Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Prin urmare, pentru abordarea unui anumit tempo este necesar s urmrim cu
atenie densitatea sonor, succedarea relaiilor armonice, structura ritmic, dinamica sau
tipul formal al unei lucrri.
ntre factorii enumerai anterior structura ritmic este cea care determin n cea
mai mare msur un anumit tempo, datorit faptului c n viteze prea mari anumite
formule ritmice nu mai pot fi executate cu aceeai pregnan i nu se mai pot face
diferenieri fa de formule ritmice asemntoare, iar n execuii prea lente se pierde
unitatea acestor formule prin disocierea lor.
Problematica termenilor de micare este n totalitate legat i de caracterul
excuiei. n acest moment intervine i tlmcirea coninutului respectivei opere de art
prin mijlocirea interpretului, care trebuie s cunoasc n profunzime lucrarea, s fie
documentat asupra conjuncturii n care lucrarea a fost scris, perioada de creaie a
compozitorului, afinitile cu alte compoziii din aceeai perioad de creaie, starea
afectiv a creatorului n respectiva perioad, pentru ca toate acestea s-i sugereze i
tempoul adecvat stilului.
Avnd n vedere corelarea caracterului execuiei cu structura ritmic pe de o parte,
cu factori care in de acustica locului de desfurare a produciei muzicale i cu situaia n
care are loc momentul interpretativ pe de alt parte, constatm c rolul tempoului este de
importan capital.
Termenii de micare de baz, care determin i n acelai timp sugereaz viteza de
desfurare a diferitelor piese, ca i sensurile acestora i semnificaiile lor, se grupeaz n
5 mari categorii de tempo prin raportul unitii de msur cu secunda, fiecare cu
subcategoriile sale: foarte rar- n care unitatea de msur este mai mare dect secunda
(largo, lento, grave, adagio), rar- n care unitatea de msur este aproximativ egal cu
secunda (andante), potrivit- n care unitatea de msur are o durat mai mic dect
secunda (moderato), rapid- n care unitatea de msur este aproximativ egal cu o
jumtate de secund (allegro), foarte rapid- n care unitatea de msur este mai mic
dect jumtate de secund (presto).
Pentru o nelegere just a termenilor de micare este necesar s fie clarificate
semnificaiile acestora, care nu de puine ori sunt interpretate simplist sau eronat.
Cea mai sigur cale pentru nelegerea corect a unui termen este de a apela la
serviciile unui dicionar pentru traducerea exact a termenului; urmtoarea etap o
constituie adaptarea cuvntului la rolul pe care l are din punct de vedere muzical i
urmrirea efectului pe care l produce din acest punct de vedere.
Dac termenii ce definesc micrile lente nu las prea mult loc interpretrilor,
ncepnd cu micrile moderate deosebirile n definirea lor, i ca urmare i simplificrile
sau erorile, sunt mai numeroase.
Prin parcurgerea mai multor definiii ale termenilor principali de micare, din
diferite perioade mai vechi sau mai recente, se poate constata pe de o parte conservarea
sensurilor unora dintre termeni, iar de alt parte o mutaie n ceea ce privete aceste
sensuri, devenirea unor indicaii de caracter ca grave,allegro sau vivace indicaii de
micare.
Apariia termenilor auxiliari a fost o necesitate, pentru o mai sensibil difereniere
a caracterelor execuiei, a expresivitii; dincolo de faptul c aceti termeni au menirea de
a mri sau diminua tempoul, au i nrurire asupra expresivitii respectivei lucrri,
urmnd s influeneze caracterul interpretrii. Aceti termeni au cunoscut o mare
expansiune devenind din ce n ce mai descriptivi, mai plastici cutnd s coloreze ct
mai mult expresia.
n principal aceti termeni ajuttori apar pentru sublinierea indicaiilor de tempo
de baz, pentru o mai just determinare a pulsului lucrrii. Rolul lor este de a augmenta
respectivul termen i de a sublinia rolul caracterului execuiei n tempoul indicat.
Unii termeni auxiliari au menirea de a preveni schimbri de tempo care au loc n
mod frecvent n situaii similare (lo stesso tempo, tempo giusto), alii de a da libertate de
micare (senza tempo, a piacere, rubato), iar o alt categorie exprim diverse stri de
spirit, ei viznd mai ales expresia.
O alt categorie de termeni importani n ceea ce privete tempoul l constituie
termenii agogici, cei care pe parcursul unei lucrri muzicale produc modificri ale vitezei de micare.
Acetia se grupeaz n dou categorii: termeni care indic o accelerare i termeni
care indic o rrire a tempoului, fiecare dintre aceti termeni avnd diverse grade de
intensitate.
Se poate opina c muli dintre aceti termeni sunt sinonimi, ns dac se are n
vedere discursul muzical i sensul frazei creia i se aplic unul sau altul dintre termeni, se
poate face distincie ntre semnificaia acestora.
Desigur c toi termenii de micare prezint o anumit toleran, nefiind limitai la
o singur vitez metronomic, tempoul nefiind absolut constant, avnd fluctuaii, fiind
maleabil, depinznd printre altele de structura ritmic, de starea emoional a interpretului la momentul execuiei, de unele tendine agogice motenite prin tradiie.
Un studiu al evoluiei pe care a suferit-o notaia tempoului n muzica
instrumental, ncepnd din perioada barocului i pn spre zilele noastre, ne relev
faptul c n baroc, n lucrrile pentru orchestr sau pentru instrumente solo cu sau fr
acompaniament, exista o preocupare minim a autorilor de a indica viteza de execuie i
caracterul lucrrii prin termenii devenii ulterior cunoscui sub numele de indicaie de
micare sau tempo i de expresie.
Acest lucru se ntlnete mai ales n cazul suitelor sau a partitelor care sunt constituite din succesiuni de dansuri specifice n epoc, nsi numele unei pri fiind
suficient pentru a indica cu destul precizie att viteza ct i caracterul specific.
Toi tempii prilor respective, dansuri la origini, mai mult sau mai puin stilizate,
erau cunoscui prin tradiie, perpetundu-se de-a lungul vremii.
Din definiii ale dansurilor ca allemanda, curanta, siciliana sau menuetul, se
observ o transformare n timp a caracterelor acestora, exemplu elocvent care dovedete
c tempoul nu este imuabil, c este supus, ca orice fenomen, evoluiei, putnd fi
influenat de zonele geografice n care era utilizat, de caracteristicile epocilor pe
parcursul crora s-a perpetuat.
n cadrul barocului un caz aparte l constituie ciclul de concerte pentru vioar i
orchestr Anotimpurile de Antonio Vivaldi, unde pe lng indicaiile tradiionale de
tempo apar i altele, sub forma unor versuri din poeziile care au servit ca surs de
inspiraie compozitorului sau pur i simplu ca text ce clarific ceea ce reprezint muzica
n acel moment: cntecul psrilor, susurul apei rurilor, zgomotul tunetelor, bucuria
recoltei, somnul pstorilor, scene de vntoare, zgomotul picturilor de ploaie, alunecatul
pe ghea.
n perioada romantismului se remarc tot mai mult utilizarea termenilor de micare auxiliari, o nuanare crescnd a agogicii, nsoit i de folosirea din ce n ce mai mult
a unei dinamici extreme. Apar tot mai frecvent indicaii care reliefeaz expresia, care tind
s dea o ct mai mare plasticitate materialului sonor.
Astfel, seciunile unei pri sau lucrri se individualizeaz, au caractere
contrastante puternic de cele mai multe ori, i mai ales au indicaii de tempo i expresie
proprii. De obicei temele principale sunt cu caracter viguros, cu pulsaii mai rapide,
temele secunde sunt mai cantabile cu tempi care s permit expresivizarea; tratrile
tematice suprapun n multe cazuri diferitele idei muzicale, iar n coda au loc n mod uzual
acumulri de energie i creteri dinamice i agogice.
Compozitori ca Liszt, Schumann, Berlioz, Brahms, Ceaikovski sau Dvorak
jongleaz cu caracterele i pulsaiile temelor din prile componente ale simfoniilor i le
suprapun n cadrul tratrilor tematice solicitnd priceperea i fantezia interpretului.
n cadrul curentului romantic, apariia colilor muzicale naionale a avut un rol
important n exploatarea filonului folcloric i n aducerea la lumin a acestei nesecate
surse de inspiraie.
Prin urmare i fac apariia diverse dansuri specifice diferitelor zone geoetnografice, cu caractere, structuri ritmice, succesiuni armonice i pulsaii care determin
i tempouri caracteristice.
Alturi de dansurile central-europene ca: polca, ceardaul, mazurca i celebrul
vals, i fac simit prezena i dobndesc notorietate dansuri din folclorul iberic: bolero,
fandango, habanera, jota, i malaguea.
n cadrul romantismului, dac termenii de micare au rmas n esen aceeiai, se
constat c termenii care definesc expresia au ctigat pe msura trecerii timpului un rol
din ce n ce mai mare n cadrul discursului muzical, n exprimarea coninutului ideatic al
acestuia. Putem spune c indicaiile de caracter i expresie sunt determinante n ceea ce
privete tempourile pe care interpreii trebuie s le abordeze pentru o ct mai fidel redare
a textului muzical.
Termenii de expresie i de caracter al execuiei au ca scop sugerarea strilor
sufleteti i a sentimentelor pe care compozitorul dorete s le redea prin muzica sa i
sunt mprii pe criteriul afectiv.
i aceast gam larg de termeni de expresie s-a mbogit de-a lungul timpului,
pe parcursul curentelor artistice n general i a celor muzicale n special. Dac n baroc
observm c n afara specificrii numelor dansurilor, nu beneficiem de prea multe
lmuriri nici n privina tempoului i n i mai mic msur n cea a expresiei, chiar i
nuanele fiind menionate sporadic, deja n creaia lui Haydn gsim mult mai multe
referiri la factorul expresiv, pentru ca la Beethoven s ntlnim indicaii foarte explicite n
privina expresiei i caracterului dorit.
Romanticii apeleaz de asemeni n msur considerabil la termenii de expresie
mai cu seam n cazurile n care vor s reliefeze caractere contrastante: agitatotranquillo, apassionato-semplice, pesante-leggiero.
Reprezentanii de la sfritul curentului romantic, Richard Strauss sau Gustav
Mahler folosesc o palet expresiv nemaintlnit pn la acea vreme folosind termeni
foarte plastici, chiar neobinuii.
Toate aceste indicaii au rolul de a nuana diferitele grade ale unui tempo i
corelarea tempoului cu inteniile expresive ale autorului, n vederea realizrii unui raport
ct mai echilibrat ntre dimensiunea temporal i cea expresiv n cadrul unei interpretri.
Mijloacele tehnico-interpretative pe care le are la dispoziie interpretul
instrumentist sunt cele care conduc spre o execuie ct mai sugestiv i mai expresiv a
unei piese. n consecin, este indicat folosirea cu maxim eficien a tuturor mijloacelor
de expresie.
n cazul instrumentelor cu coarde cu arcu rolul celor dou mini folosite pentru
execuie este difereniat, prin urmare mijloacele de expresie se mpart n cele ale minii
stngi i cele ale minii drepte.
Ca mijloc de expresie al minii stngi, vibrato este cel la care se face apel de
fiecare dat cnd apare o cerin expresiv. Totui, acest procedeu nu are o singur
manier de execuie, el putnd fi executat difereniat dup mai muli parametri:
intensitate, amplitudine sau frecven.
Vibrato i gsete astfel justeea gradului de aplicabilitate n funcie de textul
muzical concret i de coninutul emoional al lucrrii, el trebuind corelat cu tempoul n
care este executat o anumit lucrare sau seciune a unei lucrri, cu caracterul acesteia i
nu n ultimul rnd cu stilul creia i aparine respectiva compoziie.
imposibilitii susinerii discursului muzical n tempo prea lent. Din pcate acest factor
este luat prea puin n considerare, producndu-se de obicei desincronizri.
Un alt exemplu n ceea ce privete dimensiunea temporal a muzicii l reprezint
faptul c o anume scriitur poate s conduc iminent spre o lrgire a tempoului, iar alta
poate s conduc la accelerarea acestuia.
Att rririle ct i accelerrile nejustificate i inoportune de tempo pot fi evitate
prin studierea piesei n ansamblu, prin corelarea pulsaiilor diverselor idei muzicale
componente ale discursului muzical al unei unei lucrri.
Pstrarea unui tempo ca factor de reliefare a caracterului la revenirea ideilor
muzicale dup o schimbare a vitezei de micare att n forme precum menuet sau scherzo
dar i n lucrrile ciclice, constituie un alt aspect de care este necesar s se in cont,
pentru a se evita abordarea unui tempo arbitrar, nejustificat, modificndu-se astfel
caracterul general al lucrrii.
Prin urmare cnd facem referire la tempoul pe care dorim s-l abordm n vederea
interpretrii unei piese trebuie s lum n considerare rolul jucat de tempo att n ceea ce
privete realizarea paletei expresive ct i n privina evidenierii coninutului ideatic ale
piesei.