Sunteți pe pagina 1din 6

SUBIECTUL I (30 de puncte) Varianta 066

i-ai s m uii
C prea departe
i prea pentru mult timp porneti!
i-am s te uit
Ci uitarea e scris-n legile-omeneti.
.
Cu ochii urmri-vei rmul, topindu-se ca noru-n zare,
i ochii-i lcrima-vor poate
Trei lacrimi reci de cltoare;
Iar eu pe rm
Mhnit privi-voi vaporu-n repedele-i mers,
i-nelegnd c mi-eti pierdut,
Te-oi plnge-n ritmul unui vers.
i versul meu
L-o duce poate vreun cntre pn la tine,
Iar tu
Cntndu-l ca i dnsul,
Plngndu-l, poate, ca i mine
Te vei gndi la adorata n cinstea creia fu scris,
i-uitnd c m-ai uitat,
Vei smulge din cadrul palidului vis
ntunecatu-mi chip,
Ca-n ziua cnd te-afunda vaporu-n zare
i cnd din ochi lsai s-i pice
Trei lacrimi reci de cltoare!
(Ion Minulescu, Trei lacrimi reci de cltoare)
1) Transcrie dou cuvinte care aparin cmpului semantic al creaiei poetice. 2 puncte
ritmul unui vers, versul, cntre, fu scris
2) Precizeaz rolul liniei de pauz folosite n prima strof. 2 puncte
Linia de pauz folosit simetric n prima strof, dup cele dou enunuri afirmativ-categorice (i-ai s
m uii; i-am s te uit), izoleaz circumstanialele cauzale, cu rol explicativ. Ea marcheaz, de
asemenea, o atitudine afectiv.
Liniile de pauz din prima strof izoleaz construcii cu rol explicativ, care precizeaz sentimentele
eului liric, crend un
raport de tip cauz efect ntre plecarea iubitei i uitare. n ultimul vers, construcia izolat prin linia de
pauz are valoarea
unei meditaii asupra condiiei umane C i uitarea e scris-n legile-omeneti.
3) Explic valoarea expresiv a adverbului poate, folosit de dou ori n ultima strof. 2 puncte
Adverbul poate reprezint un modalizator al discursului poetic, alturi de timpul viitor (te vei gndi)
i de modul prezumtiv (l-o duce), subliniind desfurarea imaginar, ipotetic a scenariului de dup
desprirea celor doi ndrgostii.
Adverbul poate,folosit de dou ori n ultima strof, sugereaz posibilitatea, probabilitatea,
incertitudinea, neputina
fiinei umane de a cunoate viitorul. Eul liric sper ns c destinul imprevizibil poate reuni, simbolic,
fiinele care s-au
iubit
4) Menioneaz dou teme/ motive literare, prezente n poezie. 4 puncte

Tema despririi ndrgostiilor, motivul cltoriei, motivul poeziei, motivul visului, motivul corbiei
(vaporul).
Teme: desprirea, nstrinarea; motive poetice: rmul, lacrima, uitarea
5) Transcrie, din text, dou structuri lexicale care conin imagini vizuale. 4 puncte
rmul, topindu-se ca noru-n zare; trei lacrimi reci; privi-voi vaporu-n repedele-i mers (imagini
vizuale)
6) Noteaz dou mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric n textul dat. 4
puncte
Mrcile subiectivitii sunt pronumele i verbele la persoana I i a II-a, dat fiind c textul este un
monolog liric adresat: ai s m uii; am s te uit, eu, mi-eti pierdutversul meu, pn la
tine, ca i mine etc.
7) Explic semnificaia unei figuri de stil identificate n a doua strof a poeziei. 4 puncte
Comparaia urmri-vei rmul, topindu-se ca noru-n zare, sugereaz micarea lent a vaporului ce se
ndeprteaz de rm. Interesant este perspectiva invers a privirii care aici aparine iubitei care pleac
i vede rmul topindu-se ncet, dei discursul poetic aparine eului poetic, celui care rmne mhnit pe
rmul mrii, nsoind-o cu privirea. Imaginea este clieizat i sentimental.
n strofa a doua a poeziei, comparaia topindu-se ca noru-n zare sugereaz nstrinarea fotilor
ndrgostii, caracterul
iluzoriu al relaiei lor.
8) Comenteaz, n 6 - 10 rnduri, ultima strof a poeziei, prin evidenierea relaiei dintre ideea poetic i
mijloacele artistice. 4 puncte
Nucleul narativ al poeziei (desprirea ndrgostiilor, plecarea femeii, dorul i nostalgia sublimate n
versuri pe care ea le va citi cndva) declaneaz o stare liric, pe care poetul o va transpune n versuri.
Poezia de dragoste, asemenea mesajelor din sticl ale marinarilor naufragiai, va ajunge poate la
cltoare i-i va reaminti chipul uitat al iubitului de altdat. Verbele la viitor, precum i epitetele
palidul vis, ntunecatu-mi chip sugereaz caracterul ipotetic al desfurrii povetii de dragoste.
Ultima strof dezvolt ideea sublimrii suferinei prin poezie, prin creaia artistic.Versul (sinecdoc)
devine purttorul
se nti me nte l or, al spe rane l or ome ne ti , al do ri ne l or i al ne mpl i ni ri l or, si n gur ul care
po ate ati nge fi bra sufl e te asc . Mesajul versului poate fi i mediat, transmis printr-un cntre,
pstrndu-i ns fora de evocare originar. Paralelismul sintactic din exemplul: Cntndu-l ca i
dnsul,/Plngndu-l, poate, ca i mine imprim textului muzicalitate, nuannd com uni ca re a tri ri l or
de l a sufl e t l a sufl e t. Ve rsu ri le de drag oste de cl a ne az amintirea, i dee cont urat de
poe t p ri n intermediul paradoxului (uitnd c m-ai uitai). Versurile, au darul de a renvia trecutul,
sugerat prin metafora palidul vis,de a redetepta n inim tristeea din momentul despririi.
9) Demonstreaz ncadrarea poeziei n lirica simbolist, prin referire la dou caracteristici prezente n
text. 4 puncte
Poezia lui Ion Minulescu aparine simbolismului mai ales prin estetism i prin muzicalitatea cantabil,
dei putem ncadra aceluiai curent i motivul cltoriei. Iubita pleac, cuplul erotic se desparte, c i
uitarea e scris-n legile omeneti, iar imaginea plecrii sale este urmrit nostalgic de pe rm. Cifra
trei, motiv frecvent la Minulescu, aduce o sugestie magic. Estetismul nseamn asumarea teatralitii i
a clieelor sentimentale ntr-un discurs poetic cu cteva sugestii ironice (uitarea nscris n scenariul
erotic i asumat de fiecare; plnsul cumva obligatoriu unei despriri, ns doar trei lacrimi reci;
suferina transformat n poezie). Muzicalitatea vine din repetiii (paralelism sintactic), inversiuni
(urmri-vei, lcrima-vor), refren (trei lacrimi reci de cltoare) i rim.

ncadrarea poeziei n estetica simbolist se justific prin tema despririi, ilustrat prin imaginea
simbolic a plecrii, muzicalitatea textului, prezena versului-refren, sugestia distanrii sufleteti, a
nstrinrii ndrgostiilor, valorificarea simbolurilor: rmul, vaporul, sugernd pierderea sentimentelor,
a legturilor sufleteti.

Subiectul al II-lea
Condiia intelectualului ntr-un roman subiectiv studiat
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi
Camil Petrescu

Introducere:
Odat cu afirmarea romanului subiectiv citadin, tipologia cu care cititorul se familiarizase n
romanele realiste (personaje tipice n situaii tipice, exponeniale pentru o categorie social)
este nlocuit de un nou personaj, intelectualul hipersensibil, hiperlucid i hiperanalitic,
caracterizat n primul rnd prin experiena de cunoatere pe care o asimileaz, capabil aadar
de drame interioare de ordin mai ales cognitiv. Unul dintre prozatorii care ilustreaz
modernismul lovinescian n proz este Camil Petrescu, ale crui romane - Ultima noapte de
dragoste, ntia noapte de rzboi i Patul lui Procust i drame de idei (Jocul ielelor, Act
veneian, Suflete tari) aduc n prim-plan intelectuali aflai n cutarea absolultului, fie n
dragoste, fie n ideea de dreptate social.Aprut n 1930, primul dintre cele dou romane
citate se nscrie n categoria prozelor moderniste prin renunarea la tematica social n
favoarea unei teme orinetate spre interioritatea protagonistului (condiia intelectualului i
experienlele sale de cunoatere), prin accentuarea realitilor interioare n dauna celor
exterioare, prin lipsa de importan a intrigii, ale crei fapte au ncrctur doar n msura n
care declaneaz revelaii n contiina personajului. Scris din perspectiva actorial a
naratorului, la persoana I, opera are o structur ce sfideaz cronologia, romanul erotic
(capitolele II-VI) reprezentnd o retrospectiv inserat prin procedeul memoriei involuntare n
cadrul romanului de rzboi.

Condiia intelectualului:
Condiia de intelectual a lui tef Gheorghidiu se poate discuta sub mai multe aspecte. Student
i apoi absolvent al Facultii de Filozofie, el motenete de la tatl sau, fost profesor
universitar i gazetar cu reputaie, gustul lecturii i spiritul idealist i interogativ. Avnd
pasiunea lecturii, triete n lumea filozofiei, ignornd aspecte ale vieii sociale cotidiene. La
facultate este recunoscut ca fiind unul dintre studenii remarcabili, fiind singurul care i va
susine teza fr a consulta notie i dovedind astfel stpnirea total a informaiilor. Nu n
ultimul rnd, spiritul interogativ si dilematic, folosirea unui limbaj ostentativ neologistic i
enunarea unor fraze cu caracter axiomatic individualizeaz, la nivel stilistic personajul.
Lecturile i discutarea lor devin o activitate i n viaa cuplului: chiar dac n vremea
studeniei Ela l nsoete la cursurile de istoria filozofiei i de matematic doar pentru a
petrece timpul alturi de el, dup cstorie discuiile celor doi accentueaz preocuprile
constante ale brbatului pentru lectur, spre deosebire de lejera superficialitate a femeii.
Capitolul E tot filozofie reprezint o lecie a lui tef inut Elei despre intuiionismul bergsonian
i despre curentele realtiviste din filozofie, Kant reprezentnd lectura preferat a personajului.
Complementar actului lecturii este gestul scrierii i al rememorrii trecutului petrecut alturi
de Ela. Pentru Gheorghidiu retrirea dragostei ntr-o situaie-limit are ca scop ordonarea

existenei, depirea strii de incertitudine, a dezechilibrului luntric, ceea ce confer actului


scrierii o valoare terapeutic. Pe de alt parte, confesiunea de tip jurnal publicat la civa ani
de la participarea la Primul Rzboi Mondial este mrturia revelaiei majore a personajului, ce
constat inadvertena dintre coninutul mitizant al literaturii despre rzboi i realitatea
dramatic a morii aproapelui, a absurditii uciderii celuilalt, a pierderii libertii individuale de
a aciona.

Statutul de narator-personaj:
Protagonistul romanului Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu
este un narator-personaj ce relateaz experiena de via la persoana I, ntr-o manier
subiectiv, fiind necreditabil. Tehnicile moderne prin care se realizeaz confesiunea sunt :
introspecia (modalitatea specific prozei de analiz psihologic prin care personajul principal
i analizeaz tririle sufleteti n cele mai mici nuane), autoscopia, monologul interior
(dezvluirea interioritii la persoana I), fluxul contiinei (relatarea faptelor sau transcrierea
gndurilor n ordinea subiectiv n care le reconstituie afectivitatea naratorului), memoria
involuntar (rememorarea unui fapt n urma unei senzaii sau a stimulrii unui sim, deci
neintenionat/programat). Acest tip de narator anuleaz cronologia faptelor specfic prozei
realist obiective, relatndu-le n funcie de subiectivitatea sa.O consecin direct a existenei
naratorului-personaj este modificarea raportului dintre acesta i lumea evocat: dac n
romanul obiectiv naratorul omniprezent i omniscient se afla ntr-o postur demiurgic, n
romanul de analiz psihologic naratorul este un eu central, actor care ofer cititorului
propria viziune asupa celor relatate.

Modaliti de caracterizare:
Modalitatile de caracterizare ce compun portretul personajului sunt att directe, ct i
indirecte. Fraze prin care Gheorghidiu se autocaracterizeaz, insistnd asupra preocuprii
sale exclusive pentru viaa interioar sau pentru intelect. Portretul su fizic sugereaz
neglijen i nepsare: Aveam manetele prea largi i cu colurile sucite n afar, Nu-mi
fceam dect cte un costum de haine pe care-l purtam pn se uza. Detestnd ieirile i
evenimentele mondene, este contient de netiina sa la dans sau de neglijena n
mbrcminte, atuurile Elei. Pe de alt parte, Gheorghidiu este contient de caracterul su
inadaptat social, asumndu-i ndrjirea i sarcasmul cu care apram prerile, intolerana
mea intelectual. Intensitatea dramei interioare sporete pe msur ce personajul devine i
obiectul, i subiectul analizei, conform spuselor lui Gelu Ruscanu: ct luciditate, atta
dram. Astfel, monologul interior i analiza psihologic permit o sondare a strilor de
contiin, o nelegere a evenimentelor din perpectiva personajului, care i pune permanent
ntrebri existeniale: Sunt inferior celorlali de vrsta mea? n aceleai mprejurri, alii cum
s-ar fi comportat?.De asemenea, protagonistul este reflectat i prin replicile celorlalte
personaje: Ela l ironizeaz, numindu-l filozof care pune n toate o patim, dup cum
doamna cu prul argintiu ntlnit la evenuimentele mondene precum cursele de cai l
numete omul cu sensibilitatea nzdravan, atrgndu-i atenai c atata luciditate e
insuportasbil.Modalitile indirecte de caracterizare le constituie discutiile, scenele ce au
trezit revelaii n contiina personajului, gandurile, atitudinile, evidentiate prin tehnici
moderne precum monologul interior, introspectia, fluxul constiintei. Doua experiente
fundamentale de cunoastere i modeleaza spiritual: cea erotica,in care idealul iubirii absolute
formulat in urma discutiei de la popota este infirmat de realitate, i cea legata de razboi, n
urma creia Gheorghidiu nelege c posibila trdare n dragoste a unei femei este
incomparabil cu absurditatea morii aproapelui, cu durerea pierderii celor dragi, cu ororile
razboiului . nc de la nceputul romanului, tnrul sublocotenent de 23 de ani, nrolat n
Regimentul XX din Munii Piatra Craiului, i rememoreaz trecutul, fiind prezentat ca un om
preocupat de problematica vieii, n cutarea unor rspunsuri clare la ceea ce l frmnt:

Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la facultate i bnuiam c m neal.


Acesta este nceputul drumului spre cutarea adevrului, tefan dorind s dezlege enigma
vieii sale. El se teme de o posibil dezamgire din partea persoanei iubite, deoarece pentru el
iubirea nseamn totul. Personalitatea sa se definete n funcie de acest ideal.Conceptia
despre iubire aminteste de idealul lui Pietro Gralla din Act veneian. Gheorghidiu rosteste
fraze din care se deduce ca limbajul colocvial si plin de clisee al ofiterilor de la popota l irit.
El nu vede in iubire un set de reguli sau compromisuri, nici o nelegere care se poate uor
anula, ci o trire intens si refuza si formula superficiala a cui Corabu, adept al despartirii fara
regrete, fara resentimente. Gheorghidiu considera ca orice iubire rerprezinta o comuniune a
spiritelor, o cristalizare n sens sthendalian ce presupune timp si profunzime, devotament si
purificare.Orgoliul de a fi iubit de una dintre cele mai frumoase studente se concretizeaz
prin mariajul cu Ela. Dispreuirea valorilor materiale l caracterizeaz n scena vizitei la
unchiul Tache, unde rezist cu superioritate afiat ironiilor celor doi unchi ai si legate de
proacuprile sale intelectuale i unde dovedete curajul de a-i afirma rspicat sistemul de
valori, chiar i atunci cnd acesta nu coincide cu cel al unchiului bogat a crui avere poate fi
motenit. Reacia sa la primirea motenirii este tipic pentru un individ lipsit de sim
pragmatic: o consider asigurarea traiului decent, ceea ce implic dedicarea studiului
filozofiei. Spirit interogativ i nsetat de cunoastere, tef este inadaptat social si
incapabil de compromis, trsturi evideniate chiar din primul capitol, din timpul i de dup
discuia de la popot pe marginea legitimitii graierii brbatului care i ucisese nevasta
adulter. El nu poate accepta banalitatea argumentelor aduse, limbajul nenuanat, expunerea
nensoit de dovezi ale propriei experiene. Altdat, cltorind cu trenul, l stnjenesc
discuiile din compartimentul vecin despre posibila intrare a Romniei n rzboi, purtate n
acelai registru bogat n cliee.Experiena erotic reprezint o modalitate de
autocunoatere: capabil de sentimente intense, vznd n iubire singurul plan al mplinirii
sufleteti, este totui dominat de ndoial i devine victima geloziei, astfel incat romanul erotic
este de fapt o monografie a indoielii (Constantin Ciopraga), la sfritul creia tef nu este un
nvins dect n msura n care Ela idee a fost infirmat de Ela realitate, n schimb el gaseste n
sine fora de a depi eecul n dragoste, reorganizndu-i sistemul de valori (analogie cu
Pietro Gralla). Experiena rzboiului reprezint pentru el o etap obligatorie: el declar c
nu vrea s lipseasc de la o experien decisiv pentru interioritatea individului ca cea a
rzboiului: Nu pot s dezertez, cci n-a vrea s existe pe lume o experien definitiv, ca
acea pe acre o voi face, de la acre s lipsesc, mai precis care s lipseasc ea din ntregul meu
sufletesc. Ar avea fa de mine, cei care au fost acolo, o suoerioritate care mi se pare
inacceptabil. ntreg jurnalul de pe front reprezint o confesiune ce demitizeaza rzboiul,
coborndu-l de pe scena istoriei: sunt prezentate lipsurile soldatilor i sentimentele dominante
de team, fric, incertitudine, revolta mpotriva absurditii luptei, suferina provocat de
moartea aproapelui, pe fundalul unor lupte n care curajul este de fapt o form a instinctului
de autoaprare. Realitatea exterioar a rzboiului este interiorizat de personaj, cci
intereseaz mai ales reflexul conflagraiei n contiina lui Gheorghidiu, pentru care drama
colectiv capt accente mult mai dramatice dect cea personal. Cedarea averii i divorul pe
care Ela l accept reprezint finalul deschis al romanului i totodat dovada forei luntrice
a personajului, care depete eecul n dragoste i renun la trecut.

ncheiere:
Prin personaje precum tef Gheorghidiu sau Pietro Gralla, Camil Petrescu creeaz tipul
intelectualului inadaptat social, hiperlucid i hiperanalitic, cuttor al absolutului n dragoste,
infirmat de realitatea ale crei compromisuri le refuz. Prin urmare, nlocuirea personajelor
tipice n situaii tipice cu personaje autorefelexive, preocupate cu precdere de viaa lor
luntric, ignornd legile realitii sociale, reprezint unul dintre elementele definitorii ale
prozei moderne de analiz psihologic.