NICHITA STNESCU NEOMODERNISMUL

In dulcele stil clasic

1. PERIOADA/CONTEXTUL
Perioada postbelic dup 1945, se vorbete despre trei etape n plan politic, cu repercusiuni asupra planului cultural:
a. perioada stalinist 1945-1964: o perioad n care modelul politic al comunismului rus se impune la noi, iar la nivel
cultural proletcultismul i realismul socialist sunt concepte care definesc literatura n care criteriul estetic este nlocuit de
cel ideologic.
b. epoca relativei liberalizri 1964-1971 (moartea lui Gh. Gheorghiu-Dej tezele din iulie 1971): paralel cu literatura
ideologic/de propagand, coexist literatura propriu-zis, eliberat de pactul cu ideologia comunist, reprezentat de
generaia aizecist, n spe de neomoderniti n poezie: Nichita Stnescu, Ana Blandiana, Marin Sorescu.
c. epoca naionalismului exacerbat dup 1971: se dezvolt romanul obsedantului deceniu (N. Breban, Al. Buzura, Marin
Preda), dar i literatura postmodern prin generaia optzecist (Mircea Crtrescu, Florin Iaru, Simona Popescu)
Literatura postbelic reprezint o etap cu rol decisiv n istoria literaturii romne. n perioada imediat urmtoare celui
de-al Doilea Rzboi Mondial, dup o etap proletcultist dominat de nlocuirea criteriului estetic cu cel ideologic n evaluarea
operelor literare, generaia aizecist reprezint un prim moment de autenticitate i de ierarhizare valoric i estetic a
produciilor literare.
n domeniul poeziei, neomodernismul este curentul literar ce se manifest prin poei precum Nichita Stnescu, i se
caracterizeaz prin repunerea n drepturi a liricului, prin continuarea experienelor poeziei moderniste interbelice, a crei
evoluie fusese brutal ntrerupt de intervenia evenimentelor istorice i politice. De aceea numele curentului exprim, cel puin
ntr-o prim faz, o reluare a unor teme, motive, convenii, procedee specifice modernismului, cristalizate ntr-o nou
sensibilitate.
2. Activitatea poetic, pe etape: Nichita Stnescu poet contemporan, reprezentant al generaiei aizeciste alturi de
Marin Sorescu si Ana Blandiana. Aparine ca orientare estetica neomodernismului i este ilustrativ pt procesul de
resurecie a lirismului, prin care se nelege repunerea n drepturi a ceea ce este specific poeziei, anume exprimarea
liber a intimitii, a afectului, a sentimentelor personale. Poetul se desprinde de tematica impus n epoc, propune o
viziune care poart marca subiectivitii i creeaz un univers n care eul liric i recucerete centralitatea(Ion Pop).
Se pot delimita mai multe etape n universul su liric. Volumele Sensul iubirii (1960) i O viziune a sentimentelor
(1964) reprezint etapa de nceput, a unui echilibru ntre eul liric i univers, a tririi exuberante a dragostei, ce transmite
imaginea unui cuplu ce se sustrage legilor firii, ale gravitaiei, nr-un elan spre nalt ce corespunde implinirii afective.
Odat cu publicarea volumului Dreptul la timp (1965), se remarc o schimbare de tonalitate, trecndu-se la un lirism
interiorizat, abstract, reflexiv, cci eul liric resimte acut criza ireversibilitii timpului, ceea ce declaneaz o ruptur ntre
el i univers perceput mai ales la nivel corporal, snzorial. Dac volumul 11 elegii este coniderat apogeul creaiei din
aceast perioada, apariia n 1970 a volumului n dulcele stil clasic este considerat o form de avangard a
postmodernismului prin reluarea unor convenii ale poeziei din alte vrste ale literaturii romne, prin plasarea lor n
contexte inedite. Nu n ultimul rnd, volumele aprute dup Mreia frigului, respectiv Epica Magna, Opere imperfecte
sau Noduri i semne reprezint ultima etap a autorului, dar nu s-au bucurat de o primire unanim admirativ din partea
criticii, care a remarcat anumite neglijene de expresie i excesul de abstraciune (Ion Pop).
3. ANALIZA UNUI TEXT POETIC:
A. Poezia n dulcele stil clasic aparine volumului omonim i este o arta poetic deoarece exprim crezul
artistic al poetului: rafinarea expresiei si parodierea modelelor/conveniilor poeilor naintai faa de care se
apropie cu duioie si ironie in acelai timp.
B. TEME: iubirea sau exprimarea concepiei despre art i menirea artistului, versul refren pasul tu de
domnioar desemnnd fie iubita, fie prezena muzei inspiratoare.
Exprimare: prim trstur neomodernist a poeziei o constituie ambiguitatea la nivel tematic: textul poate fi
interpretat att ca o art poetic ce prezint crezul artistic al autorului, referitor la starea de graie a creaiei, ct i
ca un poem de dragoste. Ambiguitatea este susinut de expresia cu valoare de refren din primele dou catrene ale
poeziei, pasul tu de domnioar, imagine concret prin care se exprim inefabilul clipei revelaiei.
C. TITLUL: reflect ntoarcerea poetului la teme, motive, procedee, convenii ale literaturii trecutului (n stil
clasic), fa de care atitudinea este de admiraie i totodat de uoar ironie (epitetul dulce); nc din titlu se
confirm anunarea experienelor de tip postmodernist, caracterizate prin parodierea elementelor din trecutul
literar.
D. STRUCTURA: Poezia are o structur ce descrie etapele ntlnirii cu iubita/muza inspiratoare: primele dou
strofe prezint apariia acesteia, ce declaneaz o stare de detaare, euforie i mplinire eului liric, catrenul
urmtor deplnge efemeritatea clipei de graie i dechide perspectiva secvenei urmtoare, n care se implor
prelungirea momentului revelaiei, pentru ca ultimul catren s accentueze starea de melancolie prin sublinierea
ideii c n afara momentului iubirii/al creaiei, ntreg universul este vduvit de culoare i esen. Finalul poeziei
este un monovers cu caracter gnomic, sintetiznd resemnarea ndrgostitului/artistului.
E. TRSTURI NEOMODERNISTE:

a). ambiguitatea la nivel tematic poezia permite dou interpretri: ca poezie de dragoste si ca arta poetica, in ambele
existnd o descriere a strii de extaz produs de clipa revelaiei
b). raportarea la experienele poetice ale predecesorilor (vezi titlul). Aceste aluzii se regsesc in toate secvenele textului
prin respectarea prozodiei, prezena unui refren, repetarea substantivelor domnioara care amintete de caracterul protocolar
al limbajului poetic paoptist, aluzia la trecut prin principiul mimesisului i perfectul compus arhaic: l-am fost vzut. Monoversul
final amintete de poezia gnomic de tip Gloss.
c). expresivitatea limbajului poetic este evident prin analiza celor patru secvene, remarcndu-se originalitatea imaginilor,
intelectualizarea expresiei, sugestia.
Exemple: n prima secven observm gradaia bolovan, frunz verde pal, nserare-n sear care sugereaz detaarea
de contingent, de planul material a artistului/indrgostitului.
Alt exemplu: secvena 3, strofa 4; epitetul dublu blestemat i semizeu definete starea eului liric: blestemat, nu
poate permanentiza starea de graie a iubirii/creaiei. Semizeu a cunsocut totui aceast stare.
Ultima strof intrete ideea ca n afara momentului de creaie/iubire, existena eului liric nu are niciun sens, prin epitetul triplu
soarele pitic, aurit i mozaic.
(stau ntins i lung i zic/ Domnioar, mai nimic.)
d). ambiguitatea i stranietatea poeziei neomoderniste constau in faptul c poezia nu mai trateaz realul in mod descriptiv, ci l
deformeaz dup legile propriei subiectivitai.
e). Avnd o dubl interpretare, poezia reflect caracterul de oper deschis (Umberto Eco)
f). poezia are o expresie intelectualizat i se adreseaz unui public elitist.
Exprimare:
O alt trstur specific neomodernismului o reprezint raportarea la experienele poetice ale predecesorilor, fa
de care se apropie cu ironie i duioie n acelai timp, ceea ce justific i epitetul dulcele din titlul. Aceste aluzii se regsesc n
toate secvenele textului. n primele dou strofe observm respectarea prozodiei, prezena unui refren, precum i repetarea
substantivului domnioara care amintete de efuziunile limbajului poetic paoptist. n strofa a treia regsim aluzii la convenii
din trecut prin aducerea voalat n dicuie a principiului mimesisului din versul Eu l-am fost zrit n und, n care atrage atenia
i perfectul compus arhaic. Nu n ultimul rnd, versul final amintete de poezia gnomic de tip gloss (Pasul rece eu rmn.)
prin prezentul etern i prin tonalitatea axiomatic.
Intelectualizarea discursului liric i expresivitatea limbajului poetic sunt evidente prin analiza celor patru secvene,
remarcndu-se originalitatea imaginilor i fora sugestiei. Astfel, gradaia bolovan simboliznd amorful, nelefuitul, terestrul),
frunz verde pal (vegetalul, nalarea, fragilitatea), nserare-n sear (zboriul, aspiraia, absena gravitaiei) sugereaz
detaarea de contingent, de planul material a artistului/indrgostitului, n clipa de graie. Un alt exemplu se regsete n
secvena a treia, strofa a patra, prin epitetul dublu blestemat i semizeu, ce definete starea paradoxal a eului liric: el este
blestemat pentru c nu poate permanentiza starea de graie a iubirii/creaiei, iar semizeu pentru c se numr printer cei alei
care au avut aceast revelaie.
Reprezentarea unor abstracii n form concret, asocierile insolite (pasre amar, frunz pal) repetiiile
de tip parigmenon (nserare-n sear), epitetul neobinuit (soarele pitic, aurit i mozaic) reprezint numai cteva
dintre particularitile neomodernismului la nivel stilistic. Miznd pe strategia imprevizibilitii, poetul rafineaz expresia,
creeaz jocuri de limbaj sau abstractizeaz concretul i concretizeaz abstractul, astfel nct poezia sa se adreseaz unui
public iniiat, receptiv la experiment i inovaie.
Fiind o oper deschis prin ambiguitatea la nivelul interpretrii, avnd o expresie intelectualizat i adresndu-se unui
public elitist, poezia reflect estetica neomodernismului.
VIZIUNEA DESPRE LUME: Ambiguitatea i stranietatea viziunii lui NS despre univers constau n faptul c poezia nu
mai trateaz realul in mod descriptiv, ci l deformeaz dup legile propriei subiectivitai. Dac poezia romanticilor reprezenta
un refugiu din societatea contemporan cu care geniul se afla ntr-o puternic antitez, dac expresionitii cutau n poezie o
modalitate de ntoarcere la mituri i valori tradiionale, poezia acestui autor este exclusiv gratuit, reflectnd jocul pur al fanteziei
i al limbajului.