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MODERNISMO EN BRASIL

PRE MODERNISMO
MODERNISMO FASE 1 1922-30
MODERNSMO FASE 2- 1930-1940
MODERNISMO FASE 3 1945-

Contexto histrico - Qu pasaba en Brasil?

El fin del siglo 19 y las dos primeras dcadas del siglo siguiente fueron marcadas
por importantes mudanzas en el cuadro poltico en Brasil.
Era el auge de la produccin agro-ganadera en el Sudoeste
Importante crecimiento urbano en San Pablo
Increnento de la poblacin de inmigrantes europeo, principalmente de italianos, para
atender el desarrollo industrial despus de la I Guerra Mundial.
Declive de la produccin de caa de azcar en Nordeste del pas con el fin de la
esclavitud que volvi el precio poco competitivo
Surge la clase media, obrera
Poltica centralizada en las provincias de San Pablo y Minas Gerais
Burguesia industrial en San Pablo y Rio de Janeiro

La ideologa tradicional y resistente a nuevas ideas va perdiendo espacio para la


burguesia rica, busca la modernizacin y est abierta a las nuevas tendencias e
ideas que llegan de Europa. La clase media y operaria estimulan los movimientos
progresitas radicales.
El contraste de la realidad social del pas surge rebeliones y conflictos sociales
aislados, como la Revolta de Canudos. Las ideas anarquistas conquistan la clase
obrera. El pas se desarrollaba al costo de graves desequilibrios sociales.

Los primeros pasos hacia el Modernismo

Aunque el Pre Modernismo no sea considerado una escuela literaria por definicin,
l sirve para definir la produccin literaria que empezaba a dar seales de ruptura
con los temas tradicionales.
En ese perodo, comienza la ruptura del lenguaje acadmico y artificial de los
parnasianos y busca retratar la habla de la gente regional de determinadas
localidades.

Entre en los temas que van surgiendo, est la denuncia social que intenta
mostrar la poblacin obrera, el universo del hombre de campo y el inmigrante
como personajes alejados de la sociedad burguesa y registra sus costumbres y sus
cuestionamientos. Algo que era distinto de la tierra extica de los escritores del
realismo-naturalismo, por ejemplo.

La preocupacin en discutir los hechos polticos ya trasparece en la obra de


Euclides da Cunha que aborda la revolta de Canudos en Os Sertes, de
Graa Aranhaen Cana, sobre la inmigracin alemana en la provincia del Espirito
Santo, Lima Barreto, con el Triste fim de Policarpo Quaresma (1915), y con el
escritor Monteiro Lobato que describe la pobreza de la gente del campo en los
pueblos.
Estos autores son los precursores del MODERNISMO, exponiendo los problemas
brasileos y rompiendo con el pasado anticipa algunas das "descubiertas???
modernistas.

Las dos primeras dcadas del siglo 20 marcan el perodo de transicin entre el
pasado, delParnasianismoeSimbolismo, que an estaba presente, para presentar
algunos rasgos individuales que sealaban el pre modernismo.

Qu fue el movimiento Modernista en Brasil?

El Modernismo empez tardamente en Brasil y estaba ligado con las tentativas de bsqueda por el
nuevo por la renovacin del arte brasilea que comenzaron a multiplicarse con el nmero
creciente de exposiciones de pintura, esculturas y notas en peridicos y revistas de vanguardia.
El movimiento tena una caracterstica unificadora que era el deseo de libertad de creacin y de
expresin, mezclado con ideales nacionalistas que buscaba una identidad independiente de
Europa.

Esa bsqueda era visible en: el vocabulario, en la sintaxis, en la eleccin de temas y en la manera
de interpretar el mundo. Rechazaban los patrones portugueses, y los creadores utilizaban el humor,
la irona y la parodia como herramientas modernistas. As, las expresiones coloquiales, cercanas al
habla brasilea promovan un diferencial lxico significativo.

Otro aspecto fundamental era la actualidad, la vida cotidiana alejada de la literatura tradicional
consagrada al patrn culto. como por ejemplo, la incorporacin del lenguaje oral en la creacin de
cosas brasileas que valorizaban los hechos cotidianos con buen humor, como es el caso de O
poeta cone amendoin (el poeta cone Man) ???(1924). Sin embargo, no haba imposicin de reglas
o leyes en el tratamiento de esos temas.

El nacionalismo apareca por la etnografa y el folklore. El indio y el mestizo eran considerados


fuerza creadora capaz de provocar la transformacin de la sensibilidad transfigurada por la
obsesin europea. Los artista cantan, la civilizacin industrial, las gran ciudades mecanizadas, el
cine; todo teniendo en cuenta la velocidad que estaba en ese modo de vida de la nueva sociedad.
Al dibujar en el perfil del hombre moderno, exponen sus angustias, sus infantilidades y su
complejidad apoyando en las teoras de el psicoanlisis, en el surrealismo y en la antropologa.

1 fase del Modernismo 1922- 1930


La fase herica como es conocida la Semana de Arte Moderna en 1922, en So Paulo tena como
objetivo acelerar el proceso de modernizacin e imponerse al Naturalismo,Parnasianismo ySimbolismo
que seguan vigentes.
La idea de establecer una teora esttica termin por renovar la literatura y el lector. Los eventos que
tomaron el Teatro Municipal, en San Pablo, de l3, l5 a 17 de febrero de aquel ao, reunieron artistas e
intelectuales que, declamaron poemas, leyeron textos, hicieron discurso, expusieron cuadros y tocaron
msica bajo aplauso y gritos de protesta. Es cierto que algunos hechos relacionados a la esttica
renovadora prepararon la trayectoria de lo que sera el Modernismo:
En 1912, Oswald de Andrade trae de Europa la tendencia futurista; en1913, el pintor Lasar Segall realiza una
exposicin rechazando la pintura acadmica. En 1917, la exposicin de cuadros de Anita Malfatti, en So Paulo,
destaca la pintura expresionista, asimilada en Europa.
En la literatura, el rompimiento con lo antiguo est presente en Oswald de Andrade con el libroMenrias
Sentimentais de Joo Miramar, en 1916, cuya caracterstica experimental se profundiza en su escritura. En 1920,
Oswald e Menotti del Picchia inician la campaa de renovacin en los peridicos, y tienen como destaque el
poetaMrio de Andradeque, en 1922, traz a pblico????Paulicia Desvairada.Su "Prefcio Interessantssimo es
el primer manifiesto esttico del movimiento.
En 1921, losEpigramas Irnicos e Sentimentais, de Ronald de Carvalho, que, a pesar de publicados en
1922, ya demuestra la bsqueda por la nueva manera de expresin. En Rio de Janeiro,Manuel Bandeira utiliza el
verso libre. Al final de 1921, los jvenes de So Paulo preparan la Semana, contando con el apoyo de
Graa Aranhaque, al intentar crear una filosofa para el movimiento, termina por liderarlo. Vrios escritores de
Rio e So Paulo integraron el evento: Manuel Bandeira,Guilherme de Almeida, Menotti del Picchia, Ronald de
Carvalho, Ribeiro Couto, Mrio de Andrade e Oswald de Andrade.

Ms tarde si publicaron por primera vez: Lus Aranha Pereira, Srgio Milliet, Rubens Borba de Moraes,
Srgio Buarque de Holanda, Prudente de Morais (neto), Antonio Carlos Couto de Barros. Adems los
pintores: Anita Malfatti, Tarsila do Amaral, Emiliano di Cavalcanti, Vicente do Rego Monteiro; el escultor
Victor Brecheret; el compositor Heitor Villa-Lobos y el historiador Paulo Prado, creador del
movimientoPau-Brasil, en 1924.En 1922,fue publicada la revistaKlaxon, en So Paulo.

11 A 18 DE FEBRERO DE
1922

Qu fue la antropofagia?

El movimiento Antropofagia propona la devoracin de los valores


europeos y el enaltecimiento del primitivismo y de la mitologa. Las ideas del
movimento eran publicadas en la revista Revista de Antropofagia(1928-1929).

Esa primera fase es marcada por el radicalismo para promover la ruptura del
viejo, del antiguo, tena la necesidad de impactar el pblico y de divulgar
nuevas ideas.

Mientras son creadas varias revistas por escritores reconocidos y por iniciantes, el
movimiento se va estructurando de manera vibrante en Rio de Janeiro y San
Pablo, hasta la provncia de Minas Gerais y al polmico regionalismo del
nordeste del pas.

Los diversos peridicos son fundamentales para el movimiento que se vuelve muy
intenso y va hasta 1930, cuando empieza a cambiar de rumbos en la prosa que,
anteriormente era dominada por la literatura oficial relacionada a la Academia
Brasileira de Letras. Los oposicionistas a los "futuristas", o sea los modernistas,
"rebeldes excentricos del perodo".Desde esa poca, las nuevas ideas se
generalizaron y se constituyeron en patrones de creatividad. Terminado ese
perodo, se inicia la fase constructivaque busca ubicar las conquistas, con
fuerte tono social.

1 fase del modernismo - Poesa

La poesa producida en la primera fase del Modernismo hunde le ritmo, el vocabulario y


los temas de prosa para divulgar el movimiento. Abandona los modelos tradicionales
del Parnasianismo y los recursos formales para utilizar el verso libre, sin nmero
determinado de slabas, sin metro a penas respetando la inspiracin potica.

La cadencia del ritmo es mantenida pareja con la prosa y sigue la alternancia de


sonidos y la entonacin para mostrar que la poesa est en la esencia y no
contraste de las palabras seleccionadas. La opcin por el verso libre expresa los
cambios de la msica contempornea producida por el impresionismo, pela disonancia,
pela influencia del jazz y dodecafonia.

El registro cotidiano surge valorizado en el lenguaje coloquial, en la asociacin


libre de ideas, en la aparente falta de lgica; a la mezcla de sentimientos de
nacionalismo.

El humor, est presente en la irona o parodia, surge el poema-chiste, irreverente

1 fase del modernismo la prosa

La prosa en ese perodo no representa la misma vitalidad que en otros tiempos,


pero s revela conquistas importantes:

utiliza muchas imgenes


se acerca de la poesa
lenguaje coloquial y frases cortas

Uno de los modernistas, Oswald de Andrade, utiliza la metfora y los cmbios


de palabras en su libro Menrias Sentimentais de Joo Miramar(1924). Esa tcnica,
junto con una"especie de esttica del fragmentrio", compone los espacios
vacos de la imprenta, as que el lector es que a buscar el sentido en lo que
lee.

Es importante descatar escritores como: Antonio de Alcntara Machado conPath


Baby, Plnio Salgado conO Estrangeiro, Jos Amrico de Almeida conBagaceira.
Otros enfatizan la experiencia del lxico y lo sintsis, con la habla
coloquial: Mrio de Andrade con el Amar, Verbo Intransitivoy el Macunama, que
utiliz la leyenda con rasgos poticos que nacionalizaba el modo de
escribir.

Manifiestos y revistas

Revista Klaxon Mensrio de Arte Moderna (1922-1923)


Manifesto da Poesia Pau-Brasil (1924-1925)
Oswald de Andrade public el manifiesto en el dirio Correio da Manh y luego en
1924, el texto es publicado nuevamente como el prlogo del libro de poesas
Pau-Brasil, en que el autor presenta la propuesta de una literatura vinculada a la
realidad brasilea y era ese el arte que deberia ser exportada del pas, as como es
la madera el pau brasi.???

Verde-Amarelismo o Escuela de la Anta (1916-1929)


El grupo era compuesto por Plnio Salgado, Menotti del Picchia, Guilherme de
Almeida y Cassiano Ricardo en respuesta al nacionalismo del Paul Brasil y lo apodaba
de nacionalismo francs ( o con acento francs) de Oswald. Proponan un
nacionalismo primitivista, ufanista que se identificaba con el facismo y que
evolucionara para el Integralismo. La idolatria del Tupi y de la anta como el smbolo
nacional. En1929, el grupo verde-amarelista publica el manifiesto "Nhengau VerdeAmarelo Manifiesto del Verde-Amarelismo o la Escuela de la Anta".

Manifiestos continuacin
Manifesto Regionalista de 1926
1925 a 1930 hay una difusin del movimiento por el pas. El Centro Regionalista del Nordeste(Recife)
encabezado pro Gilberto Freire busca desarrollar el sentimiento de unidad de la regin en los formatos
modernistas con la promocin de conferencias, exposiciones etc y publican el manifiesto en que critican
el provincianismo del sudeste, alaban sus influencias de Holanda y Portugal. Entre sus integrantes estn
Graciliano Ramos, Alfredo Pirucha, Jos Lins do Rego, Jos Amrico de Almeida, Antonio de Queiroz,
Lucas Amado y Joo Cabral

Revista de Antropofagia (1928-1929


En esta nueva fase, el manifiesto Pau-Brasil, es una respuesta a la Escuela de la Anta. Su nombre
Abaporu( que cone) proviene del cuadro de Tarsila do Amaral.
El Antropofagismo fue caracterizado por la asimilacin (deglucin) crtica a las vanguardas y
culturas europeas, para

recrearlas, con base en la autenticidad primitiva. Tuvo dos fases: 10

nmeros (19281929), y la segunda en que fue publicada semanalmente en 25 nmeros en el


Dirio do Rio de Janeiroen 1929.

2 fase (1930-45)
contexto histrico

El mundo atravesaba un perodo perturbador, con la depresin econmica , la


dictadura salazarista en Portugal y la Guerra Civil Espaola, II Guerra Mundial y los
eventos de Hiroshima y Nagasaki.

En Brasil, hubo la Revolucin de 1930. Getlio Vargas va al poder con apoyo de la


burguesia industrial. Ms tarde, en 1936, vrios miembros del Partido comunista
son arrestados y entre ellos se encontraban los escritores Jorge Amado y Graciliano
Ramos.

En 1941, Brasil entra en guerra con el apoyo de los EEUU , en 1945 termina el
Estado Nuevo, con la salida de Getlio Vargas.

2 fase (1930-45)- Fin del


combate?
Es considerada la fase potica ms rica y productiva. La preocupacin de los
artistas es DESTINO DEL HOMBRE , EN SU ESTAR EN EL MUNDO, UBICARSE EN
EL MUNDO
Ya no era la fase ANTROPOFAGICA de destruir, era de CONSTRUIR.
Gran parte de los artistas de 22 utilizaron la libertad temtica y las conquistas de 1922
para crear un lenguaje ms estructurado, menos combativo.
Inquietudes filosficas y religiosas, con Vincius de Moraes, Jorge de Lima, Augusto
Frederico Schmidt, Murilo Mendes, Carlos Drunmond de Andrade.
En la PROSA la preocupacin estaba en el orden poltico, social, econmico,
humano y espiritual. Los chistes fueron reemplazados por la seriedad.
Novela con temtica de pocas antiguas, regionalismo :Rachel de Queiroz,
Jorge Amado,Jos Lins do Rego,rico Verissimo,Graciliano Ramos,Orgenes Lessa,
Ceclia, Jorge de Lima y Murilo Mendes

3 fase del modernismo (pos 1945)


Comienza aquella que sera la Guerra Fra, con el capitalismo versus socialismo.
termina los 15 aos de poder de Getulio Vargas, que retorn en 1951 y muri en 1954.

Fue la poca de Juscelino Kubitschek, en 1955,


Inversin grandes sumas de dinero en la industrializacin del pas
Inauguracin de la capital de pas, Brasilia, en 1960.

En la tercera fase que va hasta 1970,


1.se establece entre los artistas y de los poetas el rechazo a la generacin de 1922,
2. Surge el Concretismo, la Poesia-Prxis, el Poema-Proceso, el Poema-Social, la Poesia Marginal y los
msicos-poeta.

3 fase La poesa
Joo Cabral de Melo Neto es un autor importante en la dcada de 40.
La Revista Orfeu, en Rio de Janeiro tiene un papel importante en los medios literarios. La
publicacin rechaza a la linea modernista de 1922 o sea el fin del verso libre, de la
parodia, de la irona, del poema-chiste, etc.
La poesa deberia ser ms formal.
Dcio Pignatari, Augusto de Campos y Haroldo de Campos fueran contrrios a esa
propuesta de la Revista Orfeu y crearon el croncretismo.
Otro movimiento literario importante es el de la Poesia-Prxis,encabezada por el poeta
Mrio Chamie y por Cassiano Ricardo.
La poesa contempornea busca la intertextualidad con otras formas de expresin, que
exige un lenguaje rpido, fragmentados que contrasta con el reencuentro de los
patrones clsicos en poemas ms largos y lineal.

3 fase prosa

En la prosa, hay una preocupacin con el perfil psicolgico y conflictos entre el hombre y la
modernidad, la bsqueda por la universalidad de una literatura comprometida con la poltica.

Hay un buceo sobre el realismo fantstico y a las narrativas de reportaje.

Crnica, cuento, y la prosa autobiogrfica , adems del teatro ganan fuerza.

La poesa es marcada por Generacin de 45, en que destacan en la literatura,


Joo Cabral de Melo Neto.

Essa gerao ten como marco a publicao dos nove nmeros da "Revista Orfeu", no Rio de Janeiro.
Pregavam, acima de tudo, a rejeio aos moldes modernistas da gerao de 22, ou seja: o fim do
verso livre, da pardia, da ironia, do poema-piada, etc. A poesia deveria seguir un modelo mais
formal, de cunho neoparnasiano ou neo-simbolista, con versificao mais regrada, maior erudio
con relao s palavras e uso de temas mais universais.

Contrapondo a toda essa busca pelos padres clssicos, Dcio Pignatari, Augusto de Campos e
Haroldo de Campos criaram o Concretismo, que condizia mais con a rapidez e agilidade da
sociedade moderna. O Concretismo vai alm de tudo o que o Modernismo conquistou: prega o fim
do verso, do lirismo e do tena, alm da explorao do espao en branco, e a decomposio e
montagen de palavras, con seus vrios sentidos e correlaes con outras palavras. O poena en si
muitas vezes lenbra un cartaz publicitrio que se evidencia pelo apelo visual e permite vrias
leituras.

MARCOS IMPORTANTES

Modernismo
1922
Primeira Fase (1922-1930)
MARCO
Evento:SEMANA DE ARTE DE MODERNA (1922)
Segunda Fase (1930-1945)
MARCO
Obra:ALGUNA POESIA (1930)
Autor:Carlos Drunmond de Andrade (1902-1987)
MARCO
Obra:VIDAS SECAS (1938)
Autor:Graciliano Ramos (1892-1953)
Terceira Fase (Ps-1945)
MARCO
Obra:PERTO DO CORAO SELVAGen (1944)
Autor:Clarice Lispector (1926-1977)

Oswald de Andrade

Jos Oswald de Sousa Andrade naci en So


Paulo en 1890 -1954)
Novelas:
Os Condenados(1922), Menrias
Sentimentais de Joo Miramar(1924),Estrela
de Absinto(1927),Serafim Ponte
Grande(1933),A Escada
Vermelha(1934),Os Condenados(l941)
Trilogia do Exlio,Marco Zero I - Revoluo
Melanclica(1943),Marco Zero II Cho(1946).
Poesa
Pau-Brasil(1925),Primeiro Caderno de
Poesia do Aluno Oswald de
Andrade(1927),Poesias Reunidas(1945).
Teatro
O Homen e o Cavalo(1943),Teatro (A Morta,
O Rei da Vela), (1937).
Ensayo
Ponta de Lana(1945?),A Arcdia e a
Inconfidncia(1945),A Crise da Filosofia
Messinica(1950),A Marcha das
Utopias(1966).
Menorias
un Homen sen Profisso(1954).

MARIO DE ANDRADE

Fue uno de los idealizadores del


modernismo. Mrio Raul de Morais
Andrade era de famlia acomodada y
aristocrtica.
Public su primer libro H una Gota de
Sangue en Cada Poena en 1917.

Mrio y otros intelectuales prepararon


ajudou ??a preparar a
Semana de Arte Moderna de 1922.

En el segundo da de espectculos, l
ley , parado en la escalera del Teatro
Municipal pginas de su libro La
esclava que no era Isaura y el pblico
reaccion mal y le grit.

Cecilia Meirelles

Ceclia Meireles
(1901-1964)
DATOS BIOGRFICOS
Ceclia Benevides de Carvalho
Meireles nacin en Rio de Janeiro,
en 1901.
Sus padres murieron cuando tena 3
aos y fue creada por su abuela.
Hizo parte del grupo neo-simbolista
da revistaFesta.

Su primer libro fue Espectros, en


1919.

El libroViagen(1939) recibi el
premio de la Academia Brasileira de
Letras por la primera obra en
versos modernos. Ceclia falleci en
1964.

La poesa de Cecila Meirelles


REINVENCIN
Traduo de Anderson Braga Horta
La vida slo es posible
reinventada.

Anda el sol por las campias,
pasa la mano dorada
por las aguas, por las hojas...
Ah! todo pompas
que vienen de hondas piscinas
de ilusionismo... sin nada.

Pero la vida, la vida,
la vida slo es posible
reinventada.

Viene la luna y retira
las cadenas de mis brazos.
Me proyecto a unos espacios
llenados de tu Figura.
Todo mentira! Mentira
de la luna, en noche oscura.

No te alcanzo, no te encuentro...
En el tiempo equilibrada,
del columpio me desprendo
que afuera del tiempo lleva.

Sola en nieblas,
quedo: recibida y dada.

Porque la vida, la vida,
la vida slo es posible
reinventada.

CADA PALABRA UNA HOJA


Traduccin de Patricia Tejeda

Cada palabra una hoja


en el lugar perfecto.

Una flor de vez en cuando


en el ramaje abierto.

Un pjaro que parecia


posado y cierto.

Mas, no: que iba y vena el verso


por el universo.

CARLOS DRunOND DE ANDRADE

CARLOS DRunMOND DE ANDRADE

MANOS DADAS

Trad. de Manuel Graa Etcheverry

No ser el poeta de un mundo caduco.


Tampoco cantar el mundo futuro.
Estoy preso a la vida y miro a mis compaeros.
Estn taciturnos, pero nutren grandes esperanzas.
Entre ellos, considero la enorme realidad.
El presente es tan grande, no nos alejemos.
No nos alejemos mucho, vayamos de manos dadas.

No ser el cantor de una mujer, de una historia,


no dir los suspiros al anochecer, el paisaje visto desde la ventana,
no distribuir alcaloides o cartas de suicida,
no huir a las islas ni ser raptado por serafines.
El tiempo es mi materia, el tiempo presente, los hombres presentes,
la vida presente.

Extrado dePoetas portugueses y brasileos de los simbolistas a los modernistas. Organizacin y estudio
introductorio: Jos Augusto Seabra.
Buenos Aires: Instituto Cames; Brasilia: Thesaurus, 2002. 472 p.

Vincius de Moraes

Vinicius de Moraes
(1913-1980)
DADOS BIOGRFICOS
Marcos Vincius de Melo Moraes naci en Rio de
Janeiro, en 1913.

Abogado y bohemio, Vinicius empez temprano


en las tertulias musicales y literarias.
Form una banda con Paulo y Haroldo Tapajs.

En los aos 1930-40 estudi literatura inglesa en


Oxford entre los aos 30 y 40, fue censor y crtico
cinematogrfico, en el famoso Chaplin Club,
estudi literatura inglesa en Oxford.

Hizo la carrera diplomtica en 1943 , pero sigui


manteniendo el contacto con la literatura y la
msica popular. Abandon la carrera de
diplomtico y empez a componer. Trabaj junto
con el Tom Jobim en la obra Orfeu da Conceio,
de 1954.

Poeta, teatrlogo y cantante, Vinicius se dedic a


la msica ms intensamente despus de 1968
con el msico Toquinho. Fue uno de los poetas
ms queridos del pas. Vinicius muri en julio de
1980.

La poesa de Vinicius de Moraes

SONETO DE FIDELIDAD

Traduccin de Jos Antonio Prez

En todo, le ser a mi amor atento


Antes, y como tal celo, y siempre, y tanto
Que incluso en frente del mayor encanto
De l se encante ms mi pensamiento.

Quiero vivirlo ya cada momento


Y en su loar he de esparcir mi canto
Y mi rer y derramar mi llanto
A su pesar o a su mayor contento.

Y as, cuando ms tarde me procure


Quizs la muerte, angustia del viviente
Quizs la soledad, fin de quien ama

Decir yo pueda de mi amor ardiente:


Que no sea inmortal, puesto que es llama,
Mas que sea infinito mientras dure.

SONETO DE LA SEPARACIN

Trad. de Dmaso Alonso y ngel Crespo

De la risa de pronto se hizo llanto


Tan silencioso y blanco como bruna
Y de las bocas juntas se hizo espuma
Y de manos abiertas el espanto.

De pronto de la calma se hizo el viento


Que extingue del mirar la ltima llama
De la pasin se hizo el presentimiento
Y del momento inmvil se hizo el drama.

De repente, no ms que de repente,


Volviose triste lo que se hizo amante
Y solitario lo que sonriente.

Y del amigo prximo el distante,


Y de la vida una aventura errante
De repente, no ms que de repente.

El Modernismo en las artes plsticas


En 1917, cinco aos antes de laSemana de Arte Moderna, una muestra de 53 trabajos de Anita Malfatti
impactan en el pblico provinciano y el acadmico de San Pablo. La reaccin agresiva tuvo como factor
el artculo del escritor Monteiro Lobato Parania ou mistificao? comparaba la pintura de Anita con
los dibujos de los internados psiquitricos.

Ese fue el punto de partida para la reunin de artistas y poetas disconformes que terminaron por
generar la Semana de Arte Moderna de 1922

Anita Malfatti

Naci en 1889, en San Pablo. Hija de padre italiano, catlico y madre estadounidense
protestante.
Un defecto congnito en la mano sera algo muy marcante en su personalidad

La pintora Tarsila do Amaral presenta a Anita a los modernistas Mrio de Andrade,


Oswald de Andrade y Menotti del Picchia; juntos forman el "grupo de los cinco" .

La pintura de Anita parece estar desubicada del ritmo de su ciudad. La San Pablo
cosmopolita se constrange ??? con las telas toscas, adulzadas y falsamente ingnuas
que Anita produce en su fase modernista. con: O homen amarelo,A Bobay Mulher de
Cabelos Verdes.

Aos despus, ella no quera ser vanguardista, ni acadmica y se volvio a una pintura
simple, que podra ser entendida por todos pero no sera aceptada por sus
compaeros del modernismo.

Boba Anita Malfatti y Dos


personas, de Lasar Segall

Tarsila do Amaral

Fue una de las primeras artistas


modernistas, aunque no haya
participado de la
Semana de Arte Modernade So
Paulo. Tarsila cre un nuevo lenguaje
de la pintura brasilea. Para Mrio de
Andrade, Tarsila realiz una obra de
realidad nacional.
Hija de una familia de la aristocracia
rural, Tarsila recibi una educacin
refinada y hizo parte de sus estudios
en Espaa.
En 1917 empieza a estudiar pintura
con el acadmico Pedro Alexandrino, y
con el alemn Georg F. Elpons. Sigue
sus estudios en Paris en la Academia
Julian, en 1921 e 1922.

ABAPURU E ANTROPOFAGA
TARSILA DO AMARAL

Victor Brecheret

Brecheret, Victor (1894-1955).

Escultor brasileo, nacido en Viterbo (Italia), en So Paulo, segn otros, en 1894, y fallecido en So
Paulo el 17 de diciembre de 1955.

Brecheret era de origen humilde. Hurfano de madre, lleg a So Paulo con sus tos maternos.

Fue discpulo de Arturo Dazzi, el ms famoso escultor italiano del momento. En Roma abri su
primer taller en 1915, ganando el I Premio en la Exposicin de los "Amatori e Cultori", con la
esculturaDespertar.

Regresado a Brasil en 1919, fue descubierto por los jvenes modernistas, que, extasiados ante sus
esculturas, lo convirtieron en elemento polarizador del grupo.

En este ambiente, realiz la primera maqueta delMonumento a las Banderas. En 1920, present en
la Casa Byington, su esculturaEva, adquirida por la Prefectura de So Paulo. En 1921, recibi una
bolsa de estudios de cinco aos para ampliar su formacin en Pars.

Vivi 15 aos en Francia. Algunas de sus obras ms notables son:CristoyVa Crucis, en la Capilla
del Hospital de Clnicas de So Paulo;FachadaeInteriordel Jockey Club de So Paulo; frescos
deTres GraciasySan Francisco, en Osasco (So Paulo)

Victor Brecheret

Teatro
La obra Vestido de Noivaen 1943, deNelson Rodrigues, promueve una
renovacin en la manera de tratar los personajes, el espacio y el tiempo en el
teatro. Era la 3 fase del modernismo.

Heitor Villalobos

HeitorVilla-Loboses reconocido por


sobrellevar el espritu nacionalista y
mezclar en la msica el folklore,
cantos populares y la cultura indgena.
Naci en 1887 en Rio de Janeiro. Su
padre trabajaba en la
Biblioteca Nacional y an msico
en sus horas libres, y fue quin
dio las primeras orientaciones
para Heitor. A los 12 aos, Heitor
comenz a tocar violonchelo en cafs,
teatrosy baladas hasta comocer los
chores grupo que tocaba guitarra.
Villa-Lobos viaj al interior del pas
para comocer el universo musical y a
los 26 se cas con la pianista Luclia
Guimares.

Villa-Lobos muri en 1959 y dej


obras maravillosas como la Bachiana
brasileira nmero dos, conocida como
O Trenzinho do Caipira
( El trenzito del campo en una traduccin
libre).

Tarsila do Amaral

una das primeiras artistas brasileiras a


adotar tendncias modernistas en seu
trabalho, Tarsila, ainda que no tenha
participado efetivamente da
Senana de Arte Modernade So Paulo,
foi responsvel pela criao de una
nova linguagen para a pintura
brasileira. Segundo Mrio de Andrade,
podenos afirmar que, da histria da
nossa pintura, Tarsila foi a primeira
que conseguiu realizar una obra de
realidade nacional, j que a
inspirao de seus trabalho que versa
temas nacionais.Filha de fazendeiro
rico, no auge da aristocracia rural
paulista, Tarsila, seguindo os costunes
da poca, recebeu una educao
reservada classe alta - professores
en casa, na infncia, passada no meio
rural, depois en escolas de freiras na
Espanha, onde recebeu como parte da
educao feninina aulas de msica e
de desenho.
Por ter revelado, desde menina,

CARLOS DRunOND DE ANDRADE

CARLOS DRUNMOND DE ANDRADE

MANOS DADAS

Trad. de Manuel Graa Etcheverry

No ser el poeta de un mundo caduco.


Tampoco cantar el mundo futuro.
Estoy preso a la vida y miro a mis compaeros.
Estn taciturnos, pero nutren grandes esperanzas.
Entre ellos, considero la enorme realidad.
El presente es tan grande, no nos alejemos.
No nos alejemos mucho, vayamos de manos dadas.

No ser el cantor de una mujer, de una historia,


no dir los suspiros al anochecer, el paisaje visto desde la ventana,
no distribuir alcaloides o cartas de suicida,
no huir a las islas ni ser raptado por serafines.
El tiempo es mi materia, el tiempo presente, los hombres presentes,
la vida presente.

Extrado dePoetas portugueses y brasileos de los simbolistas a los modernistas. Organizacin y estudio
introductorio: Jos Augusto Seabra.
Buenos Aires: Instituto Cames; Brasilia: Thesaurus, 2002. 472 p.