Contextul operei

Publicat n foileton n 1894, reluat n volum n 1906, romanul Mara este

considerat cel mai reuit roman al lui Slavici, celelalte fiind mai degrab
experiene dect realizri (Pompiliu Marcea).

Ipoteza

Opera literar Mara, de Ioan Slavici, este un roman tradiional de tip obiectiv,
prin respectarea tiparelor scrisului convenional, accesibil, i a normelor
naraiunii omnisciente, prin prezentarea unei lumi omogene i a unui anumit
tip de personaje.

De asemenea este un roman realist, social, despre relaia individ colectivitate, n contextul ptrunderii relaiilor capitaliste i al dezvoltrii
trgurilor de provincie, a breslelor, n Ardeal, la sfritul secolului al XIX-lea.

Romanul nu zugrvete n exclusivitate lumea rural, sufletul rnesc din

nuvele, ci mai degrab o lume pestri i totui omogen, alctuit din
trgovei, breslai, adic negustori i mic burghezie.

Formularea argumentelor

Opera literar Mara este un roman, prin amploarea aciunii, desfurat pe

mai multe planuri, cu un conflict complex i prin prezena unor personaje
numeroase. Este un roman de tip obiectiv, prin specificul relaiei narator-

personaj, i al naratorului (omniscient, omniprezent).

Dezvoltarea argumentelor

Naratorul din Mara este, aa cum observ Nicolae Manolescu, un martor

ironic, perfid, insinuant. Naraiunea este realizat la persoana a III-a, dar nu
exclude analiza psihologic. Spre deosebire de proza realist-obiectiv, unde
naratorul este omniscient, omniprezent, aici domin stilul indirect liber,
limbajul naratorului fiind contaminat de limbajul personajelor. Stilul indirect
liber, mai modern, manifest o perspectiv subiectiv decis, nlturnd
neajunsul vorbirii interioare prea coerente: limbajul se muleaz pe o
psihologie, izvorte dintr-o reacie trit, pstrndu-i intact oviala
confuz. Naratorul penduleaz ntre identificarea cu personajul i detaarea
(uneori ironic) de acesta.

Tema romanului

Tema romanului este prezentarea eforturilor unei femei vduve dintr-un trg
transilvnean, Radna, de a obine o poziie social privilegiat ntre micii
negustori ai locului, prin hrnicie i perseveren, pentru a asigura un trai mai
bun copiilor si, Persida i Tric. n acest roman, autorul consider banul o
valoare pozitiv, iar energia ntreprinztoare a eroinei un fapt foarte stimabil.
Mara poate fi citit att ca roman de familie, ct i ca bildungsroman.

Titlul

Majoritatea criticilor au considerat ca nepotrivit titlul romanului. Nicolae Iorga

a crezut c titlul potrivit ar fi fost Copiii Marei, Magdalena Popescu sugereaz
acelai lucru, deoarece personajul central ca frecven a apariiilor i
intensitate a preocuprilor este Persida. Explicaia cea mai pertinent o d
ns Nicolae Manolescu: n realitate ns romanul este mai ales romanul
Marei, Persida nsi nefiind dect o Mar juvenil, pe cale de a lua cu vrsta,
obiceiurile i nfiarea mamei sale.

Construcia discursului narativ

Romanul este alctuit din 21 de capitole ce poart cte un titlu semnificativ.

Construcia romanului e sigur, bine rostogolit, cu nimic artificial nicieri,
iar ncheierea vine cnd toate faptele sunt coapte spre a-i da rodul.

Modurile de expunere

Modurile de expunere ndeplinesc o serie de funcii epice n discursul narativ.

Descrierea este cel mai adesea subiectiv i reconstituie ntr-o manier
documentar universul social prezentat. De asemenea, confer iluzia vieii n
desfurare i determin simpatia scriitorului fa de valorile lumii evocate.
Naraiunea are funcia de reprezentare a realitii i aceea de semnificare.
Dialogul susine veridicitatea i concentrarea epic. Scenele dialogate sunt
semnificative pentru portretul i tririle personajelor.

Planuri narative

Nicolae Manolescu susine (n Arca lui Noe) prezena a dou naraiuni

principale n roman, legate prin alternan: romanul zgrceniei grijulii a
Marei i romanul iubirii dintre Persida i Nal. Mult mai scurt, episodul revoltei
lui Tric ar fi putut constitui la rndul lui, un roman. Toate au ca element
comun studierea aa zicnd pe viu a mecanismelor care regleaz
comportamentul indivizilor n colectiviti restrnse i oarecum nchise. Viaa
personajelor se desfoar dup legile interne ale lumii lor, evolueaz paralel.
Viaa de familie a Persidei este prezentat n alternan cu viaa lui Tric n
familia lui Bocioac, starostele cojocarilor. Succesiunea secvenelor narative
este realizat prin nlnuire.

Construcia subiectului

Aciunea romanului debuteaz tradiional cu portretul personajului principal,

care d i titlul romanului, Mara.

Expoziiunea

Tot n expoziiune este prezentat i mediul; zona de interferen dintre sat i

ora, un trg ardelenesc de pe valea linitit a Mureului, Radna, lng Lipova
i destul de aproape de Arad. Unele ntmplri se petrec la Lipova, iar altele
la Arad sau la Viena. Ocupaiile personajelor nu sunt cele ale unor rani, ci
ale lumii trgoveilor: Mara e precupea, Hubr e mcelar, Bocioac e
cojocar, iar cei tineri vor avea ocupaii asemntoare.

Cele cteva capitole introductive o au n centru pe Mara. Rmas vduv cu

doi copii mici, neavnd mai nimic de pe urma rposatului so, Brzovanu,
muncete din greu ca precupea la Radna pentru a le asigura un viitor mai
bun copiilor ei, Persida i Tric: Dar lucrul cel mare e c Mara nu-i iese
niciodat cu gol n cale; vinde ce poate i cumpr ce gsete; duce de la
Radna ceea ce nu gseti la Lipova ori la Arad i aduce de la Arad ceea ce nu
gseti la Radna ori la Lipova.

Principala motivaie a muncii ei neobosite o reprezint copiii. Muncete ca si susin i ca s se susin. Prin munc ea se susine pe ea i pe copiii ei,
ntreine viaa prezent i proiecteaz o via viitoare. Cnd mparte surplusul
n trei pri egale, ei i rezerv o btrnee asigurat, iar copiilor o existen
care s-o rscumpere i s-o rzbune pe-a ei. Mara dorete ca Persida s fie o
preoteas bogat, frumoas, respectat, ntr-o parohie ndestulat, iar Tric
s devin starostele cojocarilor. Mara hrnete o viziune a viitorului ca pe
o compensaie a prezentului.

Copiii nu sunt ai ei, ci ea ntr-un viitor al devenirii, care se va desfura aa

cum viseaz, simte i hotrte Mara. Mara acioneaz pentru ca Persida i
Tric s devin ceea ce ea i dorete. Persidei i asigur, cu minimum de
efort financiar, o bun educaie la clugrie, dnd-o n grija maicii Aegidia,
iar pe Tric l d ucenic la un cojocar. Numai c nu totul este aa cum
plnuiete Mara.

Intriga

Intriga romanului intervine n momentul n care Persida l zrete, de la

fereastra mnstirii catolice, pe biatul mcelarului Anton Hubr, Hubrnal.

Din aceast clip, ea simte c nu mai poate fi ceea ce a fost i devine
contient de sentimentul care o cuprinsese din cauza gestului maicii
Aedgidia de a o ndeprta de la fereastra de unde l privea pe Nal. nsuirea
esenial a lui Slavici este ns de a analiza dragostea!, arta George
Clinescu. i ntr-adevr, o bun parte din roman este dedicat procesului
naterii i cristalizrii sentimentului erotic.

Persida triete primii fiori ai dragostei i autoanaliza i vdete

imposibilitatea de a-i preciza sentimentul, Slavici prelucrnd aici mitul
zburtorului. Este vorba de o pasiune subit, de o dragoste la prima vedere,
condiionat ns de o tripl interdicie, aa cum observ Magdalena Popescu:
etnic, social i de incompatibilitate a temperamentelor. Tot ca o interdicie
a iubirii poate fi considerat i diferena religioas dintre ei. nclcarea
interdiciilor constituie conflictul romanului.

Precizarea conflictelor

Conflictul erotic este surprins de George Clinescu: Sentimentul se strecoar

la nceput ca un simplu capriciu, se ndreptete cu mila i devine n sfrit
jratic mistuitor. Conflictul erotic se manifest, pe de o parte, exterior, ntre
Persida i comunitatea ce nu-i accept iubirea pentru Nal, iar pe de alt
parte, interior, n sufletul Persidei, ntre datorie i iubire. ntreg zbuciumul ei
este cuprins ntre respectarea valorilor generale, obteti, impuse de tradiie,
i simirea pentru Nal, egoist, individualist.

Magdalena Popescu identific drept posibile surse de conflict n ceea ce o

privete pe Mara: copiii i banii, iubirea matern i iubirea aurului. Mara
strnge bani sub pretextul c face acest lucru pentru copiii ei. n realitate,
face acest lucru pentru prestigiul pe care banul i-l confer n comunitate. Pe
Tric l-ar putea rscumpra de la stagiul militar obligatoriu, dar las pe alii
s plteasc pentru el i l determin n felul acesta s plece la rzboi. Pe fiica
ei nu o ajut cu bani atunci cnd are nevoie, nu-i constituie zestrea real, ca
s poat fi recunoscut ca egal i nu ca tolerat n csnicie. Se poate vorbi
i de un conflict n ceea ce-l privete pe Tric (revolta), dar mai slab conturat.

Desfurarea aciunii

Aciunea se concentreaz, mai ales, n jurul iubirii dintre Persida i Nal. ntr-o
prim faz, ambii vor lupta cu ei nii, mpotriva sentimentelor care-i
stpnesc. Iubirea nu e doar o lupt cu sine, dar mai ales o lupt cu cellalt,
respins ca singura fiin care a vzut cutele cele mai ascunse i ntunecate
ale unui suflet strin. Spernd c o va putea uita pe fiica Marei, Nal pleac
n lume s-i mplineasc anii de cltorie necesari pentru a ptrunde n
breasla mcelarilor, ntre timp, Persida este curtat cu asiduitate de un
pretendent considerat serios de familie i de comunitate, teologul Codreanu.
Tnra face ns dovada unei abiliti neateptate, de femeie cu experiena
vieii, cum remarc Nicolae Manolescu, i-l respinge fr jigniri inutile.

Cnd Nal i lovete tatl, e alungat din casa printeasc i ajunge de

batjocura oraului, iar Persida hotrte s fug cu el, s-i asume un destin
similar cu al lui: Nu se poate! opti ea. N-a fi vrednic de lumina zilei, dac
l-a prsi i eu cnd toi l nedreptesc... Ce face el n dezndjduirea lui!?
Da! are maica Aegidia dreptate, mai bine ar fi pentru mine s fug de el, dar
nu m-a ierta - urm ea, lundu-i avnt - niciodat nu m-a ierta i viaa
ntreag mi-ar fi o necurmat mustrare.

E momentul n care Persida simte c destinul ei s-a identificat cu al lui, iar

iubirea, asumndu-i rspunderea moral, a preluat contient forma cea mai
grav, total, pe care o putea mbrca: aceea a iubirii materne. Cei doi sunt
cununai n secret de Codreanu i pleac la Viena. Nal ns se va revolta
mpotriva soiei care, protejndu-l, renunnd la tot pentru el, l aeaz pe o
poziie inferioar ei. Rentori n ar, cei doi sunt nc izolai de comunitate.
i deschid un birt a crui responsabilitate i-o asum Persida, ndeplinind
muncile cele mai umile.

Viaa lor de familie decade n vulgaritate. Persida cade prad furiei lui Nal i
este batjocorit, btut, fcut de rs n faa prietenilor i a slugilor. Persida
i arat suferina, cere ajutorul fratelui su, umbl pe strzi cu familia lui
Bocioac. Naterea copilului lor domolete spiritele. Persida i accept soul
aa cum este, cu toate defectele lui, iar Nal se maturizeaz i i recunoate
greelile. Botezul copilului unete cele dou familii, a Marei i a mcelarulului
Hubr.

Cellalt plan, mai puin conturat, l are n centru pe Tric. Ajuns calf la

Bocioac, starostele cojocarilor, Tric devine obiectul pasiunii Martei, soia lui
Bocioac. Influenat de Marta, Bocioac i va plti lui Tric rscumprarea de
la stagiul militar obligatoriu, cu toate c i Mara ar fi putut face acest lucru,
dar refuzase din zgrcenie. Nevrnd s fie dator nimnui, Tric se d singur la
Verbonc, angajndu-se voluntar pentru rzboiul imperiului din Italia. Va reveni
ns de pe front, rnit, maturizat i va deveni maestru cojocar.

Deznodmntul

Romanul se ncheie brutal cu uciderea btrnului Hubr de ctre fiul su

natural, Bandi. Unii critici au dezaprobat acest final. Cea mai pertinent
observaie n ceea ce privete deznodmntul romanului i aparine lui
George Clinescu i evideniaz elementele naturaliste: Uciderea nsi a lui
Hubr de ctre Bandi se ndreptete prin ereditate, cci Bandi e copilul unei
nebune, el nsui cu simptome de demen treptat indicate (sfiala,
domesticitatea excesiv pe lng cineva, crize epileptiforme cu mucturi), i
omorul nu e dect ultimul act al izbucnirii nebuniei.

Aspecte monografice

Dincolo de destinele individuale, romanul prezint aspecte monografice ale

trgului romnesc din Ardeal, de la sfritul secolului al XIX-lea. Scene
precum acelea ale trgului de Arad, ale culesului de vie ori ale probelor pe
care trebuie s le treac un viitor meter sunt pagini ce compun o atmosfer
de mare for evocatoare.

Personaje

Cele dou personaje principale din roman sunt Mara i Persida. Mara e un
caracter, Persida un destin; prima nseamn stabilitate i for, cealalt
devenire semnificativ i exemplar, afirm Magdalena Popescu.

George Clinescu vede n Mara tipul comun al femeii de peste muni i n

genere al vduvei, ntreprinztoare i aprige, la care apare proporia aceea

de zgrcenie i de afeciune matern, de hotrre brbteasc i de

sentiment al slbiciunii femeieti, iar Nicolae Manolescu o consider prima
femeie capitalist din literatura noastr.

Mara, precupeaa de la Radna, domin ntregul roman prin fora ei, prin
pregnana trsturilor i prin complexitate. Este energic, voluntar,
optimist, abordnd orice nou situaie cu ncrederea n sfritul bun. Mara e
asemenea arborelui vieii, e viaa nsi, ptima, puternic, rea, lacom,
generoas, vorace i darnic; animat de tensiunile cele mai obscure, dar i
ndrumat de elanurile cele mai nobile; neierttoare, aspr, sever i
blnd. Toate aceste trsturi ies la iveal prin intermediul caracterizrii
indirecte, din vorbele, gesturile, faptele i, uneori, din gndurile eroinei.

Trsturi

Portretul ei fizic, realizat la nceputul romanului, n mod direct de narator

sugereaz masivitate, stabilitate: Muiere mare, sptoas, greoaie i cu
obrajii btui de soare, de ploi i de vnt, Mara st ziua toat sub atr, n
dosul mesei pline de poame i de turt dulce. Oamenii o consider proclet
muiere. Sufletul ei este dominat de dou pasiuni: copiii i banii. Simbolic
pentru echilibrul afectiv al Marei ntre dragostea pentru copii i iubirea de
bani este existena celor trei ciorapi n care eroina i pstreaz economiile:
unul pentru zile de btrnee i pentru nmormntare, altul pentru Persida i
al treilea pentru Tric.

n ceea ce o privete pe fiica Marei, Persida, ea nu este - aa cum observ

Nicolae Manolescu - dect o Mar juvenil, pe cale de a lua cu vrsta,
obiceiurile i nfiarea mamei sale. Exist ns i anumite deosebiri ntre
ele. Persida vede viaa ca o succesiune de datorii, asceze i reprimri. Spre
deosebire de Mara, care este foarte optimist, Persida are o perspectiv
tragic asupra realitii, izvort probabil i din spiritul religios n care a fost
crescut.

Limbajul prozei narative. Stilul

Chiar i din punct de vedere stilistic cele dou personaje sunt tratate n mod

diferit de autor. Dac Mara este descris prin ironie, n stil indirect liber,
Persida e tratat n registrul serios i grav. Cu toate acestea Mara i Persida
nu sunt n opoziie i nici n conflict. Ele se subneleg una pe cealalt n
existena prezent, trecutul presupune o legtur de filiaie, viitorul una de
devenire. Cci Persida tinde s ajung asemntoare Marei, prelund probabil
de la ea acele trsturi care o pot face apt pentru via.

Stilul indirect liber

Naraiunea la persoana a III-a determin limitarea interveniei directe a

naratorului. Stilul indirect liber genereaz ambiguitate artistic, naratorul
pendulnd ntre identificarea cu personajul i detaarea oarecum ironic de
acesta: A rmas Mara, sraca, vduv cu doi copii, srcuii de ei, dar era
tnr i voinic i harnic i Dumnezeu a mai lsat s aib i noroc.

Concluzie

Opera literar Mara, de Ioan Slavici, este un roman tradiional de tip obiectiv,
prin respectarea tiparelor scrisului convenional, accesibil, i a normelor
naraiunii omnisciente, prin prezentarea unei lumi omogene i a unui anumit
tip de personaje. n viziune realist, sunt nfiate relaiile dintre comunitate
(social, etnic, religioas) i individ, dintre prini i copii, dintre soi, dar i
aspecte ale psihologiei feminine (iubirea matern i iubirea pasiune).