eee Sas rel YC Nr. 2401 \ SIGFRID | ) KARG-ELERT|P 30 CAPRICEN ae FLOTE SOLOSIGFRID KARG-ELERT Op. 107 30 CAPRICEN EIN “GRADUS AD PARNASSUM” A “GRADUS AD PARNASSUM“ DER MODERNEN TECHNIK OF THE MODERN TECHNIQUE. FOR FLOTE ALLEIN FOR FLUTE SOLO [Nett cinem peatindsthortndien Anhang With 2 theoreti practical Appendix Die logiscbe Enrwichlung The logical development “der modernen Figuration”” of modern figuration” ENGLISH TRANSLATION BY MRS RH. ELKIN Eigentum des Verlages fiir alle Linder STEINGRABER-VERLAGLa Traduction du Preface voir Supplément. Vorwort. Die Anregung 2u vorliegenden Capricen, wie 2u meinen andern 1915-1918 komponierien Flétenwerken [Konzert 2 So- naten, Kammerstudie, sinfonische Kanzone, RadierungenParlita, Suite pointillistique, Monologe, Impressions exotigues] verdanke ich dem eminenten Kinstler Carl Bartuzat, 1 Flitist des Leip- tiger Theater- und Gewandhaus-Orchesters, mit dem ich als Wolzblaser wihrend des Krieges Schulter an Schulter in einem gaten Militdrorchester saB. Die 30 Capricen sind dem dringenden Bediirfnis entsprungen, cine Briccke von der vorhandenen Studienliteratur zu den unge- wohnlich komplizierten Partien der modernen Orchesterwerke cines Rich, StrauB, Mahler, Bruckner, Reger. Pfilzner, Schillings, Schonberg. Korngold, Schreker, Serjabin, Strawinsky und zu den modernsten Virbuosensolosticken zu schlagen. Sie wollen also in erster Hinsicht diesen bereits existierenden Werken als ‘technische Zuriistung dienen, d.h. die dort gestellten hohen An forderungen durch planmatige Sonderstudien erfillen helfen. Zum andern und wesentlichen aber weisen sie neve Bahnen, 4.h. noch unbetretene Pfade der Technik; einer Technik, die Vielleicht morgen schon in einem neuen im- od. expressionisti- sehen Werke gefordert wird. Die Anzeichen sind ¢a: die An- forderungen an das lebendigste aller Holzinstrumente wachsen rapid von Jahr zu Jahr. Die vorliegenden Capricen wollen also eine Synthese der gesarnten miglichen forischritlchen Technik aus dem Charak- ter und dem Wesen der modernen Flite in erster Hinsieht der technisch unvergleichbaren.,Boehmflite“— geben, und es lag mir durchaus ferne, nur ,in die Finger Fallendes” zu kompo - tieren. Im Gegenteil: der Studierende soll da s_lernen, was ihm nicht liegt”. Alles Neue ist ungewohnt und fallt zunichst nicht in die Hand. Die Hauptschwierigkeit liegt aber meist. im konstruktiv-Ungewohnien der Idee. Hier ist ohne rasches geistiges Erfassen der formalen Gliederung und ohne blitz - Schneller Gruppieren der harmoniseh, phrasiseh und motivisch zusammen. und nicht zusammengehérenden Unterteile kein Erfolg miglich. Die den eigentlichen 80 Stofiennachgeschickte Analyse technisch komplizierter Formen® will Fingerzeige geben, in welcher Weise schwer zu erfassende Figuren dem Ge- dichtnis resp. der, Auffassung™ zuginglich gemacht werden kénnen. ‘Der moderne Orchesterkomponist geht niemals von der chequem liegenden™ Technik aus, sondern sein Ausdrucksver ~ jangen schafft nitigenfalls jeweils eine neue Technik, die oft genug den Instrumentalisten vor die schwierigsten Probleme Krell Alto: nicht nur die Virtuosen, sondern vor allem die Komponisten (man denke an Berlioz, Wagner, Rich. Strau8, Mahler usw.) erweiterten und erweitern den Sprachbereich der Instrumente. Die Forderungen der Virluosen sind mehr physi - Kalischer, die der Kompunisten mehr aesthetiseher Natur. Jene rehmen ihren Ausgangspunkt von der im Bau des Instrumentes begrindelen matsrlichen Technik, [Obertinigket, Kinppenlage] diese dagegen haben nur die Charakter - Croenlote) is diem Kiangwesen des tn Stramentes heraus im Auge. DaO diese Anforderungen FM immer mit der physikalischen Natur einen lassen, it leider nur au hiufig. Es werden dann, vom Driten im Bunde, ‘yom Instrumentenbauer, Verbesserungen angestrebdie die phy- sikalisehe Eigenart und dadurch das technische Gebiet des Eton Steingrtber Preface. These Coprices, ax well ax my other works for Sluts, com: posed betoten 1115 and 1018 (Concerto, 2 motes, Chamber Study, Symphonic Cantona, Achings, Partita, Suite Poentilistigue, Mo- nnlogues, Brolin Impressions) owe their inception (0 the eminent Artin! Carl Bartutat, principal flautist of the Leipsig Theater and Groandhaus Orchestra, at whose side I played the obve in @ food military band during the wer. The 30 Caprice: originated from ike urgent need of form = ing a connecting link betocen the existing eduentionad tileratre iand the unusually complicated parts of modern orchesiral works by Richard Strauss, Mahler, Bruckner, Retr, Bfitsner, Schilings, Schanberg, Korngold, Schreke, Seriabin, Strawinsky and the most modern virtunsn 40. They are therefore meant in the fire place {to serve as a lechnical preparation (o these already esting works, sis: to help the flautist, by means of progressive and special s- (ies, fo attain the high standard demanded by them. ‘Besides this the Caprices explore new and untrodden paths in lechnigue; a technique which may be required from one day {0 another in some revo impressionistic or expressionstic work, ‘Sure signs are tobe seen that the demands made of the lioekeat ‘fail the woadwind instruments ore repidly increasing rom ‘year to year. These Ceprices are therefore meant f9 be a syntheni of all the possible progressive technique demanded by the charecter and consiruttion of the modern fiute, above all the unparalleled “Aechm flute”; and it was Jar from my intention write work ‘that “Lies tasily inthe fingers. On the contrary, the student must learn what does mot Iie easily. dll that is new and wn - Areustomed ean obviously nollie easly at first, But the chief eiffculty les most often in the novelty of ta constructive Sdea. Hore it xs quite impossible fo achieve success without @ rapid meniel grasp of the formal siructure, and an instantan - tous grouping (as regards harmony, phrasing and motive) the lower parts, which may, or may not, belong together. The eppen- diz tuthese studiens “Analysis of complicated technical forma’, should sive useful hints in compre ~ ending and memorising the more complicated figurations, ‘The modern orchestral composer never considers the “conve- sient technique’ buwhere necded, his desire for’ expression Crentes w ntw technique which often presents the most aiffcul! ‘problem to the instrumentalists. Thus if i not only the wirtwan, Inet above all the composers (think of Berlion, Wagner, Richard Strauss, MeNler ele) who have extended and are shil extending ine language of the instruments, The requirements of the vir ~ funso are more of a physical, those uf the composer of an aes ~ thetic nature. The former takes his starting-point. from the natural technique, based on the structure of the tnstrax ment Charmomnies, position of keys or tops): the latter, om the other hand, has in mind only the imdivedwal effect produced by the tone-quality of the instew: ment. And unfortunately, these requirements are often. not compatible ith the physicel structure of the snatoument, Tes then. as a third actor, that the snstrument-maker endeavours by his improvements, to inergase the physical characteristics of the instrument and hence to enlarge and intensify its technical scope. Without apparenily “impossible demands” on thé part of ‘he composer, the instrument would scarcely have reached wo igh © degree of perfechonInstruments erweitern und vertiefen. Ohne, zuniichst uner. fillbar” erscheinende Forderungen seitens der Komponisten ware die technische Vervolikommnung der Instrumente wohl kam zu solcher Hohe gelang! Die Beschaffenheit der modernen Flétesinsbes der Boehm. flte) ist nun derartig. daB sie noch vor 30 Jaliren kaum fir rmiglich gehaltene techniselie Wunder heute fast spielend offen - bart. Die vorhandene Literatur erschapft bei weitem nici die uniibersehbaren technischen Méglichkeiten, Die Literatur. he- sonders die typisch moderne, blieb hinter der Vervellkommnung des Instruments etwas zuriick: dh. das Instrument kann mehr Eigenartigeres geben,alses den vorhande nen Werken nach vermuten Lit. Die vorliegenden Capricen nehmen ihren Ausgangspunkt von der klassischen Technik Bachs.Handels und Mozarts und gehen rasch zur zeitgendssischen Diktion iber. Bs finden sich aan einigen Stellen nachweisliche Beeinflussungen von typischen Formen der Violin- (Springbogen-Cedenzarpeggien) und Kla viertechnik moderne Akkordbrechungen reichwechselnder Har - monien) in stilisierter Umformung. Diese Stil- oder Satzho- fruchtungen durch fremde Instrumentaltechniken spielen ja in der Geschichte der Technik von alters her eine hiichst bemer - enswerte Rolle. Der ganz immense Fortschrit auf harmonischem Gebiete erheischt dringend eine entsprechende Be tonun g Hier ist fir den Bliser das klare Erkennen der harmonischen Funktionen Haupterfordernis 2ur Lisung der aufgestellten tech - nischen Probleme, will er nicht distanzblind nur von Note zu Note springen. Haufig vorkommende moderne Ausdrucksmittel sind ‘Skalen in Ganztonen, in diatonischen von Chromas unterbroche- nen Schritten, chromatisch repetierende oder rieklaufende Cur - venliufe, gebrochene Ganztonfortschreitungen, gebrachene Quar- ten, Quinten, grote Septimen und kleine Nonen ‘resp. ibermiBige oder verminderte Oktaven), harpeggierte Ganztonakkorde und Quartharmonien, chromatische oder ganztnige Riickungen gri'~ Berer oder kleinerer Gruppen oder Motive, freiein- oder ab- springende Vorhalte und Antizipationen, pavallele und extreme Brechungen rweier harmonisch selbstindig gefihrten Stimmen. Rhythmische und metrische Probleme wurden anfgestellt der moderne Instrumentalist sieht sich htufig genug shnlichen ‘Aufgaben gegeniiber Endlich sei der Artikulation und Phrasierung gedacht, Hier liegen nicht zu unterschatzende Hemmungen. ‘Werden alle hier eufgehiuften Schwieri redend nach nur ganz allmihlicher Temposteigerung— iiherwunden, so dirfte kaum noch ein Orchesterwerk den diese Capricen beherrschenden Kinstler vor unlésbare Aufgaben stellen. Immer wird ,Schweres" ,leicht* durch Uberwindung des ,,noch Schwierigeren. Leipzig, im Mai 1919. Sigfrid Karg-Elert. Edition Steingrtber The construction of the modern SluteCespecially the Boehm flute) i9 such as to renwal, wrth the greatest case,wonders which leould have been considered almost impossible only thirty years ‘ago, The existing literature does not nearly exhaust the un limited technical possibilities, The typical modern literature ‘Aas in espeeal hardly kept pace with the development of the ins/rument, which 49 able fo produce greater variely than might ‘he supposed from these works, The present Caprices take the classical technique of Bach, Handel and Mozart os their starting point and pass rapidly to the style of to-day. In sume passages will be found obvious in- stances of the influence of typical forms of ihe Violin (spring - tng how, Cadence argeggins,) and of pianoforte technique (modern broken chords in elaborately varying harmonies), suil- ably adapled, This higher development of style or form through the technique of different instruments has from times of old played a very remarkable part in the history of technique The enormous progress made in the domain of harmony urgently demands a corresponding development of intonation Here, a clear recognition of the harmonic functions ts the chief ‘essential needed by the flautist lo solve the given technical pro- Hloms, if he would avoid leaping shortsightedly from one note tu the nest. Modern means of expression that occur frequently ‘are: Seates in major seconds: in diatonic intervals interrupted by chromatics; chromatically repeating or recurring runs in curves; broken major second progressions; broken fourths, fifths, major sevenths and minor ninths(resp. augmented or diminished octaves); major second chords and harmonised fourths in Orpre- ios; chromatic or major second tronspositions of large or small (Eroups or motives; euspensions and anhcipations fecy approached on quitted; parallel and eztreme breaks of tos harmonically in- dependent parts. Rbythmical and metrical problems have been set, forthe mo- dern instrumentalist will only t00 frequently find himself con - (fronted with similar tasks, Finelly atiention must be given to articulation and phras- ing. the difficulties of which must not be underestimated. When all the difficultice accumulated in this work have ‘been mastered ~ neediess to say, only after a very gradual ii erease of speed there should hardly be an orchestral work which could present insuperable obstacies to the ezccutant, The “difficult” will always grow easy by overcoming the “more dif- Sicult Leipzig, May 1919, Sigftid Karg-Elert1. : = © Copyright 1967 by Steingriber-Verlag, Offenbach/M.SP rll.» Allegro alla Hindel non troppo brillante). Im Hindelachen Allegrozeitmas (aicht zu brillant). eS >> et ‘su0n0 (mit Brestem Ton) > VY, # fat aroee = aS tp ‘aenza risolusione (ohne Mechschlag) teh. SP = Esiton Stoingraber m0© — Velocissimo e brillante. (AuBerst Iebhaft und glinsend.) wen. oS 2 — +18 te th 1 te Cy ie fabesbe SSeS Allegro ginsto.(Im landliafigen Allegrozeitma) yas: eco - ese Bel : ee PE Eton Steingrtber a0a Pati rary badd Aa Be oe brillante Gritiant Appassionato ¢ stretto (d,\(Leidenschaftlich, treibend (rasche ganze Takte.) Esivon Steingraber saeMoto perpetuo. Con molto brio. (Sehr lebhaft.) t= Eaton Stoingrtber aypa ft Sees oS Rapido ¢ brillante, (Rasch und glinzend.) ‘simile Eston Stalngntber a10 LLeggeroe veloce. (Locker und geschwind.) Velocissimo ¢ molto leggero. (iuflerst geschwind und locker.) Editon Steingrtber aes== con Fuoco Vea Leggero, grazioso ¢ veloce. (Locker, zierlich, geach ae sempre Gurthece pp) Elton Stelngraber aoMoto perpetuo. 4. apt ttn AP, oe ie, Phas. aiPabess. PII pits presto Bossibile. (So rasc) rie miglich) A eee 2 SP SP SP Sfp SP Sp Aw PEN = > She OS es Loi 999 : = ; Se Sefe Pp Edition StoingrtberFlattersunge. Mosso e leggerissimo. (Sebr leichthin, schwebend.) Sh Praia aps PER 15. oom oF Esiton StoingraborUn poco mosso, umoristico. (Ktwas lebhaft, mit H Leggero veloce, giocoso. (Leicht, spiclend, sehr rasch.) Ghiton StengraberSaltargando vivace con Juoce (sehr heftigg ——— (Oren) (debhoft) Eatin Stengrdboragusso piteie) fe, cit of — |. mollo agusso Se ede oplnigy iz } Ardito eapricciosoedassai mosso. (Keck, launig, reichlich bewegt.) 9 5. (fw 20. tf SE iebet, bays clegante ——"_ Hariito Geet) — 4 aban 4 emoriatico dog ‘emorvel) (eeichtrg) Edition Steingrabor m0WF a rigore di tempo ———S= (atreng im Toki) sempre pits affrettando (immer hastiger) t (nechiseh) Edition Staingraber 2018 Agitato ed appassionato. (Aufgeregt und leidenschaftlich.) agitato nna Oe a 7 ee ee = (ax/geregt) te a Adagio appassionato Quasi recitativo).(Rezitativiach frei (quasi Adagio passionato). ————— ‘volando (leidenscha/tlich) 9-1 ritardande (oretsurdekhaltend) 00 aceelerande atsai (sehr dringend) G cocolerande (rascha,etland)———F.-..,. lemte da prinespio, poi stringencdo sempre pis fino al rapidissime (langtam beginnend,rascher Eaton Stoingrtber a0 und drangonder bit hasta)19 incalsando = erin at elas Ev Pale, ee the 6. ae ‘agusso, con ironta (radelecharf.mit ironischem Ausdruck) Cironieh) ici” Jando, ma sempre a tempo Gearhattendsdoch tral im Tempo) cn Stalngriber we20 Un poco vivace e capriceioso. (Ziemlich bewegt, kapriaivs.) js Capriccioso, con civetteria. (Kokett und kapriiés, = a Ble, pl aplater® z so, bie Quimoten hsnvenantingich als gppgp(f)gtM werden Spier lt auf Auagleich Gente 1 tegen 18. Tha quintuplete must ot first be practiced as ppppp(). Later they mutt be equally balanced. Editon Steingraber ol 2240apes Serine Peeters Rieoy Srte ef eof te Un pochettine mosso(ben articolato). (Laise bewegt (deutch phrwsiort) ofan Eh fet ole ter epe é d P Edition Stoingrtber seo22 Sciolto,elegante ¢ rapido.(Fhissig, elegant, siemlich geschwind.) (appesionty ee eee ao ice Gerdenschafii = en Be > S precipitando eS Hi Eétuon Stangraber sueChaconne. (Basso ostinato.) Var. I. Exition Stoingrtbor a0coy vv og ss 8 oa PP leggiero Var VIL ge fy = —_ fs = i A. Var. XI. Veloce ¢ britiante assas (Sehr rasch und brittent) — a : ee £4 o6 #6 96 #6 29 pF #9 t ib a ee ie tp fp ee ee ee Var. XIIL. Presto it pits possibile. (So rasch als migtich (dahinhuschend.) _ or BA ran Eck Ie abe tie SG reP'eet Ee = ‘Sallargando, Eaton StengréberVar. XIV. Sonoro toreie) iTringendo do (éringend) Gérantend) Var. XV. stringendo con agitasions (dringend, unrwhig. : v % aber, Dodcet fi ie VacXVL fopitinine | me lteecx wf Var. XVIL. com motto slancio (mit grofem Wury) —— 5, 2 A ON te wale cromaticac ad lbw da Fine (hath bltcben hromatieche Skaten oon) but) —— 3 D slinsender) im Edition Stoingrtber ane26 Die logische Entwickelung der modernen Figuration. The logical development of modern figuration. Lat mumirat om paranthinas trent ila traduction range dena om mappliment °c) Wil dr Instrumentalist nicht it quasi verbundenen Augen nur von Ton xu Ton gefuhrt werdenwil er vielmehr die Figuren ls cin organiachgotagtes Gansen als igisthgegliderien Zunammenge = horendes begroifen. so mul cr vor silem dio harmonische Funktion einer Tonkete erkemen. Frat aif Grund dos harmon schen Verstehens wird ex ihm moglich sein die verschiedenen Ein - zellone in in ineres Verkilinis tu bringen Nachaishende Boispcle wollen den Weg zeigen, suf welche Weise einige typiche Figurationen harmoniach ru versichen sind Der AvegungepanktJeder mushalirhen Bewegung ist die malar erecatfene Hormonie ols »Oberton® oder polare. ,Unterton- Bildung" [Dar- und Mollakkord @ Dii, Prim (Oktare des Prinkrtons) gro 8.e Oberters wn reine Ohergeiate (= Du r-Aktord), Oder; Prin (Oktave des. Prinirienes) gree Untertor und relne Userquinte (~ Mo l-akkord) {ling der harmenisehea. (Onspielang) der Abcordtine P @ Extweder sind diese sharmoniefremden" Tine EinfUhrua gen oder AusfGhrungen der Alkordtine. Hinflg ict de AusfUhrang” Aes voragehende Anerdiones magic Batarng tes (igen Paar Aker. . oF (a) 2 Wechseltine ~chenging notes The tnatrumanialtet who dest mot intend to be ted bind/old Jrom one nate to tha athar but wishes $0 conceive the figures as 4 Inginally and organically constructed whole, much first of ail re - cngnise tha har monte Sunetton of 6 series of notes, With. cout « hnowledge of harmony he will not euscoed in grasping the co- ‘relation between the different vingle nates ‘The following examples are intended 10 indveats how to under. stand some typical uchnteal forms, assording to the rules of Aarmony. The starting-point of every musical movement te the natural Aarmony at built m-overtonaror polar “undertonce’ (Major and Le The Prime octane of the radieal note), mafer third above, _Porfoet Ah above (= major chord); or: Prime (octow of the radical note) major third bole, porfeet Aft below (= miner chord) ‘The maladie primal form, hat isthe salt e ebtained by fing up ‘he harmonts intervals with ibe adjacent or surreunding sates, ive the C major shor én the above fo fat nt, theo iad tines wold be considered op sonsonart sles, and poe “ifort harmon ronie, The pase afer aherd G20 8 Vorhalt— suspension Eaten Staigrowe ‘Teche Tat = nak er (a) Sobwere Tet ~ rong Bet 2 ee Hera sek nn ann are ee eas | hana gan ean ean tt tn ee i a a aaa | he ghar ete rel ents(2) b) ehromatische Stellvertreter: ‘hromatie eubetivute, (oo Diatonieche end shromatsehe Stalivertreter gomiset. Mised hionie and chromate bea en Urtorm crachiplt tei, Nachaehende Brwelterengen iehts weeentich 2) In nachfelgenden silisierten Fo renden ‘Tongrappen in Klammern gefail. Der Akkordton i © Kemntlich gemacht, (2a) 4, Stilisierangen: Varied forms. . logether are encloued tm parentheses, The chord-note ie indsontad | In the following devtloped forma the groups of notes belonging init) SS eee — os (o) 8, wie 2, mar metriteh vorschoben Go) 4. wie 2, nar metriseh umgrappiert fet eel itr pet EA henly born metrical groups Go 64 wie 5, nur metriseh umgrappiert (2) OP Daseotbe anders gruppiert Jet a4 Sonly tm dferent metrical groupe Tha sama in her growpe Seite: + ei Se o SS Se (as) 8, wie 7, metrisch umgeformt - Patt aa 7d metrialy transformed (4 98 Chromatische Finfthrangen (a5) 9 Dasseibo als Yorhaite Chromatic preparatory note The name used at rusponsions__ oS oC (oo) 10° Chromatisehe Einfihrungen (en) $0? Dasselbe als Vorkaite ‘Chromatic preparatory netss The same uted as maspensions SaaS Eaton StoingraberGo) Duredginge der unteren Stinme — ‘Passing motes tm tha lower part — — a (4) Dasselbe metrisch umgeform, The name metrically tranaformed. ages (4s) Chromatischo Vorhate und Weehseltine der oberon Stimme. (4a) Dasselbe metrisch umgeformt. Chromatic mspnaens and changing main the wp pr por ‘The some metrially oranspoeed, Ge) Vergiciche das vervehiodene = Gosieh* der gleichen Tengrappe. Compare the diferent oppea ‘rene of te same Eroup of nae = a Go Ausfillung der Intervale dureh ehromatische Ginge (o~ Akkordtine ° Oberstimme, g Usterstinme), Filling up the intervals seth ehromatte parsapte (0. chord notes ° upper part, o lower part. lediglch Umschreibongen bet. All the afore mentioned are mainly tlaborations of various potions ft Sehr beaehlich dab ie Sab- | ofthe major chord. Jl te worthy of notice thet the mubattutes fm Pro- situten hkafig Scheinbildungen einer fremden Harmonie ergeben. | duce em impression of extransous harmonics, These mut obebitely mal Dieselbon sind dann ja nicht mit roguliren Akkorden su verwechseln! Die dissonanten Tone werden hier mit *, die regultr-konsonanten mil o berelebnet. taken for ihe regular chords, The dissonant tones are here i= jd sith x, the regular consonant ones with o a shore PMorhatte— abet-Durekginge _ aa TH) [|Suapensionscdour. pessine Mote) Marmonie = ‘tarmory “Za) dur Akkord 0) Septakkord Pdur Akkord OR Att ce vorkalt vor Vorhal: Preyer hond | Omajor” Peter hort hmaer teniKonet) seven ne Suspension before sus. pontine Comphsiads Bie mlaen tneer Pale snd era uch de Harmonie Karate! | 7A majority of nina ene som nly Be aplened By means of Edition SteingrtberGo) folgen Akkordbrechungen ohne und mit Umschreibungen. Zu ‘michat eine simple Alkkordfelge: Tonika, Contradominante, Deppeldom ‘ante, Dominante (TC (D) D), wobel es ganulich harmonise h belangion ist, welche ,Lagen” die Einzelstimmen elanehmen, Aroken chords fallow, with or without additions, iret af all a imple chord. progreasion: tonte, sontradominnt, duke dominant, d0- ininant (F'C (DIP) im which its harmonically immaterial what ion the single parts eecupy. 4s) Vergleiche irigens die Leitontibrungen — Compare moreover the leading, maduletions — : — ae rie ——e P4p-fne # (Gr Mtrich vorschoben, irr fuhrende Orthographie: Metrically displaced, misleading sracreene (feck — trom 2 (7) Verxogerte Anflésung der Vorbalte, — omnictt:e mol (0) amo Ge) fis moll) brmoll Simon S mnor A manor Gs) Doppetvorhalte seigt otra raion @ - Sobleekt phraslert, 9 42 pt ees z rm SRE Bilan 2 oe colon oy gut paresis vrerden gotreant (2) are edly phrasad.the SS oe prasad, = Ripntion end Te Cy Recaps ETT Tatton are eivided Go) irrige Harmonien re retold og Sage) Far Emajor toro harmonies (G00) metrisch verindert PRetrdealy attored Daaselbe obras erweiert Rate tmnt eelcded ae »: Go) Cdur Go) Padur — (40) Dur (gon) G dur on Caur? Goa) Pur (10 Dans. (ito) Odur Cmajer —— Pmayer —— Dmajor major C major Finejor Dinajor 8 major (ad_ Alle harmoniefremden Tine sind streng logisch gefthrte Vorbalte resp ‘Binfabrungen. Ul the Rate extraneous t the harmony are strictly logical suspensions ‘auto or preparatory notes sition Stoingraber30 (12) Dig neuere Musik weicht don guintverwandten Klangverbindun- en CO) die iit Abtllang = mek nd ht ah o- fern sio therhaupl noch Besichungen 30 Dreiklangsfolgen plogt, be- tormugt ste erol- ad Hlemierve Sunil ofcr ntoseas ALustegen, Nachetahend ine schematic Formel von kleinarsverwandten Mel: Dreikinagen. Die Silinierungen snd die gleiehen edo friber dareh- sefuhrien (as) fmol, 28( gia) moll, b moll, & moll Sorinor, as (gh) minor, minor, d minor (427) Dametbe mit ve The tame with re 019) Yorkalte (are (sieht) net 88) ho) Ebenso: Phavsame, The modern music avoids combinations of ffthe(C TD) more ond more (are the fast part Uf modern music tl adheres af a to the |. inat-progression,tt gives preference to the resetution of major and imines tairde, or of tritonee, Appended ie a schematic formal of i- tor triads in minor third. The vartasions are the some aa thoes éndi- tated above (ud) Unterbrochone cbromatische Rinfihrengen Broken ehromatie preparatory nots, s %, 2p Die Verbalkung reigt die Zasammengehorigkeit der or ” Phe bracketing het hve Kenn Binige chromatische Skalenformen, (a) Some chromate scale forms. (a5, Ais Durchgingo tnd sie an Keine bealimmte harmonische Fonktion uunden Sie Keon saw on futordgne, we von Wallen ob infuhrungen sus ihren Ausgang relten AiSordtane 3. (G20 mit Wochselianen + @ Eé¥ion Steingraber (aa) mit Abordténen darehsetst 0 Shearaperacd wth herd noes © ane Kleine Terzen miner hed te, und deren Lésung, ihe ruspention ana vx resolution are conmeeted- Ae passing notes they are not restricted to any particular harmonic Junction. They can make (ir Harting point from the ehord = alee ‘ne toad ae from exspencions and preparatory notes, It 49 maith Ot ‘hondsnoted.o that follow the accented boats,(432) dasoelbe metrisch versobaben 8) bessere Notation (20) grote Tersen (he same metrically dieplaced ater notation snajor hiras = Gao dieselben Tonhbhen anders bewertet geben Kleine Terzen te same sounds, diferenily named, produce miner thirds G1”) wieder anders (grober Terzcharaiter geht verioren). ‘diferent again (charactor of major third ts lost), a (uo) Lanter Kleine Terzen, Wird salt welodisch besser harmoniscb All minor thirds, [tts beter interpreted harmonically than meted be tuft VrninerieySeplabtord ian a chord ofthe tminianed 7% so) Weitere Stlisierungen des verminderten Septakkordes. ‘Mors elaborations of tha chord of the diminished seventh it arnch emgnteit css et Tigiron mata tterpration ong) ti (1st) gemischt und metriseh umgedentet. (4s7) Umspielungen rived end d\Derendly matically Blaborations (as0) Obige 6 cingeklammerton verminderten St [The Shove-mtniioned bracketed vir chords horde in gemigehter Stilisierung. (160) mit chromatischen Durchgingen the aiomemiehed 78m various formhations. swith ehvomatie poseing neler ation Steingribordurch grofie Sekunden, Terzen, Quarten untorbrochen Chromatic scales interrupted by major seconde, thirds and fourthe. Y) Kleintersige Grandform GroBterzige Orundform ("62 Winer thind foundation: (100) | Major tara foundation (Ges) Cosomatiache Skala der Grandform, es) (leicht) Chromatic fundamental sale : (cary) a A * Kivinteresprung isn) OF 0B tersprun (052 Mimor thirw interval Major ture interval 760) homplzierter) (mort complicated) (120) Doppelte ebromatische Binfuhrangen 8 . Double chromatic preparatory melts ‘ taster yg {trp Quartenapringe ee Intron of Jurthe cow ttt nord ta isan Forms Bova er | Sea] Ss aye 2 ase {in0)“verminderte Quinten oder ibermagige Quarten dimintahed fifthe and augmented fourthe (6; dgsselbe tr 7 T T T T (427) witkt durch die harmonische Schwerpunktverlegung Lomplizierter ‘more complicated by displacing the Narmonte centre of Brarily, by (om Santoringe und ehromatsehe Dare Seria aronatehe Dartatne, ) Dasaipe dorch metric Unlegung Lenliseter Patt ek mate elegans (usa) Tromatiocke Terzendurehginge gebroche Sraten chromate ings ene? i Editon Steingrtber(a3) Dasselbe mit Bintwheung = The sume with mt note fn) b by — pi ht bey 28 & = more compireate ‘ er a ay eo eee. yg reer, Eplthele Tay ‘i by rt (496) Rino ganz hervorstechende Rolle spielt die Ganztontiei sehote tome seat pi ‘der neuesten Musik. Sie int terhnisch nicht schwerer su beberrschen | uate. Technically ir it als jode diatonische oder chromatizehe Skala. Die Schwierighe | mete erale. The #iftcn liegt keineswogs im Techaischen,sondern in der zunichst ungewahn- | Mt unfamiliar mentel conception ten gedanklicben Vorstellung. “rhe whole tone scale ix sOteined from the chromatic scale by omit Fotaablichen versie un ue der chromatischen durch Auslas | {IME «m Imtermediare interval” There ary only 2 whole tone fealet. ‘sang eines Mitielintervalls. Es gibt nur 2 Ganztonskalen,cine fone beginning with C, the other uh C sharp (D flat) tnd eine anf Cis (Des). (aD Man fase 8 2) aul Medianten 2) suf den Triton ¢) auf enharmonisierte ubermaBige Drei basierend Re (an) Cis Stain Cheeate (a Cis Stale (a9) C Skala Crate ation Stoingrtber34 (492) mit chromatisehen Durchgangen (x) swith chromatic passing notes (x) oY (401) gebrochene Gannon. Tertens Drotem whele fone seale in therde (2) gemiseht (G90) chromatisch repetierende Ganztonsiala tehole tone seele with chromate repetition (188) dasselbe rerlegt the samme dissed a by 100 Ganzténig fortuchreitende Brechungen ihermitiger Dreiklinge Broken augmented triads im whale tone progressions. ‘on en fey ars Setrtpertttre & se Mischang. Yoo ganztonigen und chromatischen Formen, Entwickelung einer modernen Passage: ied ae te nt froma rma, Beinn of « modern pe ‘ T 7 1 . T 1 is evident, from the many examples that there are ‘chord in the whole tone.tystem. The most important chords are (00) Dor letute Sechskiang enthalt alle Tone der Ganstons The last chord contains all the notes af the sole fone Exition Stoingraberas chungen | An immanse quantity of hele tone broken chards may be formed whersehbare Menge von ganttinigen Atkor Nachatehend einige relaliveinfache Bildunge Drei langsfolgen rhe fellorng are romparetisely sary formanons onthe progretsiont Of the whole tone trun. + Go) Eiatinrungen und Durchginge. . babe te. ya Propatony nts ad posting nt § fee - e EB od) Vorhalte Seapensions, (Goa) Neben den Ganatonen sind die Quarlakkorde besonders bevorzugte ‘Bevides the hale fonts the chord of tht fourth is an topectally fa- ‘Ausdruckamiel der fortechriichsten Moderne. vourite meant of tzpreacion in modern msi, nd bis t2atimmig miglich (alle Halbtine sind vertretan). (atl ha semitones are intreduted). UG ty Choraeoy the Fewrh ind parte Gon Die wirklichen Quartakkorde haben Keinen Vorhaltecharskier. Man unterscheid Meal chard of th Jonrh de mat ed themaclect to gutpentiont, One mutt deingwich sages ® rer = dante retain fanfotimmige Quart in spent *ktorde i = Gera) Metrieh amgetornt ereiger ‘ crs an za fassen) ‘Gaup Binige typische Quartakkordfigurationen (chromatische Hickung) : Some typical Wiclatons of tAgnds ofthe fourth (chromatic displacement) Metrcalytrenaformed (mere died to $e Un ree er ee a ao) Asimmig) (ere SSS eee qc —_ (218) Dasselbe metrisch umgeformt (sebr kompliziert!): (on ami reer Eee tae er mop tt tint rs) (133) 1 Fe sate Quartabborde» (grote Seinen) Dnsselbe Averett grote) Ds, ; fest h un Evtinean (at Quarten und Ganatine Gr) (urdu) OP preparatory mete OPE on te tone Suagensons) vege HP Ee, te 19) Durehgan easing te SS" Oe ee Ganttone. (22a) Sean | ace Tiree Geatine OF.|Qunee On tm mie | sc | ee secrete? pene O° ) gata Se. See “i ssa | teins The author beliceee herowith to have given hints whith should cover all the pani figurations hich mey occur 1m existing modern wor, (am) Hiermit dirfton wobl far allo gegenwirtig vorkommen modernen Figurationen Fingerseige gegeben sein. Editon Steingrtber , ROL Notondckera MadenIm gleichen Verlag erschienen: 2442 J. S. Bach, Sonate Es-dur 1901 Clementi, Sonatinen Heft | 190 | Clementi, Sonatinen Heft II 191 Clementi, Vorstufe Band | (33 allerleichteste Sonatinen und Rondolettos fur Pianoforte) 401 Damm, Klavierschule Band | 100 Damm, Klavierschule Band I 1788 Frey, M., Schule des polyphonen Spiels Heft | 1999 Frey, M., Schule des polyphonen Spiels Heft Il 2193 Frey, M., Schule des polyphonen Spiels Heft Ill 2194 Frey, M., Schule des polyphonen Spiels Heft IV 2696 Frey, M., Komm mit mir ans Klavier 2664 Frey, M., Mit Siebenmeilenstiefeln Heft | 2671 Frey, M., Mit Siebenmeilenstiefeln Heft Il 2295 Frey, M., op. 70 Klavierbiid:lein 4 hdg. 219 Haydn, Klavier-Konzert D-dur (mit unterlegtem Il. Klavier) 2412 Mozart, Klavier-Konzert A-dur (K.V. Nr. 414) (mit unterlegtem Il, Klavier) 576 Mozart, Klavier-Konzert A-dur (K.V. Nr. 488) (mit unterlegtem Il. Klavier 279 Mozart, Klavier-Konzert Bedur (K. V. Nr. 450) (mit unterlegtem I. Klavier) 561 Mozart, Klavier-Konzert C-dur (K. V, Nr. 467) (mit unterlegte I. Klavier) 564 Mozart, KonzertRondo D-dur (K.V. Nr. 382) (mit unterlegtem II. Klavier) 2723 Mozart, Original-Kadenzen zum Konzert Es-dur (K. V. Nr. 365) 25 Pischna, der Kleine, 48 Ubungsstiicke 2241 Stahl, Klassische Weihnachtsstiicke 2 hdg. 404a Strau6, Rich., Burleske D-moll (mit unterlegtem II. Klavier) STEINGRABER VERLAG