Introducere

Cteva momente cnd era s fim fericii,

Cteva momente cnd era s fim frumoi,
Cteva momente cnd era s fim geniali.
Emil Horomnea
ncep acest proiect folosind cuvintele domnului profesor deoarece, n orice proiect pe care l
facem, trebuie s dm tot ce este mai bun din cunotinele acumulate i s fim ntradevr geniali.
Mi-am propus s fiu genial cutnd cea mai bun metod de ceretare pentru efectuarea acestui
proiect, fcut pe baza studiului de caz din lucrarea de licen. Pentru c am terminat Facultatea de
Jurnalism, studiul meu de caz este mai mult ceva practic, fr vreo metod de cercetare anume. n
lucrarea mea de licen am pus n practic tot ceea ce au spus alii despre fotojurnalism i am artat
c de fapt legtura dintre imagine i text este una foarte strns i c sensul lor este n eles corect
abia atunci cnd ele lucreaz mpreun. n aceast lucrare o sa ncerc s explic ct mai pe larg de la
ce am pornit i la ce rezultate am ajuns prin metoda folosit.
Am ales aceast tem deoarece mereu am considerat c publicul presei scrise nu n elege
relaia care o are textul cu imaginea. De cele mai multe ori, nici jurnalitii nu n eleg aceast rela ie
i se ajunge la acele articole care nu fac dect s induc n eroare cititorul.
Trim ntr-o lume a producerii de bunuri i servici pe band rulant, iar cererea de consum
este la fel de mare. Datorit acestor schimbri tehnologice de la o zi la alta, dorin a de cunoa tere i
de informare este din ce n ce mai mare. Toate acestea reprezint avantaje pentru pres. Fenomenul
televiziunii i a internetului fac posibil transmiterea mesajelor multimedia cu foarte mare uurin ,
ns devine repede o obinuin, crend impresia de monoton. Din acest motiv presa scris nc mai
rezist, mai ales ziarele i revistele care ofer o gam larg de imagini, bine realizate, care fur
privirea cititorilor.
Fotografia de pres nu este doar un loc de munc. Este mai mult dect o carier
profesional. Este o form de via. spunea Matin Keen, n cartea sa Practica de la fotografia de
prensa.
Partea a doua este un studiu de caz n care voi arta relaia perfect dintre text i imagini.
Am ales s demonstrez acest lucru cu ajutorul unui fotoreportaj, cel mai iubit i cel mai cutat din
fotojurnalism. Acesta arat cel mai bine relaia care se creaz ntre fotografii i cuvinte.
Am ales s realizez aceast tem din pasiune pentru fotografie, din dorin a de a afla mai
multe despre relaia dintre imagini i text, dar mai ales din dorina de a-mi mbunt i cuno tin ele
practice n ceea ce privete fotojurnalismul.

Capitolul I. Lumea fotojurnalismul generaliti

I.1. Fotografia
Fotografia are o poveste care se ntinde pe multe secole, dar cu puin rbdare i interes
putem afla lucruri interesante la care nu ne-am gndit pn acum sau poate c nu le-am dat
importan. n acest capitol voi ncerca s prezint pe scurt lucrurile importante care au dus la ceea ce
este astzi fotografia. Aceast poveste a nceput cu mult timp n urm, cnd triburile strvechi i-au
manifestat dorina de a pstra imaginea unor obiecte, animale sau chipuri umane. Acest lucru l
putem observa chiar i astzi pe buctile de stnc din pereii peterilor, buc i care sunt pstrate cu
grij n muzee. Pentru a rmne imprimat ceea ce au vzut i folosit, ei fceau desene reprezentative
vieii colective. Aceste desene nu erau chiar ceea ce facem noi astzi pe blocurile de desen. Erau
mai mult nite simboluri, rareori colorate. Aa a nceput imaginea s fie un mijloc de comunicare,
unul foarte reuit. Acesta a fost modul n care strmoii notri au ales s ne comunice, s ne lase o
amintire i o urm a existenei lor. Dac nu erau aceste gravuri noi nu aveam de unde s tim cum
era viaa nainte, ce foloseau ei pentru a-i putea duce traiul liniti i i nici ct au evoluat lucrurile
de atunci. Dac nu tiam povetile pune prin desene de strmoii notri, poate c lucrurile nici nu
evoluau aa de mult i nu se fceau astfel de modificri pentru a duce un trai mai uor.
Istoria societii romneti este i istoria dezvoltrii nencetate a tehnicii3 spunea Traian
Negreja. Avea dreptate, iar acest lucru l putem demostra din demersurile fcute pentru fotografie.
Odat cu trecerea anilor, omul a inventat din ce n ce mai multe instrumente pentru a avea o munc
mai uoar, dar i pentru a pstra aceste lucrri ct mai mult timp, indiferent dac sunt lsate la
lumin sau ntuneric. Imaginea a pornit, dup cum spuneam mai sus, de la nite desene fcute pe
pereii unor stnci i s-a perfecionat pn a ajuns la fotografiile realizate cu DSLR-urile i
imprimantele de astzi, dar la acest lucru a contribuit i perfecionarea hrtiei fotografice. Acest
drumul este unul foarte lung, plin de nume sonore, diferite moduri de percepie, dar i de mult
munc. ns acest drum a dus la ceva bun pentru noi i probabil inveniile nu se vor opri aici
deoarece lumea iubete noul. Pe lng dorina de nou st i adaptarea rapid la tehnologia din ce n
ce mai mbuntit.
La nceput totul consta n desene. Mai trziu, cu ajutorul dezvoltrii mai multor tiine, cum
ar fi mecanica, optic, metalurgie i multe altele, putem spune c s-a ajuns la fotografie. Se spune c
fotografie vine din limba greac, iar acest cuvnt reprezint scrierea cu ajutorul luminii. Practic
aa este: fiecare imagine transmite un mesaj. Aceste mesaje sunt uor de vzut, altele sunt ascunse,
dar cel mai important este c fiecare fotografie transmite o emoie. Emoia simit de fotograf n
momentul apsrii pe declanator este cea transmis privitorului, sau cel puin asta ncearc s
obin fiecare fotograf.
Trim ntr-o lume a imaginilor. Nimic nu conteaz mai mult dect o imagine. Ajungem
uneori s comunicm ceva doar printr-o simpl fotografie. Foarte mul i autori spun c fotografia a
devenit astazi unul dintre cele mai puternice instrumente att din pres ct i din viaa de zi cu zi.
Lucrul acesta ne este artat forte clar de site-urile de socializare unde, fiecare dintre noi, posteaz
imagini fr o descriere anume, iar prietenii apropiai neleg ceea ce a vrut s transmit cu ea.
Uneori neleg acest mesaj chiar i cei care nu te cunsc prea bine. Mesajul este n eles fr a se face
apel la textul scris. Alt element care ne arat importana fotografiei n ziua de astzi sunt ziarele,
care public din ce n ce mai multe imagini. Odat cu apariia publicaiilor online, fotografia

primete i mai mult spaiu, uneori ea fiind cea mai important. Fotografia a devenit regina zilelor
noastre, spunea Jacques Prouvost n Paris Soir. Noi nu vrem doar s ne informm ci vrem s i
vedem ceea ce ni se trasmite. Acesta este un atuu pentru pres, deoarece, o fotografie bine realizat
sensibilizeaz omul mai tare dect un text. Dup cum spune i zicala o fotografie face ct 1000 de
cuvinte.

I.2. Fotografia de pres

Cnd, cu 140 de ani n urm, se descoperea fotografia, mijloacele de informare i
comunicare, dei departe de a fi ca n zilele noastre, aveau totui un trecut istoric considerabil.
Literatura, muzica, pictura i toate celelalte arte plastice dduser omenirii opere nemuritoare, iar
drumul spre poligrafia modern devenea din ce n ce mai scurt. Ceea ce lipsea din cr i, ziare i
reviste era imaginea, care nu va ntrzia s-i ocupe locul, cu utilitate, n strns legtur cu
dezvoltarea accelerat a produciei de tiprituri. spunea Constana Ciocan n cartea sa Fotografia,
mijloc eficient de comunicare.
Fotografia de pres poate fi descris ca orice alt specie jurnalistic. Ea rspunde la cele ase
ntrebri (cine, ce, unde, cnd, cum, de ce), are coninut, expresie, capacitatea de a transmite
informaii i de a comunica ceva, fr ajutorul altei specii din aceeai categorie. Fotografia de pres
trebuie s aib puncte comune cu tirea, reportajul, ancheta i multe alte genuri publicistice. Atunci
cnd vorbete despre fotografia de pres, Constana Ciocan spune c aceasta are nevoie de o
aezare n paginile ziarelor care s o scoat n eviden nu doar din punct de vedere economic sau
social, ci din toate punctele de vedere, mai ales mijlocul expresiv i cel de comunicare, toate aceste
aspecte artnd adevrata valoare a imaginii n ochii cititorului.
Numrul foarte mare de poze, milioanele de fotografii fcute n fiecare zi, fie c este vorba
de amatori sau profesioniti, arat locul important pe care l ocup imaginea n zilele noastre,
importana ei n viaa personal, dar i n cea de familie. Fotografia nu a aput direct n paginile
ziarelor ci a avut o istorie ntreag n spate. Mul i spuneau ca pictura va disprea odat ce fotografia
va intra n diferite domenii. Totui, pictura nu a disprut. Uneori este mai dragu un portret
caricatur dect o fotografie portret, dar albumele noastre de acas sunt pline de fotografii. Cel
putin la mine n camer nu exist tablouri ci fotografii realizate de mine. Cu toate acestea, mi
doresc foarte mult un tablou cu chipul meu pictat. Pictura a fost nlocuit de fotografie n unele
domenii, dar nu este pierdut. De exemplu, n pres, este mai credibil o fotografie dect un desen.
Cu toate c marea majoritate a articolelor sunt nsoite de fotografii, din paginile ziarelor i
revistelor nu lipsesc caricaturile, fie ele realizate drept simbol al rubricii.
Imagine. Un singur cuvant, multe semnificaii. Acest termen este folosit n multe moduri,
fiecare fcnd trimitere la altceva, dar cu toate acestea, de fiecare dat n elegem ce se transmite
prin acest cuvnt. Termenul de imagine poate face referire chiar i la imaginar. n orice caz, el
reprezint unul din cele ase simuri ale noastre, unul de care avem foarte mare nevoie i care este
cel mai credibil.
Dac tot vorbim de imagine ca avnd diferite nelesuri, s ncercm s dm o defini ie a
imaginii care ne priveste pe noi n lucrarea de fata, i anume, fotografia de pres. Fotografia de
pres este realitatea vizual, iar ea reprezint credibilitatea unui articol.

Prima fotografie de pres a fost fcut n anul 1843 de Julies Itier16, ns prima fotografie
care a aprut n ziar a fost fcut de Roger Fenton i Carol Pop n 1856. Primele publica ii care au
introdus imagini n paginile lor sunt Illustrated London News i Il Fotografo. Fotografia ncepe
s prind contur din ce n ce mai mult n pres odata cu perioada interbelic. Chiar dac ziarele nu
mai au prestigiul de alt dat, fotografia le ajut s se men in mai mult, fcndu-le mai atractive n
ceea ce privete interesul public. Ochiul are nevoie de relaxare i imaginile ajut foarte mult la acest
lucru dar i la transmiterea unor informaii mai uor de asimilat.
Cu toii tim c un printe i ajut copilul s asimileze unele informaii mai uor i mult mai
simplu cu ajutorul imaginilor. Omul rmne la fel i atunci cnd nainteaz n vrst. Este mai uor
s nelegi din imagini dect din text. Tocmai de aceea reportajele de cltorie sunt mai interesante
cu fotografii. Imaginai-v cum ar arta un reportaj despre o ar format doar din text? n primul
rnd ne-am plictisi pn am citit toate informaiile i n al doilea rnd, nu ar convinge pe nimeni s
viziteze respectiva ar. Imaginile sunt mai atrgtoare (anexa 2). Tot n aceeai categorie se
ncadreaz i protestele de strad. Fr imagini nici acestea nu ar avea un impact prea mare asupra
publicului. Vorbind de sute de oameni cu plancarde n mn nu reueti s impresionezi la fel de
mult ca atunci cnd i poi vedea, cnd poi fi un martor indirect la ceea ce se ntmpl acolo. Prin
imagini te simi prezent, eti i tu acolo. Pe lng aceste dou exemple date mai sus sunt numeroase
cazuri n care imaginile fac totul mult mai interesant i captivant.

I.3. Fotoreportajul
Fotoreportajul ocup un loc important n presa scris, mai ales n reviste. Acest gen al
jurnalismului ajut la redarea atmosferei mult mai uor dect prin cuvinte. Pe lng atmosfer, el
evideniaz toate elementele care se petrec n jurul subiectului, de multe ori, elemente care nu apar
ntr-un reportaj scris. Aceast specie jurnalistic putem spune c este una subiectiv din punct de
vedere al redactrii. Fotoreporterul i alege singur modul n care va spune povestea i cum va
prezenta faptele. Prin subiectivitate ne referim la originalitatea de a spune o poveste.
Fotoreportajul reprezint o niruire de fotografii, nu la ordinea ntmplrii, ci aranjate n a a
fel nct ele s spun o poveste. Cu ajutorul unui text, povestea poate fi spus mai u or i pe
nelesul tuturor. Subiectul evoluez odat cu fiecare fotografie, punnd la dispoziia cititorului
fazele prin care acesta trece. De preferat este ca evoluia s fie fotografiat din diferite unghiuri
(paralelism, sincronism, contrast). Un fotoreportaj trebuie s aib nceput, cuprins i ncheiere
pentru a se crea povestea de care vorbeam mai sus. Este exact ca un reportaj scris doar c aceasta
conine mai mult imagini. De foarte multe ori fotoreportajele conin i text ntre fotografii pentru a
crea povestea mult mai uor de neles. De cele mai multe ori ideea fotoreportajului apar ine chiar
fotografului deoarece el este raspunzator de calitatea acestuia. Fotoreportajul nu este doar produsul
fotografului. La acest produs particip un grup de oameni, fiecare fiind rspunzator pentru partea sa.
Cu toate acestea, el poate fi realizat i doar de fotograf. De cele mai multe ori fotoreportajul este
realizat din fotografii instantanee, care arat realitatea exact aa cum este ea, fr a fi gndit i
procesat ulterior. Aceste fotografii sunt nsoite de text, iar cu aceste dou elemente putem crea o
poveste uor de spus, dar n acelai timp i uor de n eles. Deoarece ntre imagine i text este o
relaie destul de strans, n unele cazuri neputnd fi publicate una fr cealalt, mpreun formeaz
o strns legtur ntre subiect i cititor. Acest gen jurnalistic se afl ntre informare i opinie. Dup
cum spuneam i mai sus, este o serie de imagini care conin att informa ii, ct i prerea lui Paul
Martin Lester.

Atunci cnd dorim s descriem fotoreportajul n 2 cuvinte putem spune simplu: text i
imagine, deoarece asta nseamn un reportaj foto. Este un text bine sus inut cu ajutorul imaginilor.
Se spune c fotoreportajul este una dintre cele mai plcute pri ale fotografiei deoarece reu e te s
prezinte un eveniment exact aa cum sa desfurat el. Fotoreportajul este o specie jurnalistic, deci
este exclus partea artistic. Tot ce conteaz n realizarea pozelor este o experien anterioar i
miestria de a folosi un aparat de fotografiat.
Atunci cnd vorbim de un reportaj fotografic vorbim de o multitudine de imagini care
formeaz o poveste. Aceast poveste trebuie s conin mai multe unghiuri, cum ar fi prim-planul,
imaginile de ansamblu, imagini de accentuare sau de evideniere a unor lucruri sau persoane.
Reportajele fotografice conin ntre 6-15 imagini, de preferat cu un mic text ntre ele. Atunci cnd
vorbete despre un reportaj fotografic, Cojocariu Gheorghe73 ne spune c acesta trebuie s aib trei
caliti importante pentru a fi publicat. n primul rnd este vorba de subiect, care trebuie s aib o
intensitate mare i s strneasc interesul cititorilor. n al doilea rnd, stilul i maniera de abordare
trebuie s se plieze perfect cu specificul publicaiei n care va aprea. n al treilea rnd, imaginile
trebuie s fie impecabile i s nu necesite ajustri prea mari. Cojocariu spune c exist totu i o
excepie n acest caz i anume imaginile unicat, care sunt obinute cu foarte multe eforturi, iar
fotografiile nu se pot repeta. n cartea sa, Gherghe Cojocariu ne d un exemplu prin care ncearc
s arate ct mai bine i ct mai clar emoiile pe care le poate strni un fotoreportaj bun, cu un
subiect bine ales. Acest exemplu este slujba special n care femeile devin maici. Este un fenomen
rar vzut, iar din acest motiv reportajul va fi apreciat i va strni sentimente privitorului, fiind
martor ocular al celor ce se ntmpl. Privim dintr-o dat o pilul de esenial ntr-un concentrat
vizual n care ipostazele ni se relev ca un moment aparte, special. Atmosfera pare inefabil. Ai
impresia c i sa permis s ptrunzi ntr-o alt lume. Prin intermediul imaginilor devii prta la un
eveniment care se ntmpl de mii de ani, dar care nu a mai fost surprins niciodat. Apropierea de
strile sufletete pe care le triesc viitoarele maici, femei care renun la cele lume ti, relev
intensitatea momentului.

Capitolul II. Studiu de caz Fotoreportaj

II.1. Metodologia studiului de caz

Plecnd de la toate teoriile pe care le-am gsit n crile despre fotojurnalism, am realizat c
expresia O imagine face ct o mie de cuvinte nu este aplicat i n fotojurnalism, autori ca Matin
Keen, Gabriela Sandu, Constana Ciocan etc, spunnd c este necesar cel puin o legend pentru ca
o fotografie s poat fi neleas.
Scopul acestui studiu de caz este s demonstrez c ntradevr relaia dintre imagine i text
este una indispensabil. Pentu a demonstra acest lucru am hotrt s fac un fotoreportaj, unul dintre
cele mai iubite genuri ale fotojurnalismului. Fotoreportajul spune o poveste, iar imaginile singure
nu pot face acest lucru. Ele spun o poveste dar cu ajutorul textului, povestea este mai nchegat i
mai uor de neles.
Vom demonstra importana relaiei dintre cele dou spunnd povestea oraului Iai, un ora
mult mai frumos dect se vorbete prin alte zone. Totodat, prin realizarea acestui fotoreportaj, se
trag concluzii ce susin probarea tezei susinute n lucrarea de fa.

II.2. Fotoreportajul etapele realizrii i produsul final

nainte de a ne apuca de realizarea fotoreportajului trebuie s ne documentm despre
subiectul acestuia. Subiectul l putem alege noi sau poate fi dat din redac ie. Aceast documentare
se face n redacie i conine urmtorii pai:
1. Alegerea temei: S spunem c am primit o tem larg: oraului Iai. Modul n care voi prezenta
lucrurile rmne la alegerea mea, aa c, m aez n faa calculatorului i ncep s caut tiri,
reportaje, orice despre acest ora. Cele actuale sunt legate de construciile care se fac mereu n Ia i
i despre antierele de pe strzi. Acest lucru nu arat tocmai ceea ce este Iaiul, acest ora fiind
numit capitala Moldovei. Am cutat tot felul de prezentri despre partea bun a acestui ora ns tot
ce am gsit erau nite imagini destul de vechi care artau frumuseile ntr-un mod foarte vag. Aa c
am decis s fac un fotoreportaj despre ct de frumos este Iaiul, chiar dac jumtate din el este n
construcii.
2. Documentarea. Ce obiective avem n Iai? Aceast este prima ntrebare pe care mi-am pus-o i
am nceput s caut tot ceea ce atrage n Iai. Aa am aflat foarte multe lucruri despre acest ora , dar
mai ales despre istoria sa. Primul despre care am gsit foarte uor informa ii este Palatul Culturii,
care, mai nou, este cunoscut mai bine drept Palas, datorit parcului care se afl lang acesta. Foarte
multe informaii am gsit despre Universitile din Iai, Mitropolia, Casa Dosoftei, Grdina
Botanic, Esplanada Bucium, Teiul lui Eminescu etc. Cnd am vzut ct de multe informaii gsesc
despre acest ora am descis ca mai nti s mi fac o hart care s m ajute n munca de teren.
Google Maps ma ajutat cu acest lucru i am notat toate obiectivele la care mi-am propus s ajung.
n acelai timp, am fcut i o list n ordinea n care le voi vizita. Dup ce m-am asigurat c tema

aleas de mine nu este una despre care sa vorbit prea mult n ultima perioad, m pot apuca de plan,
cu ajutorul cruia, munca mea va fi mai uoar.
Planul Fotoreportajului:
I. Harta tuturor obiectivelor din Iai
II. Alegerea obiectivelor pentru fotografiere.
A. Palatul Culturii i Parcul Palas
B. Bulevardul Pietonal tefan cel Mare
C. Casa Dosoftei
D. Catedrala Metropolitan Iai
E. Teatrul Naional
F. Teiul lui Eminescu i Parcul Copou
G. Grdina Botanic
H. Piaa Unirii
I. Esplanad Bucium
III. Tot ce trebuie s tiu despre obiective. La acest pas trebuie s lum fiecare obiectiv men ionat
mai sus i s cutm toate informaiile necesare.
3. Munca de teren. Dup ce m-am hotrt asupra tuturor unghiurilor de fotografiere pot pleca pe
teren. Pentru munca de teren am nevoie de camera de fotografiat, o hart, reportofonul i un
acumulator de rezerv pentru aparatul foto. Pentru a m asigura c am fotografii ct mai bune, voi
face mai mult dect e scris n plan.
Palatul Culturii i Parcul Palas

Bulevardul Pietonal tefan cel Mare

Casa Dosoftei

Catedrala Metropolitan Iai

Teatrul Naional

Teiul lui Eminescu i Parcul Copou

Grdina Botanic

Piaa Unirii

Esplanad Bucium

4. Verificarea i luarea deciziei finale.

Ce mesaj vreau s transmit? Mesajul pe care vreau s l transmit este partea frumoas a ora ului
Iai. Lumea trebuie s cunoasc i partea bun, nu doar cea rea. Pot realiza acest lucu cu ceea ce
am? Da. Am multe imagini care atrag privirile cititorilor i care ofer o nou fa oraului Iai. O
fa frumoas i curat.
5. Editarea i montarea.
Editarea imaginilor: Imaginile vor fi editate cu ajutorul programului Adobe Photoshop. Redactarea
textului: Textul fotoreportajului este creat ntr-o manier special, astfel nct acesta s se poat plia
pe imagini, iar mpreun s formeze o poveste frumoas i captivant. Textul are o importan
deosebit de mare pentru transmiterea mesajului i pentru nelegerea acestuia de ctre cititor. Textul
trebuie s fie n aa manier scris, astfel nct s se formeze un tot unitar, un ntreg ce nu poate fi
desprit.
Montarea fotoreportajului i aspectul lui final.

Concluzii
Concluzia principal care reiese din aceast lucrare este faptul c imaginea i textul lucreaz
mult mai bine mpreun decr ar face-o separat. Cu ajutorul studiului de caz am demonstat c tot
ceea ce spune teoria din crile de fotojurnalism este adevrat, dar i c expresia foarte cunoscut a
lui Fred R. Bernard nu se aplic n fotojurnalism. O imagine nu valoreaz mai nimic dac nu este
nsoit de legend.
Dup prerea mea, fotografia de pres a fost creat pentru a oferi cititorilor posibilitatea de a
vedea lucrurile din zonele interzise pentru ei. De aceea un reporter bun este acela care aduce
informaii din zonele cele mai greu accesibile i, bineneles, n exclusivitate. Dar orict de noi i
interesante ar fi aceste imagini, ele nu au valoare dac nu este spus mcar contextul din care fac
parte. Studiul de caz a confirmat cel mai bine teoria, deoarece, dac a fi lsat doar imaginile, nu sar fi neles mare lucru, iar povestea nu ar fi fost creat. Nu am fi reu it o armonie i o legtur ntre
imagini dac textul nu ar fi existat. Dac pozele ar fi vzute de o persoan care nu a fost niciodat n
Iai cu siguran nu ar nelege nimic doar din imagini. Tocmai din acest motiv este nevoie de text,
care s introduc cititorul n peisaj.
Fotojurnalismul transmite mesajul ctre public cu ajutorul imaginilor i cuvintelor.
Fotografia declaneaz imaginaia mai repede dect un text scris, dar ea nu poate fi neleas pe
deplin fr un text descriptiv, cum ar fi fotograful, locul unde este facut, ce reprezint aceasta etc.
Textul, n caractere ct mai puine la numr, dar bine gndit i poziionat, poate face ca
povestea s prind via, iar oamenii chiar s ia parte la ea alturi de personaje. Cu toate acestea,
chiar dac textul ndeplinete calitile de mai sus, conteaz foarte mult i imaginile, ele fiind cele
care captiveaz prima dat privirea.

Concluzia final extras din aceast lucrarea este faptul c imaginea i textul formeaz
cuplul perfect atunci cnd vorbim de fotojurnalism, ele completndu-se una pe cealalt, fiecare
avnd propriile elemente de atracie.

Bibliografie
1. Baudelaire Charles, Curioziti estetice, Bucureti, Editura Meridiane, 1971
2. Bauret Gabriel, Abordarea fotografiei, Bucureti, Editura All Educational, 1998
3. Bdulescu Anca, Imaginea vizual, Braov, Editura Universitii Transilvania, 2008
4. Bejenaru Matei, Corpul uman reprezentat n artele media, Iai, Editura Artes, 2006
5. Bogza Geo, Anii mpotrivirii, Bucureti, Editura Tineretului, 1953
6. Ciocan Constantin, Fotografia, mijloc eficient de comunicare, Bucureti, Editura Om bogat, om
srac, 2007
7. Cojocariu Gheorghe, Fotoziaristica, Bucureti, Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2008
8. Feininger Andreas, Fotograful creator, Bucureti, Editura Meridiane, 1967
9. Flusser Vilem, Pentru o filosofie a fotografiei, Cluj-Napoca, Editura Idea Design & Print, 2003
10. Ghiu Bogdan, Evul media sau omul terminal, Cluj-Napoca, Editura Idea Design & Print,2002
11. Huyge Ren, Puterea imaginii, Bucureti, Editura Meridiane, 1971
12. Iarovici Eugen, Fotografia, limbaj specific, Bucureti Editura Meridiane, 1971
13. Iarovici Eugen, Fotografia i lumea de azi, Bucureti, Editura Tehnic, 1989
14. Laprette Jacques, Etica i calitatea informaiei, Bucureti, Editura 100+1 Gramar, 2006
15. Marinescu Valentina, Mediatizarea actelor de violen n familie, Bucureti, 2005
16. Negreja Traian, Povestea fotografiei, Bucureti, Editura tiinific, 1957
17. Paul Martin Lester, Visual communication, Belmont, Editura Wadsworth, 2000
18. Petrior Adelin, Corespondent de rzboi, Bucureti, Editura Humanitas, 2007
19. Sandu Gabriela, Manual de fotojurnalism, Bucureti, Editura Tritonic, 2004
20. Tomescu Nicolae, Estetica imaginii fotografice, Bucureti, Editura Tehnic, 1972