CONINUTUL CONTRACTULUI DE AUTOR

n doctrin s-a artat c prin coninutul dreptului de autor se nilege totalitatea

drepturilor subiective patrimoniale i personal nepatrimoniale ale autorilor
Trebuie de menionat c exist n literatura de specialitate i opinia conform creia
autorul unei opere protejate posed un singur drept de autor. care, dup modelul dreptului de
proprietate ofer titularului su anumite prerogative (mputerniciri), cum ar fi dreptul la nume, la
paternitatea operii, la integritatea operii.
Cea mai rspndit i n acelai timp cea mai contraversat clasificare a drepturilor de
autor este cea care le mparte n drepturi morale i drepturi patrimoniale. Unii autori au artat, pe
drept cuvnt, c din cauza relaiilor de interdependen i reciprocitate dintre drepturile de autor
nu se poate face o determinare strict ntre drepturile morale i cele patrimoniale.
Conform art. 9 din ,,Legea privind dreptulrile de autor i drepturile conexe autorul operei
bencficiaz de urmtoarele drepturi personale (morale):
a la paternitate - dreptul de a se considera autor i de a cere o atare
recunoatere,inclusiv prin indicarea numelui su pe fiecare exemplar de opera publicat sau la
interpretarea

public

operii, dac aa ceva este posibil.

b la nume - dreptul autorului de a decide cum va figura numele su n timpul
valorificrii operei (numele adevrat, pseudonimul sau anonim).
c la integritatea operii.
d la stima reputaiei - la aprarea operii mpotriva oricrei

dinaturri, schimonosiri

sau altei modificri a operii, care poate prejudicia onoarea i demnitatea autorului.
e de a da publicitii opera sa sau de a permite (interzice) publicarea ei n orice
forma, inclusiv dreptul la retragerea ei.
a) Dreptul la paternitatea operii
Dreptul la paternitatea operii sau dreptul la calitatea de autor se ntemeiaz pe necesitatea
de a respecta legtura fireasc dintre creator i opera sa. Opera fiind rezultatul exclusiv al
activitii intelectuale de creaie a autorului, este i firesc s i se recunoasc acestuia dreptul
moral de a fi recunoscut - ca autor al operii pe care a crea-o, iar n msura n care nu este
recunoscut s pretind aceast recunoatere, inclusiv pe calea unei aciuni n justiie.
n literatura de specialitate s-a artat c dreptul la paternitatea operii mbrcat un aspect
pozitiv, care const n dreptul autorului de a revendica oricnd calitatea de autor i un aspect
negativ - dreptul de a nterzice oricrei persoane atribuirea acestei caliti, uzurparea
paternitii operii pe care a creat-o, dar i dreptul de a se opune la orice act de contestare a
acestei caliti din partea unor tere persoane.

b) Dreptul la nume.
Dreptul la nume este definit de Legea nr. 293-XIII privind dreptul de autor i drepturile
conexe ca fund dreptul autorului de a decide cum va figura numele su n timpul valorificrii
operei (numele adevrat, preudonimul sau anonim)" n consecin, alegnd una din posibilitile
de indicare a numelui, autorul operei i exercit dreptul la nume. El are dreptul s cear
indicarea numelui su pe fiecare exemplar de opera publicat sau la interpretarea n public a
operei.
Autorul poate, dup cum am menionat, s aduc opera la cunotina publicului prin
intermediul unui pseudonim (nume creat sau adoptat sub care autorul i ascunde adevrata
identitate). Aceast practic este de astfel, destul de des uzitat, n umbra pseudonimului aflnduse unul sau chiar mai muli autori. Indeferent de motivul care a determinat folosirea de ctre
autor a pseudonimului - semnificaia ridicol a unor nume, sonoritatea dificil sau confuzia de
nume, timiditatea caracteristic nceputului unei cariere literare sau artistice. dorina unui aulor
consacrat de a vedea cum este primit o opera a sa fr influiena pe care o exercit implicit
autoritatea numelui su, mprejurarea c autorul, avnd o alt profesiune principal.
desfoar activitatea literar sau artistic, ca amator, el nu poate fi obligat s-i decline
identitatea, cci dac are dreptul de afi recunoscut autor, el nu este obligat s-i dezvluie public
aceast calitate. [4, pag.71]
Legea nu prevede nici o condiie sau fornialitate special pentru dobndirea dreptului la
pseudonim. Nici durata sau ntinderea de utilizare a acestuia nu este regleraentat, acestea
rmnnd la aprecierea autorului. Totui, este unanim admis c nu va putea fi folosit un
pseudonim care ncalc normele moralitii sau are un caracter ofensator ori este de natur a
induce n eroare publicul (coincide cu numele unui alt autor).
Menionm c nimic nu mpiedic autorul, dup ce un timp i-a publicat operele sub
pseudonim. ca acesta s continuie a le publica sub propiul su nume. nt-adevr, se ntmpl ca un
scriitor s nceap s publice sub un pseudonim, far ai angaja propriul su nume, spre a
vedea cum snt primite scrierile sale de ctre critici i public, iar mai trziu. avnd succcs, s-i
reveleze identitatea i s continuie a publica sub numele adevrat.
Voina autorului cu privire la modul de utilizare a pseudonimului nu poate fi denaturat
i nici pseudonimul nu poate fi schimonosit. O nclcare a dreptului la pseudonim o constituie i
divulgarea acestuia mpotriva voinei autorului. Dei legea nu conine sanciuni speciale
aplicabile n asemenea cazuri, din interpretarea dispoziiilor cu caracter general reiese c
autorul operei prejudiciat n acest mod va putea cere recuperarea material a prejudieiului moral
suferit.

Dreptul la nume se poate realiza i pe calea aducerii operei la cunotina publicului far
indicarea de nume, sub protecia anonimatului. Acest fapt nu nseamn sub nici o forma c autorul
renun la drepturile sale asupra operei - att dreptul la paternitatea operei, ct i celelalte drepturi
putnd fi oricnd exercitate n modurile prevzute de lege. Singura problem este aceea de a
demonstra paternitatea asupra operei, lucru ce poate fi confirmat, de regul. de ctre persoana
fizic sau juridic ce a valorificat-o.
In sfirit. amintim c. conform art. 15 alin 1 din Legea nr. 293-XIII privind dreptul de
autor i drepturile conexe, persoanele fizice sau juridiee la initiativa i sub condueerea crora se
relizeaz o opera colectiv snt n drept s-i indice numele (denumirea) sau s cear o atare
indicare n cazul oricrei valorificri a acestei opere.
c) Dreptul la integritatea operei.
n calitate de creator al operei autorul poart ntreaga rspundere pentru coninutul i
calitile artistice ale acesteia. Prin urmare, autorul este cu att mai interesat ca opera sa s fie
adus la cunotina publicului, i apoi utilizat, n forma pe care autorul o consider potrivit.
n acest scop, din momentul crerii operei, autorului i este recunoscut de ctre legiuitor
dreptul de a pretinde respectarea integritii operei i dreptul de a se opune oricrei modificri
sau atingeri aduse operei, de natur a prejudicia onoarea i demnitatea sa - dreptul la stima
reputaiei.
n doctrin i n unele legislaii, dreptul la integritatea operei mai este cunoscut i sub
denumirea de drept la respectul sau inviolabilitatea operei. Prin acest drept se nelege
prerogativa autorului de a face cunoscut opera sa n forma hotrt de el i, ca urmare,
inadmisibilitatea oricror suprimri, modificri sau completri fr consimmntul autorului.
Majoritatea legislaiilor naionale europene asigur prin consacrarea dreptului la
integritatea operei protecia acesteia mpotriva oricror modificri care ar constitui o atingere
adus onoarei. reputaiei sau altor interese ale autorului. Legea francez i belgian garanteaz n
aceast privin o protecie absolut autorului. [3. pag.65]
Instituirea dreptului la integritatea operei se justific prin aceea c, opera purtnd pecetea
personalitii autorului,

orice modificare fcut far ncuviinarea sa este de natur s

altereze. dac nu integritatea sau valoarea operei, eel puin caracterul personal al acesteia i se
intemeiaz pe prezumia c autorul nu ar fi consimit la aducerea operei la cunotina
publicului dac ar fi cunoscut modificarea fcut.
Dreptul la integritatea operei implic nterzicerea oricror modificri ale operei. fie c
este vorba de elimenarea unor pri sau pasaje n scopul prescurtrii operei ori n scopul
prezentrii ei

ntr-un fel socotit mai potrivit pentru un anumit public, fie c este vorba dc adugri (de ilustraii.
prefee) sau alte modificri fcute n acest din urm scop sau n alte scopuri, fie c este vorba de
schimbri aduse n planul, coninutul sau forma de explimare a operei.
Dreptul la integritatea operei se refer nu numai la opera propriu-zis, ci i la titlu,
subtitlu, prefa, dedicaie, epigraf care formeaz un tot mpreun cu opera. Dreptul la integritatea
operei se refer i la folosirea acesteia n condiii potrivite cu natura ei. O folosire n
condiii necorespunztoare cu natura operei, cum ar fi, de exemplu, executarea unei opere
simfonice de un taraf de lutari ntr-un local de petreceri, poate constitui o atingere adus
integritii operei, acest lucru apreciindu-se n funcie de mprejurrile concrete. Dreptul la
integritatea operei mai nseamn inadmisibilutatea oricror modificri ale operei, att acelor care
ar fi svrire de cesionarii dreptului de reproducere sau dreptului de difuzare n orice mod, ct i
n cazul valorificrilor numite libere sau al licenelor eliberate de organizaiile de administrare
pe principii colective a drepturilor patrimoniale.
Doctrina arat c n cazul anumitor forme de folosire a operei a autorului care i-a dat
consimmntul la asemenea forme de folosire accept implicit i modificrile care snt
indisolubil legate de acel mod de folosire. Este, de exemplu, cazul adptrilor. Consimind la
adptarea operei sale (de exemplu, al unui roman pentru scen sau ecran), autorul a acceptat pe
cale de consecin i transformrile cerute de natura diferit a operei derivate i de trecere de la
un gen la altul.
Dreptul la integritatea operei este prevzut i n cadrul reglementrilor internaionale ale
dreptului de autor. Astfel, Convenia de la Berna, prin introducerea art. 6 privitor la dreptul moral
al autorului, prevede c autorul, chiar dup cedarea drepturilor sale patrimoniale pstreaz dreptul
de a se opune oricrei deformri, motivri sau altei modificri a operei sal , ori oricrei atingeri
aduse integritii acesteia pgubitoare onoarei sau reputaiei sale. Subliniem c soluia
Conveniei de la Berna a fost adoptat de majoritatea legislaiilor.
Mai trebuie s amintim c n literatura de specialitate, artndu-se c instanele snt
chemate s aprecieze dac atingerile aduse operei snt sau nu de natura a aduce prejudicii
onoarei sau reputaiei autorului, s-a pus i problema criteriului dup care se vor conduce
instanele n aprecierea lor.
n concluzie, menionm c doctrina este n general de acord cu posibilitatea efecturii
unor modificri de ctre cesionarul drepturilor patrimoniale de autor. Astfel, aceasta va putea
corecta erorile de ortografie, punctuaie, sintax, ns nu va avea dreptul de a corecta stilul.
n dreptul nostru, ca regul general, vom sublinia caracterul absolut i inalienabil al
dreptului la integritatea operei. Aceast regul oblig pe cesionarii dreptului de folosire a operei
s-i exercite drepturile lor innd seama n primul rnd de natura operei. Tot potrivit acestei

reguli se vor rezolva i eventualele conflicte ntre drepturile autorului operei originale i cele
ale autorului unei opere derivate.
d) Dreptul de divulgare.
Dreptul de divulgare a operei (sau dreptul de a da publicitii, opera, cum este denumit
n lege) este unul din cele mai importante drepturi morale ale autorului. De exercitarea acestui
drept, de hotrrea autorului de a-i aduce opera la cunotina publicului depinde msi
existena drepturilor patrimoniale ale autorului. Pn n momentul n care autorul ea o asemenea
hotrre drepturile sale patrimoniale nu au dect o existen virtual care se transform ntr-o
realitate numai dup ce autorul se decide s aduc opera la cunotina publicului.
Esena dreptului de divulgare const n posibilitatea recunoscut de lege autorului de a
hotr aducerea creaiei sale la cunotina publicului.
Dreptul de divulgare privete dou aspecte distincte, n primul rnd, autorul hotrte
dac opera este gata s fie adus la cunotina publicului. Aceasta depinde desigur de exigena
autorului cu privire la calitile pe care opera trebuie s le ndeplineasc. Att timp ct autorul
apreciaz c opera sa mai are nevoie de modificri sau returi, atta timp ct el consider c
aceasta n-a ajuns nc la gradul de desvrire dorit de el pentru a putea fi adus la cunotina
publicului, ea nu poate fi nici publicat i nici rspndit n alt mod. Numai autorul poate decide
dac opera sa a atins acel nivel care s-o fac de a fi mprtit publicului i este firesc s fie aa,
cci de calitatea operei, de pefeciunea ei, depinde cum va nfrunta critica, felul cum va fi
primit i apreciat de ctre societate, puterea ei de ptrundere n mase, reputaia autorului elemente care snt de importan primordial pentru acesta. Prin publicarea operei autorul i
asum i o rspundere moral - uneori i chiar i o rspundere juridic - care nu-i poate reveni
dect dac autorul a hotrt el nsui devulgarea operei.
n al doilea rnd, autorul hotrte timpul, locul i modul de divulgare. Autorul poate
el nsui s aduc opera la cunotina publicului sau poate s lase acest lucru pe seama altor
persoane. A legerea modului de divulgare a operei depinde att de natura acesteia, ct i de
aprecierea autorului. Astfel, de exemplu, o opera literar poate fi divulgat pe calea publicrii,
interpretrii publice sau comunicrii publice.
Este util de subliniat c dreptul de divulgare se realizeaz n practic prin intermediul
altor prerogative ale dreptului de autor, cum ar fi, de exemplu, dreptul de publicare a operei,
dreptul de interpretare public a operei, dreptul de demonstrare public a operei, iar dac
dreptul de divulgare se realizeaz, de pild, pe calea editrii operei, vor fi exercitate
concomitent att dreptul de reproducere, ct i dreptul de difuzare a operei.
Bineneles c prerogativele menionate, chiar dac prezint strnse legturi cu dreptul de
divulgare, constituie drepturi de sine stttoare.

Dreptul de divulgare, ca drept personal nepatrimonial, este intransmisibil prin acte ntre
vii. Problema transmisiunii sale dup moartea autorului se pune, evident, numai cu privire la
operele postume, ntruct dreptul de divulgare nseamn dreptul la prima publicare. Astfel, fa
de data decesului autorului ce a survenit nainte ca acesta s fi adus opera la cunotina
publicului se pune ntrebarea dac dreptul de divulgare a operei trece sau nu la motenitorii
autorului.
In aceast privin sau conturat de-a lungul timpului, n doctrina romn, dou puncte de
vedere pe care le considerm interesante i pentru dreptul nostru. Potrivit primei opinii, dreptul
de divulgare - intransmisibil n principiu - nu poate fi exercitat de ctre motenitori dect dac
autorul i-a manifestat dorina n acest sens. In caz de tcere din partea autorului va opera
prezumtia inteniei de a divulga opera, pentru c operele de creaie intelectual snt destinate
colectivitii.
d) Dreptul de retractare
Dreptul la retragerea operei - denumit n literatur de specialitate drept de retractare este expres prevzut printre drepturile morale ale autorului de Legea nr. 293-XIII privind
dreptul de autor i drepturile conexe. Dreptul de retractare a fost caracterizat n doctrin
ca fiind contraponderea dreptului de divulgare i consecina direct a caracterului absolut i
discreionar al acestua. El constituie totui un drept moral distinct a crui soart este indisolubil
legat de aceea a dreptului de divulgare.
Problema dreptului de retractare se nfieaz sub dou aspecte, n msura n care se
poate pune nainte de prima publicare sau cnd opera a fost deja adus la cunotina publicului.
Oricum, aceast problem nu se pune dect dupa exercitarea dretului de divulgare, fie sub forma
revenirii asupra consimmntului dat, fie sub forma retragerii operei din circulaie sau a
modificrii ei.
Drepturile patrimoniale de autor.
Coninutul dreptului de autor implic nu numai existena drepturilor morale, ci i
existena unui ansamblu de drepturi patrimoniale de autor.
Drepturile patrimoniale de autor snt drepturile subiective exprimabile in bani
(pecuniare), generate de naterea i exploatarea unei opere.
n ceea ce privete dreptul de reparaie n caz de folosire fr drept a operei, considerm
c nici nu este cazul ca aceasta s fie transformat ntr-o prerogativ a dreptului, de autor. El
este o regul de rspundire civil care intervine n toate cazurile de nclcare a unor drepturi
recunoscute de lege.
Art. 10 din Legea nr. 293-XIII privind dreptul de autor i drepturile conexe
reglementeaz drepturile patrimoniale de autor i anume:

A. Dreptul de valorificare a operei.

Sub acest titlu vom analiza dreptul exclusiv al autorului de a folosi opera i de a dispune
de ea. n unele legislaii acest drept este denumit drept exclusiv de exploatare a operei.
[l,pag.90]
Dreptul de valorificare nu este dect altceva dect posibilitatea oferit autorului prin lege
de a hotr asupra oricrui aspect legat de utilizarea operei.
Conform art 10 alin 2 al Legii nr. 293-XIII privind dreptul de autor i drepturile conexe
,,dreptul exclusiv de valorificare a operei nseamn dreptul autorului sau a altui titular al
dreptului de autor de a efectua, de a permite sau de a interzice efectuarea urmtoarelor aciuni:
1

reproducerea operei

difuzarea exemplarelor operei, inclusiv prin comercializare, nchiriere i prin alte

modaliti

importarea exemplarelor operei pentru difuzare, inclusiv a exemplarelor colecionate cu

permisiunea autorului sau altui titular al dreptului de autor demonstrarea public a operei
interpretarea public a operei comunicarea public a operei traducerea operei

prelucrarea, adaptarea, aranjamentul i alte asemenea modificri ale operei".

Legea mai prevede n art. 10 alin. 4 c dreptul exclusiv de valorificare a proiectelor operelor de
arhitectur, de urbanistic i de art horticol include, de asemenea, i realizarea practic a unor
astfel de proiecte.
Enumerarea legal a prerogativelor autorului care concretizeaz dreptul de valorificare
a operei nu este exhaustiv, ea fcnd doar o nsuire a celor mai tipice cazuri de folosire a
operei. Aceast afirmaie este ntrit i n dispoziiile art. 10 alin. 1 din Lege care dispune c:
autorului sau altui titular al dreptului de autor i aparine dreptul exclusiv la valorificarea operei
n orice forma i prin orice procedeu".
B. Dreptul de reproducere.
Reproducerea este difinit de art. 3 al Legii nr. 293-XIII privind dreptul de autor i
drepturile conexe ca fiind ,,realizarea unuia sau a ctorva exemplare ale operei sau fonogramei
n orice forma material, inclusiv audio i video imprimate; imprimarea operei sau a
fonogramei pentru pstrarea ei temporar sau permanent sub forma electronic, optic sau ntro alt forma lezibil de main".
Dup cum rezult din definiie prin reproducere se nelege realizarea unei ori a mai
multor copii ale unei opere n orice forma material, inclusiv relizarea oricrei nregistrri
sonore sau vizuale a unei opere, precum i stocarea permanent ori temporar a acesteia cu
mijloace electronice. Reproducerea mai poate fi difinit ca fixarea material a operei prin orice

procedeu care permit comunicarea ei publicului n mod direct, spre deosebire de interpretare,
care este un mod de comunicare direct a operei.
Reproducerea este ntotdeuna subordonat consimmntului autorului, aceasta
independent de procedeul utilizat sau de scopul lucrativ ori nelucrativ urmrit.
Dreptul de reproducere se realizeaz de cele mai multe ori concomitent cu dreptul de
publicare (dreptul de a edita sau pune n circulaie un anumit numr de opere, sufcient de mare
pentru a satisface cerinele publicului), fr ns ca aceasta s constituie o regul. Reproducerea,
n accepiunea exact a termenului, se confund cu nsai relizarea de copii n orice forma
material, neavnd nici o importan timpul i locul n care acestea vor fi puse n circulaie
sau, n general, dac vor fi puse n circulaie.
C. Dreptul de difuzare.
O alt modalitate de valorificare a operei o constituie difuzarea exemplarelor operei,
inclusiv prin comercializare, nchiriere i prin alte modaliti.
Referirea separata la dreptul de difuzare sau de punere n circulaie a operei se regsete
n mai toate reglementrile recente, precum i n legea german, italian, danez i olandez.
n literatura de specilitate s-a artat c prin difuzare se nelege punerea n circulaie a
operei reproduse prin orice mijloc: cuvinte, sunete, imagini.
Difuzarea se refer exclusiv la operele fixate pe un suport material i are, aadar, ca
obiect nu direct opera, ci suportul material multiplicat n care este ncorporat opera.
Difuzarea presupune existena mai multor copii ale operei care s fie puse n circulaie.
Intr-adevr vorbindu-se n lege de comercilizare, nchiriere a unor exemplare ale operei, acest
lucru n-ar fi posibil dac opera ar exista numai n original.
n sfrit, legea nu condiioneaz existena difuzrii de punerea n circulaie a unui numr
determinat de exemplare ale operei, spre deosebire de cazul publicrii operei cnd o asemenea
condiie este cerut. Va fi considerat difuzarea i comercializarea, ncheierea unui numr limitat
de exemplare ale operei.
Legea nu realizeaz o nsuire exaustiva a modalitilor de difuzare, menionnd doar
cele mai tipice dou modaliti: comercilizarea i nchirierea.
Prin comercilizare se nelege valorificarea contra plat a unor copii ale operei, iar prin
ncheiere - punerea unui exemplar al operei la dispoziia unor tere persoane pentru utilizare pe o
perioad de timp limitat n schimbul unui avantaj economic direct sau indirect.
n legtur cu exercitarea dreptului de difuzare prin ncheiere legea precizeaz n art. 10
alin. 3 c ,,dreptul de a difuza originalul sau exemplare prin nchirierea operelor
audiovizuale, programelor pentru compiuter, bazelor de date, a operelor fixate n fonogram, a

operelor muzicale sub forma de note cu texte aparine autorului sau altui titular al dreptului de
autor, indiferent de dreptul de proprietate asupra acestor exemplare" sau, altfel spus, dreptul de
difuzare prin nchirierea poate fi exercitat de autor chiar dac nu este proprietarul suportului
material pe care opera sa este fixat.
D. Dreptul de a efectua, permite sau interzice importul exemplarelor operei pentru
difuzare.
Alturi de dreptul de difuzare Legea nr. 293-XIII reglementeaz expres (art. 10 alin. 2 lit.
C) i dreptul de a efectua, permite sau interzice importul exemplarelor operei pentru difuzare,
inclusiv a exemplarelor confecionate cu permisiunea autorului sau a altui titular al dreptului
de autor. Scopul unei asemenea dispoziii este de a permite autorului s se opun punerii n
circulaie a operei sale, chiar atunci cnd reproducerea este ilicit (de exemplu importul de
exemplare dintr-o ar care nu protejeaz dreptul de autor sau n care durata de protecie a
expirat, astfel nct autorizarea autorului nu mai este necesar ori importul de reproduceri
realizate legal n strintate n cazurile de ediii difuzate, cu alte cuvinte, n cazutile n care
dreptul de reproducere a fost acordat unui editor national i unui editor strain.
Dreptul de a efectua, permite sau interzice importul exemplarelor unei opere pentru
difuzare se afl ntr-o legtur indisolubil cu dreptul de difuzare, i anume, dreptul de control al
importului exemplarelor operei ieste recunoscut autorului pentru ai permite o exercitare ct
mai eficient a
dreptului de difuzare .bucurndu-se de dreptul de control al importului,

autorul va putea

mpiedica orice nclcare a dreptului su de difuzare nc din etapa incipient a pregtirilor

acestei nclcri.
Este important de menionat c autorul nu va putea interzice importul exemplarelor operei
in situaia cnd acesta nu se face n scopul difuzrii lor pe teritoriul statului unde opera
beneficiaz de protecie, ci n alt scop, cum ar fi importul unui exemplar al operei fabricat ntrun alt stat pentru uzul personal, cu scopul de a participa la o expoziie.
E. Dreptul de interpretare i dreptul de demonstrare.
Dreptul de interpretare se refer mai ales la operele dramatice, muzical-dramatice,
coregrafice, pantomime i la o serie de opere literare. Dreptul de demonstrare se refer n special
la operele de art plastic. Prin interpretare public se nelege ,,reprezentarea operelor,
interpretrilor, fonogramelor, emisiunilor organizaiilor de difuziune prin recitare, joe, cntec
sau ntr-un alt mod att n interpretare vie, ct i cu ajutorul diverselor dispozitive i procedee
(cu excepia comunicrii lor pe cale radioelectric sau prin cablu) astfel nct ele s poat fi
recepionate de persoane care nu fac parte din cercul obinuit al familiei sau al cunoscuilor
apropiai ai familiei (art. 3 al Legii nr. 293-XIII privind dreptul de autor i drepturile conexe).

Demonstrarea public constituie o ,,demonstrare a originalului sau a unui exemplar

al operei, interpretrii, emisiunii organizaiei de difuziune, nemijlocit sau pe ecran cu
ajutorul peliculei, diapozitivului, cadrului ori prin alte dispozitive sau procedee (exceptnd
comunicarea lor pe cale radioelectric sau prin cablu), astfel nct ele s poat fi recepionate de
persoane care nu fac parte din cercul obinuit al familiei sau al cunoscuilor apropiai ai familiei;
demonstrare public a operei audiovizuale se consider demonstrarea neconsecutiv a unor
imagini ale ei (art. 3 al Legii nr. 293- XIII privind dreptul de autor i drepturile conexe)".
Principala deosebire dintre interpretare i demonstrare, pe lng faptul c se refer la
categorii de opere diferite, este aceea c n cazul demonstrrii publicul ia contact direct cu opera,
pe cnd n cazul interpretrii doar prin intermediul artitilor interprei. O alt deosebire se
refer la faptul c demonstrarea unei opere se poate realiza numai dac aceasta este fixat pe
un suport material, pe cnd n cazul interpretrii pot fi interpretate i operele orale. De
asemenea, exist deosebiri i n planul modalitii de percepere a operei de ctre public n
cazul demonstrrii nu poate fi vorba de ct de-o percepere vizual, pe cnd interpretarea poate
fi perceput att vizual, ct i prin intermediul auzului.
Recunoscnd autorului dreptul de demonstrare i dreptul de interpretare public a operei,
legiuitorul nu stabilete vreo relaie de interdependen cu prima aducere a operei la cunotina
public. Drepturile analizate vor putea fi exercitate att n privina unei opere nedivulgate, ct i
n

privina unei opere divulgate, sau astfel spus, dreptul de demonstrare i dreptul de

interpretare public a operei pot fi exercitate oricnd de ctre autor, fr a se epuiza dup o
prim exercitare.
Pentru a putea fi vorba de o interpretare sau demonstrare trebuie s se realizeze astfel
nct operele s poat fi recepionate de ,,persoane care nu fac parte din cercul obinuit al familiei
sau al cunotinelor apropiai ai familiei".[3,pag.85]
F. Dreptul de comunicare public a operei.
Prin comunicare public a operei (comunicare pentru informare general) legea nelege
comunicarea pe cale radioelectronic (inclusiv prin satelit), prin cablu sau ntr-o alt modalitate,
a imaginilor sau a sunetelor operelor, interpretrilor, fonogramelor, emisiunilor organizaiilor de
difuziune, astfel nct ele s poat fi recepionate de persoane care nu fac parte dinb cercul
obinuit al familiei sau al cunotinelor apropiai ai familiei, la distane unde fr o astfel de
comunicare a imaginilor sau sunetelor acestea nu ar putea fi sesizate n aceste locuri (art. 3 al
Legii nr. 293-XIII privind dreptul de autor i drepturile conexe).
n cazul dreptului de comunicare public este prezent, mai mult dect n alte cazuri,
elementul publicitii.

Opera este adus la cunotina publicului prin intermediul unor mijloace tehnice
specifice (unde radio sau cablu) care snt destinate recepiei marelui public. Autorul cruia i
este adresat opera crete i mai mult n cazul comunicrii acesteia prin satelit, adic prin
transmiterea semnalelor ntr-un lan nentrerupt de comunicare ce conduce la satelit i revine la
pmnt. Trebuie de reinut, c, ntr-un asemenea caz, pentru a putea califica comunicarea ca fund
una public este suficient posibilitatea recepionrii acestor semnale, fr a interesa dac
recepionarea s-a realizat sau nu n realitate.
n cazul demonstrrii sau interpretrii, dreptul de comunicare poate fi exercitat att n
privina unei opere nedivulgate, ct i n privina unei opere divulgate.

Pentru a ne afla n prezena unei comunicri publice este necesar ca ntre staia de
transmisie i antena de recepie s nu existe nici o verig intermediar sub forma unor suporturi
materiale. In cazul n care opera este adus la cunotina publicului prin intermediul unui suport
material ne vom afla, dup caz, n fata unei demonstrri publice a operei.
G. Dreptul de a efectua, permite sau interzice traducerea, adaptarea sau orice alte
transformri ale operei.
n practic autorul decurge destul de rar la traducerea operei sale, ntruct acest lucru
necesit pe lng o serie de cunotine particulare i o anumit rutin. innd cont i de faptul c
este destul de greu ca autorul s interzic traducerea operei sale, eel mai des vom avea de-a
face cu dreptul de a autoriza traducerea.
n concluzie, dreptul n discuie se poate manifesta n urmtoarele modaliti: autorizarea
traducerii, autorizarea prelucrrii, adaptrii, aranjamentului n scopul de a se obine o opera
derivat, autorizarea publicrii n culegeri. Cu aceast ocazie, pe lng numele traductorului,
adaptatorului se va meniona n mod obligatoriu i numele autorului operei originale.
Autorizarea efecturii traducerilor, adaptrilor, prelucrrilor trebuie fcut n forma
scris. Autorizarea poate mbrca fie forma unui act de voin unilateral, fie poate fi nserat
sub forma unei clauze contractuale. n ambele cazuri, ns, este necesar ca autorul s precizeze
expres limitele n care opera sa va putea fi modificat.
Dreptul de a autoriza traducerea sau orice alt prelucrare a operei este exercitat pe
toat durata vieii de ctre nsui autorul, iar dup moartea acestuia de ctre succesorii si
pn la expirarea duratei de protecie.
K. Dreptul la remuneraie pentru utilizarea operei.
Dei nu-1 enumer expres printre drepturile patrimoniale de autor, este indiscutabil ca
i Legea nr. 293-XIII privind dreptul de autor i drepturile conexe i recunoate autorului acest
drept. Aceast concluzie rezult din analiza tuturor dispoziiilor legale care se refer la plata
unor remunaraii pentru utilizarea n orice mod a oricrei categorii de opere.
Dreptul la remuneraie pentru utilizarea operei, spre deosebire de celelalte drepturi de
autor, nu are un caracter absolut, ci unul relativ, adic produce efecte numai ntre titularul su autorii operei sau succesorii si - i persoanele care valorific sau intenioneaz s valorifice
opera.

Aceste persoane se individualizeaz, de regul, n momentul ncheierii unui contract de

autor.
Art. 10 alin. 5 al Legii nr. 293-XIII privind dreptul de autor i drepturile conexe prevede
urmtoarele: ,,cuantumul i modul de achitare a remuneraiei de autor pentru fiecare caz de
valorificare a operei se stabilete n contractul de autor,precum i n contractele cu beneficiarii,
ncheiate de organizaiile de administrare pe principii colective ale drepturilor patrimoniale ale
autorilor".
Conform prevederilor art. 25 al Legii, n contractul de autor remuneraia se stabilete n
cote procentuale din venitul obinut de pe urma valorificrii operei, fie sub forma unei sume
fixe, fie conform tarifelor stabilite de Guvernul Republicii Moldova prin Hotrrea nr. 713 din 23
octombrie 1995 ,,Privind remuneraia de autor pentru folosirea drepturilro de autor i conexe n
Republica Moldova". Contractele de autor nu pot stipula remunerarea ntr-un cuantum mai mic
dect tarifele stabilite de Guvern. In cazul n care din contract lipsete clauza privind mrimea
remuniraiei ce se cuvine pltit autorului, aceasta poate fi stabilit de ctre instana judiciar.
O situaie particular a exercitrii dreptului la remuneraie este reglementat de art. 12
al Legii care se refer la drepturile de autor asupra unei opere audiovizuale de o utilizare abuziv
a acesteia, realizat fr remunerarea corespunztoare a contribuiei lor, art 12 alin. 5 prevede
o excepie de la exercitarea tuturor drepturilor patrimoniale de ctre productorul operei
audiovizuale, i anume - ,,scenaristul, regizorul-scenograf, operatorul, pictorul-scenograf, autorul
operei muzicale cu sau fr text, sreate special pentru opera audiovizual, i menin dreptul la
remuneraie pentru fiecare interpretare public i comunicare public a acestei opere, precum i
pentru nchirierea exemplarelor acestei opere audiovizuale".
O alt forma specific a dreptului la remuneraie este dreptul la remuneraie
compensatorie. Acest drept este reglementat de art. 20 al Legii care este consacrat reproducerii
operelor n scopuri personale. Reglementarea unui drept specific la remuneraie compensatorie se
bazeaz pe anumite considerente de ordin practic.