Sunteți pe pagina 1din 4

ZMEURA DE CMPIE

(roman mpotriva memoriei)


de Mircea Nedelciu
-

roman postbelic dup 1980-

Mircea Nedelciu (1950-1999) este considerat de Eugen Simion, n volumul Scriitori romni de
astzi ca un om de idei, un experimentalist (...), un prozator cu alte vorbe,care gndete nu numai
la ceea ce spune , dar i la cum spune textul epic,, optnd pentru o proz a semnificantului.
Dup proza scurt(Aventuri dintr-o curte interioar,1979;Efectul de ecou controlat,1981),
romanele sale(Zmeura de cmpie,1984;Tratament ambulatoriu,1986) demonstreaz acelai stil
igenios , un melanj realizat ntr-o manier unic, n care se omogenizeaz descrieri amnun ite, ntr-o
manier auctorial(imaginea cu care ncepe lumea, ciripit de psri, vnt uor printre frunzele abia
nscute, crengi uscate i frunze din toamna trecut trosnind sau fonind sub picior),povestirea ce se
reveleaz ca scriitur i ca ficiune ,personajele construite dup o formul inedit, ca o parodie a
realismului

tradiional,toate

surprinse

cu

ironie

ce

desacralizeaz

ficiunea.

Zmeura de cmpie" este un roman structurat n patru pari organizate n 24 de capitole,


numerotate cu literele alfabetului, de la A (cuvntul "Arac") si pn la Z (cuvntul "Zat").Autorul
adopt i aici o atitudine ludic:se joac folosind numere fatidice(24 , conform Dic ionarului de
simboluride Alain Gheerbrant i Jean Chevalier, reprezint un ciclu complet, un parcurs iniiatic
necesar desvririi, un drum care conduce la revelarea unui adevr.)sau literele alfabetului, ntr-o
cltorie ce reface un Logos, sau ncearc s refac lumea prin cuvnt.
Documentul, epistola, depoziia, procesul-verbal, hrtiile fonitoare din romanul "corintic" sunt
utilizate intens n Zmeura de cmpie. n vechea proz, ele aveau rolul de a diminua o iluzie i o
convenie dominant: a verosimilitii. Romanul realist, construit ca un ansamblu impuntor ce
ascunde n sine nsui, precum piramidele, procedeele edificrii, era fcut s se deschid i ctre un alt
mod de nelegere. Putea fi citit i din alte unghiuri dect cel impus de estetica mimesisului, ntruct
construcia, chiar modificat, rmnea important; de asemenea, se putea interveni asupra epicului,
orict de mpins spre reflexivitate. n Zmeura de cmpie, personalitatea romancierului se vede n
destructurarea unei ficiuni nc nestructurate. La nivelul metaliterar, interveniile, replicile,
comentariile sunt abundente. Mircea Nedelciu scrie note de subsol; strnete curiozitatea cititorului i
apoi ofer informaii n avans i n exces; introduce extrase din diferite cri i i face personajele s
1

se refere la el, autorul care nc se joac de-a demiurgul. Autoreferenialitatea, intertextualitatea,


lectura n doi timpi i n dublu sens, "inovaiile" postmodernismului autohton sunt folosite ntr-o
lumin nou Ele nu mai fac s respire ficiunea, ci o substituie. Vechea convenie narativ, integratoare
n minuia ei, este dezintegrat.
In centrul aciunii stau trei personaje: Zare Popescu, Gelu Popescu si Radu A. Grintu.
Toi trei sunt orfani (motiv literar pe care l mai ntlnim in proza lui Mircea Nedelciu), identitatea de
nume dintre primii doi fcndu-i sa se considere "frai". Mult mai trziu aflm c, printr-un ciudat joc al
destinului, frai erau Zare Popescu si Radu A Grintu - victime ale unei istorii dure si nedrepte.
La nceputul romanului, cei trei tineri sunt nite inoceni, fiecare dintre ei punndu-si, la modul
oedipian, intrebarea: Cine sunt eu?O modalitate de a afla adevrul o constituie apelul la memorie,
reconstituirea unor fapte prin propriile povestiri sau prin introducerea relatrilor unor martori. Povestirea
devine pentru ei un fir al Ariadnei care , n loc s le ghideze ieirea spre adevrul originii lor ,le ofer
ansa de a se deschide poarta spre un sine fascinant , imprevizibil. n spirit postmodernist, autorul
modific regulile romanului , utiliznd forme diferite ale discursului epic. Memoria devine un adevrat
"personaj" al romanului, prezent nc din prima scena: o sear din toamna anului 1973, cnd, in curtea
unei cazrmi, doi soldai stau de vorba. Unul dintre acetia (Zare Popescu) evoc in faa Radu A. Grintu
o amintire din copilria sa: o curte uria i un zmeuri n care copilul Zare se ascundea, n timp ce
"sora" lui mai mare l cuta plngnd. Acest motiv literar capt valene simbolice:zmeura devine un
topos magic al copilriei, al unui labirint slbatic, senzorial,un cronotop care se modific permanent n
amintire, sub impactul afectiv al prezentului, o ademenitoare ispit care ntoarce personajele mereu la
origini ntr-o etern regsire ratat de fiecare dat, pentru c toate coordonatele acelui nceput sunt
confuze i uneori contradictorii, reconstruite de fiecare dat dup nevoile fiinei din prezentul naraiunii.
Titlul

atenioneaz asupra unei nstrinri , a unei mutaii dureroase(zmeura fiind o planta de

munte):omul - desprit de familie, trdat de memorie i chiar de istorie - este un nstrinat n lume.
Tema romanului o constituie raportul dintre memorie si adevr, neputina recuperrii trecutului autentic.
Ulterior aflm c "sora" de care i amintea era biat i c memoria l trdase pe Zare Popescu,
aa cum istoria i trdase pe oameni i-i transformase, n anii de dup rzboi, n nite delatori.
Tot la memorie (a altora) apeleaz i Gelu Popescu, pornit ntr-o anchet pe cont propriu, n cutarea
familiei sale.

Gelu Popescu ajunge n satul ilfovean Burleti i st de vorba cu mai muli localnici, printre care
btrnul nvtor Popescu i Anton Grintu . Aa afla c, pe vremea cnd era tnr, Grintu fusese
cstorit cu o anume Sperana, nvtoare n acel sat. Florea Popescu (fiul nvtorului Popescu),
dorind s-i ia soia lui Grintu, l reclamase, pricinuind ntemniarea acestuia. Tocmai cnd Sperana se
pregtea s-l nasc pe Zare (fiul lui Florea Popescu), un stean l-a adus i pe primul ei fiu (Radu Grintu)
rmas acum fr tat. Radu era "sora" despre care i amintea Zare, traiul lor mpreuna fiind tulburat de
un alt eveniment: la rndul lui, Florea Popescu fusese arestat (ca urmare a unei delaiuni).Cum Sperana
i pierde minile i apoi moare, Zare Popescu este trimis de bunicul su la orfelinat, cnd nc nu
mplinise trei ani. Tot acolo va ajunge, dup ctva timp i Radu, atunci cnd femeia care l luase s-l
creasc murise la rndul ei. Toate aceste amnunte sunt reconstituite ntr-un raport ntocmit de Gelu
Popescu. Introducerea n compoziia epic a acestui raport, a citatelor din diverse cri istorice sau a
scenariului din caietul de regie al lui Radu Grintu constituie un alt element postmodern.
In timpul investigaiilor sale, Gelu Popescu discuta si cu ali oameni, tema predilecta a unor
povestitori fiind rzboiul(al doilea mare motiv al romanului).Se observ ns c fiecare dintre ei prezint
rzboiul dintr-o perspectiva proprie, ntruct " a povesti despre rzboi e imposibil". Nici istoria (ca sum
a rzboaielor ori a altor evenimente) nu este "adevrat", ntruct, spune Zare Popescu, ea este alctuit
din oameni, obiecte, nume si povesti; memoria trecutului nu poate fi recuperat total dect apelnd
la numele obiectelor. Altfel, istoria devine "poveste", mistificare. Se explica astfel i subtitlul
romanului: "Zmeura

de

cmpie

(roman

mpotriva

memoriei)". Ironiznd

prezena

autorului

omniscient (din romanele mai vechi), Mircea Nedelciu interacioneaz amuzant cu cititorul, adresndui-se n mod direct: "Dac totui, pn aici ceva e neclar, v rog s nu-mi pretindei s v dau adresa de
acas..." (parodie, ironie, autoironie, aspecte ale prozei postmoderniste).
n opinia mea , romanul trece la un alt nivel al evoluiei sale, care se sustrage clasificrilor clasice.
Fiecare element de compoziie, tematica i stilul definesc o lume inedit, care se povestete de fapt ntr-un
mod imprevizibil, independent parc de vocea naratorial. Universul sondat cu mijloace epice nu este dect
aparent unul al normalitii, deoarece se reveleaz treptat ca un bazar n care omul nu poate deveni nimic,
din cauza ratrii nceputului su ca fiin. Ceea ce mai rmne din el este amintirea unei zmeure
strmutate i demersul permanent, sisific de a se ntoarce n cutarea acestei amintiri, pentru a ncerca s
vad mai bine detaliile acelui trecut ndeprtat i pentru a le da un sens.