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16/10/2015

Lacaricaturacomoinstrumentodelaluchapoltica|banrepcultural.org

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Lacaricaturacomoinstrumentodelaluchapoltica
Por:AcevedoCarmona,Daro

LACARICATURACOMOINSTRUMENTODELALUCHAPOLITICA
Unduelodeimaginariospartidistasenlosaos40
Enlosaosqueantecedieronala"Violencia",liberalesyconservadoressehabantrenzadoenun intenso, apasionado
ysectarioduelodoctrinario.Ningnescenarioescapalaaccindepredadoradelapalabrayelverboguerrero:plazas
pblicas, plpitos, bares y cantinas, el Congreso de la Repblica, pueblos y veredas, y claro, tambin los peridicos,
que con sus editoriales y titulares de prensa estimulaban los odios partidistas y azuzaban las diferencias. No haba
prensa neutral ni objetiva, cada rgano actuaba en primer lugar en defensa del partido de sus preferencias Alberto
Lleras Camargo y Eduardo Santos "Calibn" reconoceran que desde los linotipos se le echaba lea al fuego de las
discordias.
Puesbien,unodelosinstrumentosmsutilizadosporlosdiariosparaagitarypropagarlasimagenes crticas sobre el
adversario,ylasdeautoestima,fuelacaricaturapoltica.Ello,porsupuesto,tenaqueverconunalargatradicinenla
historiadeColombia,queyahasidoreseadaporJosLenHelguerayquehainspiradotrabajoscomoeldeGermn
ColmenaressobreelpapeldelcaricaturistaRicardoRendnenlosaosveinte.Sin embargo, en los aos cuarenta, la
produccinintensayelespritumilitantedeloscaricaturistasydesuscartonespermiteapreciarrasgosinteresantesy
muy valiosos del imaginario poltico liberalconservador, que habra de servir de acicate espiritual en la confrontacin
sangrienta que se desat en el pas desde 1946. Lo que viene a continuacin es una pequea muestra de una
investigacindemayorenvergaduraqueadelantoactualmentesobrelarelacincaricaturaeimaginariospolticos.
Elperodoencuestinvadesdeelao1936alde1950,reconocidocomounodelosdemayorsectarismoyviolencia
en la confrontacin entre liberales y conservadores. Cabe anotar que durante aquellos aos, los motivos esgrimidos
tradicionalmente en el discurso cobran nueva vida, son enriquecidos o se inspiran en situaciones de la coyuntura
nacional e internacional. El campo de las discordias es rico en imgenes y elaboraciones discursivas, en el uso de
recursossimblicosyenlaexposicindeideasyvaloresprogramticos,loscualesconfiguranelcuadrodeunabatalla
en la que se forja la "violencia simblica", es decir, el conjunto de creencias, certezas, pasiones y sentimientos que
habran de servir de soporte espiritual a la ulterior confrontacin armada conocida con el nombre de la "Violencia". El
conjuntodelainvestigacinestapoyadoenelanlisisdecaricaturashalladasenlosdiariosElTiempo, El Siglo y El
Liberal.

Elgatobandido(LaureanoGmez).
CaricaturadeCabanzo.
ElTiempo,noviembre6de1949.

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Destruccinsimblicadelotro

Loscaricaturistasliberalesyconservadoresutilizaronaloslderesmsrepresentativosdeambasagrupacionesensus
trabajos.EnElSiglo, aparecen segn el poder detentado o su proyeccin, de ah que en cada coyuntura o perodo de
gobiernosenotencambiosdepersonajes.As,AlfonsoLpezPumarejoestenlostrazosmientrasfuepresidentedel
pas o era candidato a la Presidencia sus inmediatos colaboradores, como Alberto Lleras Camargo, Daro Echanda,
Carlos Lleras Restrepo y Gabriel Turbay, lo acompaan casi permanentemente: cada uno de ellos era utilizado con
mayor o menor intensidad de acuerdo con el protagonismo o los cargos que estuviesen desempeando. Tambin
sobresalen Eduardo Santos, Jorge Elicer Gaitn, Enrique Santos "Calibn", Daro Samper, Jorge Uribe Mrquez y
Francisco Jos Chaux, entre otros miembros de la lite liberal. En una muestra de 430 caricaturas analizadas,
encontramoslossiguientesdatos:

Personajes

Referencias

Gaitn

67

LLerasRestrepo

65

LpezPumarejo

53

DaroEchanda

44

EduardoSantos

42

GabrielTurbay

27

LLerasCamargo

25

Calibn

21

LuisCano

12

OlayaHerrera

Otros

64

En la prensa liberal, por el contrario, el personaje que concentra la mirada de los caricaturistas es, de lejos, Laureano
Gmez,quien est en 74 ocasiones en una muestra de 190 cuadros: le siguen Guillermo Len Valencia en 7 y otros
(MarianoOspina,GilbertoAlzate,SilvioVillegas,etc.)en13.
En las caricaturas se observa un proceso sistemtico de destruccin simblica del contrincante, pues a ms de los
asuntoscorrientesdeloscualeslosmsrecurrenteseranlosrelativosalaviolencia,alaselecciones,alacorrupcin,a
las ideologas totalitarias, los dirigentes aparecen asociados a imagenes y acciones que los muestran belicosos,
dainos,corruptos,agresivos,ensumabajounafacetanegativaparalasociedady,porlotanto,desastrosasillegasen
a detentar o continuasen en el poder, que es lo que est latente en todos los escenarios de la confrontacin. De esa
percepcingeneralizadasloescapanporbrevesmomentosAlbertoLlerasyMarianoOspina,elprimerocuandoentra
remplazar a Lpez Pumarejo en la Presidencia, en agosto del 45, y ofreci efectivas garantas electorales en los
comiciosdel46alconservatismo,loquelegrangecomentarioseditorialesdesdeElSigloquelocolocaronenelsitial
de los hombres "epnimos" de la patria. El segundo, porque encarn y propuso una poltica de conciliacin y de
entendimiento entre los dos partidos a travs de la Unin Nacional, la cual tuvo una relativa eficacia en distintos
momentosdesumandato.
Lossmbolosylosartefactossimblicosempleadosporlosdibujanteserandeunavariadagama,desdeaquelloscuyo
sentido era estigmatizar al otro o reafirmar la defensa de algo sagrado, como la hoz y el martillo, la cruz gamada, las
camisas y botas negras, la mariana, hasta los que se usaban para redondear el mensaje: armas, nubes negras,
animales, la muerte con su guadaa, cruces, cementerios, sangre, atades, personas enfermas, abismos, etc., cuyo
significadosloesprecisableenunalecturadelconjuntodeelementosdecadalmina.
Otradelascosasqueseapreciaeselesfuerzoporaprovecharlasdivisionesinternasdelacolectividadrivallamirada
liberalconcentradaenlafiguradeLaureanoGmeznosloresumeeltemoranteloqueconsideraunpeligrosoespritu
decruzadadelaextremaderechadelpas,sinotambineldeseodealentaralasotrasfaccionesconservadoraspara
que no se dejen aplastar por la "disciplina para perros" por l propugnada. A su vez, desde el ngulo conservador
laureanista, se atizan y se exageran las disputas entre los caudillos y jefes del liberalismo, para desconcertar a sus
seguidores por eso el tono de los ataques vara segn la ocasin. Veamos muy brevemente un par de ejemplos de
caricaturassobrelderespolticos.
LaureanoGmez,"elmonstruo"
Segn el testimonio de los protagonistas liberales, ste hombre constitua una autntica amenaza para la patria y por
ende para el liberalismo. Era el portaestandarte de las ideologas de extrema derecha triunfantes en buena parte de
Europa en la dcada del 30, su verbo incendiario, sus consignas en pro de la desobediencia civil, los llamados a la
abstencinelectoral,lapromesadehacerinviviblelarepblicaanteuneventualsegundomandatodeLpezPumarejo,
sus declaraciones sobre la legitimidad de apelar al atentado personal, sus campaas diarias desde El Siglo contra los
gobiernos liberales, el respaldo a la conspiracin como mtodo de lucha, etc., eran los argumentos tras los que se
atrincherabanloscaricaturistasliberalesparacrearydivulgarlaimagendehombresiniestro,propiciadordelaviolencia
y de la persecucin contra el liberalismo: en una palabra, se condensaba esa mirada al ser designado como el
"monstruo".

Tcticas
conservadoras.
Caricaturade
AdolfoSamper
Bernal.
ElLiberal,
agosto14de
1947

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...Noesresabio
CaricaturadeAdolfoSamperBernal.
Elliberal,julio28de1947.

Gmez es representado como un ser intemperante, sectario, que suea con el poder para convertirse en dictador por
eso en las caricaturas es vestido con el uniforme de la falange espaola, con camisas negras, como un Napolen
fracasado en la batalla de Waterloo, o como un general romano. El mensaje es claro: Gmez es un totalitario. En los
escenariosenqueestl,haycuadrosenlasparedesconlaimagendedictadorescomoFranciscoFranco,Mussolini,
HitleryhastaStalinenvecesselepintacomopajedeHitlerycomomandaderodeFranco.Sonvariaslascaricaturas
(dibujadasporAdolfoSamper)enElLiberal,enlasquetieneunamaletaensusmanosconelletrero"instruccionesde
Franco".Esdibujadocomoungorila,jefedela"popol",conunltigoorejoensusmanos,quealudealadisciplinapara
perrosquesedecalehabaimpuestoasupartido.Eslapiernadeunhombreelconservatismoquesufredegota,es
un lder agresivo y manipulador, pero tambin es mostrado como un ser enfermo, desgastado, sin alientos, torpe,
enredadohastaensuspropiaspiernas(entodasaparececonlospiestorcidos).

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Elregreso(GmezyOspina).CaricaturadeAdolfoSamperB.

Lasgrandestragedias(Waterloo!)
CaricaturadeAdolfoSamperB.
ElLiberal,septiembre22de1945

En otras caricaturas, es un Napolen derrotado sobre un asno que es Luis Ignacio Andrade, su arma un can(El
Siglo)estdestrozadaenelsueloAndradesiempreapareceenposicindevasallodeGmez.Tambinparececomo
un general del imperio romano, patitorcido, armas al cinto, frente a Andrade, quien aparece escobilln en mano, en
trancedemaquillarlo.EnotrodibujoseleveescribiendoeditorialesparaElSigloinspiradoporeldictadorFranco,quien
tieneensumanounavarademandoconsmbolonazilasanalogasconlasdictadurasdeextremaderechanodejan
lugar a dudas. El gato bandido de la fbula de Pombo es otra de las encarnaciones caricaturescas aqu se quiere
significarsuresponsabilidadenloshechosdeviolenciapolticaquevivaelpas.
Gaitn,intrusoindeseable

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Lamarchadelasantorchas.CaricaturadeDonald.Elsiglo,1948.

Sobreunabombadetiempo(Gaitn).
CaricaturadeDonald.
ElSiglo,julio10de1947

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Unproyectomacabro.
CaricaturadeDonald.
ElSiglo,noviembre22de1947

Enlamedidaquefueganadoimportanciacomodirigenteliberal,Gaitnsefueconvirtiendoenfuentedeinspiracinde
losdibujantesdeElSiglo.Aparecerecurrentementedesde1945,cuandosecolocaalfrentedeunmovimientopopular
encontravadelasdirectivasoficialesdesupartidoyselanzaalacontiendaporlaPresidenciadelaRepblica.
Posteriormente,cuandoconsolidsucondicindejefenicoyoficialdesupartido,eltonodelascaricaturasdioungiro
radical.Lasreferenciassonmuyreiteradasydeunmarcadonimodestructivoduranteelao47yel48,hastael
momentodesuasesinato.LascaractersticasdelprocesodedeconstruccindelaimagendeGaitnmuestranuna
mayoragresividadsimblicaqueladelcasoGmez.Superfilfsicoesdeformadoyexagerado,susdientesson
pronunciados,surostroestorboymalicioso,esrepresentadocomounsersimiescoygoriloidettere,agenteoaliado
delcomunismo,esunfascistaquepromuevedesordenesylideramarchasconteasincendiarias,quetirapiedrasal
gobiernoyatacaalaJusticia.Esdibujadocomounbandidoarmadoderulas,puales,escopetas,revolveralcinto,
fusiles,ytienelasmanosuntadasdesangredelasvctimasconservadorasdelaviolencialiberal.Aparecetambin
asociadoalcomunismointernacionalenvarioscuadros,enlosquefiguraacompaadodeunoso(elosoruso)oen
tratativasconStalin,consucerebrodestapadoenelquehayosos,yalentandohuelgasobrerasdecarctersubversivo.
Sucondicinsocialesobjetodeburla,lomismoquesuformadehablar:ahseinsinuabaelpeligrodelpopulismo.La
imagendeNapolen,quesimbolizalaspretensionesimperiales,leesacomodadaycomoparadesmentirlassimpatas
conelfascismoqueleenrostrabanalosconservadores,aGaitnselemuestracomouncamisanegra,haciendoel
saludofascista,inspirndoseenMussolini.Seledibujacomomico,gorila,caballoviejo,toro,avedemalagero,todos
ycadaunoexpresindeunmensajeclaramentenegativo.Lossmbolosconloscualesesasociadosonmuyevidentes:
enprimerlugarestlahozyelmartilloyelosocomunistasparaescarmentaraloscatlicosparasignificarsuespritu
violentoestnlasangre,camposdecrucescontumbasdemuertosconservadores,laazada,lamuerteconsu
guadaa.
LadestruccindelaimagenyladeconstruccinsimblicadeGmezydeGaitntienenvariosrasgoscomunes,pero
msenelordentcnico,puesaunquelosresultadosapuntanhacialomismo,loscontenidossignificativosson
diametralmenteopuestosadems,existaunadiferencianadadespreciable:mientrasGaitnerauncaudillo
carismtico,Gmez,encambio,sibiendereciapersonalidad,eraellderdeunafraccinmuybeligeranteyactivadel
conservatismo,depocaraigambrepopular.Lamuertefsicadelunoylamuertepolticadelotrodespusdelgolpede
RojasPinillasontestimoniodeloshilosqueunenlosprocesosdelavidaimaginadaconlosdelmundotangibleyla
polticacotidiana.
LadestruccindelasinstalacionesdeldiarioElSigloydeotrossitiosepicentro,delapropagandaantigaitanista,el9de
abrildel48,lomismoqueellevantamientoespontneodelapoblacin,nopuedenentenderseplenamentesinteneren
cuentaelclmaxdelaconfrontacinyelprocesodeelaboracinsimblicaquehabacaladoenprofundidadentrelos
seguidoresdelosdosbandos.Ladescargaemocionaldeesosdastuvounalgica,comoloilustraHerbertBraunen
MataronaGaitn:lasmasasenlascallestomaronvenganzaasumaneraycobraronlamuertedesulderencabeza
dequienesconsiderabansusresponsables,aquellosquehabantratadodedestruirloconeldiscursoylacaricatura,
parapetadosenlosdiariosconservadoresyenlosplpitosdelasiglesias.
Gaitnaparece,as,sentadosobreunabombadetiempo(juegodepalabrasconElTiempo),queeselsindicalismo
comunistaesunventrilocuocuyasegundavozesladeEduardoSantoselcubodeaguaeslaUninNacional,poreso
nolausa.Obienseledibujaconlateaincendiariamarchandoalfrentedelliberalismollevauniformedefascista:a
GaitnseleenrostrasuestadaenlaItaliadeMussolini.Elgaitanismoesunmonstruoviolentodevariascabezas,que
incluyeladelosocomunista,yquearremetecontralapolica.ElrecursodelafiguradeNapolentambinesutilizada
porloscaricaturistasconservadoresparasealarlaspretensionesimperialesytotalitariasdeGaitnyalavezsealar
laderrotacomoelresultadodesuempeo.

BIBLIOGRAFA

ACEVEDO CARMONA, DARIO. La mentalidad de las lites sobre la violencia en Colombia 19361949. Bogot: El
Ancora,IEPRI,1995.

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COLMENARES,GERMAN.RicardoRendn:Unafuenteparalahistoriadelaopininpblica.Bogot:FondoCultural
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GARCIAPELAYO,MANUEL.Losmitospolticos.Madrid:Alianza,1981.

GEERTZ,CLIFFORD.Lainterpretacindelasculturas.Barcelona:Gedisa,1990.

GONZALEZ,BEATRIZ,Ed.HistoriadelacaricaturaenColombia.8catlogos.Bogot:BibliotecaLuisAngelArango,
19871992.

HELGUERA, JOSE LEON. "Notas sobre un siglo de la caricatura poltica en Colombia: 18301930". Anuario
ColombianodeHistoriaSocialydelaCultura,N1617(19881989).
NDICE

Ttulo:Lacaricaturacomoinstrumentodelaluchapoltica
Autor:AcevedoCarmona,Daro
Coleccin:CulturayentretenimientoenColombiaCredencialHistoria

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