Gheorge Cercel

Sculptor n lemn i pictor

Sculpur miniatural n lemn i pictur

n loc de prefa
De mic copil mi plcea s cioplesc lemnul i s modelez lutul galben din pmntul satului.
Degetele mele erau crestate de tiul cuitului cu care mi fceau la cozi de bici, la o furc de
tors pentru mama sau pentru surori.
n primvara anilor mei, cnd am intrat n coala primar, nvtorii au fost suprinsi
constantand ca eu tiam alfabetul i cifrele de la unu la zece, dar nu le scriam ci le desenam pe
table ori tblia ca pe nite finite cari i pstrau echilibrul n trirea lor. n orele de caligrafie
i desen eu eram liber s fac ce voiam.
Era att de frumos desenul care-l fceam pentru mine, nct toi calegii m rugau s le fac i
lor, primind n schimb creion, gum sau altceva. Eram mndru de aceste mici ctiguri i
veneam acas artnd ce am ctigat. Mama mea m-a convins chiar i cu ajutorul batului s
napoiez micile daruri colegilor pentru a nu pgubi pe prinii lor.
n sufletul meu ncepeau s se petreac o serie de transformri; trebuie s neleg c talentul
meu nu urmrete ctigul material ci realizarea unor satisfacii de natur spiritual.
Astfel am continuat s desenez, s modelez i s cioplesc pentru mulumirea mea i a celor
din jurul meu.
nvtorii i inspectorii colari mi-au promis cu toii c-mi vor da sprijinul pentru a-mi
continua coala la ora.
coala primar am terminat-o printre primii, dar eu am rmas n sat fiind copil de oameni
sraci. Talentul meu a rmas cu mine ca i promisiunile i speranele de a pleca din sat la alt
coal.
Prinii mei, agricultori, au neles c trebuie s-mi croiesc n viaa alt drum i anume s-mi
nsuesc o meserie.
S-a hotrt n familie s intru ucenic la tmplarul Mihai Marian care se afla pe ulia copilriei
mele.
ntr-o zi, m-am vzut n alt cas echipat cu un or plin de clei, angajat pe cinci ani.
Cu mult amrciune n suflet mi-am nceput ucenicia; stpnul m trimitea s aduc din camp
cartofi ori fasole; drumul trecea pe la poarta casei printeti, unde se auzeau glasurile frailor
mei, de care eram de acum nainte desprit. tiam c trebuie s slujesc la stpn i treceau
mai departe cu lacrimi n ochi.
nstrinarea aceasta de familie i de speranele mele, mi-a adunat sufletul i mi-a slbit corpul
nct dup cinci sptmni nu m mai ineam pe picioare.
Prinii, de acord cu maistrul Mihai Marian au hotrt s rmn n familie nc un an pentru a
mai crete.

Eram iari fericit c eram n casa printeasc cu toat srcia ei alturi de mama i de
frai.
n toamna aceea am devenit colar, dar la noi n sat, deoarece s-a nfiinat clasa a 5 a, spre
primvara. Am devenit mai serios, mai nchis la vorba, nu m mai atrgea jocul ca nainte.
Natura m atrgea cu umbrele ei misterioase spre o lume de basm; Vedeam oamenii mai buni,
mai harnici fr rutate; vedeam frumosul, zmbetul soarelui pe tot ce era pmntean. M
duceam n pdure; stteam de vorb cu codrul, cu vieuitoarele; prindeam erpi i vorbeam cu
ei; nu-i omorm, le ddeam drumul; se spunea c-i vrjesc.
Mai trziu am studiat aceast problem; nu era vrjitorie, era dragostea mea pentru tot ce era
fiin. Natura i deschidea braele larg pentru a m mbria nvndu-m s iubesc i s
cunosc tainele adnci ale creaiei.
Apariia notarului Fril la noi n sat a nsemnat pentru mine totul atunci; acest om
descoperind talentul meu e hotrt s m ajute s intru ntr-o coal unde s-mi nsuesc o
meserie legat oarecum i de talentul meu.
Acest minunat om m-a dus la coala de arte i meserii din comun Racovia Sibiu unde am
trecut examenul de admitere cu media 10.
Au fost lmurii prinii mei asupra noii mele situaii, am obinut burs la sus numit coal.
Adolescenta mea a nceput s-i triasc viaa; am nceput s m bucur de tot ce instrucie i
disciplin colar pot s dea. n aceast coal am primit cunostiinte preioase despre
materialele cu care lucrm (lemnul) i uneltele pe cari le meteream.
Profesorii i maistrul meu ddeau mare importan lemnului cel mai bun, cel mai sntos, cel
mai frumos; descoparirii bolilor lui, tratrii lemnului contra insectelor duntoare i a
putregaiului; conservrii cu grij pentru a nu se distruge.
Absolvind scoala din Racovia, am trecut s studiez mai departe scoala de gr. I Baia Mare,
unde maitrii i profesorii m-au ajutat s mi completez cunotinele i a obin cunotine noi
i noi mijloace de lucru. Aici s-a pus mult accent pe desen. n orele libere m-am druit
picturii, nsoind adesea la peisaj pe unii pictori care vizitau Baia Mare.
Anii care au urmat au fost ani de cutri, de ncercri, care nu m satisfceau. Doream mult o
instruire artistic. Am colindat prin mnstiri i biserici, primind lucrri de maesti mari.
Cunoaterea muzeelor mi-a fost de mare folos. Nu aveam bani ca s m pot bucura pe deplin
n cutrile mele; m-am convins c nu voi putea s mi completez educaia artistic dect
plecnd la Bucureti.
n capitala ca s pot studia pictur i sculpura am intrat desenator la U.C.B. Aa am nceput s
iau contact serios cu lumea artelor.
Rzboiul a interrupt pentru un timp activitatea mea; n 1943 revenind n Bucureti mi-am
reluat studiul urmnd studiile colii Superioare de pictur i sculptur monumental de pe
lng Patriarhie. ntre timp urmm i cursurile colii muncitoreti de Arte frumoase.

n anul 1945 am expus la salon dou desene; n 1947 am expus unul, iar n 1947 la sfritul
anului n cadrul colii am expus mai multe picture, desene i sculptur n lemn.
Tot n anul 1947 am devenit membru al uniunii artitilor plastici ca pictor decorator.
Am continuat s-mi pstrez serviciul n Bucureti; m-am ntors n satul meu de la poalele
munilor, la amintirile mele din copilrie, la primele mele unelte de lucru, la povetile i
obiceiurile satelor noastre, la codrii i cmpiile frumoase, la oamenii mei sraci i buni, la acei
de la care am avut attea bucurii. i minunea s-a ntmplat: ngrijirile medicilor din Sibiu i
ale soiei, m-au redat vieii.
Dlile au gsit cldura minilor mele din nou i cu mai mult drag, dei cu mai puin putere,
dar n stare a continua creaia ntrerupt, am realizat sculpturile: Legenda lcrmioarelor,
Mihai Viteazul cu luptele de la Clugreni, Intrarea n Alba Iulia, Mioria, Harap Alb, Fata
babei i fata moului i diverse obiecte de art popular ca; linguri, furci de tors etc.
n 1947 am expus la Braov; n 1971 la Sibiu, Bistria Nsud i Rm. Vlcea.
n lucrarea de fa mi-am propus s fac o lucrare practic att pentru micii nceptori n a
ciopli i crest lemnul ct i pentru amatorii cei mari cari ndrgesc arta noastr popular. Vor
face cunostiinta cu lemnul de la tierea lui, din grdina sau pdure pn pe masa de lucru;
apoi uneltele care vor transforma bucic de cemn mort ntr-un obiect de art.
Alte capitole vor forma obiectul picturii pe lemn, carton, pnz, perete, sticl; metode de lucru
practicate de mine i puse la dispoziia celor ce vor s dea viaa gndurilor lor bogate de
frumosul patriei noastre i ale omului.
Va observa c acest copac s nu prezinte scorburi i nceputuri de putregai; s nu fie atacat de
larve; n secte care i au cuibarul n arbore; s observe c coaja s nu prezinte rupturi, mai
bine zis resturi aduse de pasrea ciocnitoare care ne spune c n acea zon a lemnului se
gsesc vieti minuscule, care pun n primejdie viaa lemnului. Un lemn bun, sntos este acel
care nu prezint goluri n coaj i la lovirea lui cu muchia toporului va da un sunet clar i nu
unul hodorogit ceea ce semnalizeaz boala interioar.
Dobort, copacul este curat de crengi prin cioplirea lor fr rupturi i apoi tiat n pri de
cca. 2 metri, avnd grij s nu rmn prea mult coaj. Vom peteci rupturile de coaj cu
catran sau cear i vom aduce buteanul ntr-un curs de ap.
Va fi legat cu un lan, introdus n apa care-l va acoperi complet. n aceast baie de ap l vom
pstra cca. 30 de zile. n acest fel, toate grsimile din lemn vor fi dizolvate i scoase din lemn
fiind nlocuite cu ap nelsnd n acelai timp s intre aerul care ar putea disloca fibr din
interiorul lemnului.
Se scoate apoi din ap i se pune ntr-un loc umbros unde nu vor ptrunde razele soarelui i se
lasa cca. 30-60 de zile. Se aduce apoi la fesonat, tiat n felii (scnduri) dup grosimea de care
ai nevoie. Se stivuiesc apoi, se aeaz lemnul separnd fiecare scndur cu cte o stinghie c
aceste scnduri s aib aerisire i n niciun caz nu se vor pune una peste alta. Aceasta stivuire

s se fac ntr-un loc unde acoperiul s nu aib lemn atacat de carii acest duman al
cioplitorului n lemn.
Eu am avut totdeauna grij s acopr lemnul cu un carton. Uscarea lemnului se va face ncet
i fibr lemnului i va pstra compacticitatea, iar bolile lemnului sunt nlturate n parte.
Contra acestor boli s-au fcut studii serioase n aproape toate rile lumii. n R. S. Romnia
studii serioase a fcut ing. Dr. Eugen Vintila care prin lucrarea Protecia lemnului a adus i
aduce un real folos industrializrii lemnului.
Protecia lemnului este destul de serios tratat i cei ce se ocup de ea au la dispoziie un
material larg de documentare. Noi, cei care cioplim lemnul i l folosim n lucrrile noastre
n cantiti i dimensiuni mici n special pentru microsculptura i machete e bine s tiu c
lemnul trebuie s fie sntos, s aib o culoare frumoas, s luptm pentru a-l proteja contra
bolilor, n special contra cariilor.
Experienele practice fcute de mine n cursul anilor mi-au dovedit un lucru; lemnul ct i
obiectul realizat s nu stea ntr-un mediu n care se gsesc cari; incinte de a lucra bucic de
lemn e bine s fie tratat ca astfel s fie aprat de infecii.
Dac nu bucat de lemn pe care vrem s o lucrm se descoper guri de cari, atunci trebuie
intervenit imediat prin cioplirea lor, adic extirparea complet a lemnului infectat; mai mult
chiar, uneori suntem nevoii s-l radem, nicidecum a-l pstra n apropierea lemnului sntos.
n lucrrile mele de micro-sculptura am folosit i folosesc cel mai mult lemnul de pr, mr,
cire, tei n lungime de 30-50 cm. i n cele mai dese pduri buci de cca. 80 x 60 x 15 mm.
dimensiuni care mi permit o cercetare mai atent i acelai timp chiar un tratament. Aceste
buci de lemn fasonate gata pentru sculptur le facem o baie n oet n care mai introducem i
acid acetic n proporie de 5-10% uneori folosesc pensulaia fcut pe suprafaa lemnului; l
lsm cteva zile pentru uscarea lui complete, apoi ncepem cioplirea. Tot n aceast form a
lemnului nainte de a ncepe sculptur procedm n felul urmtor:
ntr-o valiz introducem bucile de lemn stivuite pentru a putea circula aerul n toate
sensurile i n acest cufr introducem dou vase mici cu un coninut de 100-200 grame acid
sulfuric i n al doilea ammoniac. nchidem bine copacul lsnd lemnul s se mbibe cu
vaporii produi de cei doi acizi. Dup dou zile nlocuim acizii vechi cu alii proaspei. n 5-6
zile tratamentul poate fi socotit terminat: lemnul e scos afar i pus la aerisire.
E uor de neles c acest lemn, care nu are o grosime mai mare de 20-30 milimetri, a fost n
cea mai mare msur tratat att ct orice insect s nu poat tri.
Fibra de lemn fiind mbibata cu aceste substane aceste vieti chiar dac nu au murit prin
asfixiere vor muri de foame. Astfel au salvat lemnul att pentru prezent ct i pentru viitor.
Acest procedeu nu l recomand sculptorilor nceptori din urmtorul motiv. Sculptorul
miniaturist cnd lucreaz se apropie prea mult de piesa respectiv i prin cioplirea sau
rzuirea suprafeelor el ulfa adeseori pentru a alunga ciopliturile i n acelai timp el inspir
acest praf de lemn cu coninut de acizi, care I se vor depune n plmni.

Va fi necesar s i ia msurile pe care le crede de cuviin att pentru sntatea s cat i

pentru sntatea operei sale. El trebuie s neleag ce ceea ce va realiza va tri mai mult dect
el i c opera lui s nu moar naintea sa. Dac artistul va gndi astfel el va ti c nu va tri
degeaba i nu a lucrat numai pentru azi ci i pentru mine.
Fiindc nu gsim tot la capitolul de tratare a lemnului pe care n cele mai dese cazuri l gsim
uscat gata pentru lemn i nu facem dect s l tiem la dimensiunile dorite de noi. Atunci nu
mai e nevoie de tratament special ( dac lemnul nu prezint boli ) i vom realiza obiectul pe
care mi l-am propus, urmnd ca tratarea s se fac dup ce am terminat complet cioplitul: l
introducem n mediu de vapori de acid sulfuric + amoniac iar dup dou trei zile scoatem
obiectul i l frecam bine cu o perie de haine ori una de dini prin care vom nltura micile
asperiti sau arderi produse de acizi n porii de suprafa.
Dac observm c obiectele prezint pete de culoare mai nchis, atunci cu o pensul vom
tampona pata cu acid sulfuric iar n alt caz dac petele sunt mai deschise vom tampon cu
amoniac.
Principalul este c lemnul s i pstreze culoarea lui iniial, acesta fiind cel mai important
lucru. Cnd bucata de lemn a devenit o oper de art va trebui s ne gndim a o pune n
valuare printr-o lcuire care s nu-I ia nimic din calitile materiale. Unii folosesc mbibarea
cu ulei sau cu cear, chiar i o uoar lustruire cu erlac. Dup ndelungate experiene am
exclus aceste procedee pentru motivul de a nu hrni insecte. La care se introduc n lemn; cear
va primi praf i cu el chiar insecte. erlacul va da o culoare mai nchis lemnului uleiul de
asemenea. Vom renuna aadar la grsimi i vom folosi metod de metalizare prin a face o
soluie din: 10 pri nitrolac i 90 pri de tiner ( diluant duco ) sau acetone i cu o pensul
vom da pe acest obiect.
Este bine c aceast soluie s nu fie groas s fie ct mai subire pentru a fi absorbit de lemn
i imediat se va freca cu peria pn la uscarea complete. Se pot da astfel mai multe straturi;
stratul depus astfel s nu rmn la suprafa ca o pelicul de lac lucios, acesta va face s se
piard valoarea lucrrii. Un mat zmaltat compact va fi cel mai frumos. Astfel culoarea
lemnului va fi pstrat i n acelai timp un tratament sntos contra mbolnvirii lemnului.
Aceast soluie ptrunznd adnc n lemn va izola orice vietate cu o pelicul uoar dar care
va face imposibil hrnirea pe mai departe a insectelor. Opera noastr va putea fr grij
distrugerii.
Muzeele noastre sunt pline de obiecte de art din lemn dar din nefericire multe din acestea
sunt atacate de cari i specialitii depun eforturi mari pentru a putea fi salvate. Metodele
folosite pn n prezent nu au prea dat rezultatele dorite. Am observat c s-au folosit uleiuri,
cear i unii detergent. Totui insectele i continua opera lor de distrugere.
Greutatea cea mai mare este c multe obiecte sunt colorate ( pictate ) cum sunt icoanele pe
lemn unde cari au ptruns n tot lemnul pn la suprafa pictat.
Unele lucrri sunt pictate n ulei, tempera, guaa este i extirparea acestor vieti pune
probleme din cele mai grele: pictura s fie salvat odat cu lemnul.

Dac o colaborare ar exista ntre muzeologii specialist n protecia lucrrilor de art i unii
creatori cioplitori n lemn, care zi de zi stau de vorb cu lemnul, cred c ar aduce rezultate din
cele mai bune. Cred, c dac s-ar da atenie i s-ar studia metod de a scoate i distruge aceti
cari prin ultra sunete, rezultatele ar fi promitoare. Eu am ncercat n mic prin vibraiile
produse de aparatul de radio, n felul urmtor. Pe cutia radioului am aternut o hrtie albastr
pe care am aezat dou stinghii mici pe care am aezat bucic de lemn infectat cu cari; am
dat drumul la radio ca s-mi produc zgomot ct mai tare. Rezultatul a fost ca n dou ore am
colectat de pe hrtie o cantitate destul de mare de fin i cari czui din lcaul lor.
Experien poate fi lrgit cu mijloace mai puternice ca realizarea unui aparat cu vibrator
puternic, nsoit de un aspirator. Rezultatele vor fi din cele mai bune. Dup aceasta putem s
folosim substane mai eficace fiindc drumul spre cuibul larvelor este deschis.
Cei neinteresai vor ncerca i se vor convinge dac aceast metod menit s fie folosit.
Acum 5000 de ani n oriental ndeprtat unii condamnai la moarte erau legai sub un clopot,
care prin dangtul lui, deci prin vibraiile ce le producea, aducea moartea osnditului.
Ciocnitoarea o putem observa cum ciocane lemnul n ropote lungi pentru a mica larv din
lcaul ei, aducnd-o la suprafaa lemnului unde pasrea o prinde cu mai mult uurin.
Aadar s ne apropiem de natur, s o privim cu atenie i dragoste, s ascultm cu toat
atenia tot ce se petrece n ea ca s nvm cum s trim i cum s ne aprm de relele ce
rezult din trire, pentru c orice metenie i are viaa ei, legile de dezvoltare i de transportare
n faa crora rmnem uneori mui.

Capitolul II

Uneltele de care are nevoie sculptorul

nainte de a fi sculptor n lemn trebuie s fi i tmplar, prin faptul c n cele mai dese cazuri,
obiectul pe care l ciopleti trebuie s l realizezi tu nsui; fiindc numai tu nsui tii s i
alegi lemnul, s l pregteti, s i faci ncheieturile care i convin n raport cu ceea ce vrei s
sculptezi. Va trebui s ti s mnuieti tot aa de bine rindeaua, fierstrul ca i dalta cu care
vei da apoi viaa obiectului.
Pentru aceasta trebuie s ai o unealt bun, s o poi mnui dup voina, mai ales s fie foarte
bine ascuit. Numai o unealt bun i bine ascuit face c maestrul s fie stpn pe el.
Sculptorul are nevoie de dli cu diverse profiluri, de diferite dimensiuni, din cel mai bun oel,
care s le ine ascuite ct mai mult timp.
Cea mai important dalta dup cuit este cea semi rotund, pornind de la limea tiului de 2
mm. pn la 10 mm. pentru microsculptura. Profilul acestor dli pornete de la jumtate de
cerc, iar unele se pot construi pornind de la arc de cerc din care vom construi dalta lingura
absolut necesar pentru realizarea figurilor. Aceasta dalt o realizm dintr-o dalt cu o
deschidere de arc de cerc de 5 mm. i polizam marginile n form ascuiului obinuit
formndu-i un vrf n felul lingurii. Vom prelungii acest vrf dup dorin uneori avem nevoie
de astfel de dalta cu vrful ct acul, pe care o vom folosi att pentru nepare ct i pentru a
muca din lemn prin rzuire. Eu am construit asemenea dli din taroi pentru filet, folosindum de una din cele 3 adncituri rotunde. Este un oel foarte bun. Avnd 3,4 dli de acest fel,
vom putea trece la dlile drepte i oblice, pornind tot de la dimensiunile de 2 mm. la 10 mm.
n primul rnd dalta dreapt ascuit pe o latur, apoi dli oblice ascuite egal din amndou
prile. Aceasta dalt este absolut necesar alturi de cuit pentru crestturi n lemn, fr de
care nu se poate.
Mai este nevoie de dli cu tiul n form de v necesar pentru a putea face diverse anuri,
linii, etc Ea se ascute cu teitura n afar ca i la celelalte dli. De altfel sculptorul i
creeaz singur dlile pe msur ce nainteaz n lucrare i simte c are nevoie de o anumit
dalta pentru o anumit tiere pe care altfel nu o poate realiza cu cele pe care le are pn aci.
Trebuie tiut c primii creatori populari cioplitori n lemn au pornit de la cuit, cuiul nroit n
foc, de la srm pe care o ghinura cu pila pentru a-i face fierstru, cuie, ace, folosind orice
metal tare i dndu-i form de care avea nevoie. A nvat s decleasc metalul pentru a-l
putea lucra i dup ce ajungea la forma pe care i-o dorea o clea de acum dup dorin s.
O dalt, care dup ce am ascuit-o vedem c i se ndoaie gura cnd lucrm i trebuie ascuit
prea des, ne spune ca oelul este moale i este nevoie s l ntrim n felul urmtor. Punem

dalta la o flacr puternic pn se nroete cptnd culoare de incadescenta apoi cu iueal

o introducem cu vrful n ap pn la rcire: dalta va fi ntrit.
Dac dalta prezint spargeri n ti atunci cnd lucrm, ne arat ca oelul e prea tare i atunci
procedm la fel prin nclzirea ei apoi o lsm s se rceasc ncet fr a o mai introduce n
ap. Oelul de acum e mai moale i pornim la ascuirea ei.
Ascuirea dlilor.
Cea mai important operaie n pregtirea pentru lucru a sculptorului este ascuirea dlilor.
Numai o dalt bine ascuit face c sculptorul s fie stpn pe el, astfel devine un crpaci. E
bine s ncepem prin a ne cerceta sculele de care avem nevoie i n faa unui polizor cu piatra
fin polizam tiul dlii dup dorin, ducnd chiar modificri n profilul dlii pn n
momentul cnd vrful dlii e ascuit i prezint un fel de a n vrf adic pilirea a ajuns la
maximum.
De meninut c atunci cnd folosim polizorul pentru ajustarea profilului de ascui al dlii se
ntmpl c dalta s se nclzeasc i aceasta va reduce o slbire a triei oelului i ca s
evitm aceasta lng noi vom avea un vas cu ap i n momentul cnd vedem c dalta s-a
nclzit imediat o introducem n ap. Nu trebuie s dm ocazie oelului s se nmoaie; trebuie
s l meninem n permanent cu calitile lui.
Dup ce am rezolvat polizarea dlii, trecem la ascuirea ei pe o piatr cu ap i apoi cu ulei.
Pe o piatr aa zisa arcis pentru ascuit brice de brbierit ncepem s frecm dalta pe
ambele pri punnd apa pe ea n permanen piatra s fie umed i frecam pn cnd tiul
dlii nu mai prezint rupturi de vrf, adic ata rezultat de la polizare.
Cnd observm c aceast operaie a eliminate complet aa s avem alturi o bucic de lemn
n care ncercm dalt i dac muctura dlii n lemn nu arata dre uoare n urma tierii, ne
arat c dalta nc nu este bine ascuit. Vom continua mai departe la ascuire folosind de
acum o piatr moale i n loc de ap vom pune cteva picturi de ulei. Astfel vom ncepe
redarea ascuiului dlii, cnd pe o parte cnd pe cealalt pn observm c tiul prezint o
lustruire complete a metalului.
n lemnul de alturi vom ncerca dalt i numai atunci cnd tierea n lemn ne satisface putem
spune c dalta este ascuit. Ascuirea dlilor pentru sculptor este socotit cea mai important
operaie de care trebuie s in seama. Dac acestei operaii nu i s da atenie cuvenit,
sculptorul nu numai c nu i poate realiza lucrarea, dar l va face s fie nervos, s dea peste
cap o lucrare deprtndu-se de miestria artistului devenit un meteugar slab cu rezultate
numai din ntmplare. Un astfel artist rmne rolul materiei i sculelor pe care nu le poate
stpni i n loc s stpneasc el material, l va stpni materia pe el, lucru care nu sunt de
accord.
C sculptor miniaturist, cnd mi-am propus s sculptez n heso relief o plachet cu
dimensiunile de 30 cm. pe 13 cm. x cm. grosime, mi-am pregtit sculele de care aveam nevoie
nainte de a ncepe cioplirea. Mi-au trebuit 3 zile ca s ascut i s controlez fiecare vrf de
dalta fcndu-i proba pe lemn, c atunci cnd voi ncepe sculptur s nu mai am probleme de

ascuire care s mi rpeasc din timpul destinat realizrii lucrrii. Cioplirea lucrrii a durat 90
zile i nu am avut nevoie de ascuire n acest timp. Foarte important este faptul c atunci cnd
lucrezi n faa ta s se gseasc numai ideea fixat pe bucic de lemn i ncercarea ta de a-i
da via, dlile tale s te slujeasc cu credin, mna care le mnuiete s fie stpn pe totul
iar sufletul s i fie plin de dragoste pentru ceea ce vrei s realizezi.
Cnd inspiraia ta atinge culmi de trire n obiect, cnd eti rupt de tot ce este n jurul tu,
numai vezi nimic dect opera ta pe care o trieti intens, atunci dalta ta te face de rs, i se rupe
vrful Dac nu ai alt dalta la ndemn ca s continui lucrul, te vei gsi c cel aflat n
mijlocul unui ru ntr-o barc creia i s-a spart fundul.
Ce se ntmpl cu un violinist care n plin concert i se rupe arcuul i nu are altul la
ndemn ?
Deci, toat atenia uneltelor cu care lucrm.

Capitolul III

Lucrri practice. Crestturi n lemn i ornamente decorative.

Literatura noastr de specialitate conine o serie ntreag de lucrri privind arta noastr
popular, n care motivele ornamentale au fost larg nfiate cuprinznd toate zonele rii
noastre att n ce privete cresttur n lemn, ceramic, custurile etc
A dori ca cei ce ndrgesc lemnul s l curee la nceput s-l cresteze n motive pur populare,
apoi ncetul cu ncetul s se avnte n a exprima n lemn gndurile lui, gndurile poporului
nostru bun i harnic, lupta lui pentru o via mai bun, dragostea pentru frumos, pentru trirea
n bun pace cu cei din jur. Noi cei de azi s scoatem din colul vremurilor sufletul acestui
popor bun, s-l aducem la suprafaa vremurilor de azi prin tot ce a putut crea pentru binele
omului, pentru toat frumuseea n exprimarea nzuinelor sale n continu lupta, n continu
dragoste pentru frumos i adevr.
Sculptorul miniaturist n lemn dac reuete c n aceast materie s poat exprima tot ceea ce
pictorul exprima pe pnz, el poate s i spun pe drept cuvnt fiecare se exprim n
materialul care i convine sau care l are la dispozitie.
Poporul a trit i a luptat pentru binele lui; n toate timpurile a fost nconjurat de dragoste
pentru aproapele lui; s-a nconjurat de tot ceea ce e util i frumos punnd accent pe ceea ce iau lsat strmoii lui.
De aci s-a nscut o adevrat art popular pe care noi umilii rapsozi cutm s o aducem la
suprafa din negura veacurilor.
Astfel vom ciopli lemnul n cele mai diverse forme, pornind de la custurile utilizate n
costumele naionale la crestturile n lemn de la porile caselor, la obiectele de uz casnic i
nfrumusearea obiectelor de care oamenii se folossc n via.
Dragostea de frumos legat de util a determinat pe artiti s cnte n felul lor cu un fluier
construit de ei, fie ntr-o cup din care i sorbeau apa de izvor, pe care o druiau iubitei lor.
Ciobanul i petrecea o var ntreag pe munte cu oile lui, n timp ce jos n sat tria iubita care
l atepta n iarna s-i fureasc viaa mpreun.

El construia o furc pentru dorul lui, cioplind cu cuitul toate motivele pe care le gsea c i
fac plcere iubitei lui i astfel creia un obiect folositor iubitei lui n sat, drag lui se gndea sI fac o cma, o vest sau un bru. Alegea cele mai bune fire, le colora cu zeama din coaj
de copac sau alte vegetale, realiznd culori uimitoare. ncepu s coase ori ese darul pregtit
iubitului ei
Pentru cresttur n lemn folosim cuitul, dalta dreapt sau cea oblic, uneori chiar i cea
rotund. Dup ce am fcut desenul pe bucic de lemn, nainte de a pune dalta verificm
deaproape desenul i cu creionul completm tot ceea ce credem c trebuie realiza. Desenul
trebuie s fie ct mai precis i s corespund n totul cu ceea ce ne-am propus. Cnd vom
ncepe cresttur trebuie s tim c acolo unde am crestat lemnul cu dalta sau cu cuitul nu
vom mai putea reveni.
Ca i croitorul care trebuie s msoare de zece ori pnz pentru a o tia o singur dat.
Aadar, sculptorul trebuie s deseneze i iar s deseneze, iar vrful creionului s-i pregteasc
totul pentru a putea fi apoi nlocuit de dalta. Numai astfel cioplitorul n lemn va putea s
realizeze ceea ce i-a propus ne mai existnd ulterioare ncurcturi de exprimare. Dup ce am
reuit s realizm crestturi n linii drepte vom trece la crestturi n linii curbe, ondulate,
nclinate cu cele drepte apoi vom trece la crestarea unor figuri ca oameni, animale etc
La nceput figurile de oameni, animale i altele vor fi formate numai din contur, mai bine zis
ceea ce am desenat cu creionul vom desena de acum cu dalta scobind fiecare linie ntr-o
adncire pe care ne-am propus-o n felul gravurei i numai dup ce ne-am familiarizat cu
aceste lini spate i ne-am edificat asupra lemnului, a fibrei ct i a semnului cu care mucm
din lemn, atunci cnd ne dm seama de cum trebuie cioplit lemnul n lungul sau latul
fibrei,atunci vom putea trece la cizelri cu dalte n sensul fibrei i nu n contra ei. Trebuie tiut
c o tietur cu dalte trebuie s fie perfect i c nu vei mai putea reveni asupra ei cu pil
pentru lefuire. Sculptorul nu folosete astfel de mijloace nafara gumei de ters i periei.
Repet: numai cunoaterea ndeaproape a lemnului face c artistul s poat exprim perfect.
Dup ce ai fcut cunotin cu cresttura n lemn materie ne ascult, putem trece la ornament
cu relief cum ar fi Frunze, fructe, vrejuri de vegetale, etc Avnd desenul fcut vom ncepe
s conturm floar sau frunz cu o adncitur propus 2-3mm sau mai mult dup care cu dalta
rotund sau dreapta vom scoate tot fructul i dup ce am realizat acest lucru vom corect
conturul ornamentului, mai precis vom trece apoi la modelarea propriu zis, flori sau frunze;
dac aceast operaie ne satisface vom trece la mtuirea fructului n raport cu ceea ce vrem s
lsm c fond pur. Aceast mtuire se face n mai multe feluri se ia o dalta n form de cui
complet rotund, se pilete captul drept apoi cu o pil se fac pe el crestturi n cruce dup
dorina noastr mai mari sau mai mici. Dup aceast vom freca cu o gum de ters toat
suprafa sculptat dup care frecm cu o perie. Lucrarea o socotim terminat i putem s
trecem la protejarea suprafeei sculpturii ct i a ntregului obiect dup metodele cunoscute
prin a o lustrui s a o motiva i n acelai timp a o proteja contra cariilor.
O mtuire de fond foarte des ntrebuinat de mine e aceea c mi formez o dalta rotund
dintr-un ac gros pe care l ascut c vrf de ac puin polizat la cap pentru a nu nepa n adnc

prea mult. in aceast dalta n mna stnga cu degetul cel mare i arttor deasupra fondului
i cu ciocnaul lat n ea, care prin arcuirea degetelor v-a aduce mereu n poziia iniial,
punctnd astfel milimetru cu milimetru suprafa de fond. Vom realiza un fond plcut, chiar
vom putea realiza unele ornamente uoare contrastnd ntre suprafeele punctate i
nepunctate.

Capitolul IV

Sculptur miniatural n lemn cu subiect din legende populare sau din istorie.
Compoziia
Sculptorul, ca i pictorul i propune realizarea unor lucrri cu subiect larg n urm unei
documentaii istorice, a unui basm, sau din via de toate zilele. Numai dup aceast, n fa
blocului de desen i va aterne gndurile; la nceput, ncetul cu ncetul va intr n amnunte
legate absolut de materialul n care va fi realizat lucrarea.
Pictorul i va privi lung frunz iar sculptorul mereu va pipi lemnul, mereu i va pune
ntrebri cum i n ce fel acest material va rspunde dorinelor lui. Avnd n fa materialul i
va da seama n ce msur n ce msur l va putea stpni cu tehnic pe care o are la
ndemn. tiind de la nceput n ce material vei lucra, i va fi uor s i fixezi ideea de baza
innd cont de echilibrul pe care trebuie s l aduci n compoziie, att pe linie, volum i
suprafee. Reavand aceast fiindc sculptorul triete n aceast materie, el simte att
suprafa ct i interiorul c fcnd parte din el nsui. Aadar pn la nsufleirea acestei
materii nu mai este dect un pas. Fixat asupra subiectului la nceput, apar asupra
dimensiunilor lemnului, vom ncerca n mare pe suprafa lui schia propriu zis fr niciun
amnunt la nceput. Dup ce ideea e cristalizat n ceea ce privete scenele i cunoscnd de
acum toate spaiile care vor fi ocupate vom trece la schia n amnunire. Putem acum s
folosim blocul de desen n care vom desena la dimensiuni mult mai mari ideea. Vom face
desene n care micarea, expresia, costumul, s corespund documentaiei fcute la nceput i
pe msur ce naintm n aceast operaie completm pe suprafa lemnului desenul de baza.
Astfel nu vom gsi n fa acestei buci de lemn cu o schia complet compus i care a fost
supus studiului sub toate aspectele. Nu vom ncepe imediat cioplirea orict vom crede n noi
pentru un moment c este corespunztoare. Poate este nevoie de cteva zile, uneori mai mult
timp sau privim, s analizm fiecare amnunt pentru c se ntmpl c a dou zi s nu mai fim
de acord cu unele idei. Dm cu fixativ pe desen i vom putea trece la cioplire, ncepnd s
dm via operei noastre. Dac nu ine seama de aceste recomandri, vom fi siguri c vom
face ceva serios, trainic, la mai mult, vom tii sigur ce avem de fcut lucrnd cu mult plcere,
cu mult drag, fiindc drumul e curat i luminos naintea noastr. Nu este cazul s fac discuii
prea multe asupra compoziiei, deoarece n acest s-au scris i publicat mult. Cu ce s-a ales
artistul din acestea se va vedea din ceea ce a realizat.
O cunoatere temeinic a mijloacelor de lucru va complet armonios educaia i cultur
artistului care a nvat s deosebeasc binele de ru, lumina i ntunericul, frumosul i uratul,
adevrul i neadevrul. Cunosctor al luminii i vieii n care triete, lund parte la bucuriile
i durerile omului el va tii s gseasc mijlocul cel mai bun de exprimare a mariilor
sentimente; va gsi nelegere n el nsui prin ceea ce e frumusee i buntate. Va tii s
exprime prin mijloacele sale via aa cum este ea.

Lemnul pe care l lucrez eu cu mult plcere este prul. Acest lemn prezint multe caliti; are
o fibr compact, are o culoare frumoas, nu are fibre colorate i cu rii diferite. n acest
lemn care este destul de tare se pot realiza figure minuscule avnd uniformitate n fibr. Mai
folosesc i mrul, care prezint i el caliti de mai sus cu diferena c nu e aa de tare c
prul. Arinul se preteaz foarte bine la crestturi folosind dlile cu ascui mai lung; e un
lemn moale c i teiul. Arinul are o culoare frumoas alb-roz i l prefer teiului. Urmeaz efori
jugastrul din familia paltinului, fibr lui este mai atras i se sparge cu mai mult uurin; e
prea alb c i teiul numai c timpul prin oxidare devine mai scurt.
Carpenul e un lemn foarte tare n care se poate sculpta miniature fiindc prezint trie mai
mare c la lemnul de par ns e prea alb. Cireul e plcut prin culoarea lui i se preteaz
foarte bine la realizarea unor obiecte de art popular; crestturile fcute n acest lemn se vor
face tot cu dalta ascuit mai lung fiind mai mare dect prul. Celelalte esene c nucul,
prunul, tisa, castanul, sunt foarte frumoase c fibr i din ele se pot realiza obiecte frumoase,
ns pentru microsculptura cu scen nu se preteaz din cauza fibrelor dese i colorate. O
sculptur ornamental se poate face cu frumoase rezultate.

Scultpura in os
Capitolul V
Foarte frumoase obiecte de podoab se pot realiza din os, pe care uneori l putem asocial cu
lemnul. Astfel, o bro sculptat n os o putem ngropa n lemn pe care l mbogim cu
ornamente. Osul i va putea gsii ntrebuinare n foarte numeroase lucrri n care sculptorul
nelege s aplice combinaia os, linie, lemn. Pentru aceast osul trebuie pregtit pentru a
putea fi lucrat i ai capt o lucrare frumoas.
Cutm n mcelrie osul cel mai gros, provenind de la bou. Acas l vom curat cu cuitul
bine de carne, i vom scoate mduva i l vom spal pe ct posibil cu ap. l punem apoi la
fiert ntr-un vas cu ap care s l acopere perfect. Va fierbe n clocot timp de 1-2 ore pn cnd
carnea se va desprinde de pe os rmnnd curat. Continum a-l spal cu ap cald pn cnd
se elimina orice grsime att n interior ct i la suprafa. Dup aceast curire osul se pune
ntr-un borcan ori alt vas i l acoperim cu o substan de perhidrol n proporie de 30 la sut.
n aceast soluie va rmne osul 30 de zile c s fie mereu acoperit de lichid. Dup cele 30 de
zile, osul se scoate, se spal n mai multe ape, va avea o culoare alb, frumoas, fr grsimi
ori pete; l tiem n felii de dimensiunile de care avem nevoie. Folosim un fierestrau cu dini
mruni i bine ascuii. Eu folosesc un fierestrau lung de cca. 30cm, cu mner de lemn,
fierestrau fcut dintr-o pnz, adic fierestrau lat.
Se poate construi dintr-o pnz oelit, lat de 3-4cm i groas de 5mm; cu o pil
dreptunghiular mai mic i formm dinti apoi i facem o crare, adic un dinte n dreapta,
unul n stnga. Acest fierestrau este necesar fiindc l folosim i la lemn n diverse operaii. La
tierile de contur ale osului, rotund, oval, etc vom folosi fierestraul de traforaj cu o pnz
mai tare. Putem folosi tot aa de linie i pnzele rotunde folosite n tehnic dentar. C s
lucrez cu uurin aceast bucic de os eu o lipesc cu cear roie sau chiar cu clei de
tmplrie pe o bucic de lemn de dimensiune potrivit pentru a o putea ine n mna. Dup
ce am nivelat suprafa dup dorina i am desenat ceea ce vrem s facem, ncepem sculptur
folosind dlile ce le-am folosit i la lemn dac nu avem speciale fcute pentru os adic de un
oel mai tare i ascuite mai scurt. Mucturile cu dalta n os se fac scurte, aproape prin
rzuire, dar se poate ciopli n toate sensurile fiindc nu are fibr c fildeul sau lemnul. O
perie de dini ne va ajut s curm iar gum ne va ajut la frecare pentru a capt o patina
plcut, natural. Dup terminare o putem spal cu ap i spun c s rmn ct mai curat.
Nu se folosete niciun fel de fixative. Este o plcere s lucrezi n os fiindc i da posibilitatea
s intri n mult mai multe amnunte din cauza duritii materialului. n miniature cu ct
materialul e mai tare cu att plcerea artistului e mai mare pentru c l stpnete mai bine.

Capitolul VI
Pictura
Ceea ce voi descrie in acest capitol este ceea ce am castigat prin experienta mea si sfaturile
celor ce mi-au luminat drumul pe care am vrut sa merg. Departe de a face teorii asupra
compozitiei si felul de exprimare las aceste sarcini celor ce si-au inclinat viata in aceasta
directie. Eu ma voi supune la tehnici practicate de mine cu rezultatele si infrangerile pe care
le intampina un artist in activitatea sa.
De aceste tehnici e bine sa tinem seama de la inceput, pentru ca altfel ne vom gasi in dese
cazuri in care talentul ramane neputincios. Opera artistului v-a muri inaintea lui fiindca a
neglijat poate cele mai simple procedee de preparare a obiectului pe care il lucreaza.
Pictura pe sticla
Una din indeletnicirile artistilor populari din regiunea Ardealului a fost aceea de a picta
pe sticla inca inainte de 1850. Astfel, pe Valea Oltului Fagaras Sibiu au aparut icoane
pictate pe sticla cat si pe lemn de o frumusete greu de exprimat. Mijloacele tehnice si
materialele folosite au facut obiectul multor cercetari de catre specialist, dar mai mult a celor
care continuam sa practice o tehnica traditionala aducandu-I imbunatari in raport cu noile
descoperiri asupra materialelor pe care le avem la dispozitie.
Eu mi-am procurat geamul cel mai bine, cel mai luminos i cel mai subire pe motiv c
culorile aternute pe el s nu fie diformate prin culoarea unui geam gros. Odat geamul
dimensionat se curate bine prin splare cu ap i spun, se terge apoi pn la uscare cu o
crp bine nmuiat n spirt se freac suprafeele pe care pictam curnd-o de grsimi; se
terge cu o soluie de oet n care am dizolvat cteva picturi de fibre colectate de la gini,
vite, pe care am pstrat-o ntr-un borcan bine nchis. Aceast degresare este necesar pentru c
atunci cnd aternem culorile s se poat face mai bine aderena cu sticl, mai ales c vom
folosi culori de ap, groas, temperat.
Vom face desenul ct mai perfect pe o hrtie de dimensiunea geamului, innd cont de toate
amnuntele pe care trebuie s le realizm. Se aeaz hrtia sub geam i vom ncepe s
desenm de acum pe geam tot ceea ce am aternut pe hrtie. Vom ncepe cu liniile de contur i
apoi vom trece la aplicarea culoriilor. Eu folosesc culorile de tempera. Conturul desenului se
face cu ter de seruri arse la care mai adaug puin umbr ars pentru o culoare mai nchis,

apropriat de negru dar nu un negru care e rece i prea strigtor. Aceast dup dorina
artistului. Pentru c acest costum s nu fie dizolvat i s se tearg n timpul lucrrii eu
procedez n felul urmtor: l fixez cu o pulbere uoar de fixative cu pulverizatorul att ct s
nu mi coloreze geamul. Se folosete fixativul pentru tempera n care mai adugm diluant
pentru subiere sau tergere cu o crp mbibat cu nitrolac n proporie de 5 la sut.
Acum putem lucra fr nici o grij culoarea va adera foarte bine pe aceast suprafa pstrnd
culoarea natural. Nu sunt de acord cu acei care folosesc aceast fixare puin colorat c s
dea n expresia unei lucrri mai vechi. Este o greeal i nu pot s concept a imit preuirea
vremurilor. Artistul i pune pecetea omului n care triete i nu se va ntoarce n urm
indiferent ce avantaje ar avea. De multe ori desenez costumul pe geam n culori de ulei i
atept pn se usuc dup care continum apoi lucrarea n tehnic mai sus descris. Dac
lucrez n culori de ap i c s am o aderena ct mai perfect a culorilor ct i o omogenitate,
eu introduc n ap cteva picturi de gum arabic chiar i puin miere de albine. Pentru c
vom folosi tot mai des tempera e necesar s nu realizm o emulsie nu prea