Los compositores y/o arregladores utilizan distintos recursos armonicos para obtener distintos

efectos (variedad, sorpresa, mayor tension, etc.).

Reglas:
1- Todo acorde puede ser sustituido por otro que cumpla la misma funcion
tonal (ver Funciones tonales)
2- Siempre que nos encontremos con un acorde dominante (V) podemos antecederle
IIm o II
3- Todo acorde que se dirige hacia otro ubicado a distancia de 4 justa ascendente (o 5
justa descendente) puede convertirse en dominante.(Ver Dominantes secundarios o
acordes efectivos)

Ejemplos: supongamos que tenemos una cancion que solo psee dos acordes :
C | % | G7 | % |C | % | G7 | % |

1ejemplo: | Cmaj7 | Am7

es decir

| I

es decir

| Dm7 | G7 | Em7

| I | % | V7 | % | I | % | V7 | % |

| Am9 | Dm9 | G7b9 |

| VIm7 | IIm7 | V7 | IIIm7 | VIm9 | IIm9| V7b9 |

en el compas 2 se reemplaza C(I) por Am(VIm) (regla 1), en el compas 3 se antecede el

Dm(IIm) al G7(V7) (regla 2), en el compas 4 reemplazamos el C(I) por Em(IIIm) (regla 1), los
compases 5, 6 y 7 son iguales a 2, 3 y 4. Todos los acordes son "coloreados" con maj7, m7, 9,
7 y b9. Ver Acordes. Extensiones.

En el siguiente ejemplo pensamos reemplazos para los acordes del 1 ejemplo

2 ejemplo:| Cmaj9 | A7 | Dm7 | G7 | E7 | Am7 | D9 | G7#5 |

| Imaj9 | VI7 | IIm7| V7 | III7| VIm7 | II9 | V7#5 |

en los compases 2, 5 y 7 convertimos en dominantes secundarios acordes que se dirigen a

otros ubicados a distancia de 4 justa (regla 3).
En el siguiente ejemplo pensamos reemplazos para los acordes del 2 ejemplo

3 ejemplo: C6/9 | E A7b5 | Dm9 | G7 | B

E7 | Am7 | D7b9 | G7b9 |

I6/9 | III VI7b7 | IIm9 | V7 | VII III7 | VIm7 | II7b9 | V7b9 |

(II V7

| Im9 )

(II V7

| Im7 )

el acorde A7(VI7) del compas 2 del 2 ejemplo es V7 de Re menor, por lo tanto le podemos
aplicar la regla 2 y antecederle el II (de Re menor); el acorde E7(III7) del compas 5 del 2
ejemplo es V7 de La menor, por lo tanto le podemos aplicar la regla 2 y antecederle el II (de
La menor)

Es muy importante tener en cuenta la melodia del tema que se esta rearmonizando y
asegurarse de que no se producen "peleas" no deseadas entre la melodia y la nueva armonia.
Es importante experimentar con las distintas posibilidades de rearmonizacion de un tema. Si
es un tema conocido del que se pueden encontrar distintas versiones se puede comparar la
armonia que eligio cada arreglador.

Tonalidad mayor: I (MAYOR) II (MENOR) III (MENOR) IV (MAYOR) V (MAYOR) VI

(MENOR) VII (DISM)
Tonalidad menor: I (MENOR) II (DISM) III (MAYOR) IV (MENOR) V (MENOR) VI
(MAYOR) VI (MAYOR)