Sunteți pe pagina 1din 3

Gavrilescu Radu

Puncte comune ale universurilor paralele.


-jurnalul unei cltorii printre file de carte-

Plecnd de la premisa c nimnui nu i este strin actul de lecturare (excluznd indivizii


ce au avut ghinionul de a nu fi alfabetizai), voi invita cititorul acestui eseu s priveasc actul n
cauz ca un univers paralel prin care intr cu ajutorul primei pagini ce joac n acest caz rolul de
vortex.
Pentru ca invitaia mea s fie i mai palpitant, voi ncerca s aduc la un numitor comun
patru cazuri de universuri paralele, i anume: Don Quijote (Cervantes), Madame Bovary
(Flaubert),
Fahrenheit
451
(Ray
Bradbury),
1984
(G.
Orwell).
Dei am nceput prin a oferi o nuan metaforic acestui eseu, voi continua prin crearea
unei structuri logico-raionale pentru acest exerciiu de imaginaie, ncepnd prin a observa
asemnri, dar i diferene ntre primele pagini ale operelor mai sus citate, sau ntre vortexurile
universurilor
paralele.
nainte s ncep propriu-zis, in s menionez c prima pagin a unei cri nu are un
coninut standard de paragrafe (alineate), acest aspect fiind n relaie de dependen cu editorul
exemplarului
fizic
n
posesia
cruia
am
intrat.
La fel ca i celelalte trei opere pe care le voi aborda, Don Quijote poart statutul de oper
de referin a scriitorului spaniol Cervantes. Conceput ca o satir la adresa romanelor
cavalereti, ce reprezentau trend-ul literar al Spaniei secolului XVI, opera Don Quijote l are n
centrul su pe micul nobil numit Alonso Quixano. Acesta a fost influenat att de mult de
lecturile sale nct i s-a denaturat propria imagine fa de sine nsui i a nceput s se considere
un
cavaler
n
toat
firea,
n
cutare
de
aventuri.
Avnd n vedere epoca n care a trit Cervantes, formulrile de pe prima pagin a operei
Don Quijote sunt previzibile oricrui cititor de literatur clasic. Dei aceasteia i este specific
rigurozitatea fixrii cadrului spaial, nu n toate operele ntlnim aceeai rigurozitate cnd vine
vorba de fixarea cadrului temporal. Aici, Cervantes prefer s defineasca cadrul temporal doar
prin adverbul demult dei prin continuarea lecturii ne vom da seama de faptul c este vorba de
secolul XVI, viciat n opinia autorului de opere publicate n acea perioad.
Observm la Cervantes aceeai tendin specific literaturii clasice de a oferi detalii att
asupra cadrului spaial ct i a personajelor, tehnic ce peste mai bine de un secol avea s fie
asociat cu scriitorul francez Honore de Balzac. Acest aspect face ca satira sa s nu fie una
metaforic, blnd, care menajeaz, cum ntlnim la Caragiale de exemplu. Iat cum, nc din
prima pagin, prin pasajul Cit era ziulica de lung, ba adesea i toat noaptea, pn la
revirsatul zorilor, el ii trecea vremea citind povestiri cavalereti. Se prapadea dup \vitejiile lui

Amadis de Gaula. cel tare de virlute, Si nu se mai stura rsfoind ntmplrile inflcrate ale
Cavalerului spadei Ori ale bravului Palmerin de Anglia. Cervantes nu se ferete s dea numele
celor pe care i consider nocivi pentru literatura spaniol.
n continuare, voi aborda ce-a da doua oper propus, i anume Madame Bovary, scris
de autorul francez Gustave Flaubert i publicat n anul 1856. Personajul principal al operei se
numete Emma, o fecioar crescut la o coal de maici. Acolo Emma nu citise doar cri de
rugciuni ci i anumite cri de dragoste, ce-i stimulau imaginaia n ceea ce privete viaa
amoroas a unei femei. Astfel, Emma hotrte s plece n lume i s-i triasc viaa. Dup mai
multe relaii adulterine cu mai muli brbai i o sarcin cu unul din ei, Emma clacheaz i
hotrte
s
se
sinucid
nghiind
o
doz
de
arsenic.
Vedem astfel c ntre opera lui Cervantes i cea a lui Flaubert exist o tangen destul de
mare. Nu doar schimbarea produs de lectur, ci schimbarea nociv produs de lectura ori ntr-un
cadru spaial nepotrivit, n cazul Emmei, ori ntr-o perioad temporal nepotrivit, n cazul lui
Alonso
Quixano.
Dar s vedem dac i a nivelul primei pagini, a vortexului de introducere n universul
paralel pe care-l reprezint cartea exist aceeai proporie de asemnare.
Flaubert i ncepe opera n cauz din perspectiva autorului omniscient i omniprezent,
ns cu aceeai generozitate n ceea ce privete oferirea detaliilor, probabil influenat de
predecesorul su, Balzac. Observm astfel o cretere n ceea ce privete nivelul de emancipare a
literaturii, deoarece Cervantes a folosit n Don Quijote o perspectiv narativ obiectiv.
Mai avansm un secol n literatur pentru a intra ntr-un univers paralel construit de Ray
Bradbury; mai exact romanul su numit Fahrenheit 451. Acesta este un roman de tip ScienceFiction, n care subiectul l constituie o societate futurist, unde pompierii au rolul de a gsi i a
arde crile. Cifra din titlu provine de la temperatura la care ard filele de carte, n grade
Fahrenheit.
Protagonistul romanului, pompierul Guy Motang este prezentat ca un angajat loial care
i respect meseria, dar care pe parcurs va inta n conflict cu ideologia sa pe care o va prsi
ntr-un final. Guy Motang ajunge s fie urmrit de forele de ordine deoarece dezvoltase o
pasiune pentru cri.Finalul crii l prezint pe protagonist cernd ajutorul lui Faber, un fost
profesor de limb englez, care l ndum nafara oraului, ntr-un loc unde se aflau exilai
iubitorii de cri. Motang descoper uluit personaje care memorase pe de rost cri ntregi pentru
a
le
transmite
de
la
generaii.
ntre opera de referin a lui Bradbury i cea a lui Flaubert sau a lui Cervantes gsim att
asemnri ct i deosebiri, att la nivel de subiect ct i la nivel de prim-pagin. Subiectul l
constituie, la fel ca i n celelalte opere, schimbarea de mentalitate produs de lectur, ns la
nivelul operei lui Bradbury gsim prezent tehnica distopiei, o tehnic modern folosit pentru a
prezenta o lume imaginativ i negativ. La nivel de prim pagin gsim aceeai pasiune pentru a
oferi detalii ca la Cervantes i Flaubert, ns opera lui Bradbury deine spre deosebire de opera
lui Flaubert i Cervantes denumiri pentru capitole. La nivel stilistic putem observa metafore atent

compuse specific modernismului, cum ar fi : n timp ce minile lui, ca cele ale unui fantastic
dirijor,conduceau toate simfoniile flcrilor
Ne apropiem de finalul acestui jurnal de cltorie printre file de carte focalizndu-ne
atenia pe romanul O mie nou sute optzeci i patru scris de George Orwell i publicat n anul
1948. Acest roman prezint viaa intelectualului Winston Smith ntr-un viitor distopic. Spaiul n
care se desfoar aciunea se numete Oceania, dar n romanul su acest termen nu reprezint
geografic doar ansamblul insulelor din Oceanul Pacific, ci reprezint un teritoriu format din
America Oceania, Insulele Britanice, insulele din Atlantic i sudul Africii aprut dup
ncorporarea Imperiului Britanic de ctre S.U.A. Pe lng Oceania, autorul mai prezint nc alte
dou mari puteri, Eurasia i Estasia ntre care se disput lupta pentru puterea absolut.
Romanul lui Orwell este unul revelator, n care acesta prezint un viitor distopic ca un
semnal de alarm, unde prezint la fel ca n Ferma Animalelor (o alt oper a sa de anvergur)
valori morale sunt rsturnate: Rzboiul este pace, Libertatea este sclavie, Ignorana este putere
Dac ar fi s ncercm s aducem opera lui Orwell la un numitor comun cu celelalte trei
opere prezentate, singura asemnare ar fi ntre aceasta i opera lui Bradbury, Fahrenheit 451,
ambele opere avnd un caracter distopic. Spre deosebire de celelalte opere discutate, n opera lui
Orwell atenia este pus mai mult pe tema scrierii dect pe personaj.
Acestea fiind spuse, aduc nainte de ncheierea propriu-zis a acestui eseu precizarea c
acesta reprezint reflexia perspectivelor mele personale i subiective n proporie de 100%,
asupra actului de a citi i mai mult dect att, a actului de a imagina un act de metacitire a mai
multor
opere.
i mulumesc cititorului acestui eseu pentru atenia oferit !