Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
LUCRARE DE LICEN
ndrumtor:
prof.univ.dr. Corneliu Gh. Solovstru
Absolvent:
Anghelina Tudor
IAI 2014
O serie de cel puin trei lucrri ce graviteaz n jurul unui context narativ sau al unei teme
A activat ca dirijor n diverse orchestre ale Statelor Unite, n 1936 fiind unul din
potenialii candidai pentru ocuparea postului de dirijor permanent al Filarmonicii din New
York i de a-l nlocui pe Marele Arturo Toscanini3.
n 1935 a dirijat Orchestra Simfonic din Paris n cadrul Concertului pentru vioar
nr.3 n Sol Major de Wolfgang Amadeus Mozart, unde elevul su, Yehudi Menuhin a cntat
partea de vioar solo. A mai dirijat Orchestra Filarmonicii din New York ntre anii 1937-1938.
n 1939 s-a cstorit cu Maria Rosetti (cunoscut ca Prinesa Cantacuzino, fosta soie a lui
Mihail Cantacuzino, un bun prieten al Reginei Maria a Romniei). n perioada ederii sale la
Bucureti, Enescu a locuit n Palatul Cantacuzino de pe calea Victoriei (cunoscut acum ca
Muzeul George Enescu, dedicat acestuia).
A locuit la Paris i n Romnia, dar dup Primul Rzboi Mondial i a ocupaiei
Sovietice, a rmas n capitala Franei.
A fost un foarte bun profesor de vioar, printre elevii si numrndu-se Yehudi
Menuhin, Christian Ferras, Ivry Gitlis, Arthur Grumiaux, Ida Haendel i Joan Field. A fost un
susintor i promovator al muzicii contemporane romneti, acesta cntnd lucrri de
Constantin Silvestri, Mihail Jora, Ionel Perlea i Marian Negrea.
A deinut titlul de Patron Naional al Fraternitii Delta Omicron, fraternitate de un
prestigiu internaional a crei membri sunt muzicieni profesioniti.
George Enescu s-a stins din via n anul 1955 i a fost nmormntat la Cimitirul Prre
Lachaise din Paris.
Astzi, Bucuretiul gzduiete un muzeu n memoria acestuia; de asemenea, Orhestra
Simfonic din Bucureti i Festivalul George Enescu (fondat de ctre prietenul, colaboratorul
i advocatul su muzical, dirijorul George Georgescu) i poart numele. De puin timp,
Aeroportul Naional din Bacu a fost redenumit Aeroportul Internaional George Enescu.
Eugne Ysae a dedicat n memoria compozitorului lucrarea sa, Sonata nr.3 pentru vioar
intitulat Balad.
Malcom 2001
Majoritatea melodiilor lui Enescu sunt scrise pe versurile unor poei francezi
predominant fiind, cum prezicea Ada Brumaru:
Tonul elegaic, confesiv, acela n care imaginea creat de cuvinte cheam muzica... Aceste miniaturi
afirm sensibilitatea acut a lui Enescu, creia i datorm multe din paginile sale desvrite; melodiile sale,
ncare muzica apare ca o nou dimensiune a poeziei, sunt ntotdeauna purttoare ale unor stri sufleteti de
reverie, tainic nostalige, aspiraie vibrant ctre un ideal, care i-au fost caracteristice1
Creaia sa vocal este intim legat de limba original a poemelor puse pe muzic. n
nici o ediie a miniaturilor vocal-instrumentale enesciene nu exist traduceri oficiale n
limba romn ale poeziilor franceze sau germane. Compozitorul a preferat s nu tirbeasc n
muzicalitatea proprie limbii versurilor pe care a scris, n 1898, cele Trei melodii, op.4 pentru
voce i pian, pe versuri de Jule Lemaitre i Sully Prudhomme sau cele 14 Cntece pe versuri
de Carmen Sylva n perioada 1898-1906, apte cntece pe versuri de Clment Marot, n 1908,
iar n 1915-1916, Patru melodii, op.19, pe versuri de Fernand Gregh.
Inflexiunile sonore ale limbii franceze sau ale celei germane se regsesc n mod
miestrit n articulaia muzical a partiturilor, ca rezultat al intuiiei geniale a compozitorului
n ceea ce privete simbioza celor dou arte: poezia i muzica. Frazarea melodic, indicaiile
agogice i dinamice, sunt elemente principale, prin care compozitorul, urmrind ideea sau
versul, exprim viziunea sa poetico-muzical. Este important de remarcat, faptul c, n
liedurile lui Enescu, vocalitatea trebuie abordat difereniat, n funcie de poezia pus pe
muzic: o voce uor timbrat, fr intenii de virtuozitate vocal, o voce amabil i sensibil
influenat de stilul profesorului su Gabriel Faur, pentru poezia francez a melodiilor pe
versuri de Frenand Gregh.
Muzica celor apte cntece pe versuri de Clment Marot, op. 15, compuse de Enescu
n 1908, este ptruns de parfumul renascentist al madrigalelor, elegiilor i al epistolelor
versificate de Curtea francez a lui Francisc I i al Marguerittei de Navarra (secolul al
XVI-lea). Spiritul galant al poemelor lui Clment Marot, poet care se situeaz, dup afirmaia
compozitorului Pascal Bentoiu: la polul extrem al unei multi-seculare nfloriri a versului
francez, exact naintea nnoirii aduse - pe plan de coninut i limb - de ctre poeii
Pleiadei2, i-a inspirat lui Enescu apte cntece a cror modernitate a limbajului, cu inflexiuni
modale se acord perfect cu armonia secolului XX, pstrnd nealterate caracterul i
frumuseea sonoritilor renascentiste.
1
2
Ada Brumaru, Particulariti ale stilului vocal n creaia lui George Enescu, Vol.IV, Editura Muzical, Bucureti, p. 184
Pascal Bentoiu, Capodopere enesciene, Editura Muzical, Bucureti, 1984, p.128
Lucrarea are form bistrofic. Prima perioad este alctuit din dou fraze i ncepe cu
o introducere de dou msuri la pian, aezndu-se pe o pedal a acordului dominantei, de pe
care interpretul atac prima fraz, ncepnd cu timpul al doilea din msur:
Pe ultimul timp din a doua msur, pianul acompaniaz vocea conform procedeului
omofonic, cu elemente de tip figural, dublnd n unele locuri, la mna dreapt, partea vocal:
n a doua fraz a perioadei, primul motiv este ntr-o continu descretere dinamic,
marcat n partitur cu dou semne de decrescendo, aezate pe parcursul ntregului motiv
muzical, oferind apoi posibilitatea pianului de a cnta o ornamentaie, aezndu-se pe un
acord arpegiat cu septim n si minor i continund s acompanieze vocea printr-un procedeu
omofonic, pn la sfritul motivului muzical. Fiecare acord al pianului este pedalizat.
Al doilea motiv al frazei se cnt ntr-o nuan de piano, cu un uor tenuto pe al doilea
timp din ultima msur, filnd la sfrit de fraz. Motivul se cnt cu un caracter Un peu
hsitant (puin ezitant), lucru precizat n partitur.
Cel de al doilea motiv din fraz se cnt ntr-o nuan de piano, ntr-un caracter Doux
(dulce), crescnd ntr-o nuan de forte, mpreun cu instrumentul acompaniator:
Pe parcursul primelor dou msuri din ultima fraz, totul se cnt ntr-o nuan de
forte, primul motiv muzical fiind acompaniat omofonic de ctre pian, arpegiat, dublnd vocea
cu elemente de acompaniament figural. Muzica descrete ca nuan pe al doilea timp din a
doua msur a frazei, urmnd a descrete treptat, ncepnd cu msura urmtoare, ntr-o nuan
de mezzo piano, apoi de pianissimo la sfrit de lucrare. Pianul cnt intermitent arpegiat, iar
n ultimele msuri din lucrare dubleaz vocea la mna stng, n timp ce la dreapta continu
s acompanieze omofonic.
Pe ultimul timp al primei msuri din fraz, pianul atac ntr-o nuan de mezzo forte,
mergnd n continuarea vocii, prelucrnd motivul muzical al acesteia prin intermediul unui
procedeu de secvenare, ntr-o descretere dinamic, aflndu-se n contrast cu partea vocal:
n urmtoarea fraz, vocea cnt ntr-o nuan de mezzoforte. Pianul atac n msura
anterioar ntr-o nuan de mezzo piano, crescnd ntr-o nuan de forte la mna dreapt, iar la
mna stng pstrnd nuana de pianissimo possibile, ntlnit cu dou msuri nainte, pn la
sfrit de fraz.
n aceast perioad cu rol conclusiv, solistul atac primul motiv, identic cu cel de la
nceputul primei fraze al perioadei iniiale, ntr-o nuan de piano i ntr-un tempo mai rar,
notat n partitur cu indicaia Un peu plus lent. Discursul muzical crete att din punct de
vedere dinamic ct i agogic, prin semnul de crescendo i indicaia de tempo Animez. Pianul
acompaniaz vocea printr-un procedeu omofonic. Discursul muzical descrete ca intensitate
sonor, pn ntr-o nuan de pianissimo. Vocea atac cu tenuto ultimul motiv din fraz,
retrgndu-se uor pe prima ornamentaie, realiznd un uor accent pe a doua optime din
msur i retrgnd uor sunetul pe urmtoarea ornamentaie, ntr-o continu descretere,
ctre o nuan de pianissimo possibile, urmnd exemplul pianului:
Acordurile pianului ce sprijin discret linia melodic vocal, evideniaz ntr-un mod
galant i sugestiv textul poetic.
n prima fraz din perioada iniial, discursul melodic al vocii este preluat de
interveniile pianului:
Ca din a patra msur, partea vocal s fie sprijinit de acorduri pn la final de fraz:
Prima fraz se cnt ntr-o nuan de mezzo piano, respectnd semnul tenuto de pe
ambele silabe ale formulei de adresare Bon jour. Pianul sprijin armonic cu ajutorul unei
pedale pe acordul Mib major.
Prin intermediul unei intervenii ale vocii cntate ntr-o nuan de forte, pianul vine cu
un accent pe primul timp din msura urmtoare, sprijinindu-se pe o pedal a sunetului DO,
dublat la interval de octav. Vocea imit pianul i fileaz la sfrit de msur, ca n msura
urmtoare, s atace ntr-o nuan de mezzo piano. Instrumentul acompaniator retrage pedala
pe partea tare din timpul patru al aceleiai msuri, intonnd un interval de ter mic pe
ultimul timp. Acelai lucru este suprapus la interval de octav, formnd astfel, octave paralele:
Pianul preia motivul muzical al vocii din msura 5 a lucrrii cu un sforzando i tenuto
pe prima i ultima not din motiv, ca apoi s l fileze:
Fraza urmtoare (a) este atacat ntr-o cretere abrupt datorit marcajului sforzando
de pe al doilea timp din msur, diminund ca nuan i continund fraza ntr-o nuan de
mezzoforte cu o formul de duolet, urmat de trei optimi, terminnd cu o ptrime pe primul
timp din msura urmtoare. Toate optimile din msur sunt articulate cu semnul staccato,
pianul sprijinind discret linia melodic a vocii, cu acorduri a cror valoare ritmic este de
optime. Primul atac al pianului este n sforzando, prelund exemplul vocii, ns nu preia i a
doua oar intenia dinamic, pstrnd o nuan de mezzo piano pentru a evidenia optimile
staccate ale prii vocale:
n al doilea motiv, discursul muzical preia caracterul din primele dou msuri ale
primei perioade, interveniile vocii fiind ntrerupte de acorduri simple cu rol de sprijin. Tot
motivul muzical se cnt ntr-un continuu diminuendo, de la o nuan de forte, pn ntr-o
nuan de mezzo piano, vocea efectund scurte creteri dinamice pe timpii slabi din msur,
respectnd marcajele de tenuto. Inclusiv acordurile pianului sunt articulate cu tenuto:
Linia melodic din lrgirea exterioar de dou msuri, se cnt foarte legat, cu
crescendo, discursul muzical urmnd s scad sub aspect dinamic pe timpul slab din a doua
msur:
Pianul cnt o variaie a motivului din introducere, iar vocea imit n perioada
urmtoare.
n al doilea element al perioadei (Av), vocea atac ntr-o nuan de mezzo piano,
continund cu o variaie prin inversare a frazei muzicale de la nceput de lucrare i cntnd o
formul excepional de duolet pe ultimii doi timpi a celei de a doua msuri:
Cntecul abund n alternana metricii mereu n schimbare: 12/16; 6/16; 9/16; 15/16.
Sonoritatea Trs doux et simple a primei etape, continu cu momentul mi voix, sans
rigueur, pentru a se aeza declamativ pe o nuan de forte, Largement (msura 20).
Lucrarea are form bistrofic, se mparte n dou perioade. Prima perioad este
alctuit din dou fraze (a,a).
Vocea cnt prima fraz ntr-o nuan de piano, tres doux et simple (foarte dulce i
simplu), n a doua fraz s urmnd a crete ntr-o nuan discret de mezzo forte.
O tranziie de o msur poart lucrarea ctre a doua perioad, aceasta fiind una
tripodic. Partea vocal ncepe ntr-o nuan de pianissimo possibile, A mi-voix, sans rigueur*,
echivalentul n limba francez a expresiei mezza voce din limba italian.
n prima fraz, partitura pianului ofer secvenri ale liniei melodice vocale (la mna
stng, apoi la mna dreapt), nsoite armonic de pendularea aisprezecimilor n superbe
inflexiuni de cretere i descretere a nuanei:
n ultimul element al celei de a doua perioade (B), vocea atac ntr-o nuan de
mezzoforte, pendulnd ntre elemente de crescendo i diminuendo, diminund sfritul de
fraz.
Sunt mici adugri de o sensibilitate rar, ce confirm rolul de liant (msura 14) sau de
comentator episodic (msurile 17-18) al pianului.
Lied-ul are form tristrofic. Prima fraz (a) apartenent primei perioade (A), este
abordat de voce ntr-o nuan de mezzo piano, ntr-un un caracter Trs doux.
Fraza ncepe cu o enunare a primelor dou note a motivului principal, acesta urmnd
a fi completat ulterior.
A doua fraz are n componena ei dou motive. Al doilea este o variaie a primului
motiv. Interpretul realizeaz aceeai formul ritmic de aisprezecime, urmat de optime
marcat cu semnul tenuto i din nou o aisprezecime, de aceast dat, continund cu un
crescendo ntr-o nuan de mezzo forte, urmat de un diminuendo spre o nuan de piano
simplement, ce aparine primei aisprezecimi, notate cu tenuto, a frazei urmtoare.
Acompaniamentul imit vocea, sub aspect dinamic, la mna stng, cntnd la mna dreapt
foarte legat ntr-o nuan Expressi f.
Cele dou fraze variate, sunt abordate ntr-o nuan de mezzo forte, vocea efectund
creteri i descreteri ale nuanei pe parcursul lor, cntnd fritul de fraz ntr-o nuan de
piano.
Perioada final este compus din dou motive, pe primul vocea crete ntr-o nuan de
forte, fr s accelereze, conform indicaiei Sans presser. Al doilea motiv muzical este atacat
ntr-o nuan de forte, vocea diminund ntr-o nuan de piano, respectnd indicaia Un peu
retenu, realiznd un ultim crescendo i decrescendo la final de fraz.
Liedul are form tristrofic (ABB). Prima perioad are n componen trei fraze. n
prima fraz, motivul iniial se cnt ntr-un tempo Librement (liber) i ntr-o nuan forte.
Interpretul trebuie s respecte marcajul de tenuto. Pianul sprijin vocea pe o pedal a
acordului Si Major.
Acompaniamentul vine n continuarea frazei, cea de a doua fraz aducnd vocii dou
accente pe primii doi timpi din al doilea motiv al frazei. n penultima msur, partea vocal
realizeaz o descretere dinamic.
A doua perioad aduce trei fraze unde sunt alternate dou motive distincte, alturi de
variaiile acestora. Prima fraz este abordat ntr-o nuan de mezzo piano, vocea realiznd
creteri i descreteri de nuan, respectnd, unde este cazul, marcajele de tenuto din partitur.
Pianul abordeaz nceputul de perioad ntr-o nuan piano Lger, prin intermediul unui
procedeu de acompaniament omofonic cu elemente de acompaniament figural.
A doua fraz este acompaniat acordic, cu excepia ultimelor trei msuri, unde pianul
dubleaz linia melodic vocal. n antepenultima msur din fraz, pianul i vocea au de
cntat formule ritmice excepionale de duolet, respectiv de cvartolet.
O tranziie de dou msuri poart lucrarea ctre a treia perioad, n care ntlnim
prelucrri variaionale ale elementelor din perioada anterioar. Pianul acompaniaz
preponderent acordic, aducnd intervenii muzicale ntre fraze.
O concluzie de ase msuri ncheie lucrarea, pianul cntnd acorduri frnte, anticipnd
linia melodic vocal.
Ultimul vers al rondelului - Si jay du mal (Dac sunt trist) este continuat de
scurtele secvene progresive, ascendente, pline de delicatee ale pianului, ntr-o
descretere dinamic:
Lucrarea are form tristrofic. Prima perioad prezint n componena ei trei fraze.
Prima fraz se mparte n trei motive muzicale, distribuite de-a lungul celor opt msuri.
Fraza iniial ncepe ntr-o nuan de piano i se cnt cu un caracter reinut, conform
indicaiei din partitur Avec une expression contenue. Pe parcursul frazei, au loc creteri
i descreteri dinamice. Pianul acompaniaz printr-un procedeu figural discursul liniei
vocale.
n msura a treia din cadrul celei de a doua fraze, vocea are de executat o
ornamentaie pe cel de al treilea timp, urmnd a sfri motivul cu o anticipaie
ornamentat.
Sub aspect dinamic, vocea nu crete ntr-o nuan mai mare dect mezzo forte, o
singur dat, compozitorul fcnd apel la o nuan forte, n condiiile n care este necesar
sublinierea unei triri interioare zbuciumate, pe cuvintele Si jay du mal, n contextul
motivului aflat la sfritul ultimei fraze din cea de a doua perioad.
Ultima perioad este o variaie a primei perioade. Prima fraz are, de aceast dat,
trei motive, nu dou, cum era iniial.
Ultima fraz prezint alte trei motive. Primele dou sunt variate ntre ele, iar cel
de al doilea este variat i prelucrat prin secvenare.
Ultimul motiv este o variaie a motivului iniial i are rol conclusiv deosebindu-se
de primul prin elidarea msurii urmtoare.
1
2
55
56
I. Clasicismul Vienez
La jumtatea secolului XVIII, Europa se ndrepta ctre un nou stil ce s-a
manifestat n arhitectur, literatur i arte, cunoscut sub denumirea de Clasicism. Prin
acest stil se urmrea emularea idealurilor clasice din antichitate, cu precdere cele
specifice Imperiului Elen.1 Trsturile principale ale stilului clasic n muzic sunt
reprezentate de ctre diviziuni mai clare ntre pri, un colorit timbral mai deschis i
punerea accentului pe simplitate, nu pe complexitate. n plus, dimensiunea orchestrei
clasice este mai mare dect cea baroc.2
Dezvoltarea remarcabil a conceptelor legate de filosofia natural se
sedimentase contiina public. n mod special, fizica newtonian era perceput ca o
paradigm: structurile trebuie bine exprimate prin axiome, bine articulate i ordonate.
Aceast micare spre claritate structural a nceput s i pun amprenta i n domeniul
muzical, avnd loc o ndeprtare de la polifonia ncrcat specific barocului spre stilul
omofonic, unde o nlnuire armonic era subordonat melodiei3. Aceast direcie a dus
ctre o preponderen acordic, chiar dac acest lucru nsemna ntreruperea fluiditii
unui anumit fragment. Drept urmare, structura tonal a unei lucrri a devenit mult mai
difereniat.
Stilul clasic a fost ncurajat de schimbri, att de natur economic, ct i social.
Pe msur ce Europa avansa ctre secolul XVIII, nobilimea deinea deja patronatul
muzicii instrumentale, n timp ce clasa mijlocie a dezvoltat o preferin pentru genul de
oper comic. Acest lucru a dus la schimbri asupra modului n care muzica era scris,
una din ele fiind scderea importanei elementului de basso continuo*.
Kamien, Roger. Music: An Appreciation. Vol.6. New York, NY: McGraw Hill, 2008. Print.
Ibidem
3
Ibidem
*
Prile de basso continuo n perioada Baroc reprezint fundamentul ritmic i armonic al unei lucrri muzicale,
cntate de obicei de org sau pian, uneori alturi de alte instrumente. Acest grup instrumental poart denumirea de
grup continuo.
2
57
58
59
60
Contrar unui mit persistent n scriiturile legate de Mozart, nu exist o dovad clar c lucrarea a fost interzis de
mpratul Iosif al II-lea datorit satirei politice i sociale. Libretistul Lorenzo Da Ponte susinea clar n memoriile sale
c singurul motiv al interzicerii acesteia este datorit conotaiilor de natur sexual. Vezi Memoriile lui Lorenzo Da
Ponte, traducere n limba englez de Elisabeth Abbott (New York: Da Capo Press, 1988), pag. 150
61
Acesta ncearc prin orice mijloace i pretexte s amne nunta celor doi, iar
Figaro, Susanna i Contesa pun la cale planuri pentru a expune infidelitatea Contelui.
Acesta, la rndul su, l oblig legal pe Figaro s se nsoare cu o femeie mult mai n
vrst dect el, ns n ultima clip se afl c aceasta este mama sa. Prin uneltirile lui
Figaro i ale Susannei, dragostea Contelui pentru Rosina este din nou aprins.
Orchestraia operei Nunta lui Figaro este scris pentru dou flaute, doi oboi, dou
clarinete, doi fagoi, doi corni, dou trompete, timpane i corzi. Recitativele sunt
acompaniate de un instrument cu clape, de obicei un fortepiano sau un clavecin, nsoite
uneori de violoncel i rareori nsoite de acompaniament de orchestr. Lucrarea are o
ntindere de aproximativ trei ore.
n reprezentaiile operei Nunta lui Figaro sunt omise deseori cele dou arii din
actul IV, aria Marcellinei i a lui Don Basilio.
Din punct de vedere stilistic, n ciuda faptului c lucrarea n sine evoc o
multitudine de sentimente negative, toate numerele muzicale sunt scrise ntr-o tonalitate
major, cu excepia ariei Barbarinei, Lho perduta de la nceputul actului IV i ctorva
msuri din duetul Susannei i a Contelui, Crudel, perch finora... ce sunt scrise n
tonalitatea la minor; duetul imediat moduleaz prin tonalitatea intermediar, Do major, n
tonalitatea La major.
Cuvintele lui Lorenzo Da Ponte din prefaa primei versiuni publicate a libretului
sunt urmtoarele:
n ciuda oricrui efort depus, aceast oper nu face parte din cele mai scurte care va fi montat
pe scena noastr. Drept scuz, ne servete prezena esturilor diverse ce se ntreptrund n comedia lui
Beaumarchais, vastuozitatea i grandoarea lucrrii, multitudinea de momente muzicale ce au trebuit scrise
pentru a nu ne lsa artitii pe drumuri, pentru a diminua monotonia lungilor recitative i pentru a exprima
prin culori variate, emoiile diferite ce i fac prezena n aceast lucrare. Toate fiind spuse, scuza noastr
cea mai mare este dorina de a aduce un nou gen de spectacol unui public att de rafinat i de nelegtor
precum dumneavoastr2
2
3
4
62
Acest lucru poate fi constatat n numerele de final ale fiecrui act: pe msur ce
crete tensiunea dramatic, Mozart abandoneaz recitativele ntru totul i opteaz pentru o
scriere sofisticat, aducnd personajele n scen, revelnd printr-o croetare complex
de momente muzicale solistice i de ansamblu, culminnd apoi n actele II i IV cu
momente de tutti, formate din apte, respectiv opt voci.
Unele teme muzicale din opera Nunta lui Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart,
pot fi ntlnite i n alte lucrri, unele proprii iar altele nu. De exemplu, tema principal a
ariei lui Figaro, Non piu andrai, este folosit n actul al doilea din opera Don Giovanni.
De asemeni, Non piu andrai este i un mar militar n Statele Unite ale Americii.
Mozart a mprumutat tema principal a momentului muzical Agnus Dei din lucrarea sa
Krnungsmesse (Misa ncoronrii) pentru a scrie aria Contesei Dove sono,
transpunnd tema din tonalitatea Fa major n tonalitatea Do major. Aceeai tem a fost
folosit i n concertul su pentru fagot. Compozitorul a mprumutat motivul muzical
Cosi fan tutte le belle din Nunta lui Figaro pentru uvertura operei Cosi fan tutte. Franz
Liszt a citat Nunta lui Figaro n lucrarea sa Fantezie pe teme din Nunta lui Figaro i
Don Giovanni.
Henry R. Bishop a scris n anul 1819 o adaptare a operei n limba englez,
folosindu-se de traducerea libretului scris de Beaumarchais i de muzica lui Mozart,
adugnd, n unele locuri, muzic proprie.6
5
6
63
Momentul final din actul al doilea format din duetul dintre Contesa i Contele Almaviva Esci omai garzon
malnato..., teretul cruia i se adaug Susanna Signore cos quel stupore? cvartetul n care Figaro ntrerupe discuia
dintre cei trei Signori di fuori..., momentul care formeaz cvintetul Ah, signor, signor! n care Antonio intr n
scen i dejoac tot planul pus la cale de ctre Figaro, Susanna i Contes iar la final de act, se altur Marcellina,
Basilio i Bartolo pentru a forma septetul final ce ncheie actul II, i anume Voi, signor che giusto siete!
64
Aria nu pune dificulti din punct de vedere vocal, fiind o arie destul de centrat,
de cele mai multe ori interpretul trebuie s urce pn n nota re din octava I, cu o singur
excepie, cnd acesta trebuie s cnte la sfrit de lucrare nota FA# din cadrul aceleiai
octave:
65
66
n ultimele dou msuri din recitativ, solistul are libertatea de a lrgi fraza
muzical, pentru a pregti o explozie pe nota Re din octava I:
67
Prima perioad din lucrare este dubl (AAv), a doua perioad deosebindu-se de
prima prin diferena ntre motivele muzicale la sfrit de fraz.
68
A doua perioad (A1) este alctuit din dou fraze i se termin cu o lrgire
exterioar de trei msuri. Avnd o scriitur lejer, interpretul se poate odihni, cntnd
frazele foarte legat i cu mai puin voce:
A treia perioad (B) este alctuit din dou fraze (b,bv), iar solistul are de cntat
de dou ori nota Re din octava 1:
Cele dou fraze muzicale se deosebesc ntre ele prin variaia motivului din cadrul
ultimelor dou msuri ale fiecreia:
69
A doua perioad este reluat dar de data aceasta este variat melodic:
O lrgire exterioar de patru msuri poart discursul muzical ctre o cod foarte
ampl, ce dezvolt discursul muzical:
70
71
72
73
Pentru a putea cnta aceast arie de arvengur, interpretul trebuie s dea dovad
de un bun control al respiraiei, pentru a putea duce frazele muzicale corespunztor la
sfrit, i pentru a respira n timp util.
Frazele sunt scurte, dar tempo-ul n care se cnt lucrarea (Presto) nu faciliteaz
respiraia n timp util, de aceea este necesar un foarte bun dozaj i un foarte bun reflex al
respiraiei costo-diafragmale:
74
Prima perioad (A) este alctuit din dou fraze diferite, ambele de opt msuri.
Avnd n vedere tempo-ul n care se cnt lucrarea, interpretul trebuie s respire ntr-o
fraciune de secund pe pauza de ptrime de la sfritul primei fraze:
Un alt moment bun de a fura o respiraie este n ultima msur din lrgirea
exterioar dinaintea celei de a doua perioade i ntre pauzele de ptrime aflate n a doua
fraz muzical (a1) a celei de a doua perioade (A1).
75
n a treia perioad (B), se poate respira la mijlocul frazei muzicale, (msura a 5-a
din fraz) i ntre virgule n lrgirea exterioar:
76
Concluzia este alctuit din elemente variate, intercalate, a primelor dou perioade,
cu excepia primelor 15 msuri n care se cnt de dou ori prima fraz a primei perioade.
A doua oar, solistul las orchestra s cnte primele dou msuri din fraz ca apoi, acesta
s preia fraza muzical de la orchestr:
77
Solistul poate fura o alt respiraie la sfrit de fraz, dup broderia inferioar. Se
reia tema principal n contextul concluziei, de data aceasta finalul de fraz
deosebindu-se de cel precedent ca durat, i prin formula melodico-ritmice din ultima
msur a frazei, alctuit dintr-o broderie, urmat de un salt descendent de ter. Luate
ntru totul, cele patru msuri din final de fraz, se poate observa cum partea vocal ofer
posibilitatea orchestrei de a cnta mersul cromatic, intercalndu-se la sfrit, cu formula
ritmic pe care o are de cntat solistul:
78
79
Stark 2003
Duey 1951
80
Prima donna, it. prima doamn, este un termen utilizat n oper pentru a arta personajul principal de sex feminin.
Prima doamn era de obicei, dar nu ntotdeauna o sopran. Termenul corespunztor pentru un personaj principal de sex
masculin (de cele mai multe ori, tenor) este primo uomo - primul brbat.
3
Jander 1997, pp. 380-381
81
1
2
3
4
Allitt 1991, p. 9
Weinstock 1963, p.13
Black 1982, p.1
Black 1982, pp. 50-51
82
Tot lucrrile sale cu subiect dramatic au ajuns s fie mai apreciate. Lucia di
Lammermoor ce a avut premiera n 1835 i Roberto Devereux n 1837, una din cele mai
cunoscute opere Napolitane ale sale,5. Pn n acel moment, toate operele sale au fost
scrise n limba italian
n 1838, dup plecarea sa la Paris, Donizetti i-a scris operele pe librete n limba
francez; printre acestea se numr La favorite i La fille du rgiment, primele opere ale
sale scrise n limba francez ce s-au montat n capitala Franei. Se pare c Donizetti nu a
decis s se mute n Frana doar datorit venitului mult mai mare i a prestigiului ridicat, ci
i datorit cenzurii aflate n Italia la acea vreme.6
n 1845 a fost nevoit s se mute napoi n Bergamo, datorit problemelor sale de
sntate. Acesta a murit n oraul su natal n 1848. Alturi de Gioachino Rossini i
Vicenzo Bellini, a fost un compozitor de renume i un reprezentant de seam al perioadei
bel canto n muzica de oper italian.
5
6
83
84
Opera a fost tradus n limba francez de ctre Gustave Vaz i Alphonse Royer,
montndu-se la Bruxelles pe 11 august la Lille, pe 9 noiembrie, i la Thtre d'Orlans n
New Orleans, pe data de 7 ianuarie 1845.
85
86
Lucrarea area o form bistrofic, fiind alctuit din dou perioade tripodice.
Primul segment (A) este alctuit din dou fraze (a,a), al doilea (A1) dintr-una singur i
ultimul (Av) este o reluare variat a primului, format dintr-o singur fraz i o lrgire
exterioar de dou msuri:
87
88
De observat n al doilea element din perioad (A1), este faptul c, fraza muzical
apartenent ei, poate fi cntat i n forma ei nevariat, aa cum este precizat n partitur,
n funcie de capabilitile interpretului sau de preferina dirijorului:
89
M. Elizabeth C. Bartlet and Richard Langham Smith. Opra comique. Grove Music Online, Oxford Music Online.
19 noiembrie 2009
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/43715
90
91
Dup moartea sa, n afar de opera Carmen, lucrrile i-au fost neglijate.
Manuscrisele au fost date sau pierdute, iar lucrrile sale deja publicate, au fost revizuite i
adaptate de ctre tere pri. Bizet nu a fondat nici o coal de muzic i nu a avut nici
studeni. n secolul XX, lucrrile au nceput s i fie frecvent interpretate, criticii muzicali
ajungnd s i constate valoarea de mare compozitor, a crei moarte prematur a
reprezentat o pierdere imens pentru teatrul muzical francez.
92
93
De menionat faptul c termenul corect nu este torador ci torero. n lucrarea n cauz, compozitorul i-a permis
s inventeze un cuvnt format din patru silabe pentru a putea coincide cu motivul muzical. Se poate dezbate
acceptarea cuvntului torador n limba romn i prezena acestuia n Dicionarul Explicativ al limbii romne.
Opinia mea personal este c Georges Bizet a avut o influen de natur lingvistic foarte mare asupra acestui cuvnt
datorit operei sale Carmen.
94
95
Prima perioad este dubl (AAv), observnd dou fraze care se repet i n al
doilea segment:
96
Al doilea segment din perioad (Av) se deosebete de primul prin diferena dintre
prima msur din prima fraz a fiecrui segment.
97
Lucrarea continu cu a doua perioad (A1), alctuit din dou fraze cu motive
aferente, unde lucrarea se dezvolt. Cea de a doua perioad prezint, la final, o lrgire
exterioar de dou msuri, unde solistul are intervenii scurte, acompaniat de micarea
modulatorie a orchestrei, ctre tonalitatea omonim (Fa Major). Aici, interpretul se poate
odihni, avnd n vedere faptul c nu sunt prezente fraze lungi, ci doar celule ritmice
formate din combinaia unei aisprezecimi cu o ptrime, a alteia cu dou optimi, unei
aisprezecimi cu punct urmat de o ptrime, urmat de aceiai formul ritmic, reluat la
intervale superioare, continund cu o not lung de ase timpi pe nota DO din octava
nti.
98
A treia perioad este tot dubl (BBv). n primul segment (B), solistul cnt tema
principal, iar n al doilea (Bv), dup retranziia de dou a orchestrei, tema principal este
reluat de ansamblul format din soliti i cor, pe care solistul o preia, ncepnd cu a doua
fraz, celelalte voci dobndind un rol acompaniator:
99
100
101
102
Paul Levy, Bob Dylan: Verdi and/or Wagner: Two Men, Two Worlds, Two Centuries by Peter Conrad, The
Guardian (Londra), 13 noiembrie 2011
2
Charles Rosen
103
1
2
Phillips-Matz, p. 303
Budden, p.115
104
Era deja stabilit ca Piave s scrie libretul i cei doi s-au gndit s realizeze un
proiect potrivit, dar compozitorul s-a plns de libretistul ce nu i oferea o idee destul de
original i provocatoare. Scriindu-i lui Piave, i spunea: Nu doresc nici unul dintre
subiectele cotidiene ce se pot gsi cu miile.3. Verdi era ngrijorat din cauza cenzurii din
Veneia, cu care s-a confruntat i la premiera operei Rigoletto. Piave a venit la SantAgata
s lucreze alturi de compozitor. Unul din subiecte a fost deja ales, iar Verdi ar mai fi
venit cu o idee, probabil, La traviata. n scurt timp, un rezumat cu titlul Amore e morte
(Dragoste i moarte) era expediat ctre Veneia.4 Pe de alt parte, aa cum susine
Budden, Verdi i scrie prietenului su, De Sanctis, spunndu-i: pentru Veneia voi face n
mod special o adaptare pe muzic a piesei de teatru La Dame aux Camelias, ce,
probabil, se va chema La traviata. Un subiect mai mult dect potrivit pentru zilele
noastre.5 Dei ocupat la SantAgata, Piave era foarte entuziasmat: Totul va fi bine,
curnd ne vom bucura de o nou capodoper a acestui mag al armoniilor moderne.6
ntorcndu-se la SantAgata, la sfritul lunii ianuarie 1853, lui Verdi i era
solicitat prezena la Veneia peste dou sptmni, pentru premiera din prima smbt
a lunii martie 18537. n cele din urm, Verdi a aflat c o montare modern a operei sale
era imposibil - dorina lui fiind, ca aciunea s se desfoare n secolul XVII, n
perioada lui Richelieu - iar criticii au confirmat limitele vocale ale sopranei Fanny
Salvini-Donatelli, n vrst de treizeci i opt de ani, distribuit n rolul Violettei. Verdi era
agitat din cauza imposibilitii de a realiza o montare modern - aa cum a fcut cu
Stiffelio - Piave a fost trimis n zadar la SantAgata; nu l-a putut convinge pe compozitor
s se rzgndeasc n privina sopranei, dar termenul limit se apropia de final.
n momentul n care a ajuns la Veneia pe 21 februarie, Verdi era convins c
premiera va fi un dezastru datorit distribuiei, lucru fcut foarte clar cntreilor.8
Publicul a huiduit la premier, fiind nesatisfcut de prestaia sopranei Fanny
Salvini-Donatelli n rolul Violettei. Dei era o cntrea renumit, publicul era de prere
c aceasta era mult prea n vrst (38 de ani) i mult prea supraponderal pentru a putea
juca un personaj convingtor.
3
4
5
6
7
8
105
iar
Verdi ctre Muzio, 7 martie 1853, citat din Loewenberg (1978), col. 906: La traviata ieri sera fiasco. La colpa mia
o dei cantanti? Il tempo giudicher
10
Budden, p.124
11
Piave ctre De Sanctis, 25 mai 1854, Budden, p.125
12
Loewenberg 1978, col. 906-908
13
Lawrence 1995, p. 712
14
Evening Post (4 decembrie 1856), p.18, citat n Lawrence 1995, p.712-713
106
n Frana, opera a fost pus n scen, pentru prima oar, n data de 6 decembrie
1856, la Salle Ventadour la Paris15 i pe data de 27 octombrie 1864, s-a cntat n limba
francez, sub titlul Violetta (textul n limba francez a fost adaptat de ctre douard
Duprez, fratele mai mare a tenorului Gillbert Duprez), la Thtre Lyrique la Place du
Chtelet cu Christina Nillson n rolul principal.16 Libretul n limba francez a fost
publicat n 1865.17
n prezent, opera La traviata de Giuseppe Verdi este celebr, fiind un pilon de
talie internaional al repertoriului de oper. ncepnd cu stagiunea 2012-2013, a fost
clasificat n baza de date online, Operabase.com, pe primul loc n lista celor mai cntate
opere din lume.18
15
16
17
18
107
108
109
A doua perioad este tot dubl i se mparte n dou fraze. La sfrit, prezint o
lrgire exterioar de dou msuri:
110
Lucrarea se ncheie cu o din dou fraze, din care prima reprezentnd o caden
liber. Este dificil, muli interprei optnd s cnte doar unul din cele dou note acute
Fa# de la nceputul frazei:
Aria pune probleme pentru vocea de bariton, avnd o scriitur nalt, necesitnd
un glas plin dar capabil s cnte moale i cu uurin aceast arie. Interpretul trebuie s
fie capabil de o foarte bun cunoatere a noiunii de impostaie, pentru a i putea proteja
vocea pe parcursul lucrrii. Este o arie cu fraze lungi i necesit un control foarte bun al
respiraiei.
Dificultile cele mai mari sunt reprezentate de cadena inserat mai sus i de
acest fragment ce necesit o bun susinere a notei FA din registrul acut.
111
112
113
114
Prima perioad este tripodic, fiecare segment aducnd cte dou fraze. Primul
segment are un caracter recitativic, datorit tempo-ului molto rubato i a nuanei de piano,
ambele specificate n partitur de ctre compozitor, sugernd un caracter conteplativ.
115
116
117
A doua perioad se cnt ntr-o nuan forte, dar cu un caracter cantabile dolente.
Discursul muzical revine n tempo-ul cu care lucrarea ncepe. Acompaniamentul
pstreaz caracterul figural din tranziia ce preced perioad.
118
119
120
Cele dou perioade se deosebesc ntre ele doar prin variaii ritmice ale
acompaniamentului, ce aduce diviziuni excepionale pe formule de triolet.
Urmeaz
tranziie
de
dou
msuri,
unde
se
prelucreaz
motivul
Ultima perioad este alctuit din dou fraze. Pe ultima fraz, vocea culmin cu
nota MI din octava I, n urma unui salt de cvint perfect. Interpretul are libertatea de a
ine o coroan pe aceast not, urmnd a purta mai departe fraza muzical i s termine
pe nota la din octava mic.
121
122
BIBLIOGRAFIE
Ada Brumaru Particularitati ale stilului vocal in creatia lui George Enescu Studii de
Muzicologie vol IV Editura Muzicala Bucuresti 1968
Allitt John Stewart 1991 Donizetti in the light of romanticism and the teaching of
Johann Simon Mayr Shaftesbury Dorset UK Element Books
Ashbrook Wiliam and Budden Julian 2001 " Article title unk " in Sadie Stanley Ed
The New Grove Dictionary of Music and Musicians Volume 7 London Macmillan
Publishers Ltd pp 761796
Ashbrook William 1982 Donizetti and his Operas Cambridge Cambridge University
Press ISBN 0-521-27663-2 ISBN 0-521-23526-X
Ashbrook William Sarah Hibberd 2001 in Holden Amanda Ed The New Penguin
Opera Guide New York Penguin Putnam ISBN 0-140-29312-4
Axente Colette and Ileana Ratiu 1998 George Enescu Biografie documentara
tineretea si afirmarea 19011920 Bucharest Editura muzicala a U C M R
Black John 1982 Donizetti's Operas in Naples 18221848 London The Donizetti
Society
Budden J 1973 The Operas of Verdi Volume III 3rd ed Oxford University Press ISBN
0-19-816263-4
Budden Julian 1973 The Operas of Verdi Volume I 3rd ed Oxford University Press
ISBN 0-19-816261-8
123
Budden Julian 1973 The Operas of Verdi Volume II 3rd ed Oxford University Press
ISBN 0-19-816262-6
Cophignon Alain 2006 Georges Enesco Bibliothque des grands compositeurs Paris
Librairie Arthme Fayard ISBN 978-2-213-62321-4
Cosma Viorel 2000 George Enescu A Tragic Life in Pictures Bucharest The
Romanian Cultural Foundation Publishing House
Duey Philip A 1951 Bel canto in its Golden Age Da Capo Press ISBN
978-1-4067-5437-7
Jander Owen 1998 "Bel canto" in Stanley Sadie Ed The New Grove Dictionary of
Opera Vol One London MacMillan Publishers Inc ISBN 0-333-73432-7 ISBN
1-56159-228-5
Landon H C Robbins David Wyn Jones 1988 Haydn His Life and Music Indiana
University Press ISBN 978-0-253-37265-9
Landon Howard Chandler Robbins 1990 1791 Mozart's Last Year London Flamingo
ISBN 978-0-00-654324-4 OCLC 20932333
Loewenberg Alfred 1978 Annals of Opera 15971940 third edition revised Totowa
New Jersey Rowman and Littlefield ISBN 978-0-87471-851-5
Malcolm Noel 1990 George Enescu His Life and Music with a preface by Sir Yehudi
Menuhin London Toccata Press ISBN 0-907689-32-9 cloth ISBN 0-907689-33-7 pbk
124
Malcolm Noel 2001 "Enescu George " The New Grove Dictionary of Music and
Musicians second edition edited by Stanley Sadie and John Tyrrell London
Macmillan Publishers
Modernism ro
Phillips-Matz Mary Jane Verdi A Biography London & New York Oxford University
Press 1993 ISBN 0-19-313204-4
Rosen Charles 1997 The Classical Style Haydn Mozart Beethoven 2nd ed ed New
York W W Norton & Company ISBN 0-393-31712-9
Rosen David 1995 Verdi Requiem Cambridge Cambridge Music Handbooks ISBN
978-0-521-39767-4
Roth Henry 1997 Violin Virtuosos From Paganini to the 21st Century Los Angeles
CA California Classics Books ISBN 1-879395-15-0
Stark James 2003 Bel Canto A History of Vocal Pedagogy University of Toronto
Press ISBN 978-0-8020-8614-3
Weinstock Herbert 1963 Donizetti and the World of Opera in Italy Paris and Vienna
in the First Half of the Nineteenth Century New York Random House
125
126
Introducere 2 m
A
a 4m
a1
a1 4m
a1
a2
Introducere 4m
a2
a 5m
a1
a2
a1 3m
a 3m
a2
a1 3m
b1
b1
Av
gv
g1
Introducere 2m
A1
lrgire exterioar 2m
a1
Av
Introducere 4m
a 5m
a1
a1
tranziie 1m
b1
b1
b1
b1
b1
Bv
b2
b2
bv
bv
a1
a1
a1v
a2 b
a1v
a1v
A1
A a 4m
av 4m
a1
a1
a 5m
a2
a2
b 6m
b1 6m
b1
g1
bv
bV 5m
bv
b1v 5m
gv
b1v
b1 6m
b1
g1
lrgire exterioar 4m
Concluzie
Introducere 4m
a 8m
a1
a 6m
A1 a1 6m
b1
b1v
a1 6m b1
av 6m
g1
av
a1
a1v
av 3m a2
a2v
Recitativ
A1
a1 6m
a 4m
b 4m
b1 2m
b2 4m
Tranziie 4m
c2
Concluzie
c3
Av
retranziie 4m
A1
a1
a1
lrgire exterioar 3m
bv
a1v
A1v
a1v
lrgire exterioar 4m
Coda
C1
Introducere 8 m
a 8m
a 8m
lrgire exterioar 8m
A1
a1 8m
a1 4m
b 8m
lrgire exterioar 8m
Coda
Introducere 1 msur
a 4m a
a 4m
av
av
A1
a1
a1 4m b
Av
a1
av 4m
A a
av
A1(v)
a1v
b(v)
av
Av
av 4m
a1
a1v
Concluzie
Introducere 9m
a 4m
a1
a1
Av
av
av
av
a1v
a1
A1
a1
b1
a1
b1v
Lrgire exterioar 4m
g1
g1
b1
g2
g2
Bv
g1
g1
b1v
g2
Retranziie 8m
g2
a 4m
Av
av
av
A1
a1
a1
Lrgire exterioar 4m
b1v
Bv
b1v
Concluzie 10 msuri
Introducere 4m
a'v
a'
a1
bv
B1
b1
b1
Lrgire exterioar 2m
Retranziie 5m
B1
Lrgire exterioar 2m
Concluzie 3m
av
av
av
a1
A1
a1
a1
a1v
a1v
a1
A2
a2v
a2
a2
a2v
lrgire exterioar 5m
tranziie 5m
b
b
bv
bv
tranziie 6m
gv
gv
Bv
D'
D'v
Dv
Coda