Gneros

cinematogrficos

Tt

Gnero cinematogrfico: clasificacin de las

pelculas segn su temtica (estable).
+ Modo estereotipado de contar una pelcula.
+ Sus elementos formales (cdigo) son
respetados por los responsables de realizarla y
conocidos por el pblico.

 Para la industria son:

Un modelo para ordenar los contenidos de un relato.
Un recurso para la distribucin y promocin comercial de
las pelculas (frmulas narrativas de eficacia comercial). Ayudan en
la mercadotcnia.

 Si el espectador conoce el cdigo y la temtica se identifica,

disfruta ms con la pelcula.

Sabemos que es un western.

Todos reconocemos al pistolero solitario, los cuatreros, la
cantina, el paisaje, etc., y nos sentimos bien al adivinar los
rasgos fundamentales de cada estereotipo.

 La temtica no es invariable:
cambia segn las tendencias de la moda y las circunstancias
polticas y sociales.
Ejemplo: melodrama romntico en los aos 40 o en el
2000. Las relaciones de pareja y el romanticismo se entienden de
diferente forma.
Pelcula de los aos 40
y
pelcula ambientada en
los aos 40 hecha en el 2000.

 Surgen a partir de la invencin del cine y al evolucionar su propio

lenguaje.
Se sustentan en la teora dramtica menos el documental.

CLASIFICACIN DE LOS
GNEROS

DOCUMENTALES

Reflejan acontecimientos reales desde la mirada

subjetiva y tendencia del cineasta.

Hay cierta dramatizacin.

Se muestra lo que pasa pero no da respuestas.
Finalidad: divulgacin.
Variantes segn su temtica:
Cientfico, cultural, divulgativo

Algo de historia
El cine de pioneros como los hermanos Lumire reflejaba
situaciones de la cotidianidad con matices documentales.
Las races del gnero son dos frmulas cinematogrficas:
+ eldocumentaire,travelogueo pelcula de viajes
+ elnewsreelo filme informativo.
La palabra documentalfue aplicada por vez primera a
un gnero cinematogrfico por John Grierson en 1926
para,Moana(1926 Flaherty)

 Desde 1907, Charles Path llev a cabo la

distribucin denewsreels, anticipndose en ese afn
a los noticieros cinematogrficos de agencias como
Fox Movietone y Metrotone.
En el campo antropolgico, el pionero va a ser
Robert J. Flaherty, quien adems teoriz sobre las
convenciones del gnero.

Nanook el esquimal. Flaherty

Cineastas como Merian C. Cooper, Ernest B.

Schoedsack, Dziga Vertov, Joris Ivens, Jean Renoir,
Marc Allgret y el propio Grierson idearon nuevas
producciones, hasta consolidar un gnero.

 A fines de la dcada de los 50, es muy influyente en lo que

a tendencias se refiere.
Por sus connotaciones de autenticidad, se advierte su
presencia en corrientes como:
elfree cinemaingls, el neorrealismo italiano y
elcinma vrit, donde se anan la espontaneidad y la
dramatizacin.
+ Otro subgnero que se deriva de esa mezcla es el
docudrama, donde los protagonistas de un determinado
hecho lo reconstruyen ante la cmara, recreando as su
propia realidad.

Y con la evolucin del cine

CINE CMICO
Es el gnero ms antiguo junto al documental.
Surge como reflejo del teatro de variedades que
atraa, en esos tiempos, a los espectadores.
Funcin: hacer reir, despreocuparse.
Sucesin de gags (chistes visuales) sin estructura
dramtica ni evolucin de los personajes. Propicia
situaciones grotescas y disparatadas (golpes,
cadas, tartazos) mediante acrobacias y
convenciones visuales.
Es importante el gesto facial y corporal del actor.
Uso de vestidos estrafalarios.

 El regador regado(The biter bit. 1897) es el

primer antecedente de este gnero.
Estrellas que triunfaron durante ese periodo:
+ Buster Keaton, Harold Lloyd, Max Linder, Harry
Langdon, Charles Chaplin "Charlot"y Laurel y
Hardy, apodados en los pases hispanohablantes
"el Gordo y el Flaco".
+ Danny Kaye, Jacques Tati y Jerry Lewis
actuaban con gags visuales con posterioridad.

COMEDIA
Funcin: hacer reir, despreocuparse.
Tramas desenfadadas, con situaciones de la vida
cotidiana y conflictos que se resuelven
felizmente.
Utiliza un dilogo gil y el juego de equvocos,
herencia de sus antecedentes teatrales.

Comedia SURREALISTA
Humor absurdo.
Cine de los Hermanos Marx: Una noche en la
pera Sam Wood. 1935., Sopa de ganso

Comedia ROMNTICA
En torno a enredos amorosos.
Vacaciones en Roma. W. Wyler.1954. Pretty Woman
1990. G. Marshal. El diario d e Britges Jones 2001. S.
Maguire.

Comedia NEGRA
Trata con humos temas serios, como la muerte.
El jovencito Frankestein Mel Brooks. 1974, La
muerte os sienta tan bien Zemeckis, 1992.

Parodia.
Imitacin burlesca de ciertos valores sociales.
Cine de Mel Brooks, Woody Allen y los Monty Python (La
vida de Bryan. T. Jhons.1979). Scary movieZucker. 2006.

MUSICAL
Surge con el cine sonoro.
Utiliza:
+ Dilogos cantados y declamados, msica y bailes
que son protagonistas de la historia o intervienen
directamente en el modo de narrarla.
+ Grandes decorados, espectaculares coreografas
y vestuario lujoso.
+ Tipos: Comedia, drama, fantasa y fabulacin.

Cantando bajo la lluvia G. Kelly y

Standly Donen. 1952.
My Fair Lady 1964.

WESTERN

Temtica: historias sobre la conquista y la

colonizacin de los territorios del oeste
norteamericanos.
Rodaje en localizaciones naturales.
Poco costosas.

Historias sencillas.
Enfrentamientos con los pueblos indgenas y con la delincuencia organizada, esos pioneros simbolizaron sus esperanzas de progreso y prosperidad.

Los justicieros eran convertidos en hroes gracias al folletn y a la novela por entregas (heredera de la novela caballeresca).

Sirvi para exaltar las virtudes de pistoleros al servicio de la ley y de militares del cuerpo de caballera, pues ambas ocupaciones eran garanta de
seguridad en un momento histrico sometido a muy violentas.

La Diligencia.Jhon Ford. 1939

Si bien se considera dentro del gnero El nacimiento de una

nacin (The Birth of a Nation, 1915), de D. W. Griffith, lo
cierto es que la primera pelcula del Oeste es Asalto y
robo a un tren (The Great Train Robbery, 1903), de
Edwin S. Porter.

CLASIFICACIN DE LOS
GNEROS

SUSPENSE
Cine negro, thriler o policiaco.
Igual que el western es un
producto tpicamente
norteamericano.
Surge en los aos 30 durante la Ley Seca. Es el gnero ms crtico
con el sistema (denuncia la corrupcin policial imperante).
El nombre:
surge en 1945 en Francia, donde a una coleccin de novelas
policiacas, el guionista Jacques Prvert, denomin Srie Noire (Serie
Negra), inspirndose en la revista norteamericana llamada "Black
Mask".

 Clima de suspense y misterio.

Trama: intriga que se resuelve al final.
Narracin progresiva y accin
continua, sin saltos ni retrocesos.

+ Temas:
lucha contra el crimen.
+ Estereotipos:
sacados de las novelas de
esos temas que se escriban en el XIX.
Los personajes son antihroes, cuyo
triunfo en la vida es siempre aparente.
+el detective sagaz pero de vida
desordenada,
+ los mafiosos que amenazan el
orden legal
+ el polica sometido a las tensiones
de una sociedad corrupta
+ la mujer fatal, atractiva y seductora
aunque peligrosamente cercana al lado
ms turbio de la vida.

+ Ambientacin:

= Fotografa y escenografa procedente del

expresionismo alemn ( toques de estilizacin
tenebrosa, los contraluces y el tono sombro de sus
decorados).
= Los bajos fondos.

Evolucin:
La primera etapa, los aos 30, los temas son gansteriles (se caracteriza por su reflejo
de la lucha contra el crimen organizado), patentes en El enemigo pblico (The Public
Enemy, 1931).
Aos 40: los temas son policiacos o de detectives. Ej. El alcn maltes. John Huston.
1941.

Aos 50: las dosis de violencia y fascinacin ertica se hacen ms evidentes, como
en Al rojo vivo (White Heat, 1949), de Raoul Walsh.

+ En los 60, el gnero en estado puro

tendi a desaparecer.
+ Posteriormente se han hecho
revisiones, como en Blade Runner
(1982) de Ridley Scott.

+ Despus, al incorporar elementos de

misterio y accin, se transforma en el
thriller, de tono hbrido, acogiendo
ingredientes procedentes de otros
gneros.

HISTRICO
Tramas basadas en la historia y sus personajes pero bajo la perspectiva del director.
A la productora le interesa la calidad esttica y tcnica, adems de la rentabilidad, no la fidelidad
histrica. Crea cine-espectculo.
Temas:
+ vida de un personaje singular o herico (gnero biogrfico)
+ un hecho singular
+ un acontecimiento sociopoltico.
Los personajes:
+ Fuertes y duros aunque vulnerables,
en lucha contra todo.
+ Raramente reflejan la moral de su tiempo
( se comportan como el moderno espectador).

Todo filme histrico es necesariamente anacrnico, pues de otro modo no podra ajustarse a las reglas del moderno
drama y al inters del pblico contemporneo.

Braveheart (1995), de Mel Gibson, se glosaban ideas como la libertad

en un sentido que hubiera sido del todo imposible en el Medievo
escocs.

+ Idealiza el pasado (fija los estereotipos)

+ La fidelidad en la reproduccin del pasado se limita

al vestuario, los decorados y la situacin general
de la trama.

+El cine no puede reproducir el lenguaje del

pasado, ni su moral y tampoco puede contextualizar
la ideologa de la poca.

Los tres momentos histricos que han inspirado ms al gnero son:

+ la antigedad greco-romana, el peplum o de romanos, y a l

corresponden ttulos tan significativos como
La cada del Imperio Romano (The Fall of the Roman Empire, 1964), de
Anthony Mann, Espartaco (Spartacus, 1960), de Stanley Kubrick,
y Gladiator (2000) , de Ridley Scott. Ben Hur (1959), de William Wyler.

+ la Edad Media
+ la Segunda Guerra Mundial (pelculas blicas)

BLICO
+ Muestra los traumas, violencia, problemas que causa la guerra
en la sociedad.
+ Reproduce las soluciones violentas o pacficas de los
conflictos.
+ Ritmo alterna tensin con relajacin (momentos de lucha o
calma).

Temas ms tratados:

La Segunda Guerra Mundial, en pelculas como La batalla de

Midway (Midway, 1976), de Jack Smight,
y Salvar al soldado Ryan(Saving Private Ryan, 1998), de Steven Spielberg.
La Guerra de Vietnam ha sido revisada desde todos sus ngulos,
en filmes como Apocalypse Now (1979), de Francis Ford Coppola.
Personajes:
+ Individuales: hroe, jefe del grupo
+ Colectivos: Batalln, compaa

POLTICO
Menos taquillero.
Temas serios en su mbito, mostrando a personajes polticos,
al sistema o al gobierno.
Cuestiona reglamentos y conductas desde sus repercusiones
en la sociedad. Como en Todos los hombres del presidente J.
Pakula. 1976 o Arde Mississipy A. Parquer. 1988

CATSTROFES
Como Titanic de J. Cmeron en 1997, o Lo
imposible de J.A. Bayona en 2012.

BIOGRFICO
Vida o fragmentos ms significativos de
una persona clebre.
La lista de Schindler Spielberg, 1993.
Frida J. Taymor, 2002.

AVENTURAS

Relatos picos que narran las peripecias de un hroe o conjunto

de hroes.
(Reproducen un modelo de orden legendario, nacido en las antiguas sagas
mitolgicas, reforzado por la novela de caballeras y, finalmente, actualizado
a travs de la literatura folletinesca)

Hay mezcla de gneros y temas.

La guerra de las galaxias(Star Wars, 1977), de George Lucas. Historia

de ciencia-ficcin diseada que rene ingredientes del cine blico, la
comedia, el cine de samurais, el westerny el cine de capa y espada.

Subgneros :
el cine de espas, el cine de aventuras selvticas,
el cine de artes marciales y el cine de capa y
espada, de espada y brujera...

 Estrategias narrativas:
Suele buscar la mxima atencin por parte de
los espectadores, y para ello prolonga situaciones
peligrosas, poniendo en vilo su resolucin

Personajes :

los pioneros y descubridores

soldados heroicos
figuras sobrehumanas (Tarzn, superhroes)
forajidos y piratas, etc.

*Reiteren las mismas pautas que antes populariz la literatura:

- el juego romntico
- el compromiso con los valores morales
- la lucha por reinstaurar la justicia perdida.

 El Seor de los Anillos:

la comunidad del anillo
de P Jackson, 2001.
El hombre de acero
de Snyder, 2013.

CLASIFICACIN DE LOS
GNEROS

MELODRAMA
El trminomelodramaafecta a la prctica totalidad de la
produccin de Hollywood.
Solemos pensar en: pelcula romntica, de efecto lacrimgeno,
en la que los personajes ven contrariados sus sentimientos.
Pero engloba desde el folletn de aventuras hasta la
novela rosa, es decir, todo lo sentimental.

Es una forma de narrar basada en :

1. Los giros sbitos de la accin.
2. Identificacin del pblico con los conflictos y
sentimientos (amor-desamor, celos, falta de cario, prdida
elementos propios de la tragedia griega) del personaje
(exagerados para provocar emociones en el pblico)

 Personajes: vctimas del infortunio, el dolor humano y la

maldad.
Temtica triste.
Personalidades: apasionadas, polmicas o de gran
profundidad psicolgica.
Dimensin moralizante y educadora.

Plenitud= felicidad.
Trabajo= realizacin personal.
Cultura= sabidura y crecimiento personal.
Amor mostrado en clave de: xtasis, entrega e ilusin.

TERROR

Dramas efectistas, truculentos o misteriosos, que inducen

sensaciones de inquietud, temor y sobresalto en el espectador.

Personajes sacados de la literatura (novela gtica).

Nosferatu, Frankentain, Drcula, el Hombre Lobo, demonios
Argumentos siniestros y morbosos, con arquetipos que
simbolizan las sensaciones que se producen entre la muerte y el
dolor.
No suele faltar el romance y la simbologa amorosa.

 Esttica y concepto:
Del expresionismo alemn tom su
aspecto tenebroso y estilizado.
Sus luces enfatizan la tensin de la historia.

Evolucin:
- Madurez a lo largo de los aos 30, con los
planteamientos de la productora Universal, que se
especializ en esta temtica.

El gabinete del doctor Caligari(Das Kabinett des Dr. Caligari,

1919), de Robert Wiene,El Golem(Der Golem, 1920), de Paul
Wegener y Karl Boese, yNosferatu, el vampiro(Nosferatu, Eine
Sumphonie des Grauens, 1922), de F. W. Murnau.

- Aos despus otras compaas como Hammer y

New World Pictures tomaron el testigo.

- Hoy:
se ha despojado de su
romanticismo y evolucionado hacia la
exageracin sangrienta, elgoreosplatter, cuya
finalidad esencial es mostrar la violencia terrorfica
mediante explcitos y muy verosmiles efectos de
maquillaje.
Han surgido nuevos estereotipos: los asesinos en serie
o psychokillers, que protagonizan sagas .
Jason, de la sagaViernes 13(Friday the 13th), y Freddy Krueger,
figura central del cicloPesadilla en Elm Street(A Nightmare on Elm
Street).

FANTSTICO

Muestra mundos y seres fantsticos que de ningn modo pueden existir.

Personajes: brujas, duendes, magos, dioses, dragones
Mundos imaginarios

CIENCIA FICCIN

Une ciencia y fantasa , de forma fctica (no probable

pero posible) o fantstica (no posible).
Mundos irreales con una base ms o menos realista
cientfica (con avances tcnicos aun inexistentes que
podran existir).
Se inspira en la literatura, los nuevos inventos
tecnolgicos.

Tambin sugiere la presencia activa de vida

extraterrestre e incluso idea posibilidades cientficas
inexploradas en el tiempo contemporneo.
Idea mesinica: E.T. 1982 o en Encuentros en la tercera
fase 1977. Spielverg.
Amenaza: Alien. 1978.Ritley Scott.

En lneas generales hay una visin negativa del futuro.

Se usan los miedos imperantes en la sociedad:
Temor atmico: Mad Max 1978.
Guerra Fra:/carrera espacial: Flash Gordon.
Futuro post apocalptico: Terminator. 1984. J. Cmeron.

Estereotipos:
El sabio loco: un investigador muy competente, que
descubre algn mecanismo o fenmeno de enorme poder,
aunque asimismo capaz de enturbiar la moral del cientfico,
que entonces se convierte en un peligro para la humanidad.
El doctor Frankenstein hasta el genetista que disea los
dinosaurios deParque Jursico, este modelo de personaje marca la
evolucin del gnero.

Usa profusamente efectos especiales.