A moa e a cala

Stanislaw Ponte Preta (Srgio Porto)

Foi no Cinema Pax, em Ipanema. O filme em exibio ruim: O menino mgico. Se mgico adulto geralmente
chato, imaginem menino. Mas isto no vem ao caso. O que vem ao caso a mocinha muito da redondinha, condio
que seu traje apertadinho deixava sobejamente clara. A mocinha chegou, comprou a entrada, apanhou, foi at a porta,
mas a o porteiro olhou pra ela e disse que ela no podia entrar:
No posso por qu?
A senhora est de Saint-Tropez.
E da?
Da o porteiro olhou pras exuberncias fsicas dela, sorriu e foi um bocado sincero: - Por mim a senhora entrava.
(Provavelmente completou baixinho: ... e entrava bem.) Mas o gerente tinha dado ordem de que no podia com aquela
cala bossa-nova e, sabe como ... ele tinha que obedecer, de maneira que sentia muito, mas, com aquela cala, no.
O senhor no vai querer que eu tire a cala.
Ns, que estvamos perto, quase respondemos por ele: Como no, dona! Mas ela no queria resposta.
Queria era discutir a legitimidade de suas apertadas calas Saint-Tropez. Disse ento que suas calas eram to
compridas como outras quaisquer. O Cinema Pax dos padres e talvez por causa desse detalhe que no pode SaintTropez. A cala, de fato, era comprida como as outras, mas embaixo. Em cima, era curta demais. O umbigo ficava ali,
isolado, parecendo at o representante de Cuba em conferncias panamericanas.
Quer dizer que com minhas calas eu no entro? Quis ela saber ainda uma vez. E vendo o porteiro balanar
a cabea em sinal negativo, tornou a perguntar: E de saia?
De saia podia. Ela ento abriu a bolsa, tirou uma saia que estava dentro, toda embrulhadinha (devia ser pra
presente). Desembrulhou e vestiu ali mesmo, por cima do pomo de discrdia. No caso, a cala Saint-Tropez. Depois,
calmamente, afrouxou a cala e deixou que a dita escorresse saia abaixo. Apanhou, guardou na bolsa e entrou com uma
altivez que s vendo.
Enquanto rasgava o bilhete, o porteiro comentou: Fao votos que ela tenha outra por baixo. Outra cala,
naturalmente.
PONTE PRETA, Stanislaw. Primo Altamirando e elas. 3.ed. Rio de Janeiro: Editora do Autor, 1962. p.140-142.

Grupo 1 e 2
Leia o trecho a seguir:
O que vem ao caso a mocinha muito da redondinha, condio que seu traje apertadinho deixava sobejamente clara.
- No trecho, o que significa a expresso mocinha muito da redondinha?
- Na crnica, o autor refere-se naturalmente ao corpo da moa como exuberncias fsicas e mocinha muito da
redondinha. Como esse tom de conversa contribui para o texto?
Grupo 3 e 4
- Existe, hoje, alguma roupa com a qual seria proibido entrar no cinema?
- Segundo a gerncia do cinema, um problema a cala da moa ser muito baixa na cintura. Por qu?
- A atitude do porteiro, de acatar as normas do cinema, diferente da opinio dele. Por que, para ele, a moa entraria
sem problemas? O que isso revela sobre os valores sociais vigentes na situao?
Grupo 5 e 6
Leiam o trecho a seguir:
Ns, que estvamos perto, quase respondemos por ele: Como no, dona! Mas ela no queria resposta.
- Esta uma crnica em 3 pessoa. Porm, neste pequeno trecho o narrador participa da ao. Que recursos lingusticos
indicam isso? Qual a posio do narrador perante a situao da moa?
Grupo 7 e 8
- Note a forma de tratamento usada pelo porteiro para se dirigir mocinha. Qual ? Essa forma combina com a
descrio da moa?
- E de que forma a mocinha trata o porteiro quando fala com ele?
- O que essas palavras dizem sobre a poca em que foi escrita a crnica? Esse uso de palavras combina com a
proibio de entrar no cinema com esse tipo de cala?
Grupo 9 e 10
- Quando a moa diz Quer dizer que com minhas calas eu no entro?, que expectativas ela gera no leitor?
- Por que em seguida aparece o segmento ainda uma vez? Qual pode ser o sentido desse segmento naquele
contexto?
Todos os grupos
- Esta crnica fala de uma situao em que a inadequao da roupa impede a entrada no cinema. Voc j passou por
alguma situao parecida? Como voc reage diante de convenes sociais desse tipo?