TEXTUL DRAMATIC COMEDIA

O scrisoare pierdut
Ion Luca Caragiale
-

caracterizare personaj -

Comedia este specia genului dramatic aparut nc din Antichitate pentru a

sanciona scenic, vicii ale naturii umane, zugrvind ntr-o manier satiric tipuri umane,
comportamente, carene de caracter, situaii hazlii ntotdeuna cu final fericit.
Teatrul clasic privilegiaz comedia de moravuri i comedia de caracter, specii n
care tipurile umane sunt bine evideniate, adesea arjate, iar ac iunea exprim aspecte
ale realitii care se doresc corectate.
Teatrul modern revigoreaz comedia apelnd la limbaje scenice complexe prin
care personajele devin scheme morale lipsite de via interioara mecanisme grote ti,
simple paiae.
Dramaturgia lui Caragiale anticipeaz ntr-o mare masur teatrul absurdului. Ea
reprezint o sintez ntre realismul critic, clasicism i elementele teatrului modern. De
factur realist e intenia de a nfia tipuri sociale i de a zugrvi realitatea unei epoci
de care ns dramaturgul se detaeaz lucid, satiric i ironic. Latura clasic e evident
n modul de construire a aciunii, accentundu-se tensiunea dramatic n interesul
pentru form i echilibru compoziional.
O scrisoare pierdut este o comedie n patru acte ce a fost publicat n 1884 n
revista Convorbiri literare i n volumul Teatru, alturi de O noapte furtunoas, Conu
Leonida fa cu reaciunea, Dale carnvalului i Npasta, volum prefaat de studiul lui
Titu Maiorescu, Comediile d-lui I.L.Caragiale.
Titlul anticipeaz aciunea prin prezentarea instrumentului de antaj i deschide
interpretarea ctre un sens mai profund, o lume nu doar corupt, imoral, ci un univers
nchis din care nu se poate evada. Aciunea scenic este minim. Ceea ce se prezint
sub ochii spectatorului e agitaia declanat de pierderea scrisorii de amor i ncercarea
coanei Joiica i a lui Tiptescu de a o recupera. Ea d totodat impresia unei
desfurri rapide de ntmplri, n care situa iile se schimb brusc, fapt constituit prin
1

tehnica bulgrelui de zpad. Este amplificat astfel tensiunea dramatic : pierderea i

cutarea scrisorii, apariia unei alte scrisori care complic intriga, interven iile repetate
ale ceteanului turmentat , apariia lui Dandanache i evolu ia invers a personajelor.
Categoria estetic pe care o dezvolt acest tip de teatru este comicul, care
const n aciuni, situaii, replici, gesturi, care provoac rsul, fiind generat de regul de
un contrast ntre aparen i esen, valoare i nonvaloare, efortul personajelor i
rezultatul derizoriu al acestuia, ntre inten ie i finalitate, ntre viu i mecanic
(H.Bergenson).
n ciuda prezenei comicului, piesa lui Caragiale e n esen o dram, ntruct
nota tragic e resimit exclusiv de spectator, personajele rmnnd nchise definitiv n
universul intereselor, lipsei de moralitate, brutalit ii, agita iei fr sens, trind larvar.
Personajele din comedii au trsturi care nlesnesc ncadrarea lor n diferite
tipologii, Caragiale fiind considerat cel mai mare creator de tipuri umane din literatura
roman. Ele aparin viziunii clasice pentru c se ncadreaz ntr-o tipologie comic,
avnd o dominant i un repertoriu fix de trsturi. Astfel, Zaharia Trahanache este
brbatul ncornorat, Tiptescu reprezint imaginea junelui prim, Ca avencu este tipul
demagogului, Zoe, cocheta adulterin, cet eanul turmentat poate fi asociat cu
alegtorul debusolat, Pristanda devine instrumentul sistemului, Farfuridi i
Brnzovenescu reprezint cuplul comic, personaje n oglind ce ac ioneaz doar
mpreun, iar Dandanache, politicianul senil, lipsit de scrupule.
Nae Caavencu, unul dintre personajele principale ale operei, se afl sub semnul
stagnrii i nsumeaz trsturile arivistului i ale demagogului. Personaj comic, static,
unidemensional, realizat n manier realist, Ca avencu reprezint tipul politicianului
ambiios care acioneaz n baza principiului machiavelic scopul scuz mijloacele, pe
care l confund adesea cu Gambeta. n caracterizarea acestuia este utilizat comicul
onomastic, procedeu prin care scriitorul sugereaz trsturi fundamentale ale eroului.
Este evideniat caracterul dual i capacitatea de adaptare a personajului, ca aveica fiind
prin definiie denumirea unei haine cu dou fe e.
Caracterizarea direct a lui Nae Caavencu se realizeaz mai ales de ctre
celelalte personaje, dar exist n comedie i cteva secven e de autocaracterizare.
Pentru Zoe este un miel, lui Tiptescu i se pare mizerabil, infam, impertinent, dar
cel mai adesea canalie neruinat. eful opozi iei are despre sine o prere foarte
bun. n dialog cu Zoe se consider politicos, pe cnd n raport cu Tiptescu i
evideniaz fermitatea Mie mi place s joc scurt, scurt!, trsturi crora li se adaug
consecvena Eu am tria opiniunilor mele!.
Prin intermediul caracterizrii indirecte se relev iretenia, abilitatea i ticloia
personajului. Pentru a ctiga lupta politic nu ezit s foloseasc antajul. Ct timp
2

deine scrisoarea este orgolios, agresiv, inflexibil i arogant, dar dupa pierderea
acesteia s devin umil, linguitor i supus. Spre deosebire de Dandanache, el
pastreaz totui o urm de umanitate ntruct dore te s napoieze scrisoarea. Limbajul
este o surs a comicului. n discursul su politic, Ca avencu i mimeaz toate gesturile,
ncercarile lui de a impresiona publicul sunt exagerate (plnsul l neac) cu rol de
captatio benevolentiae pentru ca mai apoi s- i nceap monologul cu tonul brusc, vioi
i ltrtor. Dei e stpn pe sine i pe capacitatea sa de a-i manipula pe ceilal i,
discursul su devine ridicol, marcat de nonsensuri, paradoxuri i construc ii pleonastice.
Astfel, i probeaz incultura prin rostirea eronat a unei maximei latine ti (Honest
bibere!) sau prin formularea unor enun uri echivoce (Dup lupte seculare care au
durat treizeci de ani).
Prin replicile pregnante, prin rsturnrile de situa ie, prin agita ia permanent a
nvinsului,Nae Caavencu este o imagine memorabil a teatrului.
n final, personajele rmn nchise n datul lor existen ial ntruct ele nu
evolueaz. Carnavelescul acestei ultime scene n care Ca avencu conduce
manifestaiile de bucurie ale partidului aflat la putere, el nsu i fiind exagerat n atitudine
i gesturi, adncete impresia de absurd, ideea de univers nchis marcat de imoralitate,
ipocrizie i degradare.
Despre eroii lui Caragiale, G. Clinescu observ c sunt amorali fiindc n-au
noiunea de moral () De fapt ei particip la construirea unei societ i noi, fr
dificulti, prin absena unui coninut vechi.