Lumina este esena oricrei fotografii

Tehnici de utilizare a luminii n natura. Pentru ca o imagine s existe, sunt trei elemente pe care
un fotograf trebuie s le neleag: lumina, compoziia i subiectul. Subiectul unei imagini este
direct legat de scopul imaginii. Plasarea subiectului n cadru este critic pentru realizarea unei
compoziii reuite. Dar lumina este cea care va face sau va desface o fotografie.
Fr lumin, o imagine nu ar putea fi nregistrat pe film. Iar "Fotografie" nseamn n cele din
urm "a scrie cu lumina"... va putei imagina ceva mai sublim?...
Ceea ce am nvat de-a lungul anilor este c la fiecare imagine se potrivete o anumit lumin.
Dac lumina nu este bun, fotografia nu va fi reuit. Un subiect excelent, cu o compoziie bun,
vzut ntr-o lumin plat, cenuie i plictisitoare, va duce negreit la o imagine plat, cenuie i
plictisitoare. Pe de alt parte, un subiect de zi cu zi, cu o compoziie decent, ntr-o lumin radiant
i dramatic va duce la o imagine care se va regsi n fiierul meu de reuite.
Lumina din fata (in ochi). Este lumina pentru nceptori, cnd soarele lumineaz faa subiectului
peste umrul fotografului, oferind uniformitate. V amintii de zilele n care un unchi aeza ntreaga
familie frumos n plin soare cu lumina n ochi? i toi se strmbau, deh, este greu s stai cu ochii
deschii, s zmbeti i s dai bine n poz, cu lumina soarelui n ochi...
Umbrele sunt minime, din cauza luminii plate. n lumina aceasta este destul de uor de lucrat, dar
rezultatele nu vor fi prea bune. Nu exist adncime, texturile sunt ca i inexistente, detaliile sunt
terse.
n fotografia de natur, lumina din fa i are avantajele i dezavantajele ei, dar pentru un fotograf
de peisaj, este de cele mai multe ori un dezastru. Scena nu are nici o dimensiune, nu are dinamism,
este tears, ceea ce reprezint defecte importante pentru dramatismul unei imagini.
Pe de alt parte, muli fotografi de animale slbatice prefer lumina din fata. Dei nu va produce cel
mai impresionant efect, poate, n schimb, prezenta animalul la ntreaga lui mreie, cu toate
detaliile. n toata perfeciunea i splendoarea lui.
Lumina din fa poate fi un aliat n cteva alte circumstane: fiecare faet a subiectului este
iluminat, n acest fel oferindu-se o cantitate maxim de informaie. Spre exemplu, fotografii de
arhitectur pot reda toate detaliile unei cldiri.
Lumina din fa este o bun surs de exerciiu pentru fotografii nceptori. S obii expuneri corecte
este destul de uor, cci exist puine umbre sau zone luminate puternic, care s poat pcli
sistemul de msurare al camerei. Aceast lumin este n general utilizabil, dar nu este o idee bun
s te bazezi numai pe ea.
Lumina din spate (contre-jour, "in lentila"). Aici intrm deja n alte chestiuni... Cu lumina din
spate se pot obine rezultate ct se poate de dramatice. Forma se poate reda ca umbra sau
nconjurat de o corol luminoas. Acest tip de lumin poate da rezultate excepionale. Perfect, i
atunci de ce s nu utilizezi lumina din spate tot timpul? n principal, pentru c este greu de stpnit.
Trebuie s te descurci nconjurat de probleme de tip flare, expunere dificil, contrast crescut...
Cea mai bun metod de a trata lumina din spate este de a folosi un spotmetru. Dac aparatul de
fotografiat pe care l foloseti nu are aa ceva, trebuie s te apropii i s faci o citire a luminii n
zona cea mai critic, pe care s o foloseti mai apoi ca valoare a expunerii, cu sau fr corecie,
dup cum doreti s exprimi subiectul...
Ce banal! Ce simplu este! Unde sunt problemele majore de care spuneai? - vei ntreba. Mda, dar
acum c ai expunerea corect pentru subiect, fundalul este probabil complet ters... Subiectul tu
arat perfect, dar din tot restul imaginii nu se vede nimic, totul este alb i indescifrabil... dac
lucrezi pe negativ color, se poate realiza o printare cu mascare i alte trucuri fotografice, iar ceva
din detaliile din fundal pot fi recuperate. Dac foloseti dia, problema este mult mai distrugtoare,
din cauza plajei de expunere mult mai redus. Filmele dia accept o plaj de contrast mult mai
mic. Greelile de expunere cost i, de obicei, nu pot fi recuperate.
Eh, dar nu trebuie s disperi. Exist soluii... Cel mai simplu este s te apropii de subiect, s elimini
ct mai mult din fundal din imagine. Dac poi muta subiectul, pune-l ntr-o zona n care fundalul
1

distrage ct mai puin atenia. De exemplu, fundalurile mai nchise la culoare sau cele care pot fi
scoase din focus merg destul de bine.
Pentru un rezultat mai PRO (-fesional), se poate folosi un reflector. n afar de efectul asupra
subiectului, trebuie luat n calcul i efectul asupra imaginii tale: oricine te vede cu reflectoarele, va
zice: e clar c sta este profesionist, jos cciula.... Reflectoarele (suprafee reflectorizante colorate
n general n alb - pentru o lumina mai blnd, argintiu - pentru o lumina mai dur, sau auriu pentru o lumin mai cald) nu fac dect s redirecioneze lumina soarelui (sau lumina principal)
spre subiect. n acest fel simplu, cu mai mult lumin pe subiect, va fi mai uor de echilibrat
imaginea, pstrndu-se n acelai timp dinamismul luminii din spate.
Flash-ul Fill-in poate de asemenea da o nuan profesional imaginii. n zilele noastre, cnd pn i
aparatele point-and-shoot beneficiaz de posibilitatea de fill-in, aceast modalitate este uor de
folosit i d rezultate foarte bune. Dar i aici exist ceva probleme. Lumina direct de la flash este
destul de dur. Dar se poate utiliza un reflector de dimensiuni mai mici pentru flash... Indiferent de
modificare, cu TTL vei avea lumina corect necesara unei expuneri bune.
O alta problema: flare. Adic cerculeele sau hexagoanele luminoase care apar pe imagine atunci
cnd fotografiezi cu sursa de lumin n fa (geometria flare-ului este dat de forma diafragmei).
Plus pierderea contrastului n imagine. Uneori este interesant, dar nu prea des. Aa c este o idee
bun s blochezi lumina direct n lentil, fie cu un parasolar, fie cu mna, fie cu altceva.
Se poate fotografia mai oriice cu lumina din spate. Dar de un dramatism special sunt siluetele. Este
simplu, msoar lumina de pe fundal i expune pentru valoarea obinut.
Lumina laterala. Accentueaz tridimensionalitatea subiectului: forma, textura, umbre, toate devin
mai evidente. Apar culmi i vai de lumin i umbr. Adncimea subiectului crete prin alternarea
acestor mici zone de contrast.
Dac foloseti soarele ca surs principal de lumin lateral, trebuie s fotografiezi fie la apus, fie la
rsrit. n studio, n schimb, este la latitudinea ta cum poziionezi luminile i subiectul.
Lumina lateral poate fi folosit pentru a separa un subiect de fundal. Acest truc poate face dintr-o
imagine de duzin o fotografie ctigtoare.
Lumina blnd (soft). Este nondirecional i produce un efect de nvluire a subiectului. Nu
exist lumini i umbre prea puternice, aa c nu se pierd detalii. n exterior, aceast lumin
caracterizeaz zilele luminoase, dar cu cer acoperit, sau zonele cu umbr uniform. n interior,
acelai efect poate fi obinut cu ajutorul unei cutii de lumin, a unei umbrele, sau prin reflectarea
luminii pe un tavan sau perete/panou alb.
Florile i oamenii sunt dou subiecte care sunt favorizate de lumina blnd. Umbrele urte de sub
nas i ochi sunt ca i inexistente. Pentru flori, toate detaliile pot fi redate cu rezultate excelente n
lumina blnd din zilele noroase. n lumina soarelui, contrastul este de obicei prea mare ca s poat
fi redat corect de pelicul, iar un flash ar da destul de multa lumin brutal.
In studio, pentru portrete, fotografii copiaz condiiile cu lumin blnd, care te ajut mult la
expunere i nu accentueaz ridurile i liniile.
Concluzie. n funcie de subiect, trebuie nvat cum s utilizezi lumina pentru a obine rezultatele
pe care le doreti.
i mai ales, trebuie s poi recunoate acele situaii cu totul speciale, care ofer ceva extraordinar.
Pentru mine, acestea vor fi ntotdeauna asociate cu lumina portocalie reflectat de pereii lui Navajo
Canyon. Aproape c puteai atinge lumina...
Ovidiu Moise
Mai 2001