Sunteți pe pagina 1din 66

TEORIA MUZICII

CURSURI
SEMINARII

ANUL I
2012 2013

CURS 1

9.10.2012

SISTEMUL TONAL FUNCIONAL


MAJOR-MINOR
TONALITATEA fenomen i sistem specific de creaie se definete
conceptual prin urmtoarele noiuni fundamentale n teoria muzicii:
a) Tonalitatea (propriu-zis)
b) Gam
c) Mod
d) Acord

a) Noiunea de tonalitate
Tonalitatea constituie un ansamblu specific de funciuni i relaii
componistice bazate pe gravitarea sunetelor spre un centru sonor denumit
tonic i pe subordonarea lor triadei armonice fundamentale: tonic,
dominant i subdominant.
(ton=sunet)
J.S.Bach demonstreaz c sistemul tonal este un sistem
transpozitoriu - funciile sistemului tonal se transpun pe alte sunete. n
total sunt 30 de transpoziii 15 tonaliti majore i 15 tonaliti minore.

b) Noiunea de gam
Ornduirea succesiv (organizarea scalar), ascendent i
descendent, din treapt n treapt, a sunetelor ce compun o tonalitate,
ncepnd cu primul sunet (tonica) i terminnd cu repetarea lui la octav,
poart numele de gam.
n gam sunetele respect ordinea nlimii, de aceea gama reprezint
sinteza melodic a tonalitii.
Gamele minore
Gamele minore au tera mic pe tonic.
Se prezint sub trei variante:
minorul natural,
minorul armonic,
minorul melodic.

INTERVALE CARACTERISTICE
PE TREPTELE
TONALITILOR MAJORE I MINORE

EXEMPLE
6

Gama la minor natural (a moll):


7m
6m
3m

II

III

IV

V VI

5INTERVALE MODALE:
tera mic ntre treptele I III,
sexta mic ntre treptele I VI,
septima mic ntre treptele I VII.
SEMITONURILE: ntre treptele II-III i V-VI;
INTERVALE CARACTERISTICE:
5- ntre treptele II-VI,
4+ ntre treptele VI-II.

II-VI
5rezolvare prin
micare contrar
convergent

VI-II
4+
rezolvare prin
micare contrar
divergent

Gama la minor armonic:


7

VII

VIII

7M
6m
3m

II

III

IV

VI

VII

VIII

2+
4+
5+
5INTERVALE MODALE:
tera mic ntre treptele I III,
sexta mic ntre treptele I VI,
septima mare ntre treptele I VII.
SEMITONURILE: ntre treptele II-III, V-VI i VII-VIII;
INTERVALE CARACTERISTICE:
5- ntre treptele II-VI, 4+ ntre treptele VI-II;
5+ ntre treptele III-VII, 4- ntre treptele VII-III;
4+ ntre treptele IV-VII, 5- ntre treptele VII-IV;
2+ ntre treptele VI-VII, 7- ntre treptele VII-VI;
Rezolvrile intervalelor caracteristice:

III-VII
5+
micare
oblic

VII-III
4micare
oblic

IV-VII
4+
micare
contrar
divergent

Gama la minor melodic:


8

VII-IV
5micare
contrar
convergent

VI-VII
VII-VI
2+
7micare
micare
contrar
contrar
divergent convergent

7M
6M
3m

II III

- n coborre: minor natural

IV

- n coborre: minorul Bach

VI VII VIII

4+
5+
4+
INTERVALE MODALE:
tera mic ntre treptele I III,
sexta mare ntre treptele I VI,
septima mare ntre treptele I VII.
SEMITONURILE: ntre treptele II-III i VII-VIII;
INTERVALE CARACTERISTICE:
4+ ntre treptele III -VI, 5- ntre treptele VI-III;
5+ ntre treptele III -VII, 4- ntre treptele VII-III;
4+ ntre treptele IV -VII, 5- ntre treptele VII-IV;
Rezolvrile intervalelor caracteristice:

III-VI
4+
extrapolare

VI-III
5micare
contrar
convergent

III-VII
5+
micare
oblic

VII-III
4micare
oblic

IV-VII
4+
micare
contrar
divergent

VII-IV
5micare
contrar
convergent

Reguli n rezolvarea intervalelor caracteristice:

5+ se rezolv prin micare oblic (n sext),


5- se rezolv prin micare contrar convergent (n ter),
4+ se rezolv prin micare contrar divergent (n sext),
4- se rezolv prin micare oblic (n ter),
2+ se rezolv prin micare contrar divergent (n cvart perfect),
7- se rezolv prin micare contrar convergent (n cvint perfect).
Se rezolv prin extrapolare doar 4+ de pe treapta a III a din minorul
melodic (este de fapt o micare oblic de rezolvare la tonic prin
sensibil; treapta a VI a urcat, fiind o not melodic (pasager), nu
se armonizeaz, adic nu intr n acorduri care se folosesc (acordul
micorat de pe treapta a VI a din minorul melodic nu se utilizeaz n
armonia tonal), deci e nevoie s ne ajutm de sensibil pentru a
rezolva aceast cvart la tonic).

*Varianta armonic a tonalitii se folosete n armonie.


* Varianta melodic a tonalitii se folosete n melodie.

10

CURS 2

16.10.2012

TRISONUL
ACORDUL DE TREI SUNETE
Acordul reprezint sinteza armonic a tonalitii, adic a relaiilor
tonale n viziune vertical.
n conceptul dedus din tonalitate, acordul este o organizare sonor pe
plan vertical (armonic), constnd din suprapunerea a cel puin trei sunete
diferite dispuse la intervale de tere mari i mici.
Trisonul - acordul de trei sunete este alctuit din sunetul
fundamental, tera i cvinta sa.
Dup calitatea terelor suprapuse (mari sau mici), sunt patru tipuri de
trison:
major (ter mare la baz, ter mic la vrf)
minor (ter mic la baz, ter mare la vrf)
micorat (dou tere mici suprapuse)
mrit (dou tere mari suprapuse)
Dintre acestea, acordurile majore i minore sunt consonante iar cele
micorate i mrite sunt disonante.
Fiecare din aceste structuri poate fi utilizat n trei stri:
stare direct - cu sunetul fundamental n bas
rsturnarea I - cu tera n bas
rsturnarea a II a cu cvinta n bas.
Pentru redarea acestor stri diferite ale trisonului, se ntrebuineaz
urmtorul cifraj:

11

EXEMPLE
TRISONUL MAJOR:

M,5

M,6

M,6
4

TRISONUL MINOR:

m, 5

m, 6

m,6
4

TRISONUL MICORAT:

-, 5

-, 6

-,6
4

TRISONUL MRIT:

+, 5

+, 6

+,6
4
12

COMPONENA ACORDIC A
TONALITILOR MAJORE I MINORE
CU VARIANTELE LOR

13

CURS 3

23.10.2012

Poziiile trisonului
1) Poziia strns p.s. (sau pianistic): elementele
acordului sunt ct se poate de apropiate, nct nu mai
rmne loc de intercalat un alt element al acordului.
La determinarea poziiei strnse se au n vedere toate
vocile, n afar de bas, care se poate gsi la orice
distan de ele, poziia acordului rmnnd strns.

2) Poziia larg - p.l. (sau coral): sunetele acordului


sunt astfel etajate, nct ntre fiecare dintre ele s-ar mai
putea intercala un element al acordului.

3) Poziia mixt - p.m. : dou sunete sunt alturate, n


poziie strns, iar celelalte dou n poziie larg.

14

Starea
direct

Rsturnarea
I

5
3

6
Rsturnarea
4
a II a

elemntelorDispunerea

Starea
armonic

Cifraj

STRUCTURA TRISONURILOR
N POZIIE ARMONIC STRNS

Specia i intervalica
consonante
Major

disonante

Minor

3M

Mrit
(+)

C
T
F

3m
3M

3m

3M

3m

F
C
T

4p

4p

4-

4+

3m

3M

3M

3m

T
F
C

3M

3m

3M

3M

5p

5p

6m

15

5-

6m

6m
4p

3m
5+

6M

6M
4p

3M

Micorat
(-)

6M

6m
4-

6M
4+

elemntelorDispunerea

Starea
armonic

Cifraj

STRUCTURA TRISONURILOR
N POZIIE LARG

Specia i intervalica
consonante

disonante

Major

Minor

Mrit
(+)

Micorat
(-)

Starea
direct

T
C
F

6M

6m

6m

6M

5p

5p

5+

5-

Rsturnarea
I

C
F
T

5p

5p

5+

5-

6m

6M

6m

6M

Rsturnarea
a II a

F
T
C

6m

6M

6m

6M

6M

6m

6m

6M

16

EXEMPLE:
Poziia strns - p.s.

M,5

m,5

M,6

m,6

M,6
4

-,6
4

M,5

m,5

M,6

m,6

M,6
4

-,6
4

Poziia larg - p.l.

M,5

M,6

M,6 m,5
4

m,6

m,6
4

-,5

-,6

-,6
4

+,5

+,6

+,6
4

M,5

M,6

M,6 m,5
4

m,6

m,6
4

-,5

-,6

-,6
4

+,5

+,6

+,6
4

17

Poziia mixt - p.m.

M,5

m,5

m,5

18

Funciile treptelor n sistemul tonal


major minor
Treptele principale:
Tonica Treapta I

ndeplinete funcia principal n sistem,


d numele tonalitii i de ea sunt atrase graviaional toate celelalte
funcii tonale. Importana tonicii rezult i din rolul ei decisiv n
alctuirea cadenei perfecte tonale, pe tonic stabilindu-se repausul
cadenial perfect al frazelor i ideilor muzicale;
Dominanta Treapta a V a poart n interiorul ei sensibila
care are cea mai mare atracie ctre tonic.
Subdominanta Treapta a IV a face trecerea uoar ctre
dominant. Are rol de echilibru tonal i ntrete funcia dominantei.

Treptele secundare

(sunt la fel de importante ca i treptele

principale):
Treapta a II a supratonica (este la distan de un ton deasupra tonicii)
nlocuiete treapta a IV a; Treapta a II a are uneori funcie de
contradominant iar n acest caz este un acord major. Se mai
numete i dominanta dominantei pentru c ne ajut s modulm la
dominant. Observaie: treapta a II a nu are funcie de contra
dominant (CD) n cazul acordului minor sau micorat.
Exemplu de modulaie la dominant: Fa ~ Do ~ Sol ~ Do

Fa (modulaia la D: la o 5p asc.sau o 4p desc.) ~ Do

19

(modulaia la D)

~Sol (modulaia la SD: la o 4p asc.sau o 5p desc.) ~Do

Treapta a III a

- Medianta superioar - Treapta a III a


nlocuiete treptele I sau V; Se numete mediant superioar deoarece
conine tera acordului tonicii.
Medianta superioar este un acord minor n tonalitile majore i
acord mrit n tonalitile minore armonice.
Exemplu:
Fa major:

I,5

III,6

V,5

re minor:

semiton

I,5

III,6#

V,5#

VI,5 (am dublat tera pe timp slab)

caden ntrerupt dramatic

Treapta a VI a

Medianta inferioar - nlocuiete treptele IV

sau I;

Exemplu:

VI

IV
20

Treapta a VI a se numete mediant inferioar deoarece conine


tera acordului subdominantei. n tonalitile majore acordul treptei VI
este minor iar n tonalitile minore este major.
n relaia V-VI se creaz un tip de semicaden (jumtate de caden)
numit caden ntrerupt. Acest tip de caden este evitat pentru c
ntrerupe firul liniei melodice. Cadena ntrerupt se numete dramatic
n tonalitile minore (pentru c, ntre treptele V i VI este distan de
semiton).
Cadena ntrerupt se numete liric n tonalitile majore:
fundamentala se aduce n stare direct iar treapta VI va avea tera
dublat.

Exemplu: Cadena ntrerupt liric:


Re major:

ton
V,5

VI,5 (tera dublat pe timp slab)

Treapta a VII a

Sensibila nlocuiete treapta a V a dar este


mult mai slab ca potenial. Se afl la distan de secund mic fa
de tonic (atunci cnd se afl la distan de ton fa de tonic poart denumirea de
subtonic). Este substituta treptei V i se nlnuie: VII V.

21

TEM: construii pe sunetul mib toate tipurile de acorduri n poziie larg


i mixt.

Poziia strns - p.s.

M,5

M,6 M,6 m,5


4

m,6

m,6
4

-,5

-,6

-,6
4

+,5

+,6

+,6
4

m,6

m,6
4

-,5

-,6

-,6
4

+,5

+,6

+,6
4

m,6

m,6
4

-,5

-,6

-,6
4

+,5

+,6

+,6
4

Poziia larg - p.l.

M,5

M,6 M,6 m,5


4

Poziia mixt - p.m.

M,5

M,6 M,6 m,5


4

22

CURS 4

30.10.2012

APLICAII LA CURSURILE 1, 2 i 3
1) pe sunetul mi construii toate cele 4 tipuri de acorduri, n stare direct
(SD), distribuite n poziie strns (p.s.), poziie larg (p.l.) i poziie
mixt (p.m.):

M,5

m,5

+,5

-,5

2) aceleai acorduri aduse n rsturnarea I (R I):

M,6

m,6

+,6

-,6

3) aceleai acorduri aduse n rsturnarea a II a (R II):

M,6
4

m,6
4

+,6
4

23

-,6
4

Polisemia acordic:
* Pentru a modula dintr-o tonalitate n alta avem nevoie de acorduri punte
(acorduri comune n ambele tonaliti).

Polisemia Acordului Major:


Exemplu: acord major pe sunetul mib:

Acest acord se regsete n urmtoarele tonaliti:


pe Treapta I n: Mib natural, armonic, melodic;
pe Treapta II n: pe Treapta III n: do natural;
pe Treapta IV n: Sib natural i sib melodic(cu sol );
pe Treapta V n: Lab natural, armonic i lab armonic, melodic(cu sol
pe Treapta VI n: solb natural i armonic;
pe Treapta VII n:Fa melodic i fa natural.

Concluzia:

Un acord major se ntlnete:

pe Treapta I n: majorul natural, armonic i melodic*;


pe Treapta II n: pe Treapta III n: minorul natural*;
pe Treapta IV n: majorul natural i minorul melodic*;
pe Treapta V n: majorul natural, armonic i minorul armonic, melodic;
pe Treapta VI n: minorul natural i armonic;
pe Treapta VII n: majorul melodic* i minorul natural*.

24

);

n armonia clasic de tip funcional major-minor nu folosim acordurile ce


survin datorit alterrii sunetelor din varianta melodic. De asemeni, nu vom
utiliza minorul natural cu treapta a VII a avnd funcie de subtonic (la distan
de secund mare fa de tonic).

Polisemia Acordului minor:


Exemplu: acord minor pe sunetul fa#:

Acest acord se regsete n urmtoarele tonaliti:

pe Treapta I n: fa# natural, armonic i melodic;


pe Treapta II n:Mi natural i mi melodic;
pe Treapta III n: Re natural i armonic;
pe Treapta IV n: Do# armonic, melodic (cu la
) i do# natural, armonic;
pe Treapta V n: Si melodic (cu la
) i si natural;
pe Treapta VI n: La natural;
pe Treapta VII n: - .

Concluzia:

Un acord minor se ntlnete:

pe Treapta I n: minorul natural, armonic i melodic*;


pe Treapta II n: minorul melodic i majorul natural;
pe Treapta III n: majorul natural i armonic;
pe Treapta IV n: minorul natural, armonic i majorul armonic i melodic*;
pe Treapta V n: minorul natural* i majorul melodic*;
pe Treapta VI n: majorul natural*;
pe Treapta VII n:-.
25

Observaie: acordurile cu stelu nu se utilizeaz n armonia tonal.

Polisemia Acordului micorat:

(unde st 5- acolo va sta i

acordul micorat)
Exemplu: acord micorat pe sunetul si:

Acest acord se regsete n urmtoarele tonaliti:

pe Treapta I n: pe Treapta II n: la natural, armonic i La armonic, melodic;


pe Treapta III n: Sol melodic;
pe Treapta IV n: pe Treapta V n: pe Treapta VI n: re melodic;
pe Treapta VII n: do armonic, melodic i Do natural, armonic.

Concluzia:
Un acord micorat se ntlnete:

pe Treapta II n: minorul natural, armonic i majorul armonic, melodic*;


pe Treapta III n: majorul melodic*;
pe Treapta VI n: minorul melodic *;
pe Treapta VII n: minorul armonic, melodic i majorul natural, armonic.

26

Observaie: acordurile cu stelu nu se utilizeaz n armonia tonal.

Polisemia Acordului mrit:

(unde st 5+ acolo va sta i

acordul mrit)
Exemplu: acord mrit pe sunetul reb:

Acest acord se regsete n urmtoarele tonaliti:

pe Treapta I n: pe Treapta II n: pe Treapta III n: sib armonic i melodic;


pe Treapta IV n: pe Treapta V n: pe Treapta VI n: Fa armonic i melodic.
pe Treapta VII n: -

Concluzia:
Un acord mrit se ntlnete:
pe Treapta III n: minorul armonic i melodic;
pe Treapta VI n: majorul armonic i melodic ;
Observaie: aceste acorduri sunt folosite n armonia tonal.
(Pn la dou cvinte distan ntre tonaliti avem material sonor comun; de la 3 cvinte
distan folosim variantele.)

27

28

29

CURS 5

Re

06.11.2012

p.s.

p.m.

p.l.

p.s.

p.s.

p.m.

I5
3

I6

I6
4

I5
3

IV5
3

IV5
3

p.l.

p.l.

IV5 sau IV5


3
3

n rsturnri nu putem folosi ntotdeauna poziia larg.


Pentru poziia strns a trisonului distribuit la 4 voci se are n vedere
folosirea numai a intervalelor de tere i cvarte ntre vocile nalte: tenor,
alto i sopran, basul avnd orice poziie fa de tenor.

Do: II6 - Acord de Sext Napolitan


(reb-fa-lab adus n RI)
Sexta Napolitan este o sext mic ce se formeaz pe o treapt a II a
cobort cu un semiton (un acord alterat descendent la semiton). Acest
acord este adus n rsturnarea I. n acordul treptei a II a de sext
napolitan se dubleaz obligatoriu tera.

30

CADENELE ARMONICE
Cadena

reprezint o formul melodic i armonic care cuprinde cel


puin dou nlnuiri acordice avnd rol de ncheiere a unei fraze, perioade
sau seciuni muzicale.
(Termenul provine din latinescul cadere = a cdea, a sfri.)

Clasificarea cadenelor:
I)

n funcie de calitatea intervalelor dintre acorduri i de


numrul de acorduri nlnuite exist dou tipuri de cadene:
a) Cadena simpl se nlnuie doar dou acorduri. Ex: V-I sau IV-I.

Do V - I

IV - I

b) Cadena compus - are cel puin 3 acorduri nlnuite.Ex: I-IV-V-I.

Do

I - IV - V - I

O dat cu Mozzart, treapta a IV a va fi din ce n ce mai frecvent nlocuit


cu treapta a II a majorizat (acord major).
Explicaie: pentru c acordul treptei a II a reprezint un sprijin n
modulaia la tonalitatea dominantei dominantei (Dd) aflat la 2 cvinte
31

ascendente fa de cea iniial. Prin dominantizarea permanent se va


ajunge n creaia lui R.Wagner la extensia excesiv a tonalitii pn la
totalul cromatic.
Treapta a II a creeaz o trecere mai lin a dominantei spre tonic, fiind
un acord minor.

Do

II)
a)

I - II6 - V - I

n funcie de relaiile intervalice dintre acorduri exist dou


tipuri de cadene:
Cadena autentic (tonal): este cadena tipic pentru tonalitate.
(Aceast caden ncheie o fraz sau perioad muzical i pentru aceasta se cere ca
ambele acorduri de final s fie n stare direct, iar acordul tonicii s fie plasat pe
timp tare.)

*Cadena este autentic dac toate relaiile dintre acorduri sunt autentice.
Relaiile ce se stabilesc ntre acorduri trebuie s fie urmtoarele:
secunda ascendent ( 2 ): I-II, II-III, III-IV, IV-V, V-VI, VI-VII, VII-I;
cvarta ascendent ( 4 ): I-IV, II-V, III-VI, IV-VII, V-I, VI-II, VII-III;
ter descendent (3 ): I-VI, II-VII, III-I, IV-II, V-III, VI-IV, VII-V;
Ex: cea mai utilizat:I-IV-V-I; alte ex: I-IV-II-V-I; I-II-V-I; I-IV-II-VII-V-I; III-VII-V-I; I-II-VII-I etc.
Ex: Caden compus autentic:

re

I5 - II6 - V3# - I

2
4
4
b) Cadena plagal (modal): o alt caden tipic pentru finaluri.
*Cadena este plagal dac ultima relaie dintre acorduri este plagal.
32

Relaiile plagale sunt urmtoarele:


secunda descendent ( 2 );
cvarta descendent ( 4 );
ter ascendent (3 ).

Do

IV - I
4

(ntre fundamentalele acordurilor este


interval de cvart descendent)

Alte ex: I-III-II-IV-I; I-III-V-II-I; I-III-II-IV-III-V-II-I etc.

III) n funcie de starea armonic a acordurilor exist dou tipuri


de cadene:
a)

Cadena perfect: este cadena care aduce ambele acorduri de final n


stare direct. (n unele tratate de armonie se cere ca acordul final s aib
fundamentala la sopran.)

Do I II6-V - I

Sib V - I

33

V - I

b) Cadena imperfect: este cadena care are unul sau ambele acorduri
de final n alt stare dect starea direct. ( Ultimul acord nu se pune niciodat n
RII, doar n RI i poate fi cu 7.)
p.m

sol V3# - I6

p.l.

p.l.

V3# - I6

Do

V6 - I5

*Cadenele autentice i plagale, compuse sau nu, sunt cele care pot avea un caracter
concluziv, de ncheiere, denumite de aceea i finale sau terminale. Alturi de ele avem
nevoie i de alte cadene, interioare, de suspensie, de repaus i continuare, aa cum n
vorbire ridicm intonaia pentru a semnala urmarea, enumerarea, ntrebarea etc. Acest
rol n muzic l vor ndeplini cadenele imperfecte i mai ales, semicadenele (cadena
la dominant) i altele, n a cror componen intr i acordurile secundare.

Semicadena: termenul general de semicaden reprezint momentele de


repaus sau ntreruperi pe acordul dominantei. n acest caz, este evident
necesitatea continurii desfurrii armonice.
Cadena la dominant const din nlnuirea acordurilor: I - V sau IV V,
indiferent de starea acordurilor:

Do: I - V6

Do: I6V

IV - V re: I

IV - V

- V5
3#
34

IV - V5

sau
3#

IV - V5
3#

CURS 6

13.11.2012

Alte tipuri de cadene:


I)

Cadena ntrerupt sau evitat:

a) n relaia V-VI se creaz un tip de semicaden (jumtate de caden)


numit caden ntrerupt. Acest tip de caden este evitat pentru c
ntrerupe firul liniei melodice.
Cadena ntrerupt se numete liric n tonalitile majore (pt.c ntre
fundamentale este distan de ton). Ambele acorduri trebuie s fie n stare
direct iar treapta VI va avea tera dublat.
Exemplu: Cadena ntrerupt liric:

Re major: V5

- VI5(tera dublat)

Do major: V5 - VI5

ton

ton

V5 - VI5
ton

b) Cadena ntrerupt se numete dramatic n tonalitile minore (pentru


c, ntre treptele V i VI este distan de semiton).

Exemplu: caden ntrerupt dramatic:

semiton

Re minor:

I5 - III6# - V5# - VI5 (am dublat tera pe timp slab)

*Se cere ca ambele acorduri s fie n stare direct pentru a se vedea distana de
ton sau semiton dintre fundamentale, deosebind astfel cadena liric de cea dramatic.
Altfel nu este caden, ci doar o nlnuire de acorduri.
35

II) Cadena Napolitan:


Reguli: n cadena napolitan treapta a II a este adus n Rsturnarea I, cu
tera n bas i neaprat dublat la alt voce. Va rezulta o sext mic
numit napolitan n care vrful va fi adus ntotdeauna la tenor sau alto i
niciodat la sopran.
Dup treapta II6b (n RI i cobort cu un semiton de aceea se scrie cu
bemol) trebuie s urmeze obligatoriu treapta V, altfel nu mai este caden
napolitan ci doar un acord cu sext napolitan.
Exemple:
Do major:
- formez sexta napolitan pe Treapta II6b:

I5

II5

II5b

II6b

Cadena Napolitan:

Do: I5

II6b

Sib:

II6b - V -

si:

- II6b - V3# -

(n tonalitile minore pe treapta a V a aduc ntotdeauna sensibila tera acordului de dominant este sensibila
tonalitii.)

36

Alte exemple (scrise la 4 voci):

Do: I

- II6b

- V -

do:

I - II6b - V - I

III) Cadena picardian: inversiune din minor n major (ncepe


n minor i se termin n major):

fa:

I - II6 - V3 - I3

Se ntlnete numai n tonalitile minore.


*ncepe n muzica renascentist cnd se lucra cu moduri, nu cu tonaliti. Un mod minor se termina
ntotdeauna n major. Se ntlnete la Bach n suitele pt.pian.

CURS 8

11.12.2012
37

Gamele majore
Gamele majore au tera mare pe tonic.
Se prezint sub trei variante:

majorul natural,
majorul armonic,
majorul melodic.

EXEMPLE
38

Gama Do major natural (C dur):


7M
6M
3M

II

III

IV

VI

4+
INTERVALE MODALE:
tera mare ntre treptele I III,
sexta mare ntre treptele I VI,
septima mare ntre treptele I VII.
SEMITONURILE: ntre treptele III-IV i VII-VIII;
INTERVALE CARACTERISTICE:
4+ ntre treptele IV-VII,
5- ntre treptele VII-IV.

IV-VII
4+
rezolvare prin
micare contrar
divergent

VII-IV
5rezolvare prin
micare contrar
convergent

Gama Do major armonic:


39

VII VIII

7M
6m
3M

2+

II

III - IV

V - VI

VII - VIII

4+
45*Aceast variant se utilizeaz n dou scopuri: pentru modulaia la omonim (la 3 cvinte
perfecte descendente) i pt.apropierea mai mare de modul minor. Modulaia la omonim se realizeaz
prin procedeul de inversiune modal, adic modificarea terei de pe tonic. Acest procedeu se utilizeaz
mai ales cnd dorim s modulm din minor n major.

INTERVALE MODALE:
tera mare ntre treptele I III,
sexta mic ntre treptele I VI,
septima mare ntre treptele I VII.
SEMITONURILE: ntre treptele III-IV, V-VI i VII-VIII;
INTERVALE CARACTERISTICE:
5- ntre treptele II-VI, 4+ ntre treptele VI-II;
4- ntre treptele III-VI, 5+ ntre treptele VI-III;
4+ ntre treptele IV-VII, 5- ntre treptele VII-IV;
2+ ntre treptele VI-VII, 7- ntre treptele VII-VI;
Rezolvrile intervalelor caracteristice:

II-VI
VI-II
54+
micare
micare
contrar contrar
convergent divergent

III-VI
4micare
oblic

VI-III
5+
micare
oblic

40

IV-VII
4+
micare
contrar
diverg.

VII-IV VI-VII VII-VI


52+
7micare micare micare
contrar contrar contrar
converg. diverg. converg.

Gama Do major melodic:


*Aceast variant se a aprut pentru a apropia ca structur majorul de minorul natural. Se
uureaz astfel modulaia la omonim (la 3 cvinte perfecte descendente). Varianta melodic atenueaz
efectul secundei mrite (2+) care duce spre moduri.

7m
6m
3M

II

III

IV

VI

VII

VIII

545INTERVALE MODALE:
tera mare ntre treptele I III,
sexta mic ntre treptele I VI,
septima mic ntre treptele I VII.
SEMITONURILE: ntre treptele III-IV, V-VI;
INTERVALE CARACTERISTICE:
5- ntre treptele II-VI, 4+ ntre treptele VI-II;
4- ntre treptele III-VI, 5+ ntre treptele VI-III;
5- ntre treptele III-VII, 4+ ntre treptele VII-III;
Rezolvrile intervalelor caracteristice:

II-VI
VI-II
54+
micare
micare
contrar
contrar
convergent divergent

III-VI
4micare
oblic

VI-III
5+
micare
oblic
41

III-VII
VII-III
54+
interpolare
interpolare
(interpunerea unui sunet)

INTERVALE CARACTERISTICE
I ACORDURI PE TREPTELE
TONALITILOR MAJORE I MINORE

42

19.02.2013
CROMATIZAREA GAMELOR
Cromatizarea reprezint procesul de alterare a
fiecrui sunet dintr-o tonalitate.
CROMATIZAREA FUNCIONAL A
GAMELOR MAJORE:
CROMATIZARE ASCENDENT:
REGUL: Toate treptele dup care urmeaz ton se
cromatizeaz ascendent (cu un semiton cromatic), n afar de
treapta VI, n locul creia se cromatizeaz descendent treapta
VII.
Apartenena tonal se realizeaz avnd n vedere
tonalitile nrudite de gradul zero i unu, iar uneori i
omonimele.
Importana cromatizrii const n crearea de sensibile
pentru modulaie la tonalitile apropiate.
CROMATIZARE DESCENDENT:
REGUL: Toate treptele ntre care este distan de ton se
cromatizeaz descendent, cu un semiton cromatic, n afar de
treapta V, n locul creia se cromatizeaz ascendent treapta
IV(ajut la determinarea sensibilei pentru dominant):

43

MIb

do

FA

DO

SOL

re

la

mi

CROMATIZAREA FUNCIONAL A
GAMELOR MINORE:
CROMATIZARE ASCENDENT:
REGUL: Toate treptele dup care urmeaz ton se
cromatizeaz ascendent (cu un semiton cromatic), n afar de
treapta I, n locul creia se cromatizeaz descendent trapta a II
a.
CROMATIZARE DESCENDENT:
A) Varianta dup omonim:
REGUL: respect aceeai regul ca n urcare.
B) Varianta dup relativ:
REGUL: Toate treptele ntre care este distan de ton se
cromatizeaz descendent, cu un semiton cromatic, n afar de
treaptele VI i VII, care se cromatizeaz ascendent.
44

12.03.2013
MODULAIA
Procesul trecerii dintr-o tonalitate iniial n alta pe
parcursul unei piese muzicale, angajnd sau nu i schimbarea
modului, poart numele de MODULAIE.
Modulaia reprezint atingerea unei expresiviti maxime
prin trecerea dintr-o tonalitate n alta. A modula nseamn a
iei din ceea ce este anost, plictisitor; ajut la schimbarea
culorii muzicale.
Criteriile principlale dup care se studiaz modulaia
melodic sunt:
a) puterea de impunere a noului centru tonal;
b) gradul de apropiere i deprtare dintre tonalitile
angajate n procesul modulaiei.
c) n funcie de materialul sonor utilizat.
Modulaia dup puterea de impunere i afirmare a
noului centru tonal:
Dup cum noul centru tonal (noua tonalitate) n care s-a
modulat, se impune cu o for mai mare sau mai mic i pe o
anumit dimensiune a discursului muzical, distingem:
- inflexiunea modulatorie,
- modulaia pasager,
- modulaia definitiv.
45

Inflexiunea modulatorie: const din ndreptarea firului melodic


(digresiune uoar) spre o alt tonalitate, fr ca aceasta s se afirme
definitiv, dup care imediat se revine la cea iniial sau se moduleaz
autentic n alt tonalitate.
Exemplu: sol ~ Sib ~ sol

sol

~Sib

~sol

Modulaia pasager const n impunerea noului centru tonal prin


caden i revenirea la vechea tonalitate sau trecerea ntr-o alt
tonalitate:
Exemplu: sol ~ Sib ~ sol

sol

~Sib I II V6 I
3

~sol

II

Modulaia definitiv const din prsirea tonalitii iniiale fr a


se mai reveni la aceasta pe parcursul discursului muzical.
Exemplu: sol ~ Sib

sol

~Sib I II V6 I
3
46

n funcie de materialul sonor utilizat modulaia poate fi:


1) Diatonic
2) Cromatic
3) Enarmonic
Modulaia diatonic:

(diatonic = natural) are la baz folosirea


acordurilor punte (acorduri comune, de legtur) ntre dou tonaliti.
Pentru a afla numrul de acorduri comune trebuie s pornim de la
principiul nrudirii (apropierii) tonalitilor:
apropiere organic (grad 0) cu relativa sa minor sau major, deoarece
utilizeaz acelai material sonor.
apropiere direct (grad 1) cu tonalitile aflate la o 5p sau o 5p (cu
tonalitatea dominantei i a relativei acesteia i cu tonalitatea
subdominantei i a relativei acesteia)
apropiere indirect (grad 2) cu tonalitile aflate la 2 5p sau 2 5p .

MIb

fa

do

sol

Sib

FA

DO

SOL

RE

sol

re

mi

si

la

Re

Mi

47

19.03.2013
MODULAIA
MODULAIA DIATONIC:
1) Modulaia ntre dou tonaliti majore aflate la o
cvint perfect distan:
a)

Acordurile comune ntre dou tonaliti majore aflate la


o cvint perfect ascendent:
treapta I din tonalitatea de baz devine treapta IV din tonalitatea n
care se moduleaz;
treapta III din tonalitatea de baz devine treapta VI din tonalitatea
n care se moduleaz;
treapta V din tonalitatea de baz devine treapta I din tonalitatea n
care se moduleaz;
treapta VI din tonalitatea de baz devine treapta II din tonalitatea n
care se moduleaz;

Exemplu de acorduri comune: Do Sol


Do: I
Sol: IV

III
VI

V
I

VI
II

Acord punte

Do: I
Sol: IV

V6 V6
5
48

I V

b)

Acordurile comune ntre dou tonaliti majore aflate la


o cvint perfect descendent:
treapta I din tonalitatea de baz devine treapta V din tonalitatea n
care se moduleaz;
treapta II din tonalitatea de baz devine treapta VI din tonalitatea n
care se moduleaz;
treapta IV din tonalitatea de baz devine treapta I din tonalitatea n
care se moduleaz;
treapta VI din tonalitatea de baz devine treapta III din tonalitatea
n care se moduleaz;

Exemplu de acorduri comune: Do Fa:

Do: I
Fa: V

II
VI

IV
I

VI
III

Exemplu de modulaie:
Do ~ Fa: treapta IV devine I

(nainte de elementul definitoriu


pt.Fa si bemol, aduc acordul punte de pe treapta IV din Do: fa la do):

Do: I

Do: IV
Fa: I

VII I

II

49

Exemplu:
Re ~ Sol: treapta II devine VI
(nainte de elementul definitoriu pt.Sol do becar, aduc acordul punte de
pe treapta II din Re: mi sol si):

Re: I

II
Sol:VI

2) Modulaia ntre dou tonaliti majore aflate la dou


cvinte perfecte distan:
a)Acordurile comune ntre dou tonaliti majore aflate la
dou cvinte perfecte ascendente:
treapta III din tonalitatea de baz devine treapta II din tonalitatea n
care se moduleaz;
treapta V din tonalitatea de baz devine treapta IV din tonalitatea
n care se moduleaz.

Exemplu de acorduri comune:


Do Re (DD):

Do: III
Re: II

V
IV

50

Exemplu de modulaie: Do ~ Re (DD):

Do: V
Re: IV

Re: V6

VI

II

II

VI

b)Acordurile comune ntre dou tonaliti majore aflate la


dou cvinte perfecte descendente:
treapta II din tonalitatea de baz devine treapta III din tonalitatea n
care se moduleaz;
treapta IV din tonalitatea de baz devine treapta V din tonalitatea
n care se moduleaz.

Exemplu de acorduri comune:


Do Sib:

Do: II
Sib: III

IV
V

Exemplu de modulaie:
Do ~ Sib:

Do: I

Do:

51

I6

IV
Sib: V

3) Modulaia ntre dou tonaliti majore aflate la trei


cvinte perfecte distan - Nu exist acorduri comune:
a)Pentru a modula ntre dou tonaliti majore aflate la
trei cvinte perfecte ascendente vom utiliza varianta
armonic a tonalitii n care se moduleaz:
treapta II din tonalitatea de baz devine treapta IV din tonalitatea n
care se moduleaz;
treapta VII din tonalitatea de baz devine treapta II din tonalitatea
n care se moduleaz.

Exemplu de acorduri comune:


Do Laarm:

Do: II
Laarm: IV

VII
II

Exemplu de modulaie:
Do ~ Laarm:

Do:

52

I6

II
La: IV

b)Pentru a modula ntre dou tonaliti majore aflate la


trei cvinte perfecte descendente vom utiliza varianta
armonic a tonalitii iniiale (de la care se pornete):
treapta II din varianta armonic a tonalitii de baz devine treapta
VII din tonalitatea n care se moduleaz;
treapta IV din varianta armonic a tonalitii de baz devine treapta
II din tonalitatea n care se moduleaz.

Exemplu de acorduri comune:


Doarm La:

Doarm: II
La: VII

IV
II

Exemplu de modulaie:
Solarm ~ Sib (folosim varianta armonic a lui Sol n care treapta IV
acordul: do mib sol- devine treapta II din Sib):

Do: IV6
Sib: II6

Sib I

Concluzie: Modulaia diatonic este un fenomen foarte


des ntlnit n practica muzical i posibil doar ntre tonaliti
aflate pn la 3 cvinte distan inclusiv.
53

TEM:
S se realizeze scheme de modulaie diatonic cu cifraj
pentru urmtoarele cazuri:
tonaliti aflate la distan de 1Q ascendent;
tonaliti aflate la distan de 2Q ascendente;
tonaliti aflate la distan de 3-5 Q ascendente;
tonaliti aflate la distan de 6,7 Q ascendente;
tonaliti aflate la distan de 1Q descendent;
tonaliti aflate la distan de 2Q descendente;
tonaliti aflate la distan de 3-5 Q descendente;
tonaliti aflate la distan de 6,7 Q descendente;
Pentru fiecare schem de modulaie dai cte 5 exemple.
Tonaliti majore aflate la distan de 1Q
ascendent:

Exemplu de acorduri comune: Do Sol


Do:

II

III

IV

54

VI

VII

Sol:

IV

VI

VII

II

III

Tonaliti majore aflate la distan de 1Q


descendent:

Exemplu de acorduri comune: Do Fa

Do:

II

III

Fa:

VI

VII

IV

VI

VII

II

III

IV

Tonaliti majore aflate la distan de 2Q


ascendente:

55

Exemplu de acorduri comune: Do Re

Do:

Re:

II

III

IV

VI

VII

VII

II

III

IV

VI

Tonaliti majore aflate la distan de 2Q


descendente:

Exemplu de acorduri comune: Do Sib

Do:

II

III

IV

VI

Sib:

II

III

IV

VI

VII

56

VII
I

Tonaliti majore aflate la distan de 3Q


ascendente:
Tonalitile aflate la distan de 3 cvinte ascendente nu au
acorduri comune. Pentru a crea acorduri comune folosim
varianta armonic a tonalitii n care se moduleaz:

Exemplu de acorduri comune: Do Laarm

Do:

Laarm: III

II

III

IV

VI

IV

VI

VII

VII

II

Tonaliti majore aflate la distan de 3Q


descendente:
Tonalitile aflate la distan de 3 cvinte ascendente nu au
acorduri comune. Pentru a crea acorduri comune folosim
57

varianta armonic a tonalitii iniiale (de la care se


pornete):

Exemplu de acorduri comune: Doarm Mib

Doarm: I

II

III

IV

Mib: VI

VII

II

III

VI

VII

IV

Tonaliti majore aflate la distan de 4Q


ascendente:
Tonalitile aflate la distan de 4 cvinte ascendente nu au
acorduri comune. Pentru a crea acorduri comune folosim
varianta armonic a tonalitii n care se moduleaz:

58

Exemplu de acorduri comune: Do - Miarm

Do:

Miarm: VI

II

III

IV

VI

VII

VII

II

III

IV

Tonaliti majore aflate la distan de 4Q


descendente:
Tonalitile aflate la distan de 4 cvinte ascendente nu au
acorduri comune. Pentru a crea acorduri comune folosim
varianta armonic a tonalitii iniiale (de la care se
pornete):

59

Exemplu de acorduri comune: Doarm Lab

Doarm: I

II

Lab:

IV

III

III

IV

VI

VII

VI

VII

II

Tonaliti majore aflate la distan de 5Q


ascendente:
Tonalitile aflate la distan de 5 cvinte ascendente nu au
acorduri comune. Pentru a crea acorduri comune folosim
varianta armonic a tonalitii n care se moduleaz:

60

Exemplu de acorduri comune: Do Siarm


Do:

II

III

IV

VI

VII

Siarm: II

III

IV

VI

VII

Tonaliti majore aflate la distan de 5Q


descendente:
Tonalitile aflate la distan de 5 cvinte descendente nu
au acorduri comune. Pentru a crea acorduri comune folosim
varianta armonic a tonalitii iniiale (de la care se
pornete):

61

Exemplu de acorduri comune: Doarm Reb

Doarm: I

Reb: VII

II

III

IV

II

III

IV

VI

VII

VI

TABEL CU TREPTELE CE CONIN ACORDURI PUNTE


(COMUNE) NTRE TONALITI MAJORE

62

Tonaliti majore aflate la distan de 6Q


ascendente:

63

Tonalitile aflate la distan de 6 cvinte ascendente nu au acorduri


comune. Pentru a modula la 6 cvinte trebuie s folosim tonaliti tranzitorii
astfel:
- din tonalitatea iniial modulm la 2Q + 4Q
- din tonalitatea iniial modulm la 3Q + 3Q
- din tonalitatea iniial modulm la 4Q + 2Q

Exemplu de acorduri comune:


64

- modulaie din tonalitatea iniial la 2Q + 4Q

Do Re
2Q

Do:

Re:

Fa#arm
4Q

II

III

IV

VI

VII

VII

II

III

IV

VI

Fa#arm V

VI VII

II

III

IV

Exemplu de acorduri comune:


- modulaie din tonalitatea iniial la 3Q + 3Q

Do Laarm Lanat Fa#arm


3Q

Do:

3Q

II

III

IV

VI

Laarm: III

IV

VI

VII

Fa#arm V

VI VII

II

.........................................
65

III

VII

II

IV

Tonaliti aflate la distan de 6Q descendente:


Tonalitile aflate la distan de 6 cvinte descendente nu au acorduri
comune. Pentru a modula la 6 cvinte trebuie s folosim tonaliti tranzitorii
astfel:
- din tonalitatea iniial modulm la 2Q + 4Q
- din tonalitatea iniial modulm la 3Q + 3Q
- din tonalitatea iniial modulm la 4Q + 2Q

..............................

MODULAIE

66