Tema15.Losautoressimbolistas.

Undramaturgo:MauriceMaeterlinck(1862
1949)
1.Perfilsocioculturaldelescritor.1.1.Burguesacatlicaflamencadelenguafrancesa.
EnseanzareligiosadelosjesuitasenelcolegioSainteBarbedeGand:amistadentre
MaeterlinckyVanLerberghe;inquietudmetafsica.Doctorenderecho(1885).
1.2. Pasante con Edmond Picard. Encuentro con Rodenbach. Compromiso con el
movimientosocial.SostieneconsudinerolashuelgasorganizadasporVandervelde.
1.3.EstanciaenPars(1885).Influencias:lascorrespondencias,laanalogapoticaen
Baudelaire;laautonomadellenguajeenMallarm;latransformacindelmundoporla
poesaenRimbaud.Encuentro decisivoconVilliers deL'IsleAdam,elfilsofodel
movimiento simbolista, especialista de Hegel, de Schopenhauer y de la metafsica
alemana. Fascinacin por el ocultismo. 1.4. Iniciacin espiritual y potica con
'Ruysbroeckl'Admirable';traducirL'ornementdesnocesspirituelles delflamencoal
francs(1891).1.5.EncuentroconGeorgetteLeblanc(1895),actriz,propagadorade
sustextos.Alejamientodelpesimismoydesuconcepcinsimbolistadelaescritura.Se
instalaenFranciaenresidenciaslujosas(1897).
2.Produccinliteraria.
2.1. Temtica. 2.1.1. Tragedia de la vida misma. Objetivacin de la angustia. El
individuo atravesado por un destino inmenso y csmico. Enigma de la fatalidad.
Obsesinporlamuerteydelaignorancia.Callejnsinsalidadelamor.Elsilencio,lo
ininteligible, lo sobrehumano, el infinito. 2.1.2. Los escritos msticos (Ruysbroek,
Swedenborg,Emerson).2.1.2.1.Deseodeunidadprimitivaydefusinconelmundo.
Laintuicincomoinstrumento.Lasintuicionesprofundasdelser.Lacertidumbrede
una trascendencia irrepresentable para la inteligencia. 2.1.2.2. Necesidad de un
'suplementodealma'.Inversindelamirada:desdefuerahaciaadentro.Unidady
dualidaddelanaturalezahumana.Tensinentrelaaspiracinespiritualylaatraccin
carnal.2.1.2.3.Relacinentreelmisticismoylapintura.Rembrandt,Melchers,los
prerrafaelistas.2.1.3.Elmitodelprimitivismo.2.1.3.1.Unamentalidadpreracionaly
prelgica.Desenfrenodelarazn,ingenuidad,espontaneidad,comuninconlascosas.
2.1.3.2.Losvaloresmedievales.LaEdadMedia'negra',elardorespiritual,lariqueza
delartemedieval,los'Primitivosflamencos'.Oposicinalpensamientoanalticodel
Renacimiento y a la separacin dualista cartesiana. 2.1.4. El mito del universo
germnico. El Romanticismo, escritura cifrada de la unidad csmica original.
Aprensindelaspotencias quegobiernanelmundo.Simbiosis gigantescaentrelos
elementosdeluniverso.Esplendorymisteriodelmundo.Novalis.Loscuentosdelos
HermanosGrimm.Wagner:el'teatrototal';elmitocomoformulacindelsmbolo.

2.2. Configuracin del drama. 2.2.1. Crisis del teatro heredado del Renacimiento,
materialistaypsicolgico.2.2.2.Influenciadelteatro elisabetiano,deShakespeare.
2.2.3. Proceso de desrealizacin. Ambiente legendario o cotidiano concreto. Teatro
esttico. Desencarnacin de los personajes. Ausencia de acciones exteriores.
Ambigedadvoluntariadeldesarrollo.Espera:percepcinagudadelaimpotenciay
progresindelaangustia.Lamuertecomo"personajesublime".
2.3.Estilo.2.3.1.Inadecuacindellenguajeparatraducirlodesconocido,elmisterio.
2.3.2.Recursoalsmbolo.Unidaddelsignificadoydelsignificante.Analogadelo
irrepresentable.Elsimbolismocomoexplicacindelmundoymediodeconocimiento:
universal, esotrico, religioso. 2.3.3. Potencia virtual del lenguaje cotidiano y
primitivo.Simplicidad lxica.Densidadcarnaldelaspalabras.2.3.4.Discontinuidad
delaescritura.Rupturasdelasestructurassintcticas,metforas.Efectoacumulativode
imgenes inconexas. 2.4. Recepcin de la obra. 2.4.1. 'Arte social' acogido por el
socialismo.Moralidad,belleza,puestaenescenadelasfuerzashistricas.Ingenuidad
delartepopular.2.4.2.PremioNobelen1911.Famamundial.En1920,designadopor
elReycomounodelosfundadoresdela'AcadmieRoyaledeLangueetLittratures
Franaises'.2.4.3.InfluenciasobrenumerososartistasdelsigloXX:Rilke,Apollinaire,
lossurrealistas,Kandinsky,Artaud,VanHofmannsthal,Pessoa,etc.

3.Obraspoticas.3.1.Serreschaudes(1889).3.1.1.Recepcindelaobra.Elogiode
VerhaerenenL'Artmoderne.3.1.2.Temasdecadentes.Sensibilidadfindesiglo:fasto,
artificio, incongruencia, anomala, enfermedad, atmsfera pesada y sofocante. El
emblemadelinvernaderoysusanalogas:elacuario,lacampanadevidrio,elhospital.
AlusionesalasangustiasvisionariasdeSanAntoniopintadoporBosch.Elinconsciente
:Sueossurgidosdelooscuroyloinforme.3.1.3.Elsmbolo.Laanalogauniversal,
clave del ocultismo. Las correspondencias entre objetos de naturaleza diferente.
FiliacinentreSerreschaudesylossurrealistas.3.1.4.Forma:Disidenciafrentealas
normas poticas clsicas. Distorsindelas formas.Rechazodelaestrofa:espacio
verbalsintrabasparadejarsurgirlasintuiciones.Yuxtaposicindevisionesconun
lenguajepocofigurativo.3.2.Douzechansons(1896)luegoQuinzechansons(1900).
3.2.1.TemasysmbolosdeSerreschaudes.Microdramastenebrososeiniciticos.La
inocenciadominadaporfuerzasdesconocidasyfatales.3.2.2.Fuentes:Ritornelosdel
terruoflamenco.Canciones francesaseinglesas.Primitivismo popular.Leyendas
medievales.
4.Obrasdeteatro. 4.1.LaPrincesseMaleine(1889),L'Intruse (1890),LesAveugles
(1890), Les Sept Princesses (1891), Pelleas et Mlisande (1892), Alladine et

Palomides,Intrieur,LaMortdeTintagiles(1894),ochodramassimbolistas.
4.2. La Princesse Maleine (1889). 4.2.1. Recepcin : Octave Mirbeau compara
MaeterlinckconShakespeare.4.2.2.Temas'decadentes'. Lasfigurasdelofacticio:
actitud detteres,autmatas,sombraschinescas,"Unthtred'Androdes".Nostalgia
de la comunin inmediata y original entre los individuos y con el universo. 4.2.3.
Procedimiento:Montajedecitas,hibridacindefigurasydetemascopiadosdelos
'primitivosflamencos',delatradicingermnica(LaPrincesseMaleine deGrimm),
delteatroelisabetiano(Hamlet,ElReyLear yMacbeth deShakespeare,Middelton),
de Edgard Poe, de las novelas gticas de Hawthorne, de la literatura decadente
(Baudelaire, Verlaine, Mallarm, Van Lerberghe). Uso de temas recurrentes y de
repeticionesdepalabrassimples.Substitucindelapsicologadelospersonajespor
fuerzasmisteriosaseinvisibles.
4.3.PelleasetMlisande (1892).4.3.1.Temas.4.3.1.1.Elinconsciente:lapasin,
comunin entre dos inconscientes; el deseo de fusin mstica. El decorado,
representacindelinconsciente:elagua,lasmarismas,elstanodelcastillo,lagruta.
Angustiayfantasmasdelahogamiento.Pulsionesdevidaydemuerte.Elindividuo
dominado por fuerzas que lo transcienden. Malestar e ignorancia frente a lo
desconocido. El instinto, la inocencia, la sensualidad. 4.3.1.2.El smbolo : lecturas
plurales delas escenas ydelosmotivos (literal, ertica, religiosa, etc.). 4.3.1.3.El
primitivismo.Latradicindelcuentocltico:elbosque,lashadas('TristanetIseut',
Viviane,Morgane,Mlusine,Ondine,Prsine,etc.),elanillodeoro,lasprohibiciones,
la trasgresin, la muerte. 4.3.1.4. Influencia de los prerrafaelitas (Rossetti, Watts,
BurneJones) y lo pintores nabis. Ilustraciones de Khnopff. 4.3.2. Procedimiento :
Lenguajeanalgico,repeticin,sugestin.Unmnimo depalabrasparaunatensin
mxima. Insignificancia del argumento, ausencia de acciones y de motivaciones
psicolgicas, inconsistencia de los personajes. Estatismo. Poder del 'fatum' y del
subconsciente.4.3.3.Recepcin.Lados"batallas"dePelleas(dirigidoporLugnPoe
enlos'BouffesParisiens'en1893yporCarren1902conmsicadeClaudeDebussy
enl''OpraComique').LainterpretacindeMeyerhold.
5.Ensayos.Letrsordeshumbles(1896):Eldespertardelalma.Lotrgicocotidiano.
La bondad invisible. La vida profunda. La belleza interior. Ruysbroeck, Emerson,
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