Sunteți pe pagina 1din 5

Viziunea cromatica in opera bacoviana

n poezie m-a obsedat totdeauna un subiect de culoare. Pictur a cuvintelor sau


audiiecolorat(). Pictorul ntrebuineaz n meteugul sau culorile: alb, rou, violet. Le
vezi cu ochii. Eu am ncercat s le redau cu inteligena prin cuvinte. Fiecrui sentiment i
corespunde o culoare.
George Bacovia
Cromatica lui Bacovia este una limitata centrata pe cateva motive tipic simboliste:
uratul,plictisul,tristetea si monotonia.Culoarea,esential sugestiva,in loc sa reliefeze
obiectul,dimpotriva estompeaza conturul,il dizolva intr-un fluid unic capabil sa impuna o
anumita stare de spirit.Culorile ca si instrumentele muzica au rolul de a induce o anumita stare
sufleteasca.
Bacovia imbratisaza griurile culorile palide si chiar si putinele pete mai vii ce apar in
poeziile acestuia au o nuanta total diferita de simbolistica la baza.
Galbenul spre exemplu este corespondentul maladivului si al deznadejdii.(poezia Scantei
galbene).
Rozul, verdele, albastrul evoc tristeea i creeaz nevroze.(poezia Note de primavara)
Violetul aduce uneori sugestia crepusculului, alteori d o senzaie de halucinaie, de
alienare, prin prezena obsedant.(poezia Amurg Violet). Grigore Grigurcu spune ,, La nici un
poet romn n-a repurtat vreodat o culoare biruina pe care o nscrie violetul bacovian.
Rosul este culoarea amurgului i nete dintr-o hemoragie universal.(poezia Amurg)
Albul contureaz reveria i infinitul ei, dar i starea de nevroz. (poezia Alb)
Negrul declaneaz o invazie distrugtoare, sugernd carbonizarea, trecerea n lumea
anorganic (poezia Negru)
Griul ce abunda in poezia Plumb sugereaza o stare de apasare, greutate sufleteasca,
angoasa, plictiseala i lipsa de orizont a existenei cotidiene. Multe sunt cenuii: fumul din gri,
cerul nnorat de toamn, amurgul, ceaa, pieele pustii.(poezia Gri)
Bacovia nu realizeaz sugestia printr-o tehnic impresionist; nu exist nuane n culorile
bacoviene; culorile sale sunt concentrate, ele devin strigte ale sufletului, ale tririi.
Trirea existenial a durerii, sentimentul de pustietate i singurtate sunt elemente
impresioniste realizate ns de poet prin corespondene ntre sentiment i culoare.
Nu ntmpltor Mihail Petroveanu l numea pe Bacovia compozitor n vorbe i pictor n
cuvinte. Cu observaia c la Bacovia picturalul, culoarea nu au nimic decorativ, sau, dac, ntro prim instan, ele au rolul de a reda o ambian, de a configura un decor, ntr-o a doua etap a
structurrii viziunii lirice, culorile sunt transpuse dintr-un regim al senzorialitii pure ntr-un
domeniu al afectivitii. Senzaia se preschimb n sentiment, culorile conoteaz stri sufleteti
de o mare diversitate. Gama de culori prelucrate liric de Bacovia e restrns, n coresponden
cu numrul restrns de sentimente ce sunt sugerate de poet (plictisul, tristeea, angoasa,
singurtatea, monotonia etc.). Melancolia, de pild, e sugerat de sunetul viorii i al clavirului,
n timp ce starea de nevroz e redat de culoarea verde crud, de albastru i roz, n timp ce din
unghi muzical aceste sentimente sunt reprezentate liric de violin i flaut. Nicolae Manolescu
subliniaz, de altfel, predilecia mpins pn la obsesie a lui Bacovia pentru culori
sugestive: Violetul, negrul, albul, rozul invadeaz lucrurile ca nite prezene fizice, erodeaz
personajele sau le pteaz. Poetul pare a aplica vopselele pe pnz direct din tub sau cu latul
cuitului. i aceste vopsele sunt cteodat halucinante prin intensitate. O poezie reprezentativ
pentru o astfel de tehnic a sinesteziei e Amurg violet. Gama cromatic a poeziei e una
monoton, iar intensificarea senzaiei se realizeaz prin repetarea obsesiv a culorii violet.

Cadrul poetic e desenat sumar, din cteva linii, spaiul e alctuit din trsturi i repere minime,
astfel nct decorul e de maxim austeritate i simplitate.
Culoarea violet e ns cea care favorizeaz un anume echivoc, o anumit ambiguitate
semantic, ea conferind reprezentrii poetice un accent aproape fantastic. E ca i cum dincolo
de realitatea prezent poetul ar presimi o alta, halucinant de aproape, dar, n acelai timp, de o
inut fantast, iluzorie, aproape sacral (Amurg de toamn violet... / Doi plopi, n fund, apar
n siluete: / Apostoli n odjdii violete / Oraul tot e violet. // Amurg de toamn violet... / Pe
drum e-o lume lene, cochet; / Mulimea toat pare violet, / Oraul tot e violet). n strofa
ultim senzaia de fantastic, de retragere ntr-un trecut iluzoriu e i mai evident. Poetul
prsete cadrul i timpul prezent, pentru a se refugia n spaiul unui trecut imemorial, favorizat
de invadarea lumii de culoarea violet. Poetul, aflat ntr-o poziie privilegiat (din turn), ce-i
permite panoramarea peisajului, asist la un recul n istorie, ori la o descindere a istoriei, a
mitului n realitatea diurn: Amurg de toamn violet... / Din turn, pe cmp, vd voievozi cu
plete; / Strbunii trec n plcuri violete, / Oraul tot e violet. Amurgul, moment al zilei ce
favorizeaz inseria fiorului fabulos, ca i culoarea violet, conduc la o viziune halucinant, n
cadrul creia realitatea prozaic i prsete pregnana, ponderea, transfigurndu-se n mit i
iluzie aproape mistic.
Decor
Titlul poeziei Decor nu e deloc ntmpltor. Poetul d contur unui decor citadin, n ambian
hibernal, decor marcat de imaginea parcului i a copacilor albi i negri. Din punct de vedere al
structurrii viziunii, am putea constata o alternan de static i dinamic, de micare i de repaos.
Astfel, catrenele dau, n cel mai mare grad, senzaia de ncremenire, de inerie i neclintire, n
timp ce versurile izolate produc o anume impresie de micare. Alternana de alb i de negru
aduce cu sine stridena i contrastul ntre dou culori cu o anume simbolistic: albul ar sugera
viaa, o via mineralizat, n hibernare, n timp ce negrul poate aduce conotaii ale neantului,
ale morii. Poezia lui Bacovia nu e, n ciuda caracterului reprezentativ al imaginilor, propriu-zis
un pastel. Decorul, descripia, figurarea peisajului nu constituie un scop n sine, ci sunt un
pretext pentru sugerarea unor stri sufleteti, pentru redarea unor afecte. Lucrul a fost observat
i de Nicolae Manolescu: Chiar de la prima lectur remarcm c nite sintagme se repet, ntro ordine anumit, i c reprezentarea peisajului de iarn este puternic stilizat. Tabloul
descrnrii naturii este realizat prin alternana de alb i negru. Mimesisul este, la nceput,
perceptibil. Primul vers poate fi citit referenial: copacii albi i copacii negri sunt copacii
desfrunzii, ca i carbonizai, acoperii de zpad. Reluarea schemei (n versurile 6 i 11) atac
ns impresia de descriere fidel, fie i numai prin faptul c extinderea opoziiei alb negru la
alte aspecte ale realitii (penele psrii, frunzele) introduce un criteriu de similaritate
artificial: intuiia e contrariat de codul coloristic foarte simplu ntrebuinat de poet. Ne dm
seama c poetul nu descrie peisajul, ci l organizeaz n funcie de dou trsturi opuse, albul i
negrul, care nu au numaidect corespondene stricte la realitate. Atmosfera pe care autorul o
construiete n poezia Decor e una de maxim austeritate. Elementele de natur sunt de o
simplitate extrem, lor asociindu-li-se stri de spirit de asemenea monocorde: tristee,
melancolie, solitudine. Repetiia unor cuvinte sau a unor sintagme are rolul de a intensifica
emoia, de a accentua i mai mult tririle ori de a apsa accentele distribuite asupra unuia sau
altuia dintre elementele ambianei lirice.
Simetriile i corespondenele poetice sau de structur sunt, de altfel, foarte elocvente: primul i
al treilea catren sunt aproape identice, fapt ce are darul de a amplifica impresia de monotonie,
de nedifereniere pe care autorul ne-o comunic (Copacii albi, copacii negri / Stau goi n parcul
solitar: / Decor de doliu, funerar... / Copacii albi, copacii negri (...) i frunze albe, frunze
negre; / Copacii albi, copacii negri; / i pene albe, pene negre, / Decor de doliu, funerar...).

Catrenul median aduce, n atmosfera de ncremenire a decorului de iarn, un anumit dinamism,


o senzaie de micare mai apsat notat (Cu pene albe, pene negre / O pasre cu glas amar /
Strbate parcul secular... / Cu pene albe, pene negre). Poezie a antinomiilor unei naturi ce
exprim contraste sufleteti, Decorpune n lumin mai toat gama de procedee i tehnici
bacoviene caracteristice. Simbolismul trece, prin stilizarea afectelor i austeritatea peisajului,
nspre expresionism, relevnd disponibilitile artistice ale unuia dintre cei mai originali poei
romni.
Sugestia culorii n poezia lui George Bacovia.
n creaiile multor poei culoarea are o importan sporit. Aceasta ajut la accentuarea unor
sentimente, triri .a. ns n universul Bacovian culorile au alte nelesuri, sugereaz cu totul
altfel de emoii i gnduri ale eului liric.
1.Una din culorile lui Bacovia este culoarea violet,pe care o putem regsi n poezia
Amurg violet:

Este o culoare dominant, proiectat asupra peisajului i mulimii. Ea semnific


amurgul, care este vzut ca sfritul lumii, fcndu-se aluzie i la Apostoli. Este vazut
oraul care merge spre un declin, omenirea intrnd ntr-un amurg, comparabil cu cel al
zeilor din mitologiile germanice. O alt semnificaie a culorii este monotonia oraului,
datorit utilizrii unei singure nuane, violetul. Lumea la fel este una monoton, una
n declin, n stingere: Mulimea toat pare violet,/Oraul tot e violet
2. O alt culoare caracteristic lui Bacovia este culoarea alb. n poezia Decembre,
aceast culoarea este intuit prin venica ninsoare, acel peisaj monoton care l
ndreapt pe eul liric n adncul universului su apocaliptic. Culoarea ninsorii este un
semn al dezndejdii, culoarea care acoper totul, inclusiv speranele acestuia, i le
nghea. Acest culoare l face s se simt captivat n casa iubitei, el nu mai dorete
s plece, caut un refugiu n snul iubitei i i cere cldura. Cloarea alb mai semnific
pentru eul liric i resemnare. El este contient c nu va fi salvat chiar i de dragostea
sa: i ning zpada ne-ngroape. Culoarea alb i nvluie universul i l consum.
3.Una din culorile cele mai valorificate de Alchimistul plumbului, este culoarea
neagra. n poezia Negru, prin nenumrate repetri i accentuari totul devine negru
i sumbru, florile sunt carbonizate, sicriele sunt negre, arse, spaiul ntreg fiind
cuprins de un noian negru. Aceast persisten a negrului pare s nvluie universul,
lumea spiritual i cea material, s o introduc n haos i ntuneric. Eul poetic este
obsedat de amor, care la rndul su i el(amorul) este acoperit de aceast culoare:
amorul fumega-, amorul su era unul n stingere, unul care nu gsete scnteia
pentru a se reaprinde, el este inchis i sufocat de negrul cel nconjoar. Acest negru
metalic l ine cptuat ca ntr-un sicriu, Sicrie negre, arse, de metal.
4.n poezia bacovian culorile au un caracter plastic monoton, dar destul de accentuat.
Aceast accentuare, probabil cel mai bine se observ n poezia Decor. Albul i
negrul n plasticul modern sunt considerate nonculori, sugernd momentul n care nc
nimic nu a luat form. De aceea dezolarea n universul eului liric este absolut, lumea
fiind ntr-o continu pendulare ntre aceste culori, ntre bine i ru. Albul de la
nceputuri era considerat culoarea morii. Ea predomin n spitale, simboliznd boala.
Totui ea relev i sfntul, binele. Negrul ns este contrariul, o pasivitate total. n
unul din limbajurile istorice negru nsemna sabie. Negru este simbol al dezndejdii,
ntunericului, al rului. Ambele culori parca ar despari lumea n dou, cea luminoas
i sfnt, i cea ntunecat i disperat, aa cum a creat Dumnezeu lumea, universul i
spiritul.

Pasiunea muzical a lui George Bacovia este dovedit i de existena, n opera sa


poetic, a diverselor instrumente muzicale care ar putea alctui o orchestr n
adevratul sens al cuvntului. Poate ar mai trebui subliniat i faptul c poezia sa are o
muzic interioar care asimileaz muzica, n sensul c ea sugereaz stri de spirit.
ntr-o enumerare fr pretenie de exhaustivitate, elementele muzicale care apar
frecvent n poezia bacovian sunt instrumentele muzicale, muzica propriu-zis i
sunetele sub diferite forme, muzicale sau nu. Toate ns exist ntr-o gam restrns,
la fel ca i culorile preferate de poet. Astfel, ntlnim, instrumente precum vioara,
clavirul, armonica, fanfara, orchestra, violina, flautul, piculina, acordeonul, lira, harfa,
buciumul, chitara, fluierul i naiul, muzica (instrumental i/sau vocal), serenada,
doina, balada i diverse sunete cum ar fi: struna, talanga, plnsul, rsul, zgomotul.

Sinestezic vorbind, transpunerea coloristic a senzaiilor auditive reprezint un motiv


permanent n poezia bacovian. Coninutul verbal al creaiei este perfect adaptat unui
instinct auditiv.
Biografia lui George Bacovia l prezint de mic copil ca pe un pasionat de muzic i
desen, lucru certificat de altfel i n versurile sale. n Dezndejdi provinciale
Bacovia nota: Nu am nici un crez poetic. Scriu precum vorbesc cu cineva, pentru cmi place aceast ndeletnicire. Trind izolat, neputnd comunica prea mult cu oamenii,
stau de vorb adesea cu mine nsumi, fac muzic i, cnd gsesc ceva interesant, iau
note pentru a mi le reciti mai trziu.
De altfel, soia sa, Agatha Grigorescu-Bacovia, recunoate i ea aceast identitate a
poetului ntr-un interviu luat de V. Netea, n 1943: soul meu fiind i o fire muzical.
Unele din poeziile sale mai nainte de a fi scrise cu litere au fost esute pe caiete de
muzic, pe portative, melodia sufletului precednd apariia poeziei.