Sunteți pe pagina 1din 3

Caracterizarea lui Fred Vasilescu

Patul lui Procust este un roman criticist n sens kantian, o nlnuire savant de teze i
antiteze narative, i, n acelai timp, un roman al scrierii romanului - cu deosebirea c, n
vreme ce for motrice a modernismului literar occidental este dedublarea auto-reflexiv,
manifestat c distanare i ironie, Petrescu repornete, adamic, din momentul imediat
anterior turnurii greite adoptate de realism - de la romanul epistolar al secolului al XVIIIlea.
Al doilea roman al lui Camil Petrescu (1894-1957), "Patul lui Procust", apare n 1933, la
numai trei ani dup,"Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi" i constituie, pentru
literatur romn, un eveniment deosebit, cu totul novator, consolidnd astfel romanul
romnesc modern.
Titlul este o metafor, "Ptui lui Procust" face trimitere direct la o poveste mitologic din
antichitate, conform creia tlharul Procust din Atica aducea oaspeii la han i i silea s
ncap perfect n singurul pat existent, socotit de el c spaiu ideal. Orice nepotrivire a
cltorului n ptui lui Procust, atrgea dup sine ciuntirea omului, dac acesta era prea lung,
ori, dimpotriv, ntinderea lui, dac acesta era prea scurt, pn cnd individul se potrivea
exact msurrii impuse.
Titlul romanului imagineaz societatea c pe un "pat al lui Procust", c spaiu limitat, n
care valorile intelectuale i orice aspiraie ctre un ideal respins de societate sunt ostracizate.
Ea impune tuturor oamenilor un tipar fix de existena i oricine se abate de la regulile sociale
stricte este supus deformrilor chinuitoare, crora nu le rezist. Dup cum nsui autorul
mrturisea ntr-un interviu, aciunea romanului are loc, "n sens strict [...] ntr-un pat", care
constituie o ambiana pentru ilustrarea vieii literare, politice i financiare a societii
romneti, ntre anii 1926-1928.
Tema romanului ilustreaz problematica fundamental a prozei Camil Petresciene, drama
iubirii i drama intelectualului lucid, inflexibil i intransigent, nsetat de atingerea absolutului
n iubire i n demnitate uman.
Elementele de noutate estetic ale romanului Camil Petrescian sunt bine conturate n
romanul "Ptui lui Procust": substantialitatea este eviden prin cele dou aspecte ale
existenei umane, iubirea i demnitatea, c substan a vieii; relativismul este prezent prin
viziunea diversiflcata a iubirii i a demnitii, reflectate diferit n contiina mai multor
personaje; autenticitatea este receptarea realitii n propria contiina, de ctre fiecare
personaj n parte ("dosare de existena"); naraiunea este la persoan nti este modul de
relatare al fiecrui erou care se confeseaz; stilul anticalofil (mpotriva scrisului frumos)
presupune exprimarea concis i exact a ideilor, tririlor, concepiilor, "c ntr-un procesverbal".
Adept al modernismului lovinescian, Camil Petrescu este cel care, prin opera
lui,fundamenteaz, principiul sincronismului, altfel spus, contribuie la sincronizarea
literaturii romne cu literatur european (europenizarea literaturii romne), prin aducerea
unor noi principii estetice c autenticitatea, substantialitatea, relativismul i prin crearea
personajului intelectual lucid i analitic, n opoziie eviden cu ideile smntoriste ale
vremii, care promovau "o duzin de eroi plngrei".
Perspectiva temporal este discontinu bazat pe alternana temporal a
evenimentelor, pe dislocri sub form de flash-back i feed-back. Perspectiva spaial
reflect un spaiu real, cas Emiliei, redacia ziarului, etc., dar mai ales un spaiu imaginar
nchis, al frmntrilor, chinurilor i zbuciumului din contiina personajelor.
Novator al autenticitii, substanialitii i al relativismului n literatur romn, Camil
Petrescu realizeaz n romanul "Patul lui Procust" adevrate "dosare de existen", toate
fiind confesiuni de contiina, pe care fiecare personaj-narator le face - firete, la persoan I pe baza reflectrii realitii n propria contiina. Despre acest roman, Nicolae Manolescu
opina c e "o form de garantare a autenticitii realitii i impresiilor, nrurit de Stendhal
i de Gide, creatorii dosarului de existente".
n "Patul lui Procust", vocea auctorial" se face auzit prin fluxul contiinei
personajelor-naratori care se confeseaz (Fred Vasilescu, G.D.Ladima, Doamna T., Emilia
Rachitaru), a celorlalte personaje secundare (Penciuiescu, CibSnoiu, procurorul etc.) i a
autorului nsui (n ineditele note de subsol), toate ns exprimnd, ntr-o unitate eviden,
viziunea artistic a lui Camil Petrescu.

Modalitatea narativ se remarc, aadar, prin prezenfa mrcilor formale ale naratorului,
de unde reiese apropierea acestuia de evenimente, pn la substituirea lui de ctre personaj.
Structura romanului este complex, determinnd compoziia pe mai multe planuri
narative care se intersecteaz i se determina reciproc:
trei scrisori ale Doamnei T. adresate autorului;
jurnalul lui Fred Vasilescu, o confesiune care cuprinde i scrisorile lui G.D.Ladima i
comentariile Emiliei Rachitaru, fiind partea cea mai extins din roman i avnd titlul "ntr-o
dup-amiaz de august";
"Epilog I" care aparine lui Fred Vasilescu;
"Epilog I", subintitulat "Povestit de autor", aparinnd, aadar, scriitorului nsui;
Notele de subsol ale autorului, care expliciteaz i ncheag ntr-un tot unitar planurile
narative ale romanului.
Fred Vasilescu este fiul lui Tnase Lumnraru, industriaul multimilionar asociat n
diferite afaceri cu politicianul liberal Nae Gheorghidiu (personaje conturate n romanul "Ultima
noapte de . dragoste, ntia noapte de rzboi") i definit de Pompiliu Constantinescu c fiind
"un fel de intersecie a tuturor celorlalte personaje".
Ca personaj realist-modern,principal,complex,dinamic, Fred recompune - prin memorie
afectiv - via celorlalte personaje, a Emiliei, a doamnei T., destinul lui Ladima, precum i
imaginea social, politic i economic a Romniei interbelice, prin prezentarea manifestrilor
politicianului Nae Gheorghidiu i a omului de afaceri Tnase Vasilescu, zis Lumnraru
(porecl ce provine de la prima sa afacere, o prvlie de lumnri).
ntmplrile relatate n jurnalul lui Fred Vasilescu ncep ntr-o dup-amiaz clduroas de
august (perspectiva temporal), iar spaiul real este patul Emiliei Rachitaru, o semiprostituata
cu pretenii de artista, creia tnrul i face o vizit. Fred are 25 de ani, este spirit modern, cu
o educaie aleas, diplomat i aviator, ceea ce-l motiveaz c personaj "rotund" ("care nu
poate fi caracterizat succint i exact", E.M.Forster).
Emilia ncearc s-l impresioneze povestindu-i despre unul, Ladima, "care m-a iubit
ngrozitor, sracul" i care murise acum trei luni. Ea i da s citeasc scrisorile de dragoste pe
care ziaristul i le trimisese n ultimii doi ani. Fred Vasilescu parcurge, pe rnd i n ordine,
fiecare scrisoare din teancul legat cu fund roz. Autorul romanului insist, n notele de subsol,
c Fred s-i exprime n scris impresiile care l-au marcat profund n urma citirii scrisorilor de
dragoste ale lui George Demetru Ladima adresate Emiliei, precum i propriile mrturii n
legtur cu iubirea pentru doamna T, acesta intuind n tnrul monden "un soi de loialitate i
delicatee, de sinceritate a vieii".
Portretul fizic este conturat n mod direct abia n epilogul al II-lea din finalul romanului,
cu prilejul morii impresionante a pilotului, cnd nu mai rmsese nimic din "tnrul blond, cu
obrazul limpede, cu trsturi regulate i evidente c un cap de statuie greceasc, doar cu
fruntea puin cam boltit deasupra ochilor verzi adnci", al crui "corp vnjos" avusese
"micri mldioase de haiduc tnr, afemeiat i gnditor".
Portretul moral se fundamenteaz, indirect, pe mbinarea subtil dintre esen i
aparen, dintre profunzimea spiritual i o mediocritate afiat, fiul milionarului prnd s nu
aib alte preocupri dect sportul, mod, chefurile i femeile, dar fund, n fondul sau, un tnr
sensibil, inteligent i serios.
Sub aparen unui tnr superficial, pe care "banda" l consider valoros pentru c era
plin de bani, boem, snob i prost, Fred este un intelectual lucid, introvertit, inteligent, ale crui
sondri interioare dezvluie "acea vibraie melodioas, calm, pe care o au toi oamenii,
fruntai adevrai n activitatea lor, oriicare ar fi ea: art, politic, militrie, acrobaie, dans
modern, destin de Don Juan sau box". Cu o bogat experien de via, fost diplomat, pilot
ambiios, sportiv talentat, cu succese rsuntoare la femei, Fred consider c trebuie s
triasc n mod direct tot ceea ce i-a comandat amorul propriu, experien trit constituind
un adevrat "memoriu de carier": "Toate le-am fcut n via i tot ce mi-a strnit amorulpropriu e trecut n activitatea mea c ntr-un memoriu de carier". El i ascunde adevrat
natur spirituals, ntruct, n esen, contrasteaz flagrant cu mediul nconjurtor, cu lumea
superficial al crei stil l-a adoptat, prefcndu-se c aparine societii mondene, meschine
i dominate de parvenitism.
ncadrndu-se perfect n tipul personajului camilpetrescian i modern, Fred Vasilescu este
intelectualul lucid, autoanalitic, hipersensibil, asemenea lui Ladima i Gheorghidiu. Cu toate
c este ndrgostit total i definitiv de doamna T., Fred o evita, fiind capabil s prseasc o
femeie care-i este superioar, probabil din cauza aceluiai orgoliu ce individualizeaz
personajele lui Camil Petrescu: "Sacrific definitiv pasiunea pe altarul vanitii: n loc s se

piard pe sine, prefer s-o piard pe ea. [...] Fred n-a vrut s devin sclavul erotic al doamnei
T." (Nicolae Manolescu, "Area lui Noe").
Dragostea pentru doamna T. rmne o enigm, iar moartea lui n accidentul de avion
poate fi i o sinucidere, motivul fiind ascuns cu grij, c i n cazul lui Ladima. Ambele destine,
al lui Ladima i al lui Fred, sunt dramatice prin intensitatea iubirii, dei una reprezint
imaginea rsturnat a celeilalte: Ladima trebuie s-i diminueze capacitatea spiritual, s
coboare la nivelul vulgaritalii Emiliei, Fred, dimpotriv, simte c este sub iubirea superioard a
doamnei T., temndu-se c n-ar putea da att de mult dragoste ct i se cere. Legtur celor
dou destine este ntmpltoare, prin scrisorile lui Ladima, pe care Fred le citete cutremurat,
nelegnd dincolo de cuvinte tragedia prietenului sau, cu care, de altminteri, comunicase
printr-in flux spiritual, dincolo de raiune: "Era singurul pe lume cruia i-a fi ncredinat tain,
pe care n-o tiu nici prinii mei, faptul cumplit care e cancerul vieii mele, care m face s
fug de-o femeie iubita. Posibilitatea de a poveti cuiva ct sufr m-ar fi uurat poate c
filtrarea sngelui".
Reacia lui de a fur scrisorile lui Ladima, care, chiar dup moartea acestuia, l-ar fi
putut compromite, este determinat de simul onoarei de a pstra secretul ruinos al omului
pe care-l cunoscuse demn i incapabil de compromisuri, inflexibil.
Personalitatea lui Fred Vasilescu se menine enigmatic, sfritul sau pendulnd ntre
accident de avion i sinucidere. El moare brusc, a dou zi dup predarea caietelor n care
confesiunile lui sunt o permanent autointrospectie, c i cnd scrisul l-ar fi ajutat s se
izbveasc de suferin prin analiz lucid a "cancerului" vieii lui, iubirea. Tain iubirii lui
reintr, prin moartea eroului, n circuitul marilor taine ale Universului: "Tain lui Fred Vasilescu
merge poate n cea universal fr niciun moment de sprijin adevrat, aa cum, singur a
spus-o parc, un afluent urmeaz legea fluviului", fraz care ncheie romanul, c o concluzie
ideatic sugestiv pentru concepia estetic a lui Camil Petrescu. Modernismul romanului e
definit de subtilitatea i profunzimea analitic a contiinelor, de dramele interioare suferite
din iubire i demnitate, de identificarea deplina timpului subiectiv cu el obiectiv, de faptul c
personajele sunt n acelai timp i naratori.
La rugmintea autorului, Fred Vasilescu din romanul Patul lui Procust, de Camil Petrescu,
consemneaz n jurnalul su iubirea pentru doamna T. i scrisorile lui George Demetru
Ladima, din ambele confesiuni reieind dou puncte de vedere diferite asupra aceleiai
pasiuni, adic dou romane Subiective despre aceeai poveste de dragoste, la care se
adaug i comentariile autorului, care reuete s creeze nite veritabile dosare de
existen (Gheorghe Glodeanu - Poetica romanului romnesc interbelic), toate acestea
concretiznd noua formul estetic a relativismului.