UD.1. COMBINACIN DE COLORES. GAMA DE COLORES.

EL COLOR EN
LAS COLECCIONES
1.1. INTRODUCCIN
1.2. COLOR Y DISEO. EL COLOR EN LAS COLECCIONES
1.3. GAMA DE COLORES
1.4. COMBINACIONES CROMTICAS. ARMONIA Y CONTRASTE
1.5. ELECCIN DE LA PALETA DE COLOR
1.6. ALGUNAS PALETAS
1.8. ANLISIS DE COLECCIONES

1.1. INTRODUCCIN
Tanto si se disea una sola prenda como una coleccin entera, es necesario
combinar cierto nmero de tejidos distintos. Esto puede ser tan simple como escoger
tejidos de soporte, como forros o tan complejo como poner juntos los diferentes pesos y
cualidades para crear una gama. En el diseo de una coleccin es imprescindible lograr
un equilibrio entre el nmero de artculos a realizar, los tejidos centrales y el tejido
culminante. Si se emplean demasiadas telas y colores, la coleccin parecer poco
coordinada; demasiado pocos y la coleccin correr el riesgo de parecer aburrida o
repetitiva.

El de las prendas y el de la tela no deben luchar por

llamar la atencin, sino ser el complemento el uno del otro. Los principios generales del
diseo (proporcin, ritmo y conciencia del cuerpo humano) deben tenerse en cuenta y
aplicarse no solo a una prenda sino al conjunto completo cuando se prepara una gama.

1.2. COLOR Y DISEO

Es importante comprender el lenguaje del color en el mbito del diseo. El ojo
humano puede percibir aproximadamente 350.000 colores, pero es incapaz de
recordarlos todos. Por lo tanto es importante tener un sistema para identificar y
comunicar los colores. Por lo general, un color se nombra y describe mediante una
asociacin, por ejemplo rojo sangre. Tambin es posible describir tonos y matices de
color especficos, por ejemplo los colores fros poseen un matiz azulado, en cambio los
colores clidos tienen un matiz anaranjado o rojizo. Un color desteido indica un color

Tintes y Colorimetra
Mara Jos Sevilla

poco intenso o dbil. Los colores pasteles son aquellos a los que se les ha aadido
blanco, aclarndolos, pero no son dbiles.
Otorgamos a los colores significados subjetivos y simblicos. Aplicamos
nuestras caractersticas individuales y nuestras asociaciones al color. Entre culturas
distintas, los colores se ven de modos diferentes. Por ejemplo, en Europa el blanco se
asocia a las bodas y el negro al duelo. En la India, el rojo se asocia a la fertilidad y se
utiliza tambin como color para las bodas, pero el blanco est relacionado con el duelo.
En la mayora de culturas asiticas, el amarillo es el color imperial y comparte muchas
de las asociaciones culturales que suscita el color prpura en occidente. En china el rojo
es smbolo de prosperidad, suerte y celebracin, en cambio, el blanco simboliza duelo y
muerte.
En el pasado, los colores dependan de los lugares geogrficos, ya que se
obtenan a partir de colorantes procedentes de los minerales, animales y plantas de la
regin.
Se puede hablar desde un punto de vista cientfico de una psicologa del color.
Ciertos colores afectan a nuestro nimo. Es interesante tener en cuenta estas teoras
sobre el color, sin embargo en el mbito de la moda, la eleccin de un color para una
coleccin est ms relacionada con una decisin de ndole artstico que de orden
psicolgico. Algunos colores estn de moda una temporada y dejan de estarlo en la
siguiente, independientemente de si nos hacen sentir mejor o no.

EL COLOR EN LAS COLECCIONES

La eleccin del color en el mbito del diseo es algo muy personal. Todos los
diseadores tienen sus paletas de color personales con las que les gusta trabajar: son
colores que consideramos apasionantes, agradables, elegantes o divertidos. Sin embargo
el diseador a menudo tiene que trabajar con colores que no son los de sus paletas
preferidas y con los que no se siente muy cmodo. Por lo tanto es importante probar y
comprender en qu modo los colores se combinan y experimentar con ellos.
Algunos diseadores son conocidos por el uso que hacen del color. Los
diseadores japoneses Comme des Garons y Yohji Yamamoto utilizan generalmente
colores oscuros. El diseador espaol David Delfin utiliza generalmente colores
anlogos y neutros.

Comme des Garons, primavera verano 2009

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Yohji Yamamoto, primavera verano 2010

Versace, sin embargo, se decanta por colecciones llenas de color para seducir a
sus clientes.Al igual que Juanjo Oliva cuyas colecciones estn
llenas de colores vivos y brillantes. Marni y Dries Van Noten
utilizan con gran acierto el color y sus paletas son sofisticadas y
poco corrientes. Calvin Klein es conocido por sus tonos neutros y
apagados y Tommy Hilfiger por utilizar audaces colores
primarios.

Dries Van Noten

Francisco Costa.
Director creativo de Calvin Klein.
Primavera verano 2010

Juanjo Oliva
Primavera verano 2010

Algunos colores como el rojo, azul marino, el negro, el blanco y el marfil son
tan bsicos que siempre estn de moda para prendas de mucho uso destinadas al
mercado de consumo (o de masas). La moda masculina tiende a utilizar estos colores
seguros tanto para el mercado de consumo como para un pblico ms exclusivo.

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1.3. GAMA DE COLORES

La gama de colores es un grupo de tonalidades que mantienen cierta unidad
estilstica. El principio unificador puede ser de origen diferente. Por ejemplo algn color
que rena una variedad de los matices de ste, como es la gama de los verdes, amarillos,
etc.
Gamas moncromas
Son aquellas en las que interviene un solo color, y se forma con todas las variaciones de
este color, bien aadindole blanco, negro o la mezcla de los dos (gris).

Podemos distinguir entre:

Escala de saturacin, cuando al blanco se le aade un cierto color hasta conseguir una
saturacin determinada.

Escala de luminosidad o del negro, cuando al color saturado se la aade slo negro.

Escala de valor, cuando al tono saturado se le mezclan a la vez el blanco y el negro, es

decir, el gris.

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Gamas cromticas

Gamas altas, cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturacin que
contienen mucho blanco.

Gamas medias, cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro
saturado del color.

Gamas bajas, cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen
mucho negro.

Conviene recordar que se suelen denominar colores fros a la mitad del crculo
centrada en el polo azul: es decir, desde el violeta hasta el amarillo verdoso. Estos
colores dan una sensacin de quietud, frescor, lejana... Los colores clidos son la mitad
opuesta, y dan sensacin de calidez, cercana, viveza. Estos colores forman una gran
serie de armona de anlogos y es fcil crear diseos sobrios pero agradables con ellos.

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Las familias de colores incluyen colores que armonizan entre s, basada en un

color primario. Por tanto, tenemos tres familias principales: la del rojo, la del amarillo y
la del azul.
En otro orden, el motivo para reunir un grupo de colores de distinta
pigmentacin pueden ser algunas propiedades especficas como la gama de colores fros
o clidos.
En el diseo de moda se establecieron determinadas gamas que son las favoritas
de los diseadores:
Colores lumnicos son las tonalidades intensas y brillantes del amarillo, verde,
rosado y azul.
Colores pasteles son los que abarcan los matices claros y delicados de los
amarillos, rosados, azules y verdes. Son colores suaves, livianos, opacos,
pasivos, femeninos y elegantes. Son totalmente opuestos a los lumnicos.
Colores ctricos son aquellos que provienen de las frutas tropicales: naranja,
mandarina, limn, lima, tambin se incluye en esta gama el color coral y el
turquesa.
Los colores otoales representan una variedad de tonalidades grises de rojos,
verdes, amarillos y marrones. Son los colores de las hojas marchitas propios del
otoo europeo.
Los colores primaverales incluyen los matices tiernos de los nuevos retoos y
los tonos frescos y claros que les confiere el sol primaveral a los objetos
Colores crudos son las tonalidades suaves del crema, beige y gris. Su nombre se
debe a los colores naturales del lino y del hilo des siglo XIX, cuando las
industrias no lograban todava blanquearlos completamente, tiene aspecto
casero, romntico y nostlgico
Colores Safari procedentes del desierto del norte de frica, reunen una sutil
gama de tonalidades comprendidas entre los beige y los marrones claros. Los
estampados de las pieles de animales del desierto tambin estn incluidos en
esta gama
Colores militares son, como su nombre indica, los colores del uniforme militar,
especialmente los tonos grises y marrones del verde, los marrones y el
estampado de camuflaje.
Los colores selvticos estn relacionados con la selva latinoamericana y la
naturaleza virgen. La gama est constituida por tonos sombros de verdes,
amarillo y fucsia. Se incluyen tambin los estampados de animales selvticos.
Colores neutrales son el blanco, el negro y el gris, los cuales por ser
acromticos, no perturban ningn color pigmento. Pueden considerarse como
neutrales tambin los matices grisceos, opacos y pasivos de otros colores ya
que siendo tonos dbiles y poco definidos se acoplan fcilmente a los colores
ms activos.

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1. 4. COMBINACIONES DE COLOR: ARMONA Y CONSTRASTE

1.4.1. El crculo cromtico

Los doce segmentos del crculo cromtico incluyen

tonos primarios, secundarios y terciarios y sus matices
especficos. Con el rojo arriba, la rueda de colores
identifica los tres tonos primarios del rojo, amarillo y
azul. Estos tres colores primarios forman un tringulo
equiltero dentro del crculo. Los tres tonos
secundarios del naranja, el violeta y el verde estn
ubicados entre los tonos primarios y forman otro
tringulo. El naranja rojizo, el naranja amarillento, el
verde amarillento, el verde azulado, el violeta azulado
y el violeta rojizo son los seis tonos terciarios. Estos
resultan de la combinacin en una misma proporcin de un tono primario y uno
secundario.
Construido en una progresin ordenada, el crculo cromtico permite que el
usuario visualice la secuencia de equilibrio y armona en el color.

Trabajar con colores para obtener los resultados esperados puede ser un desafo,
pero tambin puede ser divertido,. Un esquema de color efectivo puede hacer que una
habitacin se sienta como clida o acogedora, un diseo grfico sea capaz de atraer la
atencin , o un afiche ayude a evocar tiempos pasados. Antes de aprender qu colores
usar para obtener los mejores resultados, se deben comprender primero algunos
trminos bsicos del color.
Cada tono primario, secundario o terciario est a un nivel de saturacin total, o
de brillo, lo que significa que no se le ha aadido negro, ni blanco, ni gris. El color se
describe en trminos de valor, que es la claridad u oscuridad de un color, o la cantidad
relativa de blanco o negro en un tono. Por ejemplo el rosa y el borgoa son matices de
un color rojo primario .
1.4.2. Armonia de color
Armonizar, significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en
una composicin. Cuando en una composicin todos los colores tienen una parte comn
al resto de los colores componentes. Armnicas son las combinaciones en las que se
utilizan modulaciones de un mismo tono, o tambin de diferentes tonos, pero que en su
mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes.
Para definir un mensaje inmediato, las combinaciones cromticas deben
incorporar pistas visuales que provocan determinadas respuestas, las que mejor

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expresen la intencin y/o el objeto del producto o el servicio. Por regla general, debera
utilizarse una escala jerrquica de color dominante, color subordinado y realces. Los
estudios de asociaciones semnticas revelan que los colores dominantes de la lista
siguiente motivan, por lo general, las respuestas enumeradas. Es preciso sealar que, en
la mayora de los colores, los aspectos positivos son mucho ms comunes que los
considerados negativos. Dichas respuestas, as como las asociaciones y los orgenes de
las reacciones explicadas en las entregas anteriores, ayudan a definir y crear las
combinaciones y los estilos cromticos ms efectivos.
Dominante: Es el mas neutro y de mayor extensin, sirve para destacar los otros
colores que conforman nuestra composicin, especialmente el opuesto.
El tnico (subordinado): Es el complementario del color dominante, es el mas potente
en color y valor, y el que se utiliza como nota de animacin o audacia en cualquier
elemento (alfombra, cortina , etc.)El de mediacin (realce): Acta como conciliador y
modo de transicin entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situacin en el
circulo cromtico cercano a la de color tnico.
Por ejemplo: en una composicin armnica cuyo color dominante sea el
amarillo, y el violeta sea el tnico, el mediador puede ser el rojo si la sensacin que
queremos transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fra
DOMINANTE:VERDE

TNICO:NARANJA

MEDIACION: AZUL

Diez-Diez.Cibeles 2006

Colores dominantes y respuestas

Rosa Claro: Romntica, suave, dulce, tierna, cariosa, infantil, delicada
Terracota: Trrea, clida, sana, rstica, acogedora
Morado: Excitante, sensual, extravagante, creativa, exclusiva
Azul celeste: Calmada, silenciosa, tranquila, fra, agua, limpia
Verde brillante: Fresca, csped, irlands, viva, primavera, follaje, aire libre
Gris marengo: Profesional, clsica, lujosa, sofisticada, slida, resistente, madura
Plateado: Clsica, fra, lujosa, dinero, valiosa, futurista

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Esquemas bsicos
Ningn color est solo. En realidad, el efecto de un color lo determinan muchos
factores: la luz que se refleja en el, los colores que lo rodean y la perspectiva de la
persona que lo contempla.
Hay diez combinaciones cromticas bsicas. Se los llama acromticos, armona
monocromtica, armona de anlogos, combinacin contrastada, de complementarios,
neutrales, complementarios divididos,, as como esquemas primarios, secundarios y
terciarios.

Combinacin croma

Custo Barcelona. Otoo Invierno 2009-2010

Slo utiliza el negro, el blanco y el gris

Armona monocromtica.

Muy simple de utilizar, sobria y elegante. Se basa en un solo

color y sus diferentes variaciones de lumninosidad. Es decir, en un
crculo cromtico, estaramos en un solo punto y elegiramos
variantes del mismo valor y saturacin, con mayor o menor
luminosidad.

Custo Barcelona. Otoo Invierno 2009-2010

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Armona de anlogos

Los colores anlogos ocupan posiciones inmediatamente

prximas en la rueda de cromtica, pueden variar tambin en su
luminosidad. En razn de su parecido, armonizan bien entre s. Este
tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza.

John Galiano

Combinacin contrastada

Combina un color con el tono que est a la izquierda o la derecha

de su color complementario.

Juanjo Oliva. Primavera Verano 2010

Combinacin complementaria

Los colores complementarios se encuentran en puntos opuestos del

crculo cromtico. Estos colores se refuerzan mutuamente, de
manera que un mismo color parece ms vibrante e intenso cuando
se halla asociado a su complementario. Estos contrastes son, pues,
idneos para llamar la atencin y para proyectos donde se quiere un
fuerte impacto a travs del color.
Juanjo Oliva. Primavera Verano 2010

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Combinacin de dobles complementarios

Combinacin neutra

Utiliza un tono que se ha neutralizado con el agregado de

complemento o del negro

su

Roberto Verino

Combinacin separada o de complementarios divididos

Es una trada en la que se combina un color con los
colores adyacentes a su complementario

Kina Fernandez Primavera Verano 2010

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Combinacin de primarios

Es una combinacin de los tonos puros del rojo, del amarillo y del azul

gatha Ruiz de la Prada

John Galliano. Menswear 2009

Combinacin secundaria

Combinacin de los colores secundarios: verde, violeta y

naranja.

Blumarine. Primavera Verano 2010

Combinacin terciaria

Combinacin que puede ser rojo anaranjado, amarillo-verdoso,

violeta-azulado, o bien azul verdoso, amarillo anaranjado o rojo
violeta. En ambos casos los colores son equidistantes en la
rueda cromtica.
Juana Martin Primavera Verano 2010
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1.5. ELECCIN DE LA PALETA DE COLOR

En el apartado anterior hemos visto una serie de combinaciones bsicas que
pueden servir como punto de partida para realizar investigaciones cromticas. Si bien en
diseo grfico y de interiores, las paletas cromticas suelen estar constituidas por cuatro
colores como mximo, en el diseo de moda, la paleta cromtica puede ampliarse
considerablemente segn los objetivos que se persigan con la coleccin, segn el
criterio del diseador, del mercado, tendencias, etc.
Una paleta de color de moda suele tener de cuatro a diez colores. Algunos
dominan sobre el resto y se pueden utilizar como colores base, mientras que otros se
utilizan de una forma ms conservadora o en estampados.
La utilizacin del color puede ser uno de los aspectos ms atractivos y
gratificantes emocionalmente del diseo de moda y es especialmente importante cuando
las tendencias favorecen formas y siluetas ms tradicionales. Construir nuestra propia
biblioteca de color con fragmentos de papel y telas, utilizando distintas tcnicas
(decolorar, sobreteir, teir cruzando, teir atando, batik, etc) puede ayudarnos a
entender que colores forman combinaciones naturales y agradables y como equilibrar la
utilizacin de los colores base con los acentuados.
A continuacin hablaremos de algunos aspectos a tener en cuenta a la hora se
seleccionar los colores que compondrn nuestra paleta
Los colores de la moda, deben tener en cuenta los efectos en la piel, el pelo y
los ojos. Los tonos amarillos y verdes al reflejarse en la piel no son favorecedores en la
mayora de casos; se utilizan ms bien para resaltar otros o en los accesorios. Los beiges
y los rosas plidos tambin pueden resultar inapropiados para ciertos tipos de piel y
hacer parecer plido a quien lo lleva. Al crear la paleta de color es conveniente ajustarla
segn el grupo de edad y el color dominante del sector del mercado.
El color es un elemento importantsimo en el diseo de moda y textil. Cuando un
consumidor entra en una tienda, en principio se siente atrado por el color de una
prenda. A continuacin se acercar y la tocar; por ltimo quiz se la pruebe para ver si
le sienta bien.
Las combinaciones de tonos claros a medios crean un efecto calmado y
reservado. Los contrastes y tonos espectaculares, atrae la atencin de quien los lleva. El
color se puede emplear como un elemento del diseo de las prendas para enfatizar o
favorecer una parte del cuerpo y crear o romper el punto de atencin. Por este motivo es
til conocer los efectos pticos, desvanecedores o enfatizadotes de los distintos tonos
en una combinacin.
Los colores clidos tienden a expandirse y avanzar visualmente mientras que los
colores frios retroceden. Se sabe que los colores clidos llaman mucho ms la atencin
que los frios, calmados y discretos. Estas diferencias hacen lucir a la misma persona,
vestida con colores clidos, ms llena y alta; y con clores fros aparenta ms menuda y
delgada.
El diseador puede manipular los colores dentro de la prenda para manipular las
proporciones del cuerpo, ubicando el color ms llamativo en la parte que quiere
aumentar y reservando un tono fro y discreto para otra que se quiere reducir. Un
recurso que hace lucir a la persona ms esbelta podra ser el de colocar un color
atrayente en el centro y a lo largo de la figura, reduciendo visualmente su volumen por
los costados con un color insignificante. Los colores activos y pasivos situados

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activamente ayudan a enfocar la atencin en las partes del cuerpo ms favorecidas y

disimular las otras.
La estatura de una persona tambin est sujeta a las propiedades de los colores.
Para aparentar una estatura ms alta, lo ms indicado sera vestirse de un solo color o
por lo menos recurrir a la gama monocromtica o a la anloga. Las tonalidades clidas,
vivas e intensas tambin son aliadas de la persona de menos estatura, puesto que llaman
la atencin y ayudan a compensar su falta de tamao. La persona ms alta tiene ms
facilidad para escoger los colores por ser la favorita de la moda actual, aunque debe
tener en cuenta que vestida de un solo color podra parecer excesivamente alta y algo
montona. En cambio la combinacin de tonos contrastantes, visualmente corta la
silueta en secciones, que ya no se percibe como una sola pieza.
Evidentemente en la moda el color no funciona por s solo. El diseador debe
contemplar el color en relacin con una superficie o textil y en el contexto de una
silueta o prenda. Todo ello puede cambiar la percepcin del color. Por ejemplo la
calidad de un color vara en determinados tejidos, el rojo en
el plstico parece de baratillo y desenfadado, en cambio en
una seda de alta calidad, parecer lujoso y rico. El polister
negro puede parecer barato, en cambio, la lana negra puede
parecer muy cara (obviamente esto tambin depende de la
calidad del tejido elegido). Los colores claros muestran mejor
la textura que los colores ms oscuros.
Tambin hay que tener en cuenta la proporcin del color en la prenda. A veces
colores difciles o poco habituales dan mejor resultado en pequeas proporciones, pero
todo depende del cliente y de las tendencias del color del momento. Un nuevo color de
moda (que no lo haya sido antes) puede empezar a introducirse en poca cantidad en el
estampado o en un tejido de punto multicolor, o utilizarse como acento en un grupo de
colores.
Tambin es importante tener en cuenta ter en cuenta el contexto en el que el
color va a utilizarse y qu es lo que se quiere comunicar. Po ejemplo, en Occidente un
vestido de boda rojo, transmite un mensaje totalmente distinto al tradicional vestido
blanco. Tampoco hay que olvidar en qu modo el color se ha utilizado histricamente
para ciertas prendas, por ejemplo los vaqueros de denim azul ndigo, la camisa blanca y
el vestidito negro. Si cambiamos el color de dichas prendas pierden su clasicismo y
encanto?.
El color ayuda a que ciertas lneas de productos se mantengan siempre nuevas y
frescas. Hay prendas que no cambian en cada temporada, mantienen la misma forma y
los mismos detalles, pero varan el color.
Lgicamente tambin hay que tener en cuenta la temporada. En las temporadas
frias se tiende a colores ms oscuros, como negros, marrones y grises. Cuando
aumentan las temperaturas los colores se hacen ms ligeros y plidos. Y para pleno
verano, se intensifican y se hacen ms brillantes. El sol se come los colores plidos as
que cuando se disea para pases de clima clido habr que pensar en una paleta de
color mucho ms brillantes.
En una coleccin de moda, generalmente los colores seguros son el negro, el
azul marino, el blanco, el color piedra y el caqui. Los clientes a menudo compran
prendas de estos colores ya que constituyen los colores bsicos de muchos
guardarropas. Puede ser una buena idea ofrecer alguno de estos colores bsicos junto

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con otros ms de temporada y experimentales. Estos colores aadirn vida a la

coleccin e, idealmente, seducirn al consumidor para que, cada temporada, compre
prendas con los nuevos colores, adems de las de colores bsicos e intemporales.
Mtodo para seleccionar la paleta de color
1.
2.
3.
4.

Objetivos: definir los resultados que quieren obtenerse por medio del color
elegir un color principal que refleje las necesidades del proyecto
elegir un esquema de color basado en la eleccin del tono central
perfeccionar las selecciones de color en trminos del proyecto concreto, de la
sensibilidad individual o de las tendencias
Por ejemplo Juanjo Oliva, en la Cibeles Fashion Week, con
motivo de la celebracin de su dcimo desfile en Cibeles quiso
realizar un ejercicio de sntesis de su propio estilo, desprendindose
de todo lo accesorio y quedndose con lo esencial: la costura.
Para ello, Oliva decidi suprimir los colores que se limitaron al
blanco puro y a brevsimos accesos en negro y gris tinta- y los
estampados para centrarse en el patronaje, demostrando un dominio
sorprendente en los estilos ms diversos.

1.6. ALGUNAS PALETAS DE COLOR

Ver presentacin

1.8. ANLISIS DE COLECCIONES

JUANJO OLIVA COLECCIN PRIMAVERA VERANO 2007
El eje central o la inspiracin de la coleccin son las Supernenas, icono del pop
art contemporaneo .
Los tonos que acompaaban a las heronas, amarillo cido, rosa fluorescente,
blanco y negro, con alguna aparicin del rojo, se convirtieron en la banda cromtica de
toda la coleccin, y en la confirmacin de la dcada en la que se inspira el madrileo.
Cabe destacar la total ausencia de colores fros, as como de contrastes
cromticos, los contrastes se crean nicamente usando el blanco y el negro.

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ANA LOCKING. COLECCIN PRIMAVERA VERANO 2010. ANTDOTO

Segn la propia Ana Locking: se crean antdotos para combatir el dolor, la

moda tambin puede reconfortar el espritu
Ana Locking dice que la moda es vida contra el abatimiento social en el que
vivimos. Por eso propone colores llenos de energa como el rojo, fucsia, naranja o
estampados botnicos aunque no olvida el negro
GAMA DE COLORES LUMNICOS

COLOR DOMINANTE

Uso de colores brillantes muy luminosos

Colores clidos, neutros y acromticos
Destaca la casi total ausencia de colores frios a excepcin de la aparicin
ocasional del malva y morado
nicamente aparece un color primario: el rojo, siendo el color dominante un
color secundario prximo a el: el naranja
Uso del negro en esquemas monocromos y cromos,y como elemento de
contraste y enfatizador
ESQUEMAS CROMTICOS

Armona de anlogos
Armona de anlogos usando el negro como
contraste para enfatizar

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ESQUEMAS CROMTICOS:

Armona de anlogos
Armona de anlogos usando el negro como contraste para
enfatizar

COMBINACIONES ACROMTICAS

ESQUEMAS MONOCROMTICOS

CONTRASTE CLARO OSCURO

NEGRO COMO ELEMENTO ENFATIZADOR

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MARA BARROS. COLECCIN PRIMAVERA VERANO 2010. ONEGUIN

En su coleccin primavera-verano 2010, la diseadora Mara Barros narra, en
clave de pera de Chaikovski, las peripecias de una herona moderna. Lneas dibujadas
en rimas femeninas, esbozan la historia de una mujer que toma la iniciativa de desnudar
su alma y no teme a la adversidad.
La Coleccin 'Oneguin' de la diseadora gallega es un homenaje a lo sofisticado,
lo teatral, barroco y pasional de la pera de Eugenia Oneguin, donde confluyen la fuerza
y el drama, a la vez que la elegancia y la vida con todos sus misterios.
Una coleccin que se caracteriza por el uso de tres colores muy concretos: el
naranja, el azul petrleo y el blanco en tejidos como sedas, organizas, rasos y algodones
que visten a una mujer ligera y profunda, sensible y valiente
.
Con estos colores como protagonistas y con las infinitas combinaciones que
ofrecen entre s, Barros articula una propuesta delicada y sutil gracias a la utilizacin de
tejidos como la organza vaporosa, pero con mucho cuerpo-y la seda
CARTA DE COLOR

Con slo estos cuatro colores, logra una coleccin llena de fuerza, drama y
feminidad, como la pera en la que se inspira
El color dominante, el azul, alude a la femineidad y es el color de la fidelidad, el
naranja, color de la ambicin acta como color tnico de la coleccin y el blanco
como mediador
Utiliza esquemas cromticos bsicos como la armona de anlogos,
monocromtica, contraste entre complementarios y contraste claro oscuro para
destacar una determinada prenda.
ESQUEMAS CROMTICOS
ARMONA DE ANLOGOS

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ESQEMA ACROMTICO

ESQUEMAS MONCROMOS

CONTRASTE CLARO OSCURO

CONTRASTE ENTRE COMPLEMENTARIOS

KINA FERNNDEZ, COLECCIN PRIMAVERA VERANO 2010

La diseadora Kina Fernndez present en el marco de la 50 edicin de la
Cibeles Madrid Fashion Week una coleccin, en la que ha mostrado cmo la primavera
irrumpe con fuerza dejando atrs al duro y fro invierno. Para ello, utiliza una explosin
cromtica propia de esta estacin del ao; colores intensos como el naranja, el azuln, el
verde son la tnica de los diseos. Aunque tambin tienen cabida los tonos ocres, nude,
el blanco o el negro.

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Inspirada en la pintura del expresionista Emil Nolde, los estampados son un

claro homenaje a sus cuadros, con flores que se sobreponen en ligeros pareos o
pequeos lunares que adornan vaporosos vestidos de corte romntico

En coral aparecen vestidos de cuerpo muy trabajado frunces, drapeados, pliegues-, de cintura marcada y falda
tulipa por encima de la rodilla. En verde y azul elctrico,
vaporosos trajes de noche y de cctel decorados con lazadas
y plagados de asimetras. Y el negro se utiliza de forma
ornamental en pecheras de volantes de encaje, ribeteando
diseos "aos 40" o en intemporales vestidos de topos
blancos sobre negro con gran movimiento.

. Por su parte, las rayas en tono neutros se utilizan para shorts, jerseys, vestidos y
baadores.

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El estampado floral aparece de forma intermitente, bien adornando minivestidos

de gasa en azul elctrico, bien cobrando protagonismo absoluto en algunas salidas,
como la tan aplaudida del largo vestido de cuello camisero y lnea sirena, sntesis de las
lneas y colores de la coleccin.

Kina Fernndez se desmarca de la explosin tropical en una serie

de vestidos de cctel, faldas y trajes de chaqueta de efecto arrugado, y en
una gama de etreas creaciones de punto de rayas marineras en corales y
arenas.

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