Sunteți pe pagina 1din 4

Muzicologul responsabil de sonatele pentru flaut la prima ediie a operelor

complete ale lui Bach era Wilhelm Rust. Volumul care coninea sonatele pentru
flaut a fost publicat n 1860. Nu coninea partita, ci trei sonate de origine dubioas
n mi bemol major, sol minor i do major (alturi de lucrri autentice). Ciudat este
faptul c manuscrisul partitei a fost descoperit n timpul primului rzboi mondial,
n familia descendenilor lui Rust. Ne putem astfel ntreba dac nu cumva Rust
avea deja la vremea publicrii volumului manuscrisul partitei i dac nu cumva
considerase prima parte ca fiind imposibil.
Manuscrisul este intitulat Solo pour la flute traversiere par J. S. Bach (Solo
pentru flaut travers de J.S. Bach). Nu este autograf, ci o copie realizat de dou
mini diferite. Prima ediie, ngrijit de Maximilian Schwedler a fost publicat de
Peters la Lipsia n 1917, fiind prevzut cu articulaii i dinamic, cu un
acompaniament de pian ad libitum scris de Gustav Schreck. Este dificil astzi s
nelegem cum un Cantor la Lipsia, succesor al lui Bach, a putut s cad prad
unui astfel de prost gust. Trebuie s ne reamintim c n perioada romantic, lucruri
similare s-au ntmplat datorit unor mari muzicieni ai secolului XIX: Schumann
cu sonatele pentru vioar solo i Mendelssohn cu faimoasa Ciaccon! Mai mult,
Schwedler i Schreck nu cunoteau valoare diezilor i bemolilor n scriitura din
acea epoc. De exemplu, nota 14 din msura 17 din partea nti e un fa natural i
nu un fa diez. Si bemolul din msura 42 ar fi trebuit s i conduc la solu ia
corect. Ediiile ulterioare nu sunt nici ele toate corecte: Leduc 1932, Peters 1953...
Publicarea partitei n Noua ediie a operei integrale a lui J.S. Bach, Seria IV,
volumul 3, ngijit de Hans Peter Schmitz ne aduce un text corect (cu o gre eal
evident a manuscrisului: Allemande, msura 20 i 47, nota 9: trebuie cntat mi i
nu fa diez, n coresponden cu msura 1). Pentru a rezolva problema respira iei
Schmitz avea suprema modestie de a face trimitere la ase din articolele sale, i la
nimeni altcineva. Problemele puse de partit sunt trei: forma, ornamentele din
reprzie i respiraia.
FORMA
Prile Allemande, Corrente, Sarabande i Bourre anglaise corespund
ndeaproape cu cele din Partita I i II. Dar Allemandele lui Bach (pentru vioar sau
clavecin) au toate o anacruz de una, dou sau trei note. Deci titlul de Allemande

pentru prima parte a Partitei pentru flaut nu este adecvat. Cuvntul Prelude nu este
nici el potrivit pentru c toate Preludiile de Bach pentru un instrument solo (vioar
sau violoncel) au o singur seciune, adic nu sunt bipartite cu repriz. Singura
parte care poate fi comparat cu prima parte din Partita pentru flaut este Allegro-ul
final din Sonata a II-a pentru vioar, de asemenea n la minor. n concluzie,
consider c Partita se compune din dou lucrri: un Allegro, provenind dintr-o
sonat pentru un alt instrument (vioar, viol, violoncel sau lut) i Courante,
sarabande i Bourree anglaise dintr-o Partit pentru flaut.
Ornamentele
Dup o tradiie de multe secole, interpreii aveau libertatea de a aduga ornamente
textului scris. Aceasta provine probabil din faptul c muli cntrei i
instrumentiti cntau dup ureche. Exemple scrise pot fi ntlnite manuscrisul 117
din Biblioteca Comunale din Faenza (cca 1420), n Buxheimer Orgelbuch (tratat
pentru org, mijlocul secolului XV), n Tabulaturile pentru lut de Francesco
Spinacino (Veneia, 1507). Continui aceast list insistnd asupra termenilor
referitori la improvizaie: diminuri (Ganassi, Veneia 1535 i Girolamo Dalla
Casa, Veneia 1584), glose (Ortiz, Roma, 1553, Fray Thomas de Sancta Martia,
Valladolid 1565), pasaje (Conforti, Roma 1593, Bovicelli, Veneia 1594, Rognoni,
Milano 1620).
Principala regul, comun tuturor acestor tratate e simpl: legarea unei note lungi
de prima not scurt din textul original, de exemplu, do de sol, se ncepe cu do-ul,
se continu liber, dar trebuie ncheiat cu sol, pentru c astfel nu se pot face gre eli
de contrapunct prin introducerea unei a treia note. Aceste lucruri merit o cercetare
aprofundat, pe care o voi face mai trziu.
Important este s nu aplicm exemple tardive unor lucrri mai vechi: nu putem
improviza n stil Rossini la Mozart, Tartini la Vivaldi, Telemann la Haendel.
Deocamdat pot afirma c n Baroc sunt pri favorabile n muzic unde se poate
recurge la fantezia proprie. Muzica francez nu se preteaz dect la cteva
ornamente punctuale (vezi Figures des agremens de Jacques Hottere le Romain n
Premier Livre de Pieces Pour la Flute-traversiere-Prima Carte de piese pentru flaut
travers, Paris, 1708 i 1715) dar muzica italian las interpretului o libertate
comparabil cu aceea a compozitorului. Muzica german urmrete mai

ndeaproape moda italian, chiar dac cunoate stilul francez. Vivaldi scrie uneori
un adagio la dou voci n ptrimi egale, adic viorile i violele din orchestr au un
mers n ptrimi i doimi, iar vioara solist n ptrimi i cteva optimi. Aceast parte
solistic poart indicaia a piacimento. n acest caz libertatea de ornamentare prin
diminuare este total.
n seciunile Da Capo ale ariilor cntreii i instrumentele obligate trebuiau
neaprat s varieze (dup castratul Pierfrancesco Tosi, Bologna, 1723).
Cnd un motiv se repet, fie n secvenare, fie n reexpozi ie, atunci este momentul
de a arta aceast latur a artei fiecruia. Piesele cu repriz, ca Partita noastr,
ofer posibilitatea, mai ales n micrile lente, de a dezvolta multe ornamente. n
prile rapide e mai bine s ne limitm la pu ine modificri. Transcrip iile lui Bach
pe baza concertelor lui Vivaldi i Alessandro Marcello ne sunt cele mai bune
exemple.
Exist totui o form, Siciliana, unde nu trebuie fcute ornamente improvizate.
Respiraia
Cea de a treia problem se refer n special la (Allegro) Allemand pentru ca nu
este o parte compus n realitate pentru flaut. Unii colegi ncearc s l execute fr
nici o ntrerupere cu tehnica respiraiei continue. Dac acest mod de a sufla este
tradiional n muzica popular din Orientul mijlociu, aceasta nu nseamn c se
practica i n Europa. Dovada absolut ne este oferit de Johann Joachim Quantz n
lucrarea sa Versuch einere Anweisung die Flote traversiere zu spielen (Metod de a
cnta la flautul travers), unde se dau indicaii precise pentru a schimba ritmul fr a
afecta sensul muzicii.
Capitolul VII, Paragraful 6
Pentru a cnta pasajele lungi, este necesar s tragem lent n noi o nou rezerv de
aer. Trebuie ntinse complet gtul i pieptul; tras n sus subbraul; trebuie s
ncercm s reinem aerul n piept ct mai mult posibil; s o suflm n flaut cu
maxim economie. Dac totui se gsete necesitatea de a respira ntre dou note
rapide: atunci trebuie ca nota urmtoare s o facem foarte scurt; s tragem aer
rapid i doar n gt; i s accelerm cele dou sau trei note urmtoare; astfel nct
msura (metrul) s nu fie ntrziat i ca nici o not s nu fie pierdut.

Paragraful 8
Dac (aceast respiraie) poate s survin pe prima, a doua, a treia i a patra parte a
unei msuri; este mereu de preferat pe prima ptrime, i de fapt dup prima not:
cu excepia cazului cnd primele note sunt succesive melodic i urmtoarele sunt
n salturi. Pentru c atunci cnd avem intervale mari, respiraia reu e te n cel mai
bun mod.
Pentru a pune n practic Allegro-ul am ales dou posibilit i recomandate de
Quantz pentru a respira fr a deranja muzica: a) aisprezecime pauz de
treizecidoime treizecidoime, n loc de dou aisprezecimi; b) optime pauz de
aisprezecime triolet pe aisprezecimi, n loc de patru aisprezecimi. Oricum sunt
doar propuneri. Fiecare flautist poate alege cele care i plac, reflectnd asupra
argumentelor lui Quantz i s gseasc n exemplele istoriei motive contrare
motivelor mele. Scopul acestei ediii FaLaUt a Partitei lui Bach e, mai nti de
toate, o provocare la dialog.
Doresc s mulumesc prietenului prof. Fabio Di Lella pentru preiosul ajutor
lingvistic i pentru toi colegii care doresc s corespondeze.