subiectul 26

[Afar-i toamn...], de Mihai Eminescu

Apariie: 1 oct. 1879, Convorbiri literare
Tema: iubirea i natura.
Elemente de versificaie:
Sonetul = 2 catrene i dou terine = 14 versuri; Eminescu adopt
structura sonetului italian;
- rima mbriat n catrene, rima n terine, feminin (cdc/dcd);
- ritmul iambic;
- msura metric de 11 silabe (endecasilebul);
Imaginarul poetic este unul romantic, creat prin:
cultivarea subiectivismului: eul liric apare n dou ipostaze:
a) impersonal, n catrene, realizat prin intermediul pron. pers. de
pers. a II-a: tu, i vb. la pers. a II-a: citeti, gndeti;
b) individualizat, n terine, exprimat prin pron. pers. i vb. la pers.
I: eu m uit, visez.
dezvolt poetica imaginaiei i a visului;
motivul reveriei;
teme predilecte: iubirea i natura.
Procedee artistice:
- observm prezena epitetelor, care surprind trsturi definitorii ale celor dou
universuri create (cel interior iubirea, cel exterior natura): frunza mprtiat,
grele picuri, roase plicuri, dulci nimicuri, basmul vechi, moale pas, mini
subiri i reci;
- predomin imagini vizuale, poetul folosete lexeme populare: zvrle, picuri,
zloat, nime-;
n strofa a III- a identificm metafora ceaa care simbolizeaz intrarea
ntr-un spaiu nedefinit, de poveste; senzaia aceasta este amplificat de
epizeuxis: n juru-mi ceaa crete rnduri-rnduri.
Trezirea la realitate se face n urma apariiei feminine sugerat prin
fonirea unei rochii i pasul moale.

Subiectul 39
Decor , de George Bacovia
Apare n vol. Plumb (1916).
Ca specie literar este un pastel modern. Dei aparenele sunt de poezie
descriptiv, totui accentul se pune pe conturarea unei stri sufleteti.
Eul liric bacovian este impersonal, obiectivat, el nu este prezent n text
prin mrci lexico-gramaticale i totui fiecare detaliu sugereaz existena lui .
Tipul de lirism este unul subiectiv, poetul exprimnd prin avalana de

non-culori (alb-negru), ideea de moarte.

Poetul folosete tehnica sugestiei pentru a trata problema morii i nu
cea a discursului poetic, care const ntr-o suit de argumentri.
Tema poeziei este cea a morii sufleteti i a singurtii, exprimat n
versul- cheie al poemului: Decor de doliu funerar...
La nivelul fonetico-prozodic, observm organizarea poeziei n catrene i
un vers suspendat. Rima este mbriat. Ritmul este iambic. Msura metric
este de 8-9 silabe. Prezena aliteraiei vocalei u, i, asigur muzicalitatea
textului: Copacii albi, copacii negri (6 ocurene); Decor de doliu funerar...
La nivelul lexical-semantic, poezia este structurat n jurul a dou
simboluri cromatice, alb-negru, ambele exprimnd doliu. Exist dou epitete
care determin substantivul parcul: secular, solitar. Ambele epitete semnific
ideea de singurtate i de continuitate a acestui sentiment.
Exist dou planuri: unul exterior, al naturii (copaci, parc, pene, frunze,
pasre); un plan interior, sugerat prin versuri ca decor de doliu funerar, un
pleonasm cu valoare stilistic, regretele plng iar.
Primul vers din fiecare strof este reluat la sfritul strofei, crend
senzaia de spaiu nchis, de cerc, de claustrare.
n strofa a doua, simbolic este imaginea unei psri care strbate parcul.
Vb. strbate presupune o micare greoaie, chinuit. Pasrea este un simbol al
morii, un mesager care-i amintete omului de sfrit. Epitetul personificator
glas amar (sinestezie) sugereaz starea luntric a eului liric, o stare de
tristee, dar i de resemnare n faa morii.
n strofa a treia, senzaia tanatic se amplific la maxim prin avalana de
alb i de negru, care invadeaz spaiul exterior i, n final, sufletul omului.
Strofa se ncheie cu un vers concluziv: Decor de doliu funerar...
ntre cele trei strofe, poetul plaseaz un vers izolat, care ncepe printr-un
substantiv fixnd locul. Parcul este un spaiu nchis, un topos al vieii i al
morii.
Ultimul vers, n parc ninsoarea cade rar, contrasteaz cu restul poeziei,
exprimnd indiferena naturii n faa spaimelor omului.
Lexemele regretele i fantomele reflect un spaiu al morii.
La nivelul morfo-sintactic, observm prezena substantivelor i a
adjectivelor n numr mare, lucru pentru care poezia poate fi considerat un
pastel. Verbele sunt la prezent, artnd persistena sentimentului produs de
acest spectacol al iernii.
Enunul este simplu, alctuit din propoziii principale. Observm n strofa
a treia lipsa predicatului.

Poezia debuteaza cu amintirea copacilor, caracterizati ca albi sau negri. Inca de la inceput
ideea de cromatica
este estompata, palind imaginatia cititorului, de la bun inceput se face referire la
sentimentul de singuratate.
Categoriile psihice negative isi fac simtita prezenta gradat, la intervale de timp consante,
impact intarit de
tehnica paralelismului sintactic ale celor trei versuri repetate aproape identic.
Se insita cu precadere asupra culorii inchise, si anume negrul, prin versul decor de doliu
funerar. Din acest
moment, poezia capata o nuanta monotona, trista, non-dinamica, accentul cazand doar pe
descrierea
imprejurarilor.
Cromatica este reprezentata de culorile alb si negr
Ca elemente de compoziie, relaiile de simetrie sintactic realizate prin versurile-refren
sunt susinute i de prezena simbolului cromatic reiterat obsesiv n ntreaga poezie, "alb/
negru", care profileaz iminena morii universale. Cromatica este cheia-simbol n
ntreaga poezie, negrul anunnd moartea iminent i albul care amplific inexistena,
neantul, golul existenial, anulnd orce form a vitalitii. Sporete muzicalitatea
versurilor, prin repetiia obsesiv a culorilor alb-negru care amplific starea eului liric de
la dispefare pn la nevroz i spleen (dezgust fa de orice -..).
Contrastul alb-negru subliniaza universul monoton si limitativ. Cromatica este
reprezentata de culorile alb si negru, care la Bacovia simbolizeaza inexistenta, moartea.
poetul ar infatisapeisajul
Poetul se proiecteazacromatic in text si in mod ostentativ sugereaza o viziune simbolista
si decadenta aparcului, imaginat ca un univers in decadere, in descompunere, in
dezintegrare.Cromatica simbolista este un decor asternut peste lumea din jur cu
o precisaintentionalitate estetica si psihologica. Albul si negrul (Copacii albi, copacii
negri)sunt sulori evalescente, indeterminabile in descompunere, semn al anularii de
sine.Ele devin in poezie un laic motiv, transformand intrgul spatiu intr-un decor
dedoliu. Poetul sugereaza ideea ca lumea trebuie complentata printr-o culoare unicain
care negrul devine funerar deschizand prapastia neantului si prin decompunerereleva
noianul de negru
Contrastul alb-negru subliniaza universul monoton si limitativ din punct de vedere
cromatic.
El accentueaz contrastul alb-negru sau insist asupra apropierii morii - decor... funerar
. Cheia de interpretare este variat - alb i negru, via i moarte, imaginea i negativul ei.
Peisajul se transform treptat n radiografia realitii interioare, sub presiunea izolrii si
singurtii.
Incipitul este abrupt, insistnd asupra contrastului alb - negru, asigurnd ptrunderea ntro realitate halucinant
oezia are la baz contrastul alb-negru, un joc de lumini i umbre, inspirat, fr ndoial
din poezia romantic. Contrastul capt, ns, aici o cu totul alt finalitate, care l apropie
de poezia modern, sporind senzaia de artificialitate, de ieire din realitatea imediat.

Aprut ca reacie la retorismul romantic i la impersonalitatea poeziei

parnasiene, simbolismul este un curent literar ce se manifest paralel
cu
impresionismul n pictur, n a doua jumtate a secolului al XIX-lea n
literatura francez, ial la noi odat cu activitatea lui Alexandru
Macedonski
de la cenaclul Literatorul. Avndu-i ca reprezentani de talie european
pe
Baudelaire, , Paul Verlaine, sau Rainer
, acest curent st la baza poeziei moderne. n literatura romn,
dup etapa teoretizrilor reprezentat de Macedonski prin studii
precum
Poezia viitorului sau Despre logica poeziei, urmeaz o perioad de
trecere de la
prin poezia lui Iuliu Cezar Svescu, Dimitrie Anghel
sau, iar reprezentantul simbolismului autentic este George
Bacovia.
Dei este i autorul prozelor scurte cu titlul Buci de noapte, principala
vocaie a lui Bacovia rmne cea de poet. El este creatorul unui
univers
liric original prin tematic i prin recuzita tipic simbolist a cadrului
citadin,
limitat, angoasant, dar mai ales prin limbajul poetic, considerat de unii
critici
fie un exemplu de extrem simplitate/elementaritate, fie artificial
Ceea ce l individualizeaz pe Bacovia ntre toi simbolitii romni este
nota dominant a obsesiilor, psihozelor i strilor nevrotice de un
autentic impresionant, atmosfera apstoare perceput pn n
strfundurile sufletului, simminte care-1 determin s se cread un
poet "blestemat".
. Poeziile volumului "Plumb" se nscriu n simbolismul tradiional prin
folosirea simbolurilor binecunoscute, cum ar fi statuile albe, parcul
prsit i pustiu, fanfare funerare, "iubita cnt la clavir", a culorilor
sugestive pentru strile sufleteti ale poetului. Un exemplu n acest
sens este i poezia Decor.
Tema poemului pare s fie o descriere de natur, prin intermediul creia eul poetic
bacovian face o incursiune n realitatea interioar, dezvluindu-ne melancolia neagr a
proximitii morii.Iilustrand' o lume sfietor de trist, n care sentimentul nsingurrii
sinelui este exprimat prin cuvinte-simbol i mijloace cromatice, iar starea de disperare
este creat printr-o imagine de pustietate a lumii reale, n care nu mai exist via teme
existente sunt iminenta mortii si inexistenta cat si sentimentul puternic de singuratate .
Chiar dac poezia este un pastel, ea nu mai nfieaz natura, liber, slbatic, aa ca n
opera eminescian, ci parcul. Acesta este parte integrant a mediului citadin,
constituindu-se ntr-un element simbolist, dar, n acelai timp, i rezultatul unei puneri n
scen".Parcul apare ca un mediu degradat si in acelasi timp degradant fiind descris in alb

si negru insistandu-se cu precadere asupra culorii inchise Decor de doliu care face
trimitere la drama existentiala traita de poet.
Titlul poeziei -Decor - reflect artificialitatea, manierismul specific bacovian al acestui
peisaj desprins parc de pe scena unui teatru.