Sunteți pe pagina 1din 3

Varianta 38

Ultima noapte - raportul dintre timpul cronologic i cel psihologic, ilustrat ntr-un
roman studiat, aparinnd lui Camil Petrescu
Exist ntr-adevr un timp chronologic, obiectiv, msurabil care curge
independent de voina noastr, i un timp psihologic care graviteaz n funcie de
emoiile i tririle noastre. Exist o realitate obiectiv, independent de noi, i o realitate
subiectiv, realitatea din contiina noastr.
Aceste dou realiti, aceste dou timpuri apar n romanul subiectiv, roman scris la
persoana I, din perspectiva noratoruli personaj care interpreteaz realitatea n funcie de
tririle i concepiile lui despre lume i via.
Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu
este un roman subiectiv, scris la persoana I, sub forma unei confesiuni a personajului
principal, tefan Gheorghidiu. Personajul norator analizeaz, alternnd sau interfernd,
aspecte ale planului interior (triri, sentimente, reflecii) i ale planului exterior ( fapte,
tipuri umane, relaii cu ceilali). Situarea eului narativ n centrul povestirii confer
autenticitate, iar faptele i personajele sunt prezentate ca evenimente interioare,
interpretate, analizate.
Romanul analizeaz efectele a dou experiene dragostea i rzboiul n planul
interior al personajului norator.
Discuia de la popot din capitolul la Piatra Craiului n munte, declaneaz
rememorarea unor ntmplri sau stri, pe care personajul nu le retriete, ci le analizeaz
i interpreteaz.
Capitolul nti pune n eviden cele dou planuri temporale din discursul narativ:
timpul narrii, cronologic (prezentul frontului) i timpul narat, psihologic (trecutul
povetii de iubire).
ncepnd cu capitolul al 2 lea: Diagonalele unui testament, timpul cronologic
(cel al rzboiului) este n umbr de timpul psihologic (rememorarea, analizarea i
interpretarea povetii de iubire). Accentul nu se pune pe succesiunea evenimentelor n
timpul cronologic, ct pe reflectarea lor n timpul psihologic: Azi cnd le scriu pe hrtie,
mi dau seama ...c tot ce povestesc nu are importan dect pentru mine.
Romanul, dup cum arat i titlul, are dou pri (dou cri):
Cartea I alctuit din 6 capitole i Cartea a II-a, alctuit din 7 capitole.
O alt mprire a capitolelor dect aceea n pri se poate face n funcie de momentul
narrii: capitolele unu i ase din prima parte, precum i cele apte capitole ale prii a
doua cuprind evenimente aproximativ contemporane cu momentul n care sunt narate;
capitolele doi-cinci, din prima parte ntrerup firultimpului cronologic, cu o bucl, o
retrospectiv, o cntare a timpului pierdut.
Aciunea romanului ncepe ntr-o sear din vara anului 1916 n care tefan
Gheorghidiu, concentrat de cteva luni, se afl cu regimentul la Piatra Craiului.
n capitolul al 2-lea naraiunea se refer la un trecut ceva mai vechi, recapitulnd
n scopul unei mai bune explicri a strii de spirit a lui Gheorghidiu n seara discuiei
dintre ofieri ntmplri petrecute n cei doi ani i jumtate care au precedat

concentrarea. Aflm, astfel, n ce mprejurri eroul s-a cstorit, ptrundem n viaa noii
familii i n problemele norocoasei moteniri.
n capitolul final al primei pri revenim n prezent, n seara discuiei de la popot.
Dac retrospectiva a condensat mai bine de doi ani din viaa eroului, capitolul care
ncheie prima parte cuprinde ceva mai puin de dou zile. Sunt dou zile nu numai foarte
bogate n ntmplri (drumul la Cmpulung, cearta, pnda, ntoarcerea forat la unitate)
dar i chinuitoare pentru Gheorghidiu, gelos n cutare de amorezi.
Ct de corect se reflect ns realitatea, timpul obiectiv n contiina personajului
narator, dect acces are cititorul la evenimentul corect. Greu de spus atta timp ct
naratorul nu povestete dect ceea ce a nregistrat el. E destul s ne amintim fraza ce
deschide capitolul al 2 lea Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la
Universitate i bnuiam c m neal.
Naratorul nu ne spune nimic altceva dect ceea ce bnuiete. Tot ceea ce aflm
despre Ela i despre relaiile dintre soi provine din aceast surs care e departe de a putea
fi considerat inefabil sau mcar obiectiv. Gheorghidiu recunoate c are bnuiala
infidelitii i c aceast bnuial l arunc prad unor cumplite ndoieli.
E, pe de alt parte, contient c i agraveaz singur suferina, prin interpretarea
tendenioas sau chiar prin exagerarea celor mai mrunte fapte. Gheorghidiu nsui se
recomand ca narator necreditabil, sugerndu-ne c prezint nu realitatea, ci realitatea
contiinei sale.
Ela se schimb total dup primirea motenirii, transformndu-se din fata minunat
de la nceput n aia blond, mai plinu din final. Aceasta e realitatea contiinei
personajului narator.
ntrebarea pe care ne-o putem pune, ns, este dac ntr-adevr se schimb Ela.
Situat exclusiv nluntrul perspectivei lui Gheorghidiu, nu vom ti cu certitudine
dac Ela i-a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei, nelndu-l cu G, sau
dac e vorba numai de nchipuirile lui Gheorghidiu de brbat gelos. Ceea ce se modific
n chip indiscutabil este atitutinea naratorului asupra Elei. i naratorul pare, n perceperea
Elei mai degrab naiv dect lucid. La nceput e extrem de entuziasmat de frumuseea i
inteligena Elei, pentru ca, dup primirea motenirii, s descopere c soia sa e o prostu
cochet, interesat mai mult de escapadele automobilistice dect de filozofie n patul
conjugal. Nu Ela se schimb ci felul n care o vede tefan. n acest caz putem afirma c
singurele evenimente veritabile nu sunt acelea obiective, ci acelea din contiina lui
Gheorghidiu.
Ct de obiectiv se poate reflecta Ela n contiina unui brbat speculativ, oarecum
lipsit de simul realitii, care are despre femei preri disproporionate, fundamental
egoist, bnuitor din vanitate. E foarte clar c realitatea obiectiv e una i cea subiectiv la
care cititorul are acces, e alta.
Personajul narator triete ntr-un timp psihologic, ntr-o realitate subiectiv. El ia construit din cri un turn de filde i crede c realitatea obiectiv i timpul cronologic
nu-l poate atinge. Orgoliul lui e att de mare nct refuz s se plieze dup realitatea
obiectiv i are suficient s cread c realitatea este construit dup chipul i asemnarea
sa.
Realitatea ns nu intr n tiparele construite de Gheorghidiu. Iubirea, Ela,
seamn cu el. Rzboiul, nici el nu intr n tiparele personajului. De aici vine i drama lui

Gheorghidiu, din orgoliul nemsurat de a impune lumii s intre n patul lui Procust
furit de el i din refuzul acesteia de a se modela dup tiparul de idealitate al naratorului.
Timpul cronologic, obiectiv, sap indiferent de timpul psihologic, iar realitatea
obiectiv exist, indiferent de turnul de filde n care eroul dorete s se izoleze i ea
influeneaz mai mult sau mai puin lumea interioar.

S-ar putea să vă placă și