COMEDIA

O SCRISOARE PIERDUT
de I. L. Caragiale

REPERE TEORETICE:

Definiie: Comedia este specia genului dramatic, n versuri sau n proz, care
satirizeaz ntmplri, aspecte sociale, moravuri (conduita moral a unui popor sau a unui
grup social) prin intermediul personajelor ridicole, ntre care se nasc conflicte puternice.
Prin coninut i prin modul de rezolvare a conflictelor, comedia se subsumeaz
comicului. Acesta din urm se definete ca o categorie estetic desemnnd un fenomen care
provoac rsul. Tudor Vianu constat c redus la tipul su cel mai general , comicul este
totdeauna o impostur demascat.
Caracteristici:
-rol moralizator ( de a ndrepta defecte umane i sociale);
-utilizeaz modaliti artistice de realizare a comicului: ironia, satira i sarcasmul;
-utilizeaz, ca mijloc artistic comicul, o categorie estetic ce include situaii i
personaje ridicole, vicii i moravuri, fiind sancionate prin rs;
-comicul ilustreaz contrastul dintre esen i aparen, dintre serios i derizoriu,
dintre iluzie i realitate, dintre efort i rezultatele lui, dintre scopuri i mijloace;
-este structurat n acte i scene;
-modul de expunere predominant este dialogul, cruia i se adaug monologul
dramatic;
-prezena indicaiilor scenice, sau a didascaliilor;
-diversitatea i dinamica replicilor;
-prezena unui conflict de baz i a unor conflicte secundare;
-importana intrigii;
Tipuri de comic:
-comicul de situaie;
-comicul de caracter;
-comicul de limbaj;
-comicul de moravuri;
-comicul de intenie;
-comicul de nume;
I. L. Caragiale este cel mai mare dramaturg din ntreaga noastr literatur. Comediile
sale sunt jucate pe scene din ntreaga lume. Dei au fost respinse pentru motivul c ar lucra
cu expresii i situaii vulgare, comediile lui Caragiale au n comun tocmai insistena cu care
trimit spre un public responsabil i grav, singurul cu care se poate stabili o fructuoas relaie
de complicitate. n definitiv, nu putem rde de toate personajele lui Caragiale i nu putem
rmne perpleci n faa versatilitii lor morale, dect dac suntem n posesia unui sistem
normal de conduit (Florin Manolescu).

* PRELIMINARII:
I. L. Caragiale (1852-1912) este unul dintre marii clasici ai literaturii romne care a
scris cunoscutele Momente i schie, prin care a realizat o adevrat comedie uman a
timpului su, a creat numeroase nuvele i a adus literatura dramatic romneasc pe culmi
nentlnite, prin capodoperele: O noapte furtunoas, O scrisoare pierdut, Conul Leonida
fa cu Reaciunea i Dale carnavalului.
Comedia O scrisoare pierdut a fost citit n cadrul edinelor de la Junimea, iar
premiera a avut loc n 1884, pe 13 noiembrie, pe scena Teatrului Naional din Bucureti,
bucurndu-se de un mare succes.
Caragiale a avut intenia de a contribui, prin rs, la ndreptarea moravurilor sociale,
fiind adeptul cugetrii clasice: ridendi castigat mores- rsul ndreapt moravurile.
Dei opera lui Caragiale a fost la un moment dat considerat perisabil, timpul a
dovedit c eroii lui Caragiale sunt reprezentativi nu doar pentru o anumit epoc. Comediile
sunt mplntate adnc, organic, n o anume specificitate social i de limbaj, pe care n-o va
seca niciodat vremea (Eugen Lovinescu).

* PREZENTAREA OPEREI:
Aceast pies de teatru este o comedie de moravuri, iar titlul ei are n vedere
pretextul n jurul cruia se dezvolt ntmplrile- pierderea de ctre Zoe Trahanache a unei
scrisori de amor, care i era adresat de tefan Tiptescu, prefectul judeului. Comedia
ilustreaz dorina de parvenire a burgheziei n timpul campaniei electorale pentru
alegerea de deputai.
Tema comediei o constituie prezentarea vieii social- politice dintr-un ora de
provincie n preajma alegerilor pentru Camer, n lupta electoral antrenndu-se att
forele puterii, ct i ale opoziiei.
Aa cum precizeaz autorul, n expoziie este precizat locul n care se petrece
aciunea, capitala unui jude de munte, n zilele noastre, mai exact, sfritul secolului al
XIX-lea.
Ca n orice comedie, subiectul este structurat n acte i scene. Sunt patru acte,
cuprinznd fiecare cte nou, paisprezece, apte i respectiv, paisprezece scene, iar aciunea,
n totalitatea ei, cuprinde o serie de ntmplri ale farsei electorale din anul 1883, n care sunt
angajate toate personajele.
Actul I cuprinde n primele dou scene expoziiunea, n care facem cunotin cu
Tiptescu, prefectul judeului i cu Pristanda, poliaiul oraului i unealta docil a puterii, n
jurul crora evolueaz celelalte personaje ale piesei.
Intriga comediei o constituie pierderea scrisorii de amor, care se consum ns
nainte de nceperea aciunii, deoarece n actul I, scena I, Tiptescu afl deja de la Pristanda
c Nae Caavencu este n posesia unei scrisori care-i poate asigura reuita n alegeri. Acest
fapt va declana desfurarea ntregii aciuni. Alertat, prefectul i ordon poliaiului s afle
despre ce este , dar ntre Timp, Zaharia Trahanache i Zoe, soia sa, sunt antajai de
Caavencu, adversarul lor politic, cu publicarea scrisorii compromitoare dac nu l vor
sprijini n alegeri. Acetia l ntiineaz pe prefect de cele ntmlate, iar el devine din ce n ce
mai nelinitit.
Dup cum se poate observa, conflictul este derizoriu, autorul realiznd un contrast
comic ntre uriaa cheltuial de energie i scopul lipsit de importan. Ca i n schia
Telegrame..., o greeal amoroas se transform n conflict politic, aspect ilar, de vreme ce
ideologia reprezentanilor celor dou partide rmne nul, singurul lor scop este chiverniseala
proprie.

Intervin n aciune Farfurifi i Brnzovenescu (primul fiind preferatul puterii pentru

funcia de deputat), deoarece i bnuiesc pe aliaii politici de trdare, vzndu-i pe
Trahanache, pe Zoe i pe Pristanda n vizit la Nae Caavencu. Mai mult dect att, adepii
lui Caavencu distribuie n ora bilete prin care susin c acesta va fi sprijinit n alegeri chiar
de prefect.
tefan Tiptescu i Zoe afl de la Ceteanul turmentat c Nae Caavencu i-a sustras
scrisoarea, iar Pristanda le comunic preteniile acestuia: ori o mie de poli, ori deputia. i
linitete ns venerabilul nenea Zaharia, care le spune c l-a descoperit pe onorabilul cu
alta mai boacn cu alt plastografie.
n actul al II-lea , desfurarea aciunii continu, tensionndu-se treptat. Farfuridi i
Brnzovenescu trimit o depe la Centru, la Bucureti, acuzndu-l pe prefect de trdare,
Pristanda l aresteaz pe Caavencu din ordinul lui Tiptescu. Speriat de cele ntmplate i
de posibila publicare a scrisorii, Zoe accept s se ntlneasc cu Nae Caavencu i ncearc
s-l lmureasc i pe prefect s-l susin n alegeri, dar acesta refuz din cauza depeei lui
Farfuridi i a lui Brnzovenescu care ajunsese deja la Bucureti. i propune ns adversarului
numeroase funcii i o moie, dar acesta nu vrea dect mandatul de deputat, ceea ce face ca
prefectul s devin impulsiv. Pn la urm, Zoe l va determina pe Tiptescu s fie de partea
lui Caavencu i a ei, iar ceteanul turmentat este sftuit s fac acelai lucru. Nemulumirea
celor doi crete i amenin din nou, ns Pristanda aduce o depe prin care anun
candidatura lui Agami Dandanache, propus de la centru.
Actul al III-lea este actul discursurilor candidailor i al punctului culminant al
aciunii. Discursul lui Farfuride ilustreaz o adevrat beie de cuvinte, o total lips de
logic, mbinat cu agramatisme, iar cel al lui Caavencu este tipic demagogic. n finalul
actului, Zaharia Trahanache le arat prefectului i Zoei polia falsificat de Caavencu,
hotrnd s anune candidatura lui Agamemnon Dandanache. . Cnd acest lucru se ntmpl,
are loc o ncierare pus la cale de Pristanda, cnd Caavencu i pierde plria pe care o
gsete Ceteanul turmentat.
n actul al IV-lea, aciunea evolueaz ctre deznodmnt, proclamndu-se
nfrngerea lui Caavencu i alegerea lui Agami Dandanache. i face apariia Ceteanul
turmentat, care se afl n posesia scrisorii i pe care i-o d adrisantului. Caavencu,
ameninat cu polia falsificat, accept s conduc festivitatea n cinstea noului ales, iar totul
se termin ntr-o atmosfer de srbtoare, de mpcare i veselie unanim.
Opera este structurat n patru acte i mai multe scene (9, 14, 7, 14). Modalitatea
principal de comunicare din textul piesei, principalul mod de exprimare este dialogul,
cruia i se altur monologul dramatic. Se remarc prezena unor scene alctuite numai din
monolog, datorit prezenei unui singur personaj ( Pristanda, Tiptescu, Caavencu), prin care
se face legtura dintre diferite scene i aciuni ale piesei, sunt exprimate gnduri ascunse,
zbuciumul sufletesc i inteniile personajului respectiv.
Conflictul principal se declaneaz odat cu ameninarea lui Caavencu de a publica
scrisoarea i evolueaz treptat. Stingerea lui are loc atunci cnd scrisoarea revine la Zoe, iar
Caavencu accept condiiile impuse. Acestuia i se adaug cteva conflicte secundare:
Farfuridi i Brnzovenescu- Tiptescu; Tiptescu- Zoe etc.
Derularea faptelor, evoluia conflictelor i comportarea personajelor pun n eviden
trstura esenial a oricrei comedii: provocarea rsului i finalul comic, prin rezolvarea
neateptat a situaiei iniiale.
IV. TIPURI DE COMIC:
Comicul de situaie se realizeaz prin pierderea i gsirea scrisorii de amor, prin
postura ridicol a lui Caavencu, de a ajunge, din stpn pe situaie, victim a unei escrocherii

asemntoare celei la care el apelase. Comic este, de asemenea, situaia final, cnd cele
dou fore potrivnice se mpac i farsa electoral se termin cu un compromis pe care toat
lumea l accept cu dezinvoltur.
Comicul de moravuri este obinut prin nfiarea relaiei dintre Tiptescu i Zoe,
sau a felului n care se deruleaz alegerile. Este vorba att de moralitatea vieii de familie, ct
i de cea politic, iar nclcarea ei mbrac o diversitate de forme.
Comicul de caracter izvorte don comportarea personajelor, din atitudinea lor i din
ipostazele n cere ne sunt prezentate. Personaje ca Dandanache, Caavencu, Pristanda
genereaz rsul prin contrastul dintre preteniile pe care le au i comportamentul lor.
Caavencu se consider patriot, dar urmrete interese personale, Dandanache este ramolit,
dar iret, iar Pristanda se supune lui Tiptescu i-l consider pe Caavencu un stranic
prefect.
Comicul de limbaj se realizeaz prin ticurile verbale ale personajelor (ai puintic
rbdare, curat), prin pronunarea i asimilarea greit a unor neologisme (Plebiscit,
bampir), utilizarea unor structuri lexicale fr sens (s se revizuiasc primesc, dar atunci
s nu se schimbe nimic), contradicii de termeni (12 trecute fix), numeroase tautologii
(enteresul i iar enteresul). Oratorii amestec registrele limbii, utiliznd fraze enorme,
adesea lipsite de sens, n care nu se sfiesc s amestece termeni familiari sau suburbani. Astfel
spus, n ciuda limbuiei eroilor care vorbesc, trncnesc, flecresc, plvrgesc, bat cmpii,
nu se poate identifica vreun mesaj ntre personaje, deoarece comunicarea nsi devine
suspendat.
n frazeologia lui Caavencu, observ G. Clinescu n eseul Domina bona, pentru
ntia oar un romn ntrevede politica rii filosofic i tiinific. C expoziia ideilor este
extravagant nu import, fundamental este c eroul triete mari senzaii ideologice. El a
intuit sensul ctorva noiuni: progres, naiune, economie, cultur, cugetare liber, rmnnd
deocamdat n faza liric. Beia lui nu-i de cuvinte, ci de idei.
Comicul de nume, onomastica este dat de numele personajelor, sugestive,
caracteristice pentru fiecare n parte. Trahanache sugereaz amnarea, btrneea,
tergiversarea; Caavencu este tipul demagogului ltrtor; Farfuridi i Brnzovenescu, prin
aluziile culinare, sugereaz inferioritatea i vulgaritatea; Dandanache ne duce cu gndul la
dandana, ncurctur; Pristanda i trage numele dintr-un joc moldovenesc, dansat dup
reguli prestabilite.
Acestor tipuri de comic li se adaug comicul de intenie, prin care este pus n
eviden atitudinea autorului, umorul, ironia i sarcasmul lui.
Prin aceast pies, a crei originalitate este incontestabil, ca i prin ntreaga sa
creaie dramatic, I. L. Caragiale a rmas cel mai mare dramaturg din literatura romn
pe care a nscris-o n universalitate, deoarece piesele sale de teatru sunt jucate pe scene din
ntreaga lume.
V. CARACTERIZAREA PERSONAJELOR. TIPURI DE PERSONAJE:
Ca dramaturg, I. L. Caragiale nu se remarc numai prin arta compoziiei, ci i prin
talentul excepional n ceea ce privete realizarea personajelor. A creat personaje vii,
reprezentative pentru societatea timpului respectiv , fiind considerat cel mai mare creator de
via din ntreaga noastr literatur (Garabet Ibrileanu).
n cadrul comediografiei caragialiene, evoluia diegezei este generat de pasiune
politic, cea mai elocvent n acest sens fiind chiar piesa O scrisoare pierdut. Potrivit
tiparului clasicizant al comediei antice, personajele ntruchipeaz defecte umane evideniate
prin apelul scriitorului la comicul de caractere, modalitate specific de caracterizare a
personajelor ntr-un text dramatic. Eroii comediei reprezint rezultatul unui amplu proces de
abstractizare a viciilor omeneti, pe care cititorul le identific n personajele care devin
simboluri alegorice ale acestora. Pompiliu Constantinescu stabilete clasele tipologice n
care se ncadreaz eroii lui Caragiale.

Personajele sale reprezint tipuri umane i au ca dominant o trstur creia i se

subordoneaz celelalte. tefan Tiptescu, prefectul judeului, este tipul primului amorez i
al Don Juanului. Arogant, el triete sentimentul abandonrii unei cariere strlucite n
favoarea partidului. Totodat, nu este lipsit de inteligen, este instruit, dar nestpnit i
impulsiv. Este unul dintre stlpii puterii locale, administreaz judeul ca pe propria moie i
devine imoral prin relaia sa cu coana Joiica. Oscileaz ntre dorina de ascensiune politic
i sentimentele fa de Zoe i, dovedind luciditate, dup multe insistene, accept candidatura
lui Caavencu. Stpnete arta disimulrii i-i schimb atitudinea de cte ori este nevoie.
Zaharia Trahanache este tipul ncornoratului, dar i al ticitului. El este
ncornoratul simpatic, deoarece refuz s cread n autenticitatea scrisorii de amor i n
adulterul soiei. Este unul dintre stlpii locali ai partidului aflat la putere. Trstura sa
dominant este ticiala, ncetineala, ilustrat prin formula rostit att de des: avei
puintic rbdare!. venerabilul este calm, linitit, imperturbabil, cu o gndire plat i cu un
caracter formal, capabil s disimuleze i s manevreze intrigi politice.
Zoe Trahanache, soia venerabilului domn Trahanache, reprezint n pies tipul
cochetei i al adulterinei, femeie voluntar i autoritar, unicul personaj feminin care deine
puterea necesar pentru a domina lumea piesei. Conduce totul din umbr, este frivol i i
nal soul i lupt din rsputeri s-i apere reputaia . zoe nu este nici pe departe o femeie
moral, dar urmrete cu ostinaie aparena moralitii.
Nae Caavencu este tipul demagogului ambiios. El este avocat i director al
ziarului Rcnetul Carpailor. Este ngmfat i dorete s parvin, urmrindu-i realizarea
intereselor personale indiferent prin ce mijloace o face. Nu se d napoi de la antaj i declar
deschis c Scopul scuz mijloacele. Se exprim n fraze lungi, sforitoare, ca un actor
desvrit pentru a impresiona auditoriul. De fiecare dat este ipocrit, teatral, sentimental,
plin de sine i dovedete un tupeu ieit din comun.
Pompiliu Constantinescu remarca i alte tipuri de personaje ce compun lumea
comediilor lui Caragiale: tipul ceteanului (Ceteanul turmentat), tipul funcionarului
(Pristanda), tipul confesorului /Pristanda), tipul omului politic i al demagogului, n
devenire (Farfuridi i Brnzovenescu), tipul raisoneurului (Pristanda). Diversitatea
tipologic a personajelor i a modalitilor de caracterizare folosite de autor dovedesc marea
miestrie a lui Cragiale n privina creionrii unei lumi aparte prin preocuprile i prin
relaiile interumane ce se stabilesc.
Lipsit de ideal, teatrul lui Caragiale e o satir fr alt finalitate, o colecie de
imbecili, de imorali, de automai ai unei singure formule; orict de spiritual ar fi n forma lui
scnteietoare, e ntristtor ca un spital de infirmiti morale i intelectuale. Cu excepia
ceteanului turmentat, nu gseti n el un singur om cruia s-i poi ntinde mna fr s te
simi ptat. (Eugen Lovinescu)