Sunteți pe pagina 1din 100

acest numr:

SCHITE

" ^ s ^

www.cimec.ro

teatrul

8 UM A R :
l'at'.

Ana Maria
Narti
R E P E R T O R I U L V Z U T MAI DE A P R O A P E

Revist lunar editat de


Comitetul de Stat pentru Cultur
si Art si de Uniunea Scriitorilor
din Republica Socialist Romnia

CRONICA DRAMATURGIEI ORIGINALE


CONTEMPORANE
Clin Climan
I N C I S I V I T A T E A . A C E A S T ..RARA A V I S " .

REDACLA I ADMIMSTRAIA
S'r. CoDstantin Milte nr. 5--9- Bucuretl
Telefon 14.35.58
Abonauentele se fac prin factoril potall
i oficiile potale din intreaga ar
Preul unui abonaniem : 'il lei pe (rei luni,
42 lei pe ase luni. 84 lel pe un an

Traian
elmaru
SIMPLE C O I N C I D E N T E "
D E C T ATT... ?

N r . 5 (anul XI)

1966

SAU

MAI

MULT
20

lon Cazaban
BUNA D I M I N E A A . M I N E !

* **
7 SCHIE D R A M A T I C E
de Dumitru

29

Mira Iosif
A N O U I L H N E X T R E M E
Becket" T e a t r u l Naional Vasile Alecsandri"
din Iai : Euridice" Teatrul Naional I. L.
Caragiale"

54

Florian Polra
D I N J A L E SE N T R U P E A Z A E L E C T R A Teatrul Naional ,,I. L. Caragiale"

61

Dana

Solomon

Criva

CELE TREI NEVESTE ALE LUI DON CRISTOBAL" ; GULIVER N ARA PPUILOR"' la
Teatrul .,Tndric"
PRIN TEATRELE DIN AR
COPEKTA NOASTR :
Silvia Ghelan n Clitemnestra i Silvia
Popovici
n
rolul
titular
din
..Ifigcnia
n Aulis" de Euripide, pe
scena Teatrului National din Cluj

llcana
Popovici
Cluj : Stagiunea Teatrului Naional
B. Elvin
Craiova : Rellecii asupra
Vah ria Ducca
Ploiei : Moment

citorva

spectacole .

05

68
71

actual

C.
Paraschivescu
Bacu : ,.Romulus cei Mare" de Fr. Durrenmatt ;
,.Idolul i Ion Anapoda" de G. M. Zamlirescu ;
J'rei comedii de Sean O'Casey ; ..Simple coincidene" de Paul Everac

81

T E A T R U L LA T E L E V I Z I U N E
I). S. Dileme i certitudini

85

CARTEA DE T E A T R U
Gli.
Miletineanu
REPERE SI C O O R D O N A T E C O N T E M P O R A N E
(Pe marginea volumului ,.Realism i metalor n
teatru" de Andrei Bleanu)
Desene: MIIIU VVLCNESCU
Foto: I. .\AIMES(L, S. tlEMtltlM, I. MH'LKA
www.cimec.ro

89

* U)T5"=r

Apertoriul
vzut mai de aproape
Problema care a ocupat primul loc n scara de preocupri a cnticii teatrale a
fost, n tot timpul acestui sezon, calitatea repertoriului. ncepnd de la deschiderea stagiunii i pn n clipa de fa, tema a fost mereu luat i reluat n discuie, astfel
nct perseverena celor oare s-au ostenit scriind n jurul ei a putut inspira chiar comparaii poetice. De pild, Radu Popescu scria, n deschiderea unui articol l dedicat aceleiai probleme : Gum se isc incendiile, pe la sfiritul verii, n marile pduri, aa scapr
i se aprind, de la o vreme, m presa noastr, discuiile privitoare la repertoriul teatrelor".
Punctul de plecare al acestor lincendiare dezbateri este n general cunoscut. Se
tie c, toarnna trecut, au fost anunate unele repertorii, discutabile, fie prin caracterul
lor mult prea sumbru, prea puin apropiat de spiritul culturii noastre ; fie prin unilateralitatea tematic i de gen ; fie prin supralicitoarea monoton a unora i acelorai autori ;
fie, n sfrit, prin aspectul mrunt, neinspirat, lipsit de iniiativ al titlurilor. Spiritul
critic al cronicarilor care s-au simit datori s atrag atenia asupra strilor de lucruri
ce se puteau nate astfel a funcionat operativ i cu responsabilitate, dezbaterile au fost
ample, variate, i s-au purtat cu o sever exigen (dei au nglobat i manifestri dezordonate).
Echilibrul repertoriului i liniile sale de dezvoltare au constituit o preocupare
constant, de prim importan, a revistei noastre. Ea s-a tradus, pe variate planuri,
nu numai n ocazionale articole publicate la tradiionalele nceputuri de stagiune. n
afar de luri de poziii proprii, altele solicitate pe cale de anchete, interviuri, raiduri,
discuii de principii i la obiect, s-a dezbtut i n paginile revistei i prin intermediul
cronicii i al comentrii spectacolului de la caz la caz latura mportant a modului
n care se opereaz sau s-a operat selecia titlurilor n respectivele programe teatrale
Fa de semnalizrile presei, teatrele nu au rmas indiferente. S-au conturat, poate
cu ncetineal i ovire, dar s-au conturat i s-au produs schimbri structurale n repertoriile lor. O seam de intervenii critice de ultim or s-au artat indiferente la aceste
schimbri, sau au aprut chiar ignorndu-ile. Asemenea intervenii au strnit false alarme.
1 Gazeta literai", nr. 15/701 din 14 aprilie 1966.

?3fi Xhihl r

www.cimec.ro

prin generalizri nentemeiate. n momentul de fa, configuraia general a orepertoriilor


este alta dect cea din prima jumtate a stagiunii, ultimele lsri de cortin i, mai ales,
cele dinti gonguri ale toamnei viitoare promind spectacole de prim interes.
innd seama, deci, de datele noi pe care ni le furnizeaz, n prezent, activitatea
scenelor noastre, i lund n consideraie i faptul c tot ce a fost idee i principiu mare,
n privina politicii de repertoriu, s-a spus i s-a repetat de attea ori, nu mai are rost
s struim asupra afirmaiiilor cu caracter general, pe care, de altfel, toat lumea le
cunoate i le aprob cel puin teoretic. Discuia poate fi continuat, ct de cit interesant, dac prsim domeniul att de ispititor al speculaiilor de ansamblu i ncercm
s cercetm mai de aproape fenomenul concret al repertoriilor care se joac sau se
pregtesc n teatrele noastre.
n bilanul lunilor care au trecut, mai multe teatre din Bucureti i din provincie
nscriu realizri nsemnate din mai multe puncte de vedere. La Teatrul Mic se joac :
Simple coincidene i Jocul ieielor, fericit alturare de titluri, care indic cele mai
importante premiere romneti ale sezonului; apoi, mult i zgomotos comentatele Amooorh
Dactilografii, Cu tol soarele pe mas ; n sfrit, un text de valoroas incriminare a fascismului, ca Incident la Vichy ; i totodat se repet Richard II, pies care nu mai are
nevoie de nici o fraz de recomandare. La Teatrul Lucia Sturdza Bulandra" se reprezint : Sfntul Mitic Blajinu i Nu snt Turnul Eiffel, moi scrieri originale ale dramaturgiei noastre recente ; din literatura american, Un tramvai numit dorin ; ca divertisment, Caniota; ca oper de actualitate, Cazul Oppenheimer, pies-dezbatere pe teme
de o incontestabil nsemntate ; din marea literatur olasic, Jurnalul unui nebun, spectacol dificil, de nalt aimbiie artistic. Se repet, ntr-un stadiu final de Lucru, Casa
Bernardei Alba i Moartea lui Danton, n timp ce D-ale carnavalului a intrat n prima
faz a pregtirilor.
Teatrul Naional din Gluj a realizat un program ce se impune prin seriozitatea
seleciei literare i este variat ingenios, ca echilibru de probleme i de gen. Literatura
romneasc este reprezentat prin montarea pseudocomediei Nu snt lurnul Eiffel i
printr-un spectacol cu Vlaicu-Vod. Aceste titluri alterneaz, pe afiele teatrului, cu
lucrrile unor dramaturgi de nceput de secol, oare au schimbat faa dramaturgiei contemporane Pirandello i Shaw, reprezentai prin Liol i Androclc i leul. Astfel,
rubrica de categorie uoar" a repertoriului este acoperit cu ajutorul unor scrieri de
calitate. Punctul de greutate, spectacolul mare al stagiunii, il constituie o realizare de
mare importan pentru tot peisajul spectacolului nostru contemporan Ifigenia ^
Aulis de Euripide. La Teatrul Matei Millo" din Timioara se joac, alturi de Simple
coincidene, care a avut aici premiera pe ar, comedia lui Tudor Muatescu, Sosesc
disear. Literatura american contemporan este ilustrat de drama Pogoar iarna. Un
text deosebit de frumos i de greu din dramaturgia lui Bertolt Brecht a fost reprezentat pentru prima oar pe aceast scen Omul cel bun din S-Ciuan (a doua premier
pe ar a teatrului) ; n sfrit, programul se ntregete cu Maior Barbara (alt premier)
i A dousprezecea noapte. Micul colectiv de la Piatra Neam a adus la ramp, ca pies
romneasc, Sfntul Mitic Blajinu, apoi un Ibsen, Femeia mrii, i unul din cele
mai interesante texte preshakespeareene cunoscute, Dureroasa si adevrata tragedie a
domnului Arden din Feversham, n Kent, descoperire" a teatrului pietrean. (Trebuie
spus c este primul spectacol cu o pies elizabetan inedit pentru publicul nostru, dei,
de la apariia volumelor de teatru al Renaterii engleze, alegerea unor astfel de scrieri
nu mai constituie o dificultate.)
Snt i alte teatre ale cror programe merit s fie amintite aici. Teatrul Naional' din Iai (care a reprezentat Anton Pann de Blaga, Idolul i lon Anapoda i ultirna
pies a lui Baranga, la capitolul dramaturgiei naionale : Becket, o pies cu adevrat
valoroas din teatrul lui Anouilh, de obicei preferat n laturile sale facile ; de asemenea pregtete Din jale s-a ntrupat Electra de O'Neill) ; cel din Bacu (Cetatea Neamului, Simple coincidene, Idolul i lon Anapoda, Ana Christie, Romulus cel Mare, trei
piese ntr-un act de Sean O'Casey) ; cel din Satu Mare (Simple coincidene, Nimic nu
se pierde, dragul meu, Nu se tie niciodat, Pescruul, Doi pe-un balansoar, Dundo
Maroe, Cavalerul fr grai) ; cel din Brila (Vrei s venii puin f, Sfntul Mitic Blajinu, Visul unei nopi de iarn, Simple coincidene, Hedda Gabler).

* * *
Teatrul Naiomal I. L. Caragiale" din Bucureti a manifestat o preocupare serioas pentru revalorifkarea patrimoniului de literatur teatral naional, i acesta este
punctul pozitiv principal al repertoriului su. Vlaicu Vod, Patima roie, Qoamna lui
2

www.cimec.ro

Ieremia snt texte care i gsesc n mod firesc locul pe afiele acestei instituii teatrale.
Programul teatrului se dovedete, ns, vulnerabil n alte privine. Tezaurul lui Justinian este o comedie agreabil, cu certe oaliti, dar ea nu poate acoperi toate ndatoririle primei noastre scene fa de dramaturgia original, i capitolul acesta al repertoriului rmne deficitar, pn n clipa de fa. Absena spectacolului clasic de inut din
dramaturgia universal nu se poate justifica, n raport cu cel mai important dintre teatrele noastre naionale. Predominarea literaturii occidentale n program este. de asemenea, greu de explicat prin criterii de malt exigen. Dac Regele moare, Din jale s-a
intrupat Electra, Nunta nsngerat snt scrieri care se ncadreaz n normele de calitate ce trebuie s prezideze alctuirea repertoriului ntr-o asemenea instituie, Vedere
de pe pod i, mai ales, Euridice rmn nite lucrri puin reprezentative din dramaturgia
unor scriitori intrai n moda. Disproporia dintre piesele contemporane strine (cimci)
i cele romneti noi (una sirigur) sau mai vechi (trei) este vdit i dezechiiibreaz
eficiena programrilor.
ntr-o siituaie similar se afl i Teatrul de Comedie icare are meritul de a fi
valorificat, m aceast stagiune, dou lucrri din dramaturgia original interbelic (Insula
de Mihail Sebastian i Capul de roi de Gh. Ciprian), dar a rmas dator fa de scrisul
nostru dramatic actual.
S-a vorbit i s-a scris destul de muit despre abundena de spectacole Anouilh
de pe scena Teatrului Nottara" (Antigona, Medeea, n reluare Colombe) i nu are rost
s continum aceast discuie astzi, cnd devine limpede c numai una dintre scrierile
citate merita, poate, s fie pus n scen (Antigona). Dac mai amintim c aceste spectacole stau pe afi alturi de um spectacol ca Scaunele lui Eugen Ionescu, descoperim
destule motive pentru o analiz critic a unui repertoriu oare d primul loc lucrrilor
de orientare pesimist. Piesele romneti noi, joicate n teatru, ridic i ele destule probleme. Fr ndoial c Omul care si-a pierdut omenia, chiar dac se preteaz la observaii critice importante, este un text de netgduit valoare literar ; n schimb, parodia
Au ost odat dou orfeline dac a convins c divertismentul muzical poate fi i de
calitate, deci util ntr-un repertoriu nu poate fi ncadrat, ca lucrare a dramaturgiei
originale contemporane, n exigenele momentului actual. Dar i acest teatru, ca i multe
altele. de la jumtatea stagiunii i-;a modificat proiectele iniiale. Au intrat n repertoriu :
Henric al IV-lea de Pirandello, Mesterul Manole de Octavian Goga i Un lup mncat
de oaie, de Ciprian. Au nceput i pregtirile n vederea reprezentrii unei opere deosebit de importante din dramaturgia romneasc drama istoric Danton de Camil Petrescu. Prin aceste msuri, echilibrul valorilor a fost n bun msur restabilit. i este
de ateptat ca, n stagiunile viitoare, teatrul s-i defineasc evoluia, n aa fel nct
alegerile unilaterale s nu-i mai srceasc programul.
Repertorii nejudicios alctuite se mai ntlnesc i n alte ansambluri. De pild,
salturi bizare de la opere de inut la lucrri slabe se observ n repertoriul Teatrului
Maghiar din Cluj (unde Tragedia omului i Puterea ntunericului stau alturi de Idioata
lui Achard i astzi desuetul Ora al nostru de Thornton Wilder), sau n programul
ansamblului glean, care aglomereaz lucrri faoiie (Floarea de caclus, o inconsistent
prelucrare dup Aristofan Ramura de msliri) lng cteva rare spectacole de
exigen (Citadela sfrmat, Romeo si Julieta).
Opresc aici niruirea de exemple, pentru c nu distribuirea de note bune i rele
intereseaz ntr-o astfel de discuie. Important este s clarificm ct mai exact, pstrndu-ne n limitele unei judicioase investigaii asupra faptului concret, contururile mari
i direciile principale ale momentului actual.

* * *
Studiat n ansamblul ei, stagiunea aduce, aadar, cteva piese noi ale dramaturgilor notri : Omul care i-a pierdut omenia, Simple coincidene, Sfntul Mitic Bajinu, Nu sit Turnul Eiffel (aceasta din urm foarte puin jucat n sezonul trecut) ;
repune n circulaie texte romneti mai vechi, puin sau deloc jucate Jocul ielelor,
Cetatea Neamului, Idolul i Ion Anapoda, Insula, Capul de roi, Mcsterul
Manole,
Copiii pmntului ; ncearc s defrieze terenul unor creaii clasice mai puin cunoscutc
Biichner, teatrul preshakes.pearean, Gogol ; redescoper pe Euripide, Pirandello, Ibsen
i Garcia Lorca ; impune teatrul de ardent dezbatere politic lncidenl la Vichy,
Cazul Oppenheimer. Piesele categoric uoare, culese la ntimplare din listele de titluri
ale teatrului bulevardier occidental, au sczut la numr, n raport cu stagiunea trecut,
molima Robert Thomas promite s ia sfrit.

www.cimec.ro

Firesc ns, exigenele tuturor ale publicului, ale oamenilor de teatru, ale
criticilor au crescut mult. Astzi nu mai privim cu indiferen piese i spectacole
disoutabile, pe care cu puin timp nainte le aoceptam cu ngduin. Sporul de exigen, att de viu manifestat n ultima vreme, nu i-a gsit corespondene n toate domeniile vieii teatrale ; au aprut decalaje i ineg-aliti care frneaz nc realizarea multor
deziderate. Din acest punct de vedere. se cuvine s fie analizate punctele slabe ale
repertoriilor actuale.

* * *
Prima i cea mai grav deficien este aoeea care privete reprezentarea nesemnificativ sau, i mai bine zis, nereprezentarea celor mai mari scriitori de teatru din ara
noastr. Nu este vorba numai de absena lui Caragiale de pe afiele teatrelor (nume
pe care l ntlnim nscris numai n programul Teatrului Mic i al teatrului din SatuMare), dar i de prsirea n multe teatre a lui Alecsandri, Delavrancea, Hadeu,
sau de ignorarea unor mari autori, cu o dramaturgie nc neexplorat scenic. 0 astfel
de ndeprtare de fondul cel mai preios al literaturii noastre dramatice constituie,
ntr-adevr pentru c este vorba de aproape toate teatrele rii , un act de subestimare a unui comandament principal al vieii noastre artistice. Reamintim aici un adevr
mai mult dect banal i de nenumrate ori pomenit n toate discuiile despre repertoriu
i despre dramaturgie i anume, c o puternic coal naional de teatru nu se poate
sprijini dect pe constanta valoriifioare i revalorificare, inspirat, multilateral, a marilor opere din fondul culturii naionale. Pomenim nc o dat exemplele totdeauna citate
n aceast ordine de idei care demonstreaz c teatrul rus nseamn n primul rnd
Pukin, Gogol, Cehov i Gorki, c teatrul francez nseamn Moliere, Corneille, Beaumarchais, c nflorirea spectacolului german postbelic se sprijin pe Brecht i pe o
pleiad de noi autori naionali : c Piccolo Teatro exceleaz jucnd Goldoni, iar Compania regal de La Stratford s-a nnoit in ntregime, ca stil de joc i ca autoritate artistic, redescoperind n perspectiva actual operele lui Shakespeare. Preocuparea pentru
viziunea contemporan asupra literaturii noastre clasioe i moderne trebuie s devin o
constant a activitii teatrale curente. Nu simpla introducere n repertoriu a titlurilor
de prima mrime din literatura noastr poate satisface aceast cerin. Snt necesare
studii nentrerupte, permanente reveniri i aprofundri ale valorilor principale din dramaturgie, pentru ca n teatre s se creeze acea atmosfer de continu cutare i nnoire
n care pot lua natere mereu alte spectacole cu texte clasice sau mai noi, uimitor de
noi, bogate n sensuri, captivante pentru publicul de astzi. Numai aa marile opere ale
trecutuliM vor prilcjui spectacole ma.ri, numai aa arta noastr contemporan a spectacolului va da msura talentului i vigorii sale neobinuite i n sfera creaiilor dramatice care au jalonat hotrtor istoria literaturii i a teatrului n ara noastr.

* * *
0 alt principal problem a repertoriului, de nenumrate on discutat i care,
probabil, nu va nceta niciodat s fie actual, este aceea a valorii i a frecvenei piesei
romneti noi. Dei recolta stagiunii a nsumat titluri noi intercsante. ne amintim nu
fr regret c n anii din urni, n micarea noastr teatral se cristalizase o deosebit experien pozitiv, sc conturase limpede un adevrat aflux de iore ctre dramaturgie. Prozatori, poei, publiciti dintre cei mai valoroi i ncercaser, i cu succes,
puterile pe acest dificil teren i, n consecin. pe afiele teatrelor au figurat (citm la
ntmplare) numele lui Titus Popovici, V. Em. Galan, Mihai Beniuc, Eugen Barbu,
Gh. Vlad, Radu Cosau etc. Aceast experien stimulatoare s-a diluat treptat. Numarui
celor care scriu pentru teatru s-a mpuinat, nu a crescut, cum ar fi fost de ateptat,
n urma discuiilor despre dramaturgie de anul trecut ; detaamentul literaturii dramatice
s-.a rrit, iar unii din vechii autori : Lucia Demetrius, Dorian, Mirodan, Mazilu, nu
au aprut cu lucrri noi pe scenele noastre n aceast stagiune. i totui, tim c exist
un numr de piese care zac nevalorifiaate n sertarele autorilor. Dificil, dar cu perseveren i cu mai mult interes din partea unor conduceri de teatre, ele ar fi putut i, desig-ur, mai pot iei la ramp. S mai amintim c pe scenele noastre au fost promovate, n
ultima vreme, i lucrri disoutabile, n looul crora puteau fi prezentate, cu mai mult
eficien, scrieri din fondul valoros al noii noastre dramaturgii. Prsirea unui drum care
s-a conturat promitor al stimulrii n variate feluri a scriitorilor de teatru
explic n bun parte i abundena (uneori total neavenit) a pieselor strine, nu toate
de egal prestigiu. S nu uitm c succesul unor piese romneti a dovedit i nu de
4

www.cimec.ro

puine ori ca planul financiar poate fi realizat far ca programrile s acorde primul
loc unor piese poliiste, vodevilase i comedii de situaii ad-hoc.
i stagiunea care urmeaz se anun deocamdat srac n programri de piese
noi. Este nevoie de real i devotait stimulare, de iniiativ, entuziasm i obstinaie,
pentru ca bunvoina i elamul s nu se rezume la cuvinte frumoase i deziderate vagi.
De mai mult iniiativ este nevoie i n ceea ce privete explorarea n teatre a
dramaturgiei universale. Ineria repertoriilor fcute prin revenirea exasperant la cci
ciiva autori care au intrat in mod nu a fost total nvins, i exemplele bune, care
exist, de mprosptare a fondului de opere reprezentate, nu au izbutit s destrame cu
totul rutina programrilor alctuite dup ureche, n funcie de cele mai efemcre curioziti i senzaii ale momentului. Practicile de acest fel snt extrem de duntoare, nu
numai pentru c dau natere confuziilor, dar i pentru c ele creeaz n jurul unor anumite teatre un climat nefavorabil abordarii operelor complexe i dificile. Pierdut printre
dramele i comedile pesimiste, acre-dulci, ale lui Anouilh, sau printre izbucnirile erotice
din dramaturgia lui Tennessee Williams, un speotacol cu o pies de Samuel Beckett ar
fi greu de acceptat ; mpreun, toate aceste lucrri ar genera o stare de spirit strin
de tonalitatea general a culturii noastre. Este cazul s ne ntrebm totui dac, aezat
ntre opere dramatice romneti de autentic for artistic i piesc contemporane i
clasice de mare valoare, Samuel Beckett nu merit s devin mai curnd cunoscut publicului dect pleiada de scriitori de mna a doua care au fost reprezentai cu atta febrilitate.

* * *
Gu asta ne ntoarcem la o problem-cheie a discuiei de faa i anume problema armoniei i a echilibrului de ansamblu n repertoriu. Este un principiu elementar,
cam des uitat n dezbaterile noastre, i n absena cruia analiza repertoriului i pierdt
valabilitatea. Selecia de piese care se joac ntr-un teatru nu poate i nu trebuie s
fie apreciat pe compartimente nguste, fr atingere ntre ele, nu poate i nu trebuie
s fie studiat n funcie de unul sau altul din titlurile pe care le cuprinde, izolat considerat. Dac discutm pe felii, oprindu-ne numai la piesele care ne plac sau nu ne plac,
dac etichetm programul unei stagiuni ignornd anumite realizii pe care el le cuprinde,
dac pierdem din vedere raporturile ce se creeaz ntre operele reprezentate, modul n
care sensurile acestor piese se condiioneaz reciproc, nu mai faccm, de fapt, o analiz
a repertoriului.
Din acest punct de vedere, trebuie spus c s-a creat, n critic, o deprindere
destul de puin favorabil dezvoltrii fireti a teatrului, i anume, aceea de a califica
n mod categoric un teatru sau altul, dup primele sale premiere, fr a ine seama
de piesele care se repet sau urmeaz s intre n pregtire, n virtutea aceluiai plan
de lucru, fr a lua n comsideraie criteriile proprii colectivului teatral despre care
este vorba i fr a da atenie condiiilor materiale totui, extrem de importante !
n oare se desfoar activitatea oreatorilor. Ni se pare ciudat c un teatru consolidat pe ferme poziii programatice un teatru pilduitor prin consecvena sa n faa
principiilor de repertoriu ce i le-a propus (e vorba de Teatrul Mic) nu a fost considerat ca atare n unele luri de cuvnt din Luceafrul" i Gazeta literar". Fiecare
din produciile sale au fost acolo comentate disparat (multe au fost i ignorate, de civa
critici) i scoase dintr-un context ce justific cu stringen nlnuirea titlurilor. Echipa
Teatrului Mic, prelund un teatru ocolit de public, i-a construit un program de perspectiv pentru cteva stagiumi : n primul an, Orict ar prea de ciudal i Doi pe-un balansoar s-au completat ntr-un armonios dialog pe tema comunicrii i, respectiv, necomunicrii ntre oameni n lumi ou structuri sociale diferite ; alt dialog cel peste timp,
dintre Caragiale i Ionescu a adus la ramp unul dintre cele mai interesante i
tocmai de aceea discutate speetacole ale stagiiinii trecute. Actuala stagiune s-a inaugurat cu Jocul ielclor, i nu e cazul s insistm asupra iniiativei i valorii lucrrii alese,
nici asupra strlucirii spectacolului. Mult discutatul Amooor ! orice ar spune cei crora
le displace Schisgal a fost introdus n repertoriu ca un deliberat pamflct polemic
mpotriva modelor i snobismelor intelectuale i continu s-i justifice succesul cu aceast
funcie. Recentele premiere Simple coincidente, Incident la Vichy reprezint oategoria lurii de poziie fa de potenialul dramaturgiei originale i al literaturii occidentale de ultim or. Acele critici care au fost aduse, abuziv sau aluziv, teatrului au avut
darul de a strni confuzii n rndul publicului, dar i n rndul celor ce caut un model
de repertoriu bine gndit. Dac un teatru cu asemenea repertoriu este admonestat cu

www.cimec.ro

atta inverunare, ce mai neleg spectatorii i oamenii de teatru, n ce privete criteriile judecii de vaioare ? A extrage din contextul pieselor jucate la Teatrul Mic numai
Amooor! i a face din asta un cap de acuzaie mpotriva direotorului i regizorului
Radu Penciulescu, pe care Romulus Vuipesou l invita att de dur s-i revizuiasc critic
repertoriui, nseamn, n fapt, a acorda mai mult importan acestei piesulie", dect
spectacolelor cu Jocul ielelor, Simple coincidene i lncident la Uichy.

* * *
Citind listeie impuntoare de titluri i autori, recomandate de unii cronicari teatrelor, ne putem ntreba, ou toat seriozitatea : se pot juca numai capodopere grave,
tragedii, drame, piese de oomplex disput intelectual, admind, din sfera comicului,
numai anumite comedii satirice, i refuzmd dreptul la reprezentare comediei de situaii
sau altor producii de calibru uor ? Gte piese clasioe, mari, poate s reprezinte un teatru ntr-o stagiune innd seama de efortul deosebit pe care o bun montare o cere,
de timpul de pregtire de care dispune un colectiv, de forele fatalmente limitate ale
trupei de actori, de capacitatea de producie a atelierelor ?
Problema divertismentului de autentic valoare artistic este mult mai important
dect pare, n perspectiva discuiilor care s-au purtat pn acum, pentru c pe direcia
aceasta, a reprezentaiei atractive, accesibile, aparent facile (dar numai aparent), se poate
ctiga pentru teatru un public neantrenat, se pot cuceri categorii noi de spectatori, care
nu au nc obinuina teatrului, se poate lrgi i intensifica funcia educativ-popular
a artei scenice. S nu uitm c oameni de teatru din cei mai mari au investit tot atta
pasiune n spectacolul uor", ca n montrile de tragedie sau dram. Stanislavski, n
vodevil, pe care l considera art nalt ; Brecht, n spectacolul muzical ; Joan Littlewood, la fel, n transpunerea formulelor de music-hall n teatrul dramatic ; Roger Planchon, n parodie, au tiut s fac din divertisment un act artistic elevat, realiznd remarcabile momente de teatru popular i politic.

* * *
Totul depinde, n aceast privin, de calitatea speclacolului i cu asta intrm
ntr-un alt capitol mare al dezbaterii despre repertoriu. Radu Popescu susine 2 c repertoriul e un fenomen Literar, nu e un fenomen teatral" i c ...ntocmirea repertoriului
nu trebuie realizat prin unghiul de vedere i de deschidere al spectacolului, al scenei,
i mai ales prin tendina intrinsec a acestora spre succes". S lsm deoparte afirmaia,
cei puin surprinztoare, conform creia repertoriul e un fenomen literar (dei nu ntlnim o asemenea preocupare n nici un fel de lucrare de teorie, istorie i critic a iiteraturii, i niciodat, nicieri, n aria vieii literare, nu se discut despre repertoriu, cu
toate c, dac am mpinge un asemenea raionament pn la ultimele sale consecine,
am ajunge la concluzia c nici nu este nevoie de teatru i de spcctacol, i c putem
nlocui arta scenic, n ntrcgul ei, cu antologii literare i liste de recomandri de lectura). Garagiale arta i oamenii de teatru nu uit cuvintele lui : Tcatrul n care
actorii joac bine, acela este adevrat teatru, iar nu acela n care sejoacpiese bune." 3
De asemenea reinem adagiul lui celehru i oaustic : Vai de Shakespeare i Moliere
czui pe mini cum tiu e u ! " ' 4 ; i, ca s nu lungim prea mult, reamintim alte adevruri astfel formulate : Teatrul, dup prerea mea, nu e un gen de art, ci o art de
sine stttoare tot aa de deosebit de literatur n genere i in special de poezie, ca
oriicare alt art de exemplu arhitectura..." 5 Faptul c unul din mijloacele de
reprezentare este i vorbirea omeneasc, nu trebuie s fac a se lua teatrul ca un gen
de literatur..." 6 Teatrul i Literatura snt dou arte cu totul deosebite i prin intenie
i prin modul de manifestare al acesteia". 7 "
S ne oprim, aadar, ceva mai mult asupra opoziiei ireconciiiabile pe care o
creeaz, efectiv, cronicarui. ntre literatur i teatru, asimilnd activitatea teatral cu
tendina intrinsec" (!) spre succes, se nelege, ieftin. Oare cnd, unde, n ce fel s-a
putut face teatru bun n absena literaturii bune ? Gnd, unde, cum a izbutit literatura
dramatk s se afirme pe scen n lipsa spectacolului de calitate ? Nu numai c nu
exist vreo opoziie ntre cei doi termeni despre oare e vorba. dar ei nu pot exista n
* Gazeta literar", nr. 15/701 din 14 aprilie 1966.
3
Ceva despre teatra", Epoca", 13 decembrie 1896.
* Ibidem.
5
Oare teatrul este literatur?", Epoca", 8 august 1897.
, > Ibidem.

www.cimec.ro

bune condiii, nu pot ajunge la o afiranare plenar, unul fr sprijinul celuilalt. Dac
am aminti c foarte muli oameni de teatru, printre care i dramaturgi, ca Brecht, au
susinut c o pies bun nu poate fi neleas pe deplin dect ntr-o reprezentaie bun,
nu am face dect s repetm un adevr care a devenit de mult banal.
Argumente mpotriva unor repertorii alctuite numai pe baza criteriilor literare
snt foarte uor de gsit, chiar n experiena teatrelor noastre. 0 sene de spectacole
mai noi sau mai vechi au adus dovezi concrete n ceea ce privete lipsa de sens i
de eficien a acelor alegeri de repertoriu oare nu se sprijin de la bun nceput pe o
virtual viziune contemporan n spectacol i pe fore capabile s o ooncretizeze pe sceu
fr pierderi. Repertoriul cel mai strlucit mi d rezultate pozitive, din punctul de
vedere al educaiei estetice a publicului, atunci cnd nu d natere unor spectacole de
calitate.
Este de mirare c trebuie mereu s ne ntoarcem la aceleai i aceleai probleme,
c trebuie mereu s revenim asupra nvechitei teze a primatului literaturii, pentru a
afirma de fieoare dat un principiu din cele mai elementare ale esteticii teatrului actual :
literatura dramatic fr o art a spectacolului de nivelul ei nu i gsete ecoul cel
mai fericit n public, arta spectacolului fr literatura de calitate nu mai este art. Tot
ce a fost i este teatru mare n secolul nostru s-a realizat, la noi i aiurea, fr nici
un fel de concesii fcute succesului vulgar, prin ntlnirea unei anumite literaturi de
valoare cu anumite concepii creatoare, regizorale, scenografice i de interpretare. Cehov
a nceput s existe pentru public ca autor dramatic n momentul n care s-a ntlnit cu
regia lui Stanislavski. Cidul lui Corneille i-a regsit tinereea pierdut cnd a fost
redescoperit de Jean Vilar i Gerard Philippe. Shakespeare a reintrat n arena marilor
performane teatrale datorit talentelor lui Peter Brook, Peter Hall, Franco Zefirelli i,
a noi, Liviu Ciulei i David E9rig. Repetnd aceste foarte cunoscute cazuri, aceste performane-model ale teatrului contemporan (citate i de Valentin Silvestru n articolul
su despre repertoriul permanemt), nu mai putem egaliza, nu mai putem pune pe acelai
plan spectacole
de calitate i montri fr valoare. Tartuffe aa cum se joac la
Comedia Francez i cum 1-am vzut i noi nu de mult nu constituie dect o reprezentaie muzeal, i nu avem de ce s luptm pentru realizarea unor asemenea montri ; cu
att mai mult, nu avem de ce s cerem ca ele s fie pstrate. Teatrele nu se pot mulumi s niruie n planurile lor titluri dintre cele mai impuntoare, ci trebuie s caute
acele texte care le snt apropiate, s se opreasc la operele care pot s valorifice ce]
mai bine concepia estetic teatral a ansamblului lor. Prin asemenea legturi de fond
ntre teatru i literatur se pot construi repertorii permanente, artisticete viabile, planuri
de perspectiv care s nsemne pentru taatru adevrate prilejuri de stimulare a talentului.
De aceea, devine att de necesar munoa tiinific, de studiu i documentare, n cadrul
fiecrui teatru munc ce poate s familiarizeze din timp pe regizoii, scenografi i
interprei cu anumite texte i, oferimdu-ile nenumrate puncte de sprijin pentru pregtirea
viitoarelor montri, poate s creeze climatul n care viziunile noi, ndrznee, puternic
impregnate de suflul actualitii, s apar spontan i s se cristalizeze prin eforturi
bine organizate.

* * *
A discuta despre repertoriu nseamn, de fapt, a discuta despre teatrul romnesc
n ansamblul su, i a duce o astfel de discuie ignornd realitatea evident i dc
zeci de ori confirmat a unei nfloritoare arte a spectacolului, existente n ara noastr, nseamn a discuta n gol. Dup cum putem foarte uor s ajungem la false dezbateri" n fond, schimburi sterile de fraze dac nu inem seama, cu riguroas
precizie, de realitile concrete la care ne referim. Este foarte posibil ca graioasele i
amabilele trimiteri la Focani, care s-au tiprit n Gazeta literar", s se fi ivit tocmai
din necunoaterea sau neglijarea faptelor, din imprecizii i aproximaii.
n disouiile despre repertoriu purtate pn acum s-au strecurat inexactiti regretabile, datorit unei informaii superficiale. Iat un exemplu : teatrul din Satu Mare
joac piesele Scrisoarca pierdut de Garagiale i Pescruul de Cehov (prima, n reluare,
dup o premier prezentat la sfritul stagiunii trecute ; a doua, n premier). Se susine, n acelai timp, c Cehov i Caragiale nu snt deloc reprezentai pe scenele noastrc.
Desigur c spectacolele unui teatru mic, aflat ntr-un ora ndeprtat, i care joac n
limba maghiar, nu absolv teatrele mari de obligaia lor de a juca pe dramaturgii
citai. Dar, n acelai timp, ignorarea realizrilor acestui colectiv, care, n condiii dificile, a avut curajul s mearg mpotriva modei i s realizeze montri att de impor-

www.cimec.ro

tante, poate s descurajeze pe realizatori i s-i mping spre concesii, atta vreme ct
montrile lor de inut nu snt nici ,mcar luate n seam.
In atmosfera de imprecizie i confuzie, care se poate astfel crea, tonul dezbaterilor se degradeaz. intransigena este nlocuit cu mutruluiala cazona, studiul cedeaza
pasul pornirilor subiective. Aa se face c, citite n continuare, multe din interventiile
care s-au publicat relativ recent deci, atunci end situaia repertoriilor se ameliorase,
depind dificultile i slbiciunile care se fcuser observate l<a neeputul stagiunii
dau impresia unui serios regres n viaa noastr teatral. Romuilus Vulpescu vorbete despre comercializare, de parc majoritatea teatrelor noastre ar fi ajuns s nege sensul
artistic al spectacolului. Valeriu Rpeanu scrie despre ncurajarea nonvalorilor i a
manufacturierilor", Radu Popescu pretinde c toate repertoriile teatrelor din Bucureti
snt proaste cu excepia repertoriului de la Teatrul National (care, am vzut, arc
destule slbiciuni). Din fericire. asemenea afirmatii, care ar putea produce uor impresia
unei rapide i inexplicabile decderi a teatrului romnesc, n ansamblul su, snt dezmintite, dup cum am vzut, prin simpla citare a datelor i titlurilor reale. De altfel,
au aprut i luri de cuvnt care atac judicios problemele repertoriului (Andrei Bleanu
Fr marele repertoriu, teatrul se devitalizeaz". Valentin Siivestru Repertoriul
permanent", Lucian Giurchescu La concret").
Impingnd ns mai departe elanurile retorice, unii cronicari i permit s st
adreseze oamenilor de teatru pe un ton de arogant ddceal, pe care nu-1 ntlnim
in nici un alt domeniu al vietii artistice i oulturale. S-ia gndit vreodat cineva s-i
reproeze lui Eugen Barbu c scrie despre Goethe i nu dcspre Cervantes sau Dante,
oa cum face Romulus Vulpescu cnd, observnd concesiv c Liviu Ciulei a hotrt s-1
joace pe Biichner, se ntreab de ce nu se monteaz Marlowe ? S-a ntmplat vreodat
ca presa s atace vreun scriitor pentru ordinea n care apar volumele sale, imputndu-i
c nu a scris i nu a tiprit mai repede lucrrile preferate de cronicari, aa cum au
fcut unii gazetari. judecnd activitatea unor teatre numai n functie de ultima premier i cernd o alt ordine a programului ?
Este nevoie. ntr-adevr, n ceea ce privete politica de repcrtoriu, de cea mai
sever intransigen partinic, de un spirit de maxim severitate principial, dar aceast
atitudine nu are nimic de-a face cu amestecul brutal n intimitatea actului de creatie.
De altfel. n mai toate interveniLle citate se strecoar aprecieri de un subiectivism evident. D. Sraru, R. Vulpescu, V. Rpeanu critic violent pe A. Storin, t. Berciu i
Ionel Hristea, dar nu pomenesc cnd este vorba despre repertoriul general al noilor
lucrri dramatice nici un cuvnt despre piesele lui Coman ova i Ion Bieu, pentru
a cror montare unii dintre ei au luptat cu nfocare i care nu snt cu nimic mai bune
dect lucrrile astzi vehement atacate. Vaieriu Rpeanu revine, dup opt luni, s-i
apere punctul de vedere expus n legtur cu ceea ce dnsul nuanete ptrunderea n
teatru a obscurilor. Dar uit s-i aminteasc un fapt : printre cei pe care i discutase
se numrau i talente pe care este prematur s le condamnm, atta timp ct scrierile
lor nu au ajuns s fie publicate sau jucate. De ce reprezentarea piesei Idolul i lon Anapoda este privit ca o srbtoare, n timp ce noua versiune a Insulei e ntmpinat cu
rceal dispretuitoare, iar Capul de roi, cu suspiciune ? De ce, dac nu pe temeiul
unor arbitrare i nguste ierarhii subiective ?
Demonstraiile ptimae care deviaz de la realitate, obiceiul de a da lecii tuturor, in orice problem, nu folosesc nimnui. Restabilirea unui climat calm, propice dezbaterilor profesionale cliimat, nu se tie de ce, att de des tulburat n ultima vreme ,
e indispensabil dinamicii dezvoltrii. Cele mai aprinse nfruntri, cele mai energice desfurri polemice snt binevenite atunci cnd nu ies din granitele schimbului civilizat
de opinii, ale respectului reciproc, i cnd nu fac loc afirmaiilor necontrolate, lipsite
de rspundere.
Cnd asistm la consolidarea i dezvoltarea unor teatre de nalt inut, de ce
s ne irosim vremea i energia n hruieli mrunte, de ce s nu ne angajm cu toat
druirea n efortul general ascendent al tcatrului romnesc ?
www.cimec.ro

Ana Maria Narti

ORONICA
DRAMATURGIEI
ORIGINALE
CONTEMPORANE

InrisivitatEa.
acEastrara

avis

**

n peisajul dramaturgiei originale contemporane, satira este o component indispensabil. Ani la rnd (fr excepii, pn la Mielul turbat, semnificativ pentru exemplificarea virtuilor satirei n condiiile societii socialiste, i, cu excepii, mult dup
data de natere a piesei lui Baranga), teatrul autohton de azi a subestimat capacitile
educativ-artistice ale comediei satirioe. Chiar atunci cnd rsul i reclama imperios nscrierea n drepturile legale, dramaturgii alegeau adesea formele cele mai inofensive ale
umorului ; astfel s-a fout c piaa a fost copleit n diferite etape de piesue
hazlii, nscute pentru a fi uitate peste noapte, piesue pe care timpul le-a nghiit, cum
era i firesc, fr remucare, cu binecunoscuta-i plcere de a devora orice creaie cu prea
ridioat coeficient de perisabilitate. Asistm, n ultima vreme, la o nviorare a creaiei
dramaturgilor notri pe partitura nu lipsit de dificulti a satirei. i este firesc
s fie a.a. Arta noastr nou nu este, i nu poate fi, inofensiv. Dimpotriv, una din
trsturile sale principale este i trebuie s fie combativitatea ; angajat n lupta general a poporului pentru construirea noii societi, teatrul original contemporan alturi
de toate celelalte arte este chemat s contribuie plenar, eficient, la btlia bunstrii
morale i materiale.
Care ar fi semnele" care atest nviorarea creaiei satirice a dramaturgilor notri ? S enumerm cteva. Dup divagaiile (meteugite) care au urmat Mielului turbat,
i dup ani de promisiuni, Aurel Baranga reia, cu Sfntul Mitic Blajinu, registrul
grav al satirei. Dup contributia important din ultimele dou-trei stagiuni a unor dramaturgi oa Al. Mirodan, Teodor Mazilu, Sergiu Frcan, Al. Voitin, atras de fascinaia
comediei, prin Tezaurul lui Justinian, mnuiete dezinvolt satira, pe un teren inedit, iar
talentatul prozator satiric Ion Bieu, debutnd n teatru, nu se mulumete n Ariciul de
la Dopul perfecV', cu ideea camediei de situaii, ci apeleaz i la funcia ofensiv a
rsului. Avem, aadar, n fa un panoramic (relativ) amplu al creaiei satirice originale.
Deosebit de important mi se pare i faptul c retnKprosiptarea vervei satirice a dramaiturgilor poate fi corelat cu o anume deschidere a perspectivei n tematica abordat :
ntr-un fel, se poate spune c obiectul satirei a evoluat de la genericul cal de btate".
noional birocratismul spre birocratismul contiinei", transpunnd mai acuzat inta
ofensivei spre teritoriul abaterilor morale de la normele convieuirii socialiste. In fond,
www.cimec.ro

de la Maiakovski ncoaoe, birocraii constituie personajele cele mai vehement atacate de


teatrud socialist. Pe plan etic, travestirea vechiului sub aparenele noului poate prilejui
dramaturgilor creaii n care msura oaracterului contemporan al satirei s fie riguros
relevat. Anacronismul vechii morale, n contrast cu contextul general, dominant, al unei
etici naintate iese pregnant n eviden ; astfel orientat (nc timid !), investigaia dramaturgilor notri e9te menit s nfiseze scenic tocmai nuanele particulare, speciifice
prezentului, aJe luptei dintre vechi i nou : acelea din sfera luptei ideologice pentru generalizarea moralei socialiste.
Dintre nenumrate forme de exprimare ale comediei n literatura dramatic (s
numrm, totui, cteva : comedii lirice, istorice, feerice, muzicale, bufe, eroice, tragice,
vodeviluri e t c , etc), comedia satiric, n intenia de totdeauna de demascare a unor
fore sau tendine retrograde se afl pe poziii naintate ca eficien educativ-estetk. Desigur, mpririle mecanice snt ca de obicei puin arbitrare, formele
comicului se ntreptrund adesea, sau devin complementare, dup cum nsi satira
are att de multe culori, attea tonuri i attea nuane. (Traditia clasic st, de altfel.
i la baza diversitii de gen a comediei actuale, n care intlnim deopotriv comedia
satiric, vodevilul, comedia liric toate n serviciul acelorai finaliti educative, cu
mijloace specifice fiecrui gen, corespunztoare cu gravitatea i importana obiectivului
pe care i-1 fixeaz.) Satira face parte din avanposturile comediei, aceast constatare
fiind de altfel veche de cnd exist rsul, cu alte cuvinte de cnd lumea i pmntul".
O gsim rostit foarte explicit n Teatrul comic" al lui Goldoni : Comedia a fost
nscocit pentru a ndrepta viciile i a ridiculiza moravurilc urte ; i cnd comediile
anticilor fceau lucrul acesta, ntreg poporul era chemat s judece, pentru c vznd
pe scen copia unui caracter, fiecare descoperea ori n sine nsui, ori n altul, originalul. Cnd comediile au devenit numai i numai bufoneti, nimeni nu !e mai lua n
seam, pentru c, sub pretextul de a strni rsul, se ngduiau cele mai grozave i
sforitoare bazaconii. Acum, cnd ne ntoarcem s cutm comediile n mare magnum a
naturii, oamenii se simt micai din adncul inimii i, prelund pasiunea sau caracterul
reprezentat, tiu s discearn dac pasiunea e bine susinut, dac personajul, caracterul
e bine condus i observat". Acest cam lung citat sintetizeaz pe scurt i atitudinea
estetic a dramaturgului fa de oscilaiile calitative n mnuirea rsului, nvederate de
dezvoltarea teatrului universal.
Tradiia realist a comediei romneti se confund cu nsei izvoarele dramaturgiei noastre, urc n timp pn la cele mai vechi forme de teatru popular. Rsul primilor notri comediografi, cu senintatea i naivitile inerente pe care le degaj azi piesele unui Facca, C. Blcescu, sau V. Alecsandri, avea inte satirice limpezi : fie boierimea cosmopolita, fie burghezia parvenit a vremii. Rsul plin de mnie al lui Caragiale.
rezultat din confruntarea lucid a aparenelor de cinste, democraie i patriotism ale
claselor conductoare cu esena lor, constnd din demagogie, minciun i ipocrizie, rmne
exemplar n dramaturgia noastr, pentru reliefarea virtuilor demascatoare ale satirei.
Dup nc un salt n timp, comedia unor scriitori dintre cele dou rzboaie mondiale
precum Liviu Rebreanu, Tudor Muatescu, Victor Eftimiu, V. I. Popa, Gh. Ciprian,
Mihail Sebastian, Al. Kiriescu a crescut, nendoios, din revolta scriitorilor cinstii
ai vremii fa de realitile observate i s-a dezvoltat pe planuri variate, spre o diversitate de forme. Comedia realist a anilor dintre cele dou rzboaie mondiale a avut de
nfruntat gustul pentru farsa gratuit, dovedindu-i trinicia n confruntarea direct cu
mo9trele tipului bulevardier. n mod aproape definitoriu, comedia reali9t a avut ntotdeauna un puternic rol social-educativ, prin ridiculizarea a ceea ce se afl n contradicie cu cerinele fireti ale vieii, ale bunului-sim papular, cu idealul de via al
maselor populare.
Ce funcii specifice are satira n condiiile societii socialiste ? Din capul locului
'trebuie 9ubliniat faptul c poziia autorului nu 9e ndreapt, ca n vechea comedie, mpotriva bazelor 90cietii, ci, dimpotriv, aotul 9atiric e9te menit 9a contribuie la progresul ornduirii 90ciale. Exprimnd idealul de via al maselor populare, tirul gatirei
lui Caragiale era, n chip fire9C, ndreptat direct (incigiv, cu nemaipomenit ferocitate)
mpotriva bazelor ornduirii capitaliste din ara noastr. Exprimnd de asemenea idealul
de via al maselor populare, tirul satirei contemporane este, la fel de fire^c, ndreptat
direct (ah, incigivitatea, acea9t rara avis...) mpotriva elementelor care duneaz gau
frneaz dezvoltarea firea^c a ornduirii socialiste i, implicit, contribuie deci are datoria civic s contribuie la consolidarea bazei sociale. Din aceast perspectiv ne apar
limpede semnificaiile'' unor mici conflicte conjugale, unor micue defecte morale, care
alimenteaz nc, uneori, in^piraia dramaturgilor notri n comcdii uoare, poate chiar
foarte spumoase dar inofensive, cu caracter idiiic Din aceast perspectiv trebuie sa
10

www.cimec.ro

t. Ciubotrau (Mitic Blajinu) i Marius Pepino (Anton


P. Ioncscu) n ..Sfntul Mitic
niajinu" de A. JBaranga
Teatrul Lucia
Sturdza Bulandra"

privim, n evoluia unui anume dramaturg, deosebirile de fond dintre s zicem


Ziaristii, pe de o parte, i Noaptea e un sfetnic bun, pe de alta, dintre Mielul turbal
sau Sfntul Mitic Blajinu, pe de o parte, i Adam i Eva sau Fii cuminte,
Cristofor.',
pe de alta. Peisajul nosbru teatral realam diversitatea, toate aceste piese i justific
popularitatea de care s-au bucurat sau se bucur pe scenele noastre ; dupa cum mi se
pare justificat de pild i reprezentarea unei comedii de situaii, precum Ulise
si coincidenele, a crei intrig amoroas, bazat, cum o spune i titlul, pe coincidene
i pe qui pro quo-uri, este condus suficient de abil de autori Mircea eptilici i
Gh. Dumbrveanu pentru a ne sugera apropierea tematic i valoric de o pies mai
veche, ca Reeta fericirii (aceasta din urm cu plusuri i minusuri lirice). Nu impietm
asupra utilitii comediilor uoare n repertoriul teatrelor noastre (cu condiia ferm ca
spuma" s aib ct de ct acoperire" artistic) ; vrem doar s precizm c scena contemporan reclam imperios incisivitatea satirei, i c orice fel de comedie, ct de meteugit scris, nu poate suplini acest deziderat propriu unei arte militante cum este arta
socialist. Este mult mai uor de fcut, desigur, o adaptare dup Verneuil (s zicem
dup La femme de ma vie) dect de a surpmnde n profunzime, i cu ntreg arsenalul
de semnificaii, conflicte comice specifice zilelor noastre, de a descoperi aspecte tipic
contemporane ale contradiciei fundamentale dintre aparen i esen, n lupta dintre
vechi i nou.
Dar arta noastr socialist nu i-a creat niciodat o obinuin din alegerea cilor facile de acces spre realitatea prezentului, i chiar atunci cnd mai mult practic
dect teoretic a funcionat prejudecata c nu pot fi relevate fenomene sociale care
se opun dezvoltrii spre socialism fr a se ailuneca n negativism, tot practica a

www.cimec.ro

demonstrat c absena temporar a satirei din preocuprile dramaturgiei originale poate


fi catalogat drept accident. 0 dramaturgie a actualitii, pentru a relua prerea unui
confrate, nu se poate constitui dac una din muzele ei, comedia, aplic lovituri adnci"
ct muctura de purice. Rsul militant poate lua fiin numai din atitudinea curajoas
si intransigent a dramaturgului care, surprinznd cauzele, originea i forma de manifestare a unui fenomen negativ, i reflect imaginea la microscopul satirei (conform esteticii maiakovskiene, i activitii sale practioe ntr-ale scrisului dramaturgic, teatrul nu
e o oglind care reflect, ci o lup care mrete"), pentru a~l lovi n plin.
Salutm. deci, cu sincer satisfacie pentru a reveni la repertoriul nostru
actual cele cteva comedii satirice originale a cror premier a avut loc n stagiunea
aceasta sau la finele anului teatral trecut. i n primul rnd, rentoarcerea dramaturgului
Aurel Baranga la filonul de aur" al Mielului turbat. Eroul noii sale piese face parte
din familia sufleteasc a lui Spiridon Biseric : se numete Mitic Blajinu i e un
arhivar onest, modest i contiincios. Arborele genealogic al ambilor are, de altfel, rdcini solide n literatura noastr dramatic, dac ar fi s numim doar civa predecesori : pe Chiric blajinul om cu mroag" , pe Spirache panicul, dar temerarul navigator" al Titanicului" , pe Miroiu sau pe Andronic, pe Mitic Popescu
sau pe Ion cel anapoda", fiecare cu nuana sa foarte particular. Blajinul erou al
comediei lui Baranga i dovedete, pe parcursul aciunii, fermitatea n drza aprare
a principiilor noii etici a muncii. Oponenii si Cavafii, Bontaii, Dumitretii, Cristetii de ieri aduc n cadrul scenei o lume realmente ridicol, tocmai pentru c acioneaz n serviciul unei cauze anacronice n condiiile realitii prezente. ncercnd s-i
disimuleze struete hibele morale, cutnd zadarnic s^l conving pe spectator, sau
i mai nostim chiar s se autoconving de corectitudinea*' comportrii lor sub aparene inevitabil strvezii, oferind alteori certitudinea c, pur i simplu, nu au deloc
contiina adevratelor proporii ale incorectitudinii lor. Ion Cristea este un demagog
cu inabile tentative de a ascunde falsul situaiei n care se afl funcia de prestigiu
obinut prin cine tie ce mijloate, n nici un caz prin munc sub platoa imberb
a unui retorism gaunos : Anton P. Ionescu este un funcionar de tip vechi (citete
anacronic), totalmente depit, n munca sectorului de cadre ; Florin Coliba este specimenul slugrniciei n stare pur fa de efi (cu corespondene reale n viaa de
toate zilele) ; nedumeritul" Viasile Vasile i poart senin i parazitar incompetena,
din slujb n slujb ; inginerul Adrian Mateescu este gata oricnd de sacrificii" : nu
mai are timp i loc pentru munc din cauza permanenei deplasrilor n interes de
serviciu" peste hotare. i aa mai departe.
mpotriva acestei faune, Baranga, priin Mitic cel blajin i Adela cea blajin,
porneste aciunea demascrii. Baranga are un ochi" pertinent, o remarcabil per9pectiv
comic (vdit de toate piesele aale) n conducerea aciunii, i, din acest punct de
vedere, comedia sa se structureaz ca atare, far dificulti i fr dubii. Ceea ce l
mpiedic ns pe dramaturg s se ridice la tacheta de exigen i eficien din Mielul
turbat este, ndeosebi, pretextul aciunii. Intriga piesei nu este ferita de ntorsturi ieftin
senzaionale, de complicaii gratuite, de artificii care se rzbun pn la a refuza spectatorului iluzia realului. Pe bun dreptate se poate reproa faptul c farsa pus la cale
de cei doi funcionari blajini depete limitele credibilului (Mitic convinge, fr nici
o dificultate, ntreaga faun a negativilor c ... a predat, unei puteri strine, arhiva de
care rspundea). Indirect, aceast exagerare fr msur a fabulei transform personajele negative in corpore ntr-un grup de ggui redui mintal (ceea ce nu cred c a
fost in intenia autorului, pentru c atunci nsi btlia lui Mitic trebuia s aib
alur i impulsuri donchioteti, i mi se pare inutil de demonstrat ca dramaturgul n-a
putut avea n nici un caz o astfel de intenie programatic). Desigur, Baranga folosete
i el lupa, pentru ca, vznd mai bine, s loveasc mai bine. Exagerarea defectelor
de caracter la personajele negative este, de altfel, convingtoare pentru reuita demascrii lor. Dar exagerarea contient a pretextului dramatic, dincolo de limitele firescului,
spre senzaionalul facil, anuleaz mult din eficiena radiografiei tipologice ntreprinse.
Nu are, desigur, nici o raiune s inem riguros evidena numeric a personajelor pozitive
i negative ntr-o comedie satiric, condiionnd valoarea textului de prezena sau absena
primilor. Depinde de ndemnarea scriitorului, de inspiraia lui n ultim instan,
de talentul i miestria lui dac satira constructiv, proprie societii n care trim, se
obine cu sau fr personaje pozitive. Este o aberaie, cred, s incriminm un text
satirk pentru c n-ar avea un erou exemplar. Cert ns, n creaia satiric a lui Baranga
prezena personajului pozitiv (central !) este de bun augur, reuete s precizeze limpede
cu umor, incisivitatea actului critic ntreprins de dramaturg mpotriva exponenilor
vechii morale.

12

www.cimec.ro

n Mielul turbat, Banangia aflase o excelent modalitate de a sugera ciimatul social n care i desfoar iaotivitatea" principalele personaje negative. Ca un clopot
de sticl, nevzut, penicolul amenintorului raid sufoc, paralizeaz parc isteimea unei
canalii descurcrete, cum este Cavafu, sau miscrile ndelung reglate spre coul de hrtii
ale birocratului prin execelen Toma Dumitrescu ; inventivul Bonta, descoperitorul
primului perpetuum mobile ideal", oalc, sub ameninarea gogolian, i mai apsat n
strchini, n timp ce tipicul gur-oasc Cristescu se pierde de tot cu firea sub imperiul
frioii. Raidul-anchet anunat cu surle i trmbie, urmrit cu steg'ulee pe harta oraului
de ctre toi aceti indivizi panicai, va ntrzia s soseasc pn dup terminarea piesei.
dar are un puternic efect dizolvant n torpilarea clicii negativilor ; raidul atrn ca o
sabie a lui Damocles peste fauna personajelor lui Baranga i semnificaiile sale conin
limpede ideea unei vigilene permanente, gata oricnd s mpiedice svrirea nedreptilor i abuzurilor n societatea noa9tr. n Sfntul Alitic Blajinu, conditionarea social
este palid, satira nu-i exercit funciile specifice prezentului socialist. E drept : eroii
negativi, condamnai pe plan moral, snt nlturai cu hotrre, asemenea personaje reziduale nu au ce s caute n viaa noastr. Exist i n aceast comedie o sabie a lui
Damoces dar oam cu dou tiuri deasupra capetelor incriminailor : n afar de
frica lor nefireasc n faa... teroristului Mitic, ei simt cltinarea propriilor scaune ia
fiecare adiere de remaniere a posturilor ierarhice superioare. Oricum ns, simbolul
raidului era mult mai eficient, pentru c, pe lng c ilustra mai limpede ideea _controlului social", avea i pregnant funcie dramatic in desfurarea conflictului. Deznodmntul-surpriz din Sfntul Mitic Blajinu (nsui Mitica este numit n postul
superior i ncepe, firesc, s fac imperioasa curenie general a uscturilor morale)
este tipic deus-ex-machina,
se petrece n culise i, prin fora lucrurilor, are mai mic
putere de convingere.

De la stnga la dreapta : Toma Caragiu (Jon Cristea), George Oancea (Adrian Mateescu), Paul
Sava (Florin Coliba) si Marcela Rusu (Adela Cosmbescu) n ..Sfntul Mitic Blajinu" de A.
Baranga Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"

www.cimec.ro

Apropierile repetate pe care simim nevoia s le facem ntre cei doi poli ai
satirei n creaia lui Aurel Baranga (Mielul turbat. i Sjnlul Mitic Blajinu) nu trebuie interpretate n nici un caz drept tentative de a raporta orice, oricnd i oricum, la
_patul procustian" al mielului turbat. Gu att mai mult cu ct dramaturgul a fcut n
timp un substanial progres n ceea ce privete miestria compoziional, fapt dovedit
chiar de unele piese intermediare, cu mai puin pronunat caracter etic ofensiv. Referindu-ne ns foarte strkt la modul n care creaia dramaturgului poate exemplifica
mai bine funcia specific a satirei n societatea socialist, trebuie din nou s ne ntoarcem la Mielul turbat. Cheia francez, pentru care se desfoar toat btlia lui Spiridon
Biseric, a fost considerat, nc de la premiera piesei, drept o premis minor, un pretext subirel pentru declansarea conflictului. Iat ns c anii au trecut i cheia francez
nu s-a uzat deloc, desurubeaz (mai bine parc dect atunci) mecanismul birocratic,.
pn la ultima component. n Sfntul Mitic Blajinu, cheia francez" mi se pare,
din capul locului, ruginit. Pe drept cuvnt, ne putem pune unele ntrebri, din momentul n care aflm c ofensiva Jui Mitic este declanat dup douzeci de
ani (!) de tceri i refulri, sinonime cu o adaptare de pensionarea sa i de ndeprtarea unei colege de birou. Este, desigur, un frumos gest uman din partea lui Mitica,
pe care l receptm cu emoie i cu satisfacie civic, dar nu putem uita c Spiridon
Biseric s-a btut cu ntreaga liot a birocrailor, nu pentru un caz, ci pentru o idee.
Dac n satira lui Baranga s-ar fi materializat convdngtor ideea posibil (schiat doar
vag n text, i mai mult presupus) c personajul central evolueaz de la lupta pentru
perfecionarea tehnic", la btlia pentru perfecionarea moral", ne-am fi scos, bucuroi, plria. Dac...

* * *
Alte comedii din repertoriul curent al teatrelor noastre, n care regsim realiti
directe i imediate, lrgesc aria investigaiei satirice spre noi obiective, cu alte finaliti.
n 'Iezaurul lui Justinian, dramaturgul Al. Voitin nu este un nverunat", satira
are alte tonaliti, mai apropiate de timbrul ironiei, cu acuzate trimiteri spre fars ; n
schimb, investigaia critic nu se oprete la suprafa, ci foreaz zone de adncime ale
comportamentului etic, prin aceasta rspunznd unor comandamente specifice satirei n
condiiile societii sociaJiste. Poate c n vemntul unei glume moralizatoare, gravitatea
satirei se dilueaz i, uneori, se pierde. Tirul dramaturgului nimerete totui la int, i
cel puin cteva din obiectivele urmrite (i atinse) snt demne de ironia autorului, satira
avnd n vedere reprobabile anacronisme etice. Goana absurd dup navuire nemuncit,
absurditatea unor fiine fr adevrate idealuri etice, care, n cutarea febril a unei
moteniri inexistente, i etaleaz ridicolul unei mentaliti perimate, contravin flagrant
normelor de convieuire ale societii n care trim. Dramaturgul evideniaz limpede n
ce const esena suficienei personajelor satirizate ; este vorba, nendoios, de o anume
incapacitate a eroilor si (i ne referim ndeosebi la ingeniosul monstru pe anvelope",
Justin Justinian Ionescu, i la mama sa, cu veleiti de Gleopatr) de a nelege sensurile vieii contemporane. Satira opereaz n aceste cazuri cu eficien, drm mituri
i iluzii dearte ; nimeni n societatea noastr de azi, nou din temelii, nu poate tri
cu adevrat (prin aceasta nelegem cel puin a ine pasul ou vremea condiie elementar dac nu i ceva mai mult : a aduce o contribuie, pe msura posibilitilor,
la progresul societii) dac a rmas la mentalitatea de acum trei decenii. Exist un
adevr tragic n aceast contradicie, dar comedia este foarte propice pentru a-1 evidenia. (Numai prin bufonerie, comedia poate ataca unele subiecte debordante de tristee, ca acela al lui Georges Dandin" spunea Lanson, referitor la comedia lui Moliere,
i, dei citatul nu este foarte propriu discuiei noastre n momentul de fa, l pstrm
pentru c o legtur tot are el.)
n persoana i filozofia de via a savantului (cam decrepit) Bogdnescu-Penbapolis, dramaturgul Al. Voitn sintetizeaz o alt mentalitate anacronic, condamnnd-o
cu ironie de pe poziiile unei etici superioare. Teoria acestuia despre farmecul social"
(un factor cu foarte multe componente : exempli gratia funcie, remuneraie, titluri,
lucrri, drepturi de autor, vil, main, misiuni n strintate), despre avantajele decisive ale acestui factor social nou", dar n fond rezultat al unei concepii prfuite, perimate, despre lume i via, este exprimat de dramaturg cu umor i subtil ironie,
astfel nct efectul critic este cel scontat. Dac ar fi numai aceste exemple i ne putem
da cu uurin seama c investigaia satiric a scriitorului nu se oprete la suprafaa
lucrurilor.
Abordnd temerar teritoriile comediei (dup un rodaj" n dram, cu rezultate
dintre cele mai bune, i ne gndim ndeo9ebi la Oameni care tac), Al Voitin i vdete
N

www.cimec.ro

Silvia Dnmitrescu (Cleo) i Gr. Vasiliu-Birlic (Bogdncscu-Pentapolis) n


Voitin Teatrul Naional ,,I. L. Caragiale"

,,Tezaurul lui Justinian" de Al.

de la prima tentativ condeiul vioi i spinitual. Confiirmarea s-a i produs n noua sa


comedie, Anonime, publicat de curnd n aceast revist, crochiurile personajelor sale
(dup Pentapolis, Gleo, Justin Scprici, Ppuica, efulic) dovedindu-se, n majoritate, atractive. Tezaurul lui Justinian nu este ns o pies cu mari pretenii". Intriga
este agrementat cu faciliti, personajele pozitive snt terse, deznodmntul (stil pupat
Piaa Independenei") edukoreaz satira, idilizeaz conflktul. Dup cum se definesc
personajele n decursul intrigii, am fi simit, parc, nevoia unei atitudini incisive, cel
puin n final, concluziv.
Debutul dramaturgic al lui Ion Bieu cu Ariciul de la Dopul perfect" conine
promisiuni certe, dincolo de toate inegalitile acestui text, care a vzut lumina tiparului
i a rampei la civa ani dup ce a fost elaborat. Talentat prozator satiric i la fel de
nzestrat gazefcar, Bieu a fost atras de zmbetul Thaliei, i el, asemenea unor alti
confrai, cu ani mai muli sau mai puini n urm. Guzgnici, responsabilul unitii nr. 2
a Gooperativei Dopul perfect", i face panc un titlu de glorie din suficiena lui, se
simte bine ca personaj negativ (tii, eu a dori s rmn negativ", spune el autorului
cnd i se ofer, n epilog, posibilitatea reabilitrii) i acioneaz ca atare n relaiile
cu membrii familiei sale (mama, unchiul din partea mamei, unchiu] din partea tatii,
nepotul I, nepotul II, nepotul III, angajai cu toii n aceeasi ntreprindere), n discuiile

www.cimec.ro

15

cu inspeotorul de la Central sau n scenele conjugale... cu secretara". Hiperbola impinge personajele i mersul aciunii n domeniul absurdului, absurditatea concepiei de
via a unui tip ea GuzgnLci se traduce prin grotesc.
Din pcate ns, satira nu-i atinge dect n mic msur scopul (n demascarea familiuei , ', i n alte mrunte intervenii critice), pentru c nsi tratarea
este minor, cu semnificaii perisabile. Viaa a damonstrat c exist ci mult mai eficiente de ndreptare a lipsurilor dect cele preconizate de dramaturg. Bieu a rmas
la stadiul gazetelor de peretc", nchipuind j n arici simbolic care tulbur odihna lumii
de guzgami aduse n scen de dramAnacronismul se rzbun, i piesa, pe lng
alte inegaliti, se vdete 'Vf-^
n momentul primei reprezentari. (Feluirite
circumstane 1-au ajuL
:i
~"it acest anacronism, dintre ele, cea mai
important fiind, desigur, reprezentarea
, dup civa ani de la elaboraie, a
piesei, oare, n momentul sorierii, poate ca.
aa o oarecare actualitate ; oricum, din
moment ce viaa nsi a trecut pe linie moart olutiile dramaturgului, nseamn c raza
de actualitate a piesei a fost excesiv de scurt.) """ea ce mi se pare important de subliniat, cu tot riscul paradoxului, snt perspectivek: reale de dramaturg satiric pe care
Ion Bieu le nvedereaz, chiar i prin aceast pies inegal, care, prin fora lucrurilor,
s-a nscut, n bun msur, sacrificat.
Gomun celor mai bune ncercri ale satirei naastre socialiste, afirmate de la
Mielul turbat ncoace, este tonul stenic, optimist, menit s evidenieze pregnant caracterul constructiv aT satirei n condiiile societii socialiste. Am reinut, dintr-o ntmpltoare lectur recent, consideraiile unui om de tiin englez, Syndeham, scrise cu trei
secole n urm : Sosirea unui circ ntr-un ora nseamn pentru santatea locuitorilor
mai mult dect sosirea a zeci de catri ncrcai cu medicamente." Cu alte cuvinte : vin
tonic sau rs tonic ? i eu cred. dei stimez medicina. n virtuile curative ale rsului tonic.
DE LA TEXT LA SPECTACOL
ntr-un dialog la mic distan", publicat n caietul-program al Teatrului Lucia
Sturdza Bulandra" pentru spectacolul Sfntul Mitic Blajinu *, dramaturgul Aurel Baranga
se ntreine spiritual cu regizorul Aurel Baranga. Snt rostite, n acest plcut monolog
dialogat, adevruri despre teatru. Indeosebi, cteva din consideraiile teoretice ale autorului despre regie snt demne de reinut. n ceea ce privete rolul regizorului n montarea
unui text, reinem, spre exemplu, pledoaria dramaturgului pentru o regie funcional n
relaia text-spectacol : O colaborare rodnic, n spiritul ipiesei, cu o contribuie esenialT
de fantezie i gust a regizorului, cruia i cer toate iniiativele. cu o singur excepie
s nu fie vzut n spectacol... Rcgia e ca inima. S stea n piept, dar s nu-i simi prezena"... n ceea ce privete pcatul naturalismului, reinem verva ironistului : Un
Hamlet, n care Hamlet ar fi realmente ucis, iat un el regizoral demn de stim. S-ar
juca sear de sear n colaborare cu morga i ar fi sublim". n ceea ce privete
pericolul neoexpresionismului, reinem, de asemenea, una din constatri : Naturalismu!
transform fiina uman ntr-un monstru, prin hipertrofiere ; expresionismul, ntr-o
umbr, prin devitalizare".
Am reprodus toate aceste juste preri teoretice despre teatru, pentru a sublinia
c numai bunele intenii snt insuficiente azi (i nu numai azi) pentru o valorificare scenic adecvat a unui text dramatic. Regia modern a atins un stadiu de profesionalizare care nu mai poate face cas bun cu diletantismul ; mai ales pentru realizarea
dezideratuLui suprem. acela al regiei funcionale (atta regie ct cere textul" cum
spune Baranga), se cere din partea regizorului o ireproabil cunoatere a legilor scenei.
Zadarnic ncercm s construim, cu cele mai bune intenii, dac nu tim cum se prepar mortarul. Zadarnic ncercm cea mai simpl operaie chirurgical dac nu tim
cum se mnuiete bisturiul (chiar Baranga me avertizeaz : un regizor e un chirurg :
ine n minile lui viaa personajelor, a piesei") ; inutil de adugat c vremea vracilor
a trecut de mult. Avem toat ncrederea n fantezia i inventivitatca dramaturgului, poetului, fabulistului, gazetarului, medicului, regizorului Aurel Baranga ; condiia aproapc
singular care se impunea ns la debutul su n direcia de scen a unui spectacol tea* Regia : A. Baranga. Decoruri i costume : Dan Ncmeanu. Distributia :P tefan
Ciubotra-.i
(Mitic Blajinu) ; Georgc Stilu (Gic Balaban) ; Vasilc Florescu (Gh. Mitrofan) ; Rodica Suciu (Geta
Tudoric) ; JiMarcela Rusu (Adela Cosmbescu) ; Evelync Gruia (Frosa) ; George Oancea i Aurcl Cioranu
(Adrian Matecscu) j Octavian Cotescu i Dan Damian (Vasile Vasile) p* Rodica Tapalag (Doina Boboc) ;
Toma Caragiu (Ion Cristea) ; Paul Sava (Florin Coliba) ; Marius Pepino (Anton P. Ionescu) ; Marieli
Petrescu si Maria Pricop ( 0 secretai).

16

www.cimec.ro

tral (experiena sa bogat de auitor dramatic, de om de teatru, constituie un atu deosebit


de preios n aoeast tentativ regizoral) era un efort spre nsuirea unor elemente
indispensabile tiinei i artei regizonale.
Spectacolul cu Sfntul Mitic Blajinu de pe scena Teatrului Lucia Sturdza Bulandra" ne face s credem c dramaturgul a neglijat importania acestui efort, subestimnd atribuiile regizorului, reducndu-le la o simpl ilustrare. (Pare paradoxal. din moment ce crezul artistic, buna sa intenie erau cu totul altele : dei jucm teatru, e
momentul s ne convingem, la toate compartimentele, c teatrul nu e un joc*.) Da.
Regia e ca inima, trebuie s stea n piegj t u ^ n-o simi, pentru c, altfel, e cord. Dar
ce ne facem dac nu simim btrjdpait n 'cctacolului ? Dac nu se face simit ideea
directoare a montrii, care r at~ De dramature- ^ o r ^ ' ^ artistic pe scen substanei satirice din text ? Baranga are un sim.
, ei, intuitiv, pe care4 demonstreaz plenar

Scen
din
Ariciul
de
la
Dopul perfect*" de Ion Bieu. In centru : Dem RduJescu (Guzgnici)
Teatrul
..B.irlm Delavrancea"

Teatrul nr. 0

www.cimec.ro

n fiecare pies a sa : aproape fr excepii, n montri foarte diferite stilislic (n msura n care au fost semnate de personaliti cu temperamcnt artistic foarte diferit
Sic Alexandrescu, Dinu Cernescu, Valeriu Moisescu i muli alii, cam la toate teatrele
din ar), piesele sale s-au dovedit, indiferent de valoare, proprii reprezentaiei, abile
n captarea adeziunii publice. Este ns o imare diferen ntre simul scenic dovedit de
text i simul scenic necesar... pe scen.
Avem convingerea c valorifkarea regizoral a piesei se nscrie sub nivelul
mediu al artei spectacolului original contemporan i, orioum, sub nivelul luturor montrilor bucuretene cu alte piese (muJte din ele mai snace n substan) din repertoriul
Baranga. ^Aeeasta nu nseamn c spectacolul de pe scena Teatrului Lucia Sturdza
Bulandra" este lipsit de interes. Are cteva reale puncte de atracie, printre care adevratele recitahiri actoriceti pe partituri salistke. Exoeleaz Toina Caragiu, n caricatura
revelatoare pe care o face demagogului Cristea, cu o ironie subtil, cu mijloace de expresie ndemnatk alese, de la ritmul vorbirii i pn la plastica de ansamblu, surprinznd
cu aplomb i foarte^ inspirat datele gunoeniei morale a personajului ; ticurile de gndire" ale acestuia snt adevrate ntreruperi de curent eleotric. 11 secondeaz cu contribun origkiale Octavian Cotescu i Dan Damian (n rolul nedumerifcului i nocivului Vasile
Vasile, realizat n versiuni i cu efecte diferke, ambele izbutite), Marius Pepino (cu mult
haz n nfiarea unui birocrat evoluat a , cum este Anton P. Ionescu), Rodica Tapalag
(explozie de talent n rolul decorativ al Doinei Boboc), Paul Sava (Florin Coliba, subaltemul ideal) sau n mai mic msur Gh. Oancea (Adrian Mateescu, inginend
umblaf). n general, personajele negative au .mai mult relief scenic, relaiile dintre
ele snt ndrumate mai aplicat, dei repet actorii se impun n primul rnd ca
soliti. Orchestra cnt ns adesea de capul ei", absena dirijorului (nu poate fi vorba
de prezena discret, i dcoi eficient, a acestuia, pentru c atunci montarea ar avea
unitate) se face adesea simit. Pn n amnunt, la micarea monoton i monocroma a
personajelor n scen.
n rolul lui Mitic Blajinu, popularul actor tefan Ciubotrau are i el partitura de solist, i o parcurge cu recunoscuta-i i pe drept cuvnt apreciata fora de expresie. ndeosebi, adevratul fond uman al sfntului" titular este sondat cu mare grij
pentru evidenierea corespunztoare a nsuirilor sale morale. Personal, nu cred ns
c distribuirea sa n aoest ro.1 este cea potrivit, din sLmplul motiv c nu mi-1 pot nicidecum imagina (i spectacolul dovedete aceasta) n ipostaza de spion diversionist, mai
ales fr o ndrumare regizoral n iconsecin. Cu totul altfel se petrec lucrurile cu
Marcela Rusu, care gsete prilej de desfurare plenar a talentului su complex, mai
ales n ipostaza hazlie, de complice terarist", a Adelei. Despre celelalte interpretari
(George Stilu, Vasile Florescu, Rodica Suciu, Evelyne Gruia etc), ct i despre alte capitole ale montxii, nu se pot spune prea multe lucruri, nici bune, nici rele, snt (excepie
fcnd decorul, nu numai corespunztor, dar i ingenios al lui Dan Nemeanu) n ton
cu montarea : terse.
Cu Tezaurul lui Justinian** i Ariciul de la Dopul perfect" *** se ntmpl, pe
scen, altceva. Poate s surprind faptul c regizorul Mihai Berechet (care semneaz amndou spectacolele, primul pe scena Naionalului, al doilea la Teatrul Barbu Delavrancea')
i descoper veleitile de regizor satiric dup experiene scenice totalmente diferite.
Poate s surpriind, de asemenea, faptul c gustul su estetic, cu un rafinament anume,
se metamorfeaz dintr-o dat, n dou mamtri consecufcive, .spre parodie i grotesc. ntmplare ? Premeditare ? Cert este c regizorul i dovedete oarecare nclinaie spre comedie, pe care n-a sos-o pn acum la iveal. n Tezaurul lui Justinian, formula de spectacol evideniaz absurdul personajelor, tocmai prin utilizarea preponderent a elementelor de teatru absurd. n Ariciul..., Mihai Berechet, tentat de grotescul situaiilor din
text, dovedete verv n aflarea multor altor marnente groteti.
** Teatrul National I . L. Cara^iale- : TEZAURUL LUI TUSTINIAN de Al. Voitin.
Regia : Mihai Berechet. Decoruri : Gh. Bedros. Costume : Mihai Berechet. Distribuia : Gr. VasiliuBirlic (Bogdnescu-Pentapolis) ; Silvia Dumitrescu-Timic (Cleo) ; Dem. Rdulescu (Justin) Jt Coca Andronescu i Ilinca Tomoroveanu (Livia) ;VMihai Fotino i Gh. Popovici-Poenaru (Radu Neacu) ; Didona
Popescu i Alexandra Polizu (Mimi)
*** Teatrul Barbu Delavrancea" : ARICIUL DE LA DOPUL PERFECT" de Ion Bieu.
Regia : Mihai Berechet. Decoruri : arh. Vladimir Popov. Costume : Gabriela Nazarie. Distribut'ia :
Dem. Rdulescu i Marius Marinescu (Guzgnici) ; Constantin Rchitor (Corespondentul voluntar i Autorul ; Traian Pru (Controlorul de calitate) ; Maria Burbea (Mama) ; Marius Buulescu (Unchiul din partea
mamei) ; Dominic Stanca (Unchiul din partea tatii) ; Adrian Petrache (Nepotul I) ; Const. Pricoveanu
(Nepotul II) ; Daniel Constantin (Nepotul III) ; Andreea Nstsescu (Secretara lui Guzgnici) : Ion Niciu
(Inspectorul de la Central) ; Eugen Petrescu (Pltic) ; Gh. Mihalache (Portarul) ; Dimitrie Dunea (Tolfini):
l.ucreia Racovi (Rafistolina) ; Vasile Dincscu (Paznicul I) ; Costin Popescu (Paznicul II) ; Romulus BarLuJescu ^Groparul) ; Aurel Tunsoiu (tefan).

1S

www.cimec.ro

n ambele cazuri ms, regizarul supraliciteaz. S fie la niijloc o nencredere n


fora satirei din cele dau piese alese penitru a fi reprezentate ? Prin supralicitarea efectelor regizorale (ntr-un fel, sinonim cu subestimarea textului) Mihai Bercchet se ndeprteaz ns, copios, de inteniile originare. Aceste ndeprtri, distanele obinute, nu
snt n favoarea montrilor. Dimpotriv. n Tezaurul lui Just'wian, nucleul satiric al
piesei este greu descifrabil sub avalana momentelor adugate, unele cu haz, dar de o
calitate i un gust foarte ndoielnic (cum ar fi parodia gratuit a Umbrelclor din Chcrbourg, sau parafrazarea" dup Brecbt). Se spune c scopul scuz mijloacele. Dar strdania regizorului Berechet a fost ndreptat, oare, spre potenarea satirei ? Mai curnd
spre obinerea rsului cu orice pre. De La ideea ingenioas de decor (Gh. Bedros), care
consacr drept lacuri de aciune dou scri iplasate n diferite puncte ale scenei (pe
care personiajele se cocoa altemativ pentru a-i spune sau a-i cnta replicile), i
pn la atmosfera de groaz", putem constata c spiritul montrii se ndeprteaz de
spiritul textului, n loc s fac, cum era firesc i necesar, corp comun, s urmeze datclc
comice iniiale.
Stimulat, parc, de priza obkiut cu astfel de procedee, regizorul se desfoar"
i mai vehement n Ariciul de la Dopul perfect". Efectul este, n acest caz, i mai
negativ. Obiectul satirei care, cum am vzut, era destul dc mrunt. minimalizat nc
din text se pierde cu desvrire prin ncrcarea spectacolului cu fel dc fel de adaosuri baroce, multe de un gust vulgar. i aici, regizorul supraliciteaz, ajungnd
la un moment dat s polemiizeze pn i cu Shakespeare (n scena groparului), n loc s
polemizeze cu tarele de caracter ale lui Guzgnioi. Uitm aproape cu desvrire n
timpul spectacolului c n aceast pies autorul ncearc, prin modaliti alegorice, s stimuleze opinia publica n condamnarea venalului i ires-ponsabilului rcsponsabil al cooperativei Dopul perfect", ipreocupat, in toat goana furibund dup ariciul simbolic, nu de
nlturarea cauzelor rebuturilor i a proastei organizri, ci de acoperirea i musamalizarea
lipsurilor. n schimb, receptm o permanent supraalegorizare a simbolurilor piesei,
asistm la un spectacol zgomotos, n care ajung n prim-iplan aciuni minore i totalmente secundare (pzirea ariciului cu tunul), vulgarizrile textului ptrund viguros ps
scen, personajele ajung s traduc ad- , literam metaforele textului (secretara-panter.
funcionarul-motan etc.) ; n text, scena cu cei doi mblnzitori de circ coninea anumite
idei safcirice, hazlii, n spectacol se pierd toate aluziile la mblnzirea guzganilor", sub
avalana pocnetelor de bici i n ritmul precipitat al rostirii replicilor lui Tolfini i
Rafistolina. Nici n scenele familiuei", speotacolul nu evit momentele tipic gratuite.
Desigur, nu grotescul n sine este suprtor. n filmele lui Alexandrov vacile se pudreaz,
un birocrat ( propos de telefonul lui Guzgnici) vorbete la telefon cu birjarul aflat
la doi pai de el. n comedie i satir, fantasticul constkuie, de fapt. prin reductio ad
absurdum, o demonstraie a ideii autorului. Cu condiia s nu fie reduse la absurd tocmai ideile autorului !
Ambele montri, datorate lui Mihai Berechet, beneficiaz de ajwrtul unuia dintre
cele mai viguroase talente comice ale noii generaii, Dem. Rdulescu. n rolul mai redus
al lui Justin, sau ntr-acela totalitar" al lui Guzgnici, actorul face dovada unui tonus
umoristic permanent ridicat, improvizaiile sale (spre deosebire de ale regizorului) nu snt
prea departe de trunchi i i ofer prilejul unor variate ipostaze comice. Despre pericolele repetrii, la un actor att de nzestrat i enorm solicitat n ultima vreme, au scris
alii. Att n Tezaurul lui Justinian, ct i n Ariciul de la Dopul perfcct1', distributia
cuprinde ali buni actori de comedie ai scenei romneti. Astfel, Gr. Vasiliu-Birlic joac
cu haz ramolismentul i amneziile savantului distrat Pentapolis ; Silvia DumitrescuTimic impune prestant, cu trinicie de monument, prostia lui Cleo ; Mihai Fotino i
Coca Andronescu se stimuleaz reciproc n duetele lor parodistice ; Didona Popescu
este o apariie extravagant, cum o cerea rolul. De asemenea, Andreea Nstsescu
(secretara lui Guzgnioi), Dumitru Dunea (Tolfini), Constantin Rchitor (corespondentul voluntar, care, printr-o idee bun de spectacol, joac i rolul Autorului), Roimulus
Brbulescu (groparul) snt numai civa dintre actorii de talent atrai n odiseea ariciului. Din pcate, adeseori, jocul lor este mpins fr msur, cu premeditare, spre
excese.
Orict a.r prea de nefiresc, comediile satirice ale stagiunii curente snt valorificate scenic (fr excepii) sub nivelul textelor respective. Bunele spectacole romneti
cu comedii satirice clasioe sau contemporane au intrat n tradiie. Prezentul oblig la
mai mult. Funcia educativ-estetic a satirei n societatea noastr nu poate fi lipsit de
argumentele decisive ale spectacolului.
www.cimec.ro

Clin Climan

ff

i*

Gorge Constantin (Emil Vlsceanu) si

Ion Manta (Gheorghe

www.cimec.ro

Buzura)

Scriam n cronca publicat acum doi ani n Scnteia", cu prilejul premierei


lajetei nevzutc pe scena Teatrului Naional I. L. Garagiale", c Paul Everac este
unul din dramaturgii preocupai de tratarea unor teme importante i dificile ale actualitii. Subliniam totodat c piesa mbogete dramaturgia noastr cu o serie de chipuri reprezentative pentru modul de a gndi, de a simi, de a aciona al clasei noastre
muncitoare, al noii intelectualiti provenite din rndurile ei, i c acest mod expresie
a naltului sentiment al soJidaritii i demnkii umane, a luptei pentru via i creaie,
(e caracterizeaz soeietatea i cultura noastr ntemeiat pe nobilele principii ale umanismului comunist constituie o replic dat aa-numitului teatru al singurtii i
disperarii, cultivat de unii autori ai Occidentului.
Viaa scenic a tafetei nevzute, interesul cu care a fost primit de publicul
diferitelor teatre unde s-a reprezentat prilejuind unele creaii remarcabile au
confirmat din plin valoarea lucrrii. n sfrit ceea ce nu e deloc puin tafeta
a trecut de pe scena profesionist n rndurile amatorillor, care au mbriat-o, recunoscndu-se n eroii piesei, n problematica autentic ce pulseaz n replicile ei.
De ila tafeta nevzut la Simple coincidenfe, Paul Everac nu s-a dezminit. Interesul sau pentru cercetarea societii i a oamenilor nu numai c n-a sczut, dar s-a
manifestat, din ce n ce mai multilateral, pe lng creaia dramatic propriu-zis, ntr-o
prezen aproape continu n paginile presei, unde urmnd o veche i bun tradiie
scriitorieeasc dezbate felurite aspecte ale vieii noastre, pe baza unui material mereu
mprosptat de un contact nemijlocit i asiduu cu oamenii i preocuprile lor. Acest
contact 1-a familiarizat cu probleme concrete, de ordin economic, politic, social, etic, i-a
dezvoltat o anumit optic polemie-constructiv, un anume ritm al cieterii permanente,
o dinamic specific socialismului, o intransigen stenic fia de tot ce ncetinete ritmul de munc, de gndire, ide via n genere. i totodat, convingerea c lucrurile pot
i trebuie s fie rezolvate. Legtura dintre creaia literar a lui Paul Everac i continuitatea preocuprilor sale ceteneti nu e nou. E vizibil n mai toate lucrarile sale
dramatice. Struina sa de a da piept cu o realitate nou, nu ndeajuns explorat i,
adesea, din .multe puncte de vedere, dificil de abondat, s-a accentuat an de an.
Poarta, Ferestre deschise, Costache i via\a interioar, Ochiul albastru, tafeta nevzut
sint etape ale unui drum oare nu putea s nu duc la succesul unanim recunoscut al
SimpJelor coincidene. Pe acest drum, nu s-au acumulat numai idei, probleme, tipuri
umane ; dramaturgia sa a cptat un ton comunioativ, un anumit firesc al situaiilor,
acel firesc al vieii cotidiene, care se manifest i jnai pregnant n ultima sa pies. De
aci, i interesul i emoia cu care Simple coincidene se ascult de la prima ridicaie
de cortin.
Un interior obinuit ; un printe care face teren" 26 de zile pe lun se ntoarce
acas obosit ; fiu->su, un puti, pe ct de simpatic, pe att de mecher i impertinent, i
pregtete prnzul, n lipsa unei mame, ocupate s mbunteasc activitatea tehnicoorganizatoric a ntreprinderii nr. 4" ; un dialog de fiecarc zi... Totul pare n ordine.
Ce poate fi mai banal, mai meteatral" dect un asemenea nceput de pies ? i totui,
publicul e prins, tocmai pentru c ace9t cadru de via i e familiar, relaiile snt foarte
autentice. Din vorb n vorb, pe nesimite, tabloul se aniin. Mai n glum, mai n
serios (dialogul este, n general, condus cu un firesc iremarcabil), ncep s apar probleme. Aparent, totul vine de la o not proast luat la latin de junele Vlsceanu E.
Sorin i de la cteva rspunsuri prea obraznice. Dar, n fond, ceea ce l tulbur pe
printe nu e att nota n sine, ci modul cum biatul privete coala, familia, relaiile
de dragoste, ntr-un cuvnt viaa. Vlsceanu ncepe s descopere i sala odat cu el
c ceva nu e n ordine n felul de a gndi al fiului su, ccva ce lui i scap, pentru
c mereu plecat ou munca pe teren biatul crete cam singur, cam de capul lui.
Soia lui Vlsceanu, Teodora, pic n momentul cel mai aprins al discuiei (discuie"
e un fel de a vorbi : Sorin a ncasat ntre timp i o palm zdravn !), iar din sumarul schimb de cuvinte cu ea calm, puin ironic Vlasceanu i d seama c n
familia lui, sub ordinea aparent, multe nu snt n ordine, c ndratul certitudinilor
sale s-au adunat probleme, ntrebri ce ateapt de mult rspunsuri, soluii. Cine e de
vin ? Ce-i de fcut ?
De aici ncepe lanul coincidentelor', procedeu dramatic imaginat de autor, nu
pentru a obine surprize sau lovituri de teatru spectaculoase, ci pentru a nchega pe firul
lor, aparent ntmpltor. o riguroas interdependent a personajelor, a actiunilor lor, i
a demonstra ideea de baz a piesei, i anume, aceea a rspunderii solidare fat de tot
ce se ntmpl n viata noastr, fa de dezvoltarea continu a acestei vieti. Pornind
de la desco;perirea fcut n propria sa familie, Emil Vlsceanu va iei din cmpul prc(^www.cimec.ro

21

cuprilor sale obinuite i va afla c nu numai acas la el exist probleme umane nerezolvate, ci i n viaa altora, necunoscui pn >acum, ,probleme pe lng care nu poate
s. treac, de care, ipe de o parte, e i el ntr-un fel rspunztor, iar pe de alta, de
rezolvarea crora depinde i viaa lui. Peregrinrile eroului principal printre coincidenele" a-ciunii l pun n faa ctorva drame posibile, neateptate pentru un ochi indiferent la ceea ce se ntmpl n jur, ba chiar cu propria sa persoan. Spun posibile'",
pentru c excepie fcnd drama profesorului Dnil Coman, rpus pn la sfrit
de boal autorul ile intercepteaz nainte de a fi prea trziu, dezvluindu-le chiar
n faa lui Vlsceanu. Aceast dezvluire constituie nsui firul dramatic al piesei, conflictul nscndu-se treptat din contradicia dintre ceea ce el credea rezolvat i ceea ce n
realitate e un labirint de ntrebri, crora nu li se potrivesc deloc certitudini"' prefabricate.
Vlsceanu va afla astfel drama propriei nerealizri a soiei sale ; va afla c c
rspunztor de drumul n via al unei alte femei cu care trise muli ani n urm i
o prsise, bnuind-o c se apropiase de el numai din dorina de a parveni (profesoara
CecLlia Epure) ; c nu are dreptul n momentul cnd o redescoper, printr-o coinciden", n chiar coala fiului su s-i bareze drumul, bazndu-se pe vechi prejudeci ;
c oamenii evolueaz, nvingind greuti i deficiene proprii ; c exist ceteni foarte
detreab, ca inginerul Buzura, dar care-i nchipuie c dac, dup expresia lui, noi
sntem generaia care trage". ne putem dispensa de ntrebarea de ce tragem ?* ; n

www.cimec.ro

Doina I iiisiu (Teodora Vlsccanu) i George Consfantin


(Emil Vlsceanu)

George Constantin (Emil Vl.tsceanu) i Gh.


Ionescu-Gion
(Dnil Coman)

sfrit, c problemele relaiilor dintre prini i copii (deci ntre generaii) snt mult mai
complexe dect credea.
Ge mi se pare teribil : monologheaz Vlsceanu n intermezzoul'" dintre cele
dou pri ale piesei noi ne educm pe noi i, n acelai timp. i cretein pe ei.
Ei au punctul de plecare mai sus, bineneles, totui noi trebuie s-i dominm tot timpul,
fiindc noi avem de nfptuit o experien de la capt, ei o preiau pe drum. De-aia
ei n-au patos, pe ei nu i-a oprimat nimeni, n-au dat snge. Ei au exact atta patos ct
primesc n mers de la noi. Gu candiia ca, noi, taii lor, s nu ne oprim. Gum te opreti,
cum dispari pentru copiii ti pe plan moral. i mai trziu, i pe plan social, cci vin
i i tiu mai multe. Creti sau mori, cam asta e situaia."
Adevrul fundamental pe care l afl Vlsceanu la captul drumului su e c
depinde de felul cum gndim i cum acionm, ca problemele vieii s fie rezolvate
de noi toi, n spiritul a ceea ce autorul definea ntr^un articol-prefa la lucrarea sa
nevoia de a crete", aceast nevoie reprezentnd sensul vremii noastre". De aceea, cu
toate c finalul las impresia unei ntrebri fr rspuns (N-am soluia n sertar, s
ne mai gndim !"), piesa constituie un avertisment tulburtor, un ndemn la respectarea
dialecticii vieii.
Modul cum Everac a abordat un univers de probleme actualc i profund dramatice are o valoare principial. Punndu-ne fa n fa cu o serie de deficiene umane,
www.cimec.ro

>;

aspecte nerezolvate i dificulti ale procesului de cretere al societii noastre, el a


izbutit n acelai timp s dea ntregii lucrri o perspectiv stenic, militant. Recunoatem. n lumea Simplelor coincidenfe. lumea noastr. ourajul brbtesc de a dezvlui ceea
ce nu e n ordine", n numele idealului socialist i pe un real fond de certitudine
c sntem capabili s cretem necontenit, cu condiia s nu ocolim ntrebrile ridicate de via. E o lume funciarmente pozitiv, ncadrat n acest proces,
dei fiecare dintre eroi, individual, are luminile i umbrele sale, attea i attea slbiciuni de nvins. Cel mai caracteristic personaj mi se pare, din acest punct de vedere,
eroul principal al piesei, Emil Vlsceanu, creat pe scena Teatrului Mic de George Constantin. Vlsceanu-Constantin poart n faa spectatorilor imaginea unei profunde umaniti, a celei mai perfecte bune-credine fa de idealul pentru care militeaz. i totodat.
curajul de a privi n fa tot ceea ce a greit, tot ceea ce e strmb n judecata sa i a
celor din jur. Constantin aduce n scen o tulburtoare nevoie de adevr, orict de nel:nititor ar fi acesta, dnd sentimentul c are puterea s nving orice dificulti. El vrea
s injeleag oamenii i faptele, chiar dac trebuie s renunc la unele certitudini" ce
s-au dovedit caduce, nva s asculte chiar cele mai neplcute Iucruri, cu calm, cu stpnire, exprimnd treptat dramaticul proces sufletesc i de gtndire pe care l strbate.
Teatrul Mic: SIMPLE C O I N C I D E N T E de Paul Everac.
Regia: Ion Cojar. Scenografia: A d r i a n a Leonescu. Distributia: Georfce Constantin (Emil Vlsceanu);
Doina Tucscu i Corina Constantinescu (Teodora Vlsceanu) ; Ovidiu Moldovan (Sorin Vsceanu) ; Carme.i
Galin (Daniela Buzura) ; Ion Manta (Gheorghe Buzura); Maria Coma (Cecilia Epure);x"Gh. Ionescu-Gion
(Dnil Coman) ; N . Neamu-Ottonel (Mo Floric Predoiu) ; Cosmin Ghear (Vicki Miclescu): Elena Pop
(Mia Caranian) ; Ion Focneanu (Ghidul).

24

www.cimec.ro

Dora Chertes (Daniela Buzura)


i Constantin Anatol (Emil
Vlsceanu) n spectacolul TeatruJui Matei Millo" din Timioara

Pivot al ntregii aciuni (rolul su e, de fapt, o nentrerupt anchet, un nentrerupt


dialog asupra sa i a altora), el se definete i contribuie la definirea celorlalte personaje. (Poate c unele accente mai critice ale interpretului fa de personaj n-ar fi stricat.) Rmn astfel puternic n mintea spectatorilor cteva duetc : Vlsceanu-Coman,
Vl sceanu-Buzura, Vlsceanu-Daniela, Vlsceanu-Teodora, Vlsceanu-Cecilia (acesta ns
excesiv lungit de autor, mai ales fa de rigoarea cu care snt conduse celelalte). n
cadrul amintitelor duete, se realizeaz att graie partiturii foarte bine scrise,
ct i jocului tipuri pregnante, chiar n apariii de durata unui singur tablou. M
refer la profesorul Coman (Gh. Ionescu-Gion) i inginerul Buzura (Ion Manta), roluri
exemplare pentru concizia n descrierea unor caractere, purtnd n traiectoria lor scenic
o ntreag biografie. Ambii interprei au gsit nu numai tonul i msura cele mai adecvate, dar au compus aceste biografii cu un complex de trsturi umane, toate convergnd spre esena personajelor. Pe alte coordonate, o creaie similar a realizat NeamuOttonel. Cu mult personalitate actoriceasc a reliefat Doina Tutescu rolul numai aparent ters al Teodorei Vlsceanu. n rolul Ceciliei Epure, jocul Marici Coma e convingtor, dar mi s-a prut oarecum unilateral, apsnd mai mult pe Irstura parvenitcinic, n dauna celor pozitive, acumulate de-a lungul anilor.

www.cimec.ro

2)

Dintre studenii Institutului, distribuii n speotacol, se remarc ndeosebi Carmen


Galin n rolul tinerei Daniela. Luciditatea copilreasc, puritatea dublat de nelinitea
cutrii drumului n via s-au mbinat armonios n jocul interpretei, care a reuit o
prezent real. n ciuda unui text adesea livresc, mai ales in soena seducerii" fetei de
ctre junele Vlsceanu (Ovidiu Moldovan). De altminteri, cu excepia primului tablou
(scena Vlsceanu-tatl i fiul, unde Ovidiu Moldovan a susinut simpatic i inteligent
dialogul cu George Constantin), rolurile tinerilor constituie partea mai slab a piesei,
Sorin Vlsceanu pierzndu-se pn la final aproape complet.
Regizorul Ion Gojar nscrie, cu Sitnple coincidene. nc un succes cu o lucrare
original contemporan. n scenografia con9truit fluent de Adriana Leonescu (trecerile
de ia un tablou la altul se fac pe nesimite, ceea ce duce la o deplin continuitate a
aciunii), Cojar a pus n valoare ntreaga bogie de idei a piesei, realiznd un spectacol
dens. emoionant. ptruns de via i adevr. Dei a cutat s dispar" n spatele interpreilor, se simte tot timpul munca solid a regizorului, n coeziunea, itmul, gradaia
dramatic a echipei. care poart amprenta calitii, nu o dat verificate, a Teatrului Mic.

* * *
Am vzut lucrarea lui Paul Everac i n interpretarea Teatrului de Stat din
Timioara (direcia de scen, Constantin Anatol). E un spectacol de inut, marcat dc
o atmosfer mai cerebral, nu numai regizoral, dar i prin faptul c Anatol deine i
principalul rol al piesei. Emil Vlsceanu al su e gndit pe o inie deosebit i compus
cu talent, dar mai liniar, i triete mai puin drama, preocupat n principal de problema relaiilor dintre prini i copii, pe care o urmrete ns oarecum dinafar, ca
un pedagog atent. Poate c aceast distan fa de propriul su rol vine i din faptul
c, punnd piesa n scen, a cutat s asigure omogenitatea ansamblului, claritatea ideilor principale, ceea ce a i reuit. Foarte pitoresc e Dnil Coman al lui tefan Iordnescu. n duelul su verbal cu Vlsceanu, artistul timiorean las pe al doilea plan
patetismul bolii i drama personal, pedalnd dominant pe enervarea provocat de presupusa de el intervenie a printelui n favoarea fiului. Prin jocul su, tefan Iordnescu las s se ntrevad c Dnil Coman nu e un nfrnt, c, n ciuda problemelor
sale personale, a ratrii, continu s se bat pentru o etica superioar. Dora Chertes,
o actri n vdit cretexe, interpreteaz rolul tinerei Daniela, imprimndu-i puritatea
cerut de text, dar i o prea accentuat not de timiditate. Ovidiu Moldovan (identitatea de nume cu interpretul bucurestean e o simpl coinciden'") e simpatic i mecher
(poate mai mult dect cere textul), i poate de aceea uznd de unele efectc ieftine.
Tinereasc, proaspt ca viziune, scenografia Emiliei Jivanov.
Garofia Bejan (Teodora Vlsceanu), Ricardo Colberti (Gheorghe Buzura), Geta
lancu (Cecilia Epure), Gheorghe Stoian (Mo Floric Predoiu), Viorel Iliescu (Vicki
Miclescu), Gabriela Marinescu (Mia Caraman) i aduc contribuia la una din bunele
reprezentaii ale stagiunii timiorene, stagiune care se bucur pe drept cuvnt de aprecierea publicului i a criticii.
www.cimec.ro

Traian elmaru

TEATRUL

ION

CREAXG'

BUN DIMINEATA,
MINE!'

Magda Popovici

(Daria)

0 adolescen voioas, dar i reflexiv, plin de energie, dar nu risipind-o


minor, ci ndreptnd-o spre nalte eluri,
o adolescen care-i triete vrsta entuziast, ncepnd s-i discearn i s-i
msoare rspunderile, aceasta este imaginea tonic ce ne rmne dup ce am
vzut piesa Emiliei Gldraru i Nataliei
Gheorghiu, Bun dimincaa, miine !, montat de un teatru care-i propune s prezinte tocmai asemenea lucrri despre i
pentru tineret.
Era normal s ne ateptm la o pies
cu efuziuni lirice, cu dragoste, cu planuri mree furite de cei care abia intr n via i privesc ncreztori viitorul : Bnn dim'meaa, mine! rsun ca
un salut optimist al unor generaii ce-i
pot realiza visurile i fericirea. Dar lucrul cel mai interesant mi se pare a fi
smburele de demnitate i rspundere lucid, pe care l simim crescnd n tinerii
eroi ai piesei, dei dramaturgic snt redui la nite schie ce nu aprofundeaz
procesele sufleteti, revelante probabil
dac autoarele ar fi tiut s ni le comunice mai bine prin dialog. n text
exist destule situaii capabile s genereze, printr-o atent aprofundare, mai
mult dramatism i concluzii etice mai
ferme. Desigur, lipsa de experien a
autoarelor le-a limitat reuita. Altfel,
eroii au suficiente date latente care s
ne ntrein interesul i, n plus, dein
candoarea i puritatea cuceritoare a vrstei. Despre Daria, fata mndr a Deltei.
care nfrunt i-i domolete pe pescarii
ndrgostiti, apoi ea nsi este cuprins
de dragoste pentru un tnr ce nu o
merit ; Daria, care va fi prsit (poate
pentru totdeauna nu e clar) i va de-

* Regia : N . Al. Toscani. Scenogralia : tefan Hablinski. Distribuia : Sandina Stan


Lefescu (Varvara) ; Magda Popovici (Daria) ; Nicolae Simion (Octavian) ; Genoveva Preda
erban Cantacuzino (Danl ; Gh. Gm (Semion) : N. Spuderc (Anton) ; Ion Gh. Arcudeanu
Luluca Bllu (Virginica) ; Alexandrina Halic (Oxana) : Mircea Muatescu (Andrei) ; Tatiana
(Valeria) ; Gr. Pogonat (Mircea) ; Marius Rolea (Gelu) ; ean Teodorescu
(Grigora) ; I.
(Marin) ; Gh. Mazilu (Victor) ; Geo Dimitriu (Pavel) ; Marin Constantin (Sava) ; Valentin
(Mitric).

www.cimec.ro

i Natalia
(Stefana) ;
(Costea) ;
Tereblecea
Muatescu
Zaharescu

27

eni mam, izbutind s-i nfrng durerea i singurtatea. despre o asemenea


situaie uman se poate scrie o pies.
Celelalte personaje, prin felul cum au
fost gndite, i snt inferioare ca problematic. Octavian este tnrul care-i dorete mari realizri, dar se arat egoist
i ovielnic ntr-un moment hotrtor al
vieii ; tefana i Dan snt doi vechi colegi care, odat cu pierderea copilriei,
descoper emoionai dragostea ; Costea
este un prieten adevrat, cu mult farmec... Numai ca piesa, cu indiscutabile
intenii etice, dup ce debuteaz cu un
prolog inutil, credem, de un retorism depit, se risipete n tot felul de mici
discuii lirice sau umoristice, amintiri,
precizri instructive, consideraii morale,
ce nu permit, de fapt, s se dezvolte nici
situaia fundamental, nici personajele,
reducndu-le la scurte i disparate instantanee.
Regizorul N. Al. Toscani a avut o
obligaie dificil, pe care s-a strduit s-o
ndeplineasc onorabil ; dar n fidelitatea" sa fa de text const i slbiciunea
spectacolului. n montare transpar nu numai virtuile cte snt dar i lacunele piesei. Regia a cutat s obin pe
scen o desfurare alert, voioas, momente de emoie, o simplitate i o accesibilitate a jocului, care, uneori, i arat
necesitatea, alteori ns frizeaz clieul i
evideniaz schematismul unor roluri sau
carenele unor interprei. Socot c regizorul era n drept s redimensioneze
cu mai mult curaj materialul de via
coninut n text, s-1 epureze sau s-1
completeze ntr-o eficient colaborare cu
autoarele. Decorul lui tefan Hablinski
mi se pare laconic i sugestiv, bazat pe
siluete i perspective frontale ce nu-i dau
totui varietate, cu cteva efecte de lumina care se privesc totdeauna cu plcerc
ntr-un cuvnt. un decor ce se altur, evitnd cuminte stridenele, cumineniei regizorale.
O pies despre tineret, pentru o distribuie de tineret numai c, de asta

dat (ca i n alte di), nu tim dac


tnrul cezar" este mulumit de ce i se
cuvine... n schimb, i-a dat silina s
mulumeasc publicul. Magda Popovici
(Daria) contureaz evoluia fetei dobrogene, caracterul mndru i energia ei,
sentimentul admc i tristeea ncercrii,
n cteva linii lapidare, cu concizia unui
montaj cinematografic. Dincolo de pasajele declarative, personajul are puin de
trit" pe scen : acum respinge iubirea,
acum e ndrgostit, acum e fericit,
acum e prsit cam oa ntr-un forpan rezumativ. Partenerul ei, Nicolae Simion, are un rol i mai ingrat, cu rsuciri nemotivate, trezind dragostea fetei
doar prin frumusee i planurile lui ndrznee, apoi sltnd brusc spre deznodmnt. Actorul nu clarific, nu mplinete acest personaj incert i lacunar, i
mi-e greu s-mi nchipui cum ar putea
s-o fac singur. Genoveva Preda (tefana) i erban Cantacuzino (Dan) au mpletit continuu zburdlnicia i graia ntr-un ritm de tarantel adolescentin.
Cnd, n seara de iarn, sub fulgii linitii, ei neleg nfiorai ct de mult se
iubesc, spectacolul atinge un moment de
ginga emoie. Am mai reinut hazul
simpatic, vnjos al lui Ion Gh. Arcudeanu (Costea), miniatura inteligent a
lui Mircea Muatescu (Marin), schiele
satirice realizate de Luluca Bllu (Virginica) i Gr. Pogonat (Mircea). Alexandrina Halic (Oxana) i-a impus personajul cu viteza luminii, trecerea ei prin
scen mi s-a prut de-o clip. Dar a
fost o clip frumoas.

Ion Cazaban
P.S. Ar mai fi de adugat precizarea
c asupra celorlalte premiere, revista va
reveni ntr-un viitor articol despre profilul" artistic (cum e gndit i ct a prins
s se configureze) al tnrului Teatru
Ion Creang".

www.cimec.ro

www.cimec.ro

O camer de copil. Alina sta pe un scaun, cufundat n gnduri. Jucriile snt mprtiate mprejurul ei. Se deschide ncet ua, intr Tatl, cu o expresie de stinghereal pe figur.

TATL : Nu tii de ce am venit... Pun


rmag c nu tii... (Alina nu rspunde.)
Bravo, ai ghicit ! Eti o
mecher fr pereche. Ai ghicit, dar
nu vrei s spui... Las, nu-i nimic.
Am s-i spun eu... Am venit s ne
mpcm. Ai vzut c tii ? Gata, am
fost suprai trei zile, ne ajunge. Uite,
eu i intind mna, tu-mi ntinzi mnua ta i, ct ai clipi, ne-am mpcat. (ntinde mina; Alina rniine nemicat pe scaun.) Ei, hai, zu... ai
fost suprat trei zile, i ajunge... D
mnua ! (Alina il privete
fix. Nu
face ?iici un gest.) Vrei s ne-mpcm ? Spune i tu un cuvnt, ceva...
(Ateapt. Nici un rspuns.) Nu vrei
s vorbeti cu tticul tu ?... (Nici un
rspims.) nchide ochiorii, i tata ii
face o surpriz. (Alina
nu
nchide
ochii.) Bine, dac nu vrei s nchizi
ochiorii, nu-i nevoie. Tata i d i
aa ce i-a adus. (Scoate din buzunar
o ciocolat mare i i-o ofer. Alina
nu face nici un gest. Tatl i pune
ciocolata n brae. Ciocolata alunec
i cade pe jos. Tatl o ridic, i-o
pune din nou n brafe.
Ciocolata
cade.) Eti o feti rea. N-ar trebui
s m refuzi. Pentru c m-ai refuzat,
am s plng. (Se preface c plnge.
Alina l privete fr expresie.) Cum.
sufletul tu nu se-nduioeaz
cnd
m vezi c plng ? Alina. tu n-ai suflet ? (i ia mina.) mpcare, mpcare, niciodat suprare. (Alina i
abandoneaz mna inert i nu schi'
teaz nici un gest de
nelegere.)
Uite, recunosc c am i eu o vin.
Amndoi
sntem
vinovai, i gata.
Acuma, c am recunoscut, s-a terminat. Ne mpcm i nu ne mai suprm nioiodat. Ne-am neles ? Ei ?
Spune mcar da sau nu. Eu cu cine
vorbesc, Alina ? Te-ain rugat frumos
s-mi rspunzi. Vrei s te-mpaci sau
nu ? Dac i-e oarecum s faci tu
primul pas, l fac eu. (Face un pas.)
Poftim, fac tot eu i al doilea pas.
(l face. A ajuns l?ig ea. Alina a rmas ?ie?nical.) Hai, Alma. Tu nu
trebuie dect s-mi ntinzi mnua.
Dac nu vrei tu s-mi dai mnua, o

30

iau eu i ne mpcm. Pur i simplu.


Fr solemniti. Aa... spontan... ca
ntre prieteni... ca ntre oameni. (i ia
?nna. Aceeai i?ierie.) Bine, dar numai eu trebuie s fac concesii ? Nu-i
drept, pe cuvntul meu. Dar le fac.
Nu m plng. [i surut ?nna.) Acuma
ne putem considera mpcai ? Tu eti
o feti deteapt. Si sensibil. Ne putem considera mpcai, nu-i aa ?
Bravo, mi place c eti o fat nelegtoare. i sensibil. Se cheam c
ne-am mpcat. (Ali ton.) Ei, ce-ai
mai fcut azi la coal ? (Alina tace.)
A, am uitat ceva ! (Scoate din buzu?iar o ppu si i-o ntinde
Alinei.
Ali?ia nici n-o privesle.) O ppu,
Alina. i-am cumprat-o. Uite-te ce
frumoas e ! (Alina nu se uit.) Ti-o
druiesc. (l-o piuic n brae. Ppua
alunec i cadc.) Sraca ppu ! A
czut i s-a lovit ! (O m'mgie n felul
n care fac copiii.) Plnge. (I-o pu?ie
din ??ou ?i brae. Ppua cade.) N-ai
deloc suflet. Te rog de un sfert de
or s ne mpcm i taci ea o... ca
o... ppu de carton din astea. (Arat
ppua czut la picioarele
Ali?iei.)
Uite, mai fac o concesie. Eu singur
snt vinovat. mi dau seama c te-am
jignit nu mai tiu ce i-am spus
atunci dar eu snt vinovat. Recunosc. Te rog s m ieri. Au fost iertai oamenii i pentru lucruri mai
grave. S ne mpcm. (Nici o reacJie din partea Alinei.) Alina, fii rezonabil ! Doar n-o s stm suprai
toat viaa. Te rog. Uite, cad n genunchi n faa ta. (n genunchi, cu
minile ?npreunate ca pcntru rugciune.)
Iart-m. Alina ! (Nici un rspuns.
Alina l privete fr expresie.) Te implor. Nu m ridic de aici pn nu te
mpaci cu mine. (Alina nu reacioneaz. Pauz.) Sufletul tu nu vibreaz deloc, ce Dumnezeu ? Nu te
doare c eu, tatl tu, stau aici, n
genunchi, n faa ta i-i cer iertare ?
(Nici un rspims.) M dispreuieti ?
M urti ? Rspunde ! (Se ridic.)
Nu, aa nu mai merge ! Am fcut
concesii peste concesii, n faa nimnui n-am stat n genunchi... Uite

www.cimec.ro

plec i rmnem suprai pn la sfritul zilelor noastre. (Se ndreapt spre


ieire.) Am plecat, Alina. Pe cuvntul
meu c am plecat ! (Deschide ua, se
uit la Alina, dar nu descoper nici
o lumin n privirile nepstoare ale
fetiei.) Plec i nu m mai ntorc. Plec
definitiv. Plec, de tot, Alina. Ai s regrei profund. Ai s ma ai pe contiin.
Doar snt tatl tu. Dac vrei s nu plec,
hai s ne mpcm! Vrei? Nu vrei? Rspunde odat, nu-i bate joc de mine !
Alina, eu nu snt un terchea-berchea.
Eu snt tatl tu. mi pori numele.
irebuie s m respeci. Trebuie s m
iubeti. De fapt, tu m iubeti, nu-i
aa? (Nici un rspuns.) Ct o s ie
suprarea asta ? Uite, nu mai plec.
M ntorc la tine i ne mpcm. (Inchide usa, se ntoarce.) Eu te-neleg.
Probabil c te-am jignit profund, iar
tu te-ai suprat pe bun dreptate.
Acuma i-a trecut suprarea i revii
la sentimente mai bune. Aa-i c am
dreptate ? Sigur c am. Eu cnd m
supr pe cineva, mi trece repede. Toi
ne suprm, dar ne trece. Doar n-o
s
ne mncm ntre noi pentru o simpl jignire. Sntem oameni civilizai,
nu ? Dac vrei, tata i face umbre
chmezeti pe perete. Nu, mai bine o
fac pe ursul. (Merge n patru labe.)
Morrr ! Morrrr ! Morrr ! (Alina zmbeste.) Ei, vezi c te-ai nveselit ?
(Alina nu mai zmbete.) Acum o fac
pe soldatul. (Merge prin camer n
pas de parad i imit sunetul trompetelor i al tobelor. Alina
zmbete.)
i place? (Aina nu mai zmbeste.) Acuma
o s^ faeem ca la circ. (Urmeaz, ntr-o
suit frenetic, jonglerii stngace, scamatorii neduse pn la capt, tumbe,
grimase, gesturi caraghioase etc. Epui-

zat, tatl o privete


pe Alina, care
zmbete.)
Ai vzut cte face tticul
pentru tine ? (Alina nu mai zmbete.)
Acum ne-mpcm, nu-i aa ? (Nici un
rspuns.)
M-am umilit n faa ta,
mi-am clcat pe demnitate. Snt i
eu om ! Snt i eu intelectual, Alina !
Am i eu demnitatea mea. Nu, aa nu
se mai poate tri, Alina ! Serios c
nu se mai poate ! Am fcut tot ce-am
putut. Asta e insensibilitate, cinism !
Dar ce snt eu ? Ce-am fcut ? Am
ucis pe cineva ? Mcar spune-mi de
ce eti supxat. Atept. ^ Pauz. Alina
tace.) Cred c nimnui nu i s-a mai
ntmplat o poveste att de cumplit.
Alina, 9nt tatl tu. Vino-i n fire !
Alina ! (Alina tace.) Ct de mult semeni cu mama ta ! Hai, isprvete
odat comedia asta ! Ajunge ! Alina,
tu auzi
ce-i spun .*
Alina,
nu
cumva tu nu m mai iubeti ? (Se
uit fix n ochii ei, n ateptarea rspunsului.
Alina
tace.) De ce taci,
Alina ? Spune i tu ceva. Critic-m,
plmuiete-m, dar nceteaz cu tcerea asta ! Hai, d-mi o palm. (Ii
apropie obrazul de ea.) Uite, m plmuiesc singur. (Se plmuiete.)
M-am
autoflagelat. Ce mai vrei ? i dau ce
vrei. O biciclet pentru un cuvnt !
Ca n Shakespeare. Ca n Richard al
111-lea. Fac ce vrei tu, numai spune
un cuvnt. (Alina tace.)
Taras Bulba
i-a ucis fiul. Eu nu te ucid. Spune-mi moar un cuvnt. Un cuvnt, un
singur cuvnt, Alina i gata ! Un
cuvinel, acolo... de ncurajare... Dac
nu spui mcar un cuvnt, tata moare.
Uite, acuma mor. (Se ntinde pe jos.)
Am murit, gata. (Se uit cu coada
ochiului la Alina, care nu e deloc impresionat, ncrcmenit n muenia ei-

www.cimec.ro

31

Pauz. Tatl asteapt. Nimic. Se ridic n culmea exasperrii). Nimic nu


te impresioneaz ! Absolut nimic. Snt
un om nenorocit. De o mie de ori
nenorocit. Mai nenorocit dect regele
Lear ! Snt cel mai nefericit om din
lume ! Cel mai nefericit tat ! Alina,
vorbete, spune ceva, c altminteri m
sinucid. M omor de-adevratelea !

Ca Romeo. Poftim, am nceput s bat


cmpii !... i srut picioarele. Srut pmntul pe care calci, numai vorbete.
Un cuvnt... Un singur cuvnt...
ALINA (cu voce alb) : N-ai pic de
dermnitate.
TATL (o mbrieaz) : i mulumesc,
dragostea mea.
C ortina

0 camer de intelectual, crti, cri, cri. Tatl e la masa Iui de lucru, citete, noteaz, citete...
Se deschide ncet ua, intr Puiu, face ctiva pai, l vede pe Tata cufundat n lucru i vrea s se retrag.

TATL (i simte prezena) : Tu eti ?


Hai, vino la tata. (Puiu se apropie
docil i sios.) Mai aproape, maii
aproape... Aa. Ei, ce-ai fcut azi lai
coal ?
PUIU (blazat) : Am luat un zece lai
muzic.
TATL : Bravo, bravo. i ce-ai cntat ?
PUIU (copil ascidttor) : 0 locomotiv".
TATL (dornic de destindere) : , 0 'Iocomotiv" ? Foarte bine. Cnt-mi-1 ii
mie. Ca la coal. Hai.
PUIU (cnt ngrozitor de fals) :
0 locomotiv
Vine-n fuga mare
i-un ir de vagoane
Trage dup ea.
Satu-ntreg ateapt
Plin de bucurie
Lucruri miminate
Din ora s vie.
TATL (rde cu hohote) : Foarte frumos ! Bravo !
PUIU (contrariat) : N-am terminat, tticule.
TATL (rznd
cu
lacrimi) :
Bine ;
spune... cnt.
PUIU (grav) : De ce rzi ? Cntecul nu-ii
de rs.
TATL : Dar de ce e ?
PUIU (senin) : De cntat. (Brusc.) Tticule, de unde vine cntatul ?
TATL : Cine ?
P U I U : Cntatul.
TATL : Adic... cum ?
PUIU (rbdtor) : Cntatul, de undee
vine el ? Cine 1-a inventat ?
32

TATL (amuzat) : Nimeni. Oamenii.


PUIU : Nimeni sau oamenii ?
TATL : Oamenii.
PUIU : Toi ?
TATL (uor ncurcat): Nu toi.
PUIU : Dar cine ? Cum l cheam pe
acela care 1-a inventat ?
TATL : Cum s-i explic... N-a fost
unul... Au fost mai muli.
PUIU : i cum 1-au inventat ?
TATL : Aa... n procesul muncii.
PUIU (calm) : n ce ?
TATL : n... n timp ce munceau.
PUIU : Munceau n fabric ?
TATL : Nu, pe vremea aceea nu existau fabrici.
PUIU : De ce nu existau ?
TATL : Era n perioada comunei primitive.
PUIU : A cui ?
TATL : Vreau s spun c era de mult,
cnd nu existau fabrici...
PUIU : Asta mi-ai mai spus, c nu
existau fabrici.
TATL : Da, i-am mai spus. (Se gn'
dete.) Uite, nu existau fabrici, fiindc
oamenii nu inventaser nc fabricile.
Ai neles ?
PUIU : Da.
TATL (uurat de o imens povar) :
Bravo ! Eti biat inteligent. Ai vzut
oe repede ai priceput tot ? !
PUIU : Da, tticule. i cine a inventat
cntatul ?
TATL (se?nne de iritare) : Parc spuneai c ai neles.
PUIU : Cu fabricile. Nu cu cntatul.
TATL (vdit indispus) : i te rog nu
mai spune cntatul".
PUIU : Dar cum s spun ?
TATL : Cntecul.

www.cimec.ro

PUIU : Cntecul e unul. Unul singur.


Eu te-am ntrebat de cntat.
TATL : Bine, bine... Spune-i cum vrei
tu. De fapt, ce vrei de la mine ?
PUIU : Gine a inventat cntatul ?
TATL : Parc i-am spus. Oamenii.
PUIU : Gata. M-am lmurit. Nu te mai
ntreb cine, c habar n-ai. Psrelele
au nvat de la oameni s cnte ?
TATL (prevede o nou ofensiv) : Nu.
PUIU : Dac oamenii au inventat cntatul, oum au nvat psrelele s
cnte ?
TATL (la un prag de exasperare) :
Psrelele tiu s cnte aa... de la
natur.
PUIU : Dar natura de unde tie ?
TATL : Natura e tot ce ne nconjoar,
e adic... Natura e... natura.
PUIU : Am neles. Natura e natura.
TATL (socotind c a scpat) : Ai s
nvei tu la coal.
PUIU : Bine, tticule. Dar ce e aia
natura ?
TATL (metodic) : Pmntul, copacii,
iarba, florile, munii, apele. M rog,
totul !
PUIU : i televizorul ?
TATL : Televizorul nu.
PUIU : Pi nu se vd acolo copaci,
flori, muni i ape ?
T A T L : Ba da, dar copacii i florile
i celelalte snt filmate dup natur.
PUIU : i s.oarele e tot natur ?
TATL : i.
PUIU : i luna ?
TATL : i luna, i stelele, toate fac
parte din natur.
P U I U : i cerul?

TATL (se apropie inconslient de prpastie) : Sigur c da.


PUIU : Din ce-i fcut cerul ?
TATL : Cerul ? Din... din... Cum din
ce-i fcut ?
P U I U : Din ce-i fcut.
TATL (exasperat) : Ce tot m ntrebi
prostii de-astea ? ! Cerul e fcut din
atmosfer, din aer.
PUIU (imperturbabil) : Dar ce, acolo
sus este aer ? Mi-ai spus o dat, c
cosmonauii plutesc aa, prin rachet,
fiindc nu-i aer. i de aia poart
mti pe fa.
TATL : Firete, aa e.
PUIU : Atunci, dac nu e aer, din ce-i
fcut cerul ?
TATL (ipa) : Iar ncepi ?
PUIU (inocent) : Dac nu mi-ai spus.
TATL (si-a pierdut rbdarea) : Ai i
tu rbdare. Cnd ai s fii mai mare,
ai s nvei la coal.
PUIU : Dar tu ai nvat la coal din
ce-i fcut cerul ?
TATL : Cred i eu.
PUIU : i din ce-i fcut ?
TATL : Te rog s m lai n pace !
Nu vezi c am de lucru ? !
PUIU (trist) : Tu m-ai chemat...
TATL (n faa evidenei) : Ai dreptate. Stai aici. Adic nu, du-te i f-i
leciile.
PUIU : Mi-am fcut leciile.
TATL : Atunci stai aici, dar taci din
gur.
P U I U : Bine. (Tace.)
TATL : Aa, bravo, eti un biea
cuminte. (Pauz.)

2 Teatrul nr. 5
www.cimec.ro

oo

P U I U : Tticule, dar ci kilometri snt


de aici pn la cer ?
TATL
(url) :
Iei afar ! (Puiu,
aproape plngnd, se ndreapt
spre
u.) Stai ! Nu pleca. (Puiu se ntoarce, asculttor.) n fond, tu n-ai
nioi o vin. (// mngie pe cretet.)
Asta-i situaia ! Nu ne putcm nelege.
PUIU : De ce, tticule ?
TATL (mai mult pentru el) : Imposibilitatea de comunicare dintre oameni...
PUIU : Tu eti de vin.
T A T L : Eu ? !
PUIU : Fiindc nu vrei s-mi spui. Tovara nvtoare ne spune tot ce
vrem.
TATAL : i de ce n-o ntrebi pe ea
chestia asta cu cerul ? Ba nu, mai
bine n-o ntreba... Las-o n pace. (Resemnat.) ntreab-m pe mine.
PUIU (n conseciif) : Din ce-i fcut
cerul ?
TATL : Cerul nu exist.
PUIU : De ce nu mi-ai spus de la
nceput ? i la albastru de sus ce
este ?
T A T L : Cer. Adic, nu cer. Aer. Nu,
nu aer, este... este... Nu este nimic.
PUIU : Nimicul e albastru ?
TATL : ntotdeauna.
PUIU : i ci kilometri snt pn acolo?
TATL (ntr-o nou criz de exasperare) -. Pn unde, tiranule ? ! Nu
i-am spus c nu exist ? Nu exist !
Nu exist ! (Copleit.) Cinci milioane
de kilometri...
PUIU : Dac nu exist, cum o s fie
cinci milioane de kilometri ?
TATL (ntr-un hal de nervi...) : Pi
vezi c tii. Dac nu exist, nu exist,
nu e nici un kilometru, nu-i nimic,

nimic, absolut nimic !


P U I U : i din oe-i fcut nimicul ?
TATL (stors) : Din nimic.
PUIU : Nimicul e fcut din nimic ?
T A T L : Da. Nimicul e fcut din nimic. Ex nihilo, nihil. (Se sperie.)
N-am spus nimic.
PUIU : Ba ai spus nimic.
TATL (resemnat) : Am spus.
P U I U : Tat, ce nseamn tiran ?
TATL : Un om ru, care face ru
altor oameni.
PUIU : i eu snt tiran ?
T A T L : Nu. Cine i-a bgat asta n
cap ?
PUIU : Tu. Mi-ai spus adineaori tiranule".
TATL : Tiran mai nseamn i un om
care pune prea multe ntrebri.
PUIU : i eu snt tiran ?
T A T L : Da.
PUIU : Pi, adineaori ai spus c nu-s.
c cine mi-a bgat asta n cap.
TATL (n pragul nebuniei) : Nu eti.
Nu mai pot ! M-ai nnebunit.
PUIU : Tticule, eu nu te mai iubesc.
TATL : Alta acum ! De ce ?
PUIU : Fiindc eti egoist d nu vrei
s-mi spui nimic.
TATL : Iei afar, ingratule !
PUIU (iese, plngnd,
trist) Ignorant
eti tu.
TATL (singur, 'prsit, trist) : Nu, categoric, oamenii nu mai pot comunica.
Aa se distrug familiile, aa se nate
ura dintre prini i copii... (Strig
disperat.) Puiu ! Puiu ! Vino napoi !
Am s-i spun tot ! (Pe usa deschis
nu intr ns nimeni.) Gata... s-a sfrit !... M-a prsit !... (Tragic.)
S-a
dus s se joace...
Cortina

Intr-o camer cu mult mobil, El i Ea caut cu ndrjire. El sub mas, Ea n restul camerei.

EL (sub mas): Nu pot s cred... te


rog s m crezi... e de necrezut !
EA (caut n sertare) : Ei, i tu...
EL : Bine, dar sta nu e un obiect
oarecare, ca s-1 pierzi aa, cu una,
cu dou...
34

EA (caut, plictisit):
i-am spus de
attea ori c nu 1-am pierdut cu una,
cu dou.
EL : Atunci de ce nu mi-ai spus nimic?
EA (i mai plictisit, caut): Ei, nu
i-am apus !...

www.cimec.ro

EL (caut pe sub mas): Privete situaia cu atta indiferen, de parea


ar fi vorba de un cercel.
EA (caut): Txebuia s simi i singur.
Acuma, cine tie...
EL : Cum, adic, singur ? Cum, adic.
cine tie ? Pentru numele lui Dumnezeu, s fim logici ! Te rog din suflet ! ^
EA (scrbit): S-ar putea s nu-1 mai
gsim.
EL (necndu-se
de furie) : E incontiemt ! (D s se ridice, se lovete
cu capul de tblia mesei.) Au ! Au !
Ct sadism ntr-o singur femeie !
EA : Eu nu mai caut, dac-i vorba
pe-aa...
EL (inndu-se de locul unde ar trebui
s se ale cucuiul proaspt
agonisit):
Cnd 1-ai pierdut ?
EA (placid) : n decursul timpului.
EL (rou de mnie): De unde atta nepsare ?
EA : Ei, nepsare !...
E L : Dar cum se numete asta ?
EA (dezgustat): Eu nu mai caut. Pur
i simplu.
EL (tare) : Ba ai s-1 caui, c e al tu !
Tu 1-ai avut, tu 1-ai pierdut, tu s-1
caui ! Auzi ct insensibilitate ! (Caut mai departe, cu ncpnare.)
EA : Pe mine nu m mai intereseaz.
(Caut supericial.) Caut-1 singur dac
ai nevoie de el.
EL (cutnd): Doar n-o s ne blcim
n egoism. De ce s-1 caut singur ?
E A : Mi -<ai otrvit viaa.
EL : Caut de m spetesc i dumneaei nu
vrea s caute ! Cu ce i-am otrvit
viaa ?
EA : Eu nu mai caut. Gata ! L-am pierdut, 1-am pierdut... Atta pagub.

E L : Linitete-te, drag. S cutm cu


calm...
EA : Trebuia s ai grij.
EL (disperat, sare, se lovete din nou cu
capul de mas) : Au ! Au ! Au ! (Ma~
sndu-i noul cucui.) Eu trebuia s am
grij ? ! Dar ce, era al meu ? ! Of,
Doamne, ce infern !
EA (cutnd n dosul unei vitrine): Ei,
s lsm...
E L : Ba s nu lsm nimic ! Ai s-1
caui cot la cot cu mine.
EA : Am presimit eu.
EL : Ce ai presimit ?
EA : Totul.
EL : Ce totul ?
EA : Totul-totul.
EL : Iar nu eti logic. Ce ai presimit ?
EA : nc de cnd te-ai nhitat cu prietenii ia ai ti cu care te duci dup
fiecare chenzin s bei o bere...
EL : Ce legtur are berea cu... Nu te
neleg deloc.
EA (oftnd) : Asta a fost soarta mea !
EL (umflnd cuvintele):
Soarta ei ! i
ce-i dac beau o bere ? E dreptul meu.
Te rog s-mi spui exact cnd 1-ai pierdut.
EA : Snt toat ziua singur.
EL : Doar n-o s las totul balt ca s
stau cu tine.
EA : i-am spus de mult c o s-1 pierd.
Am prevzut.
EL : Atunci de ce nu mi-ai spus ? De ce ?
EA : De dou ori pe lun ntrzii cte
o jumtate de or la mas i eu atept cu masa pregtit. Mncarea se
rcete, iar o nclzesc, n-am pic de
odihn.
EL : sta nu-i un motiv s m lai s
caut singur. Mai ales c lu 1-ai pier-

www.cimec.ro

35

dut. N-ai vrea s sfcau toat ziua-bunziua lng fusta ta ? (Caut.)


EA : Nu, s-a sfrit, n-are nici un rost
s-1 mai caut. S-a dus...
EL (caut cu nverunare) : Nu s-a dus
nimic. L-ai pierdut, ai s-1 gseti.
EA : Ei, ce s mai vorbim...
EL : Te rog insistcnt s-mi spui cnd
1-ai pierdut.
EA : n decursul timpului...
EL : Bine, bine, dar cnd 1-ai avut ultima oar ?
EA : Nu mai in minte. Am uitat.
EL (disperat): sta nu e un lucru care
se uit de la mn pn la gur. Gndete-te bine. n ce zi 1-ai pierdut ?
EA : S-a pierdut pe nesimite.
EL (exasperat) : Cum vorbete, domnule,
cum vorbete ! S-a pierdut pe nesirntite"... Ga i cum ar fi vorba de un
obiect oarecare, de o jartier, de un
ac de siguran... Te conjur, nu lua
lucrurile n glum !
EA : Am cutat destul. Mi-e sil. (Intru
copilul.)
COPILUL : Mam !
EL : Tu s nu te-amesteci cnd vorbesc
cei mari. (Copilul iese.) Ai s m-mbolnveti de nervi, pe cuvntul meu.
EA : Asta nu-i via ! (Caut pe sub
pat.) De opt ani nu mi-ai mai fcut
nici un cadou.
EL : De ce-1 caui sub pat ?
EA : Nici mcar o floare...
EL (n culmea iritrii) : Poftim de ce-i
arde dumneaei ! De cadouri ! (Se ri"
dic. se lovete cu capul de fublia mesei.) Au ! Au ! Nu m simt vinovat
cu nimic. Te rog foarte mult s nu-1
mai caui sub pat.
EA (s-a ridicut) : Odat i-odat trebuia
s se piard...
EL : Asta o spui aa, ca i cum ar fi
o fatalitate n lucruri...
EA : De ce s-1 mai caut ? Tot n-o s-1
gsesc.
EL : Ba ai s-1 cauti. Eti vinovat. Singur eti vinovat. Eu am fost ntotdeauna un so ideal. i aa am s
rmn pn la sfritul zilelor mele.
Cu orice risc.
EA (caut printre crlile din bibliotec) :
Degeaba mai caut. Cred c 1-am pierdut definitiv.
EL : Nu mai cuta n bibliotec. Faci
praf, domnule. (Se nfurie.) Cum o s-1
pierzi definitiv ? Te joci cu vorbele,
madam !
EA (caut fr tragcre de inim) : Inutil...
EL : Te joci cu focul ! i te-am rugat
omenete s nu mai caui n
bibliotec. N-avem atta bun sim ? !

36

De ce te-ai oprit ? Caut, poate-1 gseti totui.


EA : De patru luni nu m-ai mai scos la
un restaurant, la un teafcru. Nu, de prisos, s-a pierdut ! (Gest de resemnare.)
EL : Nebunie curat ! i ce-i dac nu
te-^am scos la un restaurant ? ! S-a drmat lumea ? Nu toi brbaii i scot
nevestele la teatre i restaurante. Am
fost un so ideal, n-ai s conteti
asta ! (Intr copilul.)
COPILUL : Tat !
EA : Tu nu te amesteca, eti mic ! (Copilul iese.) Nu-1 gsesc, i pace. nseamn
c 1-am pierdut.
EL : Nimic nu se pierde aa, ct ai clipi.
EA : i-am spus doar c 1-am pierdut n
decursul timpului, pe nesimite.
EL (insistent): Dar cnd ? n ce zi ?
EA : Ei, degeaba mai discutm...
EL : Ba insist s-1 caui. Un pic de voina, zu.
EA (rscoletc ntr-un scrin cu rufe murdare, scond din cnd n cnd la ivealu cte un obiect de lenjerie) : Cnd
m-ai luat, eram tnr i frumoas...
EL : Nu mai spune ! Dar eu cum eram ?
De unde pn unde i-a venit ideea s
caui printre rufele alea murdare ?
Uneori am impresia c nici nu-i dai
seama ce cauti. Poate c-i aminteti
totui pe ce dat 1-ai pierdut.
EA : De dou sptmni umblu cu aceiai pantofi. Cine mai umbl de dou
sptmni cu aceiai pantofi ? ! Eu nu
mai caut. (Caut.)
EL : Alta acum ! Pantofi ! (Se ridic. se
lovete cu capul de tblia mesei.) Au !
Au ! Au ! Dar nceteaz odat s mai
caui prin rufe. Nu vezi c-s murdare?
(Caut drz sub mas.) Cnd 1-ai pierdut, ai simtit ceva deosebit ?
EA (a scos toate rufelc) : Nu. L-am pierdut pe neobservate.
EL : Pe neobservate ? ! Nu pot s neleg, pentru nimic n lume. Dac era
un nasture, o moned de cinci bani,
mai zic i eu... (Caut.) M-am purtat
ct am putut de frumos cu tine. Ca
un so ideal.
EA : Ce s mai lungim vorba ! L-am
pierdut. i basta. Aa a fost s fie.
EL : Nu-i adevrat ! Nu aa a fost s
fie ! Cu ce erai mbrcat cnd 1-ai
pierdut ?
EA : N-am cu ce s m mbrac. Toate
rochiiJe mi s-au demodat. Pn i servitoarele... fcmeile de serviciu... (Intr
copilul.)
COPILUL : Mam !
EL : Nu te amesteca. (Copilul iesc.) Ce
ai cu servitoarele ? Ai o logic nspi-

www.cimec.ro

mnttoare, pe cuvnt. Aa nu ne mai


putem nelege.
EA : Ei, ce-a fost s-a dus...
EL : Ce senintate olimpic ! Mai bine
spune-mi : cnd 1-ai pierdut, ai suferit ?
EA : Sufr ntr-una. De cnd m-am mritat sufr.
EL (ironic) : Tu suferi ? Nu mai spune !
i eu atunci ce fac ?
EA : Vorba lung, srcia omului.
EL : nsinuezi c n-a fi fost un so
ideal ? Afl de la mine c am fost,
snt i voi fi un so ideal, orict te-ai
mpotrivi tu. (Ea a deschis ua ifonierului i a bgat capul nuntru.) Ce,
1-ai gsit ? (Sare, se lovete cu capul
de tblia mesei.) Au ! Au ! Ce via
de cine !
EA :Dac-mi ascultam prinii, nu m
mritam.
EL : Las prinii. Te-am ntrebat n ce
condiii 1-ai pierdut.
EA : Te pori ca un strin : vii, mnnci,
te culci...
EL : Fir-ar s fie de logic ! Eu o ntreb n ce condiii 1-a pierdut i ea
mi vorbete de mncare i de dormit.
Aa n-o s ne mai nelegem ct lumea i pmntul.
EA : Te gndeti numai la tine.
EL : Tu te gndeti numai la tine. (Caut.) Cum s pierzi tu ceva att de
important ? ! Caut, nu sta !
EA (caut. mpi?ignd mobilele la o par~
te, ridicnd covoarelc, mpratiind con(inutul ifonierului) : Zadarnic...
EL : Defetismul sta m scoate din srite. Nu tii cnd 1-ai pierdut, nu vrei
s-1 caui, nu vrei mcar s-1 gseti,
i tot eu snt vinovat ! Eu unde eram
cnd 1-ai pierdut ?
EA (a ntors casa cu dosul n sus): Tu
nu mai erai de mult.
EL : Te rog, fr figuri de stil ! Ai un
fel de a vorbi !
EA : De ase ani nu mi-ai spus mcar
o dat te iube9c".
EL : Nu i-am spus, pentru c nu te mai
iubesc.
EA : Cum ? (Abia acum si d seama de
grozvia faptului.)
Nu m mai iubeti ? (Pauz.) Va s zic, 1-ai pierdut i tu !
EL : De mult. Nu mai am de mult nici
un sentiment pentru tine.
EA : Nu mi-am nchipuit. Niciodat nu
mi-am nchipuit c 1-ai pierdut ! Va
s zica il-ai pierdut ! L-ai pierdut i
tu !
EL : Da.
EA : i acum ce-o s facem ? (Intr copilul.)
COPILUL : Mam !

EL : Iar te amesteci ? Iei afar ! (Copilul iese.)


EA : i ?
EL : Ce s fac ? Dac 1-am pierdut...
EA : Nu-mi rmne dect s mor. Nimeni
n-ar fi ndurat att ct am ndurat eu.
EL : De dou ori pe lun, cnd ntrzii
i eu o biat jumtate de or, am
soandal. Am un singur costum bun, i
uite, m tvlesc pe jos cu el. (Ii
scutur praful dc pe genunchi.) Cnd
vreau s dorm, faci curenie cu aspiratorul. i aspiratorul bzie de-i sfrm nervii.
EA : Va s zic, tu 1-ai pierdut naintea
mea...
EL : Cnd vreau s mnnc, curei parchetul cu petrosin i m simt de parc
a nghii un tanc petrolier...
EA : Tu nu m-ai iubit niciodat...
EL : De o lun de zile mi lipsete un
nasture de la hain.
EA : Ai fost prea ncpnat, sta-i adcvrul.
EL : Cnd intru n cas, parc a citi
pe u Lasciate ogni speranza".
EA : Eu n-am avut niciodat pretenii
exagerate. Am trit destul de modest.
Ct am putut de modest. Nu tiu care
soie s-ar mulumi cu att de puin ca
mine.
EL : ifonierul e plin numai de lucrurile
tale.
EA : Nu mi-am permis s ies singur la
un cinematograf, la o cofetrie... Am
preferat s duc n spinare toat greutatea casei. Gtete, spal, calc, ai
grij de copil, f curenie, f cumprturi, ba mai du-te i la serviciu.
EL : Chiar ieri m-a ntrebat un coleg,
nu din rutate, aa... sntem doar n
relaii foarte bune... dac am fost la
meci. Ce era s-i spun ? ! Am schimbat vorba. Un sentiment nu se pstreaz cu sila i nici n mod artificial.
Dac nu-1 hrneti n permanen, se
pierde. Mai ales sentimentul de dragoste.
EA : Dac nu eti iubit, nu poi iubi
nici tu. Asta e lege.
EL : Cnd pierd 25 de bani, m doare
sufletul, darmite cocogea sentimentul !
E o tragedie, te rscolete pn n
adncul sufletului.
EA : Mie-mi spui ? ! ntr-o zi mi-am
pierdut sentimentul de afeciune fa
de o prieten din copilrie... N-o tii
tu... Ce crezi ? Cteva nopi n-am dormit deloc. Am avut numai comaruri.
(Intr copilul.)
COPILUL : Tat !

www.cimec.ro

37

E A : Du-te dincolo. Nu te amesteca n


vorba celor mari. (Copilul iese.) N-ai
tiut s-1 pstrezi.
E L : Ce rost mai are s-1 cutm ? E
trziu.
E A : Un cui mcar n-ai btut n casa
asta.
EL : Bineneles c nu mai are rost s-1
cutm. Cnd te-am rugat s nu-mi
faci pilaf, tii doar c nu pot s-1
sufr, parc am vorbit la lamp. i
cred c i acolo a fi gsit mai mult
nelegere. Am aspirat toat viaa spre
altoeva. i uite c nu m-am ales cu
nimic.
EA : De opt ani, nici o vorb de mngiere, nici un zmbet, nici un gest
cald... Toate au un sfrit pe lumea
asta.
E L : M uit n jurul meu : numai rufe
murdare, numai praf, numai dezordine.
E A : Ai creat o atmosfer de ghea,
irespirabil. Nu mai spui i tu, mcar
o dat, dragostea mea", cum spuneai

la nceput... M iubeai ca un nebun,


nu tiai ce s mai faci ca s...
EL : De trei zile caut butonii ia noi,
am rscolit peste tot i parc au intrat n pmnt. Parc a fi un strin
n propria mea cas. M zbat n cercul sta vicios ca un pete pe uscat.
Ai ucis frumuseea din mine, nobleea
mea de caracter.
EA : Snt o femeie fr cpti, distrus,
clcat n picioare, zdrobita. Totul e
pierdut !
EL : Iremediabil pierdut ! (Intr copilul.)
COPILUL : Mam !
EA : Ce-i, puior ?
EL : Spune, drag.
COPILUL : Am fcut n pantalonasi.
EL : Cuuum ? (Sare, se lovete cu capul
de tblia mesei.) Au ! Au ! Au !
EA : Hai cu mmica, s te schimbe.
EL : Du-te cu mmica, s te schimbe.
C or t ina

Apartamentul soilor Vasiliu. Seara trziu. Intuncric. Sc aud sforituri convinse, de brbat care :
merit somnul. Pai fermi in vestibul, apoi ua se deschide, lsnd s ptrund o lumin difuz. Intra
Rodica. Aprinde lumina. Rodica e in rochie de sear. Are o fig-ur drz. Nici lumina. nici prezenta Rodici
nu tulbur sforitul dodecafonic al lui Erasm Vasiliu, culcat cu fata n sus pe patul conjugal.

RODICA : Erasm ! (Sforitul devine^ mai


timid.) Erasm, n-auzi ? Sforitul sta e
de prost-gust. nceteaz! (Sforitul nceteaz, dar Erasm continu s doarm.)
Trezete-te, Erasm !
ERASM (nu s-a trezit dect pe un sfert) :
Dorm, Rodica. (Se culc linitit.)
RODIGA (poruncitor) : Erasm, nu dormi !
(Erasm tresare.) Te rog s te trezeti
de-a binelea.
ERASM : M-am trezit de-a binelea. A,
tu erai ? (Se ntoarce satisfcut pe partea cealalt i vrea s-i reia somnul.)
RODICA : Nu, n-ai s dormi !
ERASM (buimac, plngre):
Ce vrei ?
Mi-e somn. (Se culc.)
RODICA (ip, btnd n podea cu piciorul) : Trezete-te ! Acum... sau niciodat ! (Erasm sare din pat, face cteva
micri clasice de nviorare, i scoate
pijamaua i ncepe s se mbrace. Rodica se ia cu minile de cap.) Ce faci,
Erasm ? !
ERASM (mbrcndu-se) : Am ntrziat ?
38

RODICA : Cum s ntrzii ?


ERASM : La serviciu.
RODICA : Eti nebun ! Acum, la miezul
nopii, la serviciu ? (Erasm i privele
atent ceasul.)
ERASM : Nemaipomenit ! M trimite la
ora 23 i 48 de minute la serviciu, i
tot ea se mir. (Imit.) Acum, la miezul nopii ? !"
RODICA : Nu te-am trimis nicieri, Erasm. Mi-e martor Dumnezeu.
ERASM : Atunci de ce m-ai trezit brusc?
(Lamentndu-se.)
La mijlocul nopii,
cnd pn i psrelele dorm n cuibul
lor, lng puii lor, lng (o privete
urt) nevestele lor. Somnul (casc) reface celulele organismului...
RODICA : De cte ori, te trezeti, te gndeti numai la somn. Poate c soia
ta, Erasm, vrea s discute cu tine o
problem fundamental.
ERASM : La orele 24 noaptea ?
RODICA : Dac e fundamental...
ERASM : De unde vii ?

www.cimec.ro

RODICA : De la teatru. Doar i-am


spus c m duc s vd un spectacol
artistic.
ERASM : Foarte bine ; atunci, culc-te !
(Se ntinde mbrcat n pat.)
RODICA : Eras-m, i ifonezi cmaa.
(Erasm nu aude.) Erasm, eu n-am s
stau mine s-i calc pantalonii. (Erasm
tace.) Eriasm, am i eu o inim. (Erasm
tace.) Erasm, am i eu un salariu. (Erasm tace. Rodica strig.) Erasm ! Ascult-m, ori te voi dispreui toat
viaa.
ERASM (calm, fr s se ridice): Ascult.
RODICA : Ridic-te ! Ridic-te, i spun !
0 problem fundamental nu se discut
n mod culcat. Te poftesc s fii la nlimea problemei !
ERASM (n capul oaselor, dar, constatnd
c Rodica ateapt mai mult dect o
conformare aproximativ, se ridic greoi
n picioare, se uit la ceas) : Hai, d-i
drumul, dar mai repede, s mai i
dormim.
RODICA (solemn) : Erasm, tu eti un om
ou totul lipsit de personalitate.
ERASM : Rodica.
RODICA : ters. (Silabiseste.)
In-si-nifiant.
ERASM : Cum ? ? ?
RODICA : Mediocru.
ERASM (uor enervat): Iar tu nu eti
n aproximativ toate minile. M trezeti la miezul nopii, ca s-mi spui
nite... Iart-mi expresia.
RODICA : Abia acum mi-am dat seama.
Dar nu e totul pierdut.
ERASM : Dup 16 luni de la cstorie !...
RODICA : Da.

ERASM : La orede 24 noaptca.


RODICA : Da.
ERASM: Atunci, culc-te.
RODICA : Vorbesc foarte serios, Erasm.
Simt c am s mor de ruine.
ERASM : Din cauza mea ?
RODICA: h. (Plnge.)
ERASM : Dar ce-am fcut, Rodica ?
RODICA : Nimic, Erasm, nimic. Tocmai
de aceea. N-ai fcut nimic deosebit.
Te complaci.
ERASM : M complac ? Cum adic ?
RODICA : ntreab-m n ce.
ERASM (docil): n ce ?
RODICA : n mediocritate.
ERASM : Dar ce i-a venit ?
RODICA : Tu m-ai ntrebat.
ERASM (simte c e la limita rezistenei):
Da, sigur, eu te-am ntrebat.
(Uurel.) Acum dormim ?
RODICA : Am trit 16 luni i patru zile
alturi de o fanto.
ERASM : Alturi de ce ?
RODICA: De o fantom.
ERASM : Fanto sau fantom ? Hotrte-te.
RODICA : Nu tiu precis. N-am reinut.
Mi-ai nelat toate speranele.
ERASM : Toate ?
RODICA : Majoritatea zdrobitoare. Am
crezut n tine.
ERASM : n mine ?
RODICA : Ca n Dumnezeu.
ERASM : Te rog, fr comparaii deastea.
RODICA : i tu... tu... Iat cine eti tu !
ERASM : Cine ?
RODICA : Asta-i, c nu eti.
ERASM : Ca i Dumnezeu.

www.cimec.ro

RODICA : E ca i cum n-ai fi. (lar


plnge.) Ah, Doamne, de ce n-am tiut
de la-nceput ? !
ERASM : Am uitat s-i spun.
RODICA : Ce ?
ERASM : C nu snt.
RODICA (izbucnete n hohotc) : Nu mai
pot ! Nu mai pot ! Snt o femeie nenorocit. Viaa mea se va irosi n zadar lng un brbat care nu s-a remarcat prin nimic n viaa contemporal...
ERASM : Rodiea. de unde vii tu acum ?
RODICA : De la un spectacol artistic,
i-am mai spus.
ERASM : i ce-ai vzut acolo ?
RODICA (plngnd): 0 pies de teatru,
cu probleme, cu idei, cu dialog... (Pauz.) Erasm, rspunde-mi n aceast
clip cruciad : ce ai de gnd ?
ERASM : S m culc.
RODICA : Nu, n-ai s te culci ! N-ai
s te culci pe laurii mediocritii !
ERASM : Dar ce-am s fac ?
RODICA : Ai s stai toat noaptea i ai
s te gndeti, Erasm, ai s te frmni,
ai s-i faci un proces de contiin,
un bilan al ntregii tale viei, ai s
ai insomnie.
ERASM : N-am...
RODICA : Ai s ai. i la urm, ai s
plngi pe umrul meu, i eu am s te
neleg, i ai s-ncepi o via nou.
ERASM (moare de somn): Rodica, n-ai
prefera s fac toate astea, bilanul, insomnia i celelalte, dup ce dormim
niel ? Ca s fiu odihnit, cu capul
Limpede.
RODICA : Isprvete ! Eu nu glumesc
nici ct negru sub unghie. Trebuie s
faci ceva deosebit. ncepnd de acum,
trebuie s fii alt om. Vreau s fii un
nou-nscut. Eu am s te legn, am
s-i insuflu curaj, sentimente, nzuine, idealuri...
ERASM : Da, dar...
RODICA (mai ferm ca oricnd) : Nimic.
Dac nu, te prsesc.
ERASM : M prseti ?
RODICA : Pentru totdeauna i definitiv.
ERASM : Dup 16 luni de csnicie fericit ? !
RODICA : Fericit ai spus ? tii tu oare
ce-i fericirea ?
ERASM : Fericirea este (casc)... cnd e
bine, i ne iubim... i nu ne certm... i
dormim...
RODICA (amar): Asta e fericirea, Erasm ? Cnd e bine, i ne iubim, i
(dispre) dormim ? (Vibrant.) Dar ce
sntem noi ? Obiecte nensufleite ? Numai obieotele nensufleite pot fi fericite cnd se iubesc i dorm. Noi sntem
40

oameni, avem alte idealuri umane dect obiectele nensufleite.


ERASM (murmur) : Da, sigur...
RODICA (nu se poate opri) : Mai nalte,
mai complexe, mai omeneti. Fii om,
Erasm ! Privete n sufletul tu. Nu,
nu aa superficial. Mai adnc. Nu ai
nimic s-i reproezi ?
ERASM (concentrat asupra sufletului propriu) : La ora asta ? Cred c...
RODICA : Ei vezi ? Iat c ai. Luciditatea e nceputul personalitii, personalitatea e nceputul geniului. Continu.
ERASM : Geniul e nceputul...
RODICA : Nu aa. Continu s te analizezi. Dar sufer mai mult, mai convingtor.
ERASM (sincer) : Sufr, Rodica, nici n-ai
idee ct sufr...
RODICA (speran(): Cnd te gndeti la
trecutul apropiat ?
ERASM : Cnd m gndesc la trecutul
apropiait... cnd m gndesc la somn...
RODICA : n clipa asta eu procedez la
prsirea cminului conjugal. Te rog
s-mi aduci geamantanul din debara.
ERASM : Rodica, n-ai s procedezi, tc
implor. Unde s te duci n toiul nopii?
RODICA (ca n piese) : Nu tiu. dar nu
are importana. 0 s m-nvluie noaptea cu tainele i misterele ei de neptruns. mi iau lumea n cap !
ERASM : i iei lumea n cpuorul sta
mic i drgla ? (Url.) E prea mult
pentru el ! (Cade n genunchi.) Nu
pleca, Rodica, te rog. M nenoroceti.
i geamantanul are ncuietorile stricate...
RODICA : Eram sigur. De dou sptamni n-ai putut s le repari. Rmn
numai dac-mi fgduieti.
ERASM : i fgduiesc.
RODICA : Bine, te cred. Ridic-te i nu
te mai umili n fata unei femei. (El se
ridic.) Aa. (Brusc.) Dar ce ai fgduit?
ERASM : Nu tiu.
RODICA : Te mai gndeti la somn ?
ERASM (elev silitor): Nu m mai gndesc la somn.
RODICA : Am citit ntr-o carte grena,
nu s-pun care, c somnul raiunif nate...
nate pui vii.
ERASM : Nate montri.
RODICA : Montri, pui vii... ce importan are ? !
ERASM (la un prag de nebunie) : Asa
e. i eu am citit cartea aia...
RODICA : Ah, Erasm, ce incult eti !
Cartea aia grena este Goya" de... de...
de... de ce nu-i tergi lacrimile ? (Desi
el nu are nici urm de lacrimi, ea i le

www.cimec.ro

terge cu o batist
parfumat.)
ERASM (srut batista) : i mulumesc,
draga mea. De mine devin...
RODICA : Nu, din clipa aceasta cruciad.
ERASM : Bine. Din clipa aceasta (ochi
mari) cruciad ?
RODICA : Cruciad.
ERASM : Fie. (S-a hotrt.) Am s art
eu lumii ntregi cine este Erasm Vasiliu ! (Se ntristeaz.) Ei, dac aveam
alt nume !... Auzi Erasm !... Vasiliu !
Dar Erasm, nici mcar nu se tie de
unde vine. Parc-i nume de medicament. Seamn cu cataplasm, cu leucoplast, cu pleonasm... Ce soart vitreg !
RODICA : Nu te descuraja, dragul meu.
Nu numele face pe om, ci invers. Totul
e s ai n tine for ct o mie de Erami. 0 for de uragan dezlnuit !
ERASM : Uragan ai spus ? l i simt
cum mi clocotete n oase. (Se umfl,
devine puternic, respir mreie i virilitate.)
RODICA : Aa, Erasm, manifest-te ca
om, transform-te radical, cum se
transform eroii din pi-ese i filme.
ERASM : Radical ? Ateapt. Vrei for, personalitate ? (Se suie cu picioarele n pat.) Poftim ! (Cu o lovitur
de picior rstoarn noptiera.)
RODICA : Nu strica mobilierul familiei.
Fii un cerebral.
ERASM : Cerebral ? (la niste cri de
pe o etajer i le arunc)
RODICA : Vai, Erasm, ce ai cu literatura ? !
ERASM : Am eu ce am. Acum, stimat
doamn, voi coinite un viol. (Se npustete asupra ei.)
RODICA (ucenicul vrjitor care nu mai
poate opri forfele dezln(uite) : Nu, nu.
Te rog. Dup 16 luni ? ! Nu. Acuma,
drag Erasm, poi dormi.
ERASM (teribil) : Ce-ai spus ? !
RODICA (profmd
intimidat):
Ziceam
c poi dormi. Somnul aduce satisfacii
sufleteti. i fizice.
ERASM : S dorm ? Niciodat ! Am fgduit s am insomnie. Adio, somn al
raiunii care nati pui vii ! S-a sfrit
au tine. n clipa asta. m transform
radical. (Mediteaz cteva clipe, tn care
timp i corecteaz inuta, apoi brusc
se repede la telefon, formeaza un numr i ateapt ca la captul cellalt al
firului s se ridice receptorid.) Alo,
tovarul
Gherasim ? Aici, Vasiliu.
Cum care ? Erasm. Nu s-a ntmplat
nimic. i ce-i dac dormeai ? Uite c
eu nu dorm. Nu snt nebun. tovare
Gherasim ! Cum ai zis ? ! Rsmu ?

Regret profund c nu te pot plmui


prin telefon. M numesc Erasm Vasiliu, nu Rsmu. Ai rbdare. Te rog
s m nscrii n echipa de fotbal a
ntreprinderii. De mine. Fr discuii.
Te salut. (nchide
telefonul.)
RODICA (nmrmurita):
n echipa de
fotbal ? Dar tu n viaa ta...
ERASM (calegoric): i interzic s m
sftuieti. (Si-a adus aminte, formeaz
un numr.) Extrem dreapt ! (nchide.) V art eu personalitate.
RODICA : Vrei s devii fotbalist ? Vai,
Erasm, ct de greit m-ai neles !
ERASM (tios) : S nu vorbim toi deodat, c ne stingherim reciproc. (Formeaz un numr de telefon.) Alo, Udrite ? nscrie-m la cursul de limba
francez. Vreau s-1 citesc pe Dante
n original. Da. la ora asta. Cum
cine-i ? Eu". (nchidc
telefonul.)
RODICA (speriat): Pe Dante n original ? Erasm, mi-e fric...
ERASM : Ti-e fric de cultur, doamn ? ! Snt dezamgit. Dar am s merg
mai departe. (Brusc.) Unde se ine
conferina pentru dezarmare ?
RODICA (cu nite ochi imeni): Cred...
Cred c la Geneva. Nu cumva vrei s
te duci acolo...
ERASM (vistor) : i de ce nu ? (Pune
mna pe telefon, face un numr.) Udrite, adaug-m la cursul de limba
elveian. Nu exist ? nfiineaz-1.
Ce, i se pare nepotrivit ora ? (Url
n receptor.) Vreau s nvt limba
elvetian ! (Tr'mtete receplorul.) Idiotul, nioi n-a auzit de limba elvetian...
RODICA (neconvins): Nici eu...
ERASM : Nici tu ? ! i mai ndrzneti
s compari naintea mea ! Ce-ai fcut
tu n attia ani de coal, plus bacalaureatul ? Nu, aa nu mai merge ! S te
nscrii i tu, ca s am cu cine conversa. (Din nou la telefon.
formeaz
un numar.) Alo, tovara Minodora ?
Mine diminea s nu mai gsesc un
fir de praf pe biroul meu. Pe biroul
meu ! Eti surd ? Al meu ! (nchide.)
S-au prostit cu toii. Auzi ce m-ntreab : Pe biroul cui ?" Nu, am s
lichidez eu cu starea asta de indiferent total fa de persoana mea.
RODICA (timid) : Poate c nu tie
cine e la telefon...
ERASM (uluire totala) : Cum s nu tie?
Cnd vorbesc eu, s nu tie ? M faci
s rd. (Telefoneaz.)
Alo, chiar nu
tiai cu cine vorbeti ? Nuuu ? E culmea ! (nchide telefonul.) Nu tia, nenorocita. Mine i cer directorului s-o
dea afar...

www.cimec.ro

41

RODICA (vrea s-l tempereze): Ai trezit-o din somn, Erasm. 0 fi fost buimcit...
ERASM: Buimcit... Dac am s trec
cu vederea toate buimcelile... O dau
afar. S se-nvee minte s nu mai
doarm cnd vorbesc cu ea.
RODICA : Erasm, nu te mai nfierbnta,
fii calm...
ERASM: Mi-ajunge ct am fost calm.
Toat viaa am fost calm, ters, insinifiant. Gata ! S tremure n faa personalitii mele !
RODICA : Poate c vrei s dormi. Somnul reface...
ERASM : Ha, ha, ha ! 0 personalitate
s doarm ! Napoleon, n timpul luptelor de la Acapulco, nu dormea dect trei secunde pe noapte. Aa a obinut victoria...
RODICA : Ce s caute Napoleon la Acapulco ?
ERASM : ncepi s m contrazici ? Interesant... (Furie.) Pzete-te, cucoan, te
avertizez ! (Pumni strni.)
RODICA (se refugiaz n pat): Erasm,
te rog... N-am vrut...
ERASM : Te iert pentru ultima oar.
(Pune mna pe teleon.) Alo, tovarul
director ? V salut. S-o dai afar pe
Minodora. i s-1 sancionai pe Udrite, c n-a auzit de limba elveian.
V-am trezit din somn ? Nu-i nimic.
RODICA
(nspimntat):
Erasm, ce
f aci ? !
ERASM : Taci din gur ! Nu dumneavoastr, nevast-mea. Aici, Erasm Vasiliu. De ce telefonez la ora asta ?
(Mirat.) Dar ct e ceasul ? Unu ? Multumesc. Al meu e fr dou minute.
tii, m-am hotrt s nu mai fac referatele acelea. De ce ? Aa. E prerea mea, i nu trec peste ea.
RODICA (se repede la el, l trage de
mnec) : Erasm, nu fi nebun !...
ERASM (o ndeprteaz): Aio, nu cumva nu v convine ? Eu trebuie s execut orbete dispoziiile dumneavoastr?
Uite c nu mai vreau. Cum ? Mine ?
Nu. Acuma. Am tot timpul s discut
aceast problem. A, dumneata n-ai
timp. M rog, esti director, i poi
permite, dar eu nu mai nghit. Am
zis. Est rebus in modus. Nu m corecta tu pe mine. Rebus in modus,
modus in rebus, nu conteaz. Esena,
tovarse ! Mai citete ! Mai cultiv-te,
c esti cocogea director. S nu fiu
obraznic ? Te cam ntreci cu gluma,
butoiaule ! Am spus butoiaule". Da.
Aa-i zic toi subalternii. Dac te de42

ranjeaz, mai slbete cincizeci-aizeci


de kile. Degeaba te roieti la mine,
c mine tot i prezint demisia. Pa !
(Inchide.)
RODICA (nnebunit):
Ce-ai fcut, Erasm ? Te-ai nenorocit ! 0 s rmnem pe drumuri...
ERASM : Tcere ! 0 personalitate nu se
poate umili n faa unui... unui... (Formeaz din nou numrul.) i s-i pui
dinii, butoiaule, c semeni cu easta
din filmul Hamlet". (Inchide.)
RODICA (palid, pierdut): Chiar vrei
s-i dai demisia ?
ERASM : De doua ori nu repet, dei repetiia este maternitate studiorum.
RODICA (cu disperare):
i ce-ai s
faci ?
ERASM: Avem salariul tu, ne-ajunge.
Dect s fac referate mediocre, mai
bine mi cultiv personalitatea proprie...
(Formeaz un numr la telefon.) Alo,
Viorica ? Bonsoar. Aici, Erasm. Poftim?
Erasm Vasiliu, drag, colegul tu. Ei,
se-ntmpl. Da, e ora cam naintat,
dar m gndeam c n-ar strica s te
invit mine la un film. Iau eu bilete.
Nu, nu snt beat. Nici n-am divorat.
Dar am hotrt s nu mai fiu ters.
ters ! Da. Adic mediocru. Hai, culc-te, c mine vedem un film de
superproducie sau de coproducie. Depinde unde gsesc bilete. Srut minile. (Inchide.)
RODICA (a ascultat cu sufletul la gur):
Erasm, tu vrei s m trdezi ! Vrei
s m-neli, Erasm. Cu Viorica !
ERASM (calm): De ce te impacientezi,
drag ? E vorba de un film, atta tot.
Pentru nceput. Nu cumva ai vrea s
rmn o fantom sau o fanto ? S
profitm de tineree. Madame de Pompadour la vrsta mea avea paisprezece
amani. Ce, parc tu nu tii ? ! Doar
ai nfulecat n cinci nopi toat colecia de Femei celebre"...
RODICA (strig) : Nu, aa nu mai merge ! Eu dau divor. Plec. Te prsesc,
Era9m. (Plnge.) Chiar acuma plec !
Adio pentru totdeauna ! (Dar nu se
mic.) i-am spus adio pentru totdeauna, Erasm.
ERASM (de un calm ngeresc): i ce
vrei s fac ? Nu m pricep s repar
ncuietorile de la geamantan. i chiar
dac m-a pricepe, nu m-a cobor
pn acolo nct s repar nite ncuietori de la geamantan.
RODICA (paroxism):
Dar eu plec, Erasm, te prsesc definitiv. Dau divor.
N-ai s m mai vezi niciodat. Ai s
regrei. Ai s-i muti degetele ! Te

www.cimec.ro

prsesc. Plec. Eu mi prsesc domiciliul conjugal, Erasm... (Dar nu se


mic.)
ERASM (deloc nduioat); Dac te-ntorci
la maic-ta, s nu uii s... Adic,
las c-i spun eu. (Formeaz un numr.) Alo, mam-soacr. Eu, Erasm.
Nu, nimic grav. Voiam s-i aduc
aminte s-mi dai ia dou mii de lei
pe care i i-am mprumutat acum trei
ani i pe care ziceai c mi-i napoiezi
ntr-o sptmn. Ce m-a apucat ? Nimic. Dar ce, la oxa asta banii nu-s
tot ai mei ? Suferi de inim ? La vrsta dumitale ? Pi, parc spuneai c
eti tnr... Rodica ? Vrea s divoreze. Poftim ? De ce nu ? Dac vrea...
Eu respect personalitatea altora, aa
cum cer s se respecte i personalitatea
mea. Hai, las morala, i pregtete
banii ia. La revedere i vezi c nu
se mai poart toc cui. (Jnchide.)
RODICA (zdrobit) : Cu mama mea ! Ai
jignit-o !
Ticlosule !
Patricidule !
Mi-ai calcat n picioare sufletul de
nevast i de fiic !
ERASM (ca i cum ar }i vorba de un
clcat pe piciora n tramvai):
Pardon. Fr s vreau... (Formeaz din
nou numrul.)
Mam-soacr, tocmai
m-ntrebam ca dac divoreaz fiica
dumitale, unde ai s-i mai exersezi
talentul de a bga intrigi... Ai s rmi omer ! Somn uor ! (Inchide.)
RODICA : Erasm, te implor, termin cu
telefoanele astea ! Eu mor aici, pe loc.
ERASM (imperturbabil):
Parc spuneai
c pleci...
RODICA (plngnd): Ca s mor n strini, fr familie, fr nimeni lng
mine, fr un suflet cald ? Ca cele
doua orfeline ? Ct de crud eti !
ERASM : Crud ? Dimpotriv. M-am copt.
Mi-a venit mintea la cap. Mens sana,
cum spune poetul. Ce mai atepi ?
Valiza ?
RODICA : Dar eu nu vreau s plec,
Erasm. Nu m alunga ! (Cade n genunchi n aa lui.) Te rog, Erasm, nu
goni o biat femeie n plin noapte
i n necunoscut... Fie-i mil !
ERASM : Ridic-te i nu te mai umili
n faa unui brbat.
RODICA (se ridic plngnd):
Iart-m,
Erasm ! Fac tot oe-mi porunceti tu.
Tu eti printele meu.
ERASM : Nu-mi convine funcia.
RODICA : Atunci, soul meu drag i
bun.
ERASM : Bun ? ! Buni snt numai oamenii mediocri, lipsii de personalitate, fantoele. (Grav.) Eu nu pot fi
bun !

RODICA : Te iubesc aa cum eti.


ERASM : Ca ntr-o melodie de muzic
uoar ? Pentru nimic n lume. Pn
acum de ce nu m-ai iubit aa cum
am f O'St ?
RODICA : Am greit, Erasm, iart-m.
Credeam c...
ERASM (jocul pisicii cu
soarecele):
Acum m iubeti mai mult, nu-i aa ?
RODICA: A fi preferat...
ERASM (url) : Ce ?
RODICA (mic): S fi rmas cum ai
fost...
ERASM (clocotind) : Mediocru ?
RODICA (din ce n ce mai mic) : Da...
Adic...
ERASM (din ce in ce mai mare): ters ?
RODICA : Da. De fapt...
ERASM : Fr pic de personalitate ?
RODICA : Da. n definitiv...
ERASM : Fantom ?
RODICA: Ei, i tu...
ERASM : Dar tii care-i situaia ? Trist,
cum spune poetul. Nu mai pot s fiu
ca nainte... Am gustat din fructul oprit
i simt c nu pot s fiu dect mare,
ieit din comun, genial ! Ce m fac ?
RODICA : ncearc, Erasm, strduiete-te...
ERASM : Imposibil. Strig personalitatea
n mine. Am alunecat pe panta originalitii i nu m mai pot frna.
RODICA : Poate dac dormi puin... ai
s te refaci.
ERASM (sare ca muscat) : Cuum ? Doar
am fgduit ! Eu mi in cuvntul. Am
fgduit s m transform radical, s
am insomnie, s devin cineva...
RODICA : Te dezleg de fgduial, numai red-mi linitea conjugal.
ERASM : S m-ntorc la stadiul de obiect
nensufleit ?
RODICA : Oriicum ai fi, Erasme, am s
te iubesc ca-n basme.
ERASM : Ce-i cu tine, Rodica ? Vorbeti n rime ? (0 scutur.)
RODICA (se trezete ca din trans) : Ah,
ce obosit snt ! Era s adorm aici...
Erasm, nu mai vreau s ai personalitate, originalitate, nu vreau s mai fii
cineva, vreau s fii tu nsui, aa cum
ai fost ntotdeauna, nu vreau s mai ai
insomnie, vreau s dormi i tu, i
(casc) eu...
ERASM : Bine, dar somnul raiunii ?...
RODICA : tiu. Nate pui vii...
ERASM (tare) : Nu, Rodica. (Cu un fel
de rgueal a epuizrii.)
NATE
MONTRI !

www.cimec.ro

C or t in a
43

^gw^
Aciunea se petrece ntr-un lift oprit ntre eta.je.

LUNGANUL (ctre Miop) : Gt mai e


ceasul, domnule ?
MIOPUL : Fr opt minute.
LUNGANUL : Formidabil ! Stm aici
ntre etaje de patru minute. i m grbesc ngrozitor !
MIOPUL : i eu m grbesc.
LUNGANUL : Tot ngrozitor ?
MIOPUL : Nu chiar. Am treab.
LUNGANUL : Mi-am dat seama. Prea
eti ca'm. Eu la fix trebuia s fiu sus.
MIOPUL : i eu. Ce s-i faci ? !
LUNGANUL : i convine. (Imit.) Ce
s-i faci ?" Pesemne c nu te grbeti...
MIOPUL : i-am spus c m grbesc.
LUNGANUL : Dar nu ngrozitor.
MIOPUL : M grbesc, pur i simplu.
LUNGANUL : Eti fantastic ! Cum naiba
poi s fii dumneata att de calm ? Mai
apas o dat pe butonul la. (Miopul
apas.) Nimic, aa-i ?
MIOPUL : Nimic.
LUNGANUL : Apas i pe llalt.
(Miopul apas, se aude o sonerie.)
Poate c aude mecanicul. (Pauz.) i-ai
gsit ! O fi la o uic... Te pomeneti c
rmnem n liftul sta pn mine dimineaa. Ce porcrie ! Tocmai acuma i-a
gsit s rmn ntre etaje !
MIOPUL : 0 s se rezolve pn la urm.
LUNGANUL (enervat) : Vorbeti prostii,
domnule. Cine dracu s rezolve ? (Adresndu-se
Grasului.)
Ce prere ai ?
(Arat spre Miop.) Se vede c nu-i
grbit... Mai tii, poate c-1 i amuz
ideea s rmn toat noaptea n lift.
(// privete deodat suspicios pe Gras.)
Dar dumneata de ce taci ? Nu te grbeti ?
GRASUL : Ba da, cum s nu. Sper s
ajung la timp.
LUNGANUL (dispre) : Speri ! M faci
s rd, domnule. Speri ! Dar ce, n situaia asta e vorba s speri sau s nu
speri ? Trebuie s fiu sus la fix. (Bale
furios n us.) Ct mai e ceasul ?
MIOPUL : Fr ase.
LUNGANUL : Fr ase ? Extraordinar !
Aici ne petrecem noaptea. Ce mizerie !
Ce mizerie ! (Msurndu-l
cu atenic
pe Gras.) Cte kilograme ai dumneata ?
GRASUL (jenat) : 0 sut dou.
L U N G A N U L : Ct ?
44

MIOPUL : i-a spus omul o dat. De ce


mai insiti ?
LUNGANUL (se gndete cteva secunde,
apoi izbucnete) : Acum e clar !
MIOPUL : Ce e ciar ?
LUNGANUL
(privindu-l
insistent
pe
Gras) : E clar.
GRASUL (nelinitil) : Ce e clar ?
LUNGANUL : E clar de ce ne-am oprit
ntre etaje. Kilogramele dumnealui.
MIOPUL : S fim serioi.
LUNGANUL : S fim serioi ? Ia citete
dumneata ce scre pe tblia aia.
MIOPUL (citete) : Maximum 3 persoane".
LUNGANUL (triumjtor) : Ei ?
MIOPUL : Ce ei" ?
LUNGANUL : Nu te-ai lmurit ? Am
suprancrcat liftul. Puteam s ne i
prbuim. De altfel, nici nu-i prea trMIOPUL: Ce?
L U N G A N U L : S ne prbuim.
MIOPUL : Vezi-i de treab. Eu am 54
de kilograme, iar dumneata cred c
n-ai mai mult de 60.
L U N G A N U L : 62.
M I O P U L : E-n regul.
LUNGANUL : Ce e-n regul ?
MIOPUL : Toi trei n-avem mai mult de
220 de kilograme.
LUNGANUL : i ce-i cu asta ?
MIOPUL : Puterea de traciune a liftului e calculat pentru ceva mai mult.
Cam 225230 de kilograme.
LUNGANUL : Mde ! i dac nu-i calculat bine ? i dac liftul e uzat ?
MIOPUL : Trebuia s nu te urci.
LUNGANUL (artnd spre Gras): El trebuia s nu se urce ! Dac e gras, s
mearg pe scri.
MIOPUL : Dnsul s-a urcat primul. Dumneata ai venit ultimul. Dup ce nchise9em ua.
LUNGANUL : Eu m grbesc.
M I O P U L : To(i ne grbim.
LUNGANUL : Eu trebuie s fiu sus la
fix. Ct e ceasul ?
MIOPUL : Far trei minute. Toi trei
trebuie s fim sus la fix.
LUNGANUL (agitnduse) : Nemaipomenit ! Gata, aici rmnem ! Domnule, de
ce eti att de gras ?

www.cimec.ro

GRASUL (stingherit) : Hipofiza...


LUNGANUL : Ce-i aia hipofiza ?
M I O P U L : O gland.
LUNGANLTL : i de ce nu munceti, ca
s mai dai jos... ?
GRASUL (modest) : Muncesc.
LUNGANUL : Dac urcai pe scri, mai
slbeai puin.
GRASUL : Sufr de inim.
LUNGANUL : Uite c din cauza dumitale stm aici cine tie pn cnd. (Bate
disperat cu pumnii n us.) Hei ! Alo !
Nu-i nimeni ? Am rmas ntre etaje !
(Scrbit.) Aiurea ! Nu ne aude nimeni...
Ce situaie stupid ! (Se ntoarce spre
Gras.) Domnule, cnd te vd, m mnnc palmele.
GRASUL (scuzndu-se) : Dar n-am fcut
nimic...
LUNGANUL : N-ai fcut nimic !... Eti
gras, asta-i.
MIOPUL : i ce-i dac e gras ?
LUNGANUL : E anormal. i mie, anormalii nu-mi plac, din principiu.
MIOPUL : Dumneata ai principii ?
LUNGANUL (concesiv) : Poftim : din
instinct. Dar s tii c am principii.
MIOPUL : De pild, principiul grasofobiei.
LUNGANUL : Nu neleg.
MIOPUL : Adic nu poi s-i suferi pe
oarnenii grai.
LUNGANUL (bucuros) : Exact. De unde
tii ? ntr-adevr, nu pot s-i sufr.
Cnd vd un gras s m scuze dumnealui mi se face grea, mi se ntorc mruntaiele pe dos. Din cauza

lor, nu te mai poi urca ntr-un tramvai, nu mai ai loc n tren, la cinematograf, n parcuri, pe stadioane, n lift...
Poftim, acuma s-a stricat i liftul din
cauza grailor. i mai snt i impertineni !
GRASUL (se face mic) : Domnule. dar
eu n-am spus nimic. Te rog s m
ieri dac...
LUNGANUL : Sigur c n-ai spus nimic.
Asta mai lipsea. dup ce ai adus liftul
.n halul sta ! M mir c nu i-e ruine obrazului.
MIOPUL : De ce s-i fie ruine ?
LUNGANUL : Cum de ce ? n primul
rnd, fiindc-i gras. Cnd ai 200 de
kile, nu te bagi n sufletul oamenilor.
GRASUL (pierit) : O sut dou.
LUNGANUL : Rahat. ntotdeauna furati
la cntar ca s preti mai slabi. V cunosc eu. (Url.) ine-i burta mai ncolo, c m striveti !
GRASUL (care se aflu la o distan destul de mare de Lungan, se retrage n
coltul su. lipindu-se de peretele liftului) : Scuzati !
LUNGANUL : Din liftul sta mizerabil
o s ieim tocmai mine* diminea
(Grasuhti.) Ce te nghesui, m, n perete ? Vrei s cdem ? ! (Grasul se retrage.)
MIOPUL : Ce tot ai cu el ?
LUNGANUL : N-am nimic cu el. (7Am~
bind.) n fond, suferim toi trei. Numai c trebuia s fiu la fix sus. i
blestematul sta de lift s-a oprit ntre
etaje ca un catr.

www.cimec.ro

45

GRASUL (a prins puin curaj) : Bine zis,


ca un catr.
LUNGANUL (medileaz o clip, apoi
izbucnete) : Faci ironii, da ? Cu mine
faci tu ironii, umflatule !
(Strnge
pumnii.) M, dac mai scuipi o singur
ironie la adresa mea, te dezumflu ca
pe un balon, te fac slnin afumat !
Porcule !
GRASUL (n panic, Miopului) : Domnule, eti martor, n-am fcut nici o
ironie. S m trsneasc dac...
MIOPUL : ntr-adevr, n-ai fcut nici o
ironie. Dumnealui e cam prost dispus,
ca s m exprim mai politicos.
LUNGANUL : Pune-te i dumneata n
situaia mea.
M I O P U L : Snt.
LUNGANUL : nchipuie-i, la fix trebuia
s f iu sus. Gt e ceasul ?
MIOPUL : Fr un minut.
LUNGANUL : Fr un minut ? Dezastru!
Nu mai ajung sus la fix. O, de ce
exist pe lume oameni (se uit spre
Gras) care i mpiedic pe alii s triasc ? ! (Aproape
plngnd.)
Liftul
sta m-a nenorocit ! Dac nu-1 suprancrcam, nu se oprea ntre etaje. Ar
trebui s se fac o lege care s interzic grailor accesul n lifturi, n localurile publice, n tramvaie i autobuze.
Nu c a avea ceva cu dumnealui, dar
spea asta e o calamitate. (Miopului,
n mod special.) Acum cteva zile, n
tramvai, m calc un bivol de sta de
vreo dou-trei sute de kile pe picior.
Credeam c vd stele verzi. Gndete-te,
domnule, trei sute de kilograme pe un
biet picior ! Ei, ce crezi ? Mi-a srit

andra i i-am bgat un pumn n


burt, c era, tmpitul, s crape de apoplexie. (Grasului). Ce te uii aa ? Nu-i
convine ? Degeaba ! Pe mine n-ai s
m nfuleci ! Mai bine uite-te la tine,
cum se cunoate c te tragi din maimu.
MIOPUL : Dup ce se cunoate ?
L U N G A N U L : Dup grsime, domnule.
E gras ca un porc.
MIOPUL : Logica dumitale e suspect de
ubred.
L U N G A N U L : Logica ? De logic i
arde dumitale ? Eu la fix trebuie s fiu
sus. i uite c n loc s fiu sus la fix,
stau agat ntre etaje. Unde-i logica
aicd ? Ei, unde-i logica ? Dac ar fi
s m conduc dup logic, ar trebui
s-1 iau pe grasul sta i s-1 arunc
afar din lift. Asta, da, logic ! (Febril.) Ct mai e ceasul ?
M I O P U L : Fix.
LUNGANUL (distrus) : Gata ! S-a sfrit ! La fix trebuia s fiu sus... (Cu
ur, Grasului.) Numai din cauza ta,
Gra-su-le ! Numai tu eti de vin !
Numai voi, graii, sntei de vin ! Trebuie s fii dai afar din toate lifturile. Sntei un pericol pentru umanitate, grailor ! Ah, dac ar fi dup
mine, te-a strnge de gt aici, pe loc,
ca s scap lumea de un gras... Te^a
ucide cu minile mele. Toi graii trebuie ucii, ucii, ucii !...
MIOPUL (msurndu-l pe Lungan
de
aproape, dup ce i-a ridicat ochelarii
pe frunte) : LUNGANULE !

CLTORUL 1 : Am impresia c i
dumneata mergi n aceeai direcie...
CLTORUL 2 : Da.
CLTORUL 1 : tii unde duce drumul sta ?
CALATORUL 2 : Firete. Altfel nu porneam.
CLTORUL 1 : i ai de gnd s mergi
chiar pn la capt ?
CALTORUL 2 : Te cred.
CALATORUL 1 : Mda. Speri s treac
vreo main ? Pe-aici nu prea trec maini. Nici crue.

CLTORUL 2 : tiu.
CALATORUL 1 : Cu groaza asta de bagaje vrei s faci tot drumul pe jos ?
CALTORUL 2 : Mi-am luat cteva lucruri trebuincioase.
CALATORUL 1 : M rog, m rog. Treaba
dumitale. Nu m amestec. Eu, dup
cum vezi, snt mai lejer. Dei, pentru
mine, drumul sta e un fleac. Am condiie fizic.
CLATORUL 2 : Da. Eti voinic.
CLTORUL 1 (dup o pauz) : N-a
vrea s te jignesc... Cum s-ar spune,

46

Cor tin a

www.cimec.ro

sntem doar tovari de drum... Dar.


aa pirpiriu cum te vd... M rog,
nu-mi place s m amestec n viaa
altora... Faci cum crezi. N-ai o alur
atletic.
CLTORUL 2 : N-am.
CLTORUL 1 : E de mers, nu glum.
CLTORUL 2 : Te vd foarte ngrijorat de soarta mea.
CLTORUL 1 : N^am vrut s te jignesc. De altfel, nici nu te cunosc. Te
vd pentru prima oar. {Pauz.) Afl
c nu ii bine rucsacul. La un moment
dat, au s te jeneze curelele. Au s-i
intre n carne. Te previn cu totul dezinteresat.
CLTORUL 2 : Mulumesc.
CLTORUL 1 : Dumneata cunoti bine
drumul sta ?
CLTORUL 2 : N-am mai fost niciodat pe aici.
CLTORUL 1 : Nici eu. Dar pot s
spun c-1 cunosc ca-n palm.
CLTORUL 2 : Dup vre-o hart,
ceva ?
CLTORUL 1 : A, nu. Am eu, aa, o
intuiie a drumurilor. Nu tiu cum s-i
explic... Un fel de contiin interioar
a geografiei. Nu, nu-i vorba de tiin.
Eram slab la geografie, n coal. Cum
s te fac s pricepi ? Dumneata ai fost
vreodat la Buenos Aires ?
CLTORUL 2 : Nu.
CLTORUL 1 : Nici eu. Dar tiu cum
arat. Dac m-a duce acolo, m-as
descurca tot att de bine ca n oraul
meu natal. i nu numai la Buenos
Aires. i la Addis Abeba. Sau la Port
Said. Sau la Alma Ata. Nu mai vorbesc de New York sau de San Francisco. (Rde.) Ai observat ? Am o sl-

biciune pentru oraele cu denumiri formate din dou cuvinte. nelegi ce vreau
s spun.
CLTORUL 2 : Nu prea.
CLTORUL 1 : Nu-i reproez. E i
foarte greu s nelegi un proces complicat, care se petrece undeva, n subcontientul altcuiva. n sfrit... (Pauz.
Cei doi merg tn tcere.) Dac mergi
crispat, ai s oboseti repede.
CLATORUL 2 : Nu merg crispat.
CLTORUL 1 : Asa mi s-a prut. n
orice caz, s tii de la mine c numai
mersul lejer este neobositor.
CLTORUL 2 : Tot ce se poate.
CLTORUL 1 : Cu pantofii tia nu
ajungi departe. Trebuia s-i pui ghete
de baschet. Sau pantofi de tenis. n
fond, i sta e un fel de sport.
CLTORUL 2 : Dumneata mergi ca
turist ?
CLTORUL 1 : Nu, nu. M-ai neles
greit. Merg cu un scop. Bine determinat. Dar, dup prerea mea, scopul nu
scuz mijloacele. Vreau s ajung la
capt n stare bun, cum s-ar zice.
CLTORUL 2 : i eu vreau acelai
lucru.
CLTORUL 1 : Nu se cunoate. N-ai
ritmicitate n mar. Ai i nceput s
gfi. Uite. dac vrei s te crui, ia-te
dup pasul meu. Fii atent : un-doi, undoi. Pi ce faci, domnule ? mi rcesc
gura degeaba ? i-aa e destul praf
pe drumul sta. Vrei s-1 nghit eu
pe tot ? !
CLTORUL 2 : Nu te supra. Eu merg
n ritmul meu. Snt ceva mai greoi.
Dumneata execui un pas gimnastic.
Foarte elegant, foarte spectaculos... dar...
nu mi se potrivete.

www.cimec.ro

17

CALTORUL 1 (rde) : Cri, la drum !


Eti formidabil, domnule ! Doar n-ai
s citeti din mers.
CLTORUL 2 : Bineneles c nu. Pentru popasuri. i cnd ajung.
CLTORUL 1 : 0 cma pentru mine
n-ai ? Chiar dac ai, o s-mi fie prea
mic. Eu snt, oricum, mai solid. Am
s ncerc totui. (/ se ofer cmaa.)
Aa. Mulumesc. (hicearc s-o mbrace.)
Dar ce-i asta ? Dumneata pori cmi
att de mari ?
CLTORUL 2 : Nu. mi vine perfect.
CLTORUL 1 : Foarte straniu ! Atunci
de ce mie mi-e prea mare ?
CLTORUL 2 : Nu pricep nici eu. Am
senzaia c te-ai fcut mai mic.
CLTORUL 1 (rde cu hohote) : Ce
prostie !
CLTORUL 2 : Domnule, s tii c, n
orice eaz, nu mai eti ca la nceput.
Geva s-a petrecut cu dumneata. Nu, nu.
E limpede. Eti mai mic. Te rog s
m ieri, dar asta-i realitatea.
CLTORUL 1 : Faci sofistic, amice.
Dac dumneata ai halucinaii, sau mai
tiu eu ce dracu, nu nseamn c
(imit gros) asta-i realitatea !"' Ia stai
niel ! Ai mncat ceva pe drum n lipsa
mea ?
CLTORUL 2 : Nimic
CLTORUL 1 : Atunci de ce te-ai
umflat aa ?
CLATORUL 2 : Fugi de-aici ! Cum o
s m umflu ? Nu m simt deloc umflat.
CLATORUL 1 : Totui. aa e. Nu erai
dumneata mai mic dect mine ?
CLTORUL 2 : Ba da. Tocmai m miram i eu c acum e invers.
CLTORUL 1 : Ce vrei s spui ?
CLTORUL 2 : Acum, dumneata eti
mai mic dect mine.
CLTORUL 1 : Fiindc te-ai umflat
fr msur.
CLTORUL 2 : Dimpotriv. Te-ai micorat dumneata.
CLTORUL 1 : Eti stupid, domnule.
Iart-m c i-o spun de la obraz. Din
punct de vedere logic, un om nu se
poate micora.
CLTORUL 2 : Asta asa e.
CLTORUL 1 : Ei, vezi ?
CLTORUL 2 (ncurcat) : Sigur... din
punct de vedere logic...
CLTORUL 1 : n sch imb, logica nu
interzioe umflarea unui om din diverse
www.cimec.rocauze. Dup cum umflarea unui om nu

CLTORUL 1 (ironic) : Mulumesc pentru aprecieri. (Ofteaz). Degeaba ncearc omul s te nvee cte ceva...
CALTORUL 2 : n definitiv, de ce s
ne certm ? Eu nu ndrznesc s-i dau
dumitale lecii.
CLTORUL 1 (sarcastic) : Asta ar fi
chiar bun ! Dumneata s-mi dai rnie
lecii ! Eu tiu s merg, domnule. Uite:
bat pasul ferm, apsat, viguros. Talpa
ader perfect la teren. Paii snt egali,
precii. matematici. Greutatea corpului
cade deopotriv pe ambele picioare. Nu
gfi. nu ezit, nu m poticnesc.
CLTORUL 2 : Snt convins. De altfel, ai i mult prestan n mers.
CLTORUL 1 : Te rog, fr ironii.
CLATORUL 2 (sincer) : Nici nu m-am
gndit s fac ironii. Snt absolut sincer.
CLTORUL 1 (uor plictisit) : Cred c
n-ai s te consideri ofensat dac am s
ncerc s merg n stilul meu... mai spectaculos. cum i zici dumneata. La urma
urmei, drumul e ct se poate de practicabil i a vrea s i profit niel s-mi
pun n micare muchii, sngele, respiraia. Nu te superi, nu ?
CLTORUL 2 : Nu.
CLTORUL 1 : Atunci o iau nainte.
Sper s ne mai ntlnim. La revedere.
(De departe.) i mai gndete-te la ce
i-am spus !
CLTORUL 2 (singur) : Ciudat om !
Are o condiie fizic excelent, e foarte
sigur pe sine i totui ine s fac demonstraii
gratuite. (Pauz. Merge.)
Dar cu rucsacul cam are dreptate. E
destul de greu pentru un drum lung...
(Icnete, aranjndu-i
rucsacul.) i ce
cldur ! A ajuns departe... nu se mai
vede... (Pauz. Merge. Deodat strig.)
Hei, domnule, ce-i cu dumneata ? S-a
ntmplat ceva ?
CLTORUL 1 (de la oarecare distan():
Un mic accident. (Mai aproape.) Nu
tiu de unde naiba o fi rsrit copacul
sta tocmai de-a curmeziul drumului.
Pesemne c a fost furtun azi noapte.
M-tam mpiedicat i mi s-a rupt cmaa. Drept n fa. Uite i dumneata.
CLTORUL 2 : Da. Neplcut treab !
CLTORUL 1 : Neplcut, zici ? Mizerabila ! sta noi e drum. E curs cu
obstacole. Te-am prevenit. Ce ai n
rucsac ?
CLTORUL 2 : Nite schi mburi... mncare... cteva cri.
48

contrazice logica.
CLTORUL 2 : Da, ns...
CLTORUL 1 : Asta e ! Ia- i cmaa
napoi, c mi-e prea mare. i ia aminte
c drumul sta nu-i o bagatel. Ai vzut ce era s pesc eu, care, ct de ct,
aim ceva experien, ca s nu mai vorbesc de condiia fizic... Cu felul dumitale de a merge n-ai s ajungi la capt
n vecii vecilor. Te avertizez. (Poruncitor.) i acum, la drum ! (Merg amndoi
n tcere. Cltorul 2 gfie.) Ai vzut
cum gfi ? ! Dac nu m-asculi, n-am
ce-i face !
CLTORUL 2 j Domnule, dac iar ncepi s m ddceti, s tii c-o iau
nainte.
CLTORUL 1 : Numai s poi. (Rde.)
Stai, domnule, eti nebun ? Ia te uit
cum merge. Hei ! Ce faci ? Alo ! Stai
mai ncet ! (Zgomotul unei cderi.) Na,
c iar m-am mpiedicat! De unde naiba,
a rsrit bolovanul sta ? ! Hei ! Prietene !
CLTORUL 2 (de departe) : Ce mai
vrei ?
CLTORUL 1 (ip) : M-am mpiedicat. ntoarce-te puin napoi !
CLTORUL 2 (s-a ntors) : Iar ai czut ? (Uluit.) Domnule, dar de ce eti
aa de mic ? E nemaipomenit ! Cum de
te-tai micorat n halul sta ?
CLTORUL 1 : Eti nebun ! Mai bLne
ajut-m s m ridic. Hopa, sus. Dumnezeule ! Ce s-a ntmplat cu dumneata?
De ce ai crescut n halul sta ?
CLTORUL 2 : Eu ?
CLTORUL 1 : Dar cine, eu ? Nu te
vezi oe matahal eti ? Cu dumneata
nu-i lucru curat, pe cuvntul meu.
CLTORUL 2 : S fim serioi. Eu am
rmas exact cum am fost. Uite rucsacul sta.
GLTORUL 1 : Ala-i rucsac ? E cocogea cistern.
CLTORUL 2 : Nu vezi c noi n
propriile dumitale haine ? Cum s nu
te mpiedici cu asemenea ghete n picioare ! Parc ai ii Charlot.
CLTORUL 1 : Da, mi s-au ntins. E
drept. A plouat cumva ?
CLTORUL 2 : Da de unde ! E senin.
Te-ai micorat. a&ta e !
CLTORUL 1 : Iar intri n conflict cu
logica. Un om nu se poate micora, c
nu-i ghea sau zahr, s se topeasc.
Dumneata ai crescut peste msur. Poate
c eti n petioada de cretere. Ti s-o
fi schimbnd i vocea, te pomeneti.
4 Teatrul. nr. 5

CLTORUL 2 : Delirezi, iubitule. La


vrsta mea nu mai crete nimeni.
CLTORUL 1 : Ei fi rmas n ntrziere. Mai bine arunc bolovanul sta
din drum c se poate mpiedica i altcineva.
CLTORUL 2 : Bolovan ? ! (Rde cu
hohote.) E o biat pietricic.
CLTORUL 1 : Fa de dimensiunile
dumitale...
CLTORUL 2 : Snt de-a dreptul ngrijorat. Abia dac-mi ajungi pin
la genunchi. i vocea i-a devenit mai
subiric...
CLTORUL 1 : Las-te de glume. i
nu mai urla aa de tare.
CLTORUL 2 : Nu urlu deloc. Vorbesc normal.
CLTORUL 1 : Hai mai departe. Dar
fii atent. Eu cunosc drumul i tot m
mai potionesc. Fii atent la mine : undoi, un-doi, un-doi ! Ce Dumnezeu faci
pai aa de mari ? Ptiu ! (0 nou huf'
nitur.) Iar m-am mpiedicat de un
copac.
CLTORUL 2 (rde homeric) : sta-i
chibritul cu care mi-am aprins eu igara. Dac tiam c ai s te-mpiedici
de el, nu-1 aruncam n mijlocul drumului. Hai, ridic-te ! Tii ! Dar mic te-ai
mai facut ! M uluieti ! De cte ori te
impiedici de ceva, te micorezi. Curioas creatur trebuie s fii.
CLTORUL 1 : Din punct de vedere
logic, eu nu m puteam micora. Ca s
nu mai spun de condiia fizic.
CLTORUL 2 : Scutete-m de logica
dumitale i de condiia aia fizic ! Uite
c s-a schimbat condiia fizic. Eti
mai mic dect palma mea. Pesemne c
i logica se mai poate schimba...
CLTORUL 1 : Niciodat ! Nici una,
nici alta ! S mergem mai departe. Dar
ine seama de ce i-am spus : pai egali,
greutatea deopotnv pe un picior i pe
cellalt, respiraia ritmic. Altminteri,
oboseti.
CLTORUL 2 : Dac-mi promii s
nu-mi mai ii predici, eu te duc n
palm. C pn la urm ai s te-mpiedici i de un fir de praf. Hai, suie n
palm i taci din gur !
CLTORUL 1 : Te poftesc s nu ipi
la mine. Mai nti nvat s mergi! Au!
Nu m strnge aa !
CLTORUL 2 : Tine-te bine de degetul cel mare. Aa. S nu cazi. Nu te
49

www.cimec.ro

mai plimba, domnule, prin palm, c


m gdili.
CLATORUL 1 : Trebuie s-mi menin
condiia fizic. i moral. Trebuie s
ajung La capt.
CLTORUL 2 : Cel puin taci din
gur.
CLTORUL 1 : Nu pot s tac. Trebuie
s-mi menin condiia logic. Au! M-am
mpiedicat ! Ce-i asta ?
CALATORUL 2 : O linie din palm. Se
zice c-i linia minii.

CLTORUL 1 (din ce n ce mai ndeprtat, din ce n ce mai slab) : Ajutor!


Ajutor ! Simt c nu mai snt ! Condiia mea fizic ! Condiia mea moral !
Condiia mea logic ! Dispaaar !
CLTORUL 2 : Ce-i? Ce s-a ntmplat ? Hei, dar unde eti ? Te ineam
aici n palm... Unde ai disprut?
Unde-ai disprut, domnule ? Ce ntmplare fantastic ! i eu care credeam
c o s facem drumul mpreun pn
la capt ! MINCLNOSULE !

Intuncric. 0 lantern lumineaz pc rind obiecte dintr-un cabinet de lucru. Purttorul lanternei scotocete febril peste tot, deschide scrtare, uile bibliotecilor, rscolete printre hrtiile de pe birou, printrc
ciri etc. Comportarc abil de speciahst n materie. Nu face zgomot. Dar... ghinion! Un obiect nevzut careii sttea n drum sc rstoarn, tulburud violent linitca. Houl ncremenete. Stinge lanterna. Bezn. Nici
o micare. Cteva secunde de incordare. Se pare c zgomotul nu a fost auzit. Hotul i rcia ndeletnicirea.
Se deschide ncet o u.

LOCATARUL: Sus minije ! (Aprinde


brusc lumina. Houl ridic minile. Locatarul, n pijama, ine n mn un
pistol-jucrie, foarte asemntor cu un
pistol autentic. De aceea i din pricina spaimei Houl nu-i d seama.)
H O U L : Domnule, eu...
LOCATARUL (zmbind rece) : Las justificrile ! N-ai s-mi spui c te afli
aici fiindc ai confundat locuina mea
cu a dumitale, sau fiindc ai vrut s-mi
faci o surpriz plcut un cadou,
flori, ceva... Dac nu ii minile sus,
trag. Snt n legitim aprare. Te rog
s nu faci nici o micare suspect, ca
te cur pe loc. (7/ privete cu atenie.)
Interesant specimen ! De mult visam s
pun i eu mna pe un ho... Pe un ho
autentic, evident.
HOUL (nu tie ce s fac cu lanterna
pe care o mai ine n mn) : Domnule,
v rog...
LOCATARUL (tios): Nu m rogi nimic.
Doar n-ai vrea s te fac scpat. S te
mai i felicit, poate...
HOUL : Nu, domnule, am vrut s v
rog s... pun i eu lanterna asta undeva.
N-are nici un sens s o mai in n
mn.
LOCATARUL (mirare indignata) : Ia te
uit ! M iei cu sens", ai ? Avem vocabular ? ! Sntem culi, te pomeneti...
50

HOUL (cu modestie) : A, nu... N-am intenionat nicidecum s v epatez. mi


pare ru...
LOCATARUL (din ce n ce mai mirat):
Cu mutra dumitale lombrosian... s
m e-pa-tezi ! Devii din ce n ce mai
interesant.
HOUL : V rugasem ceva...
LOCATARUL: Pune-o i dumneata pe
bibliotec, dar s nu faci nici o micare n plus, c... (Houl pune lanterna
pe bibliotec i las minile n jos.)
Nu ! Minile sus !
HOUL (ridic minile) : S tii c nu
snt rnarmat.
LOCATARUL (rde) : mi dai cuvntul
de onoare ?
HOUL (n-a sesizat ironia) : Pc cuvntul
meu de onoare.
LOCATARUL (rde cu hohote) : Pe cuvntul dumitale de onoare ! Ei, ce s
mai discutm ? ! Cu figura distins i
cu purtrile alese ce v caracterizeaz,
cuvntul de onoare e de^a dreptul otautologie. Ge gaf ! S pretind cuvntul de onoare unui domn respectabil i
distins ! V rog, stimate domnule ho,
s m iertai... M simt profund vinovat pentru ofensa involuntar ce v-am
adus-o.
H O U L (calm) : V iert. Pot s in minile mai lejer ?

www.cimec.ro

LOGATARUL : Ct v snt de ndatorat,


domnule ! M-ai iertat, deci ! V spun
sincer, nu m ateptam la atta generozitate din partea unei persoane pe care
am jignit-o, e drept, involuntar, dar
oricum... V mulumesc din suflet, respectabile domn.
HOUL (idem) : Dat fiind faptul c nu
posed nici un fel de arme asupra mea
dac vrei, putei controla , v
rugasem s-mi ngduii s nu mai in
braele ridicate...
LOCATARUL (bine dispus de propriul
joc, dar cu un pic de team) : Cu condiiia s rmnei pe loc si s nu schiai nici un gest, ct de ct periculos. Periculos pentru dumneavoastr, bineneles. V-ar putea costa chiar viaa. Putei cobor braele i v putei aeza
pe scaunul acela. (Brutal.) Dar, te previn : degetul meu arttor se afl n
permanen pe trgaci, gata s sancioneze drastic orice micare necugetat...
HOTUL (se aaz pe scaunul indicat i
pune minile pe genunchi) : Constat c
ai citit cevia romane poliiste...
LOCATARUL (cam jenat) : n tinerec.
Ca toat lumea... (Ii d seama c a
marat.) M bucur imens c ai nceput
s faci i constatri. E foarte frumos
din partea dumitale... n orice caz, am
nceput s devenim mai familiari unul
cu cellalt, fapt ce-mi produce o plcere deosebit.
HOUL (fr umbr de ironie) : Plcerea e de partea mea. M simt onorat
s stau dc vorb cu dumneavoastr.
Sntei o somitate cultural i, chiar cu
riscul de a primi un glonte trimis din
greeal, satisfacia acestei convorbiri

este incomensurabil pentru mine. V


mrturisesc sincer c, n ciuda situaiei
cu totul neplcute n care m aflu, posibilitatea de a sta de vorb cu dumneavoastr merit toate ostenelile.
LOCATARUL (mgulit i prudent) : Snt
stupefiat, domnule ho, c m recunoti
drept o somitate cultural. Nu tiam c
i n domeniul dumneavoastr de activitate cultura e att de apreciat... M
simt mgulit. i, n aceiai timp, m
ntreb cu foarte mare seriozitate unde
vrei s ajungi. Debutul discuiei este
ct se poate de bizar. Nu crezi ?
HOUL : Din punctul meu de vedere...
L O C A T A R U L : Aha, ai i punct de vedere ! Te pomeneti c eti i deintorul unui sistem filozofic personal...
inedit...
HOUL : Am sesizat ironia dumneavoastr...
LOCATARUL Nu mai spune ! Att de
subtil eti ?
HOUL (continu, far s in seama de
intrerupere) : ...dar nu consider c am
dreptul s v rspund. mi sntei cu
mult superior i...
LOCATARUL : Cum ai spus ? Superior ?
Eu superior fa de dumneata ? Domnulc, iart-m, dar te neli profund...
Poate c reprezint eu ceva n cultur,
nu cine tie ce, dar dumneata eti totui
(gest de nalt apreciere) un Ho !
HOUL : N-a vrea s fiu neles greit...
LOCATARUL (mimnd o gndire
profund) : Se poate... se poate... Aparenele n^eal uneori... Dumneata, n fond,
ai venit aici ca s pori o discuie filozofic... sau... m rog... s te adapi la

www.cimec.ro

51

unul din izvoarele culturii... i ai preferat s intri noaptea noaptea fiind


mai propice activitii intelectuale
i, prin efracie, probabil din originalitate... Iar eu, privind lucrurile superficial, te iau drept un... ho. Ah. judecata asta superficial a oamenilor de
condiie spiritual inferioar ! Te implor, domnule, s m ieri ! Snt un
infam.
HOUL : V-am lsat s vorbii... nu v-am
ntrerupt...
LOCATARUL : Da, da, ai dreptate ! Am
procedat cam nepoliticos, vorbind mai
mult dect trebuie. Snt gazd... Am
cam uitat unele ndatoriri mondene.
HOUL : Domnule, mi dau seama c,
orice a spune, nu voi putea fi luat n
serios. Din pricina...
LOCATARUL : Te neli. Eu te iau
foarte n serios. Dovad... (Arat pistolul din mna dreapt.)
HOUL : Fiindc tot a venit vorba de
obiectul acela din mna dumneavoastr,
in s v aduc la cunotin c i fiul
meu are unul la fel, cu care trage la
int... pe baz de beioare cu ventuz.
LOCATARUL (arunc furios pistolul) :
Atunci de ce ai ridicat minile i de ce
toat mascarada aia cu glonul trimis
din greeal ?...
HOUL : S v spun sincer, la nceput
am crezut c avei un pistol adevrat.
M speriasem prea tare i nu mi-am
dat seama. Ulterior, cnd m-am linitit,
1-am privit cu mai mult atenie... i...
n sfrit. Dar n-am vrut s v supr...
LOCATARUL : i apreciez delicateea.
S nu-i nchipui ns c m aflu la
discreia dumitale. Oricnd pot striga
i mi vine ajutor.
HOUL : ntmpltor am aflat ca familia dumneavoastr e plecat la munte
i c sntei singur n aceast vil cu
totul izolat...
LOCATARUL (i-a pierdut sngele rece):
Te avertizez. Telefonul e lng mine,
pe birou. Pot suna i, n cteva clipe...
HOUL : De ce v enervai, domnule ?
Gndii-v i dumneavoastr : pn s
punei mna pe telefon, pn s vin
tonul, pn s formai numrul i pn
s purtai cea mai scurt convorbire
posibil, eu v pot neutraliza de douzeci de ori. Chiar fr arme...
LOCATARUL (nspimntat, dar ncercnd s intimideze) : Cu alte cuvinte,
m amenini. M amenini cu moartea.
Treaba asta o s trag destul de greu
n defavoarea dumitale... mai trziu, la
anchet...
52

HOUL : Vedei ? Din nou m-ai nelea


greit. Nimeni nu v amenint, domnule, nimeni nu vrea s v ucid. Cu
att mai puin eu, care n-am omort n
viaa mea nici mcar o gin.
LOCATARUL (nu prea d crezare asigurrilor Hoului) : Atunci, de ce...
HOUL : Pi singur v-ai creat iluzia
unui atac din partea mea i ai trecut
n revist toate poibilitile de salvare. V asigur ns c nu am nici cel
mai mic gnd ru cu dumneavoastra.
LOCATARUL (amar) ; Snt convins. Ai
venit s m vezi.
HOUL : Nu. Am venit s fur.
LOCATARUL : Serios ? ! De necrezut. Un
om att de fin...
HOUL : ncepei s v repetai, domnule.
LOCATARUL : Snt, dac nu m nel,
n casa mea (apsat), domnule.
HOUL : i v-ai pierdut i umorul...
LOCATARUL : E pentru prima oar
cnd aud, i nc n casa mea, astfel
de cuvinte despre mine.
HOUL : E, mi se pare, pentru prima
oar cnd v calc un hot. N-am vrut
s v jignesc, n orice caz...
LOCATARUL (exasperat) ; Domnule, s
lsm schimbul sta de amabiliti. Ct
ai nevoie ?
HOUL (sinccr uimit) : Ce anume ?
LOCATARUL : Asta-i bun ! Doar n-ai
venit s-mi terpeleti crile sau manuscrisele. Te ntreb de ci bani ai nevoie.
HOUL : 0 s rdei, dar n-am venit s
terpelesc bani.
LOCATARUL: Dar ce ?
H O U L : Idei...
LOCATARUL (n pragul demenei): C e ? !
HOTUL : Ai auzit bine. Idei.
LOCATARUL (isi maseaz fruntea cu
mna) ; Fii bun, las-m s-mi revin.
(Autoconvingere.) Ceea ce se petrece cu
mine nu-i adevrat, nu e realitate. n
clipa asta eu visez. Iar dac tiu, dac
mi dau seama c visez, nseamn c
pot s m trezesc. Acum am s m trezesc. Am s m trezesc !
HOTUL (zmbete) : Nu visai, domnule.
V garantez. E cea mai real dintre
reaiiti.
LOCATARUL : Real ? ! Dar cine a mai
pomenit s-i intre un ho n cas i
sa-i fure... idei ? ! Sa lsm gluma !

www.cimec.ro

HOTUL (scurt) : Nici nu avem timp de


glume. Am nevoie de nite idei.
LOCATARUL: Pentru ce ?
HOUL : Snt i eu un intelectual. Trebuie s m afirm.
LOCATARUL: Cu ideile mele ?
HOUL : n lips de altceva...
LOCATARUL : E necinstit.
HOUL : tiu. De aceea accept s fiu
tratat ca un ho de rnd.
LOCATARUL : Accepi !... N-ar fi mai
onest s ncerci s elabarezi singur
nite idei ?
HOUL : V-am cerut idei, nu preri.
LOCATARUL: i ofer bani. Ct vrei.
Am.
HOTUL : Nu m mtereseaz. Cred c
ai mai luat o dat cunotin de acest
lucru.
LOCATARUL: Altfel spus, vrei s m
jefuieti de munca mea spiritual...
H O U L : Exact.
LOCATARUL : Mai gndete-te, domnule.
E totui...
HOUL : N^am timp.
LOCATARUL: Bine, dar... Ce idei a
putea s-i ofer ?
HOUL : Ale dumneavoastr, desigur.
LOCATARUL : i dac n.am ?
HOTUL : Imposibil. Ai umplut revistele
i bibliotecile cu idei.

LOCATARUL [trist) : Asta a fost mai


de muit. Acum ns...
HOUL : Cu neputin. Din ce trii ?
LOCATARUL: Nu te-neleg.
HOUL : Din ce trii spiritualicete ?
LOCATARUL : Din ideile mai vechi.
H O U L : Cum aa ?
LOCATARUL: Le mai crpesc, le mai
aranjez, le mai ntorc pe dos...
HOTUL (scoate din buzunar o carte nvelit n piele) : Vrei s spui c asta...
LOCATARUL (cu un zmbet amar, scoate
o carte identic din sertar) : ...e asta,
mtoars pe dos. Dac o citeai invers,
i ddeai seama.
HOUL (rsfoiete cleva secunde cartea) : i de ce, rspunde, de ce procedezi aa ?
LOCATARUL : Doar n-ai vrea s afle
lumea c nu mai am idei...
HOUL : E necinstit.
LOCATARUL : Dumneata vorbeti de
cinste ? Eu triesc din ideile mele,
domnule !
HOTUL : Nu... nu... Nu se poate. (
adnc dezolat.) Va s zic, i furi propriile idei... (Se ridic de pe scaun i
se ndreapt abtut spre ieire. Din us
se ntoarcc.) Va s zic... {Cu dispref
coplesitor.) HOULE !
C ort in a

www.cimec.ro

llustraia: M I H U VULCNESCU

Anouilh
n extreme
BECKET Teatrul Nafional Vasile Alecsandri" din lai*
EURlDlCE" Teatrul Nafional I. L Caragiale"**
Becket, pies scris de Anouilh n 1961, poart n subtitlu onoarea lui Dumnezeu".
Termenu} onoare" revine de zeci de ori pe parcursul aciunii n gura mai multor personaje ; n situaii diferite, cuvntul se coloreaz cu vdit diverse sensuri politice, morale
i psihologice. Becket este, prin cadrul ei, o dram istoric, n care se nfrunt tnra
monarhie englez feudal cu btrna biseric catolic, conflict vechi la baza unei multiple
literaturi. Dar Becket este i o meditaie pe teme filozofice, un expozeu de pe poziiile intelectualului obiectivist despre relativitatea unor noiuni etice.
Figura episcopului primat de Canterbury, tiat n sbii de baronii regelui Henric II Plantagenetul, i episodul faimos din primul secol al istoriei insulei cucerite de
normanzi au cunoscut multiple tratri literare. Reinem celebra scriere a lui T. S. Eliot
(1935) Omor n catedral, profund dram poetic de exaltare a martiriului cretin ;
apoi, subiectul, tratat i de Ghristopher Fry, dramaturg englez contemporan, autor al
unui amplu teatru n versuri, a crui pies Mantia (1961) s->a reprezentat la Londra nu
de mult. n Becket al su, Anouilh refuz expresia poetic-simbolic uzitat de confraii
si anglo-saxoni, ncorpornd trama istoric n sfera de idei i obsesii specific dramaturgiei sale : avatarurile omului setos de absolut ntr-o lume ostil realizrii naturii
* Regia: Sorana Coroam. Decoruri i costumc: Hristofenia Cazacu. Distributia: Teofil Vilcu (Regeie
Henric II) ; Ion Omescu (Thomas Becket) ; George Popovici (Arhiepiscopul) ; C. Sava (Episcopul de
Oxford): Boris Olinescu (Folliot) ; Traian Ghiescu (Episcopul de York) : Valeriu Burlacu
(Conteie
d'Amundel) ; Sergiu Tudose (Gervais dc Kent) ; Virgil Leahu (Regnouf de Brok) ; Saul Tailer (Regnault
dc Carenne) ; t. Dncinescu (Papa) : C. Dinulescu (Cardinalul) ; Virgiliu Cosiin (Regele Franei) ; Costel
Constantin (Clugrul tnr) ; Anny Braeschi (Regina-mam) ; Carmen Barbu (Regina) ; Adina Popa
(Gwendoline); Violeta Popescu (Fata saxon); Rodica Mandache (Fata francez)); Costel Popa (Paiul);
Nicolae Venia (Btrnul saxon) ; Adrian Tuca (Soldatul francez); P. Ciubotaru (Tnrul francez) ; Valcntin Ionescu (Preotul normand) ; C. Obad (Clugrul saxon I) ; Puiu Vasiliu (Clugrul saxon II) ;
Aurel Vizitiu (Baronul francez I) ; Virgil Raicu (Baronul francez II) ; Puiu Vasiliu (Soldatul enjarlez)
Gh. Serbina (Comandantul) ; Silvia Popa (Prinul Henric) ; Emilian Popescu (Guillaume de Corbeil).
** Regia: Mihai Berechet. Decoruri i costume : Georges Wakhevitch. Distribuia : Cristea Avram
(Orfeu); Ion Finteteanu (Tatl) j^Marcela Rusu (Euridicc) ; Elvira Godeanu (Mama) ; Nicolae Brancomir
(Vincent) ; Gabriel Dnciulescu (Mathias) ; Marian Hudac (Dulac); Bujor Macrin i Mihai Butnaru (Restizoraul) : Ileana Iordache (Prima actri) ; Cristina Svescu (A doua actrit) ; Lazr Vrabie i Matei
Gheorghiu (D-nul Henri) ;} Mihai Fotino (Servitorul hoteiului) ; Liviu Crciun (Soferul autocarului) Alexandru Hasna (Secretarul comisariatului) ; Alfred Demetriu (Chelnerul din gar) ; Janina Tomescu (Frumoasa casieri).

54

www.cimec.ro

umane. Becket i Henric, cei doi prieteni, prtai la conducerea statului i la desftri,
se despart prin fora intereselor politice adverse i devin mandatarii a dou ordine antagonice puterea laic i cea divin. Onoarea" cerului (privilegiile bisericii), n slujba
creia se pune orbit Becket, este incompatibil cu onoarea" (interesele) latifundiilor
regale : prietenii de ieri devin dumani. Dragostea regelui pentru fostul su tovar se
transform ntr-o ur cumplit, pe msura marii lui iubiri. Legea sngeroas a rzbunrii acioneaz crud. Personaj ntr-o dram de situaii, Becket intr pe rnd n roluri
diferite : nti, confident al regelui, prta la dezmurile i samavolniciile sale, cancelar
al Engliterei i duman declarat al bisericii i abuzurilor ei, apoi arhiepiscop primat i,
n consecin, nenduplecat aprtor al aceleiasi instituii divine". Onoarea Domnului", al crei cavaler i martir devine Becket, ne apare n pies ca o ntrupare a unui
ideal etic necesitate absolut n ordonarea unei existene , ca un temei n viaa
eroului, ca singura certitudine ntr-un univers cu desvrire haotic. ntr-un ev mediu
barbar i crud, ntr-o lume mnat de instincte i nedisimulate pofte de acaparare, Becket anun iniial, prin scepticismul raional i nelinitile spiritului, luminile Renaterii.
Dar goana disperat a lui Thomas dup un ideal, ^dup o credin care s-i clinteasc
atitudinea contemplativ i s-i ofere un punct de spnijin ntr-o lume nefireasc", prsete la un moment dat terenul ferm al umanismului, al ntrebrilor eliberatoare, nfundndu-se n mlatina speculaiilor sterile despre absolut. Vedem aprinzndu-se aici, la
Anouilh, stinse ecouri din Antigona sa. Ca i ea, Becket apr cu fanatism un ideal
care-i lumineaz existena, dar l mpinge fatal spre pieire.
Asemenea lui Creon, Henric i opune certitudini brutale, adevruri politice categorice, cu rdcinile mplntate n necesitatea istoric, ce impune aprarea privilegiilor
regale pentru asigurarea unitii i apoi a suveranitii naionale.
Pies contradictorie, vehiculnd diverse poziii filozofice, unele chiar antagonice,
Becket reprezint totui o oper de vrf i de autentic valoare literara n teatrul lui
Anouilh. n estura polifonic a dramei se dezvolt multiple teme. Unii critici (americani) 1 au vzut n Becket o demonstraie a haosului existenial, a coordonatelor absurde
n care s-ar mica omul. Ali comentatori o ilustrare a nenelegerii, a imposibilitii
comunicrii, o expresie a solitudinii, o ecuaie dramatic a mitului lui Sisif. Piesa
exalt, dup noi, tema prieteniei, a camaraderiei, deplngnd incompatibilitatea acestui
nobil i etern simmnt eu lipsa de scrupule a aciunilor politicii diurne. Anouilh da
culoare satiric jocului reversibil al mririi i decderii i, fr s uzeze de anacronisme (ca n Antigona sau Ciocrlia), trimite ecouri spre o anumit interpretare a politicii n lumea de azi. Demistificarea legendei sfierea aureolei este o operaie
plcut pentru autorul Ciocrliei. El reconstituie cu luciditate i maliie, persiflnd uor,
evenimente istorice reale, recroindu-le pe msura unor fapte mrunte, cotidiene. Anuleaz cu brutalitate perspectiva solemn, poza grandorii. Intr-o modalitate tranant
opus exaltrii corului din drama lui Eliot, care glorific martiriul catolic, apoteoza
sacrificatului, Anouilh creioneaz cu savoare ironic fundalul istoric. Momentul faimos pedepsirea lui Henric al II-lea pe mormntul sfintului Thomas Becket slujete drept cadru fix aciunii. ntreaga desfurare epic este montat retrospectiv n
j u m l lui. Contrastul dintre realitile ca atare i transcrierea lor oficial", deosebirea
dintre adevrul brutal i ecoul su denaturat, se impune ca o concluzie amar. Dup
ndeplinirea ritualului spectaculos al biciuirii, Henric pocit" meditea-z la avantajele
reconcilierii onoarei regatului cu cea a Domnului. Din aceast inpcare a regelui cu
biserica, svrit pe piatra unui mormnt ce acoper o crim, toat lumea a ctigat :
biserica catolic un nou sfnt Thomas Becket , iar dinastia Plantageneilor unirea saxonilor cu normanzii !
ntlnind Becket n repertoriu, mbrim aceast pies, ca i Ciocrlia, n laturile ei pozitive, disociindu-le din tematica complex i compoziia stufoas (dar i frumoas) a dramei. Desprindem, ca valoare i sens afirmativ, antagonismul dintre raiunea
practic istoric i falsele sau rtcitele aspiraii spre un absolut transcendent, ieit
din timp. Aplaudm de asemenea vetejirea satiric a practicilor politicianiste, care imprim o imagine fals desfurrii reale a istoriei : aici, aureolarea lui Becket pentru
a se ascunde o crim. Totodat aici, Anouilh pledeaz pentru necesitatea unui ideal
etic, pentru un crez superior n via, plasat deasupra faptelor meschine i ndatorate
nevoilor momentului. Caracterul dramatic al prieteniei ntunecate de ambiiile puterii,
al cinstei rtcite de orbirea i slujirea fanatic a unor idei eronate are mare valoare
de actualitate dovad, multiplele dezbateri pe aceast tem n teatrul i filmul
din deceniile postbelice.
1 Jesse C. Gatlin,

Becket and

Honor",

Modcrn Drama", dec. 1965.

www.cimec.ro

55

Ion Omescu (Becket),


Adina Popa (Gwendoline) i Teofil Vlco
(Henric)

Becket mi se pare, aadar, o oper de valoare ntr-o dramaturgie risipit i inegal;


iar Teatrul Naiona din Iai a demonstrat receptivitate ludabil n faa ei. Regizoarea
Sorana Coroam a construit spectacolul plecnd, n deplin justificare, de la valorile
obiective, certe, ale piesei (n frumoasa traducere semnat de Dana Criv i Al. Mirodan), refuznd deliberat primejdia speculaiilor la care invit autorul. Montarea se sprijin pe situaia istoric i acord ntietate ncletrii politico-sociale : conflictul dintre
nvins i nvingtor. Anouilh, contrazicnd, se pare dup unii istorici date reale,
i-a acordat lui Becket atributele originii saxone. Aceasta justific ura ndrjit pe care
el o nutrete mpotriva narmanziloir i a principelui lor, care 1-a ridicat din mizeria
rasei sale", n schimbul nclcrii demnitii naionale. Faptele lui Becket rzbun veacul
de umilin ce a urmat btliei de la Hastings, suferinele rasei saxone asuprite i
dispreuite de cuceritorii venii de pe continent.
Reprezentaia ieean valorific ideea demnitii nationalc, aeznd-o ca suport al
ntregii actiuni. Simplificarea tematic, pe care eventual am putea s-o reprom, este
56

www.cimec.ro

n fond o operaie de desprire a ailbiei dramatice centrale de multiplii aflueni sinuoi.


Toate reflectoarele concentrate asupra frescei istorice aduc la ramp o vast tipologie
social : regi i baroni, clugri i episcopi, curtezane de rnd sau de vi nobil, o
lume cu oprimai i opnimatoiri, slbticit i bestial, mnjit dc sngele cuceririlor,
jafurilor i rzboaielor, lumea unui ev deprtat i ntunecat, n care un om ncearc
agitnd stindardul simbolic al onoarei s lupte pentru neamul robit din rndurile
cruia s-a ridicat, o clip, spre cele mai nalte culmi ale gloriei pmnteti. n aceast
viziune limpede, pe care Sorana Goroam a urmrit-o consecvent, spectacolul, vduvit,
e drept, de incandescena polemicii intelectuale, a cptat n schimb dimensiuni de
epopee. Tonurile snt sobre i dense. Jocul actorilor are mult for i atest o munc
regizoral atent la calitatea interpretrii. Henric i Bccket dou partituri dificile,
de egal intensitate dramatic, dou mari roluri de coloratur i-au gsit n colectivul ieean interprei potrivii. O distribuie judkioas, ncredinndu-1 pe Becket lui
Ion Omescu i pe Henric lui Teof.il Vlcu, a echilibrat fericit raporturile. Ion Omescu
i-a construit pe date interioare personajul, ferindunl cu suplee de doua mari primejdii :
iluminarea fanatic exaltat i poza spiritului mistuit de febra ndoielilor. Omescu joac
cu sinceritate, mai ales n prima parte, detaarea superioar, desprinderea estetic a lui
Becket de mizeria" aciunilor, disimularea orgoliului rnit, tristeea lipsei de ideal,
ca i indiferena fat de lumea obtuz i slbatic din jur. Trecerea de la filozofia
epicurean, de la scepticismul naional la martiraj i slujirea oarb a credinei nu a
fost o sarcin uoar, i actorul a izbutit s-o rezolve ntr-o subtil evoluie. n partea
a doua, autenticitatea jocului su e alterat, n cteva momente, de o expresie contrafcut, de o poz" poetic. Omescu exceleaz ns n scena napoierii iui Becket pe

Marccla Rusu (Euridice) i Cristea Avram (Orfeu)

www.cimec.ro

rmul Angliei. Cu o simplitate autentk, el relev aici frumuseea moral a omului


care, la captul unui drum presrat de indoieli, a descoperit rostul existenei : n dragostea pentru oameni. n rspunderea moral fa de semenii si.
Interpretul lui Henric, Teofil Vlcu, ni s-a prut revelator, afirmndu-se cu acest
rol ca un actor de temperament i for compoziional n maturitate. El stpnete
scena cu o revrsare exploziv de via i simire. Dragostea copleitoare pentru Becket
aprinde i stinge toate aciunile sale. Vlcu d acestui sentiment diversitate de culori,
mobilitate de expresie. Complexitatea personajului e artat ntr-un joc al nuanelor.
Transformarea iubirii n ur, a pasiunii n sete de rzbunare devasteaz existena acestui
rege. Teofil Vlcu a tiut s coloreze permanena unor atitudini contradictorii : nestinsa
admiraie pentru Becket singurul om detept din Anglia" i totodat ura nverunat mpotriva acestuia ; dispreul i deopotriv apelul la baronii imbecili cu care se
nconjoar n disperarea singurtii. Aciunile lui Henric au mult umor, o viclenie
primitiv, o robustee fizic i moral, semn al tinereii unei dinastii la nceputurile ei
nfloritoare.
n spectacol s-au remarcat i alte interpretri de inut. tefan Dncinescu (Papa)
i Constantin Dinulescu (Cardinalui), n unica lor scurt scen, au schiat cu rafinament
i n linii ascuite atmosfera i manierele iezuite ale nclcitei politici vaticane. Tnrul
actor Costel Constantin a imprimat clugrului saxon, fantoma tinereii lui Becket", o
puritate viril, o demnitate ndrjit. El promite talent i aptitudine special pentru
eroi cu intens mobilitate spiritual. Boris Olinescu a realizat o interesant compoziie
n rolul lui Folliot, episcop al Londrei i duman al lui Becket, demonstrnd un registru
tipologic larg. Any Braeschi i Carmen Barbu, n rolurile celor dou regine, le-au imprimat pata de culoare grotese, Any Braeschi, cu mai mult rigoare i elegan n gest.
ntr-o reprezentaie cu o asemenea larg i variat tipologie, am remarcat acurateea detaliului, vdind minuia documentrii i mai ales tendina ctre omogenitate stihstic. Cu excepia costumelor, simpliste n croial i ouloare i schematic difereniate
pe grupe mari de personaje (mai apropiate de vemintele de oper dect de necesitile
caracterizrii teatrale), seenografia (Hristofenia Cazacu) a sprijinit liniile montrii. Decorul, alctuit din dou turnante circulare, ajut la alternana multiplelor secvene, asigurind un montaj rapid i plastic, iar elementele fixe, cu funcie simbolie tapiseria
de epoc n partea nti, vitraliul gotic n partea a doua (dei prost luminate, dar deficienele tehnice snt un impediment nu numai n Teatrul Naional din Iai) , marcheaz cu discreie factorul istoric.
Becket reprez.int un nendoios succes al Naionalului ieean, afirmnd din nou
revitalizarea stilului de joc al colectivului. Sinceritate i simplitate, nuanare i cutarea
adevrului scenie snt ctiguri importante, exprimate n stagiunea trecut n reprezentaii de inut, ca Var i um, Vrjitoarele din Salem, continuate acum cu o fermitate
ce denot c noua exigen se pare statornicit.

* * *
Poate e o ntmplare la mijloc, poate vinovate snt alte mprejurri pe care nu
le discutm aici, cert este dup cum se tie c n ultima vreme s-a abuzat de
Anouilh, i nu prin titlurile cele mai edificatoare din opera sa.
Astfel, au abundat pe scenele bucuretene melodramele sale dantelate, roz sau
negre. Dei att de frecvent pe afie, Anouilh nna ajuns, aadar, cunoscut publicului
nostru prin ceea ce e valabil n dramaturgia sa, iar denaturrile i o seam de invective
cu care a fost copleit au semnat i mai mult confuzie. n biblioteca teatrului francez
contemporan, Anouilh ocup un raft important, chiar dac multe din piesele sale ni se
par depite ori lipsite de valoare i de interes. Alturat de unii critiei occidentali teatrului lui Sartre i Gamus, de alii celui al lui Giraudoux, dramaturgia lui Anouilh conine i o ramur bogat de orientare efectiv bulevardier, chiar dac pasta exisenialist" i angoasat" obinut prin jocul dialogului i al trimiterilor la mari simboluri pare s acopere intriga fiacil i mediocr.
Preferina pentru aceast direcie din opera anouilhian e vdit surprinztoare.
i chiar fixat pe ea, ne ntrebm cu att mai surprini, de ce dintre piesele ce se
ncadreaz n bulevardul erotic" se alege Euridice.
nvechit i alterat de desuetudine, Euridice, scris cu un sfert de veac n urm,
repet concluziile lui Anouilh din Slbatica (1934) i, ca variaiune minor a prototipului, nu adaug nimic revelator refleciilor constante ale scriitorului despre destinul omului n lumea modern. Ca n mai toate piesele sale aparent tragice, n fond romanioase,
i n Euridice eroii trebuie s se piard i s-i piard fericirea pentru a-i regsi i
58

www.cimec.ro

salva puritatea. Ga toate perechile de ndrgostii din acest teatru, Euridice i Orfeu
snt legai printr-o camaraderie nduiotoare, printr-o dragoste juvenil, fragil. Mici
i singuri, ei rtcesc ntr-o lume urt, rea, indiferent, corupt i coruptoare. Contieni c nu e loc pentru puritate i fericire, pentru iubire, pe pmnt, se duc mpreun
spre moarte cu fanatism i disperare, explicndu-se n formule ce amestec disperri
existeniale cu sirop. Muli, foarte muli dintre eroii lui Anouilh se sinucid, actul echivalndu-se, aici i n alte piese, cu refuzul compromisurilor vieii, cu renunarea la complicitate i laiti. Tatl lui Orfeu este acelai ratat neruinat din familia Tarde (Slbatica), cntre ambulant ntr-o jalnic orchestr de cafenca, iar Euridice pare un
alter ego al Theresei, care niciodat nu va putea fi fericit, cci ntotdeauna se va
gsi un cine pierdut undeva n Lume, care s-o fac s sufere'. ntr-adevr, Euridice
sufer i pltete cu viaa pentru un mic regizor ameninat venic cu concedierea... Prin
moajte, lui Orfeu i se red o Euridice intact, pe care s-o poat privi n fa, miracol
imposibil n viaa care murdrete..." Aadar, n moarte, iubiii regsesc paradisul pierdut al puritii i se pot elibera de murdria cuvintelor i actelor ce le-a minjit
existena.
Ct de livresc i artificioas ne pare aceasta lume populat cu amaii tineri,
sraci i nefericii, cu btrni libidinoi i ignobili, cu ratai ridicol agai de propteaua
iluziei, cu profitari burtoi, venali, i tinere victime inocente ! n aceste personaje ce

www.cimec.ro

59

miun n slile de ateptare ale unor gri triste, n cafenele prfuite, n culisele unor
mici teatre, i care-i plimb iubirea i nefericirea n sordide camere de hotel i saloane
demodate, gsim parfumul, gustul literar, de mult risipit, al unei epoci. Amintirea
anilor nebuni** e nduiotoare poate... Dar pen^ru spectatorii notri de azi, mai cu seam
pentru cei tineri, ni se pare neinteresant. l preferm pe Anouilh comentnd destinul
ui Thomas Becket i nu repetnd, ntr-o nou variant, povestea cuplului nefericit ce
piere n Gomora modern.
Pe scena Teatrului Naional I. L. Caragiale", decorul scenografului francez Georges Wakhevitch exprim exact iflcu finee tonalitatea piesei : somptuozitatea de faad a
restaurantului de mna a doua af unei gri de provincie, preteniile de greoaie i veche
elegan a sJii cu pereii nali, cu oglinzi i o m a m c n t a i e de stuc, rceala sever a pardoselii. atmosfera de lux ieftin din actul nti ; n actul al doilea senzaia provizoratului din camera de hotel, confortul ei mizer, strania nelinite prevestitoare de nenorociri.
Talentul cunoscutului artist e cuceritor. D a r de ce a fost solicitat s nnobileze tocmai
aceast melodramatic i facil pies ? Ea a aprut ca atare n scen, dei efortul creatorilor de a alunga lacrima se resimte pe alocuri. n primul rnd, n alegerea cuplului actoricesc Orfeu-Euridice, credem c recunoastem dorina regizorului Mihai Berechet de a modifica culorile trandafirii, naivitile desenului. n locul unor foarte tineri eroi triti, al
perechii de adolesceni candizi, pclii i batjocorii de oamenii mari", de cei care
cunosc viaa", Marcela Rusu (Euridice) i Cristea Avram (Orfeu) s-au impus ntr-o relaie de
oarecare adncimi dramatice i nu lipsit de violen. Ambii au juaat ntr-o tonalitate
major alta dect cea a piesei : Marcela Rusu a marcat, n actul trei, intensiti de
sentiment cu emoie concentrat ; Gristea A v r a m i-a replicat cu vibraie i msur. D a r
n lumina acestei ipostaze interpretative s-a pierdut demonstraia sugerat de text : murdrirea candorii, destrmarea puritii, n contact cu experiena cinic a vieii. n restui
reprezentaiei, regizorul n-a vrut s mearg mpotriva textului (nici n-ar fi avut rost) i,
n consecin, 1-a tlmcit ca atare ; totui, trucul dramatic", adic domnul Henry, simbolui ieftin al morii, nu i-a gsit accentele realiste dorite de regizor i anunate n program (nici nu se putea). Actorul Lazr Vrabie a conturat un fatal i eapn om care
aduce moartea", secondat de Mihai Fotino, ce compune o plastic dar desuet masc
misterioas ; ritmul ncetinit accentueaz atmosfera dulceag i facil stranie ; sinistrul
impresar Dulac, nemernic i odios, gras i urt, apare ca atare n interpretarea lui Marian
H u d a c ; nefericitul ndrgostit Mathias are un aer somnambulic i halucinat n poza
lui Gabriel Dnciulescu : cuplul amanilar prozaioi este exact compus, cu tonurile strident vulgare : Elvira G o d e a n u - M a m a e o desvrit cochet intrigant, iar Nicolae
Brancomir (Vincent) un respingtor crai de mod veche. N e - a m bucurat s-1 revedem
pe scena Naionalului pe Ion Finteteanu, care execut un nurnr de virtuozitate. Cred
c actorul a intuit exact prototipul eroilor de acest gen, care abund n teatrul lui
Anouilh. Jucnd cabotinismul, ascunznd i certitudinea ratrii sub masca nepstoare
i frivol a unui clovn btrn, lacom i petrecre, Ion Finteteanu polarizeaz n j u r u l
lui atenia spectatorilor.
D a r la cderea cortinei am avut un sentiment de trislee : o risip de fore,
talente, n slujba unui text care spune att de puin. De ce acest Anouilh ?
www.cimec.ro

Mira

de

Iosif

DIN JALE

IN TR UPE,
Ff F-rTD

Foarte puin jucat n anii de dup


rzboi i mai ales n ultima vreme,
cnd teatrele de pretutindeni i prefer
fie A Touch o the Poet (Fiorul poetului), fie postuma A Long Day's Journey
into Night ( 0 cltorie n noapte ct e
ziua de lung) ; absent din selecia celor mai importante piese americane, publicat de Joseph Wood Krutch n New
York Times Magazine", unde figureaz
n schimb Strange
interlude
(Straniul
interludiu ) i amintita A Long Day's,
trilogia Mourning
becomes
Electra
(Doliul i se potrivete Electrei) poate
s apar n ochii multora, astzi, drept
un exerciiu dramaturgic de lung res-

&k

piraie, un fel de maraton" al artei


teatrale, i aproape nimic mai mult. Un
exerciiu, n primul rnd, de nscriere
ntr-o cvadratur modem. de secol al
XX-lea, a tragediei eschiliene a Atrizilor, cuprins n Orestia : referirile lui
O'Neill, ncepnd cu titlul, snt mai mult
dect aluzii sau ecouri, identitatea tematic, psihologic i problematic n raport cu trilogia lui Eschil fiind evident. Dar dac Orestia reprezenta un
mod de eliberare din ceaa preistoriei,
un fel de a depi tipul de societate
presclavagist, din care se va desprinde
i se va contura Atena antic, ne putem ntreba cu ndreptire ce tlc, ce

Tearul National I . L. Caragiale" : DIN JALE SE INTRUPEAZA ELECTRA de Eugene O'Neill.


Regia : Alexandru Fini. Decoruri i costume : Mihai Tofan. Distribuia :/*Emanoil Petru (Ezra
Mannon i Adam Brant) ; Dina Cocea (Cristine) ; Eugenia Dragomirescu (Lavinia) ;/*Florin Piersic (Orin),
Matei Gheorghiu (Peter Niles) ; Eva Ptrcanu i Catita Ispas (Hazel Niles); C. Rautchi i Chiril Economu
(Seth Beckwith) ; Alexandru Hasna; (Amos Ames) ; Draga Olteanu (Louisa) ; Ariana Olteanu (Minnie):
Const. Stnescu (Cntreul) ; Marcel Enescu (Dr. Joseph Blacke) ; Nicolae Enache (Josiah Borden) ;
Viorica Petrescu (Doamna Borden) ; Gh. Buliga (EvereO Hills) ; Nora erban (Emma).

www.cimec.ro

61

semnificaie ar putea avea, la rndul ei,


Electra lui O'Neill pentru lumea american a anilor 1930, cind trilogia a fost
elaborat ? Sau, mai cu seam, pentru
lumea de azi ?
Cred c rspunsul poate fi gsit n
urmtorul pasaj din Modalitatea
conformist a dramei de Mihnea Gheorghiu :
Eugene O'Neill, dramaturgul nx. 1 al
Americii
contemporane,
alturat,
n
manualele pentru colegii, lui Shakespeare
i lui Eschil, renvie, sub o perspectiv nou, tragedia destinului, o perspectiv conformist specific, n care destinul atotputernic este, n ultim analiz,
rutina societii capitaliste i conflictele
crora aceasta, n mod implicit, le d
natere. Aceast perspectiv confoxmist
specific mrturisete ns eecul scriitorilor al cror drum nu este luminat dc
o mare idee..."
Intre Eschil i Freud, 0 ' Neill a optat
vrnd-nevrnd pentru acesta din urm,
i tocmai n accast opiune practic
determinat fireste i de labilitatea cultural a autodidactului rezid limitele sale de autor tragic. Cruia, ns,
ar fi nedrept s nu-i recunoatem o anumit for, o anumit justee a analizei
psihologice i un instinct sigur al dialogului, chiar dac elaborarea lui, pe parcursul paginii scrise, devine uneori forat.
S-ar putea ca tocmai aceast for i,

desigur, ambiia de a strbate regizoral


i actoricete nesfritul itinerar al maratonului amintit, s fi ndemnat Teatrul Naional la scurt vreme dup
montarea Patimii de sub idmi s nscrie n repertoriu aceast Din jale se
ntrupeaz Electra, n traducerea lui Petru Comarnescu i a Margaretei Sterian.
Un tur de for, aadar, pentru actori i
pentru regizor, o demonstraie de rezisten i de bravur.
Regia lui Al. Fini s-a distins prin
pondere : directorul de scen, atent la
echilibrul reprezentaiei, a observat pas
cu pas, de pe rm, scurgerea tulbure i
lent a acestui fluviu de emoii ale
ntunericului", care e spectacolul o'neillian, aidoma vzut i de uneori interesantul scenograf Mihai Tofan.
Blnd strunii (uneori numai din priviri) de organizatorul lor scenic, actorii
s-au simit liberi i stpni pe jocul lor,
cu excepia ctorva soluii stngace de
micare sau de intonaie. Se detaeaz
net, ca dou realizri de anvergur ale
stagiunii, interpretrile eroinelor principale, Cristine i Lavinia. Dac Dina
Cocea, n rolul celei dinti, ne ofer
nc o dat confirmarea maturitii sale
de talent i de strictee a gndirii scenke, Eugenia Dragomirescu, n Lavinia,
rol de uzur i de repetate rsuciri sufleteti, trece strlucit examenul debutului pe scena bucuretean. Nu putem

www.cimec.ro

Dina Cocea (Cristine) i Floria


Pieric (Orin)

Li

Florim Piersic
Orin) i Eva
'trjcanu (Ha-

www.cimec.ro

Eugenia Dragomirescu (Lavinia) i


Emanoil Petruf (Ezra Mannon)

prevesti dac Eugenia Dragomirescu este,


in nuce, viitoarea noastr tragedian : e
gireu de stbilit. Dar c e, de pe acum,
o excelent actri dramatic, asta s-a
vzut cu prisosin, mai ales n partea
a Ill^a (la care a ajuns fr nici un
punct mort, fr nici o sufocare"), unde
a marcat cu deosebit subtilitate mutaia
psihanalitic a dificilului su personaj.
(Interesant de remarcat : aa cum cere i
textul, ntr-o msur, cele dou interprete ajung s semene i fizic.)
Dintre brbai, Emanoil Petru, n dubla sa apariie, a fost un Ezra pe drept
cuvnt obosit i excedat, cu aspiraiile
blocate de destinul su matrimonial, i
un Adam cu focosul muiat de umorile
mhnite ale Gristinei. Bazat pe o compoziie vie, dinamic inedit pentru
acest interpret Orinul lui Florin Pier-

sic ni s-a prut cu totul ataat textului


i implicaiilor o'neilliene, inclusiv complexul Oedip, ilustrat cu msur, excluiiv complexul Oreste (respins categoric
de regizor n ultima parte, Fantomele).
L-am aduga celor merituoi pe Chiril
Economu, un Seth calm i nelegtor.
De bun seama, n msura n care
acest spectacol reprezint o derivaie, o
ramificaie organic a repertoriului meditat de Naional, el este i un spectaco\ important, innd locul chiar i piesei
postume a lui O'Neill, fiind ntr-adevr
o plin de gravitate cltorie n noapte
ct e ziua de lung1*. i, ceea ce e lucrul
cel mai important, publicul rmne (cel
puin la parter i n loji) pe locul su
i ascult cu ncordat atenie replicile
piesei, pn la ultima.

www.cimec.ro

Florian Potra

TEATBVL

NDBICl"

CELE TREI NEVESTE


ALE LUI DON CRISTOBAL
Don Cristobal este eroul ridicol i trist
al unor povestiri populare spaniole, culese
i repovestite de Garcia Lorca. Sub alt
niume, dar cu aceleai trsturi, i mai
ales defecte, apare n commedia dell'arte,
n piesele lui Moliere i chiar n literafcura noastr. Pentru c Don Cristobal, de
fapt, n-are naionalitate ; el este unul din
personajele nelipsite din istorioarele de
odimioar, pstrate prin viu grai de la
btrni. Este brbatul ncornorat de pretutindeni, btrnul cu moartea n sn",
bogat, care-i cumpr cte o fat tnr
de nevast. Iar ea l rspltete cum se
cuvine sau cum cer legile firii. Nenorocirile" lui Don Cristobal pricinuiesc hohote de rs. Dincolo de rs ns, ele au

semnificaia unor parabole care conin


nelepte sfaturi i care ilustreaz bunul
sim al poporului, concepia lui sntoas despre ntovrirea pe via dintre
brbat i femeie.
Pe scena Tcatrului ndric", Don
Cristobal, aa cum 1-a imaginat Ella Conovici, este confecionat din culori mohorte, btrneioase. Destul de scurt, uor
adus de spate, cu un cap ptrat i uriae
musti, contrastul dintre el i cele trei
neveste tinere Belisa, Rosita, Elvira
suple, colorate, cu cte o cirea drept
gur, este izbitor. ar coarnele care-i
cresc, chiar n patul conjugal i chiar n
noaptea nunii, i gsesc pe acest cap
ptrat un postament solid i parc firesc.

Moment din Cele trci


ncveste ale lui Don
Oistobal"

www.cimec.ro

Actorul Marin Moraru, care vorbete n


locul su, a gsit n chip uluitor (spun
uluitor, pentru c actorul este tnr) o
voce cnd piigiat, cnd nervoas, care
subliniaz vrsta i neputina lui Don
Gristobal. Vocile fetelor a Brnduei
Zaia Siivestru, a Vasilici Tastaman i a
Marianei Mihu rsun, n schimb, vesel i tonic.
Ceilali eroi mama Belisei i a Rositei, tatl Elvirei. iubitui respins, ct i
cel admis" al Elvirei, servitoarea lui
Don Cristobal, crciumarul Spaimaciorilor snt tot att de inspirat nchipuii
de Ella Conovici. Fiecare ppu este ntruchiparea sugestiv a personajului respectiv, iar glasurile actorilor i mnuitorilor n deplin concordan cu el. Fr
ndoial, contribuie la aceast armonizare
i Titus Suru, care are meritul (a spune
chiar secretul") de a face aproape nesimit intervenia tehnic a magnetofonului. De altfel, n mai toate spectacolele de la ndrie" uii c vocile snt
imprimate ; ele dau impresia c pornesc
nealterate din nsi ppua-interpret.
Personajele nu-i datoreaz ns realizarea doar Ellei Conovici i celor care le
rostesc replicile. Viaa le este druit
mai cu seam de minile metere ale
ppuarilor. Costel Popovici, Brndua
Zaia Silvestru, Justin Grad, Mihai Prujinski, Gheorghe Fundtur, Carmen Stamatiade, Rita Stoian snt, cum s-a scris
i spus n attea rnduri i pe multe
meridiane, adevrai artiti. Colectivul

Teatrului ndric" este ns att dc


obinuit cu lauda pentru felul n care
tie s anime siluete din crpe i lemn,
nct ne lipsesc cuvinte noi. n Cele trei
neveste ale lui Don Cristobal trebuie n
mod special amintit micarea ritmat,
asemntoare unui balet grotesc, n care
evolueaz pe scen ppuile i care cere
virtuozitate din partea mnuitorilor. Aceast micare este mplinit de aranjamentul muzical al lui tefan Niculescu.
O contribuie nsemnat o au i decorurile semnate de Mioara Buescu. Funcionale, luminoase sau n tonuri nchise
dup cum cere aciunea , pline de
poezie i culoare local, decorurile acestea poart amprenta unei fantezii inteligente, nu lipsite de ironie.
n aparen, Margaretei Niculesou nu
i-a rmas dect s coordoneze aceste ntlniri fericite : ns n toate elementele
componente ale spectacolului, n munca
fiecrui artist, se simte influena regizoarei msura i bunul ei gust.
Astfel, s-a nscut pe scena Teatrului
ndric", un spectacol pentru aduli",
pe deplin matur", nu numai pentru c
se adreseaz unui public de oameni mari,
ci mai ales prin nivelul su.
Gntecele i povestirile lui Garcia Lorca, n prelucrarea dramatic a lui Valentin Silvestru, i-au pstrat intacte farmecul i umorul, iar valoarea lor literar i-a gsit n interpretare corespondent pe msur.

GULIVER N JARA
PPUILOR
i rmne din copilrie o dragoste
deosebit pentru eroii despre care ai
auzit din cri cu poveti. Abia mai trziu afli c acele cri cu poveti nu snt
de fap<t pentru copii ; nvei s le nelegi i s descoperi n ele nebnuite sensuri. Dar sentimentul de prietenie i
afeciune pe care 1-ai avut cndva pentru Guliver sau Harap Alb nu dispare.
Omul matur va regsi totdeauna n paginile lui Greang sau Jonathan Swift
ceva din emoia pe care a avut-o de
mult, la prima lectur.
M-am dus deci cu bucurie s-1 rentlnesc pe Guliver pe scena Teatrului
ndric". Pe afi era scris cu literc
de-o chioap Guliver n ara ppuilor

66

de Josef Pehr i Leo Spacil. Totui, am


ateptat ridioarea cortinei cu inexplicabila speran de a-1 revedea pe Guliver,
cel obinuit, cel vechi ntr-un cuvnt
cel inventat de Swift. n locul lui, a
aprut ns un personaj investit cu mult
mai puin ironie, mbrcat ntr-un costum obinuit, cu o saco ecosez n
mn, i care vai ! n-a avut parte nic
de peripeii nstrusnice. E drept, amestecul su printre ppui i-a atras o lovitur n cap, dup care a rmas n nesimire. n actul doi ns, un doctor i-a
dat o doctorie i i-a revenit, iar el
Guliver a fcut dreptate : 1-a pedepsit pe Hapsn (personajul negativ, dup
cum l arat i numele), iar casa acestuia

www.cimec.ro

Scen din ..Gulivcr n


ara ppuilor"

le-a dat-o lui Ionel i Marioara, doi copii


cumini, care iube&c i ngrijesc florile
i care nu-1 vor lsa nici pe Grivei fl, mnd.
Mai asemenea lui Guliver dect Valeleriu Simion (interpretul principal al piesei cehoslovacilor Pehr i Spacil) m-am
simit eu, spectator matur, n sala plin
de copii ntre trei i ase ani. Nu numai
din cauza diferenei de dimensiuni, care
m fcea s neleg nesigurana uriaului nconjurat de trei-patru sute de pitici,
ci mai ales din cauza influenei pe care
piticii o aveau asupra modului meu de
a gndi. Datorit lor, am uitat c venisem pentru Guliver i am participat, alturi de ei, la un spectacol care mi-a
plcut fr rezerve. (i de la care am
plecat i cu cteva nvminte : c nu-i
frumos s nu te speli dimineaa, cum
face Hapsnul, i c e bine s fii vrednic, s ngrijeti florile i animalele
ca Ionel i Marioara.) De fapt, nu acesta
a fost oare i scopul spectacolului ?
Sursul, prospeimea Brnduei Zaia
Silvestru mnuitoare ieit de dup

perdea pe scen sau ppu de mrime


omeneasc ? capteaz mrunii spectatori, ndemnndu-i s participe cu convingere la ceea ce se petrece pe scen.
Brndua Zaia Silvestru i Gheorghe
Fundtur (interpreii lui Ionel i Marioara) apar de ast dat i ca actori,
iar jocul lor firesc i vesel se aseamn
cu o joac n care intr publkul. Reaciile lui, intuite dinainte de regizorul Nicolae Massim, nu stric, ci, dimpotriv,
snt necesare i ntregesc spectacolul. Ppuile, imaginate de Mioara Buescu, snt
sugestive, iar decorul semnat tot de
ea nu rmne strin de joac i glum. Panourile, care poart doi nori albi
i un soare, fac o micare de rotaie
atunci cnd vine furtuna, spre a nfia
un cer pepit, din care boabe de mrgele
se preling pe un fir, ca picturile de
ploaie. Mioara Buescu aduce n acest
spectacol, cu infinit delicatee, comentariile omului mare nduioat de naivitatea copiriei.

www.cimec.ro

Dana Crivt

STAGIUNEA TEATRULUI
NAIONAL DIN CLUJ
Criterii i tendine
In existena Naionalului clujean, stagiunea aceasta reprezint o etap ce se
cuvine minuios fixat" ; nu pentru c desfurarea ei ar fi fast fr cusur, dar pentru
c ntrezrim aici germenii viitoarei sale personaliti, ale crei contururi se vor desvri n timp. Preocuparea de a se defini, n ansamblul micrii teatrale, de a-i descoperi
i urma un drum propriu, a fost exprimat, n vara trecut, ntr-un interviu acordat
revistei noastre 1 de ctre noul su director, regizorul Vlad Mugur ; el stabilea ca prim
etap. n cadrul unui efort de perspectiv, exigena colectiv pontru inuta spectacolului,
pentru calitatea fiecrei nfptuiri, orict de modeste. Numai pe aceast temelie se poate
cldi considera el o concepie de teatru, se poate cristaliza o echip capabil s-o
traduc in fapt de art. Fgduiam atunci s urmrim atent etapele acestei deveniri i s
desprindem o util experien profesional ; putem aduga astzi c experiena se arat
nu numai util, dar i pasionant : a descifra" fiecare spectacol, cu zonele sale de
strlucire i cu petele sale albe, a descoperi legtura subterana, nc fragil, care unete,
ntr-un anume spirit comun, montrile cele mai diferite, a surprinde pe viu procesul de
sedimentare a valorilor sigure, a nvmintelor ctigate iat un prilej de a participa
la bucuria creaiei pe care teatrele din provincie nu-1 ofer prea des criticului... i pe
care nici critica nu-1 caut ntotdeauna.

ORIGINALITATEA ATITUDINII REGIZORALE


Stagiunea a debutat la o temperatur nalt, atrgnd puternic atenia publicului
tnr al oraului, cu Nu snl Turnul Eiffel de Ecaterina Oproiu 2 . Un astfel de nceput
are, ntructva, semnificaia unei profesiuni de credin : cci spectacolul, aa cum a fost
el gndit i lucrat, invit, mai mult dect la analiza exact i rcce a componentelor sale
1
2

6&

Teatrul" nr. 8/1965.


Vezi cronic n Teatrul", nr. 12/1965.

www.cimec.ro

formale, la o adevrat discuie de principii. Creatoarea sa, Sorana Coroam, a realizat


aci o demonstraie deosebit de vie a ceea ce nseamn interpretarea personal a unei
piese romneti contemporane i demonstraia ne-a interesat cu att mai mult cu ct
acest teren fertil a prilejuit relativ puin asemenea experiene. Originalitatea este aici
de atitudine : regizoarea re-creeaz textul ntr-un univers care are propriile sale coordonate. Rezultatul nu este desvrit prima parte a spectacolului e cam ncrcat, cu
cteva teribilisme n plus, ou cteva scpri de gust chiar ; dar el intr ntr-un dialog
direct i ndrzne cu spectatorul, nu-i ngduie indiferena, refuz contemplarea comod i lipsit de probleme, solieit, argumenteaz. Poi, eventual, s nu aderi la punctul
su de vedere dar nu poi contesta c acest punct de vcdere exist. Scnteietoare i
dinamic, montarea clujean a Turnului Eiffel comunic sentimentul unei mari pofte
de via, un umor robust i tonic, ncroat de sugestii polemice la adresa blazrii, a
falselor justificri. Sorana Coroam nu luoreaz aci cu artileria grea : arma pe care o
ofer interpreilor este simpla i nobila luciditate. Ea le servete drept contragreutate'
n scenele-cheie, i tot ea creeaz fondul de contrast", restabilind mereu adevratele
dimensiuni cele ale realitii. Stimulai de cerinele montni, actorii se dezlnuie
Hteralmente : joeul lor e un foc de artificii, plin de naturalee i de spontaneitate, i
n acelai timp inteligent, bogat n sensuri.
Am vzut apoi dou comedii mai puin cunoscute la noi Liol de Pirandello
i Androcles i leul de Rerraard Shaw, alese, cred, programatic, pentru calitatea comicului. Textul comediei pirandelliene i-a oferit Soroanei Coroam mai puine corespondene
dect Turnul Eiffel, mai puine prilejuri de a se exprima ; regia 1-a tratat de aceea cu
evident onestitate profesional, dar fr s exceleze prin relieful vreunei descoperiri" ;
grija principal se ndreapt spre armonie, spre fluen, spre unitate : melodii senine
i plcute, culori, o micare supl, dau spectacolului o atmosfer de pastel al culesului de vii", cu inevitabilcle idile i ncurcturi ritalienne". Notele mai sonore
pe acest fond discret snt cele de comedie franc, vesel fr vulgaritate (ceea ce e,
efectiv, extrem de important) ; dar i fr zvcnirea de vitalitate autentic, de energie
viril, de senzualitate sntoas, care d acestei scrieri a lui Pirandeilo timbrul su
inimitabil i cuceritor. Prin apropierea de natur, de rdcinile vieii, prin vigoare i
ascuime, piesa ar fi putut prilejui un autentic spectacol popular, realist i poetic totodat ; evident c i aa, dus pn la jumtate, el are o anume valoare pentru formaia
actorului de comeclie : efortul de a-i controla mijloacele, de a-i cura jocul de tentaia ngrorilor, de a-i subordona momentele de priz direct la public" unei imagini
de ansamblu rmne un bun ctigat, chiar dac, prin construcie, spectacolul nu coninea antidotul natural mpotriva degradrii i are nevoie de o permanent supraveghere.
Androcles i leul, n schimb, st sub semnul rafinamentului. Talentatul regicor
Ioan Taub ntlnete echipa Teatrului Naional din Cluj ntr-un moment cnd pare preocupat de reconsiderarea critic a paletei sale. Spectacalul e alctuit, de aceea, din tue
fine, dintr-un ansamblu de sugestii, mbinate cu preocuparea primordial a esteticii rezultatului final. n consonan cu tonalitatea umorului shawian, regizorul alteori nclinat spre sarcasm nu-i ngduie, de data aceasta, nici o violenl de limbaj ; sgeile lui zboar ns pe traiectorii greu de urmrit cu ocbiul liber...
Dac este adevrat c deschiderea stagiunii poate fi interpretat ca o profesiune
de credn, confirmarea nevoii de originalitate n citirea" partiturii dramatice vine din
partea acestui spectacol : regizorul pare atras de cele mai puin evidente subtexte ale
acestei piese-parabol ; nu se oprete asupra conflictului-pretext al martiriului cretinilor
prizonieri ai Romei. pe care l trateaz cu o grab amuzat ; nici nu se arat interesat dc
implioaiile i sensurile, altminteri uor de descifrat, ale relaiilor ntemeiate pe for
i oprimaire, sau de raportul dintre idealul-credin i compromis. Toate acestea se coloreaz n tente ironice, snt privite parc detaat ; supratema aleas este j'ocul de-a
convenia". Ideea se plimb n oglinzi care mresc i micoreaz, n oglinzi convexe i
concave, ca ntr-un labirint de blci : n scen bntue, nspimntnd convenia
spaim" n faa conveniei-pericol" ideea de leu" (ntruparea, graios-felin, e a
unui balerin) ; convoiul de cretini speculeaz n jurul ideii de martiraj", ajustnd-o
interpretrii n toate chipurile ; ideea de Cezar" autoritatea are o imagine contrastant comic...
Pentru a se desena pe scen cu limpezime, o viziune att de subtil trebuie compus pn la ultimul detaliu, n aa fel nct diversele planuri pe care e gndit spectacolul s fuzioneze perfect, iar sistemul de referine i de contrapunct s funcioneze
ireproabil ; altfel, inteniile rmn indescifrabile, se pierd ntr-o mas amorf. Bineneles, pentru aceasta este necesar o echip avnd antrenamentul rar al comediei
intelectuale. Actorii au artat disponibilitate fa de idee i i-au lucrat, unii cu o
www.cimec.ro

69

admirabil finee, rolurile : nu toi 1-au putut urma ns pe regizor pn la punctul


de confluen, integrndu-se exact pe locul potrivit. Linia de for a rotregului n-are,
de aceea, precizia necesar ; spectacolul parc unora ambiguu, altora insufieient de expresiv. Unul dintre planuri se detaeaz ns net : cel al idealului conceput strict inteleetual,
desprins de rdcinile sale n realitate ; convenia^ideal, convenia-demnitate, conveniaelit o adevrat bucurie a jocului de^a conceptele, un joc cu arme periculoase, tiranice, executat cu graie, cu voluptatea stranie a acrobatuui pe srm care cochc f eaz,
senin, cu moartea aa arat raportul dintre Lavinia i Cpitan.
Spectacolul se distinge prin elegana imaginii scenografice. Decorul (T. Th. Ciupe)
i mai ales costumele (Ioana Grdescu) snt concepute cu o ironie delicat, crend, n
diversele plantaii scenice, armoniii coloristice de->a dreptul picturale.

UN EFORT DE ECHIP"
Organizarea anului teatral la Cluj n-a fost exemplar. n raport cu mai severele
exigene de cafitate, relurile nu puteau constitui un punct de sprjin ; premierele
abia trei. dincolo de jumtatea stagiunii , aprute neritmic, erau absorbite, pn la
epuizare rapid, de necesitile- programrii sptmnale, i-i pierdeau astfel suflul
nainte de a se consolida definitiv. Prin fora mprejurrilor, Teatrul Naional n-a fost,
o parte a stagiunii, ceea ce se cheam un teatru de repertoriu", ci, mai mult o scen
a ultimei premiere'. Privit n sine, aceast situaie e criticabil : dintre primele trei
spectacole, abia unul Nu snt Tumul Eiffel reprezint un succes categoric ; Liola
s-a pierdut, degradndu-se ntr-un ir de deplasri consecutive. Montrile de larg
respiraie1* s-au ngrmdit spre sfritul stagiunii... ntre timp ns, n teatru se construiete cu migal i cu efort, se cizeleaz cu rbdare. Trupa i^a redeseiiat contururile :
a integrat un regizor valoros pe Ioan Taub , a obinut colaborarea, nti a Soranei
Coroam, apoi a lui Val Mugur (sub conducerea cruia s-a montat ntr-o foarte interesant distribuie, drama istoric Vlaicu Vod). Cu ajutorul autorului nsui, se studiaz
un nou text al dramaturgului Paul Everac.
Afirmarea unui teatru este un proces deosebit de complex, care nu se supune normelor administrative ; el se bizuie n mare msur pe descoperirea valenelor latente
ale actorilor, pe atragerea lor ctre un efort de echip, pe cluzirea lor neleapt, cu
tact i cu ndrzneal totodat. Vlad Mugur i-a demonstrat i n alte colective calitile de animator-pedagog ; de data aceasta, el pare s izbuteasc o valoroas sintez
ntre diferitele generaii i genuri ce compun colectivul, ajutnd efectiv echipa s g-

www.cimec.ro

IFIGENIJA
AULIS

Valentino Dain (Agamemnon), Silvia Gnelan (Clitemncstra) i


Silvia Popovici (Ifigenia)

Corul. Prima
corifee
Melania Ursu

seasc un nou ton comun, mai piroaspt, ntr-un joc eliberat de zorzoane, de crlige, de
ticuri provinciale. Spectacolul cu Nu snt Turnul Eiffcl este un astfel de exemplu :
Btroiul domn al lui Al. Marius i perechea Ea-El, interpretat de doi foarte tineri
actori MelanLa Ursu i George Mottoi colaboreaz cu cele mai convingtoare
rezultate. Cuplul protagonitilor are o mare putere de comunicare. Jocul lor e modern.
bogat n subtexte, plin de umor ; n timp ce Melania Ursu fantazeaz cu inspiraie.
colornd lumea n toate culorile curcubeului i ascunznd astfel fondul de bun-sim al
eroinei, Mottoi deghizeaz sub zeflemeli un lirism profund, reinut i grav. Amndoi se
ntlnesc la jumtatea drumului, ntr-un fel de joc cu mti nevzute, sub care-i feresc
adevrata natur, i ammdoi se dezvluie cu farmec, cu candoare i cu un sntos sim

www.cimec.ro

71

al realitii... n Androcles i leul debuteaz pe scena clujean Valeria Seciu ; interpretarea ei e de o rar calitate intelectual. Lavinia fiin demn, pur, nenfricat
nu este nfiat, pur i simplu, ca atare ; actria i explic reaciile ca fiind ndelung
sublimate, filtrate printr-o iinteligen complicat. combinate n retortele unui estetism
sofisticat, pn la eliberarea de orice greutate pmnteasc, pn ce devin forme desvrite, insesizabile, alunecaase... Mndra patrician accept astfel s moar nu n numele
cretinismului, ci n confarmitate cu un ideal pur ideal n sine" ; discutndu-1" ca
pe o ecuaie, Valeria Seciu pstreaz, subtil, un fond de detaare ironic.
Vii, amuzante, particulare, rmn i alte cteva interpret5.fi : ale lui Al. Munte
n Liol i n Androcles i leul; ale lui Al. Giurumia, solicitat pentru fantezie comic
n toate spectacolele ; ale lui tefan Sileanu i Gh. Nuescu n Androcles i leul.

ETERN l MODERN IN TRAGEDIA ANTIC


Acesta este fondul" pe care apare lfigenia n Aulis. schimbnd dintr-o dat
configuraia stagiunii i oferindu-i un centru de greutate. n faa spectacolului, nelegi
de ce a fost nevoie de o att de lung pauz de respiraie" : puine teatre, chiar
dintre cele ale cror trupe snt de mult consolidate, ntreprind montri att de complicate : spectacolul ine de poem simfonic, de oratoriu, i are, n acelai timp, acea
simplitate laconic mai greu de nfptuit dect orice demonstraie de ingeniozitate.
Regia (Vlad Mugur) a vzut n jertfa fecioarei din neamul atrid unul din primele
acte omeneti dc nelegere a necesitii tragice ; hotrrea ei de a accepta sacrificiul,
de a-i asuma rspunderea, constituie miezul spectacolului. Astfel gndit, marele text
antic nu mai reprezint pentru spectator una din ndeprtatele i nclcitele istorii
cvasimitologice, una din verigile de crime i rzbunri ale lanului pe care se ntemeiaz
teatrul clasic grec, i pe care le parcurgi pentru cultur general", ci redobndete o
neateptat intensitate tragic : pe scen se consum povestea fr ntoarcere a unor
oameni vii, ale cror sentimemte se zbucium sfietor, care au de ales ntre via i
moarte. Pe umerii lui Agamemnon apas rspunderea unei armate, datoria lui de conductor st n cumpn cu inima de printe ; regina Clitemnestra e o mam creia, din
raiuni de stat", i se rpete copilul ; snt dileme ngheate, ncremenite. Agamemnon
i Glitemnestra snt robii destinului lor, ei au intrat n mitologie din nsi clipa n
care situaia tragic s-a nscut. Altul este drumul Ifigeniei : ea ncepe prin a fi un
simplu pion n jocul intereselor regale i divine, un biet copil fr aprare, pentru a se
elibera apoi singur, prin propria for a procesului de nelegere ; ea desface, unul
cte unul, lanurile ce-o leag, i stabilete singur locul i urma pe care o va lsa n
contiina omenirii. Ifigenia este singura care iese din nemicare, evolueaz i schimbarea ei este aceea care constituie dinamica interioar a spectacolului, descifrnd piesa
ntr-o cheie n mod special apropiat spectatorului contemporan, care este astfel viu i
sincer interesat de problema textului euripidian, descoperindu-i perenitatea i umanismul.
Vlad Mugur a construit spectacolul cu o mare economie de mijloace, cutnd
intensitatea emoional n concizie. Decorul (scenografia Jules Perahim) reprezint
un rm stncos, ars de soare, ros de vnturi, unde nsi lumina plutete obosit. fr
bucurie ; costumele snt frumoase, simple, confer actorilor linut ; alturate, n plantaiile diferite ale corului, realizeaz acorduri stinse, melancolice, ncrcate de poezie. Din
acest desen de linii pure pare s neasc muzioa (Pascal Bentoiu) ; nu e o muziccomentariu, transcripia unui motiv epic, ci expresia spiritualizat a sentimentului,
aproape insesizabil cci compozitorul n-a urmrit s-i singularizeze contribuia ,
dar insinundu-se discret, plutind, topindu-se, revenind.
Exigenele unei astfel de montri au pus actorilor o infinitate de probleme : micarea, gestul, purtarea castumului, versul... Civa dintre ei au facut literalmente o coai
ce le va marca pentru mult vreme cariera. n Ifigenia, Silvia Popovici ntotdeauna
surprinztoare prin calitatea emoiei compune, pe aceast gam, un ntreg destin :
jocul ei e la nceput nesat de sentimente, de triri exprimate realist, de dorinti i elanuri comun omeneti ; pe msur ce fiina mrunt se desprinde de condiia ei, ncercnd
s neleag ordinea lucrurilor, jocul ei se simplific, adunndu-se n adnc, curindu-se
de gesturi. Aceast evolufie interioar nu marcheaz numai rolul, dar i ntreg spectacolul. Raporturile, cansacrate de milenii, ca aparinnd piscurilor ngheate ale virtuii
supraumane, dobndesc dintr-adat un corespondent pe planul criteriilor celor mai intim
ncorporate existenei noastre. Cumplita nevoie de a alege ntre via i moarte, perspcctiva de a prsi lumina, n cumpn cu gndul nou, abia nscut, niciodat ncercat
72

www.cimec.ro

de o femeie, ail rspunderii pentru soarta cetii aceast dramatic zbatere a unui
suflet omenesc se exprim pe claviatura fin a adevrului psihologic, pe care Silvia
Popovici o aduce din teatrul modern, nnobilnd-o prin acea calitate i puritate a sentimentului de care vorbeam. Dar actria nu face greala de a afia un aer senin i
mpoat ; Ifigenia ei rmne tot timpul copil, resimind adnc ameninarea morii ;
amarnic tulburat, fcnd eforturi eroice de a-i stpni durereia i impulsul ntoaroerii
ctre via, ea pete, n final, liber i grav, ca un om ce i-a dominat destinul.
n compoziia inteligent a Silviei Ghelan (Clitemnestra) se simt personalitatea
de regin i de femeie, sentimentele ultragiate, spaima uman i o anume clarviziune
amar, de dincolo de zonele cunoaterii omeneti : e presimirea fatalitii marcnd o
eroin-creaie a unui climat tragic, intuind c i de data aceasta zbuciumul i va fi
zadarnic. Actria se mic majestuos i energic, are un temperament dramatie evident.
n Prima corifee, Melania Ursu arat nebnuite nsuiri de tragedian : fr gestur.i,
cu atitudini de o noblee i o esenialitate statuar, cu o voce neobinuit de adnc pe
care o stpnete perfect, ea coboar, parc fr efort, din acest univers al dimensiunilor extreme dup ce se artase, in Nu snt Turnul Eifel, att de intim legat de
spiritul lumii noastre de astzi, pn la a fi modelul unui portret de generaie. Snt
dou creaii care, realizate ntr-o singur stagiune, dau msura unui talent n plin elan
al afirmrii. Invitat n reprezentaie, Valentino Dain aduce spectacolului un struitor
accent de for stpnit. Agamemnon nu e crud din supunere oarb fa de zei,
ci pentru c aeesta e drumul pe care trebuie s mearg. Un tumult de solicitri snt
comprimate n nemicarea actorului : duioia pentru copila ce i se arunc la piept, dorul
brbatuLui pentru soia fruimoas, de mult nentlnit, dispreul fa dc Elena i de
Menelaos, ciud, mnie neputincioas... Valentino Dain a realizat cu aceast creaie un
pas decisiv n cariera sa, intrnd cu drepturi depline n marele repertoriu : el i-a concentrat i i-a nnobilat mijloacele, rostind versul cu reculegere, rscolitor i tensionat,
i punnd n valoare resursele unui registru vocal excelent. Este ceea ce lui George Mottoi
i-a reuit ntr-o msur relativ mai mic ; am regretat-o, pentru c Achile reprezint, n
aceast viziune, o compoziie de caracter inedit : imaginea unei tinerei nc fragile dar
orgolioase, structurat pe reacii spontane de curaj aproape dement, colorat cu vanitatea
rece a eroului-mit, deprins cu adulaia, i justificndu-i, n cele din urm, faima, prin
nelepciune, prevedere, hotrre, e infinit mai interesant dect cea a eroului sculptural,
i este pcat c tnrul actor n-a acreditat-o cu deplin autoritate, din lipsa unor modaliti suficient de elevate. Dar ea poate fi mpltnit, dac i va desvri inuta, gestul,
emisia vocal. Snt n spectacol i cteva prezene oare nu se intcgreaz perfect : Gh.
Nuescu (Menelaos) a reuit, printr-un efort demn de relevat, sa-i restructureze ntr-o
msur nsemnat jocul, izbutind prin sobrietate ; dar acest efort se simte ca o permanent stnjeneal, artnd c actorul nu este deocamdat pregtit pentru roluri de asemenea factur. n jocul lui Aurel Giurumia i al lui tefan Sileanu problemele rostirii
textului n-au fost nc depite ; personajele n-au, de aceea, plintatea i echilibrul care
s le aeze, firesc, la locul lor, n universul cruia i aparin de drept.
O revelaie a reprezentaiei rmne corul i lucru merit cu att mai mult subliniat, cu ct aici se ascundeau majoritatea pericolelor unei interpretri superficiale. Vlad
Mugur 1-a alctuit dup o reet" neobinuit, din numai trei actrie de dram, din
cteva coriste i mai multe balerine, invitate din colectivul Operei. A fost nevoie de un
antrenament de sudur pentru a omogeniza aceast formaie, pentru a o obinui s
rosteasc versul nuanat i cu simire, s cnte i s evolueze expresiv n scen, fr ca
totui pasul s devin dans... Dar ideea s-a dovedit inspirat. Gorul rspunde cu precizie, disciplinat, ou spirit de echip", comenzilor regizorului, dovedind o sensibilitate
att de deschis nct totul se transfigureaz, dobndind o transparen i o luminozitate
de crdstal. n micrile sale perfect coordonate se pot citi o multitudine de stri ; reaciile snt colective i totodat precis individualizate ; cteva plantaii n mod special
inspirate introduc cte o not fugar de reverie liric, un sunet acut de senzualitate
pur.

* * *
E greu de prevzut cum se vor nfia viitoarele spectacole ; evident, nu toate
vor putea s ating incandescena interioar a acestui iinportant succes. Dac spiritul
de autentic druire artistic, instaurat cu acest prilej, se va statornici, ns. ntr-un
climat de munc. iar efortul deosebit va deveni firesc, Teatrul Naional din Cluj arc
toate datele s se nscrie, foarte curnd, n rndul nti al micrii noastre teatrale.
www.cimec.ro

Ileana Popovici

REFLECII
ASUPRA CTORVA
SPECTACOLE
Trebuie s trieti zi de zi intr-un teatru pentru ca s n(elegi ct imens cantilate de encrgie solicit i consum accast uzin de miracole. Spectatorii tii/, binenfeles, c iluzia de pe scen se nate dintr-o trud continu, intreinut din resursele
de credin ale slujitorilor ei. Uneori, cronicarii menioneaz cu srbtoarea i biruinfa
de pe scen au necesitat luni ntregi de eforturi. Rareori au ins rgazul ori interesul
de a se ocupa de ceea ce nu intr direct n sfera lor de activitate, i anume de prodigioasele, feluritele i armonioasele suite de strdanii pe care le cere un teatru. i nu m
refer acum nici la produc(ia atelierelor, nici la sutele de ac(iuni difcrite alc mainitilor i electricienilor, de pe urma crora, minut de minut, spectacolul fiineaz. Am n
vedere numai activitatea arlitilor, adic a acelora care triesc simultan cel puin trei
existene: a lor proprie, a personajului interpretat i, mai ales, a aceluia pe care se
pregtesc ori viseaz s-l joace. Am n vedere activitatea acestor oameni care stau n
teatru i optsprezece ore pe zi, totdeauna ncordai, totdeauna n tensiune,
intcrogndu-i
i biciuindu-si pvterile pentru a seduce si convinge spectatorii de o realitale care nu e
realitate. n Capital, ei au privilegiul de a fi vzui de un public mai larg i au timpul
de a-si pregti mai ndelung un rol. In celelalte orae, unde o pies si epuizeaz spectatorii, dup treizeci, patruzeci de reprczentaii, ritmul producfici e mult mai febril i
publicul trebuie iari ispitit, iari ctigat. hnpini de resorturile adnci care i-au apropiat mereu pe oameni i i-au fcut s se druie unii altora, dornici s se exprime in
ceea ce au mai preios, s se fac stima(i i apreciai, ei desfoar o impresionant
cantitate de munc, de entuziasm.
De curnd, mi-am petrecut cteva zile printre actorii Teatrului Naional din Craiova, i almosfera aceasta de rodnic tcnsiune m-a prins n cercul ei i m-a emoionat.
In batru zile, cu nimic deosebite de altele, am asistat la dou spectacole, la o repetiie,
la o premier, la un matineu poetic i la festivitatea prilejuil de Ziua
internaional
a teatrului. Numai aceast enumerare e suficient pentrtt a sugera imaginea
unei
industrii creia nu-i lipsesc nici hrnicia, nici elanul, nici ordinca i pe care o al'nncnteaz n primul rnd cldura inimii omeneti.

A ob(inc un rol, a avea trac, a trimite replica n sal, a comile blbe", a da


replica bine, a culege aplauze, a fi ludat si mai cu seam a fi njurat... accstea snl
74

www.cimec.ro

Ileana Sandu (Bianca), Ruxandra Sireteanu (Catarina) ;i Ovidiu Koco (Baptista) n Femeia ndrtnic"
de Shakespeare

verbele care se conjug cel mai des, la toate timpurile i la loate modurile,
ntr-un
teatru. ntre acesle vorbe ncape, din pcate, i uneori se consum, ntreaga existenf a
unui actor, desi ar fi nedrept s uitm i ponderea pe care o joac n via(a lui subslantivele i adjectivele : valoroas contribuie,
laconism exemplar, dramatism
intens,
gravitate sobr.
Cnd un cronicar i scrie pagina sa de comentarii, dei tie foarte bine toate
astea, nu le poate lua n seam. El are alte criterii. Trebuie s judccc valoarea unei
creaii i s se ndeprteze ct mai mult de o astfel de optic. Misittnea lui e comprehcnsiv, dar scver, iar actorii cei mai buni tiu i nfeleg aceasta, refuznd o terminologie sumar i opunindu-se la ceea ce constituie un duntor si absolut
insuficient
breviar profesional. lat si de ce snt ncredin(at c Ion Pavlescu nu va insera rndurile mele ntre marginile strmte ale unui astfel de vocabular. Pe Ion Pavlescu l-am
x>zut jucnd n Feste, apoi n Iago i n amndou rolurile avea farmcc si vigoare. era
inspirat; este, fr ndoial, un excelent interpret, dotat cu imaginafie, cu scnsibilitate.
De ast dat ns, n spectacolul pe care l-a pus n scen si n care define rolul
titular, Sfntul Mitic Blajinu, interpretarea nu reprezint o reuitci : e monoton, far
verv, frn strcilucire. A greit, cred, accentund si mai mult asupra a ceca cc e insigni-

www.cimec.ro

75

fiant in personajul su ; a greit, cred, nesubliniind, in partea a doua a piesei, umorul


lui Mitic.

***
Numele regizoarei Geta Tomescu, care
a pus n scen la Craiova Act veneian,
ca i al ui Vasile Cosma, interpretul
lui
Pietro Gralla, sint, desigur, cunoscute dintr-o
activitate mai lutig i care a nceput n
urm cu zece ani, respectiv 15 ani. Spectatorii bucureteni, ca i cei din alte regiuni
ale rii, au luat contact efemer si sporadic
cu munca lor. Nu am avut prilejul s le
urmresc ndeaproape isa artislic, aa c
m voi feri s le judec global creaia. Dar
pot s airm c spectacohd pe care l-au
realizat ne oblig s le reinem i s le
subliniem nc o dat talentid.
Textul lui Camil I'etrescu a dobndit
n viziunea regizoarei i n interpretarea
actorului o limpezime si o pregnan remarcabile. El a devenit imaginea unui destin
constrns s recunoasc nu numai ceea ce e
tranzitoriu i fragil ntr-un sentiment
omenesc, ci i faptul c absolulul
reprezint
candoarca inteligenei, una din formele nsingurrii i abaterii de la realitate. Pielro
Gralla a fost, n acest spectacol, o nverunare a intransigenei
tolale, robul trist al
dorinei de absolut i de idealitate. Foarte
nuanat mi s-a prut i linia indicat de
regizoare Leniei Pinea, interpreta Altei. Personajul a aprut, n reprezentaie, mai puin
ca expresia necredinei i a trdrii, ct a
labilitii simmintelor,
a imprevizibilei i
complicatei
lor dialectici.
Cellino
(Const.
Sassu) a ilustrat, n liniile rolului su, aceeai idee.
Am regretat doar c dccorul, care se
voia stilizai, era greoi i, ncizbutind
sa
ofere un cadru simbolic de joc (cum i era
n intenie), nu reuea s fie nici mcar
funcional:
n momentul cnd Alta este nspimntat de gndid c s-ar putea prbui
candelabrul i amndoi privesc spre plafon,
sus nu se afl nimic... nimic n afar de
rama ornamentat cu ripis de prost-gust a
decorului.

# * *

Leni Pinca (Alta) i Vasile Cosma (Pietro


in Act vcneian" de Camil Petrescn

Cnd absolvenfii purcisesc Institutul de


teatru, sperana lor este s fie solicitai imediat de un teatru din Capilal, i n acest
sens nu-i cru eforturile. Uneori reuesc.
joac o stagiune sau dou un rol mai important i pe urm ateapt, cteodat ani
ntregi, ocazia de a fi distribuii ntr-o pieGraila)
s ai crei protagoniti s fie. Ceea ce nseamn mult rabdare, exact la vrsta cnd
o ai mai pu\in. Dac pleac ntr-un teawww.cimec.ro

tru regional, au sansa, visat de orice actor, de a fi interpreii celor mai frumoase
roluri si exact la etatea personajelor jucate. Cci aici, vorba lui Shakespcare, funcioneaz cea mai frumoas dintre virtui, si anume, necesitatea. Aa se face, probabil, c
ta Craiova am vzut n Catarina pe Ruxandra Sireteanu, n Bianca pe lleana Sandu,
n Biondello pe Dan Tufaru, tineri actori fcnd parte din cea rnai proaspl promoie
a Institutului i carora li se ncredinaser roluri-cheie n Femeia ndrtnic. Au fosl
cu toii cuceritori prin franchee i verv: ne-au surprins sigurana i aplombul ferocei
Catarina, sub care se ascunde i se apr, de fapt, un suflet docil i dornic de a se
lsa stpnit, tot aa cum ne-au surprins blndeea i supuenia tandr a Bianci, sub
care se travestele o fire rece, calculat i disimulat. Ct priveste Biondello, el a avut
via, farmec, dinamism.
Spectacolul regie i scenografie: Miron Niculescu se distinge prin acuratee, omogenitate i bun-gust, directorul de scen conciliind cu ndemnare stiluri de
j o c inevitabil deosebite i evitnd decalajul dintre spontaneitatea
neexperimental
i exerciiul care a nceput s-i piard din elan.

B. Elvin

MOMENT ACTUAL
Situat la un pas de Capital, ntr-un ora industrial de importan republican,
teatrul din Ploieti ne-a lsat n amintire cteva spectacole de strlucire, montate n
ultimii ani : De Pretore Vincenzo, Bertoldo la curte, D-ale carnavalului, Oricit ar prea
de ciudat, aare au atras pe bun drepfcate atenia n jurul teatrului. Din pcate, aceste
reprezentatii de calitate au iost puine la numr i alternau cu altele serbede, srace
n idei, lipsite de o concepie artistk ferm. Fa de asemenea discrepane provocate
de apariia meteoric a spectacolelor bune, era greu de stabilit pulsul" adevrat al
acestei instituii teatrale. Cu un potenial nsemnat de talente i de energii, teatrul
din Ploieti avea nevoie, pentru a-i putea valorifica forele, a-i descoperi un drum
propriu, a-i forma o personalitate, de un factor n stare s mobilizeze ntregul colectiv
la un efort de durat, care s duc mai departe cuceririle obinute, s ridice ntreaga
activitate la nivelul celor mai bune din realizrile de aioi.
Prelund de anul trecut conducerea teatrului, regizorul Emil Mandric a ncercat
s dea un ascmenea impuls creator, s impun o atmosfer dc creaie, seriozitate i
disciplin profesional, o exigen care s permit realizarea nu doar a unor momente
de valoare, izolate, ci ridicarea n mod consecvent i realist a ntregii activiti la o
treapt superioar de cultur. Primul spectacol aprut sub egida noii conduceri, Zoo de
Vercors, a adus n mozaicul decadei teatrelor dramatice din vara anului trecut un aer
proaspt, revelator, promitor n aceast direcie. Am socotit spectacolul ca punct de

www.cimec.ro

77

reper al unei orientri artistice proprii, al unei gndiri care ofeia colectivului posibilitatea de a se afirma ca echip omogen.
n actuala stagiune, teatrul a parcurs mai multe ipostaze n spectacolele : 104
pagini despre dragoste, Sfntul Mitic Blajinu, Re\eta Makropolos (prezentate i n Capital, unde au fost bine apreciate de pres i public). innd seama de ele, trupa ploietean ni se arat decis s continue fr salturi descendente seria succeselor sale anterioare. i dac vrem s aflm justifica/ea interesului real, suscitat de cele trei reprezentaii, cred c trebuie s lum n consideraie, nainte de toate, ideea de program artistic.
i ideea de direcie estetic, pe care le putem intui ca stnd la baza montrilor respective. Fr s ating zona spectacolelor ieite din comun, a unor fapte artistice deosebit
de originale, unice, montrile ploietene s-au impus, n adevr, prin inut profesional,
prin tendina cert spre omogenizare stilistic.
Sub raportul rnuncii regizorale, de concepie a spectacolelor, am observat
exceptnd direcia de scen a lui Harry Eliad la Sfintul Mitic Blajinu, unde s-au strecurat ngrori, alunecri spre trivial, greu de acceptat c att Emil Mandric, ct i
G. Harag tind a evidenia substana i sensurile pieselor n imagini scenice elocvente
prin simplitate i bun-gust. Virtuile regizorale ale spectacolului 104 pagini despre dragoste, semnat de Emil Mandric, au fost analizate n revista noastr \ n spectacolul
Reeta Makropolos, lucrat de G. Harag, am ntlnit exigena, meticulozitatea i rigoarea
dramatic aprofundat cu care ne-a obinuit acest regizor. Scris n perioada imediat
urmtoare primului rzboi mondial, Reeta Makropolos poart pecetea originalitii scrierilor lui Capek. Pledoaria autorului pentru o via mai fericit cea existent n condiiile societii burgheze nemeritnd s fie trit din pricina mizeriei, compromisurilor,
a vidului sufletesc este susinut ntr-o form in care se mpletesc elementul fantastic de caracter straniu, pesimist, cu o dezbatere de idei n jurul problemei tiinifice, a
prelungirii sau nonprelungirii vieii. Spectacolul ploietean, realizat ferm i unitar pe
planul artistic, se bazeaz pe o viziune regizoral grav a problematicii i pe sondaj
psihologic. Modalitate sobr, cu insistene uneori exagerate pe elementul macabru de
exemplu, n scena judecrii" eroinei , ea a ngreuiat, prin lungimi obositoare, urmrirea firului de mister din aciunea piesei. Viziunea lui Harag poate fi acceptat sau
respins. Consecvent aplicat, lucrat cu minuie, cu sensibil contiinciozitate profesional, ea a dat oricum natere unui spectacol solid, de inut, cu un stil de joc eliberat
de false teatralisme, concentrat pe laconism i interiorizare, cu atmosfer specific.
Lucrarea lui Capek se putea preta i la o alt interpretare, la o eventual destrmare a vlului sumbru i la convertirea lui nbr-un strlucitor joc de ironie, care s
sublinieze cu elemente de fantezie partea comic, de factur oarecum poliist, a aciunilor prin care celebrul personaj plin de mister al cntreei de 337 de ani, Emilia Marty,
rstoarn, rnd pe rnd, argumentele goanei dup motenire ale reprezentanilor celor
dou familii, Prus i Gregor, care s-au judecat de veacuri, fr s ajung la un rezultat concret. Un alt regizor, de alt structur, aplecat asupra textului lui Capek, ar
putea ncerca, probabil, i alte modaliti la care invit piesa. Important de subliniat ni
se pare faptul c n viziunea lui Harag nu au fost denaturate sensurile umaniste ale
textului, c nu s-a ncercat o inovaie formal, o desfurare gratuit de fantezie.
Efortul de pregtixe al acestui spectacol dificil a constituit un centru de efervescen n colectiv, un stimul inteleotual, care a dezvoltat interesante preocupri teoretice.
Munca temeinic desfurat cu actorii n acest spectacol a dat posibilitatea afirmrii
lor plenare, o afirmare care s-a petrecut n ansamblu toi interpreii, mai vrstnici
sau mai tineri, mai nzestrai sau mai puin nzestrai, distribuii ntr-un rol de mai
mare sau mai mic ntindere, meninndu-se pe linia cultivrii stilului caracteristic impus
spectacolului i dovedimd n cadrul viziunii regizorale unitare un puternic spirit de
echip. Acest spirit de echip trebuie pstrat.
O trstur evident a momentului teatral ploietean, actual, este ncrederea acordat actorului i ndeosebi actorilor tineri, promovai n roluri de rspundere ; ei ndeplinesc n acest colectiv funcia de piloni. Distribuirea curajoas a acestor tineri interpreti
n partituri dificile reprezint un punct important al programului teatrului, menit s
fructifice n ei ctigurile dobndite n noua noastr coal teatral, cu att mai mult cu
ct tinra generaie de actori se dovedete diaponibil spiritului de nchegare a unei
trupe omogene
Vom aminti cteva exemple pozitive din cele trei spectacole : Margareta Pogonat,
n Emilia Marty, protagonista piesei Reeta Makropolos, a compus cu siguran scenic,
cu amnunte caracteristice chipul real i totodat simbolic al strlucitoarei cntree de
1 Teatrul",

7S

nr.

1/1966.

www.cimec.ro

Margareta
Pogona/t
(Emilia Marty) n Reteta
Makropolos"
de
Karel Capek

vrst matusalemic. Rolul, de mare intensitate dramatic, cu multiple faete, alternnd


o bogie de nuane tragicomice, avea ncvoie, ce-i drept, de o gradaie i o nuanare
mai expresive. Actria a trecut ns (exceptnd aceste nempliniri) un examen profesional
greu, a urcat o treapt nsemnat pe scara mbogirii i maturizrii mijloacelor sale
de expresie. Foarte bun n compoziii comic-duioase, Candid Stoica, n rolul umilului
secretar Vitek din piesa lui Gapek, a sugerat nota specific unui mediu social n care
aspiraiile ctre mai bine snt luate n rs. Nicolae Dinic (Evdokimov 104 pagini
tlcspre dragoste ; Mateescu Sfntul Mitic Blajinu) i George Bnic (Albert Gregor
Reeta Makropolos) au demonstrat la rndul lor un joc sigur, concentrat, tiina de a
defini psihologii diferite. Eugenia Balaure, de asemenea, a dezvluit n scurtcle salt

www.cimec.ro

79

apariii comice (Ziarista din 104 pagini... Doina Boboc din Sfntul Mitic Blajinu),
farmec i umor direct, capacitatea de a sugera spontan esena personajelor, fr ncrcturi, cu sclipiri ironice i detaare.
Marietta Luca a dovedit frumoase nsuiri compoziionale n Adela (Sfntul Mitic...);
n piesa lui Radzinski. Eugenia Laza (Galea), Vivi Popescu (Ira), Constantin Drgnescu
(Vladik), G. Stilu (Felix), Mircea Cosma (Karev) i-.au confirmat personalitatea scenic,
vdind posibilitatea de a-i aaraoteriza precis, prin gest i atitudine, eroii interpretai.
Notabile exemple de remprosptare <a mijiloacelor de interpretare i de adaptare la stilul modern al spectacolelor aduc aotorii de virst medie, printre care amintim pe Aristide
Teic, realizator al unui convingtor i plin de haz portret scenie, Vasile Vasile [Mitic
Blajinu), pe Dumitru Palade, care a eantjunat cu certitudine, sincer, personajul doctorului
Kolenaty din Reeta Makropolos.
Urmrind realizarea la un nalt nivel a spectacolelor, teatrul ploietean se bazeaz
i pe inspirata invitare a unor actori valoroi din Buoureti, Anda Caropol i H. Nicolaide, ale cror nsuiri eunoscute, deplin valorificate pe linia interpretrii scenice omogene, impuse tuturor interpreilor, snt exemple concludente n acest sens.
Efortul consecvent de afirmare a valorilor actoriceti s-a conjugat cu opiunea
pentru un program dramaturgic adecvat. Alegerea unui repertoriu de calitate, care ine
seama de posibilitile colectivului, mi se pare a fi un punct dintre cele mai preioase
ale programului teatrului. Cu mnunchiul de lucrri care leag ntre ele satira lui
Aurel Baranga, drama liric a lui Radzinski, comedia fantastic cu implicaii filozofice
a lui Capek, teatrul din Ploieti exprim nclinaia sa pozitiv spre lucrri de inut
literar care-i dezvolt ideile ntr-o formul simpl, agreabil, accesibil att interpreilor ct i publicului. Prezena n repertoriu a celor doi autori mai puin cunoscui
marelui public, Radzinski i Capek, dovedete o binevenit rezisten la rutin, o ncercare interesant de a pune n circuitul teatral texte mai puin solicitate. Directorul i
ceilali regizori au nc de ndeplinit, pe linia educrii trupei, a depirii stadiului
actual calitativ sporit fa de realizrile anterioare , o important munc de
selecionare i completare a repertoriului cu opere dintre cele mai de seam ale literaturii contemporane sau clasice, care s deschid actorilor orizonturi creatoare mai largi,
cci muli dintre ei dovedesc c au ajuns s posede mijloacele cu care s le abordeze.
0 nsemntate aparte n formarea tinerilor actori i a publicului o are desigur
i ambiana plastic. n acord cu stilul interpretrii, decorurile realizate de tnra scenograf Florica Mlureanu, la toate trei spectacolele, se impun prin linia lor modern,
atrag atenia prin fineea i simplitatea detaliilor mai ales cel de la Reeta Makropolos, de un rafinament i de un bun-gust elocvent.
Desigur, nu putem spune c avem de-a face cu un teatru care i-a desenat cert
un profil distinct. Asemenea perspective se ntrevd ns.
Una din problemele de cpti pentru consolidarea succeselor obinute este problema comun multor instituii de art de la noi, i anume, stabilizarea trupei, cultivarea n contiina interpreilor a spiritului de rspundere fa de destinul instituiei
care i-a lansat i i-a promovat. 0 premis favorabil, n acest sens, poate s-o constituie
cred experiena celor doi regizori, Emil Mandric i G. Harag, acesta din urm
binecunoscut i ca pedagog i constructor de echip teatral.
Principala for n stare s asigure dezvoltarea armonioas a ansamblului i s
menin teatrul din Ploieti la nivelul celor mai bune realizri posibile o reprezint,
cred, n momentul de fa acest valoros nucleu regizoral. Dac cei doi regizori vor
continua opera de construcie a colectivului, pe care au nceput-o, cimentnd unitatea
lor de vederi i de calitate n ct mai multe spectacole, teatrui va izbuti s se situeze
consecvent pe poziiile efortului creator i ale iniiativei eficiente.
www.cimec.ro

Valeria Ducea

ROMULUS CEL MARE de Fr. Diirrenmatt


IDOLUL l ION ANAPODA de G. M. Za mfirescu
TREI COMEDII de Sean O'Casey
SIMPLE COINCIDENJE de Paul Everac
n spiritul mplinirii cerinelor de cultur i de armonie n repertoriu" (preconizate i ntr-un articol publicat de directorul teatrului n revista local Ateneu"),
teatrul din Bacu i-a alctuit pentru aceast stagiune un program riguros i pretenios. A ales, spre exemplu, la deschidere o cale mai puin spectaculoas, mai puin
comoda, prezentnd, pentru prima oar dup o sut de ani, drama istoric romneasc,
Cetatea Neamului, a lui Vasile Alecsandri ; a fost un act de cultur. A optat, n varietatea noilor titluri diin creaia originail, pentru aoela al unei piese de meditaie, care
pune interesante probleme de etk actual i solicit interesul grav al publicului, Simple coincidene de Paul Everac ; un act de cultur. A preluat iniiative mai vechi i
mai noi ale teatrelor surori, propunndu-i experimenlarea unui spectacol coupe cuprinznd trei piese ntr-un act de Sean O'Casey, i prezentarea n premier pe ar a uneia
din primele piese ale lui Fr. Diirrenmatt, Romulus cel Mare ; act de cultur. Nu putem
ti deocamdat (cnd scriem aceste rnduri) dac i revendicarea de armonie a ntrunit
n conturarea repertoriului cele mai bune sufragii, pentru c, aa cum l vedem acum
(deocamdat), ni se pare c echilibrul prinde mai degrab contur pe genuri i modaliti dramatice (dram istoric, dram psihologic Ana Christie de E. O'Neill ,
pies de dezbatere, comedie de idei, comedie de situaii, comedie liric Idolul i lon
Anapoda).
Acum, cnd il cumpnim nainte de svrire, avem pe cele dou talere ale
balanei cte trei piese : romneti i occidentale (socotind laolalt lucrrile lui O'Casey).
Cam nghesuial pe ultimul taler, aducnd a spirit preferen^ial, de fapt a unilateralitate. Dar cum ultimul capitol al repertoriului nc n-,a fost scris (10 aprilie 1966),
cuvntul nostru nu e ultimul i cititorn afectai direct sau indirect l vor spune la timpul
cuvenit pe cel real.
Pe aoeast carte de vizit, teatrul urma s-i pun peoetea personal, s ne transmit pe o anumit cale stimulii filozofici i estetici ai profesiunii, s ne dea o msur,
o cot a nivelului pe care-1 poate atinge in satisfacerea revendicrilor de art ale publicului de astzi. Nu ne putem ncumeta s spunem c teatrul i-a pus prin una din
productiile sale o astfel de pecete personal, dar ne putem ncumela s-i descifrm cota :
ea se afl la nivelul reprezentaiilor cu Romulus cel Mare i Idolul i on Anapoda.
Amndou, n regia lui George Teodorescu i scenografia Adrianei Leonescu. Aceste dou
spectacole transpun ntr-un limbaj sugestiv un punct de vedere contemporan al realizatorilor, snt prezen^e autentice i depline n orientarea modern a spectacolului romnesc,
0 - Teatrul, nr. 5

81
www.cimec.ro

Scen din
Romahia
cel Mare" de Fr. Dfirrenmatt n rolul titular Ion Buleandr

ntregesc i duc mai departe eforturile de innoire i de mplinire a procesului de creaie, practicat de cele mai multe ori cu rvn n snul colectivului bcoan. La realizarea
spectacolelor a prezidat o conceptie artistic activ, pe care regizorul a formulat-o n
funcie de ambiana actual teatral i de termenii corespunztori existeni n colectiv.
n funcie de aceasta, fiecare spectacol este gndit n ansamblul su, evoluia elementelor
fiind coordonate spre descifrarea unui sens unic, general cel mai important de descifrat astzi pentru spectatori. La piesa lui Durrenmatt, paradoxul dramei gndirii ; la
piesa lui Zamfirescu, intensitatea descturii aspiraiilor. Firete c, depinznd de precizarea unui astfel de sens, se contureaz i o ierarhie a semnificaiilor implicate, fiindu-ne mai limpede i mai uor nou, spectatori, s le pricepem, s le ptrundem ntr-o
ordine fireasc i logic. Cum trebuie neles paradoxul dramei gndirii la Romulus cel
Mare ? Pe o cale direct, limitativ, ar putea fi expresia unei tragedii ireconciliabile.
Romulus cel Mare (n realitate, Romulus cel mic, pentru c ultimul mprat al Romei
i ncepuse domnia la 6 ani) este pus n situaia de a fi martorul prbuirii imperiului
su. Imperiul va trebui s piar firesc, mparatul va trebui s fie primul care s-i
prelungeasc agonia, care s se sacrifice pentru o salvgardare ipotetic. Dar piesa lui
Diirrenmatt este n mod declarat antitragedie ; mpratul e primul care-i pregtete
agonia. Ceea ce nseamn ca, n momentul deslusirii depline a adevrurilor, atunci cnd
eroului i se relev pregnant sensul necesitii obiective a lucrurilor, abordeaz contient
atitudinea cea mai anacronic, cea mai detestabil chiar, pentru c, de fapt. a renunat
s mai triasc drama. Este chiar destinul lui Romulus, arbitru al lumii cu tichie de
paia*4, cum l numete autorul. Ascultai-1 : Contest necesitatea existenei statului
nostru, care a devenit un imperiu mondial i prin aceasta a oficializat asasinatul, jaful,
tributul i violena in detrimentul altor popoare". i a devenit mprat tocmai pentru
a putea aciona in virtutea acestei idei n clipa aceea ns, am aprut eu". Aciunea
este paradoxal i de sublinierea acestui caracter n spectacol depinde desluirea exact
a semnificaiilor acestei piese de nceput a dramaturgului (1949). Regizorul a tiut s-o
accentueze, s-.i dea pondere i expresie. i n asta distingem cheia reuitei generale a
reprezentaiei, care scoate n relief ideile, ocolind cu tact incertitudinile i confuziile.
In aceast privin snt edificatoare confruntrile lui Romulus cu Aemilian, cu Iiilia, cu

82

www.cimec.ro

Odoaoru. Primul dup spusele autorului, contrastul vdit al lui Romulus" primete de la mprat o lecie, cnd i se refuz propunerea de a pune mna pe cuit sau
de a-i scoate logodnica la mezat, pentru salvarea imperiului (interpretarea lui Florin
Dumbrav sobr, de un dramatism interiorizat). A doua. soia de drept a mpratului,
trebuie s suporte la rindu-i o lecie, cnd i se relev inhnaginabilul el al eroului
distrugerea imperiului roman fa de care ea nu a servit dect ca un mijoc (interpreta, prestant, cornplex, e Liliana Rusu). Cel de al treilea, cpeenia otirilor germane nvingtoare, este, la rndul lui, un Romulus n faza de constituire a imperiului ;
ceea ce nelege acesta privind trecutul Romei, ntelege Odoacru privind viitorul Germaniei. Paradoxal, desigur, o asemenea ntlnire ntre conductorii a dou imperii dumane, cu att mai paradoxal cu ct ambii, dup ce s-au descoperit. descoper ca derizorie i adevrata lor rostuire istorie (George Musceleanu e, n Odoacru, de o expresiv distincie). Toate aceste momente au fost n prima eviden a regizorului, i ele
definesc exact cile de ptrundere a paradoxului durrenmattian aici sclipitor, abundent, de rezonant. Una din metaforele cele mai sugcstive pe aceast linie a gsit-o
regizorul mpreun cu scenografa, nfind faada a ceea ce ar fi trebuit s fie
somptuosul" palat imperial, prin busturile precedenilor suverani, alturate fpturilor
galinacee care formeaz acum principala preocupare a lui Romulus cel Mare. Treptat,
busturile dispar unul cte unul, pentru a rmne, simbolic. numai silueta grotesc a
acestuia, ncadrat, tot simbolic, de singura preocupare fidel a mpratului cteva
gini. Spectacolul afirm decis punctul de vedere critic al autorului la adresa expansionismului, duce pn la grotesc imaginea personajelor implicate, deschicle o perspectiva
de confruntare mai larg cu vremea i realitile pe care le cunoastem. Am avea ctev.i
rezerve n ceea ce privete conturarea deplin a chipului lui Romulus. Ion Buleandr
este foarte concentrat i definit, nu este ns i enigmatic i sinuos ; 1-am fi ateptat
n actul nti ticlos", n actul doi, demn de pieire", n actul trei abia, judectorul
lumii" i ntr-al patrulea, cu tichie de paia" aa cum recomand insistent autorul.
Noi 1-am descoperit de la ktceput. Am formula unele revendicri n privina desvririi
unitii stilului i chiar a ritmului de joc (actiunea demareaz cu ncetinitorul i uneori
schieaz ctiva pai n gol ; groteti, caricaturizate, personajele nu subliniaza ntotdeauna
omul n spatele trsturilor exterioare).
Guin poate fi exprimat intensitatea descturii aspiraiilor in ldolitl l Ion Anapoda ? Mai nti, prin a face concludente, verosimile, aceste aspiraii. i pentru a le

www.cimec.ro

comunica astfel, regizorul a apsat nota, le-a dat vigoare i limpezime, retund ct a
putut sfiiciunea liric a peisajului acesta rozaceu i stropit cu colonie. Ion (Ovidiu
Schumacher debutant cu acest rol pe o scen profesionist) se nbu n acest peisaj"
i noi simim asta tot att de bine ca i partenera sa care-1 vegheaz i pe care el o
descoper ca pe un miracol Frosa (foarte expresiv n interpretarea Gonstanei Zmeu).
Bucuria descoperirii este de o asemenea intensitate, nct protagonitii au tot dreptul s
alerge sprinteni prin ncpere, s deschid toate uile i s mping pereii la o parte ;
pereii se dau la o parte n faa aspiraiilor lor desctuate, i aceasta este cea mai
frumoas imagine, cea mad impresionant metafor pe care am vzut-o ntr-un spectacol
de la Bacu (i nu numai de la Bacu). Cum s-ar spune, realizatorii au transpus ntr-o
expresie esenial sensul general al naraiunii dramatice, i de aici au decurs rotunjimea
ntregului, sugestivitatea detaliilor.

* * *
Ceea ce imputm celorlalte dou spectacole este tocmai absena unei asemenea
expresii eseniale. Paj-ial, i n Simple coincidene, i n cele trei comedii de Sean
O'Casey (Istorie noclurn, 0 lir la cerere, S-a sfrit cum a nceput), se obin rezultate
bune i foarte bune, ntlnim detalii semnificative i asociaii revelatoare. Receptivitatea
i simul de ptrundere a luerurilor, manifestate de Emil Vlsceanu, aderena la profilul
epocii, ntlnit la cele dou eroine, Teodora i Cecilia, n Simple coincidene; umorul
degajat al unor personaje (Daniel Halibut, domnioara Mossie), hazul firesc al unor
situaii (completarea buletinului de cerere, duetul Darry-Barry) n cele trei comedii.
Dar ce trebuie s reinem, mai cu seam, din colocviul cu societatea al inginerului Vlsceanu ? Ce ne determin s rdem, n primul rnd, la peripeiile personajelor lui O'Casey?
Aici, lucrurile nu snt prea clare i noi putem opta la nesfrit, pentru c realizatorii
n-au afirmat decis un punct de vedere, mulumindu-se cu o concepie pasiv fa de
texte. De aceea, lungimi i impreciziuni n Simple coincidene, gcatuiti i divagaii n
comediile dramaturgului irlandez (regia : I. G. Russu).
Primul spectacol, mai cu seam, se resimte de lipsa amprentelor unei prezene
decise i viguroase a cuiva care s ne releve ceva. Cu Simple coincidene sntem doar
aici, n j"urul faptelor noastre ; le privim i ne privim n alii prin faptele lor, descoperim adevruri probabile, de mult descoperite, dar le descoperim noi, nc o dat, pe
baza experienei i a neastmprului nostru de a cerceta. nlnuirea de coincidene care
alctuiete intriga este mai puin important dect nlnuirea de rcvelaii care o succede ;
jocul are a scoate n eviden aceste revelaii, desprind apele prelungi i molcome ale
suficienei, ale ineriei, de apele sprintene i frmntate ale rvnei de a deslui, a drui,
a depi. Reinem din interpretarea lui Ion Buleandr n rolul inginerului Emil Vlsceanu sensul principal al descoperirilor sale, dorina de a trece dincolo de aparene, de
a spulbera ineriile, de a gsi i a se regsi n lumea pe care a construit-o, a creat-o,
cu elanuri i, poate, cu scpri. Reinem mai ales tenacitatea cu care eroul tie s se
confrunte, elocvcna cu care impune i solicit. Un singur lucru nu reinem, i asta nu e
vina interpretului : intensitatea acestei confruntri. Dac Liliana Rusu, n rolul Ceciliei
Epure, tie s-1 ajute nfindu-i un chip tot att de voluntar i scruttor, dac Kitty
Stroescu i faciliteaz colocviul, cu prestana unei Teodore Vlsceanu de mare tact, dac
Irene Flamann i ofer o imagine de delicat rezonan a Danielei, celelalte personaje
nu smt la aceeai distan sensibil ; celelalte argumente nu au aceeai impetuozitate.
n rolul fiului, Constantin Duicu este spontan i coluros, are superficialitatea vrstei, dar
i a rolului, fcut n fascicole, pe nersuflate. Btrnul profesor e Grigore Musceleanu,
care descoper emoia autentic a complexelor dasclului, dar ciudat o umfl, o
falsific pe aceea a tatlui, trgnd n jos cellalt capt sensibil al personajului. Gheorghe Buzura e destul de impetuos n interpretarea lui Mihai Stoicescu, are chiar farmec
i prestana propriului su destin ; dar cnt, dar intoneaz de ce ? gndurile,
cnd e cu sine nsui. Emil Vlsceanu are a dezilega nu numai simple coincidene, oi i
simple nedumeriri, interesul lui pentru ceilali nu are ntotdeauna ecou i j'ustificare.
Se joac mai mult coincidenele intrigii, iar restul, ceea ce era de relevat n dialog,
nu are sclipire i nerv. Optime, servind descifrarea unei anume ambiane spirituale,
decorurile lui Mihai Tofan la primul spectacol, ale lui tefan Georgescu la al doilea.
Colectivul se afl, cert, n ascenden. nu ovie n preajma sublilitilor moderne
i tinde a nfia publicului su o pagin de sineer confesiune cu timpul, cu timpurile.
El trebuie s fie mai ndrzne, mai lucid, mai drz, i pccetea lui personal se va
contura, decis, n perspectiv.
www.cimec.ro

C. Paraschivescu

DILEME Sl CERTITUDINI
9

Demn de elogii este aciunea consecvent de valorificare, prin intermediul micului ecnan, a dramaturgiei naionale. Victor Ion Popa, cu piesa Rzbunarea
sufleurului
(Teatrul din Timioara), Mihail Sebastian cu Jocul de-a vacana (Teatrul Lucia Sturdza
Bulandra"), Lucian Blaga cu Anton Pann (Teatrul Naional din Iai) i, mai recent, din
nou Victor Ion Popa, cu piesa Rspntia cea mare, spectacol al Teatrului Victor Ion
Popa" din Brlad, au intrat n repertoriul televiziunii. Se confirm iar i iar c avem
o foarte interesant dramaturgie, scriitori de valoare mereu actual, mereu proaspt,
pe care teatrele din Capital i descoper att de greu, atit de ncet, opere care pot
fignra cu cinste pe afiele celor mai prestigioase teatre bucuretene, dar cel mai adesea
nu figureaz. Felicitri, deci, teatrului din Brlad care a realizat un foarte bun spectacol
cu o foarte bun pies din tezaurul prea puin cunoscut i prea puin valorificat al dramaturgiei noastre ; felicitri televiziunii, care a difuzat acest spectacol n toat ara. Fie
ca Mihail Sorbul i Camil Petrescu, G. M. Zamfirescu i Mihail Sebastian, Al. Kiriescu
i Victor Eftimiu, N. Iorga i Lucian Blaga, G. Clinescu i V. I. Popa, Tudor Muatescu i Gh. Ciprian s afle un loc permanent pe scenele imporiante ale rii.

* * *
Televiziunea a gsit un bun mijloc de a face istorie literar, dramatiznd schie
i nuvele ale scriitorilox notri din trecut. Reinem, dintre emisiunile ultimelor luni,
acelea dedicate unor ecranizri dup lucrri de I. Slavici, C. Negruzzi, N. Gane, Emil
Grleanu, D. Teleor, Barbu Delavrancea, Gala Galaction, P. Locusteanu. Adaptrile au
fost, n general, inspirate, bine interpretate de actori de la cele mai diferite teatre.
De ce nu intr ns, n repertoriul Microantalogiei TV ori al Studioului mic, i nuvelistica scriitorilor contemporani ? Dac intervine criteriul cronologic, atunci va trebui
s ateptm cam mult pn s vin rndul lui Marin Preda i Eugen Barbu, D. R. Popescu i Fnu Neagu, N. ic i T. Mazilu, N. Velea i Al. I. Ghilia, Ion Bieu si

www.cimec.ro

sr>

tefan Bnulescu, Vasile Rebreanu i George Bli, precum i altor prozatori talentai
care scriu n i despre a doua jumtate a secolului al XX-lea. ntre Emil Grleanu i
D. Teleor ncpea. fr discuie i fr nici o pierdere artistic, oricare dintre scriitorii
contemporani citai mai sus. Mai mult, ar fi fost o bun ilustrare a evoluiei pe care
a parcurs-o proza romneasc, de la Costache Negruzzi, s spunem, pn la tnrul care
a debutat alaltieri n Gazeta literar" sau Luceafrul"...

* **
n discuii cu totul particulare, civa actori tineri se ntrebau ngrijorai dac
evoluia lor n cadrul unor emisiuni ale televiziunii (firete, nu emisiuni de teatru) nu
ar avea repercusiuni nefaste asupra talentului i prestigiului lor de interprei. Sincer
vorbind, ne-am pus i noi, n cteva rnduri, aceast ntrebare. Nu toate emisiunile
televiziunii folosesc actori pentru fapte artistice, n spe pentru interpretarea unor
texte literare, iar ntrebuinarea actorului n prezentri seci, n comperaje ndoielnice,
n comentarii de duzin duce, inevitabil, la uzura moral a talcntului su. Din fericire
ns, categoriile citate mai sus devin mai rare n cadrul programului de la televiziune,
tendina de a conferi o inut artistic textelor debitate de actori se face simit. Desigur, nu vom uita c un actor de talia lui Toma Garagiu a fost pus n penibila situaie
de a susine un comperaj mediocru n cadrul unei emisiuni de varieti, distribuindu-i-se
rolul ingrat de a nveseli publicul cu anecdote nesrate despre pescari i vntori, dup
cum nu vom uita chinul supraomenesc al unor interprei talentai de a rosti cursiv i
frumos texte anoste, fastidioase, de prezentri aternute la repezeal pe bucele de
hrtie atoaterbdtoare. Evident, aceste mariaje" s-au dovedit precare, jignitoare i chiar
primejdioase pentru vocaia celor n cauz. E ca i cum ai pofti un doctor n electronicfi
s-i repare fierul de clcat...
Problema este. deci. de ordin ealitativ. Aducerea actorului de teatru n faa
camerclor de luat vederi nu este prin ea nsi o ignominie ; numai c, atunci cnd
aceasta se face fr respcct pentru profesiunea i talentul interpretului, devine un
atentat moral odios. Dimpotriv, actorul atlat n posesia unui text de calitate se verific
de minune pe micul ecran, aa cum se poate verifica i n film, i ncearc nu numai
capacitatea de improvizaie, dar i gesftica, mimica, diciunea i, mai presus de toate,
naturaleea. Din aeest punct de vedere, televiziunea este o coal, dar, ca orice coal.
nu are voie s ocoleasc gramatica i ortografia. Agramatismul strident al unor texte
poate lsa urme dureroase n formaia profesional a unor actori, mai ales a celor
tineri.
Exemple pozitive : evoluia plin de firesc i nu lipsit de farmec a lui Val
Pltreanu n cadrul Clubului tinereii", ca i aceea a unor colegi mai tineri (Luminia
Iacobescu, Florian Piti etc), debutul lui Ion Bessoiu ca prezentator al unor spectacole
televizate, amuzanta interpretare a unor texte de muzic uoar de ctre actorii Dumitru
Furdui, Vasilica Tastaman, Marga Barbu, Mircea Albulescu, Amza Pellea, Tamara
Buciuceanu .a., ntr-o emisiune de muzic uoar din pcate, cam echivoc sub
raportul direciei critice . inuta degajat. volubil i documentat a Flaviei Buref,
coordonatoarea" diverselor colecii i pasiuni etc.
Nu ! Televiziunea (cnd se strduiete) nu este un mormnt al vocaiei actoriceti !

* **
Una din coordonatele teatrului este relaia scen-sal. 0 seam de cureni se
ntretaie n permanen n spaiul dintre scen i sal, alctuind limbajul ascuns, tainic,
prin care interpreii i spectatorii comunic ntre ei, dincolo, sau, mai exact, paralel cu
textul, condiionat de el. Actorul simte, pe scen, cnd a stabilit comunicarea cu sala
i cnd nu. De aceea, orice modalitate dramatic este teoretic posibil, cu condiia s
favorizeze aceast comunicare.
La televiziune, relatia cardinal amintit absenteaz. Spectatorul, instalat comod
n fotoliul particular i prin acest fotoliu nteleg un complex de dispoziii intelectualafective, de stri de spirit, de mprejurri psihologice i, chiar, fiziologice , primeste
fr s poat oferi, iar actorul, n studio, desprit de public, ofer, fr s poat primi.
Comunicarea dirccl nu se stabilete. Ca atare, aici, la televiziune, nu orice modalitate
dramatic este posibil ; ntr-un cuvnt, exist piese telegenice" i piese netelegenice".
n prima categorie a numi, n primul rnd, piesele de aciune sau cele de dezbatere, al
cror potenial dramatic se sprijin mai ales pe forta micrii i pe vigoarea dialogului.
Nuanele de atmosfer, fr participarea unei sli vii, snt, cred, imposibil de realizat
86

www.cimec.ro

la nlimea textului. Explicabil, deci, de ce televiziunea i-a compus un repertoriu


dinamic, selectnd acele lucrri dramatice care implic o anume violen a ciocnirilor,
tonuri nalte, nfruntri vii, o spectaculozitate frapant (fr s fie neaprat exterioar),
apelnd la Durrenmatt, Camus, Rose, Albee, la piese cu o structur conflictual ferm,
decis, accentuat dinamic. Factura vocativ ca s-o numim astfel a pieselor telegenice", combativitatea direct, opoziia flagrant de atitudini ntrein tensiunea spectatorilor la orice distan, obin o convocare individual a acestora, n timp ce piesele
de atmosfer" sau de culoare" r*u se pot lipsi, dup prerea mea, de atmosfera slii
de spectacole, de prezena fizic i spiritual a publicului din staluri.

* **
S-a vorbit i se vorbete mult despre dramaturgia lui Edward Albee, un furios"
sui generis, cel mai cunoscut i, se pare, cel mai interesant dintre tinenii autori de
teatru americani, un soi de disperat rzvrtit, care agit violent steagul demistificrilor,
al denunrii falsului i minciunii, rscolind zgomotos straturile cele mai frumos aezate
ale moralitii burgheze. Albee este un distructiv i un sceptic mai de mult ar fi
fost numit cinic, dar oinismul nu mai constituie acum. ndeosebi n iiteratura occidental, o raritate , el are patima demascrii i o voluptate iconoclast, mult sarcasni
i mult naivitate, e pornit s drme toate falsele adevruri. fr s in seama de
existena unor adevruri autentice, destram cu dumnie iluziile i conveniile. Piesele
lui las un gust de amrciune i disperare, de iremediabil i ireconciliabil, dar produc
adnci reflecii asupra marilor i micilor neadevruri ale existenei. E un mod de a
curi petele cu vitriol, dar e singurul mod (singurul tiut i acceptat de dramaturg)
de a-i striga dezgustul exasperat fa de o atmosfer etic sufocant, iraional i
inuman. n faimoasa i strania sa pies Cui i este fric de Virginia Woolf ? i
mpinge personajele dou perechi de soi onorabili s se denune reciproc,
s-i arunce necrutor acuzaii grave i injurii, scormonind n cele mai obscure zonc
ale trecutului i ale contiinei lor i scond la suprafa meschinrii ascunse o via
ntreag, aducndu-i ofense cu o cruzime nemrginit. n numele cui se dezlnuie
aceste teribile mceluri ale contiinei ? Greu de rspuns. Poate c n numele realitii crud, nedreapt, odioas. Sau, poate, n numele unui adevr omenesc
superior, al unui ideal etic. Teoretic, Albee tgduiete actul critic contient, deliberat, raional. Dar nu este singurul scriitor care ine s se scuture de protecia oricrui ideal moral, dezminind finalitatea gestului artistic. Ga i muli ali contemporani
ai lui, Edward Albee ridic mereu obstacole n calea nelegerii i clasificrii creaiei
proprii ; dac exegetul e pus adeseori n ncurctur, cititorul sau spectatorul, vrndnevrnd, trebuie s aleag i s separe materialul att de rebarbativ, dar, n acelai
timp, att de pasionant al dramaturgiei sale.
Un ajutor, in acest sens, 1-a dat spectatorilor notri televiziunea, prezentnd n
premier piesa Moartea Bessiei Smith lucrare profund semnificativ pentru direcia
revoltei lui Albee, pentru ceea ce nu poate masca nici o declaraie a autorului. Se tie,
piesa este scris pe marginea unui eveniment autentic. petrecut n 1937, ntr-un ora din
sudul segregaionist al Statelor Unite. Rnit grav ntr-un accident de automobil, cntreaa de culoare Bessie Smith imoare, fiindc spitalele destinate exclusiv albilor au refuzat
s-i acorde asisten medical.
Moartea Bessiei Smith e un cutremurtor strigt de scirb i durere. Personajele
triesc ntr-o tensiune perpetu, se biciuiesc ele ntre ele tatl i fiica, iubitul i
iubita fiindc nu tiu n ce ar trebui s loveasc, fiindc ii irit totul, n jurul i
nluntrul lor, fiindc se nbu sub apsarea unei viei absurde. E o dram golit de
orice duioie, de orice sentimentalism, sarcastic i dur : oamenii vor s se gseasc,
s se apropie unii de alii, iar cnd pare c s-au gsit, se ndeprteaz, nspimntai
de prpastia care-i desparte, apoi cutarea ncepe din nou, obsedant, chinuitor, tr
ieire. Muni de prejudeci i tone de ur s-au adunat, parc, pentru a-i impiedica
pe oameni s fie fericii. ntre sora de caritate, terorizat de un tat scptat i acrit,
i doctorul cu convingeri liberaliste exist raporturi complicate, bizare, o alternan de
atracie i repulsie, pasiune i dispre, toate manifestndu-se paroxistic ntr-un nesfric
lan de reacii violente i contradictorii. Fr prtinire, intoleranl. maliios. ironic, cu
tristee, mai ales cu tristee, draimaturgul i supune personajele unei fore irezistibile,
aflate n ele i nafara lor, o for nimicitoare, oare le macin voina, puterea, credina
i sentimentele. Aceast for malefic ar putea fi numit societatea capitalist, sau
morala burghez, sau civilizatia moderna, sau viaa nsi... Autorul rcfuz s-i spun
pe nume. Cert e c toi se simt sufocai (atmosfera e oarecum similar cu aceea din

www.cimec.ro

87

piesa lui Miller Amintirea a dou zile de luni, sau cu aceea din piesele lui Tennessee Williams, dar mai exploziv) i vor s plece. Doctorul, nemulumitul", rebelul,
are o singur aspiraie cert : S plec de aici ! Sora triete, n planul ei, mai confuz,
aceeai nevoie acut de aer. Snt stul ! strig ea. Mi-e sil !" M-am sturat de
lumea asta n care triesc !" Mi-e scrb ! Mi-e scrb de adevr !" Mi-e lehamite
s mint mai departe !" Vreau s fug !" Infirmierul negru nzuiete, de asemenea, s
plece, undeva n Nord, ca s poat nva, s poat scpa de umilin. 0 demen
centrifug i domin pe toi, fr excepie, iar tragedia pe care o sugereaz autorul e
c toi vor rmne pe loc, deoarece fora care-i ine nctuai de condiia prezent,
care-i nvrjbete i-i apas, e mai tare dect ei. Pe ecranul acestor spasme ale voinei
puternic i adevrat, palpabil, sngeroas. revelator de material n contextul
obscurelor cutri ale personajelor, se declaneaz tragedia cea mare a piesei, moartea
absurd a Bessiei Smith, cntreaa neagr alungat din faa spitalelor pentru albi.
Doctoruil rebel i nstrinat" ar fi vrut, n ciuda oprelitilor, s-o salveze pe cntrea, dar e prea trziu. Moartea Bessiei Smith modific brusc ntreaga perspectiv a
dramelor petrecute pn atunci, demonstrnd c exist dureri umane mai mari, c exist
n societate un Ru imens, care poate fi vzut, simit i distrus : ura. Ura culpabil,
ura asasin, ura care l descalific pe om. Bessie Smith mu apare deloc n pies, nu
rostete nici o vorb, nu se arat n faa spectatorilor, dar prezena ei invadeaz dintr-o
dat universul zbuciumat al celorlali i, ntr-un fel, constituie o replic dat dilemelor
acestora. n lumina supradramei" Bessiei Smith, piesa lui Edward Albee capt o
direcie critic precis crimele rasiste , fiind, totodat, o fereastr spre sensurile
adnci ale dramaturgiei controversatului scriitor.
n regia lui Cornel Todea, piesa a cptat o developare cinematografic ; un
montaj dinamic altemeaz cele dou planuri ale dramei, ritmnd intens desfurarea
aciunii. Cursivitatea teatral a lsat locul unei treceri sincopate de la o secven la
alta, sugernd cumva respiraia gfit, astmatic a unei lumi dezechilibrate ce evolueaz
ntr-o atmosfer rarefiat. Exist o ateptare continu, ceva enigmatic i tragic plutete
deasupra personajelor, umbra duman le urmrete pas cu pas, ca un Destin crncen.
Universul claustrat al eroilor e continuu sugerat de regie, culminnd cu finalul, n care
Sora, nedumerit, ncearc s neleag ceva din tragismul ntmplrilor petrecute n
preajma ei, repet obsesiv : De oe ? De ce ?" i strnge crispat gratiile unei nchisori
imaginare ; rtchisoarea" ar fi nsi lumea pe care ea nu poate s-o priceap i
s-o accepte.
Familiarizai cu teatrul modem, cu dramaturgia occidental contemporan, interpreii i-au apropiat fr dificulti constituia psihologic i artistic specific a personajelor lui Albee. Actorii au sesizat c fiecare dintre personajele piesei e bun i ru
n acelai timp. sfiat de porniri contrarii, i au dat expre9ie acestor inadecvri interioare. Tatl (George Mrutz) e un abulic, un individ care i-a pierdut puterea de a
voi i de a porunci, dar se poart n continuare despotic, fiindc nu se poate mpca
pentru nimic n lume cu situaia de ntreinut al fiicei, de printe care trebuie s tolereze fiindc e tolerat. Sora (Liliana Tomescu) penduleaz infinit ntre iubire i calcul
egoist, i ascunde sensibilitatea aproape patologic printr-un sarcasm ostentativ, afind
o masc cinic, ar vrea s se desfac de viaa absurd a crei victim este, dar, undeva,
i convine aceast via i nu poate s renune la ea. Doctorul (Mircea Albulescu) se
zbate ntre pasiune i convingeri, iar infirmierul negru (Adrian Georgescu), ntre laitate
i curaj. Toi au jucat nuanat aceast destrmare luntric, iar Mircea Albulescu (Jack)
a nfiat remarcabil durerea cumplit a brbatului care a pierdut-o pe Bessie Smith.
Un nou spectacol n spiritul bunei tradiii teatrale a televiziunii.
www.cimec.ro

D. 8.

CONTEMPORANE
Lucrarea lui Andrei Bleanu *, dovedind informare multilateral i la zi u , acoper
o arie larg de fenomene teatrale, urmrite n timp i spaiu. Ea pune n discuie de pe o
temeinic platform teoretic probleme actuale care i preocup azi pe oamenii de teatru
de pretutindeni, ornduind sistematic i sintetic aceste ntrebri pe cteva linii directoare.
Metodologia critic e neabtut marxist, faptul de art privit ca reflex al unor stri sociale,
consecvent istoric, n conexiune cu domeniile estetice nvecinate.
Inainte de orice se cuvine salutat nsi apariia acestei lucrri. La un an dup
volumul colectiv nchinat teatrului romnesc postbelic, ea vine s umple un gol de care
viaa noastr teatral se resimte n mod acut : raritatea volumelor de studii teoretice.
ntitulat Context contemporan", prima parte a crii se oprete asupra celor mai
insemnatc fenomene dramaturgice ale teatrului modern, urmrind filonul dramei de idei.
Caracteristica esenial a dramaturgiei care i concentreaz atenia i asupra acelui element definitoriu pe care l reprezint ideile* o reprezint raportarea conflictelor umane
la rdcinile lor sociale. ,,Punctul de plecare al dezvoltrii teatrului de idei l constituie
atacul necrutor mpotriva ntregului sistem de dogme i prejudeci burgheze." Dramaturgia absurdului, ca i alte forme ale teatrului modern, bunoar parabolele lui Fr. Diirrenmatt sau ale lui Max Frisch, se situeaz tot n sfera larg a dramei de idei. Termenul
de opoziie este teatrul bulevardier, teatrul-divertisment. Este, bineneles, datoria criticii
* Realism i metafor n teatru". Ed. Meridiane", Bucureti, 1965.

www.cimec.ro

89

de a examina soluiile diferite pe care le dau dramaturgii problemclor contemporaneitii,


delimitnd tendinele i preciznd atitudinile.
De la aceste premise pornind, investigarea cilor pe care a pit teatrul de idei
relev aportul specific al fiecrui scriitor la dezvoltarea dramaturgiei modeme, pe fiecare
culme a ei Ibsen, Cehov, Gorki.
Finalitatea nemrturisit a demonstraiei criticului este, cred, un memento adresat
dramaturgiei noastre contemporane, care nu are dreptul dc a trece pe lng o impuntoare
experien a teatrului universal. Drama de idei reprezint un imperativ al epocii, i dramaturgia noastr trebuie s fie contient de izvoare, pentru a nu se lsa ispitit de modele
anacronice, pentru a nu inventa din nou praful de puc, pentru a nu intra pe fgaul
unor experiene artate de istoria teatrului de pe acum ca sterpe.
Sprijinindu-se pe nelegerea exact a forelor de clas antagoniste, Gorki aduce,
in locul poeziei cehoviene a nzuinelor i a ateptrii, poezia certitudinilor. Acest unghi
de vedere asupra dramaturgiei gorkiene e bogat n sugestii interesante pentru creatori,
fiindc, stenic i emoionant, polemizeaz cu viziunea sociologizant asupra scriitorului.
Cercettorul sovietic I. Iuzovski, citat de Andrei Bleanu, demonstreaz convingtor, ntr-un
amplu studiu, c inteniile ideologice constituie nsi substana pieselor lui Gorki, structura lor chiar este dictat de ele. Piesele lui Gorki nu pot fi nelese n afara acestei particulariti, a crei ignorare a determinat adesea insuccesul montrii lor. La Gorki totul,
ncepnd cu sistemul de caractere i sfrind cu tonalitatea stilistic a fiecrei piese, e
rezultatul conceperii dramei ca dezbatere de idei.
Tradiiile dramei ruse de la hotarul secolului al XX-lea snt nc fertile. O dovedete. printre alii, A. Volodin, prin materialul de via i problematica pieselor lui. Se
poate aduga, i asta ar fi n spiritul lucrrii lui Bleanu, c i Volodin parcurge o foarte
semnificativ evoluie. Faptul de via las n piesele lui un loc din ce n ce mai mare
refleciei asupra existenei. Anecdota se ncarc tot mai mult de semnificaii. Scriitorul
pare c vrea s opreasc timpul n loc, pentru a ngdui eroilor s mediteze. nsi structura pieselor se modific, ea cptnd tot mai mult caracter de parabol.
Dramaturgia american contemporan i trage obria din teatrul lui O'Neill, dezvoKnd, pe ci diferite, aceeai problem a rupturii dintre ideal i realitate de la
bun nceput tem central a teatrului de idei.
Subtil i atrgtoare, interpretarea dat de critic integreaz creaia contradictorie
i inegal a lui Tennessee Williams ntr-un ansamblu social care-i confer sensuri nebnuite i o rezonan neateptat. n portretul astfel schiat, dramaturgul american nceteaz s mai fie doar autorul unor piese care deformeaz realitatea prin reducie la erotism. Limitele scriitorului se afl, de fapt, n neconcordana dintre oglindirea concret i
critic a rului social i un Bine vzut abstract, plasat n afara societii i a timpului.
Situarea just a dramaturgiei americane ntr-un context mai larg impune regiei
un tratament special fa de ea. Montarea tale-quale risc s-o unidimensioneze.
Mai clarvztor dect Tennessee Williams, Arthur Miller raporteaz permanent relatiile individuale la cele sociale. Tema pcatului" i tema vinoviei" se echilibreaz la
el prin tema rspunderii, una dintre problemele care arat criticul strbat ntreg
teatrul modern, ca un fel de leit-motiv. Observm c se contureaz ncetul cu ncetul un
cerc de motive predilecte ale dramei de idei, cerc de care, evident, dramaturgia noastr
contemporan nu poate rmne strin.
ntr-o societate advers, individul, singur, se afl n imposibilitate de a comunica
cu semenii si i e condamniat acesta e motivul care nrudete piesele unoi autori att
de diferii cum snt Arthur Miller, Pirandello, Fr. Durrenmatt, J. Anouilh.
Exegeza atent, de pe poziii marxiste, a operei acestor dramaturgi nltur etichetele, interpretrile superficiale i caracterizrile facile. Ea indic modul n care aceste
scrieri mrturii ale vremii noastre se pun, cu toate i n ciuda limitelor lor, n slujba
umanitii i, totodat, calea pe care ele pot fi puse i n slujba teatrului socialist.
Problema alterrii personalitii, cea a refugierii din faa unei lumi dumnoase,
a libertii i a libertii de a alege, snt soluionate cu o luciditate crescnd de un Pirandello, de un Anouilh, apoi de un Sartre. Criticul sugereaz c autorii nu se nal asupra
rezolvrilor propuse, le preuiesc la justa lor valoare. Deznodmntul pieselor lor e nsoit
90

www.cimec.ro

adesea de recunoaterea implicit a faptului c ei se afl n impas, c problema are un


caracter general, n timp ce soluia propus este particular, factice, provizorie. Drama
de dei aflat n afara concepiei marxiste despre lume nu poate da rspunsuri. Ea pune
numai ntrebri i n privina asta nu 1-a depit cu mult pe Ibsen, care mrturisea lucrul
acesta deschis.
Dramaturgia de idei brechtian i teatrul lui Sean O'Casey, ntre care exist o izbitoare apropiere, reprezint o etap nou n istoria teatrului apusean : cei doi dramaturgi
aduc pe scen o viziune revoluionar a societii.
Dramaturgia brechtian se slujete de ntreg arsenalul resurselor teatrale pentru
a determina spectatorii s afle adevrul, s gndeasc, s pun la ndoial, s acioneze
pentru a reorndui lumea.
Fantezia capt, n teatrul brechtian, o funcie demistificatoare." Este ceea ce ii
confer acestuia umorul robust i secreta lui emoie interioar, fa de care criticul nu
rmne insensibil.
Teatrul acid i patetie al lui Sean O'Gasey este iconaclast, oa i teatrul lui Brecht.
i cheam la fel de vibrant la aciune. Realismul" su poetic" constituie pentru teatrul
realist-socialist o admirabil lecie de dramaturgie. Cu att mai mult e de ateptat pentru
opera lui O'Casey un interes sporit din partea teatrului nostru.
n capitolul consacrat dramaturgiei tinerilor furioi", unul dintre cele mai bune din
volum, este desenat profilui acestei mieri, amogen n tematic i alegerea materialului
de via, n atitudinea autorilor fia de ei nii, n poziia lor violent critic fa de
societate, i extrem de divers n concluzii, zbtndu-se ntre protestul individualist, nihilismul incapabil s ofere soiuii, umanitarismul utopic i intuiia ieirii din criz prin
angajarea n lupta revoluionar a praletariatului.
Bleanu ncearc precaut o analogie ntre teatrul tinerilor furioi" i tnra dramaturgie de peste Ocean, care proclam sfritul iluziilor".
Interpretarea dat pieselor lui Ed. Albee, vzute ca un apel la luciditate, e menit
s accentueze finalitatea lor critic. Aici se pot aduce obiecii. Albee mprumut numeroase
procedee (i idei) de la teatrul absurdului. Drumul spinos al cunoaterii", al renunrii
la iluzii, este pentru dramaturgul american o noapte a Valpurgiei", in care se dezlnuie
instinctele, iar eroii constat, aproape cu satisfacie, c se rostogolesc tot mai aproape
de condiia animal.
n volum, contribuia romneasc este ndreptit integrat n contextul universal.
ntre creatorii dramei de idei, Camil Petrescu ocup un loc de prim rang. n creaia lui,
cel care mrturisea : Eu am vzut idei" a anticipat cu mult ntrebri i rspunsuri capitalc ale dramaturgiei apusene. Eroii dramaturgului, ari de nzuina spre absolut, snt sfiai de antinomiile absolutului". Soarta lui Gelu Ruscanu st mrturie c ideea nu c
ntreag i valabil dect dac devine fapt." Hiatul dintre intransigena halucinat a
eroilor lui Camil Petrescu i realitatea mediocr a spinrilor ncovoiate" nu putea fi
depit atta vreme ct acetia nu ntrezreau c unicul criteriu al dreptii l pot da
interesele concret-istorice ale celor oprimai". Drama Blcescu reprezint un moment crucial
n opera lui Camil Petrescu. Controversa idee-fapt i afl (n aceasta pies n.n.)
soluia n aciunea contient a poporului, iar locul intelectualului integru este n revoluie" acesta e rspunsul la ntrebri i cutri chinuitoare de o via ntreag".
Camil Petrescu este creator de tradiii n literatura noastr. n piesele sale, Lovinescu reia tema leit-motiv al dramaturgiei occidentale a libertii de alegere. Poziia
lui e ns alta : Libertatea absolut echivaleaz cu lipsa de libertate" i libertatea
devine real n msura n care oamenii se pot transforma ei nii i pot schimba lumea n
oare triesc". Evoluia lui Matei diin Citadela sfrmat ilustreaz deea gritor. Libertatea spiritual se dovedete posibil nu ca expresie a evadrii individualiste ntr-un domeniu al arbitrarului, ci doar ca rod al integrrii omului n societatea eliberat, devenit
contient de elurile ei" este concluzia comun mai multor piese ale scriitorului.
Dac profesorul Miroiu din Steaua fr nume a lui M. Sebastian, fr a fi un om
slab, e un vistor entuziast i singur, n care energia zace nctuat, Cerchez, eroul piesei
lui Al. Mirodan Ziaritii, urmaul lui Miroiu", descendent direct din familia vistorilor .", reprezint o alt realitate social, o alt lume, unde vistorii trec la aciune".

www.cimec.ro

91

Preocupat de tendinele actuale ale teatrului romnesc, criticul ncearc s discearn


pe cele mai rodnice. Snt selectate operele considerate de el cele mai reprezentative pentru
teatrul nostru de azi.
Ar fi fost poate de dorit s se fi insistat mai mult asupra modului cum o serie de
probleme snt puse n mod spontan i foarte original de nsi realitatea noastr socialist,
din care se nasc i soluiile lor reale i eficace.
Drama de idei afirm cercettorul este strns legat de generalizarea metaforic a imaginilor. Autorul face o cald pledoarie pentru sinteza poetic, modalitate de
scriitur dramatic incompatibil cu realismul fotografic. n contextul contemporan" transcrierea detaliilor nesernnificative i oglindirea plat a faptului de via reprezint n
esen un mod de falsificare a realitii.
Principiul poetic pe care se ntemeiaz o parte nsemnat a teatrului modern este
punerea n lumin a absurditii obinuitului", formul mprumutata de critic dintr-o
remarc, fcut de Lenin i relatat de Gorki, n legtur cu numerele excentrice ca
,,form deosebit a artei spectacolului" : ,,Este aci un fel de atitudine satiric sau sceptic
fa de ceea ce este ndeobte admis, se vede tendina de a ntoarce lucrurile pe dos, de a le
deforma puin, de a arta absurditatea obinuitului" spunea Lenin. Formula se poate
extinde cu succes asupra altor forme ale artei spectacolului. Punerea n lumin a absurditii obinuitului" se dovedete o modalitate frecvent a realismului.
Analiznd prin aceast prism piesele lui T. Mazilu, criticul respinge acuzaia care
li s-a adus, de aplicare mecanic la realitatea socialist a unor procedee strine. Mazilu
face evident anacronismul unor relaii tipic nesocialiste ; el le red semnificaia exact
tocmai graie procedeelor absurdului : acestea dinamiteaz dinunlru" formele de parazitism aparent benigne, fcndu-le s sar n ndri i s-i dea singure la iveal miezul.
Ct timp logica interioar a personajelor i principiul rmn n concordan, efectul este
de un comic profund demascator.
Evident c, odat cu instaurarea unei noi ornduiri sociale, menite s asigure bunstare material i condiii optime de dezvoltare spiritual tuturor membrilor unei societti
de oameni ai muncii liberi i egali, sfera tragicului n accepia clasic a acestei categorii
estetice se ngusteaz simitor. Asta ns nu face s se micoreze i necesitatea catharsisului tragic. Dimpotriv, afirm criticul, el este chemat s joace rolul unui soi de regulator etic al societii, s se mpotriveasc tendinei spre o mentalitate filistin, a satisfaciilor fr obligaii", s menin treze contiinele, s rememoreze, s avertizeze, s
nnobileze condiia uman, redndu-i demnitatea, pentru a nu lsa umanitatea s piar
de lenevie i inactivitate ntr-o societate a belugului". Pledoaria pentru genul tragic"
invit la experimente ndrznee.
Ce fel de miestrie?" ntreab criticul i, pentru a rspunde, el relev o serie de
trsturi caracteristice dramei moderne de idei, sub raportul construciei : un fundal social
larg, angrenarea n conflict a unor grupuri mari i nu a indivizilor izolai, integrarea lui
ntr-un antagonism social care depete fabula. Drama de idei urc pe scen figuri cu
caracter exponenial. Refuz polarizarea tipurilor la extremele pozitiv-negativ", zugrvind
viaa n toat complexitatea ei. Drama de idei cere i formeaz discernmnt critic celor
crora li se adreseaz. Ea nu-i mparte personajele n deintori de adevruri absolute
i rtcii n erori indiscutabile. Punctul de vedere al autorului se gsete implicit n imaginea pe care o creeaz, el se poate exprima i prin intermediul unei figuri negative".
n sfrit, nsei noiunile de bine i ru nceteaz s fie considerate metafizic, ca noiuni
absolute i imuabile, ele snt de fiecare dat din nou raportate la forele sociale ale epociiMai departe, conceptul de aciune motor al dramei de idei se cere disociat
de intriga abil meteugit, impus eroilor de ctre autor i nu dictat de ctre propriile
lor concepii de via. n drama de idei, aciunea implic ideea de schimbare, n timp
ce concepia conformist, pe msura gustului burghez, aglomereaz incidente goale de
semnificaie.
Teatrul modern a preluat de la Cehov un tip nou de aciune, calitativ deosebit de
aciunea" n sens tradiional (o suit de evenimente spectaculoase). Aciunea" nu
dispare, ci mbrac alte forme, mutndu-se parial n subtext sau extinzndu-se asupra
dezbaterii de idei.
92

www.cimec.ro

Fr ndoial, absorbind limba vie, dialogul de teatru n-o poate transcrie naturalist, netransfigurat". Calofilia este ns un pericol tot att de mare ca i transcrierea
nefiltrat a stilului oral.
Mi se pare ns c discuia despre miestrie nu se poate dispensa de analiza amnunit a fiecrei opere n parte, pornind de la studiul dramaturgiei clasice i generaliznd
virtuile ei de construcie pentru a le valorifica experiena.
Pukin afirm c fiecare creator trebuie judecat potrivit legilor pe care el nsui
i le-a impus. Un asemenea mod de abordare a problemei ar scoate critica din punctul
mort al observaiilor truiste, prin care se aplic arbitrar criteriile de apreciere adecvate
unei piese la logica interioar a alteia.
Punctul de plecare n examinarea varietii stilurilor interpretative" l constituie
constatarea c spectacolul modern a ncetat s mai fie o demonstraie de bravur solistic
a protagonistului, devenind cu adevrat o art colectiv, ca urmare fireasc a apariiei pe
scena a dramei de idei. De aici, considerarea fiecrui rol ca o parte dintr-un tot cu semnificaii sociale, proiectarea piesei nsei pe un fundal social-istoric concret.
Emoie i reflexivitate" snt termenii problemei centrale pe care o pune interpretarea dramei de idei. Ea cere, cum just remarc Bleanu, o nou tehnic actoriceasc, o
anume detaare a interpretului fa de rol, att ct e necesar pentru a-i reliefa sensurile
sociale, dincolo de realitatea lui intrinsec. n termeni de estetic teatral, problema se
repune astfel : trire sau distanare, Stanislavski sau Brecht. Criticul ncearc s reconcilieze
aceste concepte, artnd c, dei opoziia e ndreptit, dilema e fals, dezminit de
practic. Nu e necesar o opiune categoric. Cile propuse pentru a o evita snt selectarea
emoilor, stimularea emoiei intelectuale care permite obiectivare fa de personaj, deci
i integrarea lui n contextul su social. Se cuvine adugat : ambele sisteme teatrale despre
care e vorba preconizeaz precizarea logicii interioare a personajelor, aflarea adevrului
lor subiectiv ; metodica difer, rezultatele coincid.
Practica teatral de la noi a nrdcinat n ultimii ani o nelegere, care mi se pare
eronat, a conceptului de distanare". Ea pomete de la un caz particular i reprezint
confuzia ntre distanare" i demascarea procedeului scenic", adic parodia cu mijloacele
ei specifice.
Cerinele interpretative afe realismului modern", pe care a ncercat s le sintetizeze
G. Tovstonogov, nseamn n primul rnd evidenierea subtextului, adic surprinderea prccis a contrastului i unitii dintre aparen i esen. Joc modern nseamn recompunerea
minuioas a vieii interioare a personajului, adic refacerea ntregului su proces de gndire i a tuturor aciunilor lui. Actorul modern pune n lumin toate faetele personajului,
trsturi i aciuni contradictorii, neanunnd niciodat dinainte imaginea final a eroului
interpretat, nelsnd nici o clip spectatorul s anticipeze evoluia lui ulterioar. Teatrul
modern impune o extrem mobilitate a actorului n rol, capacitatea de a-i da mereu un
chip inedit. Dispar emploi-urile, devine tot mai limpede c (n lucrare e citat aici regizorul
Lucian Giurchescu) teatrul modern e compoziie, sau nu e nici modern, nici teatru".
Mult dezbtut e astzi problema stilului de joc modern, sobru, laconic. Arta actoriceasc... nregistreaz i oglindete cu promptitudine cerinele proprii vremii sale", dar
condiia reinerii afective a omului modern nu nseamn ctui de puin nbuirea temperamentului actoricesc, ci doar supunerea lui unei severe i rafinate discipline interioare'.
Viaa noastr teatral pune tot mai acut problema perfecionrii i mbogirii mijloacelor de expresie actoriceti : vocea, diciunea, plastica. Criticul constat apariia unui
stil nou de joc, jocul vizual, hiperbolizat (ilustrat, printre alii, de un actor ca Gh. Dinic),
i pune astfel un prim jalon pe o pat alb" a cercetrii teoretice.
Cred totui c i n aceast ordine de idei exist pericolul generalizrii nejustificate
a unui caz particular. Problema esenial este, socotesc, nu de a vizualiza metafora, ci de a
individualiza plastic caracterul, mbinnd firescul desvrit al micrii scenice cu caracteristicul. Aceasta mi se pare a fi calea, cea mai dificil, dar i cea mai rodnic, spre
mbogirea mijloacelor de expresie actoriceti i educarea unui actor complet".
Vorbind despre reteatralizarea teatrului" i discutnd despre teatrul vizual", care
se servete de simbol, de grotesc i de hiperbol, autorul combate vehement prejudecile
www.cimec.ro

93

naturalisfe, oprindu-se cu precdere asupra evoluiei recente a scenografiei. Punerea problemei nu e ntmpltoare. Micarea noastr teatral a ridicat-o insistent in ultimii ani,
trebuind s nfrng rezistene, preri preconcepute. Lucrarea i ndreapt ascuiul mpotriva platitudinii aa-zis realiste". nelegerea greit a realismului ca metod a gcnerat,
i genereaz nc, piese i spectacole cenuii, ca i mpotriviri fa de cutrile nnoitoare.
Teatru convenional sau teatru realist e o fals dilem." De fapt, conceptele de
realism" i convenie" se ntreptrund. Msura aliajului lor se cere redescoperit pe
fiecare treapt a istoriei teatrului. Cunoscuta formul a lui Tovstonogov : maxim convenionalitate n organizarea exterioar a spectacolului decor etc. i veridicitate
psihologic deplin i necondiionat a jocului actoricesc" exprim una dintre ipotezele
realismului contemporan.
Cile teatrului modern snt complicate i contradictorii. Autorul remarc, n aceast
ordine de idei, c un Roger Planchon, bunoar, a ncercat s realizeze realism poetic,
refuznd convenia. Montnd al su Georges Dandin ntr-un cadru de o scrupuloas autenticitate, regizorul a scos la suprafa, ntr-un mod surprinztor i foarte modern, sensuri
i valene poetice ale textului, pe care o punere n scen ascetic le-ar fi lasat ascunse.
Trgnd concluziile, criticul opteaz pentru mbinarea judicioas a realismului"
cu metafora", ntr-un realism poetic. El ia totodat atitudine mpotriva aplicrii uuratice, de dragul modei", a imperativului convenie". Naturalismul i scamatoriile regizorale snt inacceptabile deopotriv ; criticul se pronun n favoarea sintezei veridicitate transfigurat poetic, n numele unui ideal umanist.
Dezbrat de zaul naturalist, dar i de tentaiile amgitoare ale regiei pentru regie,
teatrul modern redescoper ca fiecare epoe pentru ea nsi realismul." Este, n
ultim instan, o problem de dozaj i echilibru, innd n primul rnd de cultura i bunul
gust al regizorului.
Bogat n exemplificri concrete, majoritatea alese din practica teatrului romnesc
(recent, n msura n care a ngduit-o operativitatea editorial), lucrarea lui Andrei
Bleanu este ptruns de probitate profesional i pasiunea cercetatorului. El nsui mrturisete, de altfel, ncheindu-i cartea : Nu poi rmne indiferent i rece, cnd peti
pe trmul acestei arte care a nscris pe emblema ei un chip vesel i unul indureraf. Aa
se explic, desigur, inteniile polemice care se simt n mai tot cuprinsul crii, fcnd-o
vie i stringent actual. E pcat doar c, oscilnd ntre analiz i polemica, autorul a
adoptat pe alocuri un ton prea expozitiv.
Invitaie struitoare la meditaie i dezbatere, volumul d oamenilor notri de
teatru posibilitatea de a se angaja, pe un solid fundament de ansamblu, n studiul detaliat al fiecrei probleme n parte.
www.cimec.ro

Gheorghe Miletineanu

VOPSEUA DE PR

n zece culori, v asigur


vopsirea cu uurint a
prului, ntr-o culoare
modern t frumoas
Preul unu flacon este de 15 lei
www.cimec.ro

ALB l ROU
Preparat din 'vinuri selecionate i
aromatizat cu extract de plante.
Se consum rece i, dup gust, cu lmie
Hl

A
www.cimec.ro

ULU

DE I S T O R I ' J

www.cimec.ro

I p. I

'o
www.cimec.ro