Sunteți pe pagina 1din 4

Nuvela este specia epica in proza, cu aciune mai ampla dect a povestirii,condici consistent

si personaje puternic individualizate. Aciunea consta dintr-o intriga puternica cu un conflict


susinut, materializata ntr-o compoziie riguroas, coerent dar concis care focalizeaz, de
regul, asupra unui personaj principal i are ca scop caracterizarea acestuia.
Nuvela psihologic se individualizeaz prin tipul de conflict, insistndu-se asupra celui
interior, pe schimbrile caracteriale i comportamentale ale personajului, pe devenirea acestuia,
dictat de un mediu nepropriu individului, descris n maniera tipic realist, "ca felie de via",
"dosar de existen".
Este tratat parvenirea individului ntr-o societate pentru care nu este pregtit, pe care
dorete s o neleag i s i se integreze, acte in care eueaz, totodat dezumanizndu-se
treptat.
Analiza strilor contientizate ale personajului ne conduce spre cheia n care este indicat s
fie lecturat o astfel de nuvel. Frica, obsesia hanului, alienarea, erosul, fiecare dintre acestea ar
putea constitui tema operei, n funcie de perspectiva lectorului.
"Moara cu noroc " a aprut n anul 1881, fiind inclus n "Novele din popor", volum care a
dat n literatura romn un exemplu de scriere totodat tradiionalist i realist. Poate fi privit
i ca o ilustrare a noiunilor teoretice susinute de Titu Maiorcscu i Junimea ("arc specific
naional, este autentic").
Din punctul de vedere al autorului, se ncadreaz perfect n opera acestuia, deoarece este
nc o dovad a crezului moralist al lui Slavici, o pledoarie pentru viaa linitit i cumptat, de
refuz al prsirii unei ordini prestabilite, deoarece astfel de aciuni vor fi pedepsite de Destin.
Tema nuvelei poart, deci, valori etice i psihologice, dorind s demostreze c dorinele de
mbogire/parvenire duc la declinul moral i spiritual al individului; n locul acestora este
recomandat, n manier conservatoare, "linitea colibei". Se poate sublinia i o concepie
estetic n viziune clasic:"pentru ca ceva s fie frumos trebuie nainte de toate s fie bun i
adevrat"(Slavici)
Subiectul este construit clasic, organizat pe momentele subiectului, ns evitnd liniaritatea,
aciunea dezvoltndu-se pe mai multe planuri n maniera romanesc, n prim-plan fiind plasat
un personaj a crui evoluie va fi urmrit pe parcursul operei. Interesant de urmrit este jocul
de alternan a conflictelor interior i exterior, acestea potenndu-se reciproc.
Expoziiunea l prezint pe Ghi alturi de familia sa nfruntnd situaia social i
economic gri n care se afl. Nemulumit de statutul su de cizmar, n imposibilate de a asigura
un trai decent familiei, el decide, mpotriva sfatului soacrei s ia n arenda hanul "Moara cu
noroc". Un timp afacerile prosper, iar familia pare s triasc idilic n acest nou mediu,
neprimitor ("pusta ardean") ns cu potenial. Intriga este reprezentat de apariia lui Lica
Samadaul, pesonaj negativ, care va declana un ir de evenimente, n urma crora Ghi se va
degrada pn la dezumanizare, i va sfri tragic.
Conflictele nuvelei i au punctul de plecare n acest episod; se contureaz att cel exterior
ntre Ghi i Lic, ct i cel interior, al contiinei crciumarului.
Setea de navuire i pune amprenta din ce n ce mai mult asupra lui Ghi, care este vzut
ntr-o continu evoluie, ndeprtndu-se de familie i lund parte la afacerile necurate ale
Samadaului care exercit o dominaie fascinant asupra hangiului. Pe rnd, arendaul hanului
este jefuit i btut, o femeie n doliu i copilul su sunt omori , iar toate drumurile par s duc
spre Lic, pe urmele cruia se afla de mult timp jandarmul Pintea. Lic l manipuleaz pe Ghi

n aa fel nct acesta este de acord ca Ana s l nele. Cnd realizeaz gravitatea faptelor,
merge la Pintea cu gndul de a-l demasca pe Lic, ceea ce i face.
Conflictul interior dicteaz afirmarea celui exterior, stadiul n care se afl Ghi l face pe
acesta s i doreasc o confruntarea cu Lic. Totui, cel care va cdea n propria curs va fi
Ghi, care, atunci cnd se ntoarce la han o omoar pe Ana pentru fapta necugetat de a se fi
aruncat n braele Samadaului, iar apoi este omort de Raut, omul Samadaului.
Lipsit de puteri n fuga de Pintea, Lic se sinucide izbindu-se cu capul de un copac. Acesta
este punctul culminant al nuvelei, asistm la pedeapsa dat de destin fiecruia, pe msura
faptelor.
Pentru a dramatiza scena i a accentua ideea de final grandios, autorul se folosete de
metafora focului purificator care cuprinde moara, tergnd urmele frdelegilor.
Astfel, toate conflictele romanului se termina, se mistuie n foc alturi de protagoniti, lsnd
loc cortinei, vocei naratorului care prezint deznodmntul cu valoare de sentina final dat
prin btrna, care, contemplnd scena dezastrului, afirm: "aa le-a fost data.
Opera este consistent, organizata n 17 capitole, circular, deoarece ncepe i se sfrete
prin intervenia btrnei. Datorita faptului c avem de-a face cu o nuvel, nu aciunea, ci
personajele dau valoarea artistic scrierii. Personajele lui Slavici sunt bine conturate, veridice,
rotunde (dup M. Forester), fiind rezultate ale propriilor fapte, aciuni i gnduri, acionnd
liber, neconstrnse dect de fora destinului.
Personajul asupra cruia focalizeaz lentila moralist a lui Slavici este Ghi, care, mpreun
cu soia sa Ana i Lic Samadaul formeaz "triunghiul nefericirii".
n conturarea protagonistului se reunesc dou perspective eseniale: realismul psihologic
(evoluia personajului) i clasicismul (viziunea de ansamblu care privete destinele
personajelor), rezultatul fiind un personaj individualizat.
Este urmrit decderea omului care i prsete mediul natal n cutarea bogiei, a aceluia
care din bun gospodar se transform n mptimit de bani, pentru care e gata s renune la
valorile morale, refuznd s vad c de fapt, bogia lui era "linitea colibei". ndepartearea de
nevast, copii, l fac s se trezeasc singur, copleit de regrete, de sete de rzbunare, de mnie,
sentimente care, inevitabil, duc la crim. Aceste stri au fost induse de Lic Samadaul, personaj
demonic, aflat n relaie de dependen cu Ghi, conducndu-l pe acesta pe drumul pierzaniei.
Ana, care era prea tnra, prea aezat, prea blnd", reprezint un personaj-barometru fa
de atitudinea lui Ghi, ea fiind sensibil la modificrile strii acestuia i evolund paralel cu el
n direcia nefast.
Pentru a-i conlura personajele, Slavici se folosete de toate tipurile de caracterizare, att
directa (de ctre narator, alte personaje, autocaracterizare), ct i de cea indirect, prin fapte,
vorbe, gnduri.
Slavici apeleaz la caracterizarea direct atunci cnd sugereaz nc de la nceputul nuvelei
trsturile dominante ale lui Lic Samadaul, "porcar i el, dar om cu stare care poate s
plteasc grsunii pierdui ori furai [...] e mai ales om aspru i nendurat [...] care tie toate
nfundturile, cunoate pe toi oamenii buni i mai ales pe cei ri", de teama cruia tremur toat
lumea i care "tie s afle urechea grsunului pripit chiar i n oala de varz"
Dei exercit asupra Anei o dominaie fascinant, Lic este caracterizat n mod direct de Ana
ca fiind "om ru i primejdios". Ana i avertizeaz soul c Samadaul este periculos, fapt ce "se

vede din ochii lui, din rnjetul lui i mai ales din cuttura ce are, cnd i roade mustaa cu
dinii.
Tot Ana este cea care la un moment dat observ o diferen ntre Lic i Ghi, contribuind la
caracterizarea amndurora:" Tu eti om , Lic, iar Ghi nu e dect muiere mbracat n haine
brbteti, ba chiar mai ru dect aa".
Modalitatea principal n observaia psihologic ntreprins de Ghi este intospecia,
autoanaliza. Cnd cade n patima banilor, i d seama c este o fire slab, autocaracteriznduse: "aa m-a lsat Dumnezeu! Ce s-mi fac daca e n mine ceva mai tare dect voina mea?!"
Caracterizarea indirect se regsete pe tot parcursul operei. Faptele griesc pentru personaje.
Astfel, om harnic i cinstit, la nceput Ghi ia n arenda hanul Moara cu noroc deoarece i
dorea s agoniseasc atia bani nct s angajeze vreo zece calfe crora s le dea el de crpit
cizmele oamenilor. Treptat, el este atins de patima banilor care i va oferi de altfel i un sfrit
tragic. Faptul c i cumpra pistoale de la Arad, c i mai angaleaza o sluga, pe Marti, "un
ungur nalt ca un brad" i doi cini indica incertitudinea i nesigurana care i domin dup ce
relaiile cu Lic Samadaul se complic din ce n ce mai mult.
Gndurile lui Ghi privitor la faptul c pentru prima oara i dorea s nu fi avut nevast i
copii, s nu fi fost legat de nimic i s fi putut risca pentru a ctiga mai mult sunt un prim
indiciu al transformrii lui Ghi ntr-un mptimit.
Atunci cnd i d seama de gravitatea situaiei n care ajunge, Ghi i face reprouri, are
remucri sincere i dureroase: "iarta-m Ano, iarta-m cel puin tu, cci eu n-am s m iert ct
oi tri pe faa pmntului."
Pe msura ce petrece mai mult timp la Moara cu noroc i are un mai mare contact cu Lica
Samadaul, relaiile lui Ghi cu familia sa devin din ce n ce mai reci i mai tensionate. Ana
observa c brbatul ei este ngndurat, se nstrineaz de ea i de copii, ajunge "mai de tot
ursuz", nu mai zmbete ca nainte i se "minie" foarte uor.
Chiar i mediul influeneaz caracterul personajelor, aezat ntr-o vale. Moara cu noroc este
nconjurat de locuri rele.
Chiar numele sugereaza un topos negativ, idee susinut de mentalitatea rural ("la moara
dracii macin sufletele"), iar alturarea calificativului "cu noroc" nu face dect s i amgeasc
amarnic pe cel care vrea s nfrunte nelepciunea colectivitii.
Hanul devine simbol al mbogirii i va exercita influene negative asupra lui Ghi n
acelai mod n care o va face Lic Samadaul, devenind mediul propice pentru un mptitit al
banilor.
Perspectiva narativ este obiectiv, naraiunea realizndu-se la persoana a III-a de ctre un
narator omniscient i omniprezent.
Focalizarea extern predomin pe parcursul operei, deoarece Slavici mprumut ipostazei
naratoare registrele stilistice ale personajelor, de aici rezult impresia de veridicitate dar i de
stil neprelucrat, neartistic
Alturi de aceasta apare i tehnica punctului de vedere sau a focalizrii interne, deoarece
povestitorul omniscient mprumut din autoritatea sa btrnei, aceasta devenind vocea
colectivitii (a sfatului btrnilor, care n lumea rural are autoritate deplina); de aici rezult
dimensiunea moralizatoare a nuvelei.
Modalitile de expunere sunt folosite variat, pentru a sugera gama variat de stri i pentru a
focaliza asupra aspectelor care intereseaz.

Naraiunea este dinamizat i dramatizat prin dialog (nceputul nuvelei), apoi ritmul este
ncetinit prin prezena secvenelor descriptive cu rol n descrierea cadrului naraiuni, a conturrii
portretelor.
Specifice unei opere de analiza psihologic sunt monologul interior de factur tradiionalist
care reda gndurile personajului (cap IV) i monologul interior adresat, (Ghi vorbete cu sine,
imaginnd-o pe Ana ca interlocutor), cu rol de caracterizare indirect.
Datorita acestor inserii dar i elipsei, tehnicii flash-back-ului, naraiunea capt aspect
discontinuu, dnd impresia ca ezitrile personajului se imprima povestirii i discursului narativ,
ajutnd lectorul s vibreze la situaia descris.
Stilul este imprimat de oralitatea ardeleneasc, asemntor lui Creang, mult mai cenuiu
ns, la fel ca pusta ardeana, fr savoare, ci doar ters, "srac, cu repetarea acelorai cuvinte n
interiorul acelorai fraze" (T. Vianu), urmrind ritmul vorbirii.
Realizat n manier realist, cu accente clasice, opera reine atenia prin complexitatea sa,
fiind desemnat de G. Clinescu drept "nuvel solid cu subiect de roman", dar i personaje
pregnant conturate, dar, mai ales, n maniera tipic pentru Slavici: includerea ideii
moralizatoare, nuvela cptnd valoare de parabol a cumptrii.