Cinematogr

afia

Tehnica proieciei
cinematografice
Introducere n tehnica proieciei cinematografice
Cinematografie nseamn, din punct de vedere etimologic, scrierea micrii (de la
cuvintele franceze cinmatique - micare i graphie - scriere). Legat de aceast definiie
amintesc faptul c patentul acordat frailor Lumire n februarie 1895 avea titlul de Aparat pentru obinerea i
vizionarea imaginilor, numit generic de ctre ei Cinematograf.
Cinematografie este nregistrarea unei serii ntregi de imagini fotografice succesive, a unui obiect n micare cu o
anumit caden - analiza micrii - i apoi proiectarea acestor imagini cu aceeai caden (ntre 16 - 18
imagini/secund pentru film mut i 24 imagini /sec. pentru film sonor) pentru reconstituirea micrii - sinteza
micrii.
Analiza micrii, n cinematografie, este totalitatea operaiunilor efectuate pentru obinerea unor faze ale micrii,
sub forma unor imagini negative sau pozitive localizate pe un purttor transparent emulsionat.
Sinteza micrii, n cinematografie, este totalitatea operaiunilor efectuate pentru obinerea efectului de micare de
pe un film care conine imagini pozitive - statice (faze intermediare ale unei micri).

Bazele psihofiziologice ale percepiei micrii cinematografice

Fenomenul cinematografic se realizeaz pe baza analizei i sintezei micrii. Acest fenomen al perceperii micrii
se datoreaz unor factori fiziologici i a unor factori psihologici, care se petrec n ochi.
Dac privind un obiect luminos imaginea lui se formeaz pe retina ochiului ca apoi prin nervul optic senzaia
perceperii vizuale a obiectului se transmite la creier. n momentul cnd obiectul dispare brusc senzaia perceperii nu
dispare concomitent. Acest fenomen de tergere progresiv se numete memorie retinian. Aceasta are o durat
variabil dependent de intensitatea excitaiei luminoase, de compoziia spectral a luminii, de durata n timp a
excitaiei luminoase. Cele expuse mai sus sunt factorii fiziologici privind analiza i sinteza micrii.
Factori psihologici sunt memoria asociativ i persistena retinian. Astfel ochiul observ n jurul lui o serie de
imagini transmise creierului care le pstreaz; fenomenul este definit ca memorie asociativ i este factorul
psihologic care leag ntre ele diferite imagini completnd lipsurile dintre ele. Aici intervine i factorul numit
persistena retinian care ndulcete trecerile de la o faz la alta i care ajut s mai persiste vechea imagine n creier
peste care impune noua imagine. Datorit acestor factori psihofiziologici putem viziona un film.
Filmul este o serie de fotograme nirate a unor micri. In aparatul de proiecie cinematografic, redarea
fotogramelor se face n aa fel nct fiecare va sta n faa ferestrei de proiecie un anumit timp, dup care se va face
proiecia urmtoarei. Aceast sucesiune care se face ntr -un tempo sacadat (cadenat) este perceput de ochiul uman
ca o micare natural. Dac nu ar exista aceast persisten retinian, dup unii remanen retinian, de fapt un
defect al ochiului, nu ar fi putut s apar cinematograful.

Istoric
Cinematograful s-a nscut la sfritul secolului XIX, deoarece a fost nevoie de un drum lung s se ating nivelele
de dezvoltare necesare ale fizicii, chimiei, mecanicii, electrotehnicii, opticii ca abia dup aceea s nceap s se
dezvolte tehnica cinematografic.
nainte de a vorbi de proiecia cinematografic, este bine s ne amintim despre camera obscur, cunoscut nc
din antichitate, dispozitiv cu care pentru prima dat se putea capta o imagine din mediul nconjurtor. Chiar dac
imaginea era rsturnat, era ns o imagine real. Pe la mijlocul secolului XVII apare lanterna magic, dispozitiv cu
care se pot face proiecii a unor desene executate pe sticl. Este o proiecie de tip diascop. Tot cam n acea epoc ca o
aplicaie a lanternei magice apare n China teatrul de umbre.
Secolul XIX nseamn pentru oamenii de tiin, secolul marilor cutri i descoperiri. Referitor la descoperirile
premergtoare apariiei cinematografului, amintim de ncercrile unui profesor belgian, Joseph Plateau, care n 1829
vrnd s stabileasc limita de rezisten a retinei ochiului, se uit timp de 25 secunde la discul solar. Orbit de lumina
puternic a soarelui, este nevoit s stea cteva zile ntr-o camer ntunecat i constat c are n permanen senzaia
c vede imaginea soarelui, aceasta ntiprindu-se pe retin. Cu aceast experin reuete s defineasc remanena
retinian, foarte important pentru cinematograf. Realizeaz n 1832 un aparat pentru a nela vederea, cunoscut

sub numele de fenakistoscop. Principiul de funcionare era realizarea unor desene

care reprezentau o imagine n micare descompus ntr-o serie de imagini fixe, iar
apoi recompunerea lor printr-o succesiune rapid datorit memoriei asociative,
fenomenul care face ca ochiul s asocieze imaginile vzute.
n acela an, geometrul Simon Ritter von Stampfer, realizeaz un dispozitiv
asemntor pe care l-a numit stroboscop. Acesta este format din dou discuri
solitare prinse pe acelai ax la o anumit distan. Pe unul se afl diferite stagii care
reprezint imagini fixe rezultate din decompunerea unei imagini n micare, iar
cellalt are nite fante, fiecare corespunznd unei imagini. Dac rotim aceste discuri i privim prin discul cu tieturi,
vom vedea o imagine n micare.
Descoperirile legate de fenomenul cinematograf, dac-l putem denumi astfel pentru epoca aceea, au mai fost
fcute i de englezul William Horner care creeaz zootropul, care este n fond un stroboscop perfecionat, discurile
fiind nlocuite cu cilindrii,astfel ca vizionarea se putea face de mai multe persoane.
Fotograful francez Emile Reynaud n 1847 perfecioneaz zootropul, aeznd n centrul cilindrului nite oglinzi sub
unghiuri egale. Renun la cilindrul cu fante, iar imaginile sunt plasate pe interiorul cilindrului, fiecare n faa unei
oglinzi. Noul aparat se numete praxinoscop i el asigurnd vizionarea a mai multor spectatori.
Profesorul austriac Franz von Uchatius cercettor al imaginilor n micare, tot cam n acelai timp, perfecioneaz
stroboscopul cu discuri adugndu-i o lantern magic ca surs de lumin, iar desenele reprezentnd fazele micrii
descompuse le execut pe material transparent (sticl). Adaug o lentil n faa fantelor celui deal doilea disc pe post de obiectiv i proiecteaz pe un ecran imaginile. Se poate spune c
realizeaz primele desene animate.
Emile Reynaud realizeaz la 1888 un aparat mult mai perfecionat privind proiecia unor
desene animate, numit teatru optic. Acesta era format dintr-o lantern magic ca surs de lumin
care concentra radiaia luminoas pe o band transparent pe care erau desenate faze ale
micrii unor personaje desenate, care exprimau mici povestioare.
Vorbele erau nlocuite cu gesturi de pantonim. Proieciile au fost organizate n sala Muzeului
Grvin din Paris, aveau o durat de circa 5-10 minute, nsoite de muzic. Deplasarea benzii transparente cu desene
se fcea sacadat cu o ram cu dini (grif). Numrul spectatorilor era mare.
Cu toate acestea mecanismul micrii reale, a lumii nconjurtoare, a oamenilor, nu era nc posibil.
Pentru a se ajunge la proiecia cinematografic a trebuit s se descopere arcul voltaic (l808) ca surs de lumin
pentru lanterna de proiecie, fotografia, fixarea imaginilor pe un suport solid, transparent i flexibil, a trebuit s se
defecteze un aparat de fotografiat cu care se fotografia un coco zburnd i s se vad descompunerea micrii i
multe alte "nimicuri" pe baza crora care mai trziu fraii Lumire n februarie 1895 construiesc primul aparat de
proiecie cinematografic, iar n 28 decembrie al aceluiai an efectueaz prima proiecie cu public n subsolul unei
cafenele din Paris.
Nu putem trece cu vederea munca savantului Batuche pe la 1725, care descoper proprietatea unor materiale n
compoziia cror intr un metal de a se nnegri sub aciunea luminii; a francezului Joseph Nicphore Nipce care la
1822, folosind ca material fotosensibil o plac metalic cu o aplicaie de bitum de Iudeea, introdus ntr-o camer
obscur i expus timp de circa 8 ore, obine un fel de matri a obiectului expus; a pictorului Jacques Mand
Daguerre care mpreun cu Nipce pun bazele daghereotipiei, realiznd fotografii bazate pe aciunea luminii asupra
srurilor de argint aplicate la nceput pe o plac metalic. Suportul pentru fotografii a fost apoi sticla de cristal, hrtia
i suportul transparent flexibil, fotosensibil pe baz de halogenur de argint pus la punct de George Eastman n 1884
cea care a fcut posibil proiecia cinematografic.
Este bine s amintim contribuia important a inventatorului Thomas Alva Edison care prezint la Expoziia
Mondial de la Chicago aparatul numit kinetoscop. Acesta prezenta, numai unui singur
spectator imagini n micare din lumea real, imagini obinute cu un alt aparat numit
kinetograf. Imaginile erau pe un suport fexibil de 35 mm, transportate n faa unui obiectiv
de un sistem de transport sacadat cu tambure dinat, folosindu-se un obturator care avea
rolul de a acoperi trecerea de la o fotogram la alta. Ritmul de trecere a fotogramelor prin
faa ferestrei de vizionare era de 40-60 imagini pe secund. Ulterior s-a dovedit ca pentru
filmul mut erau de ajuns i 18 imagini pe secund.

Deoarece aparatul nu asigura dect vizionarea a numai unui singur spectator, pe muli ali inventatori ideea ia pus
la munc pentru a face din aceast invenie o afacere profitabil prin prezentarea filmuleelor unui numr mare de
spectatori. Aa va apare primul aparat de proiecie cinematografic.
Prin prima proiecie cinematografic a frailor Lumire, realizat la 28 decembrie 1895la Grand Cafee din Paris, cu
o pelicul numit "Ieirea muncitorilor din uzinele Lumire" a aprut o nou art i o industrie, Industria
cinematografic.
Apar primele studiouri cinematografice, care realizeaz primele filme (filme mute pn n 1927), primele aparate
de proiecie cinematografic(la nceput cu acionare manual), primele aparate de filmat (la nceput acionate
manual).
Dezvoltarea tehnicii cinematografice este destul de rapid.Dezvoltarea electronicii duce la apariia filmului sonor.
Astfel n 1927 apare primul film sonor folosind sistemul Vitaphone, unde nregistrarea se fcea pe plac de
gramofon, sistem destul de greoi privind sincronizarea mimic-sunet (celebrul Cntreul de jazz cu Al Jolson).
Ulterior se renun la acest sistem n favoarea celui cu nregistrare optic pe film. La nceputul anului 1940 se fac
primele ncercri de nregistrare magnetic, prin aplicarea pe pelicul a unei piste magnetice.
In ceea ce privete apariia filmului color, primele ncercri le fac Fraii Lumire, colornd una din pelicule manual
cu ajutorul lucrtorilor din uzin, realiznd ceace se numea film colorat. Tot ei creeaz sistemul "Autochrome"
prezentndu-l la 17 decembrie 1903, ns dificultilor de realizare i exploatare nu s-a utilizat.Ajungndu-se la un
moment dat ntr-un impas privind spectacolul cinematografic, Georges Mlis, are ideea de a aplica procedeul de
colorare i la filmele sale.
Odat cu creterea lungimii filmeler de la 15-20 m la 200 -300 m, Casa de Producie Pathe din Frana, creeaz un
sistem cu ablon. Acesta consta n a decupa fiecare obiect, al colora i al pune pe copiile pozitive care trebuiesc
colorate pentru difuzare.O dat cu creterea produciei, sistemul devine greoi i ineficient.
n 1920, americanii pun la punct un procedeu de realizare a filmului color, cunoscut ca Technicolor. Denumirea de
tehnicolor este dat de public tuturor filmelor color,chiar dac sunt fcute n alt sistem.
n 1929 fabrica de pelicul AGFA din Germania , scoate pe pia prima pelicul color, putnd fi realizate mult mai
uor produciile de film color. Dup cel de-al doilea rzboi mondial apare pe pia i fabrica ORWO, o filial a AGFA
rmas n est, producia ei satisfcnd necesitiile fostelor ri socialiste, cu o calitate comparabil cu cea a firmei
mam. Dac la nceput prelucrarea peliculei necesita utilaje deosebite, dup cel de-al doilea rzboi,tehnica de
prelucrare se dezvolt, prelucrarea se mbuntete, imaginea devenind ct mai apropiat de realitate.
n 1933 apare primul film n relief, datorat tot Frailor Lumire.
n jurul anului 1950, datorit dezvoltrii televiziunii, apar noi sisteme de proiecie pe ecran i redare a sunetului:
ecran lat (cinemascop cu sunet mono i cinemascop cu sunet stereofonic cu nregistrare magnetic pe patru canale),
ecran panoramic cu sunet stereofonic pe opt canale cu pelicul de 70 mm tip Tood AO, ecran lat cu pelicul de 35
mm cu masc (ecranul puin mai mic ca lime dect cel cinemascop) iar n ultimii ani sisteme de sonorizare Dolby.
Primul film pe ecran lat este realizat de c regizorul american Henry Koster n anul 1953, intitulat Parada
primverii.
De asemenea, pentru divertisment mai sunt proiecii circulare (sistemul circoram) folosit de rui la Expozia
Naional unde ntr-o sal circular spectatorul are senzaia c se afl mijlocul aciunii sau la "Cit des Sciences" din
Paris (Geoda).

Aparat de proiecie cinematografic

Aparatul de proiecie este dispozitivul care formeaz imagini reale, rsturnate i mrite ale unor obiecte
transparente sau opace, proiectate pe un ecran , obiectele fiind astfel aezate nct imaginea
rsturnat dat de el s apar n poziie vertical.
Dac aparatul este destinat proieciei obiectelor transparente - diapozitive sau film
cinematografic -, proiecia se numete proiecie de tip diascop. Dac aparatul este destinat
proieciei obiectelor opace,cum sunt pagini de carte, ziare, reviste, fotografii, se numete proiecie
de tip episcop. Exist i aparat care cumuleaz cele dou proiecii, el numindu-se aparat
epidiascop. Proiecia cinematografic este de tip diascop.

Aparatul de proiecie cinematografic (n vorbirea curent, aparat de proiecie sau impropiu proiector) are
rolul de a proiecta pe un ecran alb imaginile fotogramelor nirate pe film i de a transforma nregistrarea sonor a
fonogramei optice sau magnetice n semnale electrice ce se transmit instalaiei de redare a sunetului.
El efectueaz redarea fotogramelor cu o anumit frecven,( de 24 imagini/sec. la filmele sonore i 16 - 18
imagini/sec. la filmele mute), numit frecven de proiecie. Aceast frecven trebuie s coincid cu frecvena de
filmare, astfel n cazul unor anomalii,apar dificulti de redare. Dac redarea este cu frecven mai mic, sunetul va fi
trgnat, neinteligibil i ton jos, ngroat; dac redarea este cu frecven mare , sunetul va fi cu neinteligibil, acut i
strident.Totodat recompunerea micrii pe ecran va fi fie lent, respectiv accelerat.
Pentru perceperea imaginii proiectate este necesar ca fiecare fotogram s fie meninut un timp nemicat pe
ecran. Acest lucru se face prin folosirea unui mecanism de transport sacadat al filmului prin ferestra de proiecie i cu
ajutorul unui obturator de lumin, care are rolul de a "ascunde" deplasarea fotogramei pentru a face posibil proiecia
urmtoarei. Nefolosirea obturatorului ar face ca imaginea proiectat s fie neclar.
Sistemul de transport sacadat al fimului se face cu ajutorul mecanismului cu grif sau a mecanismului cu cruce de
malta.Se mai poate aminti de proiecia cu micare continu a filmului i redarea prin metoda compensarii
luminii.Acest sistem este un sistem greoi de realizat i mai ales de folosit n exploatare. Nu se folosete.
Pentru redarea fonogramei este necesar ca filmul s se deplaseze cu o vitez constant n faa traductorului care
efectueaz transformarea semnalelor luminoase sau magnetice modulate de ctre fonogram n semnale electrice
modulate , pentru a fi transmise la instalaia de redare a sunetului.
Aparatul de proiecie cinematografic are n componena sa trei grupe de elemente constructive principale:
1. Elemente pentru transportul i nmagazinarea filmului.
2. Elementele sistemului lumino - optic de proiecie.
3. Elementele sistemului de redare a sunetului.

Elemente pentru transportul i nmagazinarea filmului

Cuprind ansamblul de piese, dispozitive i mecanisme legate direct sau indirect de transportul filmului i
nmagazinarea sa n aparat.
Filmul este nmagazinat n aparat nfurat pe o bobin, numit bobin debitoare, fixat pe un dispozitiv de
defurare (derulare), fie n partea superioar, fie n partea din spate jos, la o anumit distan de podea.
Filmul dup derularea sa de pe bobin, este deplasat continuu prin aparat cu ajutorul elementelor de transport - role
de ghidare (dirijare), glisiere i tamburi dinai de transport (dinii acestora intr n perforaiile filmului).
Proiecia filmului se efectueaz n dreptul ferestrei de proiecie ,pe care cade fascicolul luminii de proiecie.
Aici cu ajutorul mecanismului de transport sacadat (grif sau cruce de malta), se face oprirea i
proiectarea fotogramelor nirate pe film. Tot aici mai intervine i obturatorul care efectueaz
acoperirea ferestrei de proiecie pe timpul deplasrii intermitente a fimului.

Dup ce filmul trece cu o vitez constant prin sistemul de redare a sunetului, acesta se duce la dispozitivul de
nfurare pe care se afl bobina receptoare. Acesta se afl la aparatele staionare n partea lor inferioar (jos), iar la
aparatele portabile n partea din spate.
Mai menionez c cele dou dispozitive - desfurare i nfurare -, pot constitui un ansamblu independent, care se
leag de proiector printr-un sistem de role de dirijare. Acest lucru pentru a putea monta tot programul pe o singur
bobin; derularea se face automat. Tot acest sistem este pus n micare de un electromotor. La nceputuri proiectorul
era acionat manual.

Elementele sistemului lumino - optic de proiecie

Realizeaz iluminarea fotogramei din fereastra de proiecie i proiecia sa pe un ecran. Se compune dintr-o surs de
lumin i un sistem optic de proiecie sau obiectiv de proiecie.
Sursa de lumin

Se compune dintr-o surs puternic de lumin care poate fi: arc voltaic,lamp de proiecie cu filament,lamp de
proiecie cu halogeni,lamp de proiecie cu descrcare n gaze(cu xenon).
Caracteristica principal a unei surse de lumin trebuie s fie redarea spectrului luminos ncepnd cu ultraviolet
spre infrarou.
De remarcat c n special la filmele color avem nevoie de o surs
cu spectrul ct mai spre ultraviolet pentru a nu denatura culorile.
Acestei situaii rspund bine arcul voltaic, lampa cu halogeni i
lampa cu xenon. Ultimele dou se folosesc actual cel mai mult i
datorit uurinei de exploatare.
Lumina emis de surs este captat de o oglind sferic, care redirijeaz razele luminoase ctre fereastra de
proiecie unde ntlnesc filmul strbtndu-l ducndu-se ctre ecran prin obiectivul de proiecie. De remarcat c
pentru a reduce cantitatea de cldur emanat de surs, razele luminoase trec inainte de fereastra de proiecie printrun filtru caloric.
Sursa de lumin este instalat ntr-o incint metalic numit lantern de proiecie.
Sisteme optice de proiecie (obiective)
1.Obiective normale pentru proiecia cinematografic

Proiecia pe ecran este asigurat printr-un obiectiv de proiecie, care este un sistem optic convergent, dispus ntr-o
montur, destinat formrii de imagini reale i mari. Menionm c n fereastra de proiecie imaginea fotogramei este
rsturnat, iar rolul obiectivului este acela de a o face vizibil n poziie normal pe ecran.
n timpul proieciei cinematografice, obiectivul, trebuie s asigure o imagine pe ecran la care:
- s nu se observe aberaiile remanente ale obiectivului;
- forma s fie asemenea din punct de vedere geometric cu cea din fotogram;
- iluminarea s fie aceeai pe ntreaga suprafa a ecranului,cu abateri n limita normelor
stabilite.

De menionat, c pentru obinerea unei imagini de bun calitate este necesar ca un obiectiv de proiecie s fie
alctuit din combinaii de lentile diferite, montate i fixate ntr-o montur care s permit meninerea distanelor pe
axa obiectivului i meninerea coaxialitii lor.
Obiectivul de proiecie se caracterizeaz prin:

a) - Distana focal, care se msoar ntre punctele principale ale sistemului i focare. De ea
depinde mrimea transversal a imaginii pe ecran, precum i deschiderea relativ. Funcie de
distana focal i dimensiunile formatului de pelicul folosit ( industrial 16mm, 35mm, 70mm),
se poate determina limea i nlimea ecranului.
b) - Deschiderea relativ, care este un raport al diametrului pupilei de intrare a obiectivului i
distana focal. Aceast caracteristic arat c avnd o deschidere relativ mare, vor prelua
tot fluxul luminos transmis de Sursa de lumin.
c) - Luminozitatea, care se exprim matematic prin ptratul deschiderii relative i arat de
cte ori un obiectiv va transmite mai mult lumin dect altul. Pentru mbuntirea calitii
luminozitii, deci a folosirii fluxului luminos util ( a pierderilor de lumin prin lentile) i
contrastul imaginii totodat, lentilele din obiectiv sunt tratate chimic cu un strat antirefex.
Acest strat antireflex este stabil chimic, nu este solubil n ap sau solveni, nu se murdrete
uor i se cur uor cu alcool.
2.Obiective de construcie speciale
I. Obiective cu distan focal variabil.

Sunt obiective care constructiv se compun din dou grupuri de lentile, care se deplaseaz dealungul axei optice,
schimbnd distana focal funcie de lungimea slilor. n general sunt folosite la aparatele de filmat pentru eliminarea
turelei de obiective.

II. Dispozitive afocale pentru proiecia pe ecran lat.

Largirea ecranelor a fost posibil ca urmare a modificrii formatului de proiecie i a aplicrii metodei de
anamorfozare a imaginilor( filmarea cu rapoarte de mrire subunitate diferite pentru aceeai imagine; raportul pe
orizontal este diferit fa de cel pe vertical). Mai pe neles imaginea este alungit pe vertical, personajele fiind
uguiate, aplatizate. Pentru a se aduce imaginea la normal sunt folosite aceste dispozitive afocale, cunoscute ca
(incorect) obiectiv de cinemascop, obiectiv prokinoscop, obiectiv pentru ecran lat. Pentru lucru, n timpul
proieciei filmului se folosete att obiectivul de normal (sau obiectivul cu distan focal variabil ) i dispozitivul
afocal care este aezat n faa acestuia, el neinfluiennd n niciun fel gradul de mrire pe nlime,doar dubleaz
limea imaginii dat de obiectivul normal.
Constructiv, obiectivele afocale sunt:
a) - dispozitive cu lentile cilindrice; sunt dublete care modific fix limea imaginii,
nepermind modificarea acesteia, raportul de 2:1 rmnnd neschimbat.
b) - dispozitive cu prisme; sunt dublete de prisme refrigente, avnd muchia unghiului diedru
aezat vertical. Raportul 2;1, se poate schimba imaginea mrindu-se n detrimentul unor
distorsiuni; imaginea poate fi mai lat sau mai "subtia", neplacut spectatorului.

Surs de lumin n proiecia

cinematografic

Sursa de lumin n proiecia cinematografic este unul din elementele cele mai importante pentru proiecia
cinematografic. De el depinde calitatea imaginii proiectate pe ecran, stabilirea mrimii corecte a imaginii proiectate
pentru sala respectiv i asigurarea unei culori ct mai realiste. Tema se regsete i la proiectoarele video, legate la
un aparat de redare video (video player, DVD player) sau i la un calculator.
Actualmente se ntrebuineaz numai surse de lumin care folosesc energia electric ca energie primar pentru
funcionare. n funcie de fenomenele care stau la baza transformrii energiei primare n energie luminoas, aceste
surse pot fi:
1. Lamp cu incandescen;
2. Lamp cu descrcare n gaze;
3. Arcul electric.

Lamp cu incandescen
Lampa cu incandescen n vid sau n gaze inerte

Este lampa n care emisia de lumin este produs cu ajutorul unui corp adus la incandescen (filament) prin
trecerea unui curent electric.
Lampa este format dintr-un culod ( fasung ) metalic pentru fixare n care este montat un balon de sticl ermetic.
n interiorul balonului se afl un filament confecionat din wolfram. Interiorul balonului poate fi vidat sau cu un
amestec de gaze inerte. Rolul gazelor inerte este de a reduce procesul de volatilizare a wolframului, ducnd la
creterea temperaturii filamentului mai mult, obinndu-se un flux luminos mai mare i o temperatur de culoare mai
ridicat.
Spectrul de lumin este slab ctre infrarou (poate denatura culorile filmului color).
Lmpile cu incandescen folosite n cinematografie au puteri ntre 75 w i pn la 20 kw, alimentate la tensiuni
ntre 30 V - 240 V. Necesit o manipulare atent, evitarea ocurilor, grsimilor, respectarea condiiei de poziionare i
a tensiunii de alimentare.
Lampa cu incandescen cu ciclu de regenerare sau cu halogeni

Pentru asigurarea unei lumini puternice i cu spectrul ct mai spre ultraviolet pentru a nu afecta imaginea color,
filamentul de wolfram este solicitat intens din punct de vedere termic. Vaporii de wolfram se depun pe balonul de
sticl negrindu-l. Prin introducerea unor halogeni, cum este iodul, ntr-o anumit cantitate, acesta se combin cu
atomii de wolfram formnd o halogenur de wolfram, un gaz incolor care se descompune datorit temperaturii
ridicate cnd ajunge lng filament. Aici atomul de wolfram se depune pe filament iar halogenul eliberat i reia
ciclul.
Rolul halogenului este ca pe toat perioada de funcionare a lmpii, acesta s aib n permanen un balon de sticl
curat care nu va afecta emisia de culoare (ctre ultraviole).

Lampa cu descrcare n gaze

O metod rspndit de realizare a emisiei de radiaii luminoase este aceea de a trece un curent electric prin gaze,
cu respectarea unor condiiuni. Emisia luminoas a gazelor obinut sub aciunea descrcrilor electrice se numete
electroluminiscen.
In proiecia cinematografic obinuit se folosete lampa cu xenon. Constructiv este un balon alungit din cuar
umplut cu xenon n care sunt montai doi electrozi metalici (oel special). Fiind alimentat cu curent continuu,
electrodul pozitiv va fi mai gros dect cel negativ. Electrodul pozitiv va avea o suprafa determinat de pata de
lumin de care are nevoie sistemul lumino-optic de proiecie al tipului de aparat de proiecie care folosete lampa.
De remarcat c presiunea gazului de xenon din interiorul balonului este la rece de 8 - 10 kg/cm.p., iar n timpul
funcionrii ajunge la 30 kgf/cm.p. Acest lucru impune ca n timpul lucrului s fie luate msuri deosebite de
manipulare; se impune o bun ventilaie att pentru rcire, ct i pentru faptul c decrcarea electric creeaz ozon n
cantiti nocive. De asemeni faptul c lumina radiat se apropie foarte mult de limita nalt de ultraviolete duntoare
epidermei, este necesar etaeizarea lanternei de proiecie contra scprilor de lumin. Manipularea lmpii cu xenon
se face numai cu o masc protectoate pe fa, care s apere contra unei eventuale explozii.
Punerea n funciune se face cu ajutorul unui dispozitiv de amorsare, care genereaz un impuls de nalt tensiune
( 15 - 50 KV ) i frecven ( 300 - 700 Hz ).Poziia de funcionare poate fi orizontal, vertical, sau nclinat sub un
anunit unghi n funcie de manualul de utilizare al fabricantului i n funcie de cerina fabricantului de aparate de
proiecie cinematografice.
Constructiv, ele se fac pentru puteri ntre 75 W i75 000 W. In cinematografie sunt folosite cele pn la 6ooo W.

Arcul electric (arc voltaic)

Arcul electric este descrcarea electric ntr-un mediu gazos - aerul- nsoit de efecte luminoase i termice. Arcul
electric se produce n aer ntre doi electrozi de crbune alimentai fie la o surs electric de curent continuu sau
alternativ.
n funcie de intensitatea curentului i caracteristicile crbunilor folosii, arcul electric poate fi de mic, medie sau
mare intensitate. n proiecia cinematografic sunt folosii cei de mare intensitate, alimentai la curent continuu.

Sistem de cinema
Un sistem de cinema constituie totalitatea mijloacelor tehnice necesare filmrii, de ex. camera obscur i aparatul
de proiecie cinematografic, pentru exprimarea artistic unic a realizatorului. Este caracterizat de raportul laturilor
imaginii proiectate pe ecran, a sunetului (monoaural sau biaural - stereofonic), felului imaginii proiectate
(bidimensionale sau tridimensionale - stereoscopice).

Clasificare
Gruparea sistemelor de cinema se face n raport cu formatul peliculei:

Sistem de cinema pentru format normal

La acest sistem filmarea se face pe pelicul de 35 mm lime fr dispozitive speciale de filmare (sistemele clasic,
caetat, Vista Vision 1 i 2) sau cu dispozitive speciale de filmare (sistemele Cinemascop 1 i 2, Variorama ,etc).
Sistem de cinema pentru ecran lat

Filmarea se face pe o pelicul mai lat de 35 mm fr dispozitive speciale de filmare (sistemul Todd AO "Format lat"
- filmarea cu pelicul de 65 mm, proiecia cu 70 mm cu sunet pe 8 canale) i cu dispozitive speciale de filmare
( Cinemascop 55, M.G.M.-65).
Sistem de cinema pentru format special

Filmarea se face pe mai multe pelicule (indiferent de lime). Se poate face sub form stereopereche monocular
(sistemele Cinerama, Cinemiracle, Kinopanorama, Circorama, Poliecran, "Lanterna Magic") sau binocular
(stereosistemele). Se pot face copii de exploatare n cinema de la cel de-al doilea sistem n primul, ns se pierd unele
caliti n special la redarea sunetului. n cel mai bun caz sunetul stereofonic poate fi redat n sistem Dolby. Se poate
face i trecere de la primul sistem la al doilea, ns imaginea trebuie prelucrat pierzndu-se din ea la sistemul clasic;
sunetul trebuie prelucrat pentru stereofonie.

Descrierea sistemelor de cinema

1. Sistemul Clasic este un sistem de cinema unde filmarea s-a fcut fr dispozitive
speciale, proiecia fcndu-se tot aa. Dimensiunile geometrice ale fotogramei sunt de
16 X 22 mm, cu raporturile imaginii proiectate de 1:1,37, bidimensional. Sunet
monoaural sau biaural(Dolby).
2. Sistemul caetat este un sistem de cinema asemntor cu primul, cu deosebirea c
dimensiunile geometrice ale fotogramei sunt ntre 11 - 16 X 22 mm, cu raportul
laturilor imaginii proiectate de 1 : 1,65, 1:1,77 i 1 : 1,85, bidimensional. Sunet nomoaural sau biaural
(Dolby).
3. Sistemul Cinemascop este un sistem unde la filmare i proiecie sunt folosite dispozitive speciale. La sistemul
"Cinemascop 2" dimensiunile geometrice ale fotogramei sunt 18,7 X 23,8 mm, cu raportul ntre laturile
imaginii proiectate de 1 : 2,55, bidimensional. Sunetul stereofonic pe patru canale, nregistrare magnetic.
La sistemul "Cinemascop 1" dimensiunile geometrice ale fotogramei sunt 18,7 X 22 mm, cu raportul ntre
laturile proiectate de 1 : 2,35 mm, bidimensional. Sunetul monoaural sau biaural (Dolby).

Sisteme de cinema n Romnia

n reeaua de cinematografe din Romnia s-au folosit i se mai folosesc sistemele pentru format
normal (sistemul clasic i caetat, cinemascop 1 i pe la sfritul anilor 1960, nceputul anilor 1970 i
cinemascop 2) i ecran lat Todd AO 7o mmm pn la nceputul anilor 1990, dat fiind faptul c pe
pia nu au mai aprut filme n acest sistem, o cauz fiind costurile enorm de mari.

Lantern magic
Definiie

Lanterna Magic se definete astzi a fi un sistem mixt de proiecie diascopi teatru.

ns dealungul vremii, lanterna magic a fost primul proiector de imagini statice, imagini care
iniial au fost desenate pe sticl (un fel de diapozitivele actuale), apoi a folosit la proiecia
imaginilor stroboscopului i n cele din urm a filmului.

Istoric
Pn a vorbi de sistemul "Lanterna Magic" , trebuie s artam construcia sistemului n sine.
Principiul de funcionare este descoperit odat cu cele al camerei obscure, fcndu-se mai
cunoscut ncepnd cu secolul XII, dar se pare c se tia de ea mult mai de mult.
S-a observat c dac n locul ecranului unde se formeaz imaginea n camera obscur se pune o lumnare, razele
luminoase emise de ea se vor propaga prin orificiul (lentila)camerei. Dac n calea lor se pune un ecran, pe acesta se
va observa imaginea real i rsturnat a lumnrii. Astfel s-a obinut prima proiecie a unui obiect luminos.
Experienele urmtoare au artat c dac ntre sursa luminoas i lentil se introduce un obiect opac de o anumit
form, acesta pe ecran va aprea real i rsturnat. Aceste experiene au dus la apariia primei proiecii diascopice.
Acest sistem surs luminoas-lentil, se poate numi primul sistem lumino-optic de proiecie, folosit pentru
proiecia unor machete teatrale, creerea de iluzii optice, redarea "desenelor mictoare" cu ajutorul stroboscopului,
redarea diapozitivelor pe sticl sau pelicul i funcionrii "lanternei magice".
Pentru o proiecie ct mai luminoas sursele de lumin au fost n permanen ameliorate, de la umila lumnare la
lampa de proiecie cu descrcare n gaze.
Lanterna Magic, cunoscut i folosit n zilele noastre, este un sistem mixt teatru-cinema.
In acest sistem, imaginea actorilor filmai simultan sau separat pe mai multe pelicule, este proiectat pe unul sau
mai multe ecrane i se ntlnete cu prezena real a unuia sau mai muli actori pe scen. Rezult o imagine
combinat, care poate fi bidimensional pe ecrane sau tridimensional ( stereoscopic) pe scen. Sunetul nsoitor
poate fi mono sau stereo.

Ecran cinematografic

Ecranul cinematografic este o suprafa plan sau curb, reflectant sau translucid, destinat captrii imaginii
transmise de aparatul de proiecie prin sistemul lumino - optic. Pentru a delimita ct mai strict suprafaa imaginii
proiectate i pentru a prelua neregularitile ferestrei de proiecie, ecranul este montat ntr-o ram de culoare nchis,
de obicei neagr.

Caliti lumino ecranelor

tehnice ale

Acestea definesc condiiile principale de calitate a ecranelor, i totodat de ele depind folosirea ct mai economic
a fluxului luminos transmis de ctre aparatul de proiecie, pentru un efect calitativ ridicat asupra majoritii
spectatorilor din sala de spectacole.
Fa de poziia relativ aparat proiecie - ecran - spectator, ecranul cinematografic poate fi :
Ecran reflectant

Ecran refectant nseamn c fluxul luminos proiectat pe ecran este reflectat ctre spectator, spectatorul aflndu-se
ntre proiector i ecran. Sunt de mai multe feluri:
Ecran cinematografic cu reflexie difuz unde unghiul de difuzie este de 100 - 160 grade. Se poate confeciona din
pnz obinuit vopsit cu oxid de zinc, sulfat de bariu. Are un factor de luminan (raportul dintre luminana
maxim a suprafeei ecranului i luminana etalonului) de 0,7 - 0,8.

Ecran cinematografic cu reflexie difuz dirijat, unde unghiul de difuzie este de cica 50 grade. Au o constituie mai
complex; se realizeaz prin impregnarea cu o soluie de acetat de celuloz a unei esturi dense i acoperirea
suplimentar cu o soluie pe baz de praf de aluminiu. Factorul de luminan poate ajunge la 3 sau 4.
Ecrane cinematografice direcionale,care se aseamn constructiv cu cele difuz dirijate, ns ultimul strat este
nlocuit cu o pulbere de sticl (O,1 - 0,2 mm) sau material plastic gofrat (asemntor sferelor de sticl).Unghiul de
difuzie este de circa 40 - 50 grade, iar factorul de luminan de 3 - 4 .
Ecran cinematografic transsonor,este confecionat dintr -un material plastic perforat uniform, circa 1o% din
suprafa, are un factor de luminan de 1 - 2. Este un ecran destinat n vederea asigurrii transmisiei sonore prin
materialul perforat.
Ecran Translucid

Ecranul se afl ntre proiector i spectator, astfel c fluxul luminos trece prin el ca s ajung la spectator.Se
folosete la proieciile la lumina zilei, condiia principal fiind ca soarele s nu bat direct n el.In studiourile
cinematografice se folosete la retroproiecii n procesul de filmare combinat.
Sunt confecionate din sticl mat,pnz mbibat cu diferite lacuri sau folii din material plastic transparent mat.
Factorul de luminan, este raportul dintre luminana maxim a suprafeei ecranului i a etalonului. Aprecierea se
face vizual prin aplicarea etalonului pe suprafaa ecranului n cteva puncte
aleatorii, fr proiecie cu lumin.

Sunet stereofonic
Sunetul stereofonic, denumit de obicei stereo, este redarea sunetului pe dou
sau mai multe canale audio independente printr-o configuraie simetric de
boxe n aa fel nct s se creeze asculttorului impresia c sunetul vine din direcii diferite, ca i n mod natural. Este
pus adesea n contrast cu sunetul monofonic (mono), n care exist un singur canal audio, redat de obicei de o
singur box poziionat n centrul cmpului auditiv.

Cinematograf
Cinematograf sau sal de cinema, este un loc destinat n exclusivitate proieciei cinematografice.
Sala trebuie s ndeplineasc o serie de condiii pentru asigurarea unei vizibiliti optime a spectacolului
cinematografic, o bun acustic, confort i securitate pentru publicul spectator. Parametrii tehnici i constructivi sunt
legai i de sistemul de cinema: prezentare de filme pe format normal ( slile pn la apariia formatelor late),
prezentare de filme pe format ecran lat (cinemascop), prezentare de film pe format ecran lat (panoramic) sau de
format special (cinerama, cinemiracle, kinopanorama, circorama, poliecran, lantern magic).
De asemeni mai pot fi considerate sli de cinema i slile amenajate parial, dotate cu aparatur fix sau portabil,
dac asigur condiii bune de vizionare i audiie a filmelor. Acestea pot fi sli ale caselor de cultur, sli de
festiviti ale colilor, cluburilor sindicale, sli de laborator ale colilor, cminelor culturale i ale asemenea incinte.
Capacitatea slilor poate fi de la 50 la 2000 de locuri, n funcie
de cerinele locaiei unde sunt amplasate i din consideraiuni
economice. Dup anii 1970, datorit dezvoltrii televiziunii prin
cablul, s-a trecut la o nou redefinire a slii de cinema, datorit
scderii numrului de spectatori. S-a mers pe construirea de
multisli, care ofer avantajul c publicul poate opta pentru
vizionarea la alegere o unui gen film din cele 3 -6 propuse (film de

art, film de ficiune,etc). Slile componente sunt de 50 - 400 locuri, n numr de 3 - 10, n funcie de locaie. De
asemeni numrul de personal de deservire nu crete, realizndu-se i componenta economic. Se poate meniona
faptul c n acea perioad n Frana, au aprut ceace s-a numit cinematograful familial, sal de 50 - 100 locuri
deservit de membrii unei familii. Datorit acestei "crize" i neadaptabilitii la noile condiii de pia, n aceea
perioad n fosta Germanie Federal s-au nchis multe sli. Construirea de multisli s-a fcut i prin modificare
slilor mari, spaiul slii fiind mparit n 2-5 minisli.
S-a pus problema dac cinefilul n condiiile dezvoltrii televiziunii prin cablu va prefera ultima variant. ns s-a
constatat c acest lucru poate fi contracarat cu nite mbuntiri ale spectacolului de cinema, profitnd i de nevoia
omului de a comunica cu semenii lui i n timpul liber i n special cel de la sfritul de sptmn. Aa s-a dezvoltat
redarea sunetului n sistem Dolby, remenajearea ambientului cu fotolii comode ergonomice, climatul slii asigurat cu
aer condiionat, condiiile de vizibilitate mbuntite prin reamplasarea fotoliilor. Cinematograful s-a mutat din
marile bulevarde aproape de marile supermarkete sau chiar n ele (exemplul Moll-ului),aceasta cu scopul de a iei n
ntmpinarea potenialului spectator, care dup efectuarea cumprturilor opteaz pentru o destindere altfel dect cea
domestic. Mai profit i de faptul c se mai ntlnete cu un alt ins care-i mprtete gustul estetic.