Sunteți pe pagina 1din 3

Tot ce exist este vibraie. Nimic nu este static dect n aparen.

Corpurile
oscileaz pe o anumit frecven, sunetele vibreaz, apa vibreaz, emoiilor,
gndurile i cuvintele sunt o form de energie, deci vibreaz.
n toate religiile autentice exist ideea de baz c Universul a fost creat prin
vibraie. La nceput a fost Cuvntul, iar Cuvntul era cu Dumnezeu i
Cuvntul era Dumnezeu. Cel mai important i mai minunat fenomen care se
produce datorit faptului c tot ce exist este energie i vibreaz se
numeteREZONAN. Acest fenomen are loc atunci cnd frecvenele sunt similare.
Exact acelai fenomen se produce i ntre fiina uman i tot ce exist n
manifestare. Ne putem pune la unison cu Energiile negative ale Universului sau cu
cele pozitive, n funcie de vibraiile pe care le trezim n interiorul nostru.
Dragostea, ura, tristeea, bucuria toate sunt vibraii, ca i sunetul. O
modalitate de a ne pune la unison cu diferite energii din Univers este MUZICA.
Ceea ce trebuie s reinem ns i s ne amintim iar i iar este faptul c muzica
poate fi benefic sau malefic. La fel i efectele pe care le produce att n corpul
fizic, ct i pe corpul subtil, energetic.
n cartea sa Muzic malefic i muzic benefic, Dorin Achim spune: Putem crea
o analogie ntre muzic i alimentaie n sensul c aa cum hrana ne poate
face mai puternici sau mai slabi, la fel se ntmpl i cu muzica. Ea ne
poate hrni viciile, defectele, rutatea, irascibilitatea, dar i Iubirea,
Buntatea, ncrederea n sine, Frumuseea din noi. ntr-un cuvnt, muzica
ne poate deschide porile Iadului sau porile Raiului.
Melodiile care ne plac i ne merg la suflet au o mare influen asupra noastr
tocmai pentru c ele ne deschid sufletul. Factorul decisiv care intervine aici este
textul melodiilor. Puterea cuvintelor puse pe o muzic ce ne impresioneaz este de
infinit de ori mai mare dect textele unor melodii care ne las reci.

Strmoii notrii n procesul nentrerupt al muncii i vieii au auzit uierul


sgetii, au ascultat vibraia arcului ncordat, zgomotul pietrelor ciocnite Pe
msura trecerii timpului, oamenii au aflat c diferitele sunete sunt generate
de vibraiile unor corpuri i ajung la urechile lor prin aer sau prin alte medii.

Dintre toate, unele sunt stridente, suprtoare, altele foarte plcute, i nveselesc, i
destind cei ce le ascult. Pe cele plcute, oamenii au ncercat s le reproduc.
Obiectele de care s-au folosit pentru obinerea acestor sunete au devenit primele
instrumente muzicale.
Oamenii au observat apoi, c aceleai obiecte, din cauza diferenelor de volum,
lungime, grosime, emiteau sunete diferite. Oare de ce? Explicaia a fost dat prin
tot felul de experiene. Dup multe strdanii au aflat c procesele de emitere i
propagare a sunetelor au la baz unele fenomene fizice: intensitate, frecven,
rezonan.

Exist cri vechi, cum ar fi: nsemnri despre meteuguri n care se gsesc
multe explicaii, exemplu: relaia dintre alctuirea clopotului i intensitatea sau
distana de propagare a sunetului. Atunci cnd clopotul este larg dar scurt, sunetul
su este sonor i ptrunzator, dar nu se propag departe; dac este strmt i lung,
sunetul lui este limpede i armonios, iar distana de propagare este mult mai mare.
Stpnirea cunotintelor fundamentale de acustic a dus la aplicarea lor n
execuia a tot felul de instrumente muzicale.
Mai interesant este fenomenul de rezonan, care-n antichitate provoca
nedumerire, chiar uimire i teama, muli nclinnd spre superstiii. ntr-una din
carile antichitii Zhuangzi (o carte cu nvtura filozofic) se pomenete de
fenomenul de rezonan al lutei: ntr-o camer linistit, la acordarea
instrumentului s-a ciupit o coard i-au vibrat toate coardele.
S-au pstrat numeroase poveti interesante despre rezonan. Spre exemplu:
Pe vremea dinastiei Tang, n orasul Luoyang, un clugr avea atrnat n
ncpere un gong de piatra n care btea adeseori ca s se relaxeze. ntr-o zi a
observat cu totul ntmplator un fenomen ciudat; fr s fi btut n gong, acesta
a nceput s rsune ceea ce l-a bagat n sperieti pe clugar, care s-a mbolnvit.
Auzind toate acestea, un prieten de-al su, a venit s-l vad. Spirit iscoditor,
atent la tot ce era n jurul su, prietenul, cnd a rsunat clopotul din curtea
templului, a bagat de seam ca sun i gongul din camera clugarului. Misterul a
fost astfel dezlegat. I-a spus clugrului s-l invite a doua zi la mas i atunci i
va alunga boala din suflet. Clugarul a acceptat. A doua zi, dup ce s-a ospatat
i a but pe sturate, prietenul a scos, fr graba o pil i s-a apucat s pileasc
gongul n cteva locuri. Dup aceea gongul n-a mai sunat de la sine. Uimit,
clugrul a ntrebat care este raionamentul fenomenului. Prietenul i-a explicat
ca iniial gongul era construit n aceeasi tonalitate cu clopotul din curtea
templului i de aceea rsuna odat cu el. Clugarul se lmuri brusc i boala i
disparu.
n China au fost descoperite n foarte multe locuri clopote muzicale antice. O
form cu totul deosebit ntlnim la cele aduse la lumina zilei n provincia Hubei,
districtul Sui, care seamn cu dou bucai de olane unite. Care s fi fost rolul
acestei concepii singulare? Era de fapt un mijloc de prevenire a interferenei
undelor sonore. Sunt date explicaii ntr-o carte: nsemnri din gradina Mengxi:
Clopotele muzicale antice sunt toate turtite ca nite olane: dac clopotele sunt
rotunjite, au sunetul prelung, dac sunt turtite, sunetul lor este scurt.
Sunetul scurt este sacadat, cel prelung este melodios. Cnd sunetele sunt scurte
i sacadate, se produce dezordine i nu se realizeaza armonia. Oamenii au uitat
mai trziu toate acestea si au facut clopote rotunde, n care bteau cu
repeziciune nct nu se mai putea deosebi sunetul clar de cel aspru. Ceea ce se
numeste aici sacadat are sens de sunet scurt, iar melodios n sens de sunet
lung, astfel c scurt i sacadat indic un ritm alert ntr-o melodie rapid.
n acustic se consider c tipul vibraiilor de clopot este similar cu al
castanietelor. Cnd clopotul este executat din dou buci turnate n forma de

olane, la ntreruperea unei melodii nu mai poate fi vorba de producerea de


perturbaii reciproce ntre undele sonore.
Faptul dovedete c vechii chinezi, cu cel putin 700 de ani n urm, aplicau
cunotinte de acustic n execuia instrumentelor muzicale.