Universitatea de Stat din Moldova

Facultatea de Drept
Catedra Teoria i Istoria Dreptului
Disciplina Drept informaional

Raport pe tema:

Dreptul de autor

A efectuat: Cojocaru M.
A verificat: Mocanu V.

Chiinau 2015
1

I. Subiecte primare (originare) i subiecte secundare (derivate) ale dreptului de

autor
Este considerat subiect primar (originar) al dreptului de autor, autorul nemijlocit,
creatorul unei anumite opere.
Legtura pe care legea o realizeaz ntre calitatea de autor i calitatea de
subiect al dreptului de autor este relevat i de principiul adevratului autor conform
cruia, ca regula, beneficiaz de protecia legal a dreptului de autor persoana ce
are calitatea de autor (i nu alt persoan) 1 .
Calitatea de autor de opere aparine doar persoanelor fizice, deoarece numai
acestea au caliti specifice creatorului (inteligen, personalitate, for creatoare,
facultatea de a concepe,a gndi, a formula idei i a le expune ntr-o form original
ce poart amprenta personalitii autorului creator 2 .
Dar facem necesar distincia dintre autor i subiect al dreptului de autor, care
este persoana fizic sau juridic ce dobndete drepturile de autor legate de
naterea unei opere protejate de lege i care are posibilitatea recunoscut de lege s
pretind celorlalte subiecte de drept s nu ncalce nici una dintre obligaiile corelative
drepturilor subiective de autor3 .
Adevaratul autor este persoana care a creat opera i n favoarea creia sunt
recunoscute, n principiu, drepturile morale i drepturile patrimoniale de autor.
Prin prisma celor de mai sus, autorul este un subiect primar (originar) al
dreptului de autor, iar dreptul de autor nu este complet dect atunci cnd titularul su
are i calitatea de autor; atunci cnd dreptul de autor aparine altei persoane dect
adevaratul autor i lipsete cel putin o prerogativ moral - cea privind calitatea de
autor4 .
n aceste circumstane este considerat subiect secundar (derivat) al dreptului
de autor persoana care a dobndit n virtutea unor anumite mprejurri anumite
prerogative ale dreptului de autor, prerogative care, n mod normal, aparin autorului
originar : succesorii autorului sau, n anumite cazuri, persoanele juridice.

Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si drepturile conexe. Tratat, Ed. All
Beck, 2005, pag. 48.
2
Rodica Parvu, Ciprian-Raul Romitan, Dreptul de autor si drepturile conexe, Lexicon juridic, Ed. All-Beck,
2005, pag. 7.
3
Ligia Danila, Dreptul de autor, Editura All Beck, Bucuresti, 2005, pag. 18.
4
Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si drepturile conexe. Tratat, Ed. All
Beck, 2005, pag. 48.

Sunt situaii n care, ca o excepie de la principiul adevratului autor, calitatea

de subiect al dreptului de autor, aparine, n temeiul legii, al unor acte juridice inter
vivos sau mortis causa, altor persoane dect celei ce are calitatea de autor. Aceste
excepii sunt prevzute n art. 3 alin. (2) si (3) din lege.
Aceste persoane reprezint subieci secundari (spre deosebire de autori care
sunt subieci originari), ai dreptului de autor.
Deducem c subiectele secundare ale dreptului de autor se circumscriu
urmtoarelor cazuri :
- succesorii n drepturi ai autorilor. Acetia exercit unele prerogative ale
dreptului de autor, n care se includ i unele drepturi morale, drepturile patrimoniale
fiind recunoscute n persoana lor pe durata limitat;
- cesionarii convenionali ai drepturilor patrimoniale. Acetia exercit drepturile
transmise prin contract, n limitele i pe durata convenit ntre cedent si cesionar;
- cesionarii legali ai drepturilor de autor. Este cazul autorilor de opere realizate
n cadrul unor obligaii de serviciu, cnd drepturile patrimoniale de autor se exercit
de angajatori;
- organismele de gestiune colectiv a drepturilor de autor. Acestea gestioneaz
drepturile patrimoniale de autor, dar, n anumite condiii ele pot exercita i unele
drepturi morale;
- n cazul operelor colective dreptul de autor aparine i se exercit de ctre
persoana fizica sau juridic din iniiativa, sub responsabilitatea i sub numele creia
a fost creat;
- n cazul operelor aduse la cunotinta public sub forma anonim sau sub
pseudonim care nu permite identificarea autorului, dreptul de autor se exercit de
ctre persoana fizica sau juridic ce o face public avnd consimmntul autorului,
att timp ct autorul nu-i dezvluie identitatea. Subiecii secundari exercit numai
unele prerogative ale dreptului de autor, din rndul acestora lipsind, n toate cazurile
dreptul la calitatea de autor.
II. Subiectele primare ale dreptului de autor
II.1. Caracteristici generale
Crearea unei opere fiind o activitate intelectual, rezult c numai persoana
fizic, singura susceptibil de a avea o asemenea activitate, poate avea calitatea de

autor5 . Aceasta rezult i din reglementrile legale, ct vreme n conformitate cu

prevederile art. 3 alin. 1 din Legea 8/1996 este autor persoana fizic sau persoanele
fizice care au creat opera, aadar este considerat subiect primar (originar) al
dreptului de autor, autorul nemijlocit, creatorul unei anumite opere.
La rndul lor subiectele primare se pot clasifica n funcie de mai multe criterii,
dup cum vom vedea n continuare, dar nu nainte de a arta c distincia ce se face
ntre dreptul originar de autor i dreptul derivat de autor, ca i cea dintre subiectele
acestor drepturi, este convenional. Ea este menit, pe de o parte, s arate c
persoana juridic nu poate avea calitatea de autor dei are calitatea de subiect al
dreptului de autor i, pe de alt parte, c cesionarii i motenitorii sunt titularii unor
drepturi patrimoniale de autor, drepturi care n mod normal aparin autorului.
II.2. Opera comun
II.2.1.Prezentare general
Este posibil ca opera s fie rodul comun al activitii a doi sau mai muli autori.
Cel mai adesea opera tiinific, literar sau artistic ori alt oper de creaie
intelectual este rezultatul activitii de creaie a unei singure persoane. n acest caz
avem de-a face cu o oper individual i cu un singur subiect al dreptului de autor
asupra acelei opere.
Dar, uneori, opera este rezultatul unei activiti de creaie a mai multor
persoane. n acest caz, persoanele care au creat-o au calitatea de coautori i, ca
atare, sunt subiecte ale dreptului de autor asupra operei respective iar opera se
numete oper comun.
Aceast oper este rezultatul unei comuniti de inspiraie avnd acelai scop.
Realizarea ei presupune un schimb de idei, un efort de adaptare a aportului
individual la aportul celorlali, o activitate creatoare desfurat n aceeai unitate de
timp (desfurarea activitii n aceeai unitate de timp fcnd diferena ntre opera
comun, de colaborare, i opera derivat). Criteriul principal pentru a defini o oper
comun este, aadar, acela c mai muli autori contribuie la realizarea unei opere
unitare sub imperiul unei inspiraii comune i concertndu-se ntre ei. Comunitatea
de inspiraie i adaptarea efortului individual nu exclude o repartiie a sarcinilor ntre
diferiii autori ori contribuii de genuri diferite (de pild, melodie i versuri) sau de o

Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 55.

importan inegal i pe temeiul creia i se poate conferi sau recunoate unuia dintre
acetia, n condiiile legii, calitatea de autor principal 6.
n sens contrar, s-a artat "bazndu-se pe o activitate creatoare comuna, opera
comuna implic, prin definiie, o oper unitar din aceasta cauz, nu este coautor cu
scriitorul unui roman pictorul care a fcut ilustraiile la textul literar, ntruct aceast
reunire nu este rezultatul unei comuniti reciproce de inspiraie pentru crearea unei
opere comune de sine stttoare, fiecare fiind autorul unei opere distincte, ocrotite ca
atare de dreptul de autor". Rezult din toate acestea c motivul pentru care scriitorul
i pictorul nu sunt coautor este acela c opera nu este unitar i, deci, c, n ceea ce
privete operele comune, noiunea de "oper unitar" sau de "obiect unitar comun"
trebuie nelese prin contrast cu natura diferit a operelor ce alctuiesc opera
complex.
Cu toate c este rezultatul activitii de creaie a unei pluraliti de autori, opera
comun reprezint un obiect unitar. Acest obiect poate fi att indivizibil ct i divizibil
ceea ce nseamn c operele comune pot fi opere comune indivizibile si opere
comune divizibile. n cazul n care contribuia fiecrui autor este distinct, putnd fi
valorificat independent, fiecare coautor exercit drepturile patrimoniale asupra
propriei sale pri, dar cu condiia de a nu aduce atingere intereselor celorlali
coautori sau operei lor comune7.
Se admite ndeobte c ne aflm n faa unei colaborri, care are drept rezultat
crearea unei situaii de coautorat, dac sunt ntrunite cteva condiii i anume:
a) au calitatea de coautori persoanele care desfoar o activitate de creaie
pentru elaborarea operei comune. Nu au calitatea de coautori persoanele care au
acordat autorului operei numai un ajutor tehnic (de exemplu persoanele care au
ntocmit anumite diagrame, tabele etc.)
Esenial n caracterizarea operei comune este faptul c ea reprezint rodul
unei activiti de creaie care are la baz o comunitate spiritual a coautorilor
subordonat aceluiai scop -elaborarea unei opere.
Aceasta impune coordonarea eforturilor, un schimb continuu de sugestii i
propuneri, adaptarea fiecrui aport individual la al celorlali i, totodat, la opera
final n ansamblul su8.

Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si drepturile conexe. Tratat, Ed. All
Beck, 2005, pag. 50.
7
Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag.59.
8
Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 61.

b) coautoratul presupune activitatea comun a ctorva persoane. Aceasta ns

nu nseamn c trebuie ca persoanele care colaboreaz s fi lucrat mpreun de la
nceputul i pn la sfritul lucrrii. Exist astfel coautorat n cazul unui manual,
cnd autorul care scrisese o parte i alege un colaborator mpreun cu care termin
lucrarea.
Nu este aadar neaprat necesar ca activitatea de creaie s se desfoare n
comun, ci s existe ntre coautori o comunitate de concepie i inspiraie, o influen
mutual, o cooperare n activitatea de elaborare a operei, chiar dac fiecare coautor
lucreaz separat.
De aici rezult ca trstur comun a acestei categorii de opere o anumit
unitate de timp cu privire la elaborarea lor, dat fiind c nu se poate concepe
comunitatea de scop i de inspiraie i mai ales coordonarea i adaptarea continu a
prilor n afara unei asemenea uniti care, desigur, este relativ. 9
c) n general, pentru existena coautoratului se cere s existe un acord
prealabil ntre coautori, o nelegere prealabil, expres ori tacit, n sensul elaborrii
unei opere comune.
Pentru a se face dovada caracterului comun al operei, n sensul dispoziiilor
art. 5 din Legea nr. 8/1996, trebuie s se probeze c respectiva opera este creaia
mai multor coautori n colaborare; or - a artat instana - o astfel de dovada
presupune administrarea de probe care s provoace rsturnarea prezumiei legale
ce opereaz n favoarea persoanei pe numele creia opera a fost adus pentru
prima data la cunotina public i, deci, presupune probe pentru dovedirea
existenei dreptului dedus judecii. Pe calea procedural a ordonanei presediniale
nu se soluioneaz ns litigii care s priveasc fondul dreptului dedus judecii, iar
pe de alta parte, reclamanta nu poate justifica luarea de msuri provizorii, ct vreme
n favoarea sa nu opereaz nici o aparen de drept.
d) ceea ce este caracteristic pentru opera comuna este i faptul c exist un
obiect unitar comun, asupra cruia exist drepturi aparinnd unei pluraliti de
subiecte.
Dar caracterul unitar al obiectului nu nseamn indivizibilitatea acestuia. Printre
operele comune, unitare prin natura lor, vom gasi opere divizibile sau indivizibile,
dup cum contribuia fiecrui autor este sau nu susceptibil n fapt de a fi
individualizat. Fiecare coautor poate exercita asupra contribuiei sale drepturile
personale nepatrimoniale ce-i revin n mod independent asupra prii sale din opera
9

Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 61.

comun, cu condiia de a nu aduce atingere intereselor celorlali coautori sau operei

comune10. Cnd opera este indivizibil, evident c drepturile nu pot fi valorificate
separat.
Regimul juridic al operei comune este dat de dispoziiile art. 5 din lege, dar
reglementarea a fost considerat n doctrin nesatisfctoare pentru c, n acest
caz, nu mai face distincie ntre drepturile morale i drepturile patrimoniale. Potrivit
art. 5 alin (2) din lege, "Dreptul de autor asupra operei comune aparine coautorilor
acesteia, ntre care unul poate fi autorul principal".
II.2.2. Opera comun indivizibil
Este acea oper din activitatea creatoare comun a coautorilor, dar fr ca
partea contributiv a fiecaruia s poata fi stabilit. Rezultatul activitii de creaie
apare ca un tot unitar i indivizibil care prezint valoare numai luat ca atare. n acest
caz, dreptul de autor asupra operei aparine n comun coautorilor.
n cazul operelor indivizibile opera creat de mai multe persoane reprezint un
tot ale crui prti nu pot fi valorificate separat.
n aceast situaie dreptul de autor aparine n comun coautorilor 11.
Fiind mpreun subiectele dreptului de autor, coautorii vor exercita tot mpreun
prerogativele dreptului de autor, att cele morale, ct i cele patrimoniale. Foloasele
patrimoniale rezultate din exerciiul dreptului de autor asupra operei comune se
mpart n mod egal, dac coautorii nu au convenit altfel.
Totui, aceste drepturi au un caracter exclusiv personal n sensul c legea nu
subordoneaz durata lor duratei operei nsi, ci existenei fiecruia dintre autori i
calitii lor. Decesul unuia din colaboratori i expirarea termenului de folosin
acordat succesorilor si nu schimb situaia celui rmas n viata, care continu s se
foloseasc de avantajele i drepturile din trecut. i dac opera este esenialmente
indivizibil, nu este tot astfel cu drepturile concedate autorilor, unul fa de altul n
special ncasrile pe care le produc reprezentrile teatrale se mpart normal ntre ei
i din acest punct de vedere dispariia unuia din autori i aceea a erezilor si are
numai rezultatul c reduce redevena impus directorilor teatrului.

II.2.3. Opera comun divizibil

10
11

Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag.60.

Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag.60.

n cazul operei comune divizibile fiecare colaborator este autor al prii pe care
el a elaborat-o i, totodat, coautor al operei comune n ansamblul su. Ca atare,
fiecare colaborator este subiectul exclusiv al dreptului de autor asupra prtii pe care
a elaborat-o i toi coautorii sunt subiecte ale dreptului de autor asupra operei
comune privit n ntregul su. Regula fundamental care rezult n mod logic din
natura operei este aceea potrivit creia, n operele care apar ca rezultat al unei
colaborri, dreptul de autor aparine n comun coautorilor 12.
n cazul operei divizibile contribuia fiecrui autor este distinct, de natura a fi
valorificat separat.
Fiind subiectele dreptului de autor asupra operei comune, coautorii, ca i n
cazul operei comune indivizibile, vor exercita mpreun prerogativele dreptului de
autor - morale i patrimoniale - asupra operei comune privit n ntregul ei. Dei textul
legal nu o prevede, foloasele patrimoniale care vor rezulta se vor mpri, n lipsa
unei stipulaii, potrivit contribuiei fiecrui coautor.
Drept urmare, n cazul operei indivizibile, coautorii nu vor putea exercita
prerogativele care alctuiesc dreptul de autor, att cele morale, ct i cele
patrimoniale, dect de comun acord.
n cazul operei comune ne aflam n prezena unui singur drept de autor cu mai
muli titulari, iar nu a unei pluraliti de drepturi. Situaia este asemntoare
proprietii comune, n care fiecare proprietar are o cota-parte din dreptul de
proprietate. Cum dreptul de autor este complex, fiind alctuit din drepturi morale i
drepturi patrimoniale, interpretarea literal a textului duce la concluzia c, dreptul de
autor aparinndu-le n comun, coautorii nu vor putea exercita facultile care-i
formeaz coninutul (nici drepturile morale, nici pe cele patrimoniale) dect de comun
acord. Or, dac am admite c aa stau lucrurile, aceast soluie ar pune pe unul
dintre coautori n imposibilitatea de a-i apra singur drepturile morale, nu doar n
raport cu terii, ci chiar n raport cu ceilali coautori ai operei comune care i-ar
contesta calitatea de coautor13.
Aceasta, nu nseamn c fiecare nu ar putea exercita singur "drepturile care
constituie mijloace de aprare a operei. Fiecare va putea, de asemenea, cere singur

12

Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag.64.

Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si drepturile conexe. Tratat, Ed. All
Beck, 2005, pag. 52.
13

ncetarea actelor de folosire svrsite de alii, fr consimmntul tuturor

coautorilor"14.
Trebuie subliniat c, ntruct dreptul subiectiv de autor cuprinde n coninutul
su att drepturi morale ct i patrimoniale, fiecare colaborator are posibilitatea de a
exercita, asupra prii sale, nu numai drepturile morale, aa cum prevede textul citat,
ci i drepturile patrimoniale corespunzatoare.
Sub acest aspect apare o discuie n ceea ce privete dreptul autorului de a
reveni asupra deciziei luate referitor la aducerea operei la cunotina public, ceea
ce se numete n literatura juridic drept de retractare.

Fiind menit s apere

personalitatea autorului, dreptul de divulgare implic dreptul autorului de a reveni

asupra decizie luate. Deoarece dreptul de retragere sau modificare a operei apare ca
"un drept absolut, fiind opozabil erga omnes i impunnd ca atare o obligaie pasiv
universal de abinere de la orice act sau fapt juridic susceptibil de a-l vtma" , o
problema discutabil apare n legatur cu exerciiul su n cazul coautoratului. n
aceste cazuri dreptul de retractare al autorului intr n conflict, pe de o parte cu
dreptul de divulgare al celorlali coautori, iar pe de alta parte, cu principiul forei
obligatorii a contractelor15.
n literatura juridic s-a aratat c n aceste cazuri dreptul discreionar al
autorului retractant nu ar trebui s cedeze n faa dreptului de divulgare al celorlali
coautori i n faa principiului forei obligatorii a contractului, cci aceasta ar nsemna
ca opera sa s poata fi publicat n cadrul operei comune, chiar mpotriva voinei
sale. Soluia propus este aceeai ca n cazul autorului unic, adic subordonarea
dreptului de retractare existenei unor motive justificate, care vor fi apreciate, n caz
de conflict, de instanele judecatoreti.
n alt opinie, n ceea ce privete utilizarea operei comune, incontestabil
trebuie s funcioneze, n lips de convenie contrar, regula unanimitatii. Aplicat n
sens absolut, aceast regul ar putea paraliza utilizarea operei dac unul din
coautori refuz s consimt la utilizare i aceasta n detrimentul celorlali autori.
Pentru a preveni abuzurile, legea prevede c refuzul trebuie s fie "temeinic
justificat"; este o aplicare n materia dreptului de autor a teoriei abuzului de drept - un
autor abuzeaz de dreptul su dac se opune, fr motive temeinic justificate,
exploatrii operei. Dei legea nu prevede, apreciem c refuzul unui coautor de a
consimi la utilizarea operei comune este supus cenzurii instanei, iar dac se
14
15

Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag.65.

Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 150.

constat c refuzul este abuziv, instana l poate suplini i autoriza pe ceilali coautori
s exploateze opera i poate obliga pe coautorul abuziv la daune. Ct privete
aprecierea temeiniciei motivelor pe care se bazeaz refuzul coautorului de a consimi
la utilizarea operei comune, acesta este atributul suveran al judectorilor fondului 16.
Dac opera comun este divizibil, contribuia fiecrui coautor fiind distinct,
aceasta poate fi utiliza separat, cu condiia de a nu se prejudicia utilizarea operei
comune sau drepturile celorlali coautori, n temeiul art. 5 alin. (4). Este o soluie
impus i de logic, avnd n vedere c fiecare coautor are calitatea de autor al
propriei contribuii. Calitatea de subiect al dreptului de autor asupra prii din opera
care este contribuia sa, nu-i confer ns coautorului un drept la o utilizare liber a
acesteia; utilizarea contribuiei distincte nu trebuie s dauneze exploatrii operei
principale (de exemplu, este posibil utilizarea separat a unei melodii reprezentnd
coloana sonor a unui film, aa cum se ntmpl adesea) sau drepturile celorlali
coautori.
Utilizarea separat a contribuiei distincte nu este posibil dect dac se
ndeplinesc dou condiii, ambele negative 17:
1) s nu existe o convenie contrar. S-a aratat de aceiai autori c realizarea
unei opere comune prezum cel puin intenia de utilizare n comun a operei;
2) s nu se prejudicieze utilizarea operei comune sau drepturile celorlali
coautori. A decide ns c utilizarea contribuiei distincte prejudiciaz sau nu
utilizarea operei comune sau drepturile celorlali coautori este o chestiune de
apreciere care poate da natere la abuzuri n ambele sensuri. Revine tot coautorului
ce are iniiativa exploatrii separate a contribuiei sale distincte, obligaia de a face
proba c nu prejudiciaz utilizarea operei comune.
Instana va putea pretinde reclamantului s furnizeze orice elemente de proba
de care acesta dispune, pentru a dovedi c este titularul dreptului nclcat ori a crui
nclcare este inevitabil.
Sarcina probei incumb celui ce face o alegaie n faa instanei de judecat,
prin urmare reclamantului, deoarece n mod firesc, reclamantul este cel care invoc
n sprijinul preteniilor sale o anumit stare de fapt. Prtul, cel puin la iniierea
procesului, nu solicit schimbarea strii de fapt existente.

16

Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si drepturile conexe. Tratat, Ed. All
Beck, 2005, pag. 52.
17
Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si drepturile conexe. Tratat, Ed. All
Beck, 2005, pag. 53.

10

De aceea, nc din dreptul roman a fost consacrat principiul potrivit cruia cel
ce afirm o pretenie n justiie trebuie s o dovedeasc. Aceast regul tradiional
este exprimat prin adagiul latin "ei incumbit probatio qui dicit non qui negat".
Principiul enunat este consacrat i n Codul nostru civil: potrivit art. 1169 C. civ. "Cel
ce face o propunere naintea judecii trebuie s o dovedeasc" i i gsete
consacrare n marea majoritate a legislaiilor civile i procesual civile 18.
Reclamantul este cel care stabilete obiectul aciunii i limitele acesteia i este
logic ca tot el s fie chemat s dovedeasc temeinicia preteniilor ridicate.
de

la

asemenea

regul

fundamental,

gsete

expresia

Pornind
principiul

contradictorialitii, sentina instanei avnd menirea de a converti un asezmnt de

fapt verificat, ntr-o stare de drept, productoare de efecte juridice. Prtul, n
schimb, va ncerca s invoce i s probeze faptele-obstacol care au zdrnicit
crearea raportului juridic menionat de ctre reclamant (cum ar fi obiectul sau cauza
ilicit), mprejurrile de natur a pricinui ineficacitatea faptului creator de raport juridic
(cum ar fi, eroarea sau dolul), circumstanele ulterioare care au modificat raportul
juridic creat (spre exemplu, cesiunea de crean), faptele ulterioare care au stins
dreptul la aciune n sens material al creditorului (prescripia extinctiv), mprejurrile
ulterioare care au stins nsui raportul juridic dintre prti ( cum ar fi, plata sau
compensaia). Ct privete excepiile care tind s paralizeze din capul locului
aciunea reclamantului (mplinirea termenului de prescripie extinctiv, autoritatea de
lucru judecat etc.), sarcina probei revine prtului, ntruct, referindu-se aici la
excepii, el este cel ce face propuneri instanei de judecat.
II.3. Opera colectiv
Opera colectiv este definit n art. 6 din lege. Operele colective sunt opere
complexe din punctul de vedere al obiectului, reunind elemente de natur diferit
(scenariul, compoziia muzical, interpretarea etc.) 19. Opera colectiv poate fi aadar
definit ca fiind opera creat din iniiativa unei persoane fizice sau juridice care o
editeaz, o public i o divulg pe responsabilitatea sa i sub numele su i n care
contribuiile personale ale autorilor formeaz un tot, fr a fi posibil, dat fiind natura
operei, s se atribuie un drept disctinct vreunuia dintre coautori asupra ansamblului
operei create20. Bunoara, autorul scenariului, al compoziiei muzicale, regizorul i
18

Ioan Les, Principii si institutii de drept procesual civil, vol. II, Editura Lumina Lex, 1999, pag. 118.
Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag.60.
20
Viorel Ros, Dreptul proprietatii intelectuale, Editura Global Lex, 2001, pag. 60.
19

11

orice ali creatori i pstreaz fiecare dreptul de autor asupra operei sale cuprins n
opera colectiv astfel realizat.
Aceast noiune se caracterizeaz prin urmatoarele trsturi:
a) opera colectiv este o oper complex, fiind rezultatul adunrii mpreun a
mai multor opere individuale sau comune aparinand unor autori diferii;
b) fiecare autor dobndete dreptul de autor numai asupra prtii sale, fr a
dobndi vreun drept asupra operei colective n ntregul su;
Operele colective se caracterizeaz din punct de vedere al subiectului, nu
printr-o pluralitate de subiecte de drepturi asupra aceluiai obiect, ci prin faptul c
persoanele care particip la elaborarea operei colective sunt, fiecare n parte,
subiectul distinct al unui drept de autor asupra unui obiect determinat, i anume
fiecare din operele de natur diferit formnd opera complex pe care o reprezint
opera colectiv (autorul scenariului asupra scenariului, autorul compoziiei muzicale
asupra acesteia din urm etc.);
c) opera colectiv este ntotdeauna divizibil;
d) dreptul de autor asupra operei colective, privite ca ntreg, aparine persoanei
juridice care s-a ngrijit de organizarea activitii de creare a acelei opere.
Din analiza acestuia rezult c dou sunt condiiile necesare pentru ca o opera
s fie colectiv21:
1) opera s fie creat din iniiativa, sub responsabilitatea i sub numele unui
ntreprinztor.
Poate fi vorba despre o persoana fizic sau juridic.
Este singurul caz n care o persoan juridic dobndete un drept de autor sau unele prerogative - n virtutea legii, iar nu prin cesiune.
Aceasta deoarece exist o distincie clar ntre calitatea de autor a unei opere
i calitatea de subiect al dreptului de autor al unei opere, distincie deopotriv fin i
extrem de important.
Astfel, calitatea de autor al unei opere o poate avea doar persoana fizic,
deoarece numai ea dispune de capacitile fizice (de a scrie, interpreta etc.) i
spirituale (gndirea, sensibilitatea, inteligena, personalitatea, facultatea de a
concepe, de a formula idei, de a le expune ntr-o forma personal, afectivitate etc.)
necesare pentru defini un creator22.

21

Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si drepturile conexe. Tratat, Ed. All
Beck, 2005, pag. 56.
22
Viorel Ros, Dreptul proprietatii intelectuale, Editura Global Lex, 2001, pag. 56.

12

2) s se produc o fuziune a contribuiilor coautorilor care s fac imposibil

atribuirea de drepturi distincte asupra ntregului, fr s existe o fuziune a
contribuiilor personale nu poate exista un tot unitar, deci o oper colectiv, aceasta
nu nseamn ns imposibilitatea de identificare a contribuiilor (de exemplu, cazul
articolelor dintr-un ziar, a definiiilor dintr-un dictionar), de asemenea, nici unul dintre
coautori nu poate ridica pretenii, n baza contribuiei sale, la un drept asupra operei
n ntregime. Altfel spus, criteriul decisiv este cel al rolului jucat de diveri autori n
privina concepiei generale a operei, numai dac nici unul nu a participat la aceasta
concepie general, ci aportul lor s-a limitat la domeniul care le-a fost desemnat,
opera poate fi considerat una colectiv.
Dou principii apar n cazul operelor colective:
- asupra operei colective, dreptul de autor aparine persoanei juridice - studioul
cinematografic, radiofonic, de televiziune sau organizaia de nregistrare mecanic.
- fiecare creator, care particip prin opera sa la elaborarea operei colective,
dobndete un drept de autor asupra operei pe care a creat-o, fr a vrea vreun
drept asupra operei colective. Aceasta nseamn ca persoana juridic este subiectul
dreptului de autor asupra operei colective, privit n ntregul ei, iar fiecare creator
este subiect al dreptului de autor numai asupra operei ce a creat.
Acesta este singurul caz n care o persoan juridic are o calitate de subiect al
dreptului de autor dobndit direct prin lege, altfel spus, este un subiect originar,
dobndind un drept originar, iar nu unul derivat, prin transmisiune de la un titular
anterior23.
Raporturile ntre autorii operelor separate care compun opera colectiv i
organizaia care realizeaz aceast oper sunt reglementate prin contractele
ncheiate de persoana fizic sau juridic din initiaiva creia s-a creat cu fiecare
dintre ei. Contractual se stabilesc i modalitile de exercitare a drepturilor de autor i
remuneraia cuvenit autorilor. n lipsa unei convenii contrare, dreptul de autor
asupra operei colective aparine persoanei fizice sau juridice din iniiativa, sub
responsabilitatea i sub numele creia opera a fost creat 24.
Atunci cnd dreptul de autor aparine iniiatorului, numai acesta poate valorifica
drepturile patrimoniale asupra operei colective, nu i coautorii, rezult c acetia din
urm nu pot s participe la beneficiile rezultate dintr-o editare ulterioar celei pentru
care au fost pltii forfetar ori dintr-o realizare a unei opere derivate.
23

Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si drepturile conexe. Tratat, Ed. All
Beck, 2005, pag. 58.
24
Viorel Ros, Dreptul proprietatii intelectuale, Editura Global Lex, 2001, pag. 60.

13

n ceea ce privete fiecare contribuie luat n parte, dac acestea sunt

distincte, considerm c fiecare coautor are un drept de autor distinct asupra
contribuiei sale.

Aa cum am artat, persoana juridic este considerat de ctre

lege subiect al dreptului de autor, dei ea nu poate fi autorul unei opere de creaie
intelectual. Legea i atribuie calitatea de subiect al dreptului de autor ntruct
persoana juridic iniiaz, organizeaz i coordoneaz activitatea colaboratorilor
II.4. Asemnri i deosebiri ntre opera comun i opera colectiv
Opera colectiv se aseamn cu opera comun prin faptul ca amndou sunt
rezultatul unei colaborri creatoare desfurat n aceeai unitate de timp, dar se i
deosebete de acesta sub urmatoarele aspecte 25 :
- crearea operei colective se face din initiativa, sub responsabilitatea i sub
numele unei persoane (fizice sau juridice) care, de regul, nu face parte din grupul
de autori;
- iniiatorul operei colective nu este pe picior de egalitate cu coautorii, ci le
poate da directive, din aceasta cauz dreptul moral la respectul operei al coautorilor
este limitat, ntruct initiatorul trebuie s le poat modifica pentru ca ansamblul
realizat s corespunda obiectivelor sale;
- opera comun presupune o concertare a contribuiilor tuturor coautorilor,
concertare prealabil realizrii aporturilor, n cazul operei colective coordonarea
coautorilor este atributul exclusiv al iniiatorului, fiecare dintre coautori avnd
activitatea intelectual restrns la un sector determinat.

III. Subiectele secundare ale dreptului de autor

III.1. Subiectul dreptului de autor n cazul operelor realizate de autor n baza
contractului de munc

25

Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si drepturile conexe. Tratat, Ed. All
Beck, 2005, pag. 57.

14

n domeniul operelor artistice, al tiintei, arhitecturii, design-ului se pune n

discuie problema operelor create care sunt realizate n executarea unei obligaii de
serviciu.
Regimul juridic al acestor opere este departe de a fi unitar. n majoritatea
legislatiilor ns nu se recunoaste persoanei juridice un drept de autor asupra acestor
opere, dar se consacr expres dreptul celui ce angajeaz de a utiliza opera realizat,
n aceste condiii, n domeniul su de activitate, fr consimmntul autorului i fr
plata vreunei remuneraii, precum i dreptul de a publica opera, dar numai pentru un
timp limitat, care variaza ntre 2 si 5 ani de la elaborarea ei 26.
Reglementnd regimul operelor de serviciu, Legea nr. 8/1996 foloseste
termenul de "opere create n ndeplinirea atributiilor de serviciu precizate in contractul
individual de munca", n consecin, de acest regim nu vor beneficia decat autorii
care au calitatea de salariai n baza unui contract individual de munc, nu i cei care
presteaz munca n baza unei convenii civile 27, reglementate de Codul civil.
Sunt cazuri cnd autorul este angajatul unei persoane juridice i, n aceasta
calitate, el desfasoar o activitate de creaie. ncheierea contractului de munc nu
mpieteaz cu nimic asupra calitii sale de autor privind operele create, aa cum
arata art. 3 alin. 1 din Legea 8/1996 .

Ca atare, autorul, care are calitatea de

angajat, pstreaz dreptul su de autor i, n consecin, are calitatea de subiect al

dreptului de autor asupra operelor create n ndeplinirea obligaiilor ce i revin din
contractul de munc.
Asadar trebuie retinuta precizarea:
Problema care se pune n cazul operei realizate n cadrul obligaiilor de serviciu
nu este aceea a dreptului de autor asupra acestei opere. Acest drept aparine
creatorului ei, chiar atunci cnd este realizat n conditiile aratate. Este vorba numai
de anumite prerogative, pe care organizaia al carei angajat este autorul le
dobandete n temeiul legii, care le consider transmise de autor prin efectul
contractului de munc28.
Din reglementarea legii se pot deduce urmatoarele reguli 29:
1) drepturile morale de autor aparin ntotdeauna autorului (autorilor) operei,
persoana fizic;
26

Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 13.
Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si drepturile conexe. Tratat, Ed. All
Beck, 2005, pag. 62.
28
Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag.66.
29
Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si drepturile conexe. Tratat, Ed. All
Beck, 2005, pag. 63.
27

15

2) n principiu, drepturile patrimoniale pentru operele de serviciu apartin

autorului; cu titlu de excepie, n cazul n care exist o clauz contractual n acest
sens, drepturile patrimoniale aparin angajatorului. S-a aratat c clauza expresa
contrar credem c poate sa fie inserat n contractul de munca ncheiat ntre
angajat si angajator;
3) dac o clauz contrar exist, aceasta trebuie s cuprind i termenul
pentru care au fost cesionate drepturile patrimoniale de autor;
4) dac prtile nu au prevazut termenul cesiunii, acesta este de 3 ani de la
data predarii operei;
5) la expirarea termenului convenit sau, n lipsa acestuia, la expirarea
termenului de 3 ani, drepturile patrimoniale revin autorului;
6) n toate cazurile, autorul salariat i pstreaz dreptul exclusiv de utilizare a
operei parte din ansamblul creatiei sale;
Legea nu conine nici o limitare n privina termenului pentru care drepturile
patrimoniale de autor,n cazul operelor de serviciu, pot fi cedate. Este nsa evident ca
acest termen nu poate depi durata de protecie a drepturilor patrimoniale de autor.
Termenul curge din momentul crerii operei.
Din coninutul articolului 44 din Legea 8/1996 rezult principiul c drepturile
morale apartin ntotdeauna autorului (autorilor) operei, principiul fiind valabil si in
cazul operelor de serviciu aparinnd autorului, cu excepia unei clauze contrare
existente n contractul de munca i care trebuie s cuprind i termenul cesiunii.
n cazul n care termenul nu este prevzut, acesta este de trei ani de la data predrii
operei30. Trebuie observat ns c ncheind un astfel de contract de munca cu o
unitate, autorul se oblig, nu numai s presteze o munca n vederea elaborarii unor
opere, ci el consimte ca operele create s fie aduse la cunotina publicului i s
cedeze organizaiei, pe timp limitat, exerciiul unor drepturi patrimoniale care i
aparin n calitate de autor. Se trece astfel, cu titlu de excepie, peste o prerogativ
foarte nsemnat a autorului, care altminteri trebuie s fie respectat - aceea de
drept de divulgare a operei. Aadar, chiar dac hotararea de publicare este o
hotarare de nalta rspundere - dac inem seama c din momentul publicrii sale
opera este supusa judecaii i aprecierii opiniei publice organizatia se substituie
autorului n dreptul de a aprecia n mod discretionar daca opera a atins un nivel
corespunzator pentru a fi adusa la cunostinta publicului.
30

Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si drepturile conexe. Tratat, Ed. All
Beck, 2005, pag. 63.

16

n legatura cu obligatia autorului de a elabora opera, n contract trebuie s fie

prevazut termenul de predare a operei. n lipsa termenului contractul nu este nul
deoarece el se poate stabili, n caz de litigiu, n functie de timpul obiectiv necesar
pentru elaborarea operei. Aceasta estesi solutia la care s-a oprit practica arbitrala.
Dup predare urmeaz recepia operei, beneficiarul avnd dreptul de a o
accepta, de a o refuza sau de a cere anumite modificari 31.
Dac opera nu ndeplinete condiiile contractului opera va putea fi respins,
fr a se lua n consideraie valoarea ei.
Spre exemplu, statuia, dei potrivit contractului trebuia s aib 3 m nlime,
autorul a fcut-o de 1m, astfel ca ea nu mai poate fi asezat n piaa public stabilit
de organizaia care a comandat-o. Dac, ns, contractul privete o oper care se
valorific prin reprezentare (opera dramatica, coregrafica etc.), acceptarea operei
create nu impune organizaiei de spectacole obligaia de a reprezenta opera
respectiv. O atare obligaie exist numai n cazul in care acest lucru s-a prevazut n
contract.
n cazul n care opera este necorespunzatoare exist mai multe solutii:
- n cazul n care opera ar deveni corespunzatoare prin efectuarea unor mici
modificri, organizaia are dreptul sa cear autorului s fac modificrile ce se
impun, iar autorul are o obligaie contractual - obligaie prevazut n contractele

tip - s fac modificrile cerute de organizaie.

- dac autorul consimte la efectuarea modificarilor cerute, prile vor stabili un
termen la care opera va fi predata;
- n cazul n care dup efectuarea modificrilor opera este tot
necorespunzatoare, cocontractantul are dreptul sa denunte contractul.
III.2. Dreptul de autor n cazul operelor derivate
Potrivit legii (art. 8) , operele "derivate" sunt acelea care au fost create plecnd
de la una sau mai multe opere preexistente. n baza acestei dispoziii sunt
considerate opere derivate traducerile, adaptrile, ajustrile, lucrrile documentare,
aranjamentele muzicale i orice alte transformri care reprezint o munc
intelectual de creaie32. Pentru a fi ocrotita de sine-statator, opera derivata trebuie s
ndeplineasc condiiile cerute fiecarei opere pentru a fi obiect al dreptului de autor:
31

A se vedea si Viorel Ros, Dreptul proprietatii intelectuale, Editura Global Lex, 2001, pag. 62.

32

Valerica Lazar, Infractiuni contra drepturilor de proprietate intelectuala, Editura ALL Beck, 1999, pag. 40.

17

s fie o opera de creaie intelectual, exprimat ntr-o form concret i susceptibil

de a fi mprtit publicului.
Principiul pe care se bazeaz protecia operelor derivate este urmatorul: ori de
cate ori dependena n raport cu opera preexistent este att de redusa nct rolul
acesteia din urm a fost exclusiv acela de a stimula crearea unei opere, n realitate
autonome, ne aflam n faa unei utilizari libere. Dac ns gradul de dependen de
opera preexistent este mare, dar n acelai timp, rezultatul utilizarii acesteia este o
creaie intelectual personal, acest rezultat este si el protejat 33.
Fiecare dintre aceste drepturi va avea astfel obiecte deosebite. Vom avea
asadar de a face cu dou subiecte originare ale dreptului de autor, asupra a dou
obiecte deosebite, create n mod succesiv: subiectul originar al dreptului de autor
asupra operei originale i subiectul originar al dreptului de autor asupra operei
derivate.
Nici o problem speciala nu se ridica daca se creeaza o opera derivata
pornindu-se de la o opera preexistent. Ne vom afla n faa a doi titulari diferiti ai unor
drepturi diferite: autorul operei originare preexistente i autorul operei derivate
subsecvente34.
Alturi de dreptul de autor asupra operei originale, drept care se conserva,
apare i dreptul de sine stttor al autorului operei derivate. Fiecare dintre aceste
drepturi, va avea obiecte diferite, existnd dou subiecte originare ale dreptului de
autor, asupra a dou obiecte diferite, create n mod succesiv: subiectul originar
asupra operei originale i subiectul originar al dreptului de autor asupra operei
derivate.
n cazurile n care realizarea operei derivate s-a facut cu colaborarea autorului
operei preexistente, acesta din urm va fi titularul a dou drepturi distincte: acela
asupra operei sale originare i acela asupra operei derivate, create n colaborare
(care va fi o opera comuna)35, iar raporturile dintre cei care au elaborat opera
derivat vor fi raporturi de coautorat36.
Nuanrile care se fac au la baza gradul diferit in care autorul operei derivate
folosete opera preexistent i, n consecin, gradul diferit al aportului propriu. n
toate cazurile - trebuie subliniat - este vorba despre o activitate de creaie.

33
34

Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 87.
Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 56.
35
Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 56.
36
Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag.66.

18

Fenomenul crerii operelor derivate este n cretere, n special n cadrul

anumitor categorii de opere, ca de exemplu, cele audio-vizuale i este accentuat prin
redeschiderea proteciei n cadrul dreptului de autor, unor opere pentru care soluia
logic ar fi fost o protecie specific, ca de exemplu n cazul programelor pentru
ordinatoare sau circuite integrate37.
Asadar legea ocroteste drepturile nu numai ale autorilor operelor originale, dar
si ale autorilor operelor derivate. Acest aspect arata ca termenul de "opera originala"
este folosit in mod conventional, deoarece este evident ca si opera derivata trebuie
sa aiba un caracter de originalitate, in sensul de a fi rezultatul unei activitati
creatoare.
Pentru a fi n perfect legalitate autorul operei derivate trebuie sa respecte o
serie de reguli38:
- s cear autorizarea folosirii operei preexistente de la autorul ei, obligatie a
carei indeplinire se face prin incheierea unui contract care va defini raporturile dintre
parti, drepturile si obligatiile ce le revin.
- s respecte dreptul la calitatea de autor al creatorului operei originare,
indicand sursa operei derivate.
III.3. Opera conceput de o persoan, dar realizat de o alt persoan
Potrivit art. 3 alin (1), calitatea de autor aparine persoanei sau persoanelor
fizice care au creat opera .
Calitatea de autor de opere aparine doar persoanelor fizice, deoarece numai
acestea au caliti specifice creatorului (inteligena, personalitate, fora creatoare,
facultatea de a concepe,a gndi, a formula idei i a le expune ntr-o form original
ce poart amprenta personalitii autorului creator 39.
Dar facem necesara distincie dintre autor i subiect al dreptului de autor, care
este persoana fizic sau juridic ce dobndete drepturile de autor legate de
naterea unei opere protejate de lege i care are posibilitatea recunoscut de lege s
pretind celorlalte subiecte de drept s nu ncalce nici una dintre obligatiile corelative
drepturilor subiective de autor40.
37

Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 56.
Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag.66.
39
Rodica Parvu, Ciprian-Raul Romitan, Dreptul de autor si drepturile conexe, Lexicon juridic, Ed. All-Beck,
2005, pag. 7.
40
Ligia Danila, Dreptul de autor, Editura All Beck, Bucuresti, 2005, pag. 18.
38

19

Prin urmare, calitatea de autor a unei persoane este conditionat de actul

creator al acesteia. Actul de creaie este forma concret pe care o ia gndirea
autorului, punerea n form a gndurilor, a ideilor autorului. Orice activitate de creaie
a unei opere implic cel puin dou etape, mai mult sau mai puin vizibile, mai mult
sau mai puin suprapuse, n funcie de specificul fiecrui gen i fiecrei opere n
parte:
- conceperea intelectual a operei,
- realizarea acestei conceptii ntr-o form concret.
De regula, ambele etape sunt parcurse de aceeai persoan - cel care a
conceput intelectual opera, i i imprim o forma concreta, susceptibila de a fi
perceputa prin simturi in practica se poate intalni si situatia in care o persoana a
conceput opera, iar alta a realizat-o in forma. Distingem dou ipoteze ale unei atare
situaii41:
a) n prima ipotez, realizarea n forma s-a efectuat pe baza de directive
precise i sub supravegherea celui ce a conceput opera, realizatorul neavnd nici
cea mai mica posibilitate de initiaiv personal. Sunt protejate prin drept de autor
operele "originale", adic cele impregnate de personalitatea autorului. Aceasta marca
a personalitatii trebuie sa se regaseasca n forma. De aceea, o persoana care da
form unei concepii intelectuale apartinnd altuia, n baza unor directive precise i
sub supravegherea acestuia, neavnd posibilitatea unei iniiative personale, nu face
altceva dect s traduc personalitatea adevaratului autor, nepunndu-i amprenta
propriei personalitati asupra operei; el nu este decat un simplu executant, neputnd
pretinde calitatea de autor ori de coautor al operei.
b) n a doua ipotez, dei opera a fost conceput de o alt persoan,
realizatorul ei s-a bucurat de iniiativa personal. Pentru aceast ipoteza distingem
dou variante:
b1) Realizatorul este singurul autor: vom avea aceasta ipoteza atunci cand o
persoan furnizeaz doar ideea de plecare ori tema operei, fr a participa n nici un
fel la realizarea acesteia. Este vorba despre o aplicare a principiului conform cruia
ideea nu beneficiaz de protecie prin dreptul de autor.
b2) Realizatorul i cel cruia i aparine concepia sunt coautori: adesea cel deal doilea aduce materia brut pe care o prelucreaz primul, contribuind amndoi la
crearea operei, vor fi deci coautori ai unei opere comune.
41

Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si drepturile conexe. Tratat, Ed. All
Beck, 2005, pag. 59.

20

III.4. ntinderea drepturilor succesorilor autorului

Persoanele fizice pot deveni subiecte derivate i prin motenire legal. Cum, n
general, drepturile morale ale autorului sunt intransmisibile, subiectele derivate ale
dreptului de autor se bucura, de regul, numai de drepturile patrimoniale ale
autorului.
Dei legiuitorul nu precizeaz nimic n aceast privin se pare totui c de-a
lungul deceniilor i n orice caz, de secole, dreptul moral legat de opera ia n mod
ineluctabil o dimensiune mai colectiv, care reiese din rolul de aprtor recunoscut
motenitorilor precum i din intervenia autoritilor publice i societilor de autori.
Transmisiunea succesoral a dreptului de autor este admis, n principiu, n
limitele determinate de funcia acestui drept. Ca urmare, unele prerogative vor
disparea. Printre cele pozitive, singura care supravieuiete este dreptul de divulgare.
Succesorii ns vor exercita aceasta prerogativa n unicul scop de a executa voina
postum a autorului - aadar transmisiunea succesoral opereaz o metamorfoza a
dreptului moral42.
Este firesc sa se intample astfel, deoarece dreptul de a aduce opera la
cunotina publicului, aa de intim legat de persoana autorului, nu poate aparine
dect autorului; el nu se poate transmite, nici motenitorilor autorului i nici asociaiei
de creatori sau, n lipsa acesteia, organului de stat competent, ca o sarcina
obteasc . Operele nepublicate n timpul vieii autorului pot fi publicate de ctre
motenitorii si. Aceasta nu nseamn c motenitorii au ei dreptul moral de a decide
aducerea operei la cunostina publicului; ei nu fac altceva dect s aduc la
ndeplinire vointa autorului - manifestata expres ori tacit sau prezumat, ori de cate ori
din imprejurari nu se poate deduce o intentie contrar. n lipsa unui text care sa o
prevada, aceasta este o prezumtie simpla, asa cum este aceasta definita prin art.
1203 Cod civil.
Este de artat c, asemntor dreptului de a aduce opera la cunotina
publicului, dreptul moral al autorului de a consimi la folosirea operei de ctre alii i
de a cere ncetarea actelor de folosire svrite de alii fr consimmntul sau nu
se transmite motenitorilor autorului. La moartea autorului acest drept se stinge,
astfel ca opera, devenit prin publicare un bun al colectivitii, poate fi folosit de
oricine cu respectarea paternitii i inviolabilitii operei, precum i cu respectarea
drepturilor patrimoniale cuvenite mostenitorilor autorului.
42

Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 141.

21

Dac ns autorii sunt de acord n a admite c, n privinta dreptului de

divulgare, succesorii vor trebui s respecte vointa autorului de a comunica sau nu
opera, divergenele ncep cnd se pune problema de a ti cum se va proceda n
cazul cnd autorul nu i-a manifestat vointa n nici un sens. Unii autori i unele
jurisprudente admit ca autorizarea de publicare trebuie prezumat 43.
Spre deosebire de alte prerogative morale a cror soart, dup moartea
autorului, mai este obiect de discuie, doctrina este n general de acord, cu privire la
dreptul de retractare, se consider c acest drept dispare odata cu moartea
autorului44.
III.5. Persoanele juridice
Unul dintre principiile fundamentale ale dreptului de autor const n
recunoasterea dreptului la calitatea de autor numai persoanelor fizice, ca fiind
singurele capabile de o activitate de creaie intelectual 45. Calitatea de autor de
opere aparine doar persoanelor fizice, deoarece numai acestea au caliti specifice
creatorului (inteligena, personalitate, fora creatoare, facultatea de a concepe,a
gndi, a formula idei i a le expune ntr-o form original ce poart amprenta
personalitii autorului creator46.
Odat ce, ca rezultat al activitii de creaie, opera s-a concretizat lund forma
de manuscris, schi, tem, tabla etc., dreptul de autor ia nastere i autorul operei
devine subiect al acestui drept, subiect al dreptului de autor.
Asadar, calitatea de subiect al dreptului de autor o are persoana fizica care a
creat oper, n virtutea calitii sale de autor al operei.
De obicei, persoana juridic nu poate fi dect subiect derivat al dreptului de
autor. Recunoaterea persoanei juridice ca subiect originar al dreptului de autor este
o excepie de la regula general, care recunoate acest drept numai persoanelor
fizice. Dar odat cu dezvoltarea cinematografiei i a nregistrrii mecanice, persoana
juridic - studiourile cinematografice i ntreprinderile de nregistrare mecanic - i-au
fcut intrarea printre subiectele dreptului de autor 47.

43

Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 141-142.
Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 155.
45
Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 13.
46
Rodica Parvu, Ciprian-Raul Romitan, Dreptul de autor si drepturile conexe, Lexicon juridic, Ed. All-Beck,
2005, pag. 7.
47
Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 11.
44

22

Exist autori care consider c persoana juridic poate fi chiar subiect originar
al dreptului de autor. Se invoc n sprijinul acestei idei activitatea de organizare pe
care o desfoar persoana juridic pentru realizarea unei opere, aa cum este, de
exemplu, cazul studioului de filme, care desfoar o ampl activitate organizatoric
pentru realizarea unei producii cinematografice.
Dreptul de autor al persoanelor juridice apare ns ca un drept amputat de
anumite prerogative i n primul rnd de aceea la calitatea de autor.
n concluzie, aceast calitate de subiect al dreptului de autor este atribuit de
lege persoanelor juridice n temeiul activitii ce desfoar privind organizarea i
coordonarea activitii colaboratorilor pentru crearea unor opere. Dar, aceasta nu
nseamn c persoanele juridice respective au calitatea de autor, calitate care
aparine numai persoanelor fizice. Din cele artate rezult ca fundamentul calitii de
subiect al dreptului de autor n cazul persoanelor fizice este diferit de cel n cazul
persoanelor juridice. Aceasta deosebire i-a gsit expresia n literatura de
specialitate n distincia care se face ntre "dreptul originar de autor", care aparine
numai persoanelor fizice i "dreptul derivat de autor" care poate aparine i
persoanelor juridice48.
Dac n trecut persoana juridic a devenit subiect al dreptului de autor doar cu
titlu de excepie, astzi aceast excepie tinde s-i lrgeasc domeniul de
aplicaiune, nglobnd o parte important a produciei editoriale, ncepnd cu
enciclopediile i dicionarele49.
Se vorbete chiar de "creativitatea" editurilor, care se manifesta n operele de
sintez ce depaesc posibilitile unuia sau ctorva autori i se revendic pentru
edituri calitatea de coautori a cror participare nu poate fi considerat ca limitat la
singurul ajutor tehnic.

48

49

Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 13

Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 13.

23