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CUSCO - 2014 CUSCO - 2014

CUSCO - 2014 CUSCO - 2014 UNIVERSIDAD NACIONAL SAN ANTONIA ABAB DEL CUSCO FACULTAD DE ARQUITECTURA

UNIVERSIDAD NACIONAL SAN ANTONIA ABAB DEL CUSCO

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES PLASTICAS

CARRERA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

TEMA:

ANÁLISIS DE LOS VALORES

CURSO: TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION

DOCENTE: ARQ. TIRSA NUÑEZ DEL PRADO

FECHA: 29 de Septiembre

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1

TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION

 

PREFACIO

El presente informe tiene la finalidad de realizar un análisis a los valores arquitectónicos de la casa “Clorinda Matto de Turner”, donde se analizará cada uno de los valores. Así como también se hará un análisis del estado actual de la Casa Clorinda matto de turner, que se comprobará con fotos tomadas por los integrantes del grupo.

ANALISIS VALORES ARQUITECTONICOS

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TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION

 

INDICE

ESQUEMA METODOLÓGICO Prefacio o o INFORMACIÓN Metodología o Época colonial Época republicana Época contemporánea Introducción 3.
ESQUEMA METODOLÓGICO
Prefacio
o
o
INFORMACIÓN
Metodología
o
Época colonial
Época republicana
Época contemporánea
Introducción
3. Análisis de los valores arquitectónicos
1.
Datos Generales
Generalidades
ANTECEDENTES
Valor útiles
Valores factologicos
Ubicación
Limites
Dimensiones del predio
Referencias:
Históricas
2.
Referencias
Valores estéticos
Valores sociales
Valor urbanístico
Valor histórico
ANÁLISIS
Época pre-inca
VALORES ARQUITECTONICOS
4.
glosario
Época inca
Históricas
Época inca
5.
Bibliografía
o
Época colonial
Época republicana
6.
Época contemporánea
Intervenciones anteriores
7.
8.
9.
Valores útiles
Valores factologicos
Valores estéticos
Valores sociales
Valor urbanístico
Valor histórico
10.
11.
12.
13.
14.
Ajuste con la normatividad
ANALISIS VALORES ARQUITECTONICOS
Conclusiones
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Glosario

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15.

16.

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INTRODUCCIÓN

28.

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TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION 29. Ubicada en las inmediaciones de la plaza de San Francisco de

TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION

TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION 29. Ubicada en las inmediaciones de la plaza de San Francisco de

29.

Ubicada en las

inmediaciones de la plaza de San Francisco

de

la

Ciudad del

Cusco.

El

inmueble

es parte

componente del centro histórico, hecho arquitectónico importante en el desarrollo de la zona y ejemplo real del

desarrollo de la casa tradicional cusqueña.

30.

El objetivo principal de esta investigación es la valoración de la Clorinda Matto de Turner, mediante el análisis de sus características sociales, estéticas, históricas, utilitarias y factológicas, para poner en relieve los aspectos más destacados

31.

De esta introducción inicial,

la valoración de

la

Clorinda Matto de

Turner, debe trascender su propia

materialidad para alcanzar otros significados, más amplios y necesarios, como asegurar la permanencia y reconocimiento de otras características importantes por encima de lo histórico y lo artístico del inmueble.

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37.

38.

39.

40.

UBICACIÓN

TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION 29. Ubicada en las inmediaciones de la plaza de San Francisco de

Ubicación Política

Departamento:

Cusco

Provincia:

Cusco

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TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION 41. 42. 43. Distrito: Cusco Ubicación Geográfica La localización geográfica de la

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41. 42. 43.
41.
42.
43.

Distrito:

Cusco

Ubicación Geográfica

 

La localización geográfica de la “Clorinda Matto de Turner” inmueble en estudio es hacia el noroeste del Centro Histórico del Cusco

La localización geográfica de la “Clorinda Matto de Turner” inmueble en estudio es hacia el noroeste

LIMITES

44.

45.

Por el norte:

con la casa te Huyro

45. Por el norte: con la casa te Huyro
 

46.

Por el este:

Con la calle Granado

47.

Por el sur:

Con la plaza San francisco

48.

Por el oeste

con la calle Tordo

 

49.

1. REFERENCIAS Históricas

Habían pasado muchos años del terremoto de 1950 y sin duda sus antiguos años debieron tener alguna campanilla, pues, se descubrieron adornos en el segundo piso que llamaban la atención. Cenefas en blanco y negro en la parte alta, que no

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hay en otra parte. Un escudo y el techo las rosetas de color con algunas trazas de oro. Más tarde, hasta mi última caminata por allí, la vi cerrada. Hasta hoy no he podido obtener mayores datos por falta de tiempo y estoy guardando mi curiosidad para algún viaje a mi ciudad. Doña Clorinda vivió en el lugar en el siglo XIX. La casa es más antigua y váyase a saber dónde están los documentos. Es innegable que algún acucioso restaurador haya tenido referencias que deben encontrarse en el Instituto Regional de Cultura. Una casa tan bonita, de columnas y pintada no podía haber pasado desapercibida en sus propios tiempos. Yo pude tomar unas fotos que son un recuerdo que une dos momentos, la casa en sí, que permanece inédita para mí, y la presencia de la escritora. Quizá allí comenzó a escribir cuando volvió al Cusco casada con el ciudadano británico Turner, En sus habitaciones debieron estar el pupitre donde solía escribir y que guardaba una sobrina suya con mucho aprecio en Lima. Alguna pieza debió estar destinada al comedor donde se lucía también la vajilla llevada del Viejo Continente en lomo de mula. Igualmente uno de los trajes con cintura de avispa y cuello al estilo de la época bordado con mostacillas.

Sus biógrafos dicen que “Clorinda Matto nació en la hacienda Paullu, provincia de Calca, el 11 de noviembre de 1854 y falleció en 1909. Hija de Grimanesa Usandivares y Ramón Matto. Estudió en el colegio de Educandas, en Cusco. Allí se casó en 1872. Desde los primeros años de la adolescencia colaboró en distintos periódicos de la región con artículos costumbristas a la manera de Tradiciones. En 1884-86 publicó dos volúmenes con los títulos de Tradiciones Cusqueñas y Leyendas, Biografías y hojas Sueltas. Es autora, también, de obras de teatro, cuestiones gramaticales ideográficas qechwas.” Apenas llegada a Lima fue acogida en los Círculos Literarios de la época donde tuvo una labor relevante y

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destacada. En 1889 es la directora de El Perú Ilustrado, la más alta tribuna literaria del país. Ese mismo año publica Aves sin Nido, novela con la que se gana el destierro, la excomunión y también la recompensa de un renombre y reconocimiento de las generaciones posteriores. “Comprender esta obra en su sentido más íntimo, comentan en el siglo XX, requiere de una necesaria ubicación en su contexto histórico-social. Los días en que aparece la novela eran oscuros para el destino del indio explotado y envilecido secularmente por lo que Gonzáles Prada había llamado la trinidad embrutecedora del juez de paz, el gobernador y el cura, a pesar de la república y los ideales de educación popular, la suerte del indio había sido echada desde los albores de la Conquista.” Se dice mucho de la reacción de los hacendados que eran personajes en Cusco y Lima donde estuvo la escritora.

Leyenda o no se asegura que su imagen, como en tiempos del virreinato fue quemada junto con sus publicaciones en el atrio de la Catedral de Cusco y prohibida de regresar. En Lima recibió, se dice, muchas censuras del mismo modo. Su valentía amargó sin duda muchos días a la gallarda y audaz Clorinda. Sin embargo la presión fue grande. Otro acto del que no se ha podido probar su veracidad e igualmente se acerca más a la leyenda es un viaje que habría hecho a Roma para pedir perdón al Santo Padre. Sin embargo no bajó la guardia. Habría ido vestida con un hermoso traje andino, llevando a la espalda en una lliklla una serie de frutos peruanos que colocó a los pies del Sumo Pontífice. Este habría hecho que se levantara dándole su bendición con lo que borró la excomunión. En Paullu tuve la ocasión de visitar la casa hacienda donde nació. Me emocionó admirar como ella, en su adolescencia, el precioso paisaje, los cerros circundantes, los campos verdes de maíz, el chorro de agua que movía un molino todavía en funcionamiento. Pienso que hablaba quechua y así pudo comunicarse con los hijos de las mit’anis, mujeres de las comunidades que bajaban por turno a la casa del hacendado para trabajar en la cocina y en los quehaceres cotidianos.

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Desde allí habría visto cómo se encendían los pavitos de los pisonai, árboles de gruesos troncos, donde brillaban como tizones en los setiembres. Quién sabe ella y sus hermanos o primos recogían las flores para jugar, como lo han hecho innumerables generaciones. Los tiempos han cambiado al punto de que la forma de pensar sobre la moralidad, la discriminación, el abuso, se han ido a otro extremo. De cualquier modo siento que si bien muchas cosas que eran tabú ya

no lo son, se han perdido otros valores. El amor y el respeto por los demás que fueron el argumento de la lucha que sostuvo Clorinda Matto de Turner en el siglo donde pasó varios años en la casa cuyos espacios mostramos.

50.

51.

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53.

54.

Resumen de propietarios:

 
 

56.

A

   
 

55.

Propietario

   

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Historia

  • 58. Uso

   

ño

 
 

60.

1

   

59.

Juan de Armenta

   

61.

  • 62. Casa

   

580

63.

el noveno obispo del Cusco Fernando

64.

1

   

de Vera y Zúñiga

   

632

65.

  • 66. Casa

 

68.

1

69.

reconstrucción del inmueble en

 

67.

 

970

los años setenta

  • 70. Casa

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74.

Cent

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ro del
014
adulto
mayor

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84.

EPOCA INCA:

85.

En la época inca el área corresponde al centro histórico que abarca lo que fue el centro político administrativo y

religioso, parte del espacio agrícola, así como algunos barrios periféricos

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101.

EPOCA COLONIAL Y REPUBLICACA

CONTEMPORANEA

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TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION 96. 97. 98. 99. 100. 101. EPOCA COLONIAL Y REPUBLICACA CONTEMPORANEA 102.

EPOCA

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VALOR UTIL DEL INMUEBLE

  • 120. El estudio de este valor se basa plenamente en la historia como antecedente debido a que la durante en el siglo XVI,

se construyó la primera casa en las inmediaciones de la plaza de San Francisco, sobre los andenes incaicos del barrio de

Carmenca, con la llegada de los españoles estos espacios fueron adecuados y pasaron a satisfacer las necesidades de una sola familia, muchas de las habitaciones daban a la calle.

  • 121. La influencia española sobre esta vivienda fue muy notoria en la época virreinal, al llegar los españoles a nuestra

ciudad tuvieron ellos que adaptarse a una serie de factores locales sean estos topográficos, climáticos, etc, y sobre

todo que se tuvieron que amoldar a una traza predeterminada el cual era la KANCHA INCA

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TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION 122. 123. 124. 125. 126. 127. ANALISIS VALORES ARQUITECTONICOS 13
TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION 122. 123. 124. 125. 126. 127. ANALISIS VALORES ARQUITECTONICOS 13

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128.

129.

130.

A nivel funcional dicha casa cuenta elementos como puertas de acceso, el zaguán, los patios, corredores, etc que

han derivado en la configuración de la forma del objeto arquitectónico.

131.

La casa

presenta un acceso principal ubicado siempre hacia una calle principal El zaguán de ingreso que es el

espacio intermedio entre el exterior y el interior de la casa, es decir la comunicación de la calle con otro espacio

importante que es el patio principal espacio en donde todas las actividades de encuentro social se dieron en torno a él a la vez que es el principal espacio de comunicación y relación con el resto de los espacios ubicados alrededor

132.

El tamaño de los patios juntamente con la caja de escaleras se

encontraba ubicado a una de las esquinas de las crujías que cuanto más amplia era y se destacaba en altura con relación al resto de la casa; establecerían un símbolo de poder en la ciudad.

TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION 128. 129. 130. A nivel funcional dicha casa cuenta elementos como puertas

133.

El segundo nivel estuvo destinado a los espacios principales y privados de la casa como la ubicación de la sala,

salones, oratorios, cámaras y recámaras mientras que el primer nivel estuvo destinado a un uso netamente de servicio y actividades comerciales.

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134.

135.

CONCLUSION:

136.

Dentro de los usos de suelo la casa presenta variaciones de acuerdo a la época y debido a los cambios de manera

rápida respecto a estos usos se tiene presente la tipología de vivienda tal es el caso de la “casa patio” que se dio con

mayor intensidad y que persiste hasta nuestros tiempos.

137.

VALOR FACTOLOGICOS:

138.

Este edificio es considerado patrimonio, desde el punto de vista factológico, debido a su materialidad y

tecnología constructiva.

  • 1. La tipología de vivienda conformada alrededor de un patio central responde a la tipología que fue concebida a mediados del siglo XVI (colonia) HACIENDO CORRESPONDENCIA entre la composición tectónica y la configuración espacial interior del inmueble.

  • 2. Sus materiales constructivos son el adobe, madera, piedra, teja de arcilla cocida; RESPONDEN fielmente a su apariencia óptica y sensorial (propiedades físicas).

  • 3. La composición tectónica de su fachada: Pórtico de piedra, balcones de antepecho; corresponden a los componentes tectónicos del interior: arquerías de piedra, balcones y galerías de madera. APLICANDO tales materiales integralmente en cada sector del inmueble (Ver Detalle 01)

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  • 4. La piedra se expresa noblemente en las columnas, con molduras talladas en los capiteles (Ver Detalle 02). También se expone la piedra en los sobre cimientos, Siendo una EXPRESIÓN Y TESTIMONIO de la superposición entre las culturas Inca y Española

  • 5. La madera está presente en las puertas, ventanas, balcones, estructura de techos y entrepisos, siendo trabajada mediante el tallado de molduras en tableros de puertas y marcos de ventanas; mientras que en el entrepiso de muestra entablonada. DEMOSTRANDO las técnicas en carpintería que se han transmitido hasta nuestros días. ( Ver Detalle 03)

  • 6. El acabado de muros y cielo raso es estucado, bastante utilizado en aquellos años debido al costo del material, lo que REFLEJA la data del inmueble, con pintura mural. (Ver Detalle 04)

139. 140.
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Detalle 01
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TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION 4. La piedra se expresa noblemente en las columnas, con molduras talladas
Detalle 02
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TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION 4. La piedra se expresa noblemente en las columnas, con molduras talladas
Detalle 03
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TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION 4. La piedra se expresa noblemente en las columnas, con molduras talladas
Detalle 04
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TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION 4. La piedra se expresa noblemente en las columnas, con molduras talladas

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141. VALOR ESTETICOS

  • 142. La casa Clorinda Matto de turner se dirige hacia la plaza San Francisco como una de las únicas construcciones

que aún se mantiene. Logrando preservar durante los años la tipología de casa tradicional cusqueña en donde su configuración se da en base a un zaguán de acceso desde la calle principal que data del siglo XVI.

  • 143. ESTUDIO FORMAL

  • 144. CLARIDAD: El partido arquitectónico tomado, la unidad formal de la

casa y la imposición de la funcionalidad característica de la vivienda tradicional andaluza sobre la forma, confiere a la casa Clorinda Matto de Turner de una claridad arquitectónica especial, donde se disponen las partes en base al uso para las que estas fueron proyectadas, liberándola de complejidades,

TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION 141. VALOR ESTETICOS 142. La casa Clorinda Matto de turner se dirige
  • 145. CONTRASTE: La casa Clorinda Matto de Turner presenta el alto contraste, como es el claroscuro, llamado a veces tenebrismo, en el que consiste en hacer incidir la luz sobre objetos y elementos puntuales, creando efectos potenciados de luces y sombras que determinan una atmosfera y una perspectiva que llaman mucho la atención.

    • 146. Dichas características se magnifican con el uso de los materiales, (yeso, piedra,

madera) en los que la sombra llega a crear efectos dramáticos sobre los espacios.

TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION 141. VALOR ESTETICOS 142. La casa Clorinda Matto de turner se dirige

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147.

GEOMETRIA: Si bien la Casa Clorinda Matto de turner como elemento arquitectónico no cuenta con una

geometría definida, esta demuestra una gran riqueza en ese sentido debido a la diversidad de elementos que forman

parte integrante de esta, que han sido geométricamente diseñados, de gran valor estético.

TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION 147. GEOMETRIA: Si bien la Casa Clorinda Matto de turner como elemento

CARÁCTER:

De

un

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De los elementos referidos tenemos los balcones, piletas, puertas, balaustres, balcones, ventanas entre otros

TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION 147. GEOMETRIA: Si bien la Casa Clorinda Matto de turner como elemento

carácter arquitectónico marcado, la Casa

Oblitas, muestra claramente el uso para el que ha sido concebido.

Primeramente como vivienda y actualmente dado como Centro de Adulto Mayor.

COMPOSICION: El valor principal de composición de este elemento

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arquitectónico, reside en razón al contexto, en donde logra componer

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junto a los demás elementos arquitectónicos aledaños, un mosaico, que caracteriza el Centro Histórico del Cusco, donde uno tras otro se tejen los espacios vacíos y llenos.

  • 155. 4. GLOSARIO

  • 1. ARQUERÍAS: Serie de arcos iguales y sucesivos.

  • 2. A VUELO DE PÁJARO: Equivale a distancia "en planta", sin tener en cuenta los relieves del terreno, figuradamente, una vista general desde lo alto, como la de una ciudad que destacaría sus principales puntos de interés o sus carreteras más importantes.

  • 3. BALCÓN DE ANTEPECHO: Superficie sobresaliente de un edificio, bordeado solamente con una barandilla.

  • 4. BARROCO ANDINO: También conocido como arquitectura mestiza es un movimiento artístico que apareció en el virreinato del Perú (Sudamérica) entre los años de 1680 y 1780. Se encuentra localizado geográficamente entre Arequipa y el lago Titicaca, en lo que hoy son el Perú y Bolivia, desde donde se enseñorea de las tierras altas y se esparce sobre todo el altiplano. Inspirado en el Barroco europeo, osado, el ejemplo más impactante del arte barroco andino se encuentra en la arquitectura religiosa, donde los artesanos indígenas le dieron un carácter único, tal como sucedió en el barroco novohispano.

  • 5. CAPITEL:

Parte de la columna apoyada sobre el fuste que sostiene el arquitrabe o el arco.

  • 6. CENSÍTICO:Sistema electoral que concede el derecho de voto solo a los individuos que pagan una determinada cifra d e contribución fiscal

  • 7. CONTRAVENTANA: Elemento generalmente metálico, que protege a un vano, sin impedir la vista hacia el exterior.

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  • 8. CONTRASTE: El contraste es una diferencia marcada en apreciación. El ejemplo más claro de contraste se expresa con los adjetivos antónimos, aplicados a un diseño, como grande-pequeño, liso-rugoso, claro-oscuro. Se pueden lograr contrastes de figuras o cuerpos, por medio del color y la textura, el tamaño, por la posición, y muchos más. partido arquitectónico:

  • 9. CORREGIDOR:

TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION 8. CONTRASTE: El contraste es una diferencia marcada en apreciación. El ejemplo

Era el alcalde que libremente nombraba el rey en algunas poblaciones importantes para presidir el

ayuntamiento y ejercer funciones gubernativas.

  • 10. CRUJÍAS:

Se denomina crujía al espacio arquitectónico comprendido

entre dos muros de carga, dos

alineamientos de pilares (pórticos), o entre un muro y los pilares alineados contiguos.

  • 11. ESTILÍSTICO: Que habla o escribe, o relativo a el recurso estilístico. Estudio de diversas características de un elemento que componen un estilo.

  • 12. ESTUCADO: Mezcla de cal muerta y polvo de mármol, alabastro y yeso que tiene numerosos usos por su bajo costo y ligereza.

  • 13. GALERÍA: Espacios cubiertos, de considerable extensión, abiertos únicamente al tráfico peatonal.

  • 14. GEOMETRÍA: La geometría es una de las ciencias más antiguas. Inicialmente constituida en un cuerpo de conocimientos prácticos en relación con las longitudes, áreas y volúmenes. En el Antiguo Egipto estaba muy desarrollada, según los textos de Heródoto, Estrabón y Diodoro Sículo. Euclides, en el siglo III a. C. configuró la geometría1 en forma axiomática y constructiva, tratamiento que estableció una norma a seguir durante muchos siglos:

la geometría euclidiana descrita en Los Elementos.

  • 15. MOSAICO: Un mosaico (del latín mosaĭcum [opus], ‘[obra] relativa a las Musas, artística’)1 es una obra pictórica elaborada con pequeñas piezas de piedra, cerámica, vidrio u otros materiales similares de diversas formas y colores,

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llamadas teselas, unidas mediante yeso, u otro aglomerante, para formar composiciones decorativas geométricas o

figurativas. Cuando las piezas empleadas son de madera se denomina taracea.

  • 16. PESEBRE:Establo lugar donde se da de comer a los animales

  • 17. PESOS: Monedas peruanas usadas en la República

  • 18. PÓRTICO: Estructura o espacio de columnas al aire libre que se encuentra anexo a un edificio y que

generalmente sirve como antesala a la entrada de la estructura.

  • 19. UNIDAD: Una creación tendrá unidad si todas sus partes se presentan como un todo. En algunas ramas

artísticas se le compara con la armonía. La unidad se logra uniendo las partes en un todo organizado.

  • 20. VALOR HISTORICO: Importe producido por un inmueble a lo largo de su historia, para la sociedad y su cultura

  • 21. VALOR ESTÉTICO: Los valores estéticos son los juicios de valores sobre la base de la apariencia de un objeto,

y las respuestas emocionales que provoca. Si bien es complicado analizar objetivamente los valores estéticos, con frecuencia se convierten en un importante herramienta para determinar su valor general, las cosas que la gente ve como algo bueno tiende a tener mayor atención, y constaran mucho más que los objetos, sin tomar en cuenta el componente estético. Por ejemplo, dos casas con igual de condiciones, servicios y características se venden a un precio totalmente diferentes dependiendo quien haya fabricado la casa.

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5. BIBLIOGRAFIA

Plan maestro del Centro Histórico del Cusco

www.wikipedia.com

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