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Nova Hollywood
Francis Vogner dos Reis
e Paulo Santos Lima
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filmes
Nova
Holly
wood
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em linhas gerais, a oficial e, ainda que no seja falsa, confunde de maneira muito apressada a decadncia da indstria e a
dos filmes.
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Quando
Hollywood
quis
fazer
Luiz Carlos Oliveira Jr.
da
exceo
sua regra
Robert Aldrich e a
esclerose do imaginrio
hollywoodiano clssico
A Antiga Hollywood, ou a Hollywood clssica, abarca um perodo de mais ou menos quatro dcadas, comeando em torno de
1918 e terminando em torno de 1960. Os recortes mais precisos variam de um pesquisador para outro, cada um escolhendo
como marco histrico o ano, o filme ou o evento que lhe parece
mais significativo.
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Maneirismo e
antimaneirismo
1 Jean-Baptiste Thoret,
Qui sont ces chiens?,
in Cahiers du Cinma,
n 649, outubro
de 2009, p. 32.
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Essa empresa de revisitao e reelaborao do passado clssico, que dar o tom do cinema hollywoodiano de meados da
dcada de 1960 em diante, no ocorre de forma unvoca, mas
por diversas vias de criao.
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3 Ibid., p. 40.
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suprir suas ausncias, de fazer surgir todas as respostas ocultadas no fora de campo (essa zona letal de onde vm os tiros). Diante disso, a viso tornou-se uma operao de anlise,
um pequeno exerccio semiolgico que submete as imagens ao
teste da decodificao e da interpretao.3
Em Saudaes (Greetings, 1968), de De Palma (para
quem o filme de Zapruder uma fonte crucial de inspirao e
assombrao), h um rapaz, Lloyd Clay (Gerrit Graham), que
totalmente obcecado pelo assassinato de JFK. Ele passa os
dias a tentar provar para os outros a existncia de um vasto
compl poltico encoberto pelo FBI e pela mdia. Numa das
melhores cenas do filme, Lloyd leva para o laboratrio fotogrfico de uma amiga uma foto tirada no dia do assassinato
de Kennedy segundos depois dos tiros. Ele mostra a ela que
todas as pessoas da foto esto correndo na direo do que
ele acredita ser um homem de blusa branca portando uma
arma e escondido atrs de uma rvore. Sua amiga afirma que
apenas uma mancha branca que se pode ver por entre as
rvores. Lloyd, contudo, est bastante certo de que se trata
de um dos autores dos disparos que puseram fim vida de
Kennedy. Ele quer que ela amplie o detalhe da foto para poder
mostrar para todo o mundo o homem de branco segurando
a arma do crime. Voc no vai conseguir ver nada alm de
gros do tamanho de bolas de golfe, ela o desencoraja. E
continua: Eu vi Blow-Up, eu sei como isso termina: voc
no conseguir ver nada. Mas a jovem acaba aquiescendo
insistncia de Lloyd e fazendo a ampliao, que, como ela
havia previsto, nada mostra alm de uma imagem esgarada
e sem definio, composta de gros e manchas disformes,
exatamente como algumas das ampliaes do fotgrafo do
filme de Antonioni.
Cenas como aquelas de Blow-Up em que o protagonista
analisava com lupa suas ampliaes fotogrficas se tornariam
recorrentes no cinema dos anos 1960 e 1970, as fotos sendo
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jovens, que compra uma velha igreja e quer fundar uma nova
comunidade margem dos valores tradicionais, no consegue
superar suas divergncias internas.
Fim do governo Jimmy Carter e da sua poltica de paz:
a dcada de 1980 seria dos republicanos e dos yuppies, dos
reacionrios e do cinema careta de roteiro, que os produtores
das majors veriam como antdoto aos excessos cometidos
pelos ases da Nova Hollywood. Esta, alis, tambm chega ao
fim, depois dos fracassos sucessivos de O Portal do Paraso,
Touro Indomvel (Raging Bull, 1980, Martin Scorsese), Um Tiro
na Noite e O Fundo do Corao (One from the Heart, 1982,
Coppola). Aquele momento mpar em que o cinema de autor
deu as cartas em Hollywood no tinha mesmo como virar regra,
estava fadado a ser exceo.
The End
5 Como, por exemplo,
Sob o Domnio do
Mal (The Manchurian
Candidate, 1962), de
John Frankenheimer,
que, de forma premonitria, um ano antes da
morte de JFK, contava a
histria de um ex-combatente que sofria uma
lavagem cerebral para
assassinar um poltico
durante um comcio.
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This is the end, afirma a voz de Jim Morrison durante o primeiro plano de Apocalypse Now (1979, Francis Ford Coppola), que
consiste naquela imagem impactante dos helicpteros despejando gs laranja e depois incinerando uma floresta vietnamita.
Isto o fim: refro dos anos Nixon e epitfio de duas dcadas
de pesadelo (Vietn, Watergate, assassinatos de JFK, Robert
Kennedy e Martin Luther King).
o fim tambm das utopias comunitrias e da filosofia
hippie de paz e amor, que Arthur Penn, em Deixem-nos Viver
(Alices Restaurant, 1969), j filmava com grande melancolia e
sentimento precoce de fracasso aquele simptico grupo de
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Nova
Hollywood,
anos
1940
Clber Eduardo
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po de estdios. Essas empresas tm certo modo de funcionamento, desde o perodo silencioso, em constantes ajustes
nas maneiras de planejamento e de hierarquias com centros
de poder, para sua melhor operacionalidade e rendimento.
Hollywood a mentalidade da fbrica do sculo XIX. A lgica
da racionalizao do processo, ou da planificao de ferro, da
qual falava Pudovkin na URSS, estava expressa no modo/modelo clssico. O modo o da racionalizao e da causalidade
+ continuidade + transparncia ilusionista, com apagamento
do trabalho. O modelo em suas variaes concentrado na
capacidade dos esforos/trabalho do indivduo em limpar os
entulhos ao redor. Hollywood sinnimo de ordem, organizao, planejamento, competitividade, hierarquia e meritocracia.
Hollywood acredita no trabalho, como mtodo e resultado, e
consequentemente na capacidade individual. Os valores da
sociedade americana so seu marco regulatrio.
Suas primeiras quatro dcadas de perodo sonoro, porm,
sofreram modificaes especficas e gerais, no apenas no modo
de gesto, mas tambm nos modos flmicos e na matria humana.
O cinema americano dos anos 1930, narrativa e estilisticamente, diferente do cinema americano dos 1960. Mudaram ritmo,
percursos de personagens, angulaes, tecnologias, ordenao do tempo, vises das coisas, diretores autorais, produtores
mandachuvas e a sensibilidade dos novos espectadores. Os EUA
tambm so outros. No havia ainda Segunda Guerra Mundial
nos anos 1930. Mas havia a do Vietn no final dos 1960. E uma
vivncia de Guerra Fria, controles internos e reaes sociais. A
nova populao e os novos espectadores no acreditam mais nos
valores de Frank Capra. O cinema nos anos 1960 conheceu narrativas de fracasso, de desordem, de crises insolveis no campo
individual e social. No lugar de Roosevelt, houve John Kennedy, o
presidente de telenovela, mas Kennedy, alm de pendengas externas e internas, foi morto em pblico, um tiro nas utopias tardias
dos americanos como sociedade harmnica.
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Chefo (The Godfather, 1972 e 1974), filmes de estampas vistosas e ricas, mas com abordagens em nada facilitadoras ou apaziguadoras. De outro lado, alguns filmes se encaminham para
certo engajamento com os delinquentes jovens, seguindo a linha
Bonnie e Clyde, em narrativas associadas a noes de liberdade
e de punio. Vemos essa adeso marginalidade em Terra de
Ningum (Badlands, 1973), de Terrence Malick, centrado em
um casal em fuga aps um ato de violncia, bem como em Pat
Garrett & Billy the Kid (1973), tambm de Peckinpah, filme de
respeitoso embate entre as foras da lei e da bandidagem, ou
entre um xerife que fora bandido e agora persegue seu ex-amigo
de bando; e ainda em Os Implacveis (The Getaway, 1972), do
mesmo Peckinpah, com mais um casal tentando sobreviver aos
criminosos e s foras da lei, embora tambm tenham de lidar
com desconfiana mais ntima, a conjugal, talvez fazendo de
Bonnie e Clyde uma narrativa mais juvenil.
peso dramtico tambm se adensa nos
anos 1970 em diferentes tons e filmes, por
meio de sua instalao nos espaos ou
no interior dos personagens, como em A ltima Sesso de
Cinema (The Last Picture Show, 1971), de Peter Bogdanovich,
e O Estranho Sem Nome (High Plains Drifter, 1973), de Clint
Eastwood, assim como em Klute O Passado Condena (Klute,
1971), de Alan J. Pakula, e A Conversao (The Conversation,
1974), de Francis Ford Coppola, alm de outros filmes com
maior ou menor trama, acontecimentos e decises, mas todos
com alguma ambiguidade no ar e nos rostos, com a impotncia
para agir como horizonte. Em Um Estranho no Ninho (One Flew
Over the Cuckoos Nest, 1975), de Milos Forman, e em Taxi
Driver (1976), de Martin Scorsese, por exemplo, os personagens no encontram sada, a no ser ameaar a governabilidade, resistentes ao modo de gestar o espao. Nos dois filmes,
mais prximos do que se supe, o psicolgico est em sintonia
com o poltico. Sofre com os poderes desiguais.
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Bruno Andrade
O
CAMINHO
DA LTIMA
VEZ
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O primeiro mandamento
da poesia pica diz:
... e Todos os caminhos
levaro ao Fim.
Homero, Raoul Walsh e tudo o que se aparenta a eles, que se
encontra entre eles. Mais precisamente: aqueles que viram os
convalescidos se reerguerem (como, por exemplo, Meryl Streep
em O Franco Atirador, levantando-se aps ser espancada pelo
pai bbado, agarrando-se a um guarda-roupa repleto de livros
no seu teto e erguendo-se em um gesto anlogo ao de Mickey
Rourke no final de O Ano do Drago), os heris carem (mesmo
quando essa queda acaba por confundir, como nos filmes de
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Filipe Furtado
Sobre
cowboys
solitrios
Ns vamos para a Flrida. Vamos nos deitar na praia e ficaremos saudveis. Deixar todas as feridas curarem. Talvez fugir
para o Arizona. As noites so agradveis e as estradas so
retas. E vamos construir uma casa. Sim, vamos construir uma
casa. Porque se eu no aterrissar logo, entrarei em rbita
G.T.O., o motorista do Pontiac GTO vivido por Warren Oates em
Corrida Sem Fim (Two-Lane Blacktop, 1971), de Monte Hellman
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e mitos
revisi
tados
Nova Hollywood uma expresso que ao longo do tempo ganhou tamanho peso a
ponto de ser uma pea de divulgao pronta a ser acoplada a qualquer filme do perodo que se deseje promover
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chegada de um grupo de linchamento, e, culpados por associao, precisam fugir. Ambos os filmes so fbulas absurdas, com
muitas semelhanas na forma como os personagens aceitam
o inevitvel e no modo como a tenso dramtica prevista na
dinmica entre o estilo exuberante de Nicholson e um registro
em tom mais baixo de Oates e Mitchell que mostra como seus
personagens encaram mais resignados o seu destino.
Todos os trs filmes foram recusados poca (literalmente, no caso dos westerns de Hellman), j que a American
International Pictures, compradora habitual dos filmes de
Corman, se recusou a distribu-los e o produtor, ento, ofereceu
os filmes para a televiso. Quanto a Caada Humana, foi o fracasso mais retumbante de 1966, com crticas que caoavam
da autoimportncia do filme. A despeito disso, contudo, todos
estes trs filmes apontam um momento de virada no cinema
norte-americano do perodo. O crtico e historiador Robin Wood,
no seu Hollywood from Vietnam to Reagan, refere-se a Caada
Humana como o primeiro cenrio apocalptico do cinema americano no que poderamos estender o termo tambm aos dois
westerns de Hellman. O que aproxima os trs serem os primeiros filmes americanos a assumir mais conscientemente a ideia
de pertencer ao ps-novembro de 1963 (ms do assassinato
de John Kennedy), num desejo alegorizante de tentar dar conta
de um EUA paranoico e confuso. So longas que sugerem um
desastre em andamento e que tambm soam assombrados
por um pecado original. Em suma, Caada Humana, Disparo
para Matar e Cavalgada no Vento so os primeiros filmes americanos narrativos que se assumem abertamente como pertencentes ao que se convencionou pensar como os anos 1960,
e se h algo que frequentemente se perde quando se pensa
a Nova Hollywood como, a despeito de se referir majoritariamente a filmes realizados na dcada de 1970, trata-se de um
fenmeno essencialmente dos anos 1960 (mesmo que em
algumas vertentes sugerindo uma reao a esse perodo).
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forma como se equilibrava entre os dois lados), como eles poderiam ser confundidos e atacados, como o veterano diretor
Billy Wilder, em Fedora (1978), pondo na boca do protagonista,
um produtor veterano vivido por William Holden, a reclamao
sobre os sapos barbudos terem arruinado Hollywood.
Por ltimo, til lanar uma luz sobre a fase final do
perodo. De forma preguiosa, costuma-se culpar a ascenso
da dupla Steven Spielberg e George Lucas pelo fim do perodo,
mas trata-se de uma maneira fcil de simplificar as coisas. A
progresso da carreira de Lucas , na verdade, uma condensao fascinante das tendncias do perodo, dos curtas experimentais na faculdade nos anos 60, aos experimentos narrativos radicais de THX 1138 (que poderia facilmente figurar ao
lado de outros filmes arriscados de 1971) ao apelo nostlgico
de Loucuras de Vero (American Graffiti, 1973) e o reconfigurar
de mitos de gnero numa escala de superproduo industrial
de Guerra nas Estrelas (Star Wars, 1977). Hollywood nunca
parou e permitiu que os sapos barbudos de Wilder tomassem
conta das coisas. Basta apontar que as maiores bilheterias
de 1970 foram Love Story: Uma Histria de Amor (Love Story),
de Arthur Hiller, e Aeroporto (Airport), de George Seaton, longas muito longe de qualquer ideia de Nova Hollywood. A Nova
Hollywood era um fenmeno essencialmente dos anos 1960,
de um contexto socioeconmico que incentivou vrias tendncias de contedo e estticas e tambm de um contexto industrial ligado agonia do sistema dos grandes estdios a partir
da lei antitruste, que os obrigou a vender seu circuito exibidor e
a subsequente venda para grandes consrcios.
odemos dizer que o ponto mximo da Nova
Hollywood aconteceu em 1972, quando os filmes mais populares do ano foram O Poderoso
Chefo, de Coppola, e Essa Pequena uma Parada (Whats
Up, Doc?, Peter Bogdanovich. O primeiro partia de um romance
policial pulp e o reimaginava como pico viscontiano, enquan-
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Notas
sobre a
Nova
Holly
wood
Calac Nogueira
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e William
Friedkin
Talvez anterior renovao
temtica, de estilo, anterior
at mesmo revoluo dos
meios de produo, que reconfigurou o lugar dos diretores em Hollywood, talvez antes disso tudo haja um ponto no to evidente,
mas nem por isso menos essencial, menos definidor, para esta
gerao de cineastas dos anos 1970 no qual valha a pena se
deter: trata-se da primeira gerao de diretores cinfilos do cinema americano. A cinefilia, claro, um produto da moderni-
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dade, e recentemente houve at mesmo quem quisesse dat-la, de maneira definitiva, como um produto do ps-guerra. De
modo que falar da Nova Hollywood necessariamente falar de
cinema moderno, com toda a carga que o termo carrega no
h, por fim, muita escolha.
Mais do que a cinefilia declarada (Scorsese falando dos
filmes que viu aos 5 anos de idade, Schrader crtico, a nostalgia
de um Bogdanovich), interessa notar aqui de que forma este
olhar cinfilo penetra efetivamente nos filmes para criar algumas das obras mais originais do perodo: De Palma dilacerando
Hitchcock; o bressonianismo de fins duvidosos em Corrida Sem
Fim (Two-Lane Blacktop, 1971, Monte Hellman), eu sempre me
perguntando se algum chegou a mostrar o filme a Bresson,
e no acho que ele detestaria, por sinal: Bresson tinha l seu
amor professado pela juventude; Cimino partindo de Ford em O
Portal do Paraso (Heavens Gate, 1980): partindo efetivamente do solo, para contar uma histria da terra, daquelas pessoas
documentadas sob aquela luz e, arquetipicamente, muito
difcil no ver em Kris Kristofferson uma rplica de Henry Fonda
em A Mocidade de Lincoln (Young Mr. Lincoln, 1939).
Essas obras impressionam sobretudo por sua conscincia (conscincia formal, conscincia de seu lugar no tempo).
Elas nos colocam num contato direto, guiado, com a prpria
histria das formas. Longe da reverncia, elas propem uma
apropriao bastante selvagem e ativa do cnone. No caso
de Cimino, ficaramos tentados at mesmo a dizer que este
encaminha a perfeio fordiana rumo a um refinamento ltimo, melhorando o trabalho do mestre!, se nessa melhora
no fosse tambm perdido algo, uma fora bruta do original,
em favor de um trao mais fino. O que importa que, mais do
que o aceno ou a piscadela, em De Palma, Cimino e Hellman
parecemos contemplar um ponto de vista geolgico sobre o
cinema, o prprio solo onde as formas iro se depositar umas
sobre as outras.
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mais memorveis do filme se do em espaos pblicos (no entra e sai do metr, na calada-fachada-interior dos restaurantes, ou ainda a perseguio de carro debaixo dos trilhos). Em
outras palavras, a realidade serve prxis. Dali, Friedkin ainda
iria depurar seu estilo em O Comboio do Medo e, sobretudo, em
Viver e morrer em Los Angeles.
A cena mais chocante de O Comboio do Medo se repete
em Viver e Morrer em Los Angeles: Friedkin implode seu protagonista sem maiores explicaes. No primeiro filme, quando
Bruno Cremer, o francs do grupo, comea a lembrar com carinho da esposa, o caminho tomba e tudo vai pelos ares. Em
Viver e Morrer, Chance (William Petersen), o heri do filme,
quem morre no fim, abruptamente. A repetio dessas cenas
nada mais do que uma declarao de princpios ao mesmo
tempo que expem o pessimismo de Friedkin, alimentam perfeitamente seu sistema, sua prxis: reduo do personagem a
seu corpo, drenado de todo sentimentalismo, reduzido mera
pea de um sistema de ao.
O Comboio do Medo prefigura todo John Carpenter: o tom
soturno, o olhar niilista sobre a coletividade em plena barbrie,
os personagens encurralados, lutando pela prpria sobrevivncia. Pode-se evocar desde Fantasmas de Marte (Ghosts of
Mars, 2001) a O Enigma do Outro Mundo (The Thing, 1982).
Carpenter tambm atuar drenando a ao de todo sentimentalismo (o drama carpenteriano por excelncia o drama da sobrevivncia). O gosto de Friedkin pela superfcie opaca tambm
nos faz pensar em alguns filmes do perodo, como Caador de
Morte (The Driver, 1978), de Walter Hill pensando nesses
cineastas (Carpenter, Friedkin, Walter Hill), temos a impresso
de que os anos 1960 e 70, ao destrurem definitivamente os
arqutipos do cinema clssico, devolvem um certo mutismo do
corpo, que se torna uma superfcie impermevel e opaca.
Como cinfilo, Friedkin sempre foi admirador de HenriGeorges Clouzot (O Comboio do Medo uma refilmagem de
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1 O caso relatado
por Peter Biskind em
Como a Gerao SexoDrogas-e-RocknRoll
Salvou Hollywood
(Rio de Janeiro:
Intrnseca, 2009).
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Calac Nogueira crtico de cinema e cineasta. Graduado em Cinema pela UFF-RJ, escreveu para a
revista Contracampo entre 2008 e 2013 e realizou o
curta Os Invasores (2013).
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Srgio Alpendre
O nasci
mento
da Nova
Holly
wood
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Diversos fatores contriburam para que o contexto cinematogrfico de Hollywood se alterasse progressivamente (e em
muitos aspectos irreversivelmente) nos anos 1960 e 70.
Primeiramente, a violncia trazida pelo assassinato brutal de
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Hollywood e quando
deixa claro que vai falar
dos cinco concorrentes
ao Oscar de melhor filme
de 1967, ano-chave
para as mudanas
que viriam. David Cook
estabelece os anos de
1969 a 1975, de Sem
Destino (Easy Rider,
1969, Dennis Hopper)
e Perdidos na Noite
(Midnight Cowboy, 1969,
John Schlesinger) a
Tubaro (Jaws, 1975,
Steven Speilberg).
Alexander Horwath, em
The Last Great American
Picture Show, cita
Bonnie e Clyde como a
inaugurao da revoluo e Taxi Driver (1976,
Martin Scorsese) como o
testamento, e, portanto,
1967 como o incio e
1976 como o trmino
do reinado dos movie
brats (algo que, por sinal,
j est no nome de seu
captulo). Noel King, no
mesmo livro, passa igualmente por periodizaes
diversas, mas sugere,
depois, a sua particular:
1967-1977. E Elsaesser
completa a longa introduo do livro que editou
com King e Horwath
sugerindo uma ainda
diferente: 1967-1975.
Para vermos como at
mesmo trs organizadores de um mesmo livro
conseguem divergir em
suas periodizaes.
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Guilherme Martins
Nos
pores
da Nova
Hollywood
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O filme essencial ser sempre A Noite dos MortosVivos (Night of the Living Dead, 1968), de George A. Romero.
Por ser uma iniciativa bruta, tosca, corajosa acima de tudo.
Foi Romero quem deu o norte, o de um horror que aliava
mistrio, sangue e violncia em cena, sobre um pavor muito
ntimo dos americanos. A ideia de um horror social, mesmo
que possivelmente batida hoje, quando feita sob os olhares
duros de Romero, causou marcas no cinema de gnero que
no mais seriam esquecidas.
A Nova Hollywood sempre foi o cruzamento da iconoclastia com a tradio. Enquanto vamos um veterano produtor
como Roger Corman lanando e criando pupilos, moldando ali
em seu imprio alguns dos maiores nomes de uma gerao
forjada no exploitation Joe Dante, Jonathan Demme, Francis
Ford Coppola, Monte Hellman , assistimos ao acontecimento
de Na Mira da Morte (Targets, 1968), de Peter Bogdanovich
apontando um caminho, com a cinefilia contempornea invadindo o cinema a tiros, algo paralelo a A Noite dos Mortos-Vivos.
Ao contrrio do realizador de Na Mira da Morte, Romero seguiu
seu caminho sem se envolver com investidores e estdios.
Nunca foi de seu interesse tornar-se um cineasta verdadeiramente hollywoodiano. Romero sempre preferiu trabalhar com atores menos conhecidos, tornando-se a longo prazo
um dos maiores diretores de ator da histria, a se constatar
em filmes como Cavaleiros de Ao (Knightriders, 1981), com
uma performance pura, transparente, de Ed Harris. Romero
continuaria sendo ignorado por Hollywood, independente do
culto a A Noite dos Mortos-Vivos. Em meio a alguns filmes menos fortes, como Season of the Witch (1972), nasceu Exrcito
do Extermnio, o popular The Crazies (1973). Um dos maiores filmes da histria do cinema. Uma evoluo do A Noite
dos Mortos-Vivos, mais pesado, num retrato de um drama
insolvel, sufocante. Um duplo de gnero para muitos filmes
da Nouvelle Vague. Seu aspecto sufocante, sem esperana,
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filmes
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ndice de filmes
ndice de filmes
ordem cronolgica
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Na Mira da Morte
88
O Beb de Rosemary
90
Sem Destino
92
Cada Um Vive
Como Quer
94
MASH
96
Os Maridos
98
A ltima Sesso
de Cinema
100
102
O Poderoso Chefo
104
O Preo da Solido
106
A ltima Misso
108
Loucuras de Vero
110
112
114
Terra de Ningum
116
Nasce um Monstro
118
Tubaro
120
Rede de Intrigas
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ordem alfabtica
126
A Outra Face
da Violncia
128
Noivo Neurtico,
Noiva Nervosa
130
O Comboio do Medo
132
Amargo Reencontro
134
Halloween A
Noite do Terror
136
138
Hardcore No
Submundo do Sexo
140
Taxi Driver
Warriors Os
Selvagens da Noite
124
142
Trgica Obsesso
O Portal do Paraso
A Outra Face
da Violncia
Hardcore No
Submundo do Sexo
A ltima Misso
Loucuras de Vero
126
106
A ltima Sesso
de Cinema
98
136
Amargo Reencontro
132
Bonnie e Clyde
Uma Rajada
de Balas
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Cada Um Vive
Como Quer
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108
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Os Maridos
96
MASH
Nasce um Monstro
Rede de Intrigas
Na Mira da Morte
Sem Destino
Noivo Neurtico,
Noiva Nervosa
Taxi Driver
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O Beb de Rosemary
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O Comboio do Medo
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O Estranho
Sem Nome
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O Poderoso Chefo
Halloween A
Noite do Terror
O Portal do Paraso
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O Preo da Solido
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Terra de Ningum
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Trgica Obsesso
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Tubaro
118
Warriors Os
Selvagens da Noite
140
142
83
Bonnie e Clyde
Uma Rajada de
Balas
Bonnie and Clyde EUA, 1967
DIREO
Arthur Penn
ROTEIRO
David Newman,
Robert Benton,
Robert Towne (no creditado)
FOTOGRAFIA
Burnett Guffey
MONTAGEM
Dede Allen
MSICA
Charles Strouse
PRODUO
84
85
DIREO E MONTAGEM
Peter Bogdanovich
ROTEIRO
Peter Bogdanovich,
Samuel Fuller (corroteirista,
no creditado)
FOTOGRAFIA
Lszl Kovacs
PRODUO
Saticoy Productions
DISTRIBUIO
Paramount Pictures
Com Boris Karloff, Tim
OKelly, Arthur Peterson,
Monte Landis
86
Na Mira da Morte
Targets EUA, 1968
Longa de estreia de Peter Bogdanovich, o melhor
historiador de cinema entre os diretores da
Nova Hollywood, que coloca em perspectiva
dois personagens: um grande astro dos filmes
de terror que se aposenta (no toa encarnado
por Boris Karloff) e um homem comum que, do
nada, mata a famlia e vai a um drive-in para
promover um massacre contra os espectadores.
Em suma, uma forte reflexo sobre o
fim da Hollywood clssica e uma perda
da inocncia numa dcada que assistiu
violncia do assassinato de John
Kennedy e da Guerra do Vietn.
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DIREO E ROTEIRO
Roman Polanski
FOTOGRAFIA
William A. Fraker
MONTAGEM
Krzysztof Komeda
PRODUO
Paramount Pictures
Com Mia Farrow, John
Cassavetes, Ruth Gordon,
Sidney Blackmer
O Beb de
Rosemary
Rosemarys Baby EUA, 1968
88
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DIREO
Dennis Hopper
ROTEIRO
Peter Fonda,
Dennis Hopper,
Terry Southern
FOTOGRAFIA
Donn Cambern
PRODUO
Columbia Pictures
Corporation, Pando
Company Inc., Raybert
Productions
DISTRIBUIO
Columbia Pictures
Com Peter Fonda, Dennis
Hopper, Jack Nicholson,
Luana Anders
Sem Destino
Easy Rider EUA, 1969
90
91
Cada Um Vive
Como Quer
Five Easy Pieces EUA, 1970
DIREO
Bob Rafelson
ROTEIRO
Carole Eastman
FOTOGRAFIA
Lszl Kovacs
MONTAGEM
92
Christopher Holmes,
Gerald Shepard
PRODUO
Columbia Pictures
Com Jack Nicholson,
Karen Black, Billy Green
Rush, Susan Anspach
93
MASH
MASH EUA, 1970
DIREO
Robert Altman
ROTEIRO
Harold E. Stine
MONTAGEM
Danford B. Greene
MSICA
Johnny Mandel
PRODUO
94
95
DIREO E ROTEIRO
John Cassavates
FOTOGRAFIA
Victor J. Kemper
MONTAGEM
John Cassavetes
PRODUO
Faces Music
DISTRIBUIO
Columbia Pictures
Com John Cassavetes,
Ben Gazzara, Peter Falk
Os Maridos
Husbands EUA, 1970
96
97
A ltima Sesso
de Cinema
The Last Picture Show EUA, 1971
DIREO
Peter Bogdanovich
ROTEIRO
Robert Surtees
MONTAGEM
Columbia Pictures
Corporation, BBS
Productions
DISTRIBUIO
Columbia Pictures
Com Timothy Bottoms,
Jeff Bridges, Cybill
Shepherd, Ben Johnson
98
99
DIREO E MONTAGEM
Monte Hellman
ROTEIRO
Michael Laughlin
Enterprises, Universal
Pictures
DISTRIBUIO
Universal Pictures
Com James Taylor,
Dennis Wilson,
Warren Oates, Laurie Bird
100
101
DIREO
Gordon Willis
MONTAGEM
William Reynolds,
Peter Zinner
MSICA
Nino Rota
PRODUO
Paramount Pictures,
Alfran Productions
DISTRIBUIO
Paramount Pictures
Com Marlon Brando, Al
Pacino, James Caan,
Richard S. Castellano
102
O Poderoso
Chefo
The Godfather EUA, 1972
103
O Preo da Solido
The Effects of Gamma Rays on Man-in-the-Moon Marigolds EUA, 1972
Paul Newman
ROTEIRO
Alvin Sargent
FOTOGRAFIA
Adam Holender
MONTAGEM
Evan A. Lottman
MSICA
Maurice Jarre
PRODUO
104
105
A ltima Misso
The Last Detail EUA, 1973
DIREO
Hal Ashby
ROTEIRO
Robert Towne
FOTOGRAFIA
Michael Chapman
MONTAGEM
Johnny Mandel
PRODUO
106
Columbia Pictures
Corporation, BrightPersky Associates,
Acrobat Productions
DISTRIBUIO
Columbia Pictures
Com Jack Nicholson,
Otis Young, Randy
Quaid, Nancy Allen
107
Loucuras
de Vero
American Graffiti EUA, 1973
DIREO
George Lucas
ROTEIRO
108
Universal Pictures,
Lucasfilm, The
Coppola Company
DISTRIBUIO
Universal Pictures
Com Richard Dreyfuss,
Ron Howard, Paul Le Mat,
Charles Martin Smith
109
O Estranho
Sem Nome
High Plains Drifter EUA, 1973
DIREO
Clint Eastwood
ROTEIRO
Ernest Tidyman
FOTOGRAFIA
Bruce Surtees
MONTAGEM
Ferris Webster
MSICA
Dee Barton
PRODUO
Universal Pictures,
Malpaso Company
DISTRIBUIO
Universal Pictures
Com Clint Eastwood,
Verna Bloom,
Marianna Hill, Mitchell Ryan
110
111
DIREO
Sam Peckinpah
ROTEIRO
Rudy Wurlitzer
FOTOGRAFIA
John Coquillon
MONTAGEM
Roger Spottiswoode
MSICA
Bob Dylan
PRODUO E DISTRIBUIO
Metro-Goldwyn-Mayer
Com James Coburn, Kris
Kristofferson, Richard
Jaeckel, Bob Dylan
112
113
DIREO E ROTEIRO
Terrence Malick
FOTOGRAFIA
Robert Estrin
MSICA
Warner Brothers,
Pressman-Williams,
Jill Jakes Production,
Badlands Company
DISTRIBUIO
Warner Brothers
Terra de Ningum
Badlands EUA, 1973
114
115
DIREO E ROTEIRO
Larry Cohen
FOTOGRAFIA
Nasce um Monstro
Fenton Hamilton
MONTAGEM
Peter Honess
MSICA
Bernard Herrmann
116
PRODUO
DISTRIBUIO
Warner Bros.
Com John P. Ryan, Sharon
Farrell, James Dixon,
William Wellman Jr.
117
Tubaro
Jaws EUA, 1975
DIREO
Steven Spielberg
ROTEIRO
Bill Butler
MONTAGEM
Verna Fields
MSICA
John Williams
PRODUO
Zanuck/Brown Productions,
Universal Pictures
DISTRIBUIO
Universal Pictures
Com Roy Scheider,
Robert Shaw, Richard
Dreyfuss, Lorraine Gray
118
119
Rede de Intrigas
Network EUA, 1976
DIREO
Sidney Lumet
ROTEIRO
Paddy Chayefsky
FOTOGRAFIA
Owen Roizman
MONTAGEM
Alan Heim
MSICA
Elliot Lawrence
PRODUO
Metro-Goldwyn-Mayer,
United Artists
DISTRIBUIO
Metro-Goldwyn-Mayer
Com Faye Dunaway,
William Holden,
Peter Finch, Robert Duvall
120
121
Taxi Driver
Taxi Driver EUA, 1976
DIREO
Martin Scorsese
ROTEIRO
Paul Schrader
FOTOGRAFIA
Michael Chapman
MONTAGEM
Bernard Herrmann
PRODUO
Columbia Pictures
Corporation, Bill/Phillips,
talo/Judeo Productions
DISTRIBUIO
Columbia Pictures/Columbia
Films
Com Robert De Niro,
Cybill Shepherd, Jodi
Foster, Harvey Keitel
123
Trgica Obsesso
Obsession EUA, 1976
DIREO
Brian De Palma
ROTEIRO
Paul Schrader
FOTOGRAFIA
Vilmos Zsygmond
MONTAGEM
Paul Hirsch
MSICA
124
Bernard Herrmann
PRODUO
Columbia Pictures,
Yellowbird Productions
DISTRIBUIO
Columbia Pictures
Com Cliff Robertson,
Genevive Bujold,
John Lithgow,
Stocker Fontelieu
125
A Outra Face
da Violncia
Rolling Thunder EUA 1977
DIREO
John Flynn
ROTEIRO
Paul Schrader,
Heywood Gould
FOTOGRAFIA
Jordan Cronenweth
MONTAGEM
Frank P. Keller
MSICA
Barry De Vorzon
PRODUO E DISTRIBUIO
American International
Pictures (AIP)
Com William Devane,
Tommy Lee Jones, Linda
Haynes, James Best
126
127
DIREO
Woody Allen
ROTEIRO
Woody Allen,
Marshall Brickman
FOTOGRAFIA
Gordon Willis
MONTAGEM
Rollins-Joffe Productions
DISTRIBUIO
United Artists
Com Woody Allen,
Diane Keaton,
Tony Roberts, Shelley Duvall
Noivo Neurtico,
Noiva Nervosa
Annie Hall EUA, 1977
129
DIREO
William Friedkin
ROTEIRO
O Comboio do Medo
Walon Green
MONTAGEM
FOTOGRAFIA
Tangerine Dream
PRODUO
Paramount Pictures
Com Roy Scheider,
Bruno Cremer,
Francisco Rabal,
Amidou
131
Amargo
Reencontro
Big Wednesday EUA, 1978
DIREO
John Milius
ROTEIRO
Bruce Surtees
MONTAGEM
Basil Poledouris
PRODUO
A-Team
DISTRIBUIO
Warner Bros
Com Jan-Michael Vincent,
William Katt, Gary Busey,
Patti DArbanville
132
133
DIREO
John Carpenter
ROTEIRO
Dean Cundey
MONTAGEM
Charles Bornstein,
Tommy Lee Wallace
MSICA
John Carpenter
PRODUO
Compass International
Pictures, Falcon
International Productions
DISTRIBUIO
Compass International
Pictures, Mid-America
Releasing
Com Jamie Lee Curtis,
Donald Pleasance,
Nancy Kyes, P.J. Soles
Halloween
A Noite do Terror
Halloween EUA, 1978
134
135
DIREO
Bob Fosse
ROTEIRO
Giuseppe Rotunno
MONTAGEM
Alan Heim
MSICA
Ralph Burns
PRODUO
Columbia Pictures,
Twentieth Century Fox Film
DISTRIBUIO
137
Hardcore
No Submundo
do Sexo
Hardcore EUA, 1979
DIREO E ROTEIRO
Paul Schrader
FOTOGRAFIA
Michael Chapman
MONTAGEM
Tom Rolf
MSICA
Jack Nitzsche
PRODUO
Columbia Pictures
Com George C. Scott,
Peter Boyle, Season
Hubley, Dick Sargent
138
139
DIREO
Walter Hill
ROTEIRO
Andrew Laszlo
MONTAGEM
Freeman A. Davies,
David Holden,
Susan E. Morse, Billy Weber
MSICA
Barry De Vorzon
Warriors
Os Selvagens
da Noite
The Warriors EUA, 1979
140
PRODUO
Paramount Pictures
DISTRIBUIO
Paramount Pictures
Com Michael Beck,
James Remar,
Dorsey Wright, David Harris
141
O Portal do
Paraso
Heavens Gate EUA, 1980
DIREO E ROTEIRO
Michael Cimino
FOTOGRAFIA
Vilmos Zsigmond
MONTAGEM
Lisa Fruchtman,
Gerald B. Greenberg,
William Reynolds, Tom Rolf
MSICA
142
David Mansfield
PRODUO
Partisan Productions
DISTRIBUIO
United Artists
Com Kris Kristofferson,
Christopher Walken,
Isabelle Huppert,
Jeff Bridges
143
PATROCNIO
Banco do Brasil
REALIZAO
Enquadramento Produes
CURADORIA
ASSESSORIA DE IMPRENSA
PRODUO EXECUTIVA
Leonardo Mecchi
DESIGN GRFICO
Ceclia Lara
EDIO DO CATLOGO
Fbio Savino
REVISO DE TEXTOS
Rachel Ades
REVISO DE CPIAS
Mnemosine Servios
Audiovisuais
VINHETA
LEGENDAGEM ELETRNICA
TRANSPORTE INTERNACIONAL E
DESPACHANTE ALFANDEGRIO
4Estaes
Gabriel Martins
TRANSPORTE NACIONAL
MONITORIA
AGRADECIMENTOS
TPK Express
Produo
Realizao