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lessentiel du cours
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L
es points cls
du programme
Les dfinitions cls
Les repres importants
DES sujets de bac
12 sujets comments
Lanalyse des sujets
Les problmatiques
Les plans dtaills
Les piges viter
3:HIKPMF=\U\^UV:?a@k@k@b@f;
M 05257 - 1 H - F: 7,90 E - RD
Avec la collaboration de :
Alain Malle
Valrie Corrge
En partenariat avec
rue des coles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord pralable de rue des coles.
Une ralisation de
sommaire
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le guide Pratique
p. 89
p. 52
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rue des coles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord pralable de rue des coles.
rue des coles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord pralable de rue des coles.
le personnage de roman,
Lessentiel du cours
uvres cls
Dfinition(s) et volution
du genre romanesque
du xviiesicle nos jours
xviie
: La Princesse de Clves,
premier grand roman danalyse
Le rcit de Mme de Lafayette sancre
dans lhistoire relle, le xviesicle,
sous le rgne dHenri II, environ
120 ans avant sa rdaction. Les personnages sont inspirs de personnalits relles de la Cour dalors,
mlant ainsi ralit historique et
fiction (ce qui offre aux lecteurs
le plaisir du dcryptage ). La
langue est extrmement classique
absence doralit et mesure dans
lexpression pour mieux rvler
les troubles et les secousses engendrs par la passion amoureuse.
xviiesicle:
du roman pastoral
au roman danalyse
Avec la Renaissance, les divertissements de Cour, les
modes et les comportements se transforment: les
spectacles et les arts remplacent ainsi peu peu les
tournois et autres jeux du Moyen ge o la violence
primait. Apparat alors le roman pastoral, genre
illustr par Honor dUrf (LAstre) ou Madeleine
de Scudry (Cllie). Il met en scne, dans un territoire
imaginaire, des personnages en habits de bergers
ou de nymphes dont toute la vie est tendue vers
lamour et lharmonie. Leurs parcours amoureux
donnent des rcits trs longs, fonds sur le dtail des
motions et des progrs faits par les protagonistes
pistolaire
lessor du roman
xviiie
xixe
la suite des Lumires, mais galement sous linfluence du dveloppement industriel et de lessor
de la bourgeoisie, le roman connat, au xixe sicle,
un grand succs et soriente majoritairement vers
une reprsentation fidle de la ralit sociale sans
se limiter la classe dirigeante.
Le mouvement littraire du ralisme sattache
ainsi dcrire scrupuleusement les faits et gestes
de personnages issus du peuple ou du grand
monde.
Dans la mme ligne, le naturalisme poursuit cette
ambition mais avec un aspect scientifique plus
marqu. Pour Zola, le roman doit tre une sorte de
laboratoire grce auquel on peut tudier les comportements humains, les rvler voire les dnoncer.
Vers le contemporain
Aux xxe et xxie sicles, le roman est toujours un
genre particulirement pris par les auteurs,
comme par le public, et la varit qui la toujours
caractris saccrot encore.
Certains romanciers creusent la veine du xixesicle
et sattachent la description du rel. Parmi eux,
de nombreux auteurs, marqus par la violence
de la premire moiti du xx e sicle, prennent
position par rapport linsupportable (la guerre,
le nazisme, toutes les formes de totalitarisme) dans
des romans engags: Cline, avec Voyage au bout
de la nuit, Malraux, dans LEspoir, Camus avec La
Peste, etc.
Dans les annes 1950, le Nouveau roman refuse la
psychologie des personnages et toute subjectivit;
les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras,
Sarraute) ne livrent que lextrieur des choses et des
tres, laissant au lecteur le soin de construire un
personnage et un univers.
Enfin, les frontires entre fiction et ralit se
brouillent, avec des genres comme lauto-fiction,
mlant autobiographie et fiction.
Le roman, en offrant un univers fictionnel, permet
au lecteur de svader du rel et de savourer les
plaisirs de limagination. Mais, parce que le parcours de personnages individualiss forme le pivot
de cet univers, le roman est en mme temps un
rvlateur et une vasion de ce rel. Ses formes,
extrmement diverses, en font ainsi un outil privilgi pour interroger notre monde ainsi que nousmmes : notre condition humaine pour reprendre le titre dun roman de Malraux.
: les chefs-duvre du
roman pistolaire
Dans Les Lettres persanes (1721)
Montesquieu voque des thmes
majeurs de la philosophie des
Lumires par la vision dcale de
Persans voyageant en France.
La Nouvelle Hlose (1761) de
Rousseau est la correspondance
amoureuse entre deux amants.
Cette uvre prfigure les thmes
du romantisme.
Les Liaisons dangereuses (1782),
de Choderlos de Laclos,prsentent
les aventures libertines de deux
hros scandaleux.
xixe: ralisme et naturalisme
Lambition totalisante du
courant raliste est illustre par
le titre que choisit Balzac pour
rassembler ses romans : La
Comdie humaine. Loin de traduire une intention comique, ce
titre signifie la volont de saisir
les masques et les divers tats ou
conditions des hommes.
Flaubert (Lducation sentimentale) et Maupassant (Une Vie,
Pierre et Jean) cherchent galement montrer aux lecteurs les
parcours de personnages parfois
trs humbles, en privilgiant une
narration objective.
Les Rougon-Macquart uvre soustitre par Zola Histoire naturelle
et sociale dune famille sous le Second Empire, 20 romans (Nana,
Germinal, La Bte humaine)
labors partir denqutes trs
fouilles, permettent lauteur de
dresser un tableau complet de tous
les milieux sociaux.
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repres
Lessentiel du cours
Romans et histoire.
Anticipation
Romans de Jules Verne anticipant
sur des techniques inconnues
son poque: voyage spatial dans
De la terre la Lune, sous-marin
dans Vingt mille lieues sous les
mers, tlvision dans Le Chteau
des Carpathes.
Principe de luchronie : Philipe
Roth, Le Complot contre LAmrique, part de lide que Franklin
Roosevelt na pas remport les lections en 1941. Charles Lindbergh,
devenu prsident, signe un trait
de non-agression avec lAllemagne
nazie ric-Emmanuel Schmitt,
La Part de lautre, o Hitler russit
son examen dentre aux BeauxArts de Vienne, bouleversant ainsi
lhistoire de la seconde moiti du
xxe sicle.
Le plan dtaill du
dveloppement
Honor de Balzac.
Lanalyse du sujet
Exposer les lments de la problmatique: paradoxe
de la fiction romanesque se posant en concurrente
de lhistoire. Citer la question et dgager son aspect
provocateur.
Introduction
Nous nous attacherons tout dabord voir quand
et comment les romans peuvent tre de bons professeurs dhistoire et dconomie et permettent de
Extraits cls
Gavroche
Gavroche participe lmeute parisienne de juin 1832.
Gavroche, compltement envol
et radieux, stait charg de la mise
en train. Il allait, venait, montait,
descendait, remontait, bruissait,
tincelait. Il semblait tre l pour
lencouragement de tous. Avait-il
un aiguillon ? oui certes, sa misre; avait-il des ailes? oui certes,
sa joie. Gavroche tait un tourbillonnement. On le voyait sans
cesse, on lentendait toujours. Il
remplissait lair, tant partout la
fois. Ctait une espce dubiquit
presque irritante; pas darrt possible avec lui. Lnorme barricade
le sentait sur sa croupe.
(Victor Hugo, Les Misrables, 1862.)
Gustave Flaubert.
Conclusion
Il faut rcapituler les lments de la rflexion, ouvrir
sur la grande richesse du genre romanesque qui
volue sans cesse et continue de solliciter, la fois,
lhistoire et limaginaire.
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repres
Le Zola btisseur
dHenri Mitterand
Les dernires annes de lauteur des Rougon-Macquart racontes par son biographe passionn,
Henri Mitterand.
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Les articles du
littraire de Zola, vive pntration
de luvre jusque dans les soutes
de ses plans, scnarios, manuscrits,
hauteur de vues la fois esthtique,
politique et morale, le Mitterand
prend place dans les grands classiques de la biographie et unit, peuttre pour la premire fois, la saisie
de lhistorien et celle du critique
littraire. Lauteur doit son modle un sens du rcit, de la mise en
perspective, de la vaste entreprise,
et aussi de la performance. Na-til pas crit en moins dun an les
860pages de ce troisime volume
pour tre prsent au rendez-vous du
centime anniversaire avec la biographie acheve, plus un album iconographique de trs belle facture et
defficace commentaire, plus encore
ldition de manuscrits intressant
la gense des Rougon-Macquart?
Le deuxime volume sachevait
sur la rdaction, la publication et la
rception de lpilogue des RougonMacquart, le vingtime livre de cette
histoire naturelle et sociale dune
famille sous le Second Empire ,
Le Docteur Pascal. Zola sidentifiait
pour une bonne part son personnage, Pascal Rougon, qui poursuit ses
recherches sur lhrdit en prenant
pour exemple sa propre famille, et
tombe amoureux de la jeune nice
quil a recueillie. Malgr leur diffrence
dge, ils vivent une passion consentie,
et la jeune femme donne naissance
leur enfant aprs la mort du docteur.
Ctait videmment une transposition
de la passion qui a li Zola jusqu la
fin de ses jours Jeanne Rozerot, la
lingre de son pouse Alexandrine,
reste sans enfant, alors que Jeanne
donne Zola deux enfants qui feront
son bonheur dhomme install dans
deux foyers. Nous suivons le dveloppement de cette histoire intime
tout au long des annes de combat
politique et littraire qui font lobjet
du troisime tome, justement intitul
LHonneur.
Car il y aurait beaucoup de bassesse
reprocher Zola davoir men cette
double vie, gard Jeanne dans une
quasi-clandestinit, avec laccord
de sa femme. Alexandrine, aprs la
violente crise qui suit la rvlation
de son infortune, finit par sagement comprendre quelle garde la
place prminente de lpouse, de
lallie publique. Sa vie de femme est
brise, elle le rappellera chaque fois
Combat
Sans cet optimisme, sans la
conviction dune victoire possible
de la raison, de la justice, de la lacit,
de la socit civile sur lobscurantisme, linjustifiable raison dtat, la
mainmise de lglise et de lArme
sur la socit dans son ensemble,
Zola se serait-il lanc dans le combat
pour faire reconnatre linnocence
de Dreyfus, combat o il risquait
sa vie, sa libert, ses revenus ? Qui
dautre avait lautorit ncessaire, la
puissance du verbe pour dfier ainsi
les pouvoirs? Victor Hugo tait mort
en 1885, Flaubert en 1880 et le pessimisme de lermite de Croisset lavait
depuis longtemps entran tourner
pourquoi
cet article?
Critique du troisime volume de la monumentale
biographie consacre Zola par Henri Mitterand qui
Un engagement total
La part clatante de ce volume est
videmment constitue par le rcit
de lintervention de Zola dans laffaire
Dreyfus, cet engagement total qui en
fait rellement une affaire nationale,
laquelle mne le pays au bord de la
guerre civile, par la faute dun tatmajor imbcile, dun clerg obscurantiste et dun gouvernement rpublicain lche et maladroit. Sous la plume
de Mitterand, la dcision dcrire
Jaccuse, en janvier 1897, le procs
de Zola, sa condamnation, son exil
volontaire Londres, son retour un
an aprs, ses tentatives dobtenir un
deuxime procs pour viter
Dreyfus le dshonneur dune grce et
aux coupables lchappatoire dune
amnistie, sa victoire finalement, aux
yeux de lHistoire (la revanche des
antidreyfusards, ce sera ltat vichyssois, qui na eu quun temps), deviennent un roman historique passionnant, parce que formidablement vrai
et exemplaire. Il existe sur lAffaire de
fort bons livres, en tout premier lieu
celui de Jean-Denis Bredin, mais, pour
qui se proccupe de savoir comment
les ides et les formes agissent dans
lhistoire, Zola : LHonneur est une
lecture indispensable.
Michel Contat
(27 septembre 2002)
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Les articles du
Lessentiel du cours
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Le personnage
de roman: du hros
lanti-hros
n roman est une uvre en prose, assez longue, retraant le parcours dun hros. Comment se constitue
lidentit du personnage, et que recouvre prcisment le
terme hros?
Repres
Le romancier cre, dans son uvre, un tre de papier: cet tre de fiction na, par dfinition, aucune
existence relle (ce qui loppose aux personnages
de lautobiographie).
Toutefois, afin que le lecteur puisse sidentifier au
personnage, le romancier doit donner lillusion du
rel. Il utilise, pour ce faire, de nombreux outils
grce auxquels le personnage prend chair dans
lpaisseur du livre.
La caractrisation du personnage se fait par lintermdiaire de plusieurs techniques. La description est, bien sr, loutil privilgi du romancier qui
veut donner voir son personnage. Les images
(comparaisons et mtaphores) sont galement
essentielles pour concrtiser un trait de caractre,
par exemple. Quant la focalisation, elle permet
des variations dans la prsentation et la dcouverte
du hros, engageant parfois le sens de luvre tout
entire. Il en existe trois types: la focalisation zro
o le narrateur est omniscient, la focalisation interne
qui fait entrer le lecteur dans la conscience dun
personnage ou, au contraire, la focalisation externe
qui le place en situation dobservateur.
Du hros lanti-hros
Comme on la vu, contrairement au sens tymologique, le hros de roman nest pas un demi-dieu de
lgende, il est plus proche de la ralit. Il a donc la
capacit, dune part, dexprimer les nuances des
individus et, dautre part, dincarner diffrentes
conceptions de lhomme, selon les poques.
Les personnages de romans portent encore parfois
les valeurs des hros chevaleresques, ils sont alors
des modles dans le domaine social, moral,
spirituel, etc.
Cependant, ils peuvent tout aussi bien tre des
hros mdiocres. Enferms dans leur condition
sociale ou familiale, ils ne sont pas arms pour
lutter ou manquent de grandeur. Claude Lantier,
dans Luvre de Zola, se suicide aprs avoir compris
quil natteindrait jamais son idal. Jeanne, dans Une
Vie, de Maupassant, est littralement crase par la
socit. Ces personnages sont ce que l'on appelle
des anti-hros. Les romanciers peuvent travers
eux exprimer toute une veine satirique et effectuer,
parfois, une vritable charge contre la socit.
Caractrisation directe
Le hros est dabord caractris
par sa dsignation : un prnom
et un nom. Certains patronymes
donnent ainsi un indice sur le
caractre ou la condition sociale
du personnage.
Son identit est complte par
un physique, des vtements, lappartenance un certain milieu,
lenvironnement familial, etc.
Zola, dans les Rougon-Macquart,
ajoutera ces lments la notion
dhrdit avec des personnages
de plusieurs gnrations diffrentes appartenant la mme
famille.
Une caractrisation psychologique peut galement tre utilise. Chez Balzac, le physique et
le caractre sont souvent lis :
Madame dEspard, femme du
monde cruelle et intresse, est
ainsi dote dun profil daigle.
Caractrisation indirecte
Le hros peut aussi livrer des aspects
de sa personnalit travers des lments indirects: ses gestes, ses
actions, son comportement. De plus,
les dialogues insrs dans le rcit
sont galement porteurs dindications sur le personnage.
Enfin, un objet ou un vtement
peuvent parfois fonctionner
comme des symboles, donnant
un clairage essentiel sur le
hros. Flaubert, par exemple,
dans le portrait de Charles Bovary enfant, qu'il affuble dune
invraisemblable casquette,
signe, ds les premires pages
de luvre, la condamnation de
ce personnage.
Caractrisation dynamique
Le personnage de roman volue
constamment, au cours de luvre.
Dans Le Rouge et le Noir, Stendhal
montre un Julien Sorel dabord totalement absorb par ses ambitions
sociales, prt tout pour russir.
Puis, la fin du roman, un homme
se rapprochant, au contraire, de ses
pairs, rejetant lhypocrisie et lambition au profit de lamour et de la
solidarit.
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Zoom sur
Lessentiel du cours
Repres
Les personnages des Misrables
de Victor Hugo, sont devenus,
pour la plupart, des figures emblmatiques.
La fille-mre hroque
Fantine, belle et nave ouvrire
abandonne avec une enfant pour
laquelle elle fera tous les sacrifices.
Fantine tait belle et resta pure le
plus longtemps quelle put. Ctait
une jolie blonde avec de belles dents.
Elle avait de lor et des perles pour
dot, mais son or tait sur sa tte et
ses perles taient dans sa bouche.
Lenfant martyr
Cosette, la fille de Fantine, maltraite
par les Thnardier qui lont recueillie.
Ses grands yeux enfoncs dans
une sorte dombre taient presque
teints force davoir pleur. Les
coins de sa bouche avaient cette
courbe de langoisse habituelle,
quon observe chez les condamns
et chez les malades dsesprs.
Le couple cupide et cruel
Les Thnardier qui exploitent
odieusement la navet de Fantine
et martyrisent Cosette. Ces tres
appartenaient cette classe btarde
compose de gens grossiers parvenus et de gens intelligents dchus,
qui est entre la classe dite moyenne
et la classe dite infrieure, et qui
combine quelques-uns des dfauts
de la seconde avec presque tous les
vices de la premire ().
Le gamin de Paris
Gavroche, fils Thnardier, meurt
glorieusement sur une barricade.
Ctait un garon bruyant, blme,
leste, veill, goguenard, lair vivace
et maladif. Il allait, venait, chantait
[] volait un peu, mais comme les
chats et les passereaux, gaiement,
riait quand on lappelait galopin, se
fchait quand on lappelait voyou.
Le policier implacable
Javert qui traque Jean Valjean.
Quand Javert riait, [...] ses lvres
minces scartaient, et laissaient
voir, non seulement ses dents, mais
ses gencives, et il se faisait autour
de son nez un plissement pat et
sauvage comme sur un mufle de
bte fauve.
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Question liminaire:
Quelle image du hros de roman chacun
de ces textes propose-t-il?
Les textes
Texte1
Une pidmie de peste
svit Oran, en Algrie,
dans les annes quarante. Alors que le flau
disparat, il fait une
dernire victime en la
personne de Tarrou, lami
du mdecin Rieux, hros
du roman.
Cette forme humaine qui
lui avait t si proche,
perce maintenant de
coups dpieu, brle
par un mal surhumain,
tordue par tous les vents
haineux du ciel, simmergeait ses yeux dans
les eaux de la peste et il
ne pouvait rien contre ce
naufrage. Il devait rester
sur le rivage, les mains
vides et le cur tordu,
sans armes et sans recours, une fois de plus, contre
ce dsastre. Et la fin, ce furent bien les larmes de
limpuissance qui empchrent Rieux de voir Tarrou
se tourner brusquement contre le mur, et expirer
dans une plainte creuse, comme si, quelque part en
lui, une corde essentielle stait rompue. La nuit qui
suivit ne fut pas celle de la lutte, mais celle du silence.
(Albert Camus, La Peste, 1947.)
Texte2
Romain, alors quil est lycen, dcouvre un jour sa
mre en proie un malaise et apprend ainsi quelle
est diabtique.
Je sentis quil fallait me dpcher, quil me fallait en
toute hte crire le chef-duvre immortel, lequel,
en faisant de moi le plus jeune Tolsto de tous les
temps, me permettrait dapporter immdiatement
ma mre la rcompense de ses peines et le couronnement de sa vie. Je mattelai darrache-pied
la besogne. Avec laccord de ma mre, jabandonnai
provisoirement le lyce, et, menfermant une fois de
plus dans ma chambre, me ruai lassaut. Je plaai
devant moi troismillefeuilles de papier blanc, ce qui
tait, daprs mes calculs, lquivalent de Guerre et
Paix, et ma mre moffrit une robe de chambre trs
ample, modele sur celle qui avait fait dj la rputation de Balzac. Cinqfois par jour, elle entrouvrait la
porte, dposait sur la table un plateau de victuailles
Dveloppement
Introduction
Les textes du prsent corpus sont tous troisextraits
de rcits des xxe et xxi e sicles. Le premier est tir
Le docteur Rieux et Monsieur Linh incarnent, chacun leur manire, des hros tragiques, impuissants mais dignes face un vnement douloureux. Le narrateur du roman de Camus insiste sur
limpuissance du mdecin: il juge impossible
douvrir les ganglions de son ami agonisant; il
ne [peut] rien contre le naufrage de Tarrou;
enfin, ce sont les larmes de limpuissance quil
verse quand son ami expire. Rieux est galement
un hros rvolt , qui, malgr labsurdit du
monde et le silence de la dfaite, sest efforc de
livrer des combats contre la peste. Dans la scne
prsente dans le premier texte, Rieux donne
aussi limage dun hros pathtique, qui vient
de perdre un ami qui lui avait t si proche ,
alors mme que la ville vient dtre libre de la
peste. Cette situation douloureuse le conduit
un exil moral: il ny aurait plus jamais de paix
possible pour lui-mme.
Dans le roman de Philippe Claudel, nous naccdons pas avec autant de prcision aux penses du
hros, mais la dignit du personnage de Monsieur
Linh est dj suggre par la manire dont il
est prsent: debout larrire dun bateau.
Comme Rieux, sa douleur nest jamais explicite,
mais elle est sensible travers lvocation du
massacre de ses proches: ceux qui savaient [son
nom] sont morts autour de lui . On comprend
galement que lexil quil subit est un arrachement
insupportable, par lobstination avec laquelle il
Conclusion
Les personnages de ce corpus illustrent bien la
figure dominante du hros dans la littrature
moderne : dot, linstar des hros traditionnels, de vertus positives courage, dignit, il
reste cependant humain dans son impuissance
changer le monde, sa faiblesse ou sa navet.
Zoom sur
Les problmatiques dautres
personnages.
Anti-hros du xxe sicle
Sartre, La Nause, 1938 (Roquentin) ;
Camus, Ltranger, 1942 (Meursault).
Ambitieux et arrivistes
Balzac, La Comdie humaine
(Rastignac) ; Maupassant, Bel-Ami,
1885 (Georges Duroi).
Aventuriers
Dumas pre, Le Comte de MonteCristo, 1845-1846 (dmond Dants);
Jules Verne, Vingt mille lieues sous
les mers, 1869 (le capitaine Nemo).
Femmes fatales
Mrime, Carmen, 1845 ;
Zola, Nana, 1880 ; Flaubert, Salammb,
1862 (Salom).
Fourbes
Balzac, La Comdie humaine, 18301856 (Vautrin sous ses diverses
identits).
Hros de la classe populaire
Zola, Germinal, 1885 (tienne Lantier).
Hros romantiques et le moi
en moi
Chateaubriand, Atala, 1801 ; Ren,
1802.
Libertins
Laclos, Les liaisons dangereuses,
1782 (Merteuil et Valmont).
Monstres qui en disent beaucoup
sur la nature humaine
Rabelais, Gargantua, 1534 ;
Hugo, Notre-Dame de Paris, 1831
(Quasimodo).
Personnage de conte, au service
de la vise argumentative
Voltaire, Zadig, 1747; Candide, 1759.
Raffinements de la psychologie
amoureuse classique
Mme de Lafayette, La Princesse de
Clves, 1678.
Sducteurs
Mrime, Les mes du
purgatoire, 1834 (Don Juan) ;
Stendhal, Le Rouge et le Noir,
1830 (Julien Sorel).
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Les articles du
Les articles du
Ce sont surtout des personnages adultes qui peuplent les romans contemporains.
Pour russir se mettre dans la peau dun enfant et lui donner la parole de manire
crdible, un crivain ne peut pas se contenter de faire appel ses propres souvenirs.
e LEmpreinte de lange
Prodige, lenfance est prsente dans la plupart de
ses romans. Elle occupe cependant
une place centrale dans Lignes de
faille, le dernier dentre eux. Nancy
Huston a voulu se mettre successivement dans la tte de quatre
garons et filles de 6 ans, dont
chacun est le parent du prcdent.
Lenfance mintresse, et elle
minspire, confie-t-elle. On crit
partir de ce qui nous a constitus,
de ces choses qui sont la fois
notre source et notre blessure.
Certains refoulent lenfant quils
ont t, comme sils avaient peur
dtre rduits cette position de
faiblesse. Une certaine littrature europenne contemporaine
manifeste mme une haine de
lenfantement.
La romancire canadienne a vcu
un traumatisme lge de 6ans:
le dpart de sa mre. Son pre
sest remari et a quitt le Canada
pour sinstaller dans le New
Hampshire, aux tats-Unis. Avec
labsente, la fillette puis ladolescente na plus eu quun lien nourri
dimaginaire. Quand on vit un
tel vnement, remarque Nancy
Huston, on sinterroge, on fait des
hypothses, on imagine Cet vnement traumatisant de lenfance
a fait de moi une romancire. Jai
pris conscience que le monde tait
une scne, jai compris le ct thtral des relations humaines, et cela
a commenc me fasciner. Plus
tard, ses identits multiples nourriront des uvres de fiction. Dans
Les Variations Goldberg, son premier roman, elle dit je au nom
de trente personnages diffrents
Pour Lignes de faille, Nancy
Huston a spontanment choisi des
enfants de6 ans: elle savait quelle
se retrouverait aisment dans cet
ge-l, physiquement et psychiquement, et quil serait vecteur
dmotions pour lcriture.
Six ans est par ailleurs un ge
16
pourquoi
cet article?
propos du roman de Nancy
Huston, Lignes de failles, paru
Peurs et plaisirs
extrmes
Pour Lignes de faille, il fallait se
mettre dans la peau denfants de
6 ans. Nancy Huston a dcid demble de ne pas singer leur manire
de parler. Reproduire le langage
enfantin aurait t trs ennuyeux,
et pour le lecteur, et pour moi.
Le vrai hros
Rsumons. Le lecteur dune
maison ddition rdige un long
rapport (carrment disproportionn) sur un roman qui la particulirement intress; il a pour
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Lessentiel du cours
Personnage romanesque
et vision(s) du monde
18
Javert
Dans Les Misrables de Victor
Hugo, publi en 1862, le policier
Javert a ddi sa vie la loi. Sauv
par Jean Valjean, lhomme quil a
traqu sans rpit, il se noie dans la
Seine pour mettre fin au dilemme
qui laccable.
Kyo et Tchen
La Condition humaine de Malraux,
1933, propose des figures de suicids hroques, des rvolutionnaires
communistes dans le contexte de
la guerre civile en Chine: Kyo qui
se suicide pour viter la torture ;
Tchen, bless dans lattentat contre
Tchang-Ka-Shek, qui se tire une
balle dans la bouche.
Citations
19
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Lessentiel du cours
20
criture dinvention:
Citations
milien Aloz
1, rue de lAssommoir
75020 Paris
Bien respectueusement,
Guy des Gares
21
rue des coles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord pralable de rue des coles.
Repres
L'a rt i cl e d u
criture de soi
et questionnement
du monde
I
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Le rgne
autobiographique
Incontestable est le retour au
sujet que lon observe depuis les
annes1980. Fait mal compris, ce
retour est salutaire, puisquil
a permis lexplosion de la sphre
autobiographique, qui est ce qui
est arriv de mieux la littrature
franaise des trente dernires
annes. Ce retour nest pas
ractionnaire, contrairement ce
quaffirment les fictionalistes, cest-dire les dfenseurs des vieilles
formules romanesques et du ralisme narratif, qui constitue la majorit de la production courante. En
effet, ce nest pas le vieux sujet
qui revient, mais un autre, travers
par de multiples polarits. Je est
toujours pluriel.
Du reste, les thoriciens de la
mort de lauteur et de la fin de
lhomme, Barthes et Foucault,
avaient dj anticip cette problmatique en oprant un changement de cap la fin des annes
1970: Foucault avec ses derniers
travaux sur lesthtique de lexistence (dfinition possible de lautobiographie), et Barthes avec son
autoportrait Roland Barthes par
Roland Barthes (1975), o lidentit
est envisage comme un rle. Par
consquent, lcriture de soi est un
genre bien plus thorique quon
ne le dit et, du coup, plus vivant
que tous les autres. Lerreur a t
de croire quelle signifiait spontanit, naturel et rfutation
de lhistoire littraire l o elle
vise au contraire questionner
conjointement le sujet de lcriture et lhomme moderne.
Terroristes
et Rhtoriqueurs
Celle-ci, loin dtre un recul
narcissique, est le lieu dun mouvement paradoxal de rgnration des formes et des contenus.
En effet, cette littrature personnelle a contamin tous les
genres : roman, thtre, posie,
essai. On peut donc penser la littrature daujourdhui partir des
problmes spcifiques poss par
lcriture de soi. Ainsi la question
centrale de la vrit : il y a les
crivains qui y croient, et ceux
pour qui cest une notion sans
fondement. Jean Paulhan appelait les premiers Terroristes ,
les autres Rhtoriqueurs (Les
Fleurs de Tarbes). Les Terroristes
considrent que la littrature ne
se rduit pas la littrature, mais
quelle est travaille par le Dehors: en termes linguistiques, le
message y dborde le code. Cest la
dfinition mme de lavant-garde,
qui cherche abolir la diffrence
entre lart et la vie. On suppose
les avant-gardes mortes depuis
les annes 1980. Et si lcriture de
soi tait la version postmoderne
de lavant-garde ? Car il existe
une criture autobiographique
qui comporte des traces dutopie, comme les Souvenirs obscurs
dun juif polonais n en France,
de Pierre Goldman (1975), mise
nu dun homme et dun systme
Entre vrit
et mise en scne
Une bonne autobiographie se
jugera donc son degr de sincrit autant qu lintelligence
de son dispositif verbal, ces deux
lments tant insparables. Plus
une autobiographie est attentive
son mdium, meilleure elle
La vrit hors
autobiographie
En face de lhydre autobiographique, dont la force est lie la
pertinence du regard quelle propose dans une socit fascine par
la transparence, dautres options
sont possibles. Si la littrature est
la mieux mme de dire la vrit du monde renvers (ce qui lui
confre sa ncessit et empche
sa disparition ), les moyens
employs divergent, preuve de
la richesse de ses possibilits :
il existe ainsi une tendance documentaire dans la littrature
franaise actuelle, reprsente
par Jean Rolin (Chrtiens, Zone)
ou Franois Bon (Sortie dusine,
Daewoo). Ici, la vrit nest plus
lie une subjectivit expose
mais un regard plus neutre,
quoique travers par lexprience
du rel (La Maladie de Sachs, Martin Winckler). linverse se situe
le roman romanesque , celui
dont on dplore souvent quil
fasse dfaut, capable dembrasser
le monde et lHistoire, comme
on dit que les Amricains savent
le faire, sur le modle, dailleurs,
du roman franais du xixesicle.
Houellebecq reprsente assez
cette tendance : du bon roman
thses, la fois cynique et
touchant dans la mesure o il
prend au srieux la plupart des
grandes questions qui animent notre temps (Les Particules
lmentaires, Plateforme). Lambiance sinistre et folle du monde
vu comme asile dalins trouve
en Rgis Jauffret un interprte
de choix (Promenade ou Univers,
univers). La veine plus drisionniste des auteurs des Editions de
Minuit doit son succs au renversement des principes esthtiques
sur lesquels tait fonde cette
illustre maison : le burlesque et
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L'a rt i cl e d u
L'a rt i cl e d u
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le texte thtral
et sa reprsentation,
du xviie sicle nos jours
Thomas Clerc
(26 mars 2010)
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Lessentiel du cours
La comdie
Personnages principalement
bourgeois.
Sujets : famille, mariage, vie
sociale, argent, amour (sphre
prive).
Forme assez libre: vers ou prose.
Registrecomique et fin heureuse.
Unit de lieu, de temps, daction.
La tragdie
Personnages nobles.
Sujets: pouvoir, politique, amour
(sphre publique).
Forme stricte: cinq actes; texte
en vers.
Registre et dnouement tragiques.
Unit de lieu, de temps, daction.
La reprsentation thtrale
Au xvii e sicle, le thtre rpond
un vritable besoin social en
attirant un public populaire
dans les thtres de foire et autour des trteaux du Pont-Neuf
Paris. Des troupes ambulantes y
donnent essentiellement des
pices comiques, des farces et
des sayntes. Certaines troupes
sont dites rsidentes : cest
le cas de celle de lHtel de
Bourgogne, qui joue des
tragdies de Racine ou encore
de celle du Marais, qui prsente
des farces avant de crer certains
chefs-duvre de Corneille (Le
Cid, Horace). La troupe des Italiens, installe au Palais-Royal,
est rpute pour les audaces de
son jeu inspir de la commedia
dellarte.
Dans la salle, on retrouve la
sgrgation sociale dans la
sparation entre le public populaire, qui se tient debout au
parterre, et les spectateurs aiss,
bourgeois et aristocrates, qui
occupent les siges des galeries
et des loges. La grande rvolution du lieu thtral survient
avec la cration de la scne
litalienne, inspire des salles
installes dans les palais princiers, tel que le thtre Farnse,
inaugur, Parme, en 1619.
26
Zoom sur
Romantiques et ralistes du
xixe sicle.
Molire.
Jean Racine.
Le xviiiesicle: thtre
et Lumires
Les units , reconnues au xviie comme essentielles pour la vraisemblance, apparaissent peu
peu comme des carcans et les auteurs cherchent
sen dfaire. De plus, les philosophes des Lumires
prennent violemment parti contre le clerg et son
attitude autoritaire envers le thtre. Les esprits
libres estiment que le thtre est non seulement un
divertissement innocent, mais galement un moyen
Pierre Corneille.
Le Cardinal Richelieu.
Dumas pre
Le 10 fvrier 1829, il donne au
thtre Henri III et sa cour, drame
en prose voquant les machinations de Catherine de Mdicis et
osant toutes les ressources dune
thtralit totale: potion soporifique, porte secrte... sans omettre
les mignons du roi pour la parodie. Cest le triomphe du premier
drame romantique.
Hugo
Hugo a expos sa thorie du drame
romantique dans la prface de
Cromwell (1827) o il rcuse les
rgles du thtre classique. Il revendique le droit de mler le
grotesque au sublime . Hernani
(1830) et Ruy Blas (1838) illustrent
brillamment ce renouveau du
genre.
Musset
Il se distingue en ce quil renonce
assez vite faire reprsenter ses
pices. Aprs lchec de La Nuit
vnitienne, il crit des drames
romantiques (Lorenzaccio), des
drames et des comdies, en prose,
mlant des jeunes gens amoureux
et des personnages vieillissants,
grotesques et autoritaires.
mile Augier
Ses comdies de murs connaissent le succs. Il y dpeint ironiquement les travers de la bourgeoisie du
second Empire : Le Gendre de
Monsieur Poirier (1854), Les Lionnes
pauvres (1858)
Alexandre Dumas fils
Dans la mme veine, Dumas fils
donne La Dame aux camlias
(1852). Ses rapports difficiles avec
son pre inspirent la problmatique familiale de nombreuses
pices: La Question dargent (1857),
Le Fils naturel (1858)
Au xxe sicle, le thtre emprunte diffrentes voies, encore creuse et diversifies par les auteurs daujourdhui.
Certaines pices poursuivent dans la veine de la
Eugne Labiche
Il propose son observation des
murs dans la veine comique du
vaudeville : Le Voyage de Monsieur Perrichon (1860), La Cagnotte
(1864).
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Lessentiel du cours
Repres
Caligula: thtre et histoire
Cre en 1945, avec Grard Philipe
dans le rle titre, Caligula a eu une
premire version, en 1921. Camus
prsente largument : Caligula,
prince relativement aimable jusque
l, saperoit la mort de Drusilla,
sa sur et sa matresse, que les
hommes meurent et ils ne sont
pas heureux. Ds lors, obsd par
la qute de labsolu, empoisonn de
mpris et dhorreur, il tente dexercer, par le meurtre et la perversion
systmatique de toutes les valeurs,
une libert dont il dcouvrira pour
finir quelle nest pas la bonne. Il
rcuse lamiti et lamour, la simple
solidarit humaine, le bien et le
mal. Il prend au mot ceux qui lentourent, il les force la logique,
il nivelle tout autour de lui par la
force de son refus et par la rage de
destruction o lentrane sa passion
de vivre.
Caligula, personnage historique, est
connu notamment par La vie des
douze Csars de lhistorien Sutone.
Descendant dAuguste, successeur
de Tibre, il devient empereur en
31. Aprs six mois dun rgne juste
et libral, il devient tyrannique et
incarne la figure dun empereur
fou . Il ridiculise le Snat et les
consuls, fait assassiner ses proches.
Une conjuration le fait assassiner
par des soldats de sa garde, en lan 41.
Le retour de la tragdie
au xxe sicle
Genre dominant du thtre classique, la tragdie renat au xxe sicle
avec la cration de pices qui renouvellent lapproche de grandes
figures des mythes et de lhistoire
antiques.
Jean Cocteau, La Machine infernale,
cre en 1934 : variation potique
inspire de ldipe roi de Sophocle.
Jean Giraudoux, La guerre de Troie
naura pas lieu, 1935: sur limpossibilit dchapper la guerre.
Jean Anouilh, Euridyce, 1942: version modernise du mythe dOrphe et dAntigone, 1944, inspire
de Sophocle, elle devient lallgorie
de la Rsistance.
Henri de Montherlant, La Reine
morte, 1942 : voque un pisode
de la vie la cour du Portugal au
xive sicle.
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Commentaire de texte:
Albert Camus, Caligula
Le texte
Caligula, empereur romain dment et
sanguinaire, est assassin en 41 aprs
Jsus-Christ par une conjuration forme
par les chefs de la noblesse et du snat.
Hlicon est son fidle confident. Cet extrait
est le dnouement.
Introduction
Conclusion
Scne de dnouement trs symbolique. Scne trs
thtrale aussi, dune grande intensit dramatique.
Caligula = personnage majeur de luvre de Camus
qui fait cho dautres hros pris dabsolu: Hamlet
chez Shakespeare, dom Juan chez Molire. Enfin, en
concluant travers son personnage qui na pas pris
la voie quil fallait, Camus laisse entendre quil reste
dautres voies essayer: celle de la rvolte humaniste et constructive contre labsurde (cf. celle du
docteur Rieux et de Tarrou dans La Peste).
Repres
Trois dramaturges contemporains.
ric-Emmanuel Schmitt
N en 1960, il est la fois dramaturge, nouvelliste, romancier et
ralisateur de cinma. Au thtre,
il a notamment cr La Nuit de
Valognes (1991), Variations nigmatiques (1996) avec Alain Delon, Monsieur Ibrahim et les fleurs du Coran
(1999), La Tectonique des sentiments
(2008). Kiki van Beethoven (2010) est
l'adaptation de son essai Quand je
pense que Beethoven est mort alors
que tant de crtins vivent.
Yasmina Reza
galement auteur de romans et
de rcits, Yasmina Reza fait preuve
dun pessimisme voil dhumour.
Les personnages de ses pices refltent les dfauts et le ridicule de
notre poque. Art (1994) a connu
un succs immdiat en France et
aux tats-Unis. Lintrigue sorganise
autour dun tableau blanc, avec
de fins lisers transversaux, que
Serge vient dacheter. Les avis de ses
amis, Marc et Yvan, sont partags.
Les trois amis vont sentre-dchirer
autour de ce tableau blanc en invoquant des arguments qui tournent
autour de lart moderne et de lart
contemporain. En janvier 2008,
elle met en scne sa nouvelle pice,
Le Dieu du carnage, au thtre
Antoine, Paris.
Jean-Michel Ribes
Jean-Michel Ribes, n en 1946, est
acteur, dramaturge, metteur en
scne de thtre, ralisateur et
scnariste au cinma. Parmi ses
crations : Thtre sans animaux,
en 2001, au Thtre Tristan Bernard,
Muse haut, muse bas, en 2004, au
Thtre du Rond-Point, Ren lnerv,
opra bouffe et tumultueux, en 2011,
au Thtre du Rond-Point.
citation
Il ny a de thtre vivant que si
des auteurs y sont attachs. Ce sont
les auteurs autant que les troupes
qui font les thtres . (Jean-Louis
Barrault, Hommage Albert Camus,
La Nouvelle revue franaise, 1960.)
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Les articles du
Limites morales
Notre monde na pas besoin
dmes tides , crivait Camus
en 1944, dans le journal Combat.
Il a besoin de curs brlants
qui sachent faire la modration
sa juste place. Cinq ans plus
tard, lauteur de LHomme rvolt
dveloppe dans Les Justes cette
Colette Godard
(19 avril 1989)
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Les articles du
Lessentiel du cours
Le thtre et la question
Le thtre: un texte
La reprsentation
Stichomythie
Il sagit dune succession rapide
de rpliques dans laquelle les
personnages se rpondent vers
par vers. Elle rvle un moment
intense dchange.
Zoom sur
Les diffrents types de comique
et les registres.
Comique de caractre
Un avare, un misanthrope ne sont
pas comiques en soi. Pourtant, ils le
deviennent quand ce trait de caractre devient une folie qui les aveugle
et fait deux des proies faciles. Cest
ce que lon appelle le comique de caractre. Le naf Orgon, par exemple,
sort de sous la table o il stait cach
et, au lieu de chasser Tartuffe de
chez lui, sattendrit ses discours.
Tirade
Cette longue rplique, souvent
argumentative, peut galement
appartenir un registre lyrique,
tragique, pique, etc.
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de la mise en scne
Comique de gestes
Le comique de gestes fait la part
belle la mimique, la grimace,
lexubrance gestuelle. Le comique
de gestes est transformiste: on
rit de voir le corps de lacteur saplatir, sallonger, diminuer, senvoler
Comique de mots
Mots dforms ou tronqus, alliance de mots, rparties qui font
mouche, tels sont les ressorts du
comique de mots.
Conclusion
Le spectacle thtral est la fois reprsentation
et re-cration; par ces deux aspects, il permet
la redcouverte de luvre originale.
Comique de situation
Tombera ? tombera pas ? Verra ?
verra pas le comique de situation
repose toujours sur un pige
dans lequel un personnage, au
moins, doit tomber. Le rire nat du
bonheur de cette catastrophe diffre. Telle est la situation de base,
que lauteur travaille ensuite son
gr, au moyen du quiproquo, de la
priptie, du coup de thtre. Ainsi,
dans le Tartuffe de Molire, Orgon
est cach sous la table pendant que
Tartuffe fait la cour sa femme.
Registre burlesque
Le burlesque est un type de comique
qui consiste traiter un sujet hroque ou srieux en des termes
vulgaires ou populaires. Le burlesque
peut tre rapproch de la parodie,
du pastiche ou de la caricature en ce
quil relve dune imitation: lide est
de travestir un modle en mettant
laccent sur linversion des valeurs
(le haut devient le bas oprant une
dmythification de lhrosme).
Le rire burlesque prend ainsi une
signification politique : il rabaisse
lorgueil des grands qui deviennent
objets de rise.
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Repres
Lessentiel du cours
Mots cls
acte
Dans la dramaturgie classique, une
pice de thtre est divise en actes.
Au xviie sicle, on descendait, entre
chaque acte, les lustres clairant la
scne afin de renouveler les chandelles: par consquent, un acte dure
le temps quil faut pour brler une
chandelle (trois quarts dheure). De
nos jours, on baisse le rideau la fin
dun acte pour le relever ensuite. La
rgle classique de la vraisemblance
impose, au milieu du xviie sicle, que
lacte soit une unit temporelle absolument continue, les ellipses tant
situes entre les actes. Le temps de
lacte est alors une reprsentation
en temps rel, tandis que lentracte,
aussi court soit-il, reprsente une
dure indtermine.
Questions liminaires:
Le monologue chez Molire,
Beaumarchais, Musset et Tardieu
coup de thtre
vnement inattendu qui provoque un brusque revirement
dans lintrigue. Chez Molire, par
exemple, cet vnement est trs
souvent une reconnaissance qui
vient rompre, dun coup, le nud
dramatique et qui permet une rconciliation. Ainsi, la fin de LAvare,
Marianne, quHarpagon veut pouser la barbe de son fils, se rvle
tre la fille de son ami Anselme et la
sur de Valre, lamoureux dlise,
sa fille. Il peut tre le fruit dun deus
ex machina, cest--dire procder
dune intervention divine (les
dieux, dans le thtre du Grec Euripide, descendent du ciel suspendus
une grue que lon appelle une
machine ). Par extension mtaphorique, lexpression dsigne
une intervention providentielle et
totalement extrieure lintrigue.
dramaturgie
Le terme dramaturgie peut dsigner
soit lactivit du dramaturge (cest-dire lcrivain de thtre), soit
toutes les possibilits scniques que
contient un texte de thtre. tudier
une pice sous un angle dramaturgique, cest alors la penser comme
un texte, non lire, mais jouer.
Attention, dans le thtre actuel, on
appelle dramaturge la personne qui
aide le metteur en scne lucider
les enjeux scniques dun texte de
thtre (ce nest donc ni lauteur, ni
le metteur en scne).
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Les textes
Texte 1
George Dandin, riche paysan qui a pous la noble
Anglique, parat seul sur scne.
George Dandin Ah! quune femme demoiselle est
une trange affaire ! et que mon mariage est une
leon bien parlante tous les paysans qui veulent
slever au-dessus de leur condition, et sallier,
comme jai fait, la maison dun gentilhomme! La
noblesse, de soi, est bonne; cest une chose considrable, assurment : mais elle est accompagne
de tant de mauvaises circonstances, quil est trs
bon de ne sy point frotter. Je suis devenu l-dessus
savant mes dpens, et connais le style des nobles,
lorsquils nous font, nous autres, entrer dans leur
famille. Lalliance quils font est petite avec nos
personnes : cest notre bien seul quils pousent ;
et jaurais bien mieux fait, tout riche que je suis, de
mallier en bonne et franche paysannerie, que de
prendre une femme qui se tient au-dessus de moi,
soffense de porter mon nom, et pense quavec tout
mon bien je nai pas assez achet la qualit de son
mari. George Dandin ! George Dandin ! vous avez
fait une sottise, la plus grande du monde. Ma maison
mest effroyable maintenant, et je ny rentre point
sans y trouver quelque chagrin.
(Molire, George Dandin ou Le Mari confondu,
acte I, scne 1, 1668.)
Texte 2
Le valet du Comte Almaviva, Figaro, doit pouser
Suzanne, servante de la Comtesse. Il apprend que
le Comte na pas renonc au droit de cuissage,
ancienne coutume qui permet au matre de passer
la nuit de noces avec la marie. Figaro se plaint de
son sort et de Suzanne qui va, daprs lui, cder au
Comte qui elle a donn un rendez-vous secret.
Figaro (seul, se promenant dans lobscurit, dit du
ton le plus sombre.) femme! femme! femme!
crature faible et dcevante! nul animal cr ne
peut manquer son instinct ; le tien est-il donc
de tromper? Aprs mavoir obstinment refus
quand je len pressais devant sa matresse, linstant quelle me donne sa parole, au milieu mme
de la crmonie Il riait en lisant, le perfide! et moi
comme un bent non, Monsieur le Comte, vous
ne laurez pas vous ne laurez pas. Parce que vous
tes un grand seigneur, vous vous croyez un grand
gnie ! noblesse, fortune, un rang, des places ;
tout cela rend si fier! Quavez-vous fait pour tant
de biens? Vous vous tes donn la peine de natre,
et rien de plus. Du reste, homme assez ordinaire!
tandis que moi, morbleu ! perdu dans la foule
obscure, il ma fallu dployer plus de science et de
calculs pour subsister seulement, quon nen a mis
depuis cent ans gouverner toutes les Espagnes;
et vous voulez jouter On vient cest elle ce nest
personne. La nuit est noire en diable, et me voil
faisant le sot mtier de mari quoique je ne le sois
qu moiti! Il sassied sur un banc. Est-il rien de
plus bizarre que ma destine? []
(Pierre Augustin Caron de Beaumarchais, La Folle
Journe ou Le Mariage de Figaro, acte V, scne 3,
1784.)
Texte 3
Perdican est amoureux de sa cousine Camille, quil doit
pouser. Mais elle repousse son amour car elle a dcid
dentrer au couvent. Les deux jeunes gens ont eu une
discussion anime. Seul sur scne, Perdican sinterroge.
Devant le chteau. Perdican Je voudrais bien savoir
si je suis amoureux. Dun ct, cette manire dinterroger est tant soit peu cavalire, pour une fille de
dix-huit ans ; dun autre, les ides que ces nonnes
lui ont fourres dans la tte auront de la peine se
corriger. De plus, elle doit partir aujourdhui. Diable, je
laime, cela est sr. Aprs tout, qui sait? peut-tre elle
rptait une leon, et dailleurs il est clair quelle ne se
soucie pas de moi. Dune autre part, elle a beau tre
jolie, cela nempche pas quelle nait des manires
puis sarrtent.
Vous voyez?
Une bouffe de bruits de bal.
Vous entendez?
Bruits de bal.
Quand je me tais (bruits de bal) a recommence quand je commence, cela se tait. Cest
merveilleux ! Mais, assez caus ! Je suis l pour
accomplir une mission prilleuse. Quelquun sait
qui je suis. Tous les autres ignorent mon identit.
Jai tellement didentits diffrentes! Cest--dire
que lon me prend pour ce que je ne suis pas.
Le crime car il y aura un crime nest pas encore
consomm. Et pourtant, chose trange, moi le
dtective, me voici dj sur les lieux mmes o
il doit tre perptr! Pourquoi? Vous le saurez
plus tard.
Je vais disparatre un instant, pour me mler
incognito la foule tincelante des invits. Que de
pierreries! Que de bougies! Que de satins! Que de
chignons! Mais on vient! Chut! Je mclipse.
Ni vu ni connu!
Il sort, par la droite, sur la pointe des pieds, un
doigt sur les lvres.
(Jean Tardieu, Il y avait foule au manoir , La
Comdie du langage, 1987.)
Questions
1. qui sadressent les personnages dans les
diffrents monologues du corpus?
2. quoi servent, selon vous, les monologues
proposs?
1. La scne 1 de lacte I de George Dandin de Molire, la scne 3 de lacte V du Mariage de Figaro
de Beaumarchais, la scne 1 de lacte III de On ne
badine pas avec lamour de Musset et lexposition
de Il y avait foule au manoir de Tardieu sont
quatre monologues.
chaque fois, un personnage seul sur scne prononce une tirade qui peut tre destine diffrents
interlocuteurs. George Dandin, le personnage ponyme de la comdie de Molire, et Perdican, dans le
drame de Musset, sadressent tout dabord eux-
Zoom sur
Les trois plus grands dramaturges de notre histoire
littraire.
Corneille (tragdie)
Dramaturge trs novateur,
Corneille (1606-1684) sillustre
dans diffrents registres.
1635 : Mde, premire tragdie baroque sur un thme mythologique.
1636 : LIllusion comique, chefduvre du thtre baroque.
L'intrigue inclut le procd du
thtre dans le thtre, rapprocher du Songe dune nuit dt
de Shakespeare ou de La vie est un
songe de Calderon.
1636 : Le Cid; 1640: Horace, Cinna et
1643 : Polyeucte, tragdies classiques.
1649 : Don Sanche dAragon prfigure le drame romantique.
1650 : Andromde ; 1650 : La
conqute de la toison dor et 1661:
Psych (monte avec Molire en
1671), pices grand spectacle.
Molire (registre comique)
Jean-Baptiste Poquelin (1622-1673)
devient Molire pour incarner, au
plus haut degr, lhomme qui sest
identifi totalement sa passion
pour le thtre. Il sera la fois auteur,
acteur, metteur en scne et directeur
de troupe. Sa production trs abondante inclut toutes les variantes du
thtre comique : farces (Les Fourberies de Scapin, 1671), comdies
de murs (Les Prcieuses ridicules,
1659), de caractre (Le Misanthrope,
1666), comdies ballets (Le Bourgeois
Gentilhomme, 1670) et pice grand
spectacle (Psych, 1671).
Racine (tragdie)
Dans les pices de Racine (16391699), la passion pousse les hros
tous les excs: jalousie, avidit,
haine, cruaut. Cette passion les
conduit une dchance lucide
et sans rmission. Ds le lever du
rideau, ils sont en sursis, face
des conflits insolubles qui les
conduisent inluctablement la
mort ou la folie.
1667 : Andromaque.
1669 : Britannicus.
1670 : Brnice.
1672 : Bajazet.
1677 : Phdre.
1691 : Athalie.
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36
Le dbordement vient de
linterprtation. Au moins ne
se plaindra-t-on pas de subir le
non-jeu qui plombe de nombreux spectacles aujourdhui.
lOdon, a joue, a se donne,
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Repres
Les articles du
Les articles du
38
Fabuleuse
Anthologie
Ctait mieux avant? Air connu,
au thtre comme ailleurs. Pour
sen convaincre, il suffit de se plonger dans la fabuleuse Anthologie
du thtre franais que le critique
et diteur Philippe Tesson publie
en cinq volumes. Un par sicle
mais dans le dsordre: aprs le xixe,
et avant le xxe et le Moyen ge qui
fermera la marche dans deux ans,
voici ceux qui exaltent le Grand
Sicle et les Lumires. Toujours
selon la mme organisation en
trois temps (histoire, textes choisis, mises en scne) et la mme
confiance en des matres duvre
libres de constituer leur quipe
pourquoi
cet article?
En prsentant lAnthologie
du thtre franais, de Philippe Tesson, Pierre Assouline rappelle que le thtre
nous donne aussi des
textes lire et sinterroge
sur les conditions qui pourraient favoriser la diffusion
de cette branche nglige
de la littrature. Rappel trs
utile pour le candidat au bac,
des auteurs aussi importants quAlfred de Musset au
xixesicle et Adamov au xxe,
ont publi des pices sans
les faire jouer. Pourtant, le
texte thtral, la diffrence
du roman, reste un genre
peu lu. Pierre Assouline
analyse les raisons de cette
dsaffection, dont la principale est, selon lui, labsence
dune critique littraire spcifique qui consacrerait le
texte thtral comme genre
littraire.
criture potique
et qute du sens,
du moyen ge nos jours
rue des coles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord pralable de rue des coles.
Quand avons-nous lu une pice pour la dernire fois ? Voyons voir... Dans bien des
cas, cela doit remonter aux annes de lyce. Pourtant, mme si le texte de thtre est
intimement li sa reprsentation, il se lit aussi. Le spectateur ne sy fait pas, alors
que souvent il est un lecteur, mais il lest par ailleurs.
Zoom sur
Orphe.
Le mythe
Selon la lgende, Apollon aurait
fait don dune lyre Orphe, et
les Muses lui auraient appris en
jouer. Il devient ainsi capable de
charmer les animaux, les arbres et
les rochers. Il participe dailleurs
lexpdition des Argonautes, et
son chant parvient charmer le
serpent gardien de la Toison dOr.
Lorsque son pouse Eurydice, voulant chapper aux avances dun
dieu, est mordue par un serpent et
meurt, Orphe est inconsolable. Il
se rend lentre des Enfers et, grce
son chant et sa musique, russit
attendrir Charon, le passeur, le
chien Cerbre, et Hads qui permet
Orphe de ramener Eurydice la
vie, une condition: il ne doit pas
se retourner vers elle avant davoir
revu la lumire du jour. Mais Orphe ne parvient pas respecter
cette condition: juste avant darriver
la lumire, il se retourne et perd
dfinitivement Eurydice.
Orphe donne ainsi une image
double de la figure du pote : il
est celui qui reoit un don, et qui
est proche des dieux, en mme
temps celui qui est profondment
homme. Il permet galement de
mettre laccent sur une fonction
fondamentale du pote, celle de
lenchanteur grce la puissance
du lyrisme et aux liens qui unissent
posie et musique.
La permanence du mythe
Ovide: Les Mtamorphoses (Livres
X et XI texte de rfrence).
Apollinaire : Le Bestiaire ou cortge dOrphe, 1911. Chaque pome
dresse un portrait plein desprit dun
animal.
Jean Cocteau : Orphe en 1950
et Le Testament dOrphe en 1960.
Le mythe y est transpos dans le
monde contemporain.
Marcel Camus: Orfeu Negro (1959).
Le mythe est transpos de Thrace
Rio de Janeiro lors du carnaval.
Marguerite Yourcenar: La Nouvelle
Eurydice (1931). Roman privilgiant
la figure dEurydice.
Jean Anouilh : Eurydice (1942).
Lhrone est actrice dans une
troupe de comdiens.
40
Lessentiel du cours
Place et fonction
du pote au fil
des poques
Le pote et le citoyen
non-utile du langage se traduit galement par
une forme de virtuosit. Il est celui qui fait rimer
les mots entre eux, qui fait chanter la phrase
selon un rythme : il redonne aux mots leurs
sonorits, et leur beaut. Tandis que le langage
Conclusion
Le pote joue donc des rles non seulement variables, mais surtout antithtiques en apparence:
dans et avec la socit lorsquil est porteur de sa
mmoire et de son histoire; exil de cette socit
par une sensibilit personnelle; proche de chacun
travers le lyrisme; ou encore lavant de la
socit, comme la proue dun navire, quand il
cherche entrevoir ce qui nest pas encore.
Zoom sur
Mallarm et le symbolisme.
Nommer un objet, cest supprimer les trois quarts de la jouissance
du pote qui est faite du bonheur
de deviner peu peu; le suggrer,
voil le rve. Cest le parfait usage
de ce mystre qui constitue le symbole: voquer petit petit un objet
pour montrer un tat dme, ou,
inversement, choisir un objet et en
dgager un tat dme par une srie
de dchiffrements. (Mallarm,
rponse lenqute de Jules Huret
sur lvolution littraire.)
L'uvre de Mallarm se compose
de nombreux pomes, apprcis de
son vivant par un cercle restreint de
connaisseurs. Parmi les membres de
la jeune cole symboliste, fascins
par la profondeur de ses propos sur
la posie et la musique et qui viennent l'couter chez lui, on retrouve
Paul Claudel et Paul Valry.
Chronologie
Des uvres littraires symbolistes
1873 Une saison en enfer, Arthur
Rimbaud (posie)
1874 Romances sans paroles, Paul
Verlaine (posie)
1876 LAprs-midi dun Faune,
Mallarm (posie)
1883 Contes cruels, Villiers de
lIsle-Adam (roman)
1885 L es Complaintes,
Laforgue (posie)
Jules
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rue des coles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord pralable de rue des coles.
Lessentiel du cours
Citations
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La problmatique
Le rle de la posie est-il exclusivement dtre le miroir
des sentiments du pote? Le moi du pote habite-t-il
ncessairement lcriture potique? Ne peut-il exister
une posie dtache de son auteur, qui se donne pour
but dexplorer le rel?
Conclusion
Il est donc fond de penser que le lyrisme est un registre
majeur, voire fondateur du genre potique. Il serait cependant erron de rduire celui-ci la seule expression
dune sensibilit et dune subjectivit. Le pote, homme
dans le monde, cherche aussi habiter le monde par
lcriture, tentant parfois, par les mots, den allger les
maux. Les potes ont su dpasser cette strile dichotomie implique par le sujet: beaucoup ont su donner
leur sensibilit une dimension universelle; beaucoup
ont su mler leur voix intrieure la ralit du monde.
Beaucoup, enfin, ont tent de masquer la force motionnelle de leur je par le jeu, tant il est vrai que la
posie doit donner entendre une conscience :
conscience dune me ou conscience du monde.
La flamme du slam
Hritiers branchs des troubadours et des griots, les slameurs se
runissent pour dclamer leurs textes en public. Leur chef de file,
Grand Corps Malade, est en concert Paris jusquau 14 octobre.
ur le principe un texte
dit, un verre offert , une
trentaine de personnes se
sont inscrites pour participer la
session SlamAleikoum qui a
lieu, ce soir de septembre, la mjc
de Saint-Denis-Basilique, baptise
Ligne 13. Rgle immuable, lentre
est gratuite. Tous applaudis lentre comme la sortie de scne
par une salle pleine craquer,
certains tiennent des feuilles la
main, dautres comptent sur leur
mmoire. Un cadre bien mis semberlificote dans ses mots savants;
un jeune beur rappe la noirceur de
sa cit ; une quadra blonde rend
hommage une femme africaine;
Rahman, un rasta dlur, met le
feu en scandant un reggae coquin;
Chantal, la soixantaine, strangle
en parlant de son mari dfunt ;
Saroya sapplique : Quand le
soleil sendort/Je retire une plume
de son oreiller/Et je me couche sur
le papier.
Rares sont les endroits qui
comme les soires slam (de langlais to slam: claquer) rassemblent
autant de tranches dge, dorigines ethniques et sociales. Au caf
culturel (Saint-Denis), la Guinguette-Pirate (Paris), au Poulpason
(Marseille) et dans des dizaines
dautres lieux en France, la vague
des slameurs grossit. Tchatcheurs
bobos ou tribuns des quartiers
chauds, gamines intimides ou
vieux renards des mots, tous sont
anims par leur envie dcouter et
de dire ou plutt de slamer, de
dclamer en public, a cappella et
plus ou moins en rythme, leurs
textes et pomes.
Rares sont aussi les formes dexpression artistique o lon voit une
vedette du disque animer bnvolement des soires, comme le fait
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rue des coles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord pralable de rue des coles.
Repres
Les articles du
de communication dsincarns et
par la vitesse, analyse Grand Corps
Malade, les gens trouvent l loccasion de se poser pour partager un
vrai accs la parole.
Crois la Guinguette-Pirate,
lors dune des sessions organises
par Tsunami, un tudiant dorigine
corenne, qui a pris le pseudonyme de Bissao, explique que,
pour lui, le slam est le seul art
qui offre la possibilit de dcouvrir
des gens que lon ne frquenterait
pas autrement. 20 ans, Katel,
tudiant en journalisme dorigine
camerounaise, prsente des textes
qui veulent se jouer des ides reues: Le slam est pour moi une
faon citoyenne daborder la vie et
des thmes dont ne parlent pas les
journaux.
Flix Jousserand, alias Flix J.,
figure du slam parisien, officiant
entre autres au sein du groupe
Spoke Orkestra, croit la simplicit
de cette forme: Le slam est tellement dnud, quil dgage forcment de la sincrit, mme si elle
est parfois nave. En tautorisant
prendre la parole, tu amnes une
cassure dans un univers o tous
les discours sont cods, dconnects des choses.
Retraite de lducation nationale, George est entre sur scne,
Les articles du
mension potique de ses textes en
passant clairement des scansions
rap une dclamation plus douce,
caractristique de nombreux slameurs. Le rap est trop souvent
prisonnier de lagressivit de ses
clichs et des impratifs commerciaux, estime Abd Al-Malik, le slam
valorise la spiritualit des textes.
Il nen garantit pas pour autant
la qualit. Le flot des rimes charrie
son lot de dchets. Le dfaut le
plus courant du slameur?, sinterroge Frdric Nevchehirlian. La
dmagogie, une faon trop consensuelle de dnoncer les malheurs du
monde. Lintrt est souvent
plus humain quartistique, souligne Flix Jousserand. Mais ces
soires produisent aussi leur lite,
des individualits ou des collectifs
(129H, Urgence potique, Bouchazoreill) qui finissent par aspirer
dautres aventures que la pure
convivialit des scnes ouvertes.
linstar de Grand Corps Malade,
beaucoup tentent la mise en musique de leurs textes, enregistrent
des disques, donnent des concerts
(Vibrion, Dgiz, Souleymane Diamanka, Spoke Orchestra, Dde Kabbal, le projet Dum Dum de Flix J.).
Dautres se rapprochent du
thtre, comme la compagnie Uppercut. Nombreux sont ceux qui,
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Les articles du
Lessentiel du cours
Dirse et synrse
Elles influent sur le comptage des
syllabes. Elles concernent lassociation de deux voyelles, dont la
premire est un i, u ou ou. Dans
le langage courant, on prononce
ces associations en une seule
syllabe (synrse) : nuit en une
syllabe, union en deux syllabes, etc.
En versification, le pote a le choix:
soit il adopte le mode courant, effectuant ainsi une synrse; soit il
dsire une prononciation en deux
syllabes, nomme dirse.
Exemple: Vous tes mon lion superbe et gnreux (Victor Hugo)
On nobtient les douze syllabes de
cet alexandrin que si lon prononce
li/on en deux syllabes (dirse).
mtre
Nombre de syllabes dun vers.
Zoom sur
Un exemple de versification
complexe.
Murs, ville/ Et port,/ Asile/ De
mort,/ Mer grise/ O brise/ La
brise/ Tout dort.
Dans la plaine/ Nat un bruit./
Cest lhaleine/ De la nuit./ Elle
brame/ Comme une me/ Quune
flamme/ Toujours suit.
La voix plus haute/ Semble un
grelot./ Dun nain qui saute/ Cest
le galop./ Il fuit, slance,/ Puis en
cadence/ Sur un pied danse/ Au
bout dun flot. []
(Les Djinns, Les Orientales, de
Victor Hugo, 1829.)
Hugo fait correspondre versification et signification : le mtre
utilis augmente dune syllabe au
fur et mesure quest voque
lapproche des djinns (esprits malfaisants) dans un crescendo o le
bruit est de plus en plus effrayant.
Ainsi, la premire strophe est en
dissyllabes, la deuxime en trisyllabes, puis le mtre passe au
quadrisyllabe et continue samplifier jusqu un dcasyllabe dans
la strophe centrale. Puis vient le
decrescendo : le mtre diminue
dans un mouvement inverse et
symtrique au prcdent, symbolisant la menace qui sloigne.
46
Versification et
formes potiques
Mots-cls
Enjambement
On appelle enjambement le fait
que la phrase dborde le vers (sans
insistance sur un lment).
Rejet et contre-rejet
Formes potiques
Les diffrents dcomptes et les rgles permettent
dtablir des types de pomes, appels pomes
forme fixe.
Quelques pomes forme fixe:
le rondeau se compose de trois strophes (un
quintil, un tercet, un quintil) et chaque strophe est
forme sur deux rimes seulement;
la ballade comporte trois strophes dun mme nombre
de vers, fondes sur les mmes rimes, plus un envoi,
strophe plus courte (la plus frquente est forme de trois
huitains doctosyllabes et dun quatrain);
le sonnet est la forme qui a connu le plus de succs
partir de la Renaissance. Il se compose de deux
quatrains (en rimes embrasses) et de deux tercets
fonds sur deux autres rimes. Le schma des rimes
Conclusion
La versification est ainsi un ensemble de rgles
permettant de donner un rythme, un cadre, au
pome. Toutefois, les potes ont toujours oscill
entre lobservation de ces rgles et leur mise
distance: la posie est un art vivant, qui ne peut se
rsumer lobservation de recettes. Les Romantiques, en particulier, mais aussi les potes contemporains, exploitent ainsi de nombreuses directions,
abandonnant parfois mme la notion de vers, cest
le cas, par exemple, des Petits Pomes en prose, de
Baudelaire.
UN ARTICLE DU Monde
CONSULTER
Un fabuliste vivant et actif p. 50-51
(Propos recueillis par Hugo Marsan,
17 mars 1995)
Zoom sur
La strophe.
Ensemble de vers spar par un blanc
constituant une unit potique,
la faon dun paragraphe dans un
texte de prose. Le mot appartient,
lorigine, la posie lyrique : elle
forme en effet une cellule rythmique
reproduite lidentique au fil du
pome et peut, sapparenter au couplet ou au refrain ou dune chanson.
Il y a autant de types de strophe
que de formes potiques. Un
distique est une strophe de deux
vers; un tercet, de trois vers; un
quatrain, de quatre vers; un quintil, de cinq vers; un dizain, de dix
vers. On ne trouve que rarement
des septains ou des neuvains.
Une strophe est isomtrique
quand elle est constitue de vers
ayant tous le mme mtre. Dans
le cas contraire, (frquent dans les
Fables de La Fontaine) elle est dite
htromtrique.
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rue des coles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord pralable de rue des coles.
Mots-cls
Lessentiel du cours
Mots cls
Quelques procds dcriture.
Allgorie
Figuration dune abstraction
(exemples: lamour, la mort) par
une image, un tableau, souvent
par un tre vivant.
Analogie
Lanalogie est une identit de
fonctionnement ou un modle
commun entre deux ralits diffrentes. En gnral, elle implique
un raisonnement (raisonnement
par analogie) mais elle peut
aussi avoir le sens plus vague de
ressemblance entre ces deux
ralits.
Comparaison
Une comparaison rapproche deux
ides ou deux objets (ou un objet
et une ide) et un rapport danalogie est tabli entre ces deux
lments. Elle comprend toujours
au moins deux termes (un compar et un comparant) et sopre
grce un terme comparant (ainsi
que, comme, de mme que, pareil
, tel, etc.).
Mtaphore
Il sagit dune figure qui consiste
dsigner un objet ou une ide par
un mot qui convient pour un autre
objet ou une autre ide lis aux
prcdents par analogie. La mtaphore fusionne, donc, les deux
termes de la comparaison en un
seul; il sagit dune comparaison
sans terme comparatif, dune comparaison implicite.
La mtaphore est dite file quand
le comparant est dvelopp par
plusieurs mots qui lui sont apparents, sans que leur compar soit
exprim.
Lorsque le compar et le comparant sont prsents dans la phrase,
on parle de mtaphore in praesentia; quand seul le comparant est
prsent dans la phrase, on parle
de mtaphore in absentia.
Personnification
Cette figure de style confre des
entits abstraites, ou des inanims, des traits de comportement,
de sentiment ou de pense propres
aux tres humains.
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Questions liminaires:
Hugo, luard, Cadou et Tardieu
Les textes du corpus
Texte 1
Dans la seconde partie du recueil Les Contemplations,
Victor Hugo voque sa douleur de pre aprs la mort
de sa fille.
Oh! je fus comme fou dans le premier moment,
Hlas! et je pleurai trois jours amrement.
Vous tous qui Dieu prit votre chre esprance,
Pres, mres, dont lme a souffert ma souffrance,
Tout ce que jprouvais, lavez-vous prouv?
Je voulais me briser le front sur le pav;
Puis je me rvoltais, et, par moments, terrible,
Je fixais mes regards sur cette chose horrible,
Et je ny croyais pas, et je mcriais: Non!
Est-ce que Dieu permet de ces malheurs sans nom
Qui font que dans le cur le dsespoir se lve?
Il me semblait que tout ntait quun affreux rve,
Quelle ne pouvait pas mavoir ainsi quitt,
Que je lentendais rire en la chambre ct,
Que ctait impossible enfin quelle ft morte,
Et que jallais la voir entrer par cette porte!
Oh! que de fois jai dit: Silence! elle a parl!
Tenez! voici le bruit de sa main sur la cl!
Attendez! elle vient! laissez-moi, que jcoute!
Car elle est quelque part dans la maison sans doute!
Jersey, 4 septembre 1852.
(Victor Hugo, Les Contemplations, IV, 1856.)
Texte 2
Au nom du front parfait profond
Au nom des yeux que je regarde
Et de la bouche que jembrasse
Pour aujourdhui et pour toujours
Au nom de lamour enterr
Au nom des larmes dans le noir
Au nom des plaintes qui font rire
Au nom des rires qui font peur
Au nom des rires dans la rue
De la douceur qui lie nos mains
Au nom des fruits couvrant les fleurs
Sur une terre belle et bonne
Au nom des hommes en prison
Au nom des femmes dportes
Au nom de tous nos camarades
Martyriss et massacrs
Pour navoir pas accept lombre
Il nous faut drainer la colre
Et faire se lever le fer
Pour prserver limage haute
Des innocents partout traqus
Et qui partout vont triompher.
(Paul luard, Au rendez-vous allemand,
Sept pomes damour en guerre, 1943.)
Texte 3
Je tattendais ainsi quon attend les navires
Dans les annes de scheresse quand le bl
Ne monte pas plus haut quune oreille dans lherbe
Qui coute apeure la grande voix du temps
Je tattendais et tous les quais toutes les routes
Ont retenti du pas brlant qui sen allait
Vers toi que je portais dj sur mes paules
Comme une douce pluie qui ne sche jamais
Tu ne remuais encore que par quelques paupires
Quelques pattes doiseaux dans les vitres geles
Je ne voyais en toi que cette solitude
Qui posait ses deux mains de feuille sur mon cou
Et pourtant ctait toi dans le clair de ma vie
Ce grand tapage matinal qui mveillait
Tous mes oiseaux tous mes vaisseaux tous mes pays
Ces astres ces millions dastres qui se levaient
Ah que tu parlais bien quand toutes les fentres
Ptillaient dans le soir ainsi quun vin nouveau
Quand les portes souvraient sur des villes lgres
O nous allions tous deux enlacs par les rues.
(Ren-Guy Cadou, Quatre pomes damour
Hlne, uvres potiques compltes, 1976.)
Texte 4
Conjugaisons et interrogations
Jirai je nirai pas je nirai pas
Je reviendrai Est-ce que je reviendrai?
Je reviendrai Je ne reviendrai pas
Pourtant je partirai (serais-je dj parti?)
Parti reviendrai-je?
Et si je partais ? Et si je ne partais pas ? Et si je ne
revenais pas?
Elle est partie, elle! Elle est bien partie. Elle ne revient pas
Est-ce quelle reviendra? Je ne crois pas Je ne crois pas
quelle revienne
Toi, tu es l Est-ce que tu es l? Quelquefois tu nes pas l.
Ils sen vont, eux. Ils vont ils viennent
Ils partent ils ne partent pas ils reviennent ils ne
reviennent plus
Si je partais, est-ce quils reviendraient?
Si je restais, est-ce quils partiraient?
Si je pars, est-ce que tu pars?
Est-ce que nous allons partir?
Est-ce que nous allons rester?
Est-ce que nous allons partir?
(Jean Tardieu, Formeries, Laccent grave et laccent
aigu, 1976.)
Proposition de corrig
Les diffrents pomes de ce corpus, composs entre le
xixe et le xxesicles, prsentent des formes potiques
varies. Le pome extrait des Contemplations de
Victor Hugo renvoie la forme classique de lcriture
versifie, avec deux strophes de longueur ingale
(seize vers et un quatrain) constitues dalexandrins
disposs en rimes plates. Dans le texte 2, Paul luard
adopte une structure classique avec cinq quatrains, et
des vers octosyllabiques. Cependant, la rime est quasiment absente: on ne trouve quune rime suffisante
(colre/ fer) et une rime pauvre (traqus/
triomphs). Ren-Guy Cadou (texte 3) utilise, lui
aussi, une forme potique traditionnelle: son pome
est constitu de cinq quatrains, et les vers sont des
alexandrins. L non plus, les vers ne sont pas rims,
si lon excepte deux couples de rimes pauvres. La
forme du pome de Jean Tardieu (texte 4) est la plus
loigne de la structure classique : un tercet et un
sizain encadrent trois strophes dstructures, dans
lesquelles on peut reconnatre la base de deux tercets
et dun distique. Sur le plan mtrique, Tardieu sapplique galement mler tradition et modernit: la
premire strophe est constitue de dcasyllabes rythms 2//4//4 et 4//6, puis les suivantes sont en vers
libres; enfin, dans la dernire strophe, on revient des
mtres identifiables (dcasyllabes et heptasyllabes).
Les rimes, quant elles, sont absentes, mais le pote
joue sur des effets de rptitions et doppositions (je
nirai pas/ Je ne reviendrai pas).
Est ainsi rvl un attachement des potes une
structure strophique classique. Mme si celle-ci est
bouscule, elle demeure ici une base dcriture.
Questions
Quelles remarques pouvez-vous faire sur la forme
potique de chacun de ces pomes? Quelles fonctions
les potes attribuent-ils la posie dans chacun des
Mots cls
Anaphore
Une anaphore est un procd qui
consiste commencer les divers
membres dune phrase par le mme
mot. Rome, lunique objet de mon
ressentiment !/ Rome, qui vient
ton bras dimmoler mon amant!/
Rome qui ta vu natre, et que ton
cur adore!/ Rome enfin que je hais
parce quelle thonore! (Corneille,
Horace, acte IV, scne 6, 1640.)
antithse/ Opposition
Une antithse consiste rapprocher, dans le mme nonc, deux
penses, deux expressions, deux
mots opposs pour mettre en valeur un contraste fort.
Blason
Le blason, trs rpandu au
xviesicle, est un pome rimes
plates qui loue ou qui dnigre (qui
blasonne ) un objet. Ce peut
tre la guerre ou lamour, mais, le
plus souvent, il sagit dune partie
du corps fminin que chante le
pote : son il, son sourcil, son
front, etc. Ttin de satin blanc
tout neuf/ Ttin qui fait honte
la rose/ Ttin plus beau que mille
choses (Clment Marot, Le
Blason du beau ttin, 1535.)
Mtonymie
Elle consiste dsigner un objet ou
une ide par un autre terme que celui qui lui convient. La comprhension se fait grce une relation de
cause effet entre les deux notions
(exemple : boire la mort pour
boire le poison), ou de contenant
contenu (exemple : boire un
verre pour boire le contenu dun
verre) ou encore de partie tout
(exemple: une lame pour dire
une pe). La synecdoque est une
varit de mtonymie qui largit ou
restreint le sens dun mot.
Registre lyrique
Le registre lyrique est lexpression
des tats dme et des motions,
positifs ou ngatifs: bonheur, joie,
espoir, plainte, regret, nostalgie, etc.
Un texte lyrique peut tre qualifi
dlgiaque sil exprime la mlancolie. Le thme en est souvent le
malheur en amour ou la mort dun
tre cher.
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rue des coles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord pralable de rue des coles.
L'a rt i cl e d u
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rue des coles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord pralable de rue des coles.
L'a rt i cl e d u
notions cls
Pome en prose
Au xixe sicle, Aloysius Bertrand,
puis Baudelaire, refusent la
contrainte trop forte de la rime et
du vers. Ils donnent ainsi naissance
au pome en prose. Le pote invente alors ses propres contraintes
formelles. Nanmoins, ces textes
conservent une forme courte, une
syntaxe rythme et des rptitions
sonores et lexicales.
Prose potique
Toute phrase porte en elle des
cadences et des sons, et donc une
mtrique et une prosodie (analyse
du rythme et des sonorits). La puissance potique ne se limite pas au
respect de rgles prtablies. Une
dfinition moderne et beaucoup
plus large de la posie surgit, la
forme linguistique elle-mme (le signifiant) devient lobjet dattention.
Vers libre
Vers par sa disposition typographique, il na pas de rgularit
rythmique et n'est pas forcment
rim. On le trouve dans la posie
moderne.
Repres
Quelques potes novateurs du
xixe sicle.
Aloysius Bertrand
Gaspard de la nuit (1842), tableaux
en prose potique inspirs du fantastique allemand et du gothique
anglais.
Baudelaire
Le Spleen de Paris, (1869), rend
compte de la vie moderne dans
une prose potique sans rythme
et sans rime, assez souples et assez heurte pour sadapter aux
mouvements lyriques de lme.
Lautramont
Les Chants de Maldoror, (1869)
pomes en prose constituant le
rcit pique de la rvolte et des
transgressions dun hros du Mal.
Rimbaud
Une saison en enfer (1873), rcit
nigmatique et flamboyant de la
liaison avec Verlaine. Les Illuminations (1886) , visions hallucines dans une prose potique aux
images prodigieuses.
52
Lessentiel du cours
Lcriture potique:
redcouvrir la langue,
redcouvrir le monde
Posie et vision
Aux xixe et xxe sicles, la modernit potique
se signale certes par des innovations concernant
la musicalit, mais galement par la dimension
visuelle du pome.
Le renouvellement des formes ouvre vers un aspect
pictural. Les vers libres, les formes non fixes de
pomes font que le lecteur dcouvre dans chaque
recueil une disposition particulire. Les potes tirent
de cette varit de multiples possibilits: passage
Conclusion
La posie ne se cantonne donc pas des thmes
particuliers, elle peut faire feu de tout bois, consumer mme le plus froid, passer du lyrique lironique, de lmotion lhumour. Elle est un espace
de libert o la parole nest rduite ni une rponse
ni une forme particulire, un espace de libert o
la parole est acte de cration.
Citations
Le caractre essentiel de lart
symbolique consiste ne jamais
aller jusqu la conception de
lIde en soi. Ainsi, dans cet art,
les tableaux de la nature, les actions des humains, tous les phnomnes concrets ne sauraient
se manifester eux-mmes ; ce
sont l des apparences sensibles
destines reprsenter leurs affinits sotriques avec des Ides
primordiales.
(Jean Moras, Manifeste du symbolisme, le Figaro, 1886.)
Quel est celui de nous qui na
pas, dans ses jours dambition,
rv le miracle dune prose potique, musicale sans rythme et
sans rime, assez souple et assez
heurte pour sadapter aux mouvements lyriques de lme, aux
ondulations de la rverie, aux
soubresauts de la conscience?
(Baudelaire, prface des Petits
Pomes en prose, 1862.)
Je veux tre pote, et je travaille me rendre voyant: vous
ne comprendrez pas du tout,
et je ne saurais presque vous
expliquer. Il sagit darriver
linconnu par le drglement de
tous les sens. Les souffrances
sont normes, mais il faut tre
fort, tre n pote, et je me suis
reconnu pote.
(Rimbaud, Premire lettre dite
du Voyant son professeur,
Georges Izambard, le 13mai 1871.)
La Nature est un temple
o de vivants piliers/ Laissent
parfois sortir de confuses
paroles;/ Lhomme y passe travers des forts de symboles/ Qui
lobservent avec des regards
familiers.
(Charles Baudelaire, Correspondances, Les Fleurs du mal, 1857)
Ponge en abme p. 58
(Philippe Sollers, 5 fvrier 1999)
53
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Lessentiel du cours
Commentaire de texte:
Notions cls
Gradation
Succession ordonne de termes,
dides ou de sentiments. Elle est dite
ascendante lorsque les termes sont
de plus en plus forts, de plus en plus
amples, et descendante dans le cas
contraire. Dans le pome de Ren-Guy
Cadou, la gradation compte quatre
termes damplitude croissante :
Tous mes oiseaux tous mes vaisseaux tous mes pays / Ces astres ces
millions dastres qui se levaient.
Tournure emphatique
Lemphase consiste employer un
mot ou un groupe de mots dune
force expressive exagre par rapport lide exprime (hyperbole).
On parle de tournure emphatique
quand une phrase met en relief un
groupe de mots.
Trimtre
Vers form de trois units mtriques: Il fut hros, il fut gant,
il fut gnie. (Victor Hugo). Dans
le cas de lalexandrin, on loppose
au ttramtre qui compte quatre
accents rythmiques : Dcharn,
dnerv, dmuscl, dpoulp
(Ronsard).
54
Introduction
Luvre du pote Ren Guy Cadou est rsolument
marque par la clbration dHlne, qui fut sa
femme et sa muse. Dans lun des Quatre pomes
damour Hlne, le pote voque au pass cette
rencontre vitale avec ltre aim et la transformation
de son existence. En quoi cette vocation lyrique,
adresse directement la femme aime, prend-elle
la dimension dun hymne amoureux ? Nous nous
intresserons dabord la manire dont le pote rend
compte de sa rencontre avec la femme aime. Nous
nous demanderons ensuite comment le pote associe
cette femme au monde.
Zoom sur
Des potes du
leurs muses.
Conclusion
Ce pome est donc beaucoup plus quune simple
dclaration damour : le pote prsente la femme
aime comme lessence de son existence, au point
quavant de se confondre dans lunion du couple,
elle se confond avec la nature et en revt tous les
aspects. Cette Hlne , trait dunion entre le
monde de la nature et lunivers du pote, devient
objet dcriture et muse. Elle est aussi femme irrelle
en ce que, faisant corps avec le monde, elle semble
dsincarne. lorigine du verbe potique, elle devient une forme paenne de divinit, que Ren Guy
Cadou clbre avec un lyrisme vibrant.
xxe
sicle et
Louis Aragon
linstar de Ronsard pour Hlne,
Aragon (1897-1982) a consacr une
partie de son uvre potique au
lyrisme amoureux. Elsa Triolet,
qui fut son pouse, est devenue
une des grandes figures de muse.
Que serais-je sans toi qui vins
ma rencontre/ Que serais-je sans
toi quun cur au bois dormant/
Que cette heure arrte au cadran
de la montre/ Que serais-je sans
toi que ce balbutiement. (Le
Roman inachev, 1956.)
Andr Breton
Chef de file du mouvement surraliste, Breton (1896-1966) puise dans
lcriture automatique, dicte par
linconscient, des images qui renouvellent profondment le lyrisme
amoureux. Ma femme aux yeux de
savane/ Ma femme aux yeux deau
pour boire en prison/ Ma femme aux
yeux de bois toujours sous la hache/
Aux yeux de niveau deau de niveau
dair de terre et de feu. (Lunion
libre, Clair de terre, 1931.)
Paul luard
Dabord compagnon des surralistes, luard (1895-1952) sest loign
de ce quil nomme une chapelle
littraire dans une lettre de 1938,
pour se tourner vers une posie
plus matrise, dans la recherche
de la musicalit et de la structure du
pome, organise par des anaphores
et des antithses. LAmour de la posie, 1929, chante son amour pour
Gala, son pouse, qui donne un sens
et une ralit au monde. Je te lai
dit pour les nuages/ Je te lai dit pour
larbre de la mer/ Pour chaque vague
pour les oiseaux dans les feuilles/
Pour les cailloux du bruit/ Pour
les mains familires/ Pour lil qui
devient visage ou paysage/ Et le
sommeil lui rend le ciel de sa couleur/ Pour toute la nuit bue/ Pour
la grille des routes/ Pour la fentre
ouverte pour un front dcouvert/
Je te lai dit pour tes penses pour
tes paroles/ Toute caresse toute
confiance se survivent.
( Je te lai dit , LAmour de la
posie, 1929.)
55
rue des coles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord pralable de rue des coles.
personnage
important
Les articles du
Les articles du
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57
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Les articles du
Ponge en abme
Luvre tout entire de cet crivain habit par la Rage de lexpression propose chacun () un
voyage dans lpaisseur des choses, une invasion de qualits, une rvolution ou une subversion
58
pourquoi
cet articles?
Cet article voque Francis
Ponge (1899-1988), auteur du
Parti pris des choses (1942). Le
candidat au bac de franais
en retiendra un tmoignage
prcieux sur un pote qui
a renouvel le projet potique. Sollers illustre son
propos en citant Ponge: Je
propose chacun louverture
de trappes intrieures, un
voyage dans lpaisseur des
choses (1933). Redcouvrir
la langue et redcouvrir le
monde sont bien des thmes
au cur de son uvre.
rue des coles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord pralable de rue des coles.
Zoom sur
Lnonciation dans un texte
argumentatif.
Comme lauteur dfend une position, il sexprime gnralement
dans le registre du discours plus
que dans celui du rcit (mme si des
exceptions existent). On trouve , donc,
dans le texte argumentatif:
la prsence plus ou moins nettement marque du locuteur ( je ,
termes modalisateurs indiquant une
valuation, une vision subjective,
mots mlioratifs ou pjoratifs);
la prsence de linterlocuteur ;
lauteur sadresse parfois directement au lecteur (vous), lui pose
des questions, linterpelle;
des interrogations rhtoriques,
dont la rponse est, en quelque
sorte, contrainte;
le pronom on qui offre de
multiples possibilits ( on gnralisant, permettant de dlivrer
une sentence; on inclusif, dans
lequel lauteur et/ ou le lecteur
sont compris; on exclusif, grce
auquel lauteur se dtache dun
groupe pour montrer que son opinion diffre).
On trouve galement : des liens
logiques de cause, de consquence,
de concession, etc.; une structure
logique, visible en particulier dans
lemploi de paragraphes distincts;
des figures de style (amplification,
images, etc.) ; un ou plusieurs registres, suivant les intentions de
lauteur (ironique, polmique, etc.).
60
Lessentiel du cours
Les formes de
largumentation
Littrature et argumentation
La liste des genres au travers desquels peut se dployer largumentation montre que celle-ci nest pas
rserve aux essais abstraits, aux traits thoriques,
ou aux articles.
La question de l'homme dans les genres de l'argumentation du xvie sicle nos jours
Conclusion
Les auteurs classiques, au xviiesicle, avaient pour
devise instruire et plaire, et lapologue est prcisment le lieu o les deux actes peuvent se conjuguer. Le xviiiesicle a lui aussi fait le dtour par la
fiction pour dfendre les ides des Lumires : les
contes de Voltaire sont des essais ou des pamphlets
rendus concrets et vivants grce aux personnages et
aux registres comique, satirique, etc. Marivaux ou
Beaumarchais illustrent la rflexion sur lindividu
et la justice sociale dans leurs pices de thtre: au
travers des dialogues et des confrontations de personnages, le spectateur voit sincarner des ides et
des avis contradictoires. Lle des esclaves, de Marivaux, mle la fois le genre thtral et lutopie.
Dautres formes fictionnelles sont encore convoques, comme le dialogue, chez Diderot (Le Neveu
de Rameau). Des origines jusqu nos jours, la fiction
est donc toujours lallie de largumentation : au
xxesicle, la contre-utopie (1984, dOrwell, 1949) et
lapologue (Matin brun, de Franck Pavloff, 1998) sont
encore bien prsents.
Repres
Les formes de largumentation.
Largumentation peut tre directe
ou indirecte. Elle est dite indirecte ou oblique lorsque le
locuteur utilise la fiction pour faire
passer sa thse ou son message.
Les formes directes
Lloge, le pangyrique, le dithyrambe sont des textes marquant
lenthousiasme et ladmiration
que leur auteur voue quelque
chose ou quelquun.
Lessai est un ouvrage de forme
assez libre dans lequel lauteur expose ses opinions (cf. Montaigne,
Les Essais, 1580.).
La lettre ouverte est un opuscule
souvent polmique, rdig sous
forme de lettre.
Le manifeste est une dclaration
crite, publique et solennelle, dans
laquelle un homme, un gouvernement ou un parti expose un
programme ou une position (on
trouve ainsi des manifestes de
groupes dartistes, autour dun
programme esthtique: cf. Le Manifeste du surralisme).
Le pamphlet est un crit satirique,
souvent politique, au ton virulent.
Le plaidoyer est la dfense dune
cause.
La prface est un texte plac en
tte dun ouvrage pour le prsenter,
en prciser les intentions, dvelopper ses ides gnrales (prface de
Cromwell, ou encore prface du
Dernier Jour dun condamn, de
Victor Hugo).
Le rquisitoire est une accusation.
Les formes obliques
Lapologue, rcit souvent bref
contenant un enseignement : la
fable et le conte appartiennent au
genre de lapologue.
Le conte (Perrault, Le Petit Chaperon rouge, 1697) et le conte philosophique (Voltaire, Candide, 1759.).
Le dialogue (parfois dialogue philosophique, cf. Diderot ou Sade).
La fable (La Fontaine).
Lutopie (genre littraire dans
lequel lauteur imagine un univers idal, par exemple labbaye
de Thlme, chez Rabelais) et la
contre-utopie (1984, de Georges
Orwell).
La question de l'homme dans les genres de l'argumentation du xvie sicle nos jours
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Lessentiel du cours
Zoom sur
Victor Hugo: incarnation du
romantisme.
Victor Hugo (1802-1885) est
peut-tre lauteur qui concentre
lui seul le plus de traits du romantisme. Chaque tape de sa
biographie est marque par son
engagement, son enthousiasme
violent pour des ides littraires,
politiques et sociales neuves. Trs
jeune, il se lance dans la bataille
pour un nouveau thtre, avec
Hernani (1830) et Ruy Blas (1838). Il
inaugure le drame romantique, vritable machine de guerre contre la
tragdie classique quil veut dtrner. Le drame romantique se pose
comme un thtre total oprant
le mlange des genres et offrant
le spectacle la fois sublime et
grotesque de la ralit humaine,
concentre dans lhistoire dun
destin bris.
Hugo se lance avec la mme fougue
dans laction politique: il devient
pair de France en 1845, prononce
des discours importants en faveur
de la libert de la Pologne, se bat
contre la peine de mort et les injustices sociales, se dchane contre
Napolon III. Ses choix politiques
le contraignent lexil dans les
les anglo-normandes (Jersey puis
Guernesey) pendant dix-neuf ans.
Son retour en France est profondment marqu par les horreurs
de la Commune (LAnne terrible,
1872). Snateur partir de 1876, il
devient une figure emblmatique
de la gauche rpublicaine.
Son uvre littraire exploite tous
les genres et tous les registres :
auteur de grands romans (NotreDame de Paris, 1831, ou Les Misrables, 1862), il est galement pote
(Les Chtiments, 1853, Les Contemplations, 1856) et dramaturge (Hernani, 1830, Ruy Blas, 1838). Il rdige
mme une pope de lhistoire de
lhumanit, La Lgende des sicles
(1859-1883).
Citation
Le romantisme nest autre chose
que le courant de la rvolution
dans les ides.
(Victor Hugo, William Shakespeare,
III, livre II, 1864.)
62
criture dinvention:
Victor Hugo.
Le texte
Hier, 22 fvrier1, jallais la Chambre des pairs2. Il
faisait beau et trs froid, malgr le soleil de midi.
Je vis venir rue de Tournon un homme que deux
soldats emmenaient. Cet homme tait blond, ple,
maigre, hagard; trenteans peu prs, un pantalon
de grosse toile, les pieds nus et corchs dans des
sabots avec des linges sanglants rouls autour des
chevilles pour tenir lieu de bas; une blouse courte,
souille de boue derrire le dos, ce qui indiquait
quil couchait habituellement sur le pav; la tte
nue et hrisse. Il avait sous le bras un pain. Le
peuple disait autour de lui quil avait vol ce pain
et que ctait cause de cela quon lemmenait.
En passant devant la caserne de gendarmerie, un
des soldats y entra, et lhomme resta la porte,
gard par lautre soldat. Une voiture tait arrte
devant la porte de la caserne. Ctait une berline
armorie3 portant aux lanternes une couronne
ducale4, attele de deux chevaux gris, deux laquais
en gutres derrire. Les glaces taient leves, mais
on distinguait lintrieur, tapiss de damas bouton
dor5. Le regard de lhomme fix sur cette voiture
attira le mien. Il y avait dans la voiture une femme
en chapeau rose, en rose de velours noir, frache,
blanche, belle, blouissante, qui riait et jouait avec
un charmant petit enfant de seize mois enfoui
sous les rubans, les dentelles et les fourrures.
Notes
1. Le 22 fvrier 1846, deux ans avant les meutes
de 1848 qui entraneront labdication du roi LouisPhilippe.
2. Haute assemble lgislative dont Victor Hugo
tait membre.
3. Voiture chevaux sur laquelle sont peints les
emblmes dune famille noble.
4. Cet emblme signale que la passagre est une
duchesse.
5. toffe prcieuse de couleur jaune.
6. Ctoyer.
Lanalyse du sujet
Le sujet fait rfrence au narrateur du texte
extrait de Choses vues : il sagit donc de Victor
Hugo, pair de France (une sorte de snateur). La
situation de communication est celle dun orateur
sadressant un public (les pairs de la Chambre).
Le contexte implique donc une certaine solennit
et un registre de langue soutenu. La tonalit du
texte attendu est suggre par les termes qui font
rfrence ltat desprit du locuteur : sous le
coup de lmotion, indignation: on doit donc
retrouver, dans le lexique et les tournures, les
marques de cette exaltation.
Proposition de corrig
Mes confrres, mes amis,
Permettez-moi dintervenir de faon brutale et
dinterrompre quelque peu le cours de vos propos,
mais je ne peux me contenir davantage. Nous, pairs
de France, que faisons-nous ici? Quelle est notre
La question de l'homme dans les genres de l'argumentation du xvie sicle nos jours
Repres
Quelques procds stylistiques.
Le blme
Les procds les plus couramment
utiliss pour blmer sont:
un vocabulaire pjoratif;
des figures par amplification
(hyperbole) ou par opposition (antithse) des rptitions (anaphore,
accumulation) qui accentuent la
rprobation, exagrent la critique;
des mtaphores et des comparaisons dprciatives;
une ponctuation expressive, des
phrases de type exclamatif ou interrogatif qui traduisent, par exemple,
la colre et lindignation du locuteur.
Lemphase
Elle caractrise le ton gnral dun
discours enclin lexagration; son
contraire est la simplicit. Considre pjorativement, lemphase
devient de lenflure ou de la
grandiloquence. Dans cet extrait
de Tartuffe, le faux dvot, surpris en
flagrant dlit, saccuse avec une emphase particulirement hypocrite:
Oui, mon frre, je suis un mchant,
un coupable,/ Un malheureux pcheur tout plein diniquits,/ Le plus
grand sclrat qui jamais ait t.[...]
(Molire, Tartuffe, acte III, scne 6,
1664.)
Lloge
Le genre de lloge recourt tous
les procds du registre laudatif:
un vocabulaire mlioratif;
des figures par amplification ou
par opposition, des rptitions;
des mtaphores et des comparaisons valorisantes;
un rythme et une syntaxe qui
donnent souvent une allure emphatique au discours.
Les termes pjoratifs et
mlioratifs
Un terme pjoratif est dvalorisant; un terme mlioratif est valorisant. Une maison (terme neutre),
peut-tre appele pjorativement
baraque ou au contraire, de
faon mliorative, demeure.
Certains suffixes sont pjoratifs :
-ard (braillard), -tre (jauntre),
-aud (lourdaud), -asse (bavasser),
-esque (livresque), -on (souillon), -is
(ramassis).
La question de l'homme dans les genres de l'argumentation du xvie sicle nos jours
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Les articles du
Les articles du
64
Insurrection
pacifique
Comment expliquer un tel succs ? Dabord quelques mots de
lobjet. tabli par les deux diteurs
partir de trois conversations
dune heure et demie qui se sont
tenues, au printemps 2010, au
domicile parisien de Stphane
Hessel, ce texte qui se lit en un
quart dheure se prsente la
fois comme un constat, un programme et un discours de la
mthode.
Le constat tient en une phrase:
Dans ce monde, il y a des choses
insupportables. Linventaire est
vaste. Il va du national au global, Hessel sinsurgeant dabord
contre cette socit des sans-papiers, des expulsions, des soupons
lgard des immigrs, () o lon
remet en cause les retraites, les
acquis de la Scurit sociale (),
o les mdias sont entre les mains
des nantis , avant de dnoncer
limmense cart qui existe entre
les trs pauvres et les trs riches
et qui ne cesse de saccrotre, les
atteintes aux droits de lhomme et
les menaces qui psent sur ltat de
la plante.
Le programme, quant lui,
sarticule autour de deux textes.
Il sagit dabord des mesures
adoptes, en 1944, par le Conseil
national de la Rsistance, qui
prconisait linstauration dune
vritable dmocratie conomique
et sociale . Il sagit ensuite de la
Dclaration universelle des droits
de lhomme (1948), la rdaction
La question de l'homme dans les genres de l'argumentation du xvie sicle nos jours
Conjoncture
favorable
Hessel, on le voit, brasse large.
lexception de sa position dj
connue depuis longtemps sur le
Proche-Orient, et contre laquelle
sest notamment lev le polito-
La question de l'homme dans les genres de l'argumentation du xvie sicle nos jours
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Zoom sur
Les stratgies des crivains des
Lumires.
Dans leurs combats pour la justice
et notamment la dnonciation de
l'esclavage, les crivains des Lumires
ont multipli les stratgies dcriture.
Diderot
Aprs la publication du Voyage
autour du monde, relatant lexpdition de Bougainville et la
prise de possession des les du
Pacifique, Diderot imagine un
dialogue dans lequel un Tahitien
sadresse un Europen: Tu nes
pas esclave: tu souffrirais plutt
la mort que de ltre, et tu veux
nous asservir! Tu crois donc que
le Tahitien ne sait pas dfendre sa
libert et mourir ? [] quel droit
as-tu sur lui quil nait pas sur toi?
Tu es venu ; nous sommes-nous
jets sur ta personne? avons-nous
pill ton vaisseau ? tavons-nous
saisi et expos aux flches de nos
ennemis ? tavons-nous associ
dans nos champs au travail de nos
animaux? (Diderot, Supplment
au Voyage de Bougainville, 1772.)
Montesquieu
Il utilise, dans un essai dont l'interprtation fait encore l'objet de
discussions, le raisonnement par
labsurde: Le sucre serait trop cher,
si l'on ne faisait travailler la plante
qui le produit par des esclaves. Ceux
dont il s'agit sont noirs depuis les
pieds jusqu' la tte; et ils ont le nez
si cras qu'il est presque impossible
de les plaindre. (Montesquieu, De
lesprit des lois, 1748.)
Voltaire
Il a recours au conte, dans lequel
il introduit un tmoignage. Candide rencontre un esclave mutil
qui lui apprend les causes de son
malheur : On nous donne un
caleon de toile pour tout vtement deux fois l'anne. Quand
nous travaillons aux sucreries,
et que la meule nous attrape le
doigt, on nous coupe la main ;
quand nous voulons nous enfuir,
on nous coupe la jambe: je me suis
trouv dans les deux cas. C'est ce
prix que vous mangez du sucre en
Europe. (Voltaire, Candide, 1759.)
66
Lessentiel du cours
Lindividu et la socit
Rflchir sur lhomme, cest aussi rflchir sur la
socit dans laquelle il sinsre. En effet, la vie en
socit engendre des heurts, des frustrations Les
textes argumentatifs cherchent donc comprendre
le rapport de lhomme sa communaut, et laborent
parfois des modles de socits.
Le genre de lutopie (cr par Thomas More au
xviesicle) est ainsi un entrelacement du rcit et de
largumentation: il propose un lieu idal, en correspondance avec des valeurs, comme le fait Rabelais
avec labbaye de Thlme. Dautres crivains utiliseront ce genre. Voltaire propose lutopie de lEldorado,
dans Candide, il y montre limportance des arts et des
sciences et la possibilit de se passer de prisons. Au
xixesicle, Jules Verne et Charles Fourier imaginent
des villes propres, rationnelles et gomtriquement
parfaites.
Le rapport entre individu et socit peut galement
passer par llaboration de codes et de lois mo-
La question de l'homme dans les genres de l'argumentation du xvie sicle nos jours
La rflexion politique
Sinscrire dans une socit, cest aussi participer
la vie politique. Or, largumentation est le type de
texte privilgi pour dvelopper des thses, faire la
critique ou lloge de certains modes de pouvoir et
de certaines valeurs.
La rflexion sur le rapport entre soi et lautre na
Conclusion
Le texte argumentatif, direct ou indirect, est le lieu
privilgi dune rflexion anthropologique qui se
poursuit au fil des poques. Les auteurs sinterrogent,
et se rpondent dun sicle lautre, chaque vision
enrichissant notre vision de nous-mme.
Repres
Les genres argumentatifs.
Apologie
Dsigne, en grec, le discours prononc pour dfendre quelquun.
Par extension, tout discours qui
vise justifier ou glorifier une
personne ou une doctrine. Il appartient alors au vocabulaire de
lloge et soppose au blme. Les
Lettres philosophiques de Voltaire,
par exemple, sont une apologie
du rgime parlementaire anglais.
Controverse
Discussion argumente, contestant une opinion, un problme,
un phnomne ou un fait, notamment religieux. La controverse de
Valladolid (1550-1551) porte sur
la lgitimit de la colonisation
de lAmrique par les Espagnols.
Jean-Claude Carrire en a fait une
pice de thtre en 1992.
Critique
Au sens littraire, activit qui
essaie de comprendre le fonctionnement et le sens de luvre dart,
plus particulirement littraire.
partir du xixesicle, la critique
est devenue un genre littraire
part entire, dont les grands noms
sont Sainte-Beuve, Proust (Contre
Sainte-Beuve, 1954), Paul Valry
(Varit, 1924-1944) ou encore
Roland Barthes (Essais critiques,
1964).
Essai
Texte en prose de longueur variable qui analyse librement un
sujet moral, philosophique ou littraire. Le genre et le nom ont t
invents par Montaigne, imitant
des traits philosophiques de Snque. Le genre trouve son plein
panouissement au xxesicle, avec
une floraison dessais critiques et
philosophiques.
p. 70-72
Franois Rabelais.
Manifeste
Dclaration crite, publique et solennelle, dans laquelle une entit
politique, un artiste ou un groupe
dartistes expose une dcision, une
position, une conception ou un
programme, artistique ou non.
Exemple: Andr Breton, le Manifeste du surralisme, 1924.
La question de l'homme dans les genres de l'argumentation du xvie sicle nos jours
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rue des coles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord pralable de rue des coles.
Lessentiel du cours
Zoom sur
La Bruyre prcurseur des
Lumires.
La Bruyre est un matre au sens
des coles de peinture qui russit lentre en scne de ses personnages, toujours en action plutt que
dcrits. Sa verve provocatrice trouvera sa descendance littraire avec
Montesquieu dans ses Lettres persanes, Marivaux et Beaumarchais
dans leurs meilleures tirades et
Voltaire dans ses contes. On ne peut
cependant rduire La Bruyre la
seule dimension dauteur plaisant.
ct des maximes et des portraits,
Les Caractres (1688) contiennent
des rflexions sur le pouvoir et sur la
socit qui, sans jamais tre les propos dun rvolutionnaire ni mme
dun rformateur, portent en germe
les Lumires du xviiiesicle. Que me
servirait en un mot, comme tout
le peuple, que le prince ft heureux
et combl de gloire par lui-mme
et par les siens, que ma patrie ft
puissante et formidable, si triste et
inquiet, jy vivais dans loppression
ou dans lindigence ? ( Du
Souverain ou de la rpublique)
La Bruyre est lun des tout premiers
manifester une sensibilit aux
souffrances du peuple: Il y a des
misres sur la terre qui saisissent
le cur; il manque quelques-uns
jusquaux aliments ; ils redoutent
lhiver, ils apprhendent de vivre.
( Des biens de fortune ). Sa vision reste celle dun moraliste: Le
peuple na gure desprit, et les
grands nont point dme : celuil a un bon fond, et na point de
dehors ; ceux-ci nont que des
dehors et quune simple superficie. Faut-il opter? Je ne balance
pas: je veux tre peuple. (Des
Grands).
La Bruyre ouvre la voie, avec Les
Caractres, aux grandes uvres des
philosophes du sicle suivant.
Citation
La gloire ou le mrite de certains
hommes est de bien crire; et de
quelques autres, cest de ncrire
point. (La Bruyre, Les Caractres,
1688.)
68
Commentaire de texte:
Jean de La Bruyre, De l'homme
il continue manger. Il se fait, quelque part o il se
trouve, une manire dtablissement6, et ne souffre
pas dtre plus press7 au sermon ou au thtre que
dans sa chambre. Il ny a dans un carrosse que les
places du fond qui lui conviennent; dans toute autre,
si on veut len croire, il plit et tombe en faiblesse.
Sil fait un voyage avec plusieurs, il les prvient8 dans
les htelleries, et il sait toujours se conserver dans
la meilleure chambre le meilleur lit. Il tourne tout
son usage; ses valets, ceux dautrui, courent dans le
mme temps pour son service. Tout ce quil trouve
sous sa main lui est propre, hardes9, quipages10.
Il embarrasse tout le monde, ne se contraint pour
personne, ne plaint personne, ne connat de maux
que les siens, que sa rpltion11 et sa bile, ne pleure
point la mort des autres, napprhende que la sienne,
quil rachterait volontiers de lextinction du genre
humain.
(Jean de La Bruyre, De lhomme, Les Caractres,
1688.)
Le texte
Gnathon ne vit que pour soi, et tous les hommes
ensemble sont son gard comme sils ntaient
point. Non content de remplir une table la premire place, il occupe lui seul celle de deux autres;
il oublie que le repas est pour lui et pour toute la
compagnie ; il se rend matre du plat, et fait son
propre1 de chaque service: il ne sattache aucun des
mets, quil nait achev dessayer de tous; il voudrait
pouvoir les savourer tous, tout la fois. Il ne se sert
table que de ses mains; il manie les viandes2, les
remanie, dmembre, dchire, et en use de manire
quil faut que les convis, sils veulent manger,
mangent ses restes. Il ne leur pargne aucune de ces
malproprets dgotantes, capables dter lapptit
aux plus affams; le jus et les sauces lui dgouttent
du menton et de la barbe; sil enlve un ragot de
dessus un plat, il le rpand en chemin dans un autre
plat et sur la nappe; on le suit trace. Il mange haut3
et avec grand bruit; il roule les yeux en mangeant;
la table est pour lui un rtelier4; il cure5 ses dents, et
Notes
1. Sa proprit.
2. Se dit pour toute espce de nourriture.
3. Manger bruyamment, en se faisant remarquer.
4. Assemblage de barreaux contenant le fourrage
du btail.
5. Se curer.
6. Il fait comme sil tait chez lui.
7. Serr dans la foule.
8. Devancer.
9. Bagages.
10. Tout ce qui est ncessaire pour voyager (chevaux,
carrosses, habits, etc.).
11. Surcharge daliments dans lappareil digestif.
Introduction
Les Caractres, grande uvre du moraliste La
Bruyre, offre une riche galerie de portraits satiriques. Si les lecteurs du xviiesicle voulaient y voir
des allusions des personnages rels de lpoque
et faisaient mme circuler des cls, ces portraits
nen restent pas moins des observations dune
grande acuit dans lesquelles La Bruyre pingle
diffrents vices de la nature humaine en gnral.
Ainsi, dans le chapitre De lhomme, le moraliste
La question de l'homme dans les genres de l'argumentation du xvie sicle nos jours
Conclusion
travers son allure de goinfre sans gne et caricatur de faon ridicule, Gnathon incarne un vice
humain redoutable, lgocentrisme. une poque
o dautres moralistes, comme La Rochefoucauld
par exemple, dressent eux aussi un constat assez
sombre de lamour-propre, La Bruyre, travers le
portrait de cet individu, vise les hommes en gnral
et donne dautant plus de poids sa satire quil
semble dcrire de faon faussement objective les
faits et gestes de son personnage. Le moraliste a su
croquer sur le vif les expressions les plus marquantes dun dfaut toujours vivace.
Zoom sur
Des crivains qui se dtestent.
Fondes sur des diffrends esthtiques ou personnels, les haines
entre crivains sexpriment dans des
formes varies, de la petite phrase
assassine au pamphlet outrancier,
en passant par lpigramme.
xviie sicle
Boileau dnigre la posie de Ronsard:
Villon sut le premier, dans ces
sicles grossiers,/ Dbrouiller lart
confus de nos vieux romanciers.
Ronsard, qui le suivit, par une
autre mthode,/ Rglant tout,
brouilla tout, fit un art sa mode
Mais sa muse, en franais parlant
grec et latin,/ Vit dans lge suivant, par un retour grotesque,/
Tomber de ses grands mots le faste
pdantesque.
(Boileau, Art potique, 1674.)
xviiie sicle
La question de l'homme dans les genres de l'argumentation du xvie sicle nos jours
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Les articles du
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La question de l'homme dans les genres de l'argumentation du xvie sicle nos jours
y est incit. Mais que dire ici du libralisme? La vision purement librale
implique de laisser les gens vivre
comme ils le veulent, librement. Mais
il faut distinguer entre les droits
de et les droits , cest--dire
entre les liberts individuelles qui
sont du type permission (le droit
daller et venir, de sexprimer, de vivre
sa vie sexuelle, davoir des enfants,
etc.), bref le droit de vivre et dagir
sans en tre empch, et les droits
, qui impliquent une exigence et
crent un devoir chez autrui.
Par exemple, le droit la vie nous
oblige nourrir nos enfants et tous
ceux qui dpendent de nous, ou mme
aider, dans la mesure de nos moyens,
quelquun qui se trouve en danger. Nous
avons donc certaines obligations envers
les autres comme ils en ont envers nous.
Ce genre de droits appelle lassistance
dautrui et celle de ltat travers ses
institutions. Or il est vident, selon une
vision librale, que ma vie personnelle
doit tre libre, mais sans que je puisse
exiger pour autant dtre assist pour la
mener (par exemple, trouver un partenaire sexuel, ou avoir une descendance).
Autrement dit, la libert nimplique
aucun droit lenfant, et il est trs
paradoxal dinclure dans une vision
pourquoi
cet article?
la lecture de cet article, le
candidat au bac de franais
quittera le domaine littraire
pour suivre un dbat dont le
cur est la rflexion sur
lhomme. Faut-il autoriser
ou interdire la pratique des
mres porteuses? Sur ce
sujet de socit, impliquant
lthique, lconomie, la condition fminine, cette discussion entre deux philosophes
est un exemple significatif
de dialogue argumentatif.
Deux conceptions opposes
se confrontent, chaque interlocuteur rebondissant sur
les arguments de lautre. il
est galement intressant
d'observer les moyens rhtoriques utiliss : choix des
exemples, formules provocatrices, questions rhtoriques,
connecteurs, etc.
La question de l'homme dans les genres de l'argumentation du xvie sicle nos jours
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enseignement de littrature
premire l
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REPRES
Une langue officielle?
Pour simplifier la gestion administrative du royaume de France
et assurer sa centralisation,
Franois Ier promulgue, en 1535,
ldit de Villers-Cotterts qui fait
du franais la langue officielle de
juridiction. Cependant, le peuple
continue utiliser les diverses
langues rgionales ; cest la
Rvolution qui dcrtera le franais,
langue nationale.
La Pliade
La rencontre de Ronsard et Du Bellay
aura une influence dterminante
sur la posie franaise. Au collge de
Coqueret, ils tudient les Anciens sous
la conduite de lhumaniste rudit
Dorat. Ils formeront, avec cinq
confrres, un groupe dabord
nomm la Brigade, puis la Pliade,
en hommage aux potes grecs de
lpoque alexandrine. Du Bellay aura
la charge de rdiger le manifeste
du groupe, dont le titre, Dfense et
Illustration de la langue franaise est
dj un programme. Il sy prononce
contre lusage du grec et du latin
dans la cration potique, non par
refus des Anciens dont il a, comme
ses compagnons, longuement tudi les uvres, mais au contraire
pour mieux en assumer lhritage.
Il propose den imiter les genres
mais dans un franais enrichi par
les crations lexicales des auteurs.
Lui-mme introduit le sonnet dans
la posie, avec son premier recueil,
LOlive.
Le sonnet
Dorigine italienne (Ptrarque), le
sonnet est introduit en France
laube du xviesicle. Form de 14vers,
rpartis en deux quatrains et deux
tercets, il est devenu, dans sa concision et le raffinement de ses rimes,
le joyau de lart potique, invitant
chaque gnration se dpasser.
Cest le cas au xixesicle, o, renouvel
par Baudelaire, il devient la forme
ftiche de la gnration parnassienne
(Leconte De Lisle, Heredia) puis de
Mallarm. Le schma de rimes est
en gnral le suivant:
rimes embrasses (abba) dans les
quatrains;
schma (ccd) (ede) ou (ccd) (eed)
dans les tercets.
76
Lessentiel du cours
Les origines
Au xviesicle, un humaniste est un professeur qui
enseigne les humanits , cest--dire la grammaire, la rhtorique et le commentaire des auteurs.
Ces matires permettent aux tudiants de devenir
des hommes au sens noble du mot, cest--dire des
hommes ayant une connaissance du beau, du vrai et
du bien la fois. Lhumanisme correspond ainsi un
idal de dignit et de libert humaine.
Humanisme et Europe
Le mouvement humaniste ne peut pas tre circonscrit dans un espace restreint de lItalie lAllemagne, en passant par la France , non seulement
il a circul dans lEurope entire, mais encore il a
contribu la constituer.
Limprimerie permet la diffusion de lcrit ; les
voyages sont des moyens de connaissance exprimentale de lailleurs et du diffrent ; les
changes artistiques et les liens politiques aux
xve et xvie sicles montrent lhumanisme comme
un souffle passant au travers des frontires. En
Angleterre, o les universits dOxford et Cambridge
accueillent lenseignement nouveau, Thomas More
est lauteur dune uvre novatrice : Utopie (1516).
Aux Pays-Bas, rasme, surnomm le prince des
humanistes , publie Lloge de la folie (1509). En
Espagne, lhumanisme est galement trs prsent
mais doit composer avec le dogmatisme catholique,
ses contraintes, et son bras effrayant, lInquisition.
Dates cls
Conclusion
UN ARTICLE DU Monde
CONSULTER
Repres
77
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Lessentiel du cours
Repres
Deux figures de style essentielles de la provocation.
Hyperbole
Lhyperbole est une figure de style
qui consiste mettre en relief une
notion, une ide, par lexagration
des termes employs. Ainsi, par
exemple, dans Jai mille choses
te dire!, lexagration passe par le
choix de ladjectif numral mille.
Lhyperbole utilise des superlatifs,
des adverbes, des comparaisons
(sennuyer mourir), des prfixes (super-, hyper-, mga-, etc.).
Dans le texte commenter, on
trouve une hyperbole numrique(le moindre homme du
grand nombre infini de vos villes)
et une hyperbole comparative
(tant dindignits, que les btes
mmes ou ne sentiraient point ou
nendureraient point).
Question rhtorique
Une question rhtorique (ou question oratoire) est une question
de discours qui induit une rponse vidente. Elle implique
le destinataire du discours en le
forant admettre le contenu
de la rponse.
Dans lextrait propos ci-contre, La
Botie accumule plusieurs phrases
de ce type : Do il a pris tant
dyeux, dont il vous pie, si vous ne
les lui baillez?; Comment a-t-il
tant de mains pour vous frapper,
sil ne les prend de vous?; Les
pieds dont il foule vos cits, do
les a-t-il, sils ne sont les vtres?
Les yeux du tyran, qui surveillent, les mains qui frappent, symboles de la coercition, les
pieds qui foulent, symbole du
mpris sont ceux du peuple, ce qui
est mis en vidence ici, cest quaucun homme na tant dorganes.
Comment a-t-il aucun pouvoir
sur vous que par vous autres
mmes?; Comment oserait-il
vous courir sus, sil navait intelligence avec vous ? . Ces deux
autres questions rhtoriques
slvent du concret (les organes)
labstrait (pouvoir, intelligence)
pour noncer la mme vidence:
cest la soumission, voire la complicit du peuple qui fait le
tyran.
78
Lecture mthodique
l'oral: Explication
dun extrait dtienne
de la Botie, Discours
de la servitude volontaire
Le texte
Celui qui vous matrise tant na que deux yeux, na
que deux mains, na quun corps et na autre chose
que ce qua le moindre homme du grand nombre
infini de vos villes ; sinon quil a plus que vous
tous, cest lavantage que vous lui faites, pour vous
dtruire. Do il a pris tant dyeux, dont il vous pie,
si vous ne les lui baillez? Comment a-t-il tant de
mains pour vous frapper, sil ne les prend de vous?
Les pieds dont il foule vos cits, do les a-t-il, sils
ne sont les vtres? Comment a-t-il aucun pouvoir
sur vous que par vous autres mmes? Comment
oserait-il vous courir sus, sil navait intelligence
avec vous ? [] Vous vous affaiblissez, afin de le
faire plus fort et plus roide, vous tenir plus court
la bride ; et de tant dindignits, que les btes
mmes ou ne sentiraient point, ou nendureraient
point, vous pouvez vous en dlivrer, si vous essayez,
non pas de vous en dlivrer, mais seulement de
le vouloir faire. Soyez rsolus de ne servir plus, et
vous voil libres.
(tienne de La Botie, Discours de la servitude
volontaire, 1548.)
Introduction
Conclusion
Ce texte provoque le lecteur, en inversant le rapport
de responsabilit qui justifie lexistence dune tyrannie. Cet extrait est caractristique de lesprit humaniste par le souci accord la dignit humaine.
Personnages
importants
Grands noms de lhumanisme.
rasme (1467-1536), la source de
la Renaissance intellectuelle
Dorigine hollandaise, rasme reprend
des tudes Paris, lge de 25 ans,
auprs des humanistes franais. Il
publie en 1500 ses Adages et en 1511,
son plus clbre ouvrage: loge de la
folie. Dans cette dclamation qui
fourmille de citations et de rfrences
savantes, rasme branle les
fondements de toutes les certitudes
humaines. Son relativisme est un
lment fondamental de la pense de
la Renaissance.
Agrippa dAubign, pote engag
crit entre 1577 et 1589, le long
pome des Tragiques (10 000 vers)
na pu paratre quen 1616, dans une
France religieuse pacifie. Sur un ton
tour tour pique, prophtique, parfois violemment satirique, Agrippa
dAubign voque les longues luttes
religieuses du xviesicle en pourfendant lintolrance catholique.
Montaigne (1533-1592) et les Essais
dits dans leur premire version en
1580, enrichis au fils des annes, les
Essais de Montaigne inaugurent une
nouvelle forme littraire annonce
dans lavertissement au lecteur :
je suis moi-mme la matire de
mon livre . Recueil de rflexions
sur son caractre et les pisodes de
sa vie, il sen dgage une philosophie
du bonheur de porte universelle.
Leur version dfinitive parat titre
posthume en 1595.
La Botie (1530-1562) prcurseur
des Lumires
Le Discours de la servitude volontaire de La Botie, publi en 1574,
prfigure la philosophie des Lumires. Sa thse originale, selon laquelle le peuple qui se donne un roi
ou un tyran assure volontairement
son esclavage, a t populaire notamment pendant la Rvolution.:
Cest un extrme malheur que
dtre assujetti un matre, dont
on ne peut tre jamais assur quil
soit bon, puisquil est toujours en
sa puissance dtre mauvais quand
il voudra.
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L'a rt i cl e d u
Revenir lauthenticit
Rabelais tmoigne encore de la
culture de son temps quand il en
recommande la mthode principale,
qui porte le beau nom de philologie: il faut revenir aux textes rendus
autant que possible leur authenti-
80
Rfrences rudites
Humaniste, Rabelais multiplie dans
son uvre les rfrences rudites.
Certaines pages, comme au Tiers
Livre la consultation du juge Bridoye,
en sont presque illisibles. Le lecteur
daujourdhui les regarde avec respect,
dconcert par ce dferlement. Il ne lui
reste, pour en rendre compte, qu louer
globalement la science de Matre Franois, bon reprsentant de lesprit de
la Renaissance et de sa boulimie intellectuelle, ou, linverse, souponner
Rabelais de parodier un travers de son
temps. Cest aller trop vite en besogne.
Le rire de Rabelais npargne pas
lrudition, sans pourtant quil ne faille
y voir que drision. Rire de connivence
quand la rfrence rudite est comme
un signe adress la complicit du
lecteur qui partage le mme savoir:
lEurope culturelle, cest aussi ce sentiment, trs fort chez les humanistes, de
former une communaut supranationale, dirions-nous , qui, constitue
dans et par une commune passion
pour les lettres antiques, fondement
de lidentit europenne, a conscience
de ce que la diversit de ses intrts
rpond de mmes enjeux. Rire despiglerie, quand la rfrence rudite,
plus ou moins truque, concourt
resserrer cette complicit, mais signale
aussi quon nest pas prisonnier du
savoir, mais capable de jouer avec lui.
Mais ce nest pas assez dire. Lexamen de lpisode de Bridoye suggre
une troisime voie, qui pourrait bien
tre la principale. Bridoye est un
juge actif, affair mme, qui ne se
dtermine quen respectant scrupuleusement les formes juridiques, quen
vrifiant sans cesse la conformit de
ses choix avec les textes de droit; mais,
au moment de prononcer la sentence,
il sen remet au sort des ds! Tout se
passe comme si, aprs avoir multipli
les actes de la procdure selon les
rgles les mieux reues du droit, il
estimait que juger est un acte suprme
qui requiert laide et lassistance du
ciel et que toute son activit pralable,
laquelle certes il avait le devoir de
sadonner, ntait que lexpression
81
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L'a rt i cl e d u
Repres
Diffrentes rcritures de
Madame Bovary.
Madame Bovary est le roman qui
a le plus suscit le dsir palimpsestueux (selon le mot de Genette) des rcritures: pastiches,
parodies, transpositions, suites et
dveloppements romanesques sur
les personnages secondaires dont
voici quelques exemples
Alain Ferry, Mmoire dun fou
dEmma, 2009.
Un homme abandonn par sa
femme trouve la consolation dans
la relecture de Madame Bovary.
Lessentiel du cours
Les rcritures,
du xviie sicle nos jours
n crivain est avant tout un lecteur : il est nourri de littrature. De fait, lorsquun auteur dcide de prendre la
plume, il est dj imprgn des textes, des histoires et du
style de ceux qui lont prcd: il emprunte donc des chemins
dj parcourus. Quelles formes peut prendre cet emprunt ?
Comment lemprunt sintgre-t-il au texte nouveau, et comment
en rvle-t-il loriginalit?
82
solution, lui indique que le roman tourne peuttre autour dune nigme.
Lallusion permet de faire cho un texte prcdent,
mais de faon implicite. La source nest pas donne de
faon claire, et lauteur compte alors sur la culture de
son lecteur, avec lequel il tisse un lien de connivence.
Exemple : dans le mme roman de Robbe-Grillet,
on trouve ainsi le dialogue suivant: Dis-moi un
peu quel est lanimal qui est parricide le matin Il
ne manquait plus que cet abruti-l, scrie Antoine.
Tu ne sais mme pas ce que cest quune oblique, je
parie? Tu mas lair oblique, toi, dit livrogne dun
ton suave. Les devinettes, cest moi qui les pose. Jen ai
une tout exprs pour mon vieux copain [] Quel
est lanimal qui est parricide le matin, inceste midi
et aveugle le soir? Il est ainsi fait allusion au mythe
ddipe, en le dtournant: la forme des questions
est la mme, mais la rponse attendue nest plus
lhomme mais dipe. Ce dialogue vient donc
sajouter lpigraphe et forme un rseau souterrain,
qui permet au lecteur de comprendre que le texte
quil dcouvre prend sens partir du mythe antique.
Le pastiche est limitation du style dun auteur. Dans
ce cas, lcrivain B joue crire comme lcrivain A,
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Lessentiel du cours
LA FABLE
DSOPE
Le roseau et lolivier disputaient de
leur endurance, de leur force, de leur
fermet. Lolivier reprochait au roseau
son impuissance et sa facilit cder
tous les vents. Le roseau garda le silence et ne rpondit mot. Or le vent ne
tarda pas souffler avec violence. Le
roseau, secou et courb par les vents,
sen tira facilement; mais lolivier,
rsistant aux vents, fut cass par leur
violence.
Cette fable montre que ceux qui
cdent aux circonstances et la force
ont lavantage sur ceux qui rivalisent
avec de plus puissants.
(sope, Le Roseau et lOlivier)
84
Le texte
Le chne un jour dit au roseau:
Ntes-vous pas lass dcouter cette fable?
La morale en est dtestable;
Les hommes bien lgers de lapprendre aux marmots.
Plier, plier toujours, nest-ce pas dj trop
Le pli de lhumaine nature?
Voire, dit le roseau, il ne fait pas trop beau;
Le vent qui secoue vos ramures
(Si je puis en juger niveau de roseau)
Pourrait vous prouver daventure,
Que nous autres, petites gens,
Si faibles, si chtifs, si humbles, si prudents,
Dont la petite vie est le souci constant,
Rsistons pourtant mieux aux temptes du monde
Que certains orgueilleux qui simaginent grands.
Le vent se lve sur ces mots, lorage gronde.
Et le souffle profond qui dvaste les bois,
Tout comme la premire fois,
Jette le chne fier qui le narguait par terre.
H bien, dit le roseau, le cyclone pass
Il se tenait courb par un reste de vent
Quen dites-vous donc mon compre?
(Il ne se ft jamais permis ce mot avant.)
Ce que javais prdit nest-il pas arriv?
On sentait dans sa voix sa haine
Satisfaite. Son morne regard allum.
Le gant, qui souffrait, bless,
De mille morts, de mille peines,
Eut un sourire triste et beau;
Et, avant de mourir, regardant le roseau,
Lui dit: Je suis encore un chne.
(Jean Anouilh, Le Chne et le Roseau, Fables.)
Introduction
La Fontaine, clbre fabuliste du xviie sicle, mais aussi
partisan des Anciens, cest--dire de limitation des textes
de lAntiquit, sest en grande partie inspir des fables
dsope pour composer ses propres rcits. Ainsi, sa fable
Le Chne et le Roseau trouve son origine dans Le
Roseau et lOlivier dsope.
son tour, lcrivain et dramaturge Jean Anouilh sest
inspir de la ralisation de La Fontaine pour donner sa
propre version de cette fable, galement intitule Le
Chne et le Roseau. Comme son prdcesseur, Anouilh
prsente le dialogue entre les deux vgtaux, lun droit et
grand, lautre petit et souple, puis la tempte qui sabat
sur eux, dracinant le chne mais laissant la vie sauve au
roseau. Pourtant, au-del de ces emprunts, parfois parodiques, Anouilh livre ici un apologue la morale implicite
radicalement diffrente: le chne apparat noble, alors
que le roseau est finalement plutt mesquin et haineux.
Comment Anouilh reprend-il ici ce rcit clbre pour
donner entendre une morale inattendue?
Dans un premier temps, nous observerons ce rcit vif et
plaisant, avant de nous intresser aux caractristiques de
Conclusion
Avec Le Chne et le Roseau, Anouilh offre une rcriture originale de la fable de La Fontaine. Djouant
les attentes du lecteur, il transforme les caractristiques des deux personnages pour livrer une fable
plaisante, aux accents parodiques, et surtout nous
incite porter un regard plus critique sur cette humaine nature si encline plier . un peuple
humble mais parfois servile, Anouilh oppose la grandeur et la fiert de celui qui refuse de cder. Dans cette
perspective, le chne ne rappelle-t-il pas Antigone,
autre personnage clbre de luvre dAnouilh, auquel
il a consacr une tragdie?
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Commentaire de texte:
LA FABLE DE
LA FONTAINE
Les articles du
Les articles du
ans laffaire Cosette, les arguments des descendants dHugo contre Franois Crsa ne
tiennent pas. Lauretta Hugo trouve
lide dune suite des Misrables
aussi scandaleuse que la sortie, en
1997, du Bossu de Notre-Dame, dessin anim amricain de lentreprise
WaltDisney qui reprenait Notre-Dame
de Paris sans citer une seule fois le
nom de son auteur. Elle a tort.
Dans ce dernier cas, une uvre tait
pille sans vergogne, sans reconnaissance aucune pour son pays dorigine
ni pour lindividu qui lavait cre ;
la dmarche relevait de la prdation
et du mpris culturel (donnez-moi
vos crations et ensuite passez la
caisse non pour toucher des droits
mais pour payer votre entre!).
Dans lautre cas, ce qui la chagrine
la mention faite du nom de son anctre
et du titre de son roman dans la promotion du nouveau livre est prcisment
la preuve que sa cration ne lui est
pas dnie. On pourrait mme y voir
la plus belle forme dhommage. Car
ce nest pas un mince travail, mme
si on en escompte de substantielles
retombes commerciales, que dcrire
plusieurs tomes de cinq cents pages, et
qui se tiennent, avec des personnages
quon na pas choisis!
Dautant quune suite, contrairement une adaptation thtrale ou
cinmatographique, naltre en rien
luvre originale. Au contraire, elle
incite y revenir, comme sa source
et son aune. Elle se sert de sa notorit, mais en mme temps la ravive.
Pourquoi donc sindigner soudain
dune pratique littraire tout fait
courante et qui remonte au moins aux
successeurs dHomre, Eugammon,
Quintus de Smyrne ou Virgile? Hugo
lui-mme sy est livr: dans sa Lgende
des sicles, Le Mariage de Roland et
Aymerillot poursuivent La Chanson
de Roland. Mieux, une premire suite
aux Misrables est dj parue en 1996
chez Latts, la Cosette de Laura Kalpakian, sans susciter la moindre motion.
Autre grief: en faisant chapper Javert
au suicide et en le faisant samender,
Franois Crsa aurait trahi en quelque
sorte rtrospectivement Les Misrables.
86
pourquoi
cet article?
En 2001, la veille du bicentenaire
de la naissance de Victor Hugo
(1802) Olivier Orban, patron de la
maison ddition Plon, cherche un
crivain capable dcrire une suite
des Misrables. Il retient Franois
Crsa, qui ressuscite linspecteur
Javert. Celui-ci devient un hros
positif dans les deux volumes publis, avec un succs relatif, au printemps et lautomne 2001: Cosette
ou le temps des illusions, puis Ma-
87
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Les articles du
88
le guide pratique
texte
officiel
L'preuve crite de franais
Dure: 4 heures / Coefficients: 3 en
srie L; 2 en sries ES et S et 2 en sries
technologiques (hors STAV).
Les preuves anticipes de franais
portent sur le contenu du programme de premire; elles valuent
grce un sujet unique les objets
dtude communs lensemble des
sries et, pour la srie L, ceux de franais et de littrature. Elles permettent
de vrifier les comptences acquises
en franais tout au long de la scolarit et portent sur les contenus du
programme de la classe de premire.
Elles valuent les comptences et
connaissances suivantes:
- matrise de la langue et de lexpression;
- aptitude lire, analyser et
interprter des textes;
- aptitude tisser des liens entre
diffrents textes pour dgager une
problmatique;
- aptitude mobiliser une culture
littraire fonde sur les travaux
conduits en cours de franais, sur
des lectures et une exprience
personnelles;
- aptitude construire un jugement
argument et prendre en compte
dautres points de vue que le sien;
- exercice raisonn de la facult
dinvention.
Les sujets prennent appui sur un
ensemble de textes (corpus), pouvant
comprendre un document iconographique aidant sa comprhension. Ce corpus peut galement
consister en une uvre intgrale
brve ou un extrait long et doit sinscrire dans le cadre dun ou de plusieurs objets dtude du programme
de premire, imposs dans la srie
du candidat.
Accompagn, ou non, de questions,
le sujet offre le choix entre trois types
de travaux dcriture, lis la totalit
ou une partie des textes tudis:
un commentaire, une dissertation
ou une criture dinvention. Cette
production crite est note au moins
sur 16 points pour les sries gnrales
et sur 14 points pour les sries technologiques quand elle est prcde de
questions, sur 20 dans toutes les
sries quand il ny a pas de questions.
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Le guide pratique
Le guide pratique
Mthodologie
et conseils
rflchir. Cette tape doit vous permettre dindiquer
dans quel sens va progresser votre argumentation.
Le plus souvent, on peut formuler la problmatique
sous forme dune ou plusieurs questions.
Enfin, vous devez annoncer votre plan, en mettant
laccent sur les articulations logiques entre les parties.
V.Rdiger le dveloppement
Lorganisation gnrale du dveloppement doit
montrer que votre dissertation est cohrente et
progresse: chaque partie ou sous-partie doit sachever
sur une transition qui rcapitule ce qui vient dtre
dit et fait le lien avec la partie suivante.
Il est important dillustrer chaque ide par des
exemples tirs de votre exprience de lecteur et
dlve. Un exemple doit tre concis et prsent
uniquement en fonction de lide quil sert. Si vous
choisissez dintroduire des citations (tires, par
exemple, du corpus propos), veillez bien leur
attribuer un auteur, les mettre entre guillemets,
les retranscrire la lettre et signaler par des crochets
([]) tout passage supprim.
Pensez soigner la prsentation en arant votre
devoir par des sauts de lignes.
La dissertation
I. Lire le corpus de textes
Les textes proposs vous fourniront un certain
nombre de pistes de rflexion, darguments et
dexemples que vous pourrez rutiliser dans votre
dissertation.
II. Analyser le sujet
Abordez le sujet sans ide prconue. Posez-vous
vraiment la question formule par le sujet. Sil sagit
dune citation, mobilisez vos connaissances sur son
auteur, luvre dont elle est issue, etc.
Arrtez-vous sur chaque terme du sujet et demandez-vous ce quil implique. Soyez attentif aux
expressions employes : dans quelle mesure
peut-on vraiment dire. Interrogez-vous: sagit-il
de rfuter une thse? de la discuter? de la soutenir?
Ds la lecture du sujet, notez au brouillon les ides
qui vous viennent immdiatement lesprit: vous
en carterez srement certaines, mais cela vous
permettra de solliciter rapidement vos ressources.
III. Construire le plan
On distingue principalement trois types de plan:
le plan dialectique confronte diffrentes thses,
avant de donner un avis personnel 4 sujets du type
Pensez-vous que...? Dans quelle mesure peut-on
dire que...?, etc.;
Attention! La conclusion
ne doit jamais vous servir
ajouter, la dernire minute,
une ide oublie.
Le commentaire de texte
I. Lire le corpus de textes
Bien que le commentaire ne porte gnralement
pas sur la totalit des textes du corpus, vous pourrez
vous appuyer sur ces documents pour comprendre
le sens du texte commenter, sa place dans lhistoire
littraire, ses enjeux, etc.
ZOOM SUR
Loral de franais: une question de
fond et de forme.
Si lexaminateur juge avant tout
de vos aptitudes et connaissances,
il sera sensible galement la
faon dont vous vous prsenterez,
votre comportement face au
sujet et face lui. Consciemment
ounon, il sera influenc par votre
ton, votre faon de vous tenir, etc.
Voici quelques conseils pour vous
y prparer.
loral, vous tes valus la fois
sur le contenu de ce que vous
dites, les connaissances que vous
avez accumules tout au long de
votre scolarit, mais aussi sur la
forme de votre expos, la manire
dont vous vous exprimez.
Faites attention ne pas parler
trop vite et bien articuler en
posant votre voix: non seulement
cela permettra lexaminateur de
comprendre sans difficult ce que
vous dites, mais cela vous aidera
aussi avoir confiance en vous.
Par ailleurs, sachez que la qualit de votre raisonnement et
votre aptitude prsenter des
arguments de manire ordonne sont trs largement pris en
compte dans la notation. Pensez-y
au moment de la prparation et,
dans le fil de votre expos, utilisez
des mots de liaison: cela donnera
le sentiment lexaminateur que
votre pense est structure, que
vous savez o vous allez, et il
aura moins de mal vous suivre
que si vous passez sanstransition
dune ide lautre. Nhsitez pas
crire sur votre brouillon ces
connecteurs logiques pour ne
pas oublier de les employer le
moment venu!
Nayez pas peur enfin de mnager
quelques silences (pas trop longs,
tout de mme) aprs votre introduction, entre les diffrentes
parties de votre expos, et avant
la conclusion. De la mme manire que vous sautez des lignes
lcrit sur votre copie, cette pause
assume montrera que vous avez
la matrise de votre discours et
signifiera clairement que vous
passez une autre tape de votre
raisonnement.
Le guide pratique
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rue des coles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord pralable de rue des coles.
Le guide pratique
Le guide pratique
1. Arrivez lheure
Cela peut paratre vident ! Sauf
cas de force majeure, si vous arrivez en retard, vous aurez dj
fait mauvaise impression avant
mme davoir ouvert la bouche!
2. Avant de passer,
restez concentr
Avant de passer lpreuve, vous
devrez probablement attendre
dans un couloir, ou dans une
salle, le plus souvent avec dautres
candidats. Durant ces instants, il
est important de rester concentr, de rassembler calmement ses
ides. Chercher, parexemple, des
informations auprs des autres
candidats (sur lexaminateur, les
questions quil pose, etc.) ne peut
que vous stresser davantage et ne
vous apportera rien.
Quel que soit le sujet que vous dcidez de traiter, vous disposez dun corpus de textes qui ont ncessairement un lien entre eux: vous devez donc vous demander ce qui les rapproche (problmatique,
thmes voqus, genre, registre, etc.) et ce qui les distingue. Lisez-les trs attentivement et noubliez
pas dtudier soigneusement le paratexte (nom de lauteur, titre, date, introduction ventuelle, etc.).
Lcrit dinvention
I. Lire le corpus de textes
Lcrit dinvention nest pas un exercice de pure imagination: vous devez vous appuyer fortement sur les
textes du corpus, en comprendre les caractristiques,
les lire la lumire des genres littraires et des objets
dtude au programme.
3. Restez naturel
Choisissez une tenue correcte mais
dans laquelle vous tes laise. Ne
forcez pas le ton de votre voix.
4. Soyez poli
et souriant
Ce nest pas parce que vous tes
stress, fatigu, angoiss ou au
contraire trop sr de vous quil
faut en oublier la politesse. Rester
correct et aimable, toujours poli
sans obsquiosit ne peut que
vous tre favorable.
5. Matrisez
votre stress
Le trac, tout
le monde la,
mme ceux
qui ont lair
trs laise.
La difficult,
cest de le
surmonter. Il existe quelques techniques simples pour essayer: respirez fond, vitez de tropbouger,
installez-vous correctement sur
votre chaise, parlez calmement.
Concentrez-vous sur ce que vous
avez faire et sur ce que vous voulez dire, plutt que sur lair plus ou
moins sympathique de votre
examinateur.
92
Le guide pratique
Le corpus de textes
La question liminaire
I. Comprendre la question
La (ou les) question(s) liminaire(s) sappuie(nt)
6. Apportez
votre matriel
Rien de plus agaant pour un
examinateur quun candidat qui
na pas de quoi noter, qui fouille
dans son sac la recherche dune
gomme ou pire de sa liste de
textes. Et ne pas avoir ses affaires,
cest aussi source de stress pour le
candidat!
7. Utilisez pleinement le
temps de prparation
Vous avez en gnral autour de
20minutes de prparation. Mettez ce temps profit pour laborer
un plan. Ne rdigez surtout pas
lensemble de votre rponse, notez uniquement quelques points
de repre et les transitions. En
revanche, rflchissez aux mots
que vous allez utiliser et aux diffrentes questions que lexaminateur pourrait vous poser.
8. Soyez intressant
Pensez que lexaminateur a beaucoup de candidats voir dans la
journe, essayez donc de susciter
son intrt. Parlez-lui posment
en le regardant. Ne lisez pas vos
notes car cela donne un ton monocorde trs ennuyeux couter. Au contraire, nhsitez pas
improviser pour rendre votre
discours plus vivant.
9. Soyez confiant
mais pas arrogant
Il ne faut pas arriver non plus
trop sr de vous le jour de loral.
Lexaminateur est l pour estimer
vos connaissances leur juste
valeur, ni pour vous aider ni
pour vous sacquer. En dautres
termes, prenez conscience quil
sagit l dune vritable preuve,
aussi importante que lcrit qui
se prpare avec srieux et motivation.
Le guide pratique
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rue des coles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord pralable de rue des coles.
COACHING
Le guide pratique
Crdits iconographiques
Le personnage de roman, du xviiesicle nos jours
p. 18: Voltaire Pierre-Marie Philipp/ Fotolia p. 19: Gargouille DR p.20 : Fond papier DR
p. 26: Molire Georgios Kollidas/ iStockphoto/ Thinkstock; Racine Getty Images/ Photos.com/ Thinkstock;
Pierre Corneille DR p. 27: Les Comdiens italiens DR; Ubu Roi DR;
Richelieu Getty Images/ Photos.com/ Thinkstock p. 28: Caligula Plrang/ Fotolia
p. 76: rasme Photos.com/ Getty Images/ Thinkstock p. 78: Manuscrit de La Botie Gallica
LE GUIDE PRATIQUE
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