Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
exist
trei
modele/
metafore/paradigme
ale
nvrii:
Asociaioniste,
care dau succes n timp ce cele cu eec sunt inhibate: Experimentul a continuat cu
oarecii aezai n cutii labirint pentru a descoperirea hranei, o bucat de brnz.
Experimentele realizate de E. Thorndike l fac pe acesta s susin c nvarea
se fundamenteaz pe urmtoarele legi: legea strii de pregtire- descrie substratul
fiziologic; este un principiu accesoriu care l face pe subiect s satisfcut
/nesatisfcut, s accepte sau s nu accepte procesul, efortul cerut de nvare; legea
exerciiului, care arat soliditatea unei legturi de tipul SR i care este dependent de
numrul repetiiilor; legea efectului prin care se indic ntrirea/slbirea unei legturi
ca rezultat al consecinelor legturii: dac legtura SR d satisfacii, atunci legtura se
ntrete; insatisfacia slbete legtura; consecinele pozitive duc la repetarea
comportamentelor , iar cele negative fac repetarea diminuat a comportamentelor.
Aadar, nvarea depinde de ce se ntmpl dup reacia subiectului, respectiv,
reacia de plcere/satisfacie a unei activiti determin ce anume rmne nvat;
elevul va reine acele lecii unde a fost stimulat/ludat. nvarea nu este o succesiune
mecanic de ncercri/erori pentru c omul concepe strategii de rezolvare , imagineaz
i evalueaz consecinele propriului comportament alegndu-i soluiile de succes
Acest tip de nvare asigur formarea unor deprinderi motorii: notul, dansul,
dactilografierea etc.
A.3. Condiionarea instrumental B.F. Skinner (1904-1990), evideniaz
existena unor reflexe condiionate mai complexe, numite reflexe instrumentale RIsau condiionarea operant. ntr-un prim experiment se utilizeaz o cuc , similar
celei folosite de Thorndike, n care plaseaz un porumbel; flmnd fiind
ciocnea/lovea n pereii cutii; ntmpltor se atinge un punct alb, care este o prghie
prin care se introduce automat hrana preferat aflat ntr-un sertra. Experimentul
pune n eviden activismul psrii; asocierea ntre comportamentul (C) produs
spontan apsarea prghiei- i un eveniment (E)- obinerea hranei, rezultat al
comportamentului; cnd C nu se produce, E nu apare. n alt experiment ,gnditorul
introduce n cuc un obolan care este nvat s apese pe prghie, pentru a evita un
lucru neplcut- ocul electric -:deci se produce un comportament (C), dezirabil pentru
a evita un eveniment (E)indezirabil, neplcut. Comportamentul dezirabil- apsarea
prghiei- este numit comportament operant/instrumental, adic, aciunea asupra
mediului pentru obinerea unor efecte dorite, n cazul nostru obinerea hranei sau
evitarea ocului electric. Condiionarea operant /instrumental este o form de
nvare n care consecinele comportamentului influeneaz posibilitile apariiei lui,
5
acordnd rol important ntririi n nvare, ntrire care se poate realiza prin dou
moduri: ntrirea pozitiv- furniznd animalului care-i place, care are nevoie
recompens; ntrire negativ- permind animalului s evite comportamentul cu
consecine neplcute, pedeapsa, care este consecina negativ a comportamentului
care duce la scderea frecvenei comportamentului n cauz.
Fig.nr. 3.3.
Factorii performanei individuale
Sursa: Johns, G., 1998, Comportament organizaional, Ed. Economic, Bucureti
un elev care primete nota apte poate fi un eec, dup cum poate fi un succes.
Aceasta nseamn c el se stabilete n raport cu posibilitile individuale ale elevului
n cadrul crora autocunoaterea posibilitilor devine foarte important pentru
subiect/elev. Cercetrile psihopedagogice arat c un nivel de aspiraii prea nalt este
duntor pentru c angajarea va fi pe sarcini ce nu pot fi ndeplinite, conducnd la
eec; nfrngere ori cum ar fi ea las un gust amar, demobilizeaz subiectul. Dup
cum un nivel sczut al aspiraiilor face s se obin cu uurin rezultatul scontat, fr
efort prea mare i care poate crea fenomene de tipul aversiunii pentru efort
prelungit i intens, comoditate, lipsa ambiiei, a competiiei.
Optimum motivaional, n acest context, devine operaional, pentru c el
privete: care este fora motivaiei, puterea ei de aciune pentru ca elevul s obin
performane colare; o motivaie prea intens devine supramotivatoare iar o motivaie
prea sczut submotivatoare ambele conducnd la rezultate slabe, la eec. Prima,
supramotivare presupune energie maxim i mare tensiune emoional i care duce la
blocaj psihic. A doua, submotivarea presupune insuficient mobilizare energetic,
superficialitate n realizarea scopului. n aceast situaie apare ntrebarea care-i
optimum motivaional?, la care ncearc s dea rspuns Yerkes- Dodson care
elaboreaz Legea optimului emoional, conform ei: creterea performanei este
proporional cu creterea, intensificarea motivaiei pn la un punct, dincolo de care
se instaleaz stagnarea, ba chiar regresul; declinul ine de complexitatea sarcinii ca i
de dificultatea ei: sarcinile simple fac ca declinul s intervin n zone mai nalte;
sarcini complexe fac ca declinul s apar n zone mai sczute. Or, nivelul optim ine,
aa cum artam de dificultile sarcinii dar i de particularitile psihice ale
subiectului- emotivitate, echilibru, stpnirea de sine etc. Eficiena este maxim la o
anumit motivaie care devine optimum motivaional i el difer de la om la om ca i
de la sarcin la sarcin.
3.5. Motivaia n context colar
Practica colar arat c activitatea de nvare este plurimotivat, susinut de
un ansamblu de motivaii i fr s fie redus la un singur motivator. Pe acest plan se
confrunt dou categorii de motivaii, arat G. Johns (1998), motivaia intrinsec i
motivaia extrinsec, predominnd cnd una cnd alta.
Motivaia intrinsec i are sursa n nsi activitatea desfurat de elev i
cuprinde msuri i factori autoaplicai asupra relaiei subiect-sarcin; izvorte din
este o munc suplimentar , identificat de elev dar cu efecte pentru el; integrarea
ultimul nivel/etap a motivaiei externe, prin care se apropie de motivaia intern,
intrinsec i care presupune c nvarea corespunde scopurilor, elurilor ,aspiraiilor
subiectului, iar comportamentul acestuia devine controlat, autodeterminat. Aadar,
nvarea nu-i un proces motivat doar dihotomic, intern/extern, ci exist niveluri
intermediare, numai c atingerea nivelului identificare este obligatoriu pentru c
elevii percep coala, de regul, ca o obligaie.
Motivaia realizrilor n mediul colar, face obiectul cercetrilor lui D.
Ausubel i F. Robinson(1981), gnditori care susin c motivaia realizrilor,
randamentului colar are trei componente: impulsul cognitiv, centrat pe trebuina de
cunoatere i nelegere, pentru stpnirea cunoaterii, n vederea formulrii i
rezolvrii problemelor; impulsul este orientat pe sarcin i potenial este legat de
curiozitatea elevului spre descoperire, numai c dezvluirea noului pentru elev ine de
miestria profesorului; trebuina afirmrii puternice a eului, orientat pe randament
ridicat, pe asigurarea prestigiului, a unei poziii onorabile n grup; este autoafirmarea
subiectului n grup. Exagerarea n afirmarea eului poate duce la anxietate, la eec
colar. Aceast trebuin este specific perioadei adolescenei; trebuina de afiliere
presupune orientarea spre realizri care s-i permit elevului aprobarea din partea
altora, a prinilor, a profesorilor sau a grupului cu care se identific. Cele trei
componente ale randamentului colar intr n orice moment n comportamentul
subiectului, iar fora lor este dependent de vrst: specific perioadei micii colariti
n timp e la pubertate/adolescen aceasta scade dar este reorientat de la prini la
colegi.
Modelul sociocognitiv al motivaiei n context colar Rolland Viau (1997)
Prin acest model se susine c motivaia n context colar este o stare dinamic
care i are originea n percepia asupra sinelui (eului) i mediului, ultimul care l
incit n cunoatere i-l angajeaz n acest proces. Modelul cognitiv are trei
componente/aspecte: motivaia ca fenomen dinamic; motivaia ca interaciuni
ntre percepii i motivaia ca realizare a scopului.
Determinani:
Percepia elevului
Indicatori:
Angajament cognitiv
asupra:
valorii activitii
Alegere
opiuni
competenei
sale
Performan
controlabilitii
Perseveren
activitii
10
11
Capitolul 4.
CREATIVITATEA ELEVILOR (N COAL)
4.1. Aspecte generale privind nelegerea creativitii
Prin consens creativitatea este neleas ca proces complex, amplu al activitii
de elaborare teoretic i practic a unor rezultate de excepie, fenomen care a inut i
continu s in preocuparea individului uman orientat spre inovare, perfecionare,
elaborare, fabricare i valorificare a talentelor. Dovada acestui fenomen este dat de
preocuprile universale asupra acestui proces, de contribuiile colilor psihologice, a
colii psihologice romneti n explicarea acestui proces: C. Rdulescu- Motru, t.
Odobleja, Mihai Ralea, tefnescu Goang, V. Pavelcu, P.P.Neveanu, Ursula chiopu
i ali gnditori romni.
Creativitatea este procesul prin care se elaboreaz fie o oper de art, o
inovaie tehnic (aparat) fie o nou teorem matematic, arat A. Cosmovici (1999);
este rezultatul procesului creator al omului cu o capacitate complex a acestuia
apreciat n principal prin produsul procesului. Exprim capacitatea de a modela
experiene n forme noi, diferite, de a percepe n mod plastic mediul i de a comunica
altora experiena unic realizat (I. A. Taylor, 1959). Potrivit lui E. P. Torrance (1962)
creativitatea este procesul modelrii unor idei, ipoteze, testrii lor i comunicrii
rezultatelor dobndite; este interaciunea optim generatoare de nou , arat
P.P.Neveanu (1978); este capacitatea de a imagina rspunsuri la probleme, de a
elabora soluii inedite, originale (E. Limbos ,1988), este un complex de nsuiri i
aptitudini, arat Al.Roca, (1981), care genereaz produse noi i de valoare pentru
societate. Ea se apreciaz numai prin produsul ei, produs nou i original i care
potrivit lui Taylor se distinge prin urmtoarele niveluri:
12
imaginaia proces psihic al crui rezultat este obinerea unor reacii, a unor
fenomene psihice noi n plan cognitiv, afectiv sau motor; este procesul de creare n
plan mintal de noi imagini, de proiectare mintal, de activiti de creaii. Ea este de
dou tipuri: reproductiv dat de actul psihologic de reproducere a unor situaii,
procese, fenomene, obiecte sau lucruri; creatoare, specific activitii asimilatoare a
strii de spontaneitate, de creare a noi sinteze, reprezentnd o suplee a spiritului
uman. Imaginaia este o component a creativitii i se caracterizeaz prin
urmtoarele nsuiri: fluiditatea care d posibilitatea subiectului de a-i imagina, n
timpi scuri idei, diferite imagini utile/neutile, gsindu-se printre ele multe din
soluiile cutate; plasticitatea, exprim mobilitatea asupra punctelor de vedere
privind o problem, o situaie, permind ieirea din rigiditate; originalitatea
expresie a noutii, a unicitii creativitii, rmnnd principala caracteristic a
acestui proces. Totodat, creativitatea ca proces psihic se particularizeaz prin
urmtoarele trsturi: elaborarea capacitatea de a planifica munca cu toate detaliile
sale i de anticipare a rezultatelor; sensibilitatea la problem capacitatea de a
remarca cu uurin neobinuitul, observnd fenomene pe care majoritatea subiecilor
nu le observ; redefinirea/restructurarea maniera de a utiliza neobinuit un obiect n
propria-i activitate: tez, concept sau pri din ele; rezisten la nchiderea prematur
capacitate de rezisten perceptiv la figura indus prin stimuli, msura
13
Memoria - este procesul psihic dat prin exerciiu care conserv cunoaterea i
cunotinele iar imaginile sufer modificri fa de cele iniiale. Ideile noi se bazeaz
pe informaiile acumulate, asimilate, stocare i prelucrate i exprim volumul
experienei subiectului redat prin stocul, cantitatea dar mai cu seam varietatea
cunotinelor stocate, a experienelor asimilate. tim c experienele sunt de dou
feluri: directe dobndite prin observarea direct ca i prin discuii cu diferii
specialiti; indirect obinut prin lectur, audierea de expuneri, activiti care ne
pun n contact cu mari spirite ale umanitii.
nu i suficiente. Ideea novativ trebuie verificat multiplu, prezentat sub forma unui
model i susinut de o puternic motivaie mpreun cu dorina i aspiraia inovativ,
creatoare, rezultat al unei atitudini i pasiuni care domin individul uman creator;
contemporan, s fii apt pentru modificri radicale, dac este cazul, pe care s le aduci
propriului proces de creaie, s realizezi noi documentri, noi demonstraii i s depui
14
noi eforturi pentru reuita creaie. Cine nu posed aceast calitate voina -,se
descurajeaz i nu este capabil de rezultate performante, notabile
4.2.3. Factori sociali, reprezint mediul ambiant, cadrele sociale i nivelul de
dezvoltare a societii n care triete creatorul de valori, realitate solicitant, dealtfel,
pentru cercetare, inovare i pentru ameliorarea realitilor date. Totodat, factorii
sociali dau coninutul motivaiilor, aspiraiilor i doleanelor indivizilor umani,
aspecte care sunt dependente i se nfptuiesc doar n raport cu nivelul de dezvoltare a
societii. Cercetarea tiinific, arta, ca de alt fel ntreaga activitate cognitiv,
spiritual exprim n cel mai nalt grad nivelul atins n evoluia i dezvoltarea sa
societatea uman: cercetarea aburului i forei sale. a electronicii. a informaticii sunt
dovada unei asemenea interdependee. Alturi de mediul ambiant, stadiul dezvoltrii
societii, factorii sociali mai includ i modele predecesorilor, modelele profesorilor,
naintailor chiar dac discipolul se ndeprteaz de aceste modele. Valoarea iniial a
modelelor duce nemijlocit la creaie, la inovaii, arat P. Andrei (1999)
4.3. Procesul creaiei i etapele sale
4.3.1.Peioada de preparare. Activitatea de creaie este un proces complex, amplu
i complicat. Aceast etap absolut necesar, cuprinde munca de documentare, de
adunare i sistematizare a informaiilor, de delimitare a problemei cercetate, a ariei
sale Ea presupune stabilirea atent a ipotezelor, a obiectivelor urmrite, a proiectelor.
4.3.2. Incubaia, etap bogat n consumul de eforturi sterile , de ncercri, de
punerea n micare a mecanismelor i operaiilor psihice , de tatonri care pot fi de
lung/scurt durat, pentru cutarea soluiei, pentru concretizarea proiectului: se pierd
proiectele, se reconstruiesc altele, sunt multe ncercri, testri etc.
4.3.3. Iluminarea, marcheaz apariia inspiraiei, a intuiiei, a fericirii, a gsirii
soluiei n panul contientului, apariie spectacular. Este inspiraia , contientul n
toate componentele sale, este intuiia: este cunoaterea sintetic, integral, este
demonstraia care elucideaz toate problemele n detaliul lor; este serendipitatea,
ansa de a gsi soluia la problem (R.K.Merton)
4.3.4. Verificarea, se impune pentru c dup concepia iniial a lucrrii,
eliminarea eventualelor erori, a lacunelor sau inadvertenelor este mai mult dect
necesar
Analiza creativitii, arat H. Gardner, se poate face pe nivelurile:
15
16
pstreaz i transmite valorile i individul uman cel care preia ideile, valorile, le
modific, le transform n raport de ali parametri i le aplica n procesele existeniale.
4.5. Blocajele creativitii
Combaterea piedicilor creativitii rmne o preocupare fundamental pentru
indivizii umani angajai n acest proces. Aceste piedici sau blocaje sunt att de natur
intern, deci subiective , ct i de natur extern , din exteriorul creatorului. Tratnd
aceste fenomene, A. Cosmovici (1999 ), susine c blocajele creativitii sunt de trei
feluri: sociale, date n principal de conformism, acea obinuin ca toi oamenii s
gndeasc la fel, n mod obinuit, iar cei care au alte idei sau comportamente sunt
privii cu suspiciune, instalndu-se; astfel, descurajarea, lenea; metodologice,
manifestate prin rigiditatea algoritmilor anteriori, a acelor succesiuni de operaii care
conduc inevitabil la rezolvarea problemei. n aceast categorie de blocaje intr i
critica prematur, respectiv cnd apar tot felul de idei, de imaginaii n legtur cu
rezolvarea unei probleme. Numai c n raport cu ivirea unei idei noi subiectul o critic
pe aceasta, n principal valoare ei, provocnd, astfel, blocarea apariiei altora ;
emotive, exprimate prin frica, teama de a nu grei, de a nu se face de rs, ca i graba
de aproba , de accepta prima idee, fenomen care duce la blocaje, omindu-se faptul
c procesul de creaie este dificil i de durat. .
Potrivit lui A. I. Osborn i lui A. Simberg dar i altor cercettori, blocajele
sunt:
frecvente blocaje din aceast categorie sunt sursele de insecuritate anxietatea, teama
de ridicol, rsul, teama de a fi altfel, timiditatea etc.; oprirea prematur la prima
soluie, lipsa perseverenei, descurajarea, incapacitatea asumrii riscului;
17
funcional, lipsa de suplee n faa unui volum mare de informaii, uurina de a folosi
setul anterior renunndu-se la nou.
4.6. Dezvoltarea creativ n coal: atitudinea profesorilor.
Gndirea individului uman se caracterizeaz printr-o uimitoare plasticitate
demonstrat prin obinuirea elevilor cu raionamente obiective, proces care duce la
desctuarea imaginaiei, respectiv, la conceperea unor variate i multiple combinaii
privind reorganizarea activitii colare. Este adevrat c accentul cade pe obiectivele
procesului didactic, proces unde imaginaia ocup un loc prioritar. Educarea gndirii,
a creativitii presupune nainte de toate combaterea conformismului i promovarea
inovaiei.
ntr-un asemenea proces atitudinile profesorului devin foarte importante n
realizarea relaiei cu elevii. n acest caz nu-i loc pentru poziii autoritariste, despotice
care ar conduce la lipsa ndrznelii, la ironii i teama de eec. Este nevoie de climat
destins, prietenos, democratic, iar autoritatea profesorului nu trebuie s se bazeze pe
coerciie ci pe competen i pe promovarea imaginaiei. Or, asemenea procese se
realizeaz n deplin libertate de opinie a elevilor, profesorul avnd misiunea s
depisteze potenialitile creative i s le asigure posibiliti de dezvoltare. Printre
mijloacele utilizate n promovarea creativitii consemnm :
chimie, matematic, sociologie, filozofie, literatur etc. i cuprind metodele active sau
observaiile independente, n cadrul lor un loc aparte ocup nvarea prin
descoperire, cnd elevul devine apt s formuleze i s rezolve problema fie n mod
individual sau grupal. Descoperirea dirijat este mai accesibil n coal iar
intervenia profesorului se recomand doar la problemele dificile.
18
19
20
mesaje scrise. pe hrtie de diferite culori: pe hrtie de culoare albastru = ntrebri; albe
= sugestii; roii = opinii, preri personale. Experii stau la o mas iar auditoriu ocup
locurile n aa fel formnd un cerc/semicerc, asigurndu-se astfel posibilitatea de a se
vedea i auzi ntreaga discuie panel. ntlnirea se desfoar astfel:
experilor;
informatice etc, cu o arie mare de difuzare, la care iau parte asculttorii, telespectatorii
etc.
Rezolvarea creativ a problemelor, susine S. Parnes (1985 ), parcurge
urmtoarele etape:
identificarea situaiei problematice, respectiv, a interesului, oportunitilor i
posibilitilor de soluionare;
colectarea datelor, a informaiilor necesare, realizarea unui tablou
situaional/problem;
formularea problemei, atacarea n stil nou a problemei de rezolvat;
descoperirea ideii, generarea de idei multiple pentru soluionarea problemei;
stabilirea soluiei, a criteriilor de evaluare a soluiilor acceptate, a costurilor ,
a timpului de realizare, a fezabilitii i utilitii sale; analiza comparativ a
alternativelor;
realizarea ideilor, punerea n practic a soluiilor adoptate, alese.
Formarea gndirii independente, a exprimrii libere implica participare tuturor
factorilor educaionali, n primul rnd alturi de coal a familiei. Avem n vedere
ndeosebi acele amilii care-i ddcesc copii, i tuteleaz excesiv i care trebuie s se
debaraseze de asemenea practici, pentru a pune n circulaie gndirea autonom,
independent, creativ, s dea libertate manifestrii fanteziei, dimensiuni educaionale
care vor asigura formarea unei autentice competene profesionale. Aadar, se pot face
multe pentru educaia creativitii n coal, totul ine de calitatea cadrelor didactice,
primele chemate s dezvolte aceast dimensiune de personalitate a elevului
/studentului.
22
Capitolul 5
DIMENSIUNILE PSIHOSOCIOLOGICE ALE ACTIVITII
PROFESORULUI
5.1. Profesia de profesor
Aceast activitate este determinat necesar pentru un proces didactic, de
nvare i presupune un risc asumat, pentru c acesta nva pe alii cum s nvee,
proces permanent care nsoete omul n ntreaga existen. Particularitatea acestei
profesii
este
dat
de
faptul
la
captul
unor
stadii
parcurse
apar
23
cu
motivarea
pozitiv
elevilor/studenilor;
dezvoltarea
personalitii
24
25
28
clarificarea aspectelor dificile pentru elevii fa de care sunt expectane nalte, iar
pentru ceilali tendina expedierii rapide, superficiale a coninutului tematic;
29
didactice, dau rspunsuri mai multe i au contacte n mod frecvent cu profesorii, iar
ceilali sunt solicitai mai puin, contactele lor cu profesorii sunt limitate doar la
situaiile ce apar n timpul orelor.
Cercetrile ulterioare- Noizet G.,Caverni, J. P.(1978 )- au identificat i ali
factori care pot influena ateptrile nalte/sczute ale profesorilor, cum ar fi:
cunoaterea performanelor anterioare ale elevilor; informaiile referitoare la statutul
colar al elevilor; cunoaterea situaiei social-economice ca i originea etnic a
subiecilor. Experimentul realizat de cei doi autori confirm c notele acordate
acelorai lucrri difer cu pn la dou puncte atunci cnd sunt cunoscute de ctre
corectori notele anterioare, mic sau mare , atribuit fictiv acestora, fenomen cunoscut
sub denumirea de efect de asimilare, de contaminare a evalurii. Distorsiuni pot
aprea i atunci cnd lucrrile provin de la elevii dintr-o clas cu nivel ridicat de
pregtire, de regul prin supraevaluarea acestora, ori dintr-o clas cu nivel slab, prin
subevalurea lucrrilor. Apartenena la o coal sau o clas bun, cu reputaie devine un
capital cultural pentru componeni, ei fiind evaluai mai atent, mai generos.
Fenomenul este invers pentru colile sau clasele cu o reputaie mai pui bun,
evaluarea fiind mai sever. Situaia este similar n condiiile cnd anterior evalurii
se primesc informaii cu privire la originea etnic, la situaia social-economic etc.
Cei doi autori atrag atenia asupra faptului c posedarea informaiilor anterioare
evalurii favorizeaz formarea unor reprezentri, care vor determina expectane, iar
acestea se vor regsi n atitudinea profesorilor fa de elevi.
30
Capitolul 6
COMUNICAREA DIDACTIC
6.1. Repere definitorii privind comunicarea
Comunicarea este perceput ca fiind un proces complex de emitere i
transmitere de semnale, de informaii i dispoziii de tot felul ctre mediul
nconjurtor: semne organice, tehnice, psihologice, sociale etc. Comunicarea uman,
arat B.C.Hennessy (1970), este un proces interuman bogat, amplu i complex de
difuzare, transmitere, de schimb de informaii, de cereri i coninuturi culturale
realizat n mod contient ntre indivizii umani determinai, ntre oameni concrei. Ea
face parte din viaa spiritual colectiv dar cu baza existenial, determinant n viaa
spiritual a individului uman concret dat. Aceasta i pentru c ea pornete din
structurile, din mecanismele psihice interioare ale omului, iar inteniile exprimate n
diferite modaliti de ctre individ sunt rezultatul impresiilor spontane ca i a
influenelor externe, ale mediului n care el se formeaz, se socializeaz i care au la
baz sistemul motivaional propriu.
Comunicare uman, susine G.A.Miller(1956),este un proces fundamental
pentru existena omului, face parte din natura acestuia, fr de care nu-i posibil
interaciunea, coordonarea, cooperarea contient interuman, ca de altfel nici o
influen reciproc dintre indivizii umani. Este un sistem fundamental de semnificaii
distinct de schimb de valori economice, tehnice, psihologice, culturale, sociale,
parentale, etc. susine L.Straus (1956), pentru c sistemul n coninutul su cuprinde:
procesele complexe de transmisie i schimb de informaii; circulaia de impresii,
comenzi, triri afective, decizii i judeci de valoare cu finalitate n modificarea,
transformarea atitudinilor, opiniilor i comportamentelor de cunoatere i aciune
practic.
n sistemul relaiilor umane; scrie Cl. Flament (1962), fiecare parte este
influenat de informaiile comunicrii, de coninutul mesajelor transmise i receptate
ca i de efectele lor resimite n propria existen i conduit a individului uman. Din
aceast perspectiv comunicarea este o modalitate de difuzare a inteniilor
determinate i construite n interioritate subiectiv a omului, in plan intern i fcute
cunoscute partenerilor de relaii prin: viu grai, gestic; afectiv-sentimental, expresiv31
emoional
(prin
mimic);
practic-operatoriu,
respectiv, prin
producerea
Contextul temporal ce s-a spus anterior este ntregit cu sensul celor ce vor fi
spuse ulterior;
Contextul poziiilor cele spuse iau sens n raport cu rangurile sociale ale
capt sen cu ceia ce se tie sau este afiat ca intenie i ca miz la nivelul actorilor
acestei relai
33