Sunteți pe pagina 1din 6

Ludwig van Beethoven

Admirat de ntreaga omenire ca unul dintre cei mai mari muzicieni, Beethoven a
nlat compoziia muzical la un nou nivel recunoscut i integrat apoi n art. Muzica lui a
inspirat micarea romantic care a dominat muli ani viaa muzical.
Nscut n 1770, ntr-o perioad de mare stabilitate social i filosofic, Ludwig van
Beethoven s-a maturizat ntr-o lume ntoars pe dos din cauza revoluiei i a anarhiei care
domnea. Artistul avea 17 ani cnd s-a semnat Constituia american, 19 la cderea Bastiliei i
22 cnd a fost ghilotinat regele Ludovic al XVI al Franei i Frana s-a proclamat republic.
Arta lui reflect acest tumult- att n originalitate ct i n atmosfera de lupt i de triumf final
care o ptrunde. Muzica lui reflect i propria sa via: cea a unui brbat n permanent conflict
cu tradiiile i sub un continuu stres emoional, atingnd un imediat i durabil succes inegalat
n ntreaga istorie a muzicii.
Copilria lui Beethoven nu a fost prea
fericit, aceasta fiind influenat de autoritatea
capricioas a tatlui su, un cntre de curte
mediocru, alcoolic notoriu. Observnd

ns

talentul muzical i calitile excepionale precoce


ale fiului su, a ncercat s l transforme pe micul
Ludwig ntr-un ,,copil minune, precum Wolfgang
Amadeus Mozart.
Primii si maetri au fost de ocazie: Tobias
Pfeiffer, tenor ntr-o trup ambulant, violonistul
Rovantini, btrnul Aegidius

Van der

Eeden,

organist al curii. Christian Gottlieb Neefe ,


succesorul acestuia din urm, poate fi considerat ca
fiind primul profesor adevrat al lui Beethoven. Sub autoritatea lui, copilul a fcut asemenea
progrese, nct la 12 ani a primit titlul de organist suplinitor, investit cu responsabiliti din ce
n ce mai importante. Foarte repede, strlucirea talentului su va depi cercul prietenilor:
contele Waldstein, favoritul noului prin elector liberal Max Franz, obine pentru Beethoven o
cltorie de studii la Viena. Recunotina lui Beethoven fa de acesta se va materializa mai
trziu n Sonata Waldstein, op.53 dedicat contelui. Despre acest prim sejur (1787) nu se tiu
prea multe. ntlnirea cu un Mozart bolnav, sceptic n privina copiilor minune, pare s fi

rmas fr nici un rezultat: nici sfaturi, nici consacrare, poate doar cteva ncurajri.
Beethoven revine la Bonn pentru a fi aproape de familie la moartea mamei sale, pe care a
iubit-o enorm, n timp ce tatl lui se scufunda tot mai adnc n etilism. n noiembrie 1792,
Beethoven pleac pentru a doua oar la Viena, unde devine elevul lui Joseph Haydn. ,,Primii
din minile lui Haydn, spiritul lui Mozart, scria atunci Waldstein n albumul su. Viena,
capitala lumii germanice, oraul curilor princiare, al palatelor i al periferiilor cmpeneti, era
un teritoriu al modei i al plcerilor, de un tradiionalism ndrjit, dar i de o mare
superficialitate. Pmnt al geniilor, reuea s le nege sistematic, ncepnd cu Mozart, care a
sfrit prin a-l arunca ntr-o groap comun, i terminnd cu Webern, pe care a ajuns s-l
ignore pur i simplu.
n capitala imperiului habsburgic, Beethoven

reuete s ctige favorurile

aristocraiei vieneze in cadrul concertelor private, n care capt faima de pianist virtuos i de
compozitor. Graie acestor relaii i a contactelor cu casele de editur, care i public unele
compoziii, Beethoven reuete s dobndeasc o independen, pe care i-a dorit-o cndva i
Mozart. n 1794- compozitorul i va dedica cele trei sonate pentru pian op.2 profesorului su
Joseph Haydn, n timpul celei de a doua cltorii a acestuia la Londra, ncheind totodata i
leciile luate cu el. Mai trziu a frecventat, i ali maetri: Schenk, Albrechtsberger, Salieri
dobndind de la unul sau de la altul acele cunotine tehnice care i erau necesare. n 1795, i
cunotea pe deplin meseria, i stpnea personalitatea muzical i d dovad de o virtuozitate
pianistic ieit din comun, aa cum avea s o arate n primul su mare concert vienez, cnd a
cntat un concert de Mozart, cu cadene compuse de el, i primul concert pentru pian, pe care
l terminase n ultimul moment. Dar domeniul n care geniul lui Beethoven se afirma deja
cuceritor, irezistibil, era, aa cum o spun toate mrturiile epocii, cel al improvizaiilor
pianistice, n care i lsa imaginaia s se dezlnuie, fr nici un fel de piedici. Beethoven
locuia atunci la prinul Lichnowsky, cruia i dedic Trio-urile op. 70 i Sonata pentru
violoncel op.102 i se producea n toate saloanele vieneze, smulgnd ,,lacrimi i ,,suspine
auditoriului bulversat. Dup primele sonate pentru pian - printre care i Sonata Patetica
op.13, Beethoven deschide, ncepnd cu anul 1798, seria cvartetelor de coarde, compune i
prima lui simfonie, n Do major. n sonatele op.7 i op.10 pentru pian (1796-1798) i n
special n cea n re major, Beethoven i face auzit, dintr-o dat modernitatea geniului,
ndrznelile, asimetriile i fora dramatic ieit din comun: Largo e mesto din sonata op.10
este mrturia uluitoare a acestui fapt. Toate elementele limbajului muzical se asociaz aici
ntr-o manier nou, n structuri n care ierarhiile vechi sunt bulversate iar convergenele
armonice, ritmice i dinamice sunt contestate. Cel de-al aselea cvartet conine unul dintre

cele mai impresionante pagini ale muzicii, adagioul su, intitulat la Malinconia
(,,Melancolia), fiind o dezvoltare halucinant de fore contradictorii, care l anun pe acel
Beethoven al ultimei perioade.
Primii ani vienezi au fost cei mai fericii pentru tnrul Ludwig: succese, favoruri ale
prinilor, prietenii profunde i durabile cu Wegeler, Ries, Amenda, Zmeskall, violonistul
Schuppanzigh, neostenit promotor al muzicii lui. Dar iat c n 1801, o dat cu cele dou
scrisori datate n luna iunie, adresate lui Wegeler i lui Amenda, care erau plecai din Viena,
apare umbra: Beethoven dezvluia ceea ce ascundea de un timp- surzenia lui din ce n ce mai
grav, care cretea n intensitate, urmnd s devin, n scurt timp iremediabil. Disperarea lui
prea pentru moment linitit- sau poate mai mult amnat - de intrarea n viaa sa a ,,unei
tinere fete mult iubite : Giulietta Guicciardi, care la 17 ani cucerea cu farmecul ei frivol
ntreaga Vien. Beethoven i-a dedicat sonata op. 27 nr.2, cunoscut sub numele de Sonata
lunii. Despre ceea ce a nsemnat aceast dragoste cu adevrat, despre sentimentele unuia sau
ale celuilalt, nu tim nimic, iar restul rmne legend. Ceea ce se tie este c Giulietta s-a
cstorit cu contele Gallenberg i l-a lsat pe Beethoven prad singurtii i disperrii, stare
ce s-a tradus, ntr-un document sfietor: ,,Testamentul de la Heiligenstadt. Ideea sinuciderii
l obseda: ,,Doar arta, numai ea, este cea care m-a reinut, scria el.
Totui, tocmai n aceti ani, Beethoven compune o serie de opere desvrite ale
stilului clasic de maturitate, cum sunt cele trei sonate pentru pian op. 31, simfonia III-a
"Eroica", apoi sonata pentru pian op. 57 "Appassionata", concertul pentru vioar i orchestr,
simfoniile a V-a (a "Destinului") i a VI-a ("Pastorala"). n aceste compoziii se observ
deosebirile fa de operele compuse n primii si ani n Viena: orchestra devine principalul
"instrument" al lui Beethoven, chiar i operele compuse pentru instrumente soliste au un
caracter orchestral. nc de la prima simfonie, geniul beethovenian i manifestase
ndrzneala, mai nti n aspectul formal, apoi n aspectul orchestraiei: supremaia ierarhic a
corzilor este contestat de o veritabil promovare a instrumentelor de suflat (critica consacrat
a vremii i reproa c scrie ,,muzic militar). Combinaia de dependen nedorit, fervoare
revoluionar i pasiune frustrat, au fost probabil principalele motive pentru care Beethoven
nu a acceptat conveniile sociale i muzicale ale vremii. Compoziiile din perioada timpurie,
petrecut la Bonn, au fost scrise n maniera clasic, apropiat de Haydn i Mozart, dar la
vremea sosirii la Viena, el a nceput s introduc n lucrrile lui mai multe emoii i
sentimente - exprimate printr-un ritm alert i armonii dezechilibrate care deranjau audiena
obinuit cu un stil mai conservator. n cea de-a treia simfonie, scris ntre 1803-1804,
compozitorul a dus aceste tendine la un nivel fr precedent, gndirea orchestral inovatoare

a compozitorului apropiindu-se de punctul culminant: timbrul intr cu drepturi depline n


domeniul arhitecturii muzicale, realiznd ceea ce am putea numi ,,modulaii de timbruri,
aceste asocieri nemaintlnite crend climatul dramatic al micrii. Contextul istoric al acestei
capodopere a fcut s curg mult cerneal: se tie c Beethoven, republican convins nc din
1798, i dedicase aceast simfonie lui Bonaparte, n care vedea un corespondent contemporan
al marilor consuli romani. Aflnd c Bonaparte s-a proclamat mprat, Beethoven s-a nfuriat
ngrozitor, a rupt pagina de dedicaie i a dat lucrrii sale titlul definitiv de Simfonia eroica.
De-a lungul ntregului an 1804, Beethoven a lucrat la unica lui oper, Fidelio, iniial
intitulat Leonora, al crei subiect exprim idealurile de libertate i de putere ale dragostei n
lupt cu soarta potrivnic - idealuri n care compozitorul credea cu trie. Opera poate fi
considerat prefigurarea dramei muzicale moderne, att prin libertatea scriiturii partidelor
vocale i prin consonana total ntre muzic i cuvnt, ct i prin rolul capital rezervat
orchestrei, devenit spaiu veritabil teatral din care se ridic i strlucesc, ntr-o profund
unitate, vocile.
n simfoniile urmtoare el a utilizat metode similare pentru a crea o tensiune care apoi
se disperseaz, se revitalizeaz i se calmeaz, dnd impresia unei drame psihologice. Prin
transformarea simfoniei dintr-un exerciiu abstract ntr-o expresie a tragediei i a pasiunii,
Beethoven a realizat propria sa revoluie. A cincea simfonie, compus ntre 1807-08, a
continuat tema dramatic impresionnd auditoriul primei reprezentaii cu ,,loviturile de
ciocan din msurile introductive. Totui a asea simfonie, Pastorala, din 1808, evoc o lume
emoional diferit, de pace i serenitate, inspirat de dragostea fa de natur. O lucrare
grandioas, care s-a aflat timp de patru ani n faza de antier, a fost cea care l-a smuls din
starea depresiv: Missa Solemnis, iar mai trziu Simfonia a IX, care pare a-l fi nsoit de-a
lungul ntregii sale viei creatoare- dou opere monumentale, ambele depindu-i cadrul
consacrat, biserica sau concertul. Nici Missa, nici Simfonia a IX-a nu pot fi definite exact prin
termenii de mis sau simfonie: una, depindu-i funcia liturgic, deschide astzi mari
festivaluri, cealalt a devenit simbol i imn aflat pe buzele tuturor. Creaia lui Beethoven
poate fi caracterizat printr-un stil galant i sentimental, dar i dramatic, claritatea, echilibrul
i bogia de expresie, a logicii i profunzimii de gndire reflectnd caracteristicile acelei
perioade nfloritoare - clasicismul.
O trstur comun tuturor operelor lui Beethoven este optimismul. Acest optimism
este surprinztor, innd cont de faptul c acesta era n pragul sinuciderii, dup ce a aflat c
urma s surzeasc. n 1809 cariera lui de virtuoz al pianului era terminat. Tratamentele

medicale s-au dovedit inutile, canalele auditive erau complet obturate i n 1819 surzenia lui
era complet. Izolarea i frustrarea cauzat de surditate i-au distrus viaa social, ns i-au
clarificat viziunea muzical. n ziua de 7 mai 1824 a avut loc la Viena prima audiie a
Simfoniei a IX-a. Succesul a fost triumfal, s-ar putea spune revoluionar. Beethoven a fost
ntmpinat cu cinci salve de aplauze, cnd, potrivit etichetei, nsi familia imperial era
salutat la intrarea n sal doar cu trei salve. Simfonia a dezlnuit un entuziasm delirant,
mult lume plngea. Beethoven, care se gsea pe scen cu faa la orchestr, nu percepea nimic
din cele ce se petreceau n sal, unde lumea ridicat n picioare striga i i agita plriile. Una
din soliste l-a ntors pe Beethoven cu faa la public, putnd astfel s-i triasc triumful.
Rpus de boal, compozitorul moare la 26 martie 1827, n timpul unei furtuni violente.
Singur la priveghi, a fost condus ctre mormnt de un cortegiu de 20000 de oameni, printre
care Schubert i Grillparzer. Astzi muzica acestui titan este considerat una dintre cele mai
valoroase compuse vreodat, creat de un om incapabil s aud nici mcar un acord.
Haydn a scris peste o sut de simfonii, Mozart peste 40 precum i numeroase opere,
deoarece la ei procesul de creaie era tot att de spontan ca nsi inspiraia, fiecare dintre ei
dduser la iveal, de asemenea, zeci de cvartete, concerte i alte lucrri. Beethoven a scris
mai puin, n raport cu cei doi predecesori, din punct de vedere cantitativ: 9 simfonii, 11
uverturi, 5 concerte pentru pian i orchestr, unul pentru vioar i orchestr, un triplu concert,
2 misse, 32 de sonate pentru pian, 10 pentru vioar, 5 pentru violoncel, una pentru corn, 17
cvartet. Lui i este caracteristic lunga perioad de elaborare a lucrrilor, aa cum
demonstreaz nsemnrile din caietele sale de schie. Prin Beethoven, muzica devine un
produs

al

gndirii

artistice

complexe.

Trsturile

noi,

caracteristice

stilului

beethovenian,izbucnesc uneori nvalnic n lucrrile de tineree. Spre deosebire de Mozart, a


crui melodie se revars larg i spontan, ntr-un uvoi nentrerupt de inspiraie, Beethoven i
construiete lucrrile, de cele mai multe ori, prin dezvoltarea magistral a unor nuclee
tematice n care se concentreaz esena coninutului emotiv. Contemporan al Revoluiei
franceze, compozitorul a redat n creaia sa ideile cele mai progresiste ale timpului su. Epoca
revoluionar a determinat coninutul i orientarea inovatoare a muzicii sale. Lupta pentru
eliberarea de sub jugul ornduirii feudale a alimentat concepia creatoare a lui Beethoven. O
mare parte din opera sa instrumental, ca de exemplu, sonata Apassionata, i mai ales cea
simfonic, are un caracter programatic, limpede exprimat. Creaiile beethoveniene reprezint
un punct crucial n dezvoltarea artei muzicale, prin coninutul lor ideologic progresist,
combativ, prin noutatea i soliditatea construciei. Beethoven este considerat un ,,Titan al

simfoniei. Compozitorul a acordat ns genului concertistic o atenie i o preuire aproape la


fel de mare ca i simfoniei. Posteritatea i datoreaz un numr de concerte de cea mai nalt
valoare artistic, care a statornicit forma clasic a genului, deschizndu-i, n acelai timp noi
perspective. Se tie c nainte de Beethoven, genul concertului ajunsese ntr-un stadiu
nfloritor datorit mai cu seam activitii desfurate de Mozart n acest domeniu de creaie
muzical. Ca i n primele simfonii, sonate sau cvartete, n primele concerte ale lui
Beethoven, influena lui Mozart apare evident. Concertul care avea s afirme trsturile noi
ale sensibilitii artistice beethoveniene este cel n do minor nr.3. De aici nainte, n concerte,
somfonii, ca i n alte lucrri, compozitorul avea s depeasc tot ceea ce se nfptuise,
trasnd noi directive n dezvoltarea genurilor muzicale.