MOROMEII

de Marin Preda
Scriitor care apr condiia literaturii realiste", Marin Preda consider c scriitorul trebuie s fie o
contiin a colectivitii naionale"; el traverseaz istoria i timpul i dicteaz temele.
Eugen Simion aprecia c Marin Preda este, n gradul cel mai nalt, un spirit creator i preocuparea lui
cea mai important este redarea vieii ct mai obiectiv, proza sa fiind organizat n jurul relaiei timp-om.
Vocaia realist a prozei lui Marin Preda i afl confirmarea n volumul I al romanului Moromeii
publicat n 1955, volumul al II-lea a aprut n 1967. Scriitorul afirma c a intenionat s alctuiasc o
tetralogie din Moromeii (I, II) i Delirul (1975), avnd drept epilog Marele singuratic (1972). Moromeii
prezint povestea unei familii de rani dintr-un sat din Cmpia Dunrii, Silitea-Gumeti, care cunoate de-a
lungul unui sfert de secol o adnc i simbolic destrmare.
Moromeii aaz tema familiei n centrul romanului, ns evoluia i criza familiei sunt simbolice pentru
transformrile din satul romnesc al vremii. Astfel c romanul unei familii este i un roman al deruralizrii
satului" , o fresc a vieii rurale dinaintea i de dup cel de-al doilea rzboi mondial.
O alt tem este criza comunicrii, absena unei comunicri reale ntre Ilie Moromete i familia sa.
Tema timpului viclean, nerbdtor (timpul nu mai avea rbdare"), relaia dintre individ i istorie
nuaneaz tema social. Romanul aduce n prim plan i cteva mituri arhaice (al Tatlui, al Fiului risipitor, al
victoriei Binelui chiar i atunci cnd rul, ura, violena, prostia invadeaz lumea oamenilor) i destram mituri
ale veacului XX (mitul smntorist i poporanist al supravieuirii micii gospodrii rneti n structuri
economice arhaice; al comuniunii om-natur; mitul comunist al colectivizrii i cel al omului nou).
Titlu La un prim nivel de lectur, Moromeii este un roman de familie. Din aceast perspectiv
romanul poate fi raportat la marele capodopere: Forsyte Saga de John Galsworthy, Les Thibault de Roger
Martin du Gard - romane fluviu axate pe disoluia n timp a familiei. Substantivul propriu, Moromeii"
subliniaz obiectul de interes al romancierului, existena unei familii de tip patriarhal, saga familiei lui Ilie
Moromete. Imaginea familiei n roman se contureaz printr-un triptic: familia Ilie Moromete n prim-plan i
familiile Booghin i Blosu, toate trei fiind surprinse n plin proces de disoluie. Destinul fiecreia e urmrit
prin raportare la atitudinea lor fa de valorile lumii rurale: tradiia, familia i pmntul.
Un triplu conflict macin familia lui Ilie Moromete, generat de dorina de mprire a pmntului, sau
de valorificare a produselor lui.
Primul este generat de Achim, Nil i Paraschiv, bieii dintr-o prim cstorie a lui Ilie, care resping
modul de via oferit de printele lor, nzuind n ascuns, s ctige bani ca Tudor Blosu. nvrjbii de Guica,
ei ar vrea s aib partea lor de pmnt, cuvenit prin motenire, i nu s munceasc ca nite slugi pentru
ntreaga familie. n final, vor fugi de acas, lund i o parte din avutul gospodriei.
Cel de-al doilea conflict izbucnete ntre Moromete i Catrina, soia lui. Aceasta este tot mai ndrjit
mpotriva brbatului, tot din cauza pmntului, fiindc Ilie i vnduse o parte din lot, fgduindu-i n schimb,
fr s-i mai respecte promisiunea, trecerea casei i pe numele ei.
Exist un conflict mocnit ntre Ilie Moromete i sora lui, Maria, poreclit Guica; aceasta ar fi dorit ca
fratele s nu se mai fi cstorit a doua oar, ca s fi rmas ea s se ocupe de gospodrie i de creterea celor
doi biei. Nu putea s uite c Ilie o ndeprtase, lsnd-o astfel s triasc singur la marginea satului, unde i
cumprase un lot i i ridicase o cocioab.
Un alt conflict, secundar, este acela dintre Ilie Moromete i fiul cel mic, Niculae. Copilul i dorete cu
ardoare s mearg la coal, n timp ce tatl, care trebuie s plteasc taxele, l ironizeaz (alt treab navem noi acum. Ne apucm s studiem") sau susine c nvtura nu aduce nici un beneficiu. Pentru a-i
realiza dorina de-a studia, biatul se desprinde treptat de familie. Tatl i Fiul reprezint dou mentaliti
diferite; conflictul dintre Niculae i Moromete simbolizeaz conflictul dintre dou concepii despre ran.
Naratorul nu mai este omniscient, nu domin cu autoritate universul. Cel care povestete este de data
aceasta un om obinuit, uimit n faa lumii i doritor, ca i noi, s-i descifreze enigma. Uneori este doar ceva
mai informat. La un moment dat ai impresia c se schimb rolurile, iar naratorul este un fel de personaj
artefact (marionet, manechin) personaj construit la vedere, care las impresia unei ntruchipri fr
psihologie distinct, dar capabil s se metamorfozeze. De altfel, n mai multe locuri naratorul auctorial nu
domin, ci este dominat de universul creat.
Perspectiva naratorului obiectiv se completeaz prin aceea a reflectorilor (Ilie Moromete, n vol. I, i
Niculae, n vol. al II-lea), ca i prin aceea a informatorilor (personaje - martori ai evenimentelor, pe care le
relateaz ulterior altora, de exemplu al lui Parizianu despre vizita lui Moromete la fii, la Bucureti). Limitarea
1

omniscienei face ca romanul lui M. Preda s fie un roman doric (N. Manolescu).
Din punctul de vedere al perspectivei narative, n Moromeii" este preferat focalizarea intern,
centrat cel mai des, pe protagonist. Cartea, n ntregimea ei, pare gndit de Moromete, care are iluzia
timpului rbdtor; el crede c lumea n care triete este organizat dup legi ancestrale imuabile, pe care le
domin. Focalizarea neutr este rar, de exemplu scena seceriului ce este vzut de un narator neutru, cu
putere de abstractizare i generalizare. El transform nceputul seceriului ntr-o simfonie rural n care
personajele/actorii devin actani, nu mai e Moromete cu familia, ci ranul, Nevasta i Copiii.
Diegeza se desfoar pe mai multe planuri, diferite ca importan: al familiei Moromete, al lui Biric,
apoi ugurlan, Booghin i alii. La rndul su, planul familiei Moromete se divide n funcie de persoanele
mai importante: Ilie, Niculae, fraii mai mari i, mai puin, fetele.
Aceast "aciune plurivoc" (Ion Blu), modern n raport cu naraiunea bipolar a naintailor, e
departe de a risipi n cioburi substana crii, efectul fiind, dimpotriv, cel al unui holomorfism benefic,
susinut i de simultaneitatea timpului diegetic. La o privire global, cteva personaje distincte dau impresia
c sunt ipostaze ale aceluiai individ: ranul romn Pisic e un Moromete care ar fi avut prea muli copii,
Booghin unul atins de boal, iar ugurlan unul rmas fr pmnt.
Compoziia primului volum care utilizeaz tehnica decupajului i accelerarea gradat a timpului
naraiunii, este structurat pe mai multe planuri narative.
Volumul I este structurat n trei pri, cu o aciune concentrat, care se desfoar pe parcursul verii, cu
trei ani naintea izbucnirii celui de-al Doilea Rzboi Mondial. Structura romanului impune 3 planuri. Planul
narativ principal este cel al destinului familiei, avnd ca centru familia Moromeilor, iar ca situaie
conflictual, rzvrtirea fiilor mpotriva autoritii paterne (conflict de principii i de interese, conflict de
ordin moral ntre generaii). Planul secund este un plan al destinului individual, al devenirii interioare.
n prima parte timpul este dilatat, are un ritm lent i consemneaz evenimente petrecute de smbt
seara, cnd Moromeii se ntorc de la prail pn duminic noaptea, cnd Polina, fiica lui Tudor Blosu,
fuge cu Biric. Naratorul folosete aici tehnica acumulrii spre a institui mai apoi situaia conflictual.
Partea a doua altur printr-o tehnic modern a colajului (a mozaicului), deruleaz pe parcursul a
dou sptmni, ncepnd cu plecarea lui Achim cu oile, la Bucureti, scene diverse de via din existena
ctorva familii de siliteni. n centrul ateniei se afl familia Moromeilor.
Partea a treia cuprinde dou mari episoade epice: seceriul i conflictul lui Ilie Moromete cu fiii si
mai mari. Dup o nfruntare direct cu tatl lor, la sfritul volumului I, fug de acas.
Desfurarea epic a primului volum se consum ntre dou fraze-cheie, romanul avnd astfel o
compoziie nchis.
Incipitul textualizeaz ideea de nceput prin termeni adverbiali i substantivali, n timp ce finalul
(rezumativ) marcheaz intrarea ntr-un alt timp al trziului, i al crizei: n Cmpia Dunrii, cu civa ani
naintea celui de-al doilea rzboi mondial se pare c timpul avea cu oamenii nesfrit rbdare; viaa se
scurgea aici fr conflicte mari. Era nceputul verii. Familia Moromete se ntorsese mai devreme de la cmp.
(....) Trei ani mai trziu, izbucnea cel de-al doilea rzboi mondial. Timpul nu mai avea rbdare. La nivelul
structurilor narative motivul timpului bivalent timpul aparent rbdtor este reliefat prin pauze
descriptive ample, prin tehnica modern a contrapunctului (n vreme ce n poiana fierriei lui Iocan ranii
se delecteaz discutnd politic, n alt parte a satului flcii fac exerciii de premilitar), i prin tehnica
simetriilor epice inverse (scena cinei care adun toat familia n tinda casei are drept corespondent tabloul
altei cine de smbt seara, cnd doar Moromete rmne, nsingurat i absent parc, la mas, ceilali fiind
risipii prin coluri).
n prim plan se afl Moromeii; o familie numeroas, mcinat de nemulumiri mocnite. ran mijloca,
Ilie Moromete ncearc s pstreze ntreg, cu preul unui trai modest, pmntul familiei sale, pentru a-1
transmite apoi bieilor. Fiii cei mari ai lui Ilie Moromete, Paraschiv, Nil i Achim i doresc independena
economic. Ei se simt nedreptii pentru c, dup moartea mamei lor, Ilie Moromete s-a nsurat cu alt
femeie, Catrina, i c are nc trei copii: Tita, Ilinca i Niculae. ndemnai de sora lui Ilie, Maria Moromete,
poreclit Guica, cei trei biei pun la cale un plan distructiv. Ei intenioneaz s plece la Bucureti, fr tirea
familiei, pentru a-i face un rost. n acest scop, ei vor s ia oile cumprate printr-un mprumut la banc i al
cror lapte constituie principala hran a familiei i caii, indispensabili pentru munca la cmp. Prin vnzarea
oilor i a cailor, ar obine un capital pentru a ncepe viaa la ora. Datoria la banc nefiind achitat, planul
celor trei biei urmeaz a da o grea lovitur familiei. Achim i propune tatlui s-l lase s plece cu oile la
Bucureti, s le pasc n marginea oraului i s vnd laptele i brnza la un pre mai bun n capital.
Moromete se las convins de utilitatea acestui plan, amn achitarea datoriei la banc i vinde o parte din lotul
familiei pentru a-i putea plti impozitul pe pmnt (foncierea). ns Achim vinde oile la Bucureti i ateapt
2

venirea frailor. Dup amnrile generate de refuzul lui Nil de a-i lsa tatl singur n preajma seceriului, cei
doi fug eu caii i cu o parte din zestrea surorilor. Moromete este nevoit s vnd din nou o parte din pmnt
pentru a-i reface gospodria, pentru a plti foncierea, rata la banc i taxele de colarizare ale lui Niculae, fiul
cel mic.
Planurile secundare completeaz aciunea romanului, conferindu-i caracterul de fresc social: boala lui
Booghin, revolta ranului srac ugurlan, familia chiaburului Tudor Blosu, dragostea dintre Polina i
Biric, discuiile din poiana lui Iocan, rolul instituiilor i al autoritilor n satul interbelic.
Cteva secvene din roman devin emblematice pentru semnificaiile de ansamblu ale crii.
Prima de acest fel este scena cinei, cu care se deschide romanul i care anticipeaz evoluia relaiilor din
familie. Ovid Crohmlniceanu o consider prima schi a psihologiei Moromeilor". Cina Moromeilor nu
este o simpl pagin descriptiv, ci imaginea unui anumit tip de ordine, a unui cod moral strvechi; se
realizeaz lent, prin acumularea detaliilor. Moromeii mnnc la o msu joas, cu trei picioare, care poart
urmele vechi ale trecerii timpului, pe care capul familiei nu vrea s-o schimbe, dei familia i s-a mrit. n jurul
mesei sunt organizai, simbolic, copiii din cele dou cstorii, locul la mas reflectnd poziia i rolul n
familie: bieii cei mari, din prima cstorie a lui Moromete, stau ctre poart, gata oricnd de plecare, semn
al nstrinrii de noua familie i al revoltei mpotriva autoritii paterne. Copiii din a doua cstorie - Tita,
Ilinca i Niculae - stau de partea cealalt, n apropierea mamei i ferii de privirea aspr a tatlui. Singurul care
pare a nu-i fi gsit nc locul este Niculae, mezinul familiei, care nu are scaun la mas i pare strin de
ceilali. Locul cel mai bun i revine tatlui, care, aezat pe pragul cel mai nalt al odii, i domin autoritar cu
privirea pe toi ceilali. Catrina este prins ntre cele dou tabere" ale familiei, ncercnd s mpace dorinele
propriilor copii cu nemulumirile celor mari, autoritatea soului cu tnguirile lui Niculae.
Tierea salcmului este o alt scen memorabil a romanului, att prin miestria construirii ei din
detalii ce se adun progresiv, dar i prin simbolistica dramatic. Acesta este primul semn al declinului familiei
Moromete, dar i al satului tradiional, rmas parc fr aprare.
Scena tierii salcmului nchide n sine un dramatism comparabil cu moartea unui om. Salcmul n
discuie este dublul vegetal al lui Moromete. Destinul unuia este anticipat de destinul celuilalt", afirm Eugen
Simion, comentnd secvena. Tierea copacului este proiectat pe un fundal vizual i auditiv: nainte de
rsritul soarelui, atunci cnd femeile i bocesc morii n cimitir. Salcmul tiat fcea parte din viaa familiei
Moromete, dar i din existena satului, "toat lumea cunotea acest salcm", simboliznd elementul pstrtor
al stabilitii rneti. Copacul se mpotrivi" o clip, apoi ca un animal bolnav care fusese ucis", renun la
lupt: "acum totul se fcuse mic. Grdina, caii, Moromete nsui artau bicisnici. Cerul deschis i cmpia
npdeau mprejurimile". Printr-un discret proces de metamorfozare, autorul transfer identitatea personajului
principal n trupul salcmului, care strjuia prin nlimea i coroana lui stufoas toat partea aceea a
satului".
Inima adevrat a satului era poiana lui Iocan, locul unde se adun gospodarii, cei care sunt "nici
sraci, nici bogai", ntre care Moromete, Cocoil i Dumitru al lui Nae, citesc ziarul i comenteaz politica
ironic i cu umor, dup legi numai de ei tiute. n faa fierriei lui Iocan "se afl o poian mare", unde, n
fiecare duminic, aveau loc "adunrile cele mai zgomotoase", dar "dac de la ele lipseau Moromete i
Cocoil, nu erau prea reuite". La acest banchet spiritual ranii vin cu solemnitatea cu care enoriaii merg la
slujb. Dac ceilali rani din poian reprezint pe de o parte corul, pe de alt parte spectatorii (...), cei doi
protagoniti - Moromete i Cocoil - sunt corifeii. Poiana era plin de oameni, "glgioi i parc
nerbdtori", ntmpinndu-l "de departe cu exclamaii" entuziaste pe Moromete, care se mira, ca n fiecare
duminic: "Ce e, m, ce v-ai adunat aicea?!". El citete apoi ziarul "cu glas schimbat i necunoscut, (...) cu
grosimi i subirimi ciudate".
Scena foncierii. Plata drilor funciare (impozit pltit pentru proprietate asupra pmntului) ctre stat
constituie principalul motiv de ngrijorare pentru Moromete. Dei avea acum "vreo ase pogoane de pmnt",
totui nu ctiga suficieni bani pentru a plti taxele pentru pmnt i ratele pentru mprumutul luat de la
banc. Chemat s vin acas de la fierrie, Moromete "joac" scena "foncierii" cu a gam inepuizabil de
tertipuri, ncercnd s scape nc o dat de plata integral a datoriei. Dei era singur pe bttur, Moromete
striga la toi ai casei ("Catrino, ia, fa, secerile astea", "Paraschive, (...) nu vezi c furca aia st acolo lng
gard de cinci sptmni!"), pentru a prea un om ocupat, apoi se ntoarse brusc i strig: N-am!". Moromete
i aduce pe cei doi n stare s-i ia din cas "oalele", s-i taie chitan pentru trei mii de lei, apoi, mpciuitor, i
d o mie de lei, urmnd s-i mai plteasc ceva "peste o sptmn, dou".
Scena seceriului prezint aspecte din viaa satului tradiional, constituindu-se ntr-o adevrat
monografie a obiceiurilor i ritualurilor strvechi. Seceriul are reguli precise, impuse de tradiia strbun: cel
mai vrednic dintre copii este cel care, simbolic, pornete recoltarea grnelor, msurnd cu pasul "staiile",
3

prile de loc pe care va trebui s le duc fiecare secertor la capt, apoi "ncepe s taie spicele i s arunce
mnunchiurile n urm", iar tatl leag snopii i-i aaz n cli.
Cnd afl c Paraschiv i Nil au fugit, lund cu ei caii, oile, toi banii i cele mai bune covoare,
Moromete este convins c Achim nu va trimite nici un ban din oile duse la Bucureti i ia hotrri decisive: i
vinde lui Blosu un lot de pmnt i locul din spatele casei, reuind astfel s-i achite taxele pe "fonciire",
datoria la banc, taxele colare pentru Niculae i-i rmn bani ca s-i cumpere i doi cai, dar problema
banilor rmne nerezolvat pentru viitor: "din nou rata la banc, din nou fonciirea, din nou Niculae".
Al doilea volum are o compoziie mai complicat. Cele cinci pri sunt alctuite dintr-un numr
inegal de capitole, criteriul de succesiune nemaifiind nlnuirea, ci discontinuitatea narativ. Tehnica
rezumativ st alturi de cea a digresiunii eseistice i de tehnica mozaicului, ntr-o compoziie polifonic
prin care se tematizeaz dezordinea unei lumi n declin.
n volumul al doilea, se prezint viaa rural ntr-o perioad de un sfert de veac, de la nceputul anului
1938, pn spre sfritul anului 1962. Prin tehnica rezumativ, evenimentele sunt selecionate, unele fapte i
perioade de timp sunt eliminate (elipsa), timpul naraiunii cunoate reveniri (alternana). Exist un singur
episod epic urmrit cu mai mult insisten, campania de seceri i treierat, supravegheat de Niculae,
devenit activist de partid; celelalte sunt mai degrab ntmplri, situaii. Partea nti urmrete mai ales
dramele individuale ale celor 2 protagoniti tatl i fiul. Moromete se apuc de nego, treburile i merg
bine, ctig bani frumoi, dar l retrage pe Niculae de la coal pe motiv c nu-i aduce niciun beneficiu".
Toat energia tatlui se concentreaz n ncercarea de a-i aduce acas pe bieii fugari. De aceea cumpr la
loc pmnturile vndute odinioar i pleac la Bucureti pentru a-i convinge s revin n sat. Ofer fiilor mai
mari tot ce are, dar acetia refuz s revin n sat, ei vor rmne nite dezrdcinai; Nil moare n rzboi,
Paraschiv piere secerat de tuberculoz, doar Achim va supravieui. ncercarea lui Moromete de a-i aduce fiii
napoi strnete mnia i ura Catrinei, care-l va prsi, mutndu-se la Alboaica, fata ei din prima cstorie.
Dei prsit de nevast, Moromete i regsete echilibru interior: Domnule, eu totdeauna am dus o via
independent. n acest volum Moromete se retrage ncet din centrul evenimentelor, rmnnd doar
spectatorul lor, Niculae devine, n schimb, o prezen tot mai activ.
Arta construirii personajelor este i ea remarcabil. Eroii intr n scen cu caracterul deplin format.
Eroii comunic i se comunic cu un adevrat cult al limbajului. Volumul nti este cartea tatlui, personajreflector i purttor al unei mentaliti tradiionale, iar volumul al doilea este carte fiului.
Ilie Moromete este un personaj realist exponenial, al crui destin exprim moartea unei lumi: cel
din urm ran, reprezint concepia tradiional fa de pmnt i de familie. El este personajul-contiin al
romanului. Personaj nepereche n proza romneasc de inspiraie rural, Moromete este ranul cu o
inteligen ascuit, cu o nestvilit sete de a contempla i nelege lumea n care triete. Complexitatea
psihologic este reliefat prin contrastul dintre manifestrile exterioare i cugetrile personajului. Moromete
stpnete deplin arta disimulrii, care este o form de aprare mpotriva unei lumi a spiritelor primare care-l
consider sucit, cu toane, imprevizibil. Disimulndu-i adevratele gnduri i convingeri, eroul i apr de
fapt libertatea interioar. Ipostaza iniial de pater familias cu o autoritate intangibil se clatin cnd
nelege c feciorii si au o alt scar de valori dect el. Cnd afl de intenia lui Nil i Paraschiv de a fugi la
Bucureti, unde Achim plecase deja cu oile, btrnul ran ncearc cu dezndejde s le schimbe inteniile. Nu
reuete ns s-i in familia unit nici cu vorb blnd, nici cu msura drastic a btii cu parul. Siminduse rnit, nelat, trdat, Ilie i modific radical comportamentul. Bucuria taifasului i a ceasurilor de
contemplare a lumii de pe podica din faa casei se stinge n orizontul ntrebrilor ndurerate. Cnd i cel mai
mic fecior al su, Niculae, se ndeprteaz de rdcinile sale rneti prin nvtur, Moromete triete o
adevrat tragedie care se consum n interior.
Arta dialogului este remarcabil la M. Preda i probeaz vocaia de povestitor. Scriitorul apeleaz la
toate formulele colocviului: dialogul, povestirea retrospectiv (relatarea primei cltorii la munte a lui Ilie
Moromete), confesiunea, monologul, autoadresat sau adresat unui interlocutor absent (dialogul imaginat cu
Bznae), visul monologat (Catrina, Niculae), autospovedania, sceneta jucat de prini n faa copiilor.
Marin Preda construiete scenariile eroilor si miznd mai ales pe formele oralitii, pe vorbirea aluziv, pe
textul i subtextul ironic, pe parafraz i antifraz, pe topic i intonaie, pe diferenele de ton i de ritm.
Moromeii este un roman de inspiraie rural, fundamental pentru literatura romn contemporan. Are
caracter monografic, alctuind imaginea satului din Cmpia Dunrii naintea celui de-al doilea rzboi
mondial. Ca tehnic narativ, romanul lui Marin Preda mbin observaia social obiectiv cu analiza
psihologic.