UNIVERSIDAD PEDAGGICA EXPERIMENTAL LIBERTADOR

INSTITUTO DE MEJORAMIENTO PROFESIONAL DEL MAGISTERIO

NCLEO ACADMICO PORTUGUESA
CENTRO DE ATENCIN BISCUCUY

Autores:
Emileth Rosales.
Evileidi Mejia.
Gisela Montilla.
Isa Azuaje.
Maury Hernndez.
Sonia Hernndez.

Biscucuy; Enero 2008

BIOGRAFA DE HORACIO QUIROGA.

Nace en Uruguay el 31 de diciembre de 1878. Hijo de la uruguaya Pastora
Corteza y el argentino Prudencio Quiroga, an no cumpla los tres meses de edad
cuando presenci la muerte accidental de su padre al disparrsele la escopeta mientras
estaba de cacera. Su madre se casa de nuevo con Ascensio Barcos, pero sufre
repentinamente de parlisis cerebral y se suicida en septiembre de 1896. Quiroga
tena slo 15 aos y, desafortunadamente, tambin contempl su muerte.
Se distingue en su adolescencia por los deportes y el ciclismo sera su
predilecto, pero la literatura lo atrapara sin dejarlo ir. Durante su adolescencia tiene
gran influencia de escritores como Alexandre Dumas, Walter Scott, Charles Dickens
y Gustavo Bcquer, pero Edgar Allan Poe sell su estilo de manera decisiva. Emilio
Pascual, editor del grupo editorial Anaya, escribe en el apndice de Cuentos de la
selva de Quiroga que en un artculo de 1899 titulado Leopoldo Lugones, describe su
admiracin por el escritor norteamericano: Es simbolista. Ms que simbolista, es
modernista. Ms que modernista, es un genio () Como creador es un genio; como
estilista es un coloso.
Quiroga se enamora perdidamente de Mara Esther Jurkowski y el idilio, que
sera interrumpido por su propia familia, inspir el cuento Una estacin de amor.
Para 1899 se dedica a la afanosa tarea de dirigir la Revista del Salto y siempre tuvo
una perspectiva modernista, aunque slo alcanzara 20 nmeros.
En 1901 mueren sus dos hermanos, Pastora y Prudencio, de fiebre tifoidea. La
fatalidad, su ms fiel compaera, dio otra muestra de poder: Quiroga mata a su mejor
amigo Federico Ferrando, al dispararse accidentalmente el arma que limpiaba ya que
Ferrando disputara un duelo con un periodista de Montevideo por sentirse agredido
en sus notas.
Despus de esa trgica experiencia y reconocida su inocencia, se desempea como
profesor de castellano en el Colegio Britnico de Buenos Aires y, sorpresivamente, su
vida tomara otro rumbo. Quiroga decide viajar como fotgrafo de una expedicin a
Misiones, una zona selvtica ubicada en el noreste de Argentina.

Su estada en Misiones aflorara sus instintos buclicos y, de hecho, en 1904

se asienta como plantador de algodn en Chaco, al norte del pas. Esa experiencia
cambiara no slo su forma de vida, sino que influira en su estilo a tal magnitud que
se declara definitivamente en contra de las ideas modernistas, cambiando a Poe y
Bcquer por Gustave Flaubert y Fedor Dostoievski.
En marzo de 1906, Quiroga fue profesor de castellano y literatura de nuevo en
la Escuela Normal N 8 y conoce a Ana Mara Cires, una de sus alumnas, con la que
se casa a finales de esa dcada. Para esa poca l posea ms de 180 hectreas de
terreno en Misiones, all vive junto a su esposa y pronto conciben dos nios, Egl y
Daro. Renuncia a su cargo de profesor y lo nombran juez de paz y oficial del
Registro Civil en Misiones. Todo pareca irle bien pero como era costumbre, la
desgracia segua sus pasos de cerca.
La relacin con su esposa se deterioraba cada da y a finales de 1915 no
soporta ms, se envenena y muere tras ocho das de constante agona. Como todas sus
vivencias, su muerte sera protagonista en algunos de sus cuentos, por ejemplo, en
Pasado amor: Su matrimonio fue un idilio casi hipntico, en el que l puso todo su
amor, y ella su desesperada pasin. Fuera de eso, no haba nada en comn entre
ellos.
Entre 1917 y 1920, Quiroga ocupa diversos cargos en el Consulado General
de Uruguay en Buenos Aires. Publica tres libros de cuentos: Cuentos de amor, de
locura y de muerte; Cuentos de la selva y El Salvaje y su nica obra teatral Las
sacrificadas. Los cinco aos subsiguientes seran considerados su perodo dorado
porque es traducido, buscado y bien pagado gracias a sus relatos.
A finales de la dcada de los 20, se enamora una vez ms. Su nombre es Ana
Mara Palacios, pero su familia impide el romance y regresa a Buenos Aires. Su
ltimo amor es turbulento, pues se deslumbra completamente por Mara Elena Bravo,
amiga de su hija y de slo 20 aos de edad.
A pesar de la resistencia de ambas familias, la boda se lleva a cabo, y en 1928,
nace su tercera hija, Pitota. Es una etapa crtica en la vida del escritor, no slo por sus
problemas econmicos como consecuencia del golpe de estado al presidente

uruguayo Jos Serrato, sino que su matrimonio de desborona rpidamente y Mara

Elena lo abandona, llevndose a su hija con ella.
En 1935 publican su ltimo libro de cuentos titulado Ms all y obtiene su
nico premio como escritor, por parte del Ministerio de Instruccin Pblica de
Uruguay. Al ao siguiente lo internan debido a una prostatitis aguda y los mdicos
descubren que sufre de cncer.
El 18 de febrero pareca un da como cualquier otro. Segn Emilio Pascual,
Quiroga almuerza con su hija Egl, al despedirse, como siempre, la besa
cariosamente y regresa a su habitacin en el hospital. La maana siguiente sera el
final de una vida de resistencia a lo que tantas lneas dedic en sus cuentos. Muere de
una sobredosis de cianuro, su cadver se inciner y sus cenizas se llevaron a Uruguay.
Pero su trgica historia no termina all, su hija Egl se suicida en 1939 y Daro en
1952, dando punto final al ms cruel y trgico de los cuentos.
Obras publicadas
Actualmente, Quiroga es considerado uno de los precursores del gnero del cuento
breve y uno de los representantes del relato fantstico. Muchos de sus cuentos no se
encuentran compilados; sin embargo, sus obras formalmente publicadas son las
siguientes:
Los arrecifes de coral (1901)
El crimen del otro (1904)
Los perseguidos (1905)
Historia de un amor turbio (1908)
Cuentos de amor, de locura y de muerte (1917)
El salvaje (1920)
Anaconda (1921)
Los desterrados (1926)
El desierto (1924)
Cuentos de la selva (1919)

De la vida de nuestros animales (1925)

Pasado amor (1927)
La gallina degollada y otros cuentos (1926)
Ms all (1935)
EL HIJO
Es un poderoso da de verano en Misiones, con todo el sol, el calor y la calma
que puede deparar la estacin. La naturaleza, plenamente abierta, se siente satisfecha
de s.
Como el sol, el calor y la calma ambiente, el padre abre tambin su corazn a la
naturaleza.
-Ten cuidado, chiquito -dice a su hijo, abreviando en esa frase todas las
observaciones del caso y que su hijo comprende perfectamente.
-Si, pap -responde la criatura mientras coge la escopeta y carga de cartuchos
los bolsillos de su camisa, que cierra con cuidado.
-Vuelve a la hora de almorzar -observa an el padre.
-S, pap -repite el chico.
Equilibra la escopeta en la mano, sonre a su padre, lo besa en la cabeza y parte.
Su padre lo sigue un rato con los ojos y vuelve a su quehacer de ese da, feliz con la
alegra de su pequeo.
Sabe que su hijo es educado desde su ms tierna infancia en el hbito y la
precaucin del peligro, puede manejar un fusil y cazar no importa qu. Aunque es
muy alto para su edad, no tiene sino trece aos. Y pareca tener menos, a juzgar por la
pureza de sus ojos azules, frescos an de sorpresa infantil. No necesita el padre
levantar los ojos de su quehacer para seguir con la mente la marcha de su hijo.
Ha cruzado la picada roja y se encamina rectamente al monte a travs del abra
de espartillo.
Para cazar en el monte -caza de pelo- se requiere ms paciencia de la que su
cachorro puede rendir. Despus de atravesar esa isla de monte, su hijo costear la

linde de cactus hasta el baado, en procura de palomas, tucanes o tal cual casal de
garzas, como las que su amigo Juan ha descubierto das anteriores. Slo ahora, el
padre esboza una sonrisa al recuerdo de la pasin cinegtica de las dos criaturas.
Cazan slo a veces un yacutoro, un surucu -menos an- y regresan triunfales, Juan a
su rancho con el fusil de nueve milmetros que l le ha regalado, y su hijo a la meseta
con la gran escopeta Saint-tienne, calibre 16, cudruple cierre y plvora blanca.
l fue lo mismo. A los trece aos hubiera dado la vida por poseer una escopeta.
Su hijo, de aquella edad, la posee ahora y el padre sonre...
No es fcil, sin embargo, para un padre viudo, sin otra fe ni esperanza que la
vida de su hijo, educarlo como lo ha hecho l, libre en su corto radio de accin,
seguro de sus pequeos pies y manos desde que tena cuatro aos, consciente de la
inmensidad de ciertos peligros y de la escasez de sus propias fuerzas.
Ese padre ha debido luchar fuertemente contra lo que l considera su egosmo.
Tan fcilmente una criatura calcula mal, sienta un pie en el vaco y se pierde un hijo!
El peligro subsiste siempre para el hombre en cualquier edad; pero su amenaza
amengua si desde pequeo se acostumbra a no contar sino con sus propias fuerzas.
De este modo ha educado el padre a su hijo. Y para conseguirlo ha debido
resistir no slo a su corazn, sino a sus tormentos morales; porque ese padre, de
estmago y vista dbiles, sufre desde hace un tiempo de alucinaciones.
Ha visto, concretados en dolorossima ilusin, recuerdos de una felicidad que
no deba surgir ms de la nada en que se recluy. La imagen de su propio hijo no ha
escapado a este tormento. Lo ha visto una vez rodar envuelto en sangre cuando el
chico percuta en la morsa del taller una bala de parabellum, siendo as que lo que
haca era limar la hebilla de su cinturn de caza.
Horrible caso... Pero hoy, con el ardiente y vital da de verano, cuyo amor a su
hijo parece haber heredado, el padre se siente feliz, tranquilo y seguro del porvenir.
En ese instante, no muy lejos, suena un estampido.
-La Saint-tienne... -piensa el padre al reconocer la detonacin. Dos palomas de
menos en el monte...

Sin prestar ms atencin al nimio acontecimiento, el hombre se abstrae de

nuevo en su tarea.
El sol, ya muy alto, contina ascendiendo. Adnde quiera que se mire -piedras,
tierra, rboles-, el aire enrarecido como en un horno, vibra con el calor. Un profundo
zumbido que llena el ser entero e impregna el mbito hasta donde la vista alcanza,
concentra a esa hora toda la vida tropical.
El padre echa una ojeada a su mueca: las doce. Y levanta los ojos al monte. Su
hijo deba estar ya de vuelta. En la mutua confianza que deposita el uno en el otro -el
padre de sienes plateadas y la criatura de trece aos-, no se engaan jams. Cuando su
hijo responde: "S, pap", har lo que dice. Dijo que volvera antes de las doce, y el
padre ha sonredo al verlo partir. Y no ha vuelto.
El hombre torna a su quehacer, esforzndose en concentrar la atencin en su
tarea. Es tan fcil, tan fcil perder la nocin de la hora dentro del monte, y sentarse
un rato en el suelo mientras se descansa inmvil?
El tiempo ha pasado; son las doce y media. El padre sale de su taller, y al
apoyar la mano en el banco de mecnica sube del fondo de su memoria el estallido de
una bala de parabellum, e instantneamente, por primera vez en las tres transcurridas,
piensa que tras el estampido de la Saint-tienne no ha odo nada ms. No ha odo
rodar el pedregullo bajo un paso conocido. Su hijo no ha vuelto y la naturaleza se
halla detenida a la vera del bosque, esperndolo.
Oh! no son suficientes un carcter templado y una ciega confianza en la
educacin de un hijo para ahuyentar el espectro de la fatalidad que un padre de vista
enferma ve alzarse desde la lnea del monte. Distraccin, olvido, demora fortuita:
ninguno de estos nimios motivos que pueden retardar la llegada de su hijo halla
cabida en aquel corazn.
Un tiro, un solo tiro ha sonado, y hace mucho. Tras l, el padre no ha odo un
ruido, no ha visto un pjaro, no ha cruzado el abra una sola persona a anunciarle que
al cruzar un alambrado, una gran desgracia...
La cabeza al aire y sin machete, el padre va. Corta el abra de espartillo, entra en
el monte, costea la lnea de cactus sin hallar el menor rastro de su hijo.

Pero la naturaleza prosigue detenida. Y cuando el padre ha recorrido las sendas

de caza conocidas y ha explorado el baado en vano, adquiere la seguridad de que
cada paso que da en adelante lo lleva, fatal e inexorablemente, al cadver de su hijo.
Ni un reproche que hacerse, es lamentable. Slo la realidad fra, terrible y
consumada: ha muerto su hijo al cruzar un... Pero dnde, en qu parte! Hay tantos
alambrados all, y es tan, tan sucio el monte! Oh, muy sucio! Por poco que no se
tenga cuidado al cruzar los hilos con la escopeta en la mano...
El padre sofoca un grito. Ha visto levantarse en el aire... Oh, no es su hijo, no!
Y vuelve a otro lado, y a otro y a otro...
Nada se ganara con ver el color de su tez y la angustia de sus ojos. Ese hombre
an no ha llamado a su hijo. Aunque su corazn clama par l a gritos, su boca
contina muda. Sabe bien que el solo acto de pronunciar su nombre, de llamarlo en
voz alta, ser la confesin de su muerte.
-Chiquito! -se le escapa de pronto. Y si la voz de un hombre de carcter es
capaz de llorar, tapmonos de misericordia los odos ante la angustia que clama en
aquella voz.
Nadie ni nada ha respondido. Por las picadas rojas de sol, envejecido en diez
aos, va el padre buscando a su hijo que acaba de morir.
-Hijito mo...! Chiquito mo...! -clama en un diminutivo que se alza del fondo
de sus entraas.
Ya antes, en plena dicha y paz, ese padre ha sufrido la alucinacin de su hijo
rodando con la frente abierta por una bala al cromo nquel. Ahora, en cada rincn
sombro del bosque, ve centellos de alambre; y al pie de un poste, con la escopeta
descargada al lado, ve a su...
-Chiquito...! Mi hijo!
Las fuerzas que permiten entregar un pobre padre alucinado a la ms atroz
pesadilla tienen tambin un lmite. Y el nuestro siente que las suyas se le escapan,
cuando ve bruscamente desembocar de un pique lateral a su hijo.
A un chico de trece aos bstale ver desde cincuenta metros la expresin de su
padre sin machete dentro del monte para apresurar el paso con los ojos hmedos.

-Chiquito... -murmura el hombre. Y, exhausto, se deja caer sentado en la arena

albeante, rodeando con los brazos las piernas de su hijo.
La criatura, as ceida, queda de pie; y como comprende el dolor de su padre, le
acaricia despacio la cabeza:
-Pobre pap...
En fin, el tiempo ha pasado. Ya van a ser las tres...
Juntos ahora, padre e hijo emprenden el regreso a la casa.
-Cmo no te fijaste en el sol para saber la hora...? -murmura an el primero.
-Me fij, pap... Pero cuando iba a volver vi. las garzas de Juan y las segu...
-Lo que me has hecho pasar, chiquito!
-Piapi... -murmura tambin el chico.
Despus de un largo silencio:
-Y las garzas, las mataste? -pregunta el padre.
-No.
Nimio detalle, despus de todo. Bajo el cielo y el aire candentes, a la
descubierta por el abra de espartillo, el hombre vuelve a casa con su hijo, sobre cuyos
hombros, casi del alto de los suyos, lleva pasado su feliz brazo de padre. Regresa
empapado de sudor, y aunque quebrantado de cuerpo y alma, sonre de felicidad.
Sonre de alucinada felicidad... Pues ese padre va solo.
A nadie ha encontrado, y su brazo se apoya en el vaco. Porque tras l, al pie de
un poste y con las piernas en alto, enredadas en el alambre de pa, su hijo bienamado
yace al sol, muerto desde las diez de la maana.

ANALISIS SEMNTICO.

Considerando que la semntica es la parte de la lingstica

que se ocupa del significado de los signos lingsticos. Adems
estudia las relaciones de unos significados con otros y los cambios
de significacin que experimentan las palabras. De all, que se
observa el cambio de significado y lo metafrico que presentan
algunas palabras en el cuento El Hijo.
Abra = ensenada, caleta.
cachorro puede rendir = lo que su hijo puede dar.
pasin cinegtica = pasin por la cacera o caza
radio = circulo donde estaba , emisora.
Amengua = Mermar.
sienes plateadas (pelo blanco (canoso)

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RBOL GENEALGICO DE LOS SUCESOS EN EL CUENTO EL

HIJO

suena a lo
lejos un
estampido

El nio
escoge
escopeta
y se va

Quiroga
sigue
trabajando

Quiroga
comienza
a pensar
en los
peligros

Quiroga
le da
permiso
al hijo
para
cazar

Ve la hora.
Las doce.
Recuerda
el tiro

Padre
hijo

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Quiroga
comienza
la
bsqueda

Juntos
emprenden
el regreso

Toma al
nio en
brazos

BUSCAR CONSCIENTE, SUBCONSCIENTE Y ALUCINACIN.

Alucinacin: Percepcin sensorial en ausencia del estimulo externo apropiado, que
tiene el sentido de la realidad inmediato propio de la verdadera percepcin. Las ms
comunes son las auditivas y se percibe como sonidos simples, ruidos y voces
Consciente es un trmino utilizado por Sigmund Freud, como adjetivo para calificar
un estado psquico, o bien como sustantivo, para indicar la localizacin de ciertos
procesos constitutivos del funcionamiento del aparato psquico. En este sentido, el
consciente, junto con el preconsciente y el inconsciente es una de las tres instancias
de la primera tpica freudiana.
Sea que se trate del adjetivo o del sustantivo, Freud utiliza a menudo el
trmino consciente como sinnimo de conciencia, salvo cuando se trata de la
"conciencia moral" (proceso psquico relacionado con la constitucin del ideal del yo
y del supery).
Subconsciente: Termino utilizado en psicologa para designar bien lo que es
dbilmente consciente, bien lo que se haya debajo del umbral de conciencia actual o e
incluso accesible a sta. Antiguo trmino utilizado en psicologa para designar, el
estado mental que es dbilmente consciente y para lo que se halla por debajo del
umbral de la conciencia actual o es incluso inaccesible a sta; en realidad actualmente
su uso es ms del lenguaje lego que del lxico psicolgico, en una comparacin con
la teora psicoanaltica de Sigmund Freud, se podra equiparar con el Preconsciente
que fue uno de los elementos fundamentales de la primera tpica del aparato
psquico: La psicologa actual lo descarta, centrndose slo en la existencia de la
consciencia y la inconsciencia.
Del subconsciente es poco lo que se sabe. Algunos piensan que alberga los
secretos de nuestra mente; pues bien es nuestro subconsciente quien hace que
soemos cuando dormimos, quien hace las imgenes. Se ha cuestionado sobre como
sera nuestra percepcin si el subconsciente se presentase en un estado ms activo.

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REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS.

www.letras-uruguay.espaciolatino.com

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