Marcel Proust

Se poate spune c de aproape un veac ncoace nici un scriitor n-a tulburat mai adnc contiina literar a lumii i
mai ales n-a concentrat asupra lui, n aa msur, intelectualitatea contemporan dect Marcel Proust. Camil
Petrescu -

Marcel-Valentin-Louis-Eugne-Georges Proust (francez masl pust; 10 iulie 1871

18 noiembrie 1922) a fost un romancier, eseist i critic francez, cunoscut mai ales
datorit romanului n cutarea timpului pierdut (n limba francez la recherche du
temps perdu), oper monumental de ficiune a secolului XX, publicat de Gallimard
n apte volume, redactate vreme de mai bine de 14 ani.

Fiul unor burghezi extrem de nstrii, Proust s-a nscut n Auteuil (n partea sudic a
Parisului, pe atunci un simplu sat din cel de-al XVI-lea arondisment) n casa
unchiului su, fratele mamei sale, exact la dou luni dup semnarea Tratatului de la
Frankfurt ce punea capt Rzboiului Franco-Prusac. Naterea sa s-a produs n
contextul social foarte violent al suprimrii Comunei din Paris, i corespundea fazei
de consolidare a Celei de a Treia Republici franceze. O mare parte din materialul
romanului n cutarea timpului pierdut privete aceste schimbri, cu precdere
declinul aristocraiei i ridicarea burgheziei care s-a produs n Frana exact n
aceast perioad istoric, ce mai este cunoscut i sub denumirea de fin de sicle.

Proust i-a petrecut ultimii trei ani de via nchis n celebra sa camer cu pereii din
dopuri de plut, i a lucrat zi i noapte la ncheierea romanului su, rmas n ciuda
tuturor acestor eforturi, neterminat. A murit n 1922 din cauza unei bronite
cptate n timp ce vizita expoziia pictorului su olandez preferat, Vermeer i este
nmormntat n cimitirul Pre-Lachaise din Paris.

In cautarea timpului pierdut un roman al constiintei, al cautarii iubirii si

tineretii Proust a revolutionat literatura moderna cu acest roman-fluviu. Si, in
acelasi timp, a deschis drumul introspectiei si al ascultarii interioritatii.

Un tanar palid, cu ochi de caprioara, care se joaca cu un smoc de mustata bruneta

si cazuta, imbracat in haine de lana, ca un bibelou chinezesc. Asa era descris cel
mai mare romancier francez al secolului al XX-lea. Si prin asta perpetueaza un mit:
acela al scriitorului, fiinta neputincioasa vazuta din exterior, dar geniu clocotitor pe
dinauntru, aidoma cailor nazdravani din poveste.

Este incercarea lui Proust de a demonstra ca sensul vietii sta adesea nu in cine stie
ce misiuni supranaturale, ci in povestirea ei. Dar nu oricum: Proust nu-si pune viata
in scena, ca intr-o piesa de teatru, ci recurge la introspectie, prin intermediul
textului. Scrisul se transforma intr-un instrument de sondare a eului. Rezulta o
imagine a vietii care incearca sa se apropie de adevarul acesteia.

Dar cititorul (se) poate admira si (in) oglinzi discrete si adanci ale amurgului unei
societati feudale inlocuita de cea capitalista, asa cum apare el reflectat pe retina
unor ochi, cum am spus, de caprioara. Marele merit al prozei lui Proust ramane insa
explorarea pentru prima data si in amanunt a dramelor psihologice, a
sentimentelor inconstiente si trairilor indescriptibile.

STRICT DESPRE OPERA

Romanul Swann , primul volum din cele apte ale ciclului n cutarea timpului
pierdut de Marcel Proust, este unul foarte complex i important pentru istoria
literaturii i teoria literar, prezentnd nu doar nceputul formrii intelectuale a

naratorului-personajMarcel, a crui devenire artistic o urmrim n n cutarea

timpului pierdut , i istoria idilic a lui Swann , alt personaj important al ciclului, cu
un puternic rol n prezentarea personalitii acestuia, ci i un solidset de valori
estetice i morale, care lanseaz principalele probleme discutate n romanele
ulterioare.

n pofida popularitii actuale, Swann a fost cu greu acceptat de cercurile literate

pariziene de la nceputul secolului trecut. Marcel Proust, subjugat de reputaia unui
snob monden, a fost respins de trei editori pn a fi acceptat de Grasset, care i-a
publicat primul volum pe 14 noiembrie 1913. Proiectul lui Proust a ctigat treptat
popularitate i l-a fcut, ntr-un final, vestit, solidificndu-ipentru totdeauna
personalitatea n caleidoscopul celor mai importani scriitori ai literaturii universale.

Prima parte din Swann, Combray, relev copilria naratorului anonim ( acceptat de
critica literar ca un alter-ego proustian) la Combray( Illiersul autorului), n casa
mtuii sale, relaiile tandre cu mama sa (drama culcrii), primele sale lecturi,
primele idei etice i morale. Practic, suntem martorii confideni ai copilriei
naratorului, observnd solidificarea bazei sale culturale i estetice, nelegerea
creia este primordial pentru perceperea evoluiilor din romanele ulterioare.
Combray este i partea care ne familiarizeaz cu personajul-pilon Swann, crendune prima imagine asupra personalitii complexe a acestuia.

n Combray sunt lansate i principalele inovaii proustiene. Memoria voluntar i

memoria involuntar, probabil cea mai evident inovaie, este discutat i celebrat
deja de un secol de critica literar.Celebrul episod al madlenei prezint ocazia
primei intervenii a memoriei involuntare. Totul ncepe cu o senzaie gustativ
aparent infim, cu un efect neateptat, urmrit de narator, printr-o profund
autoanaliz, de la rezultat la premise. n urma unui minuscul impuls, ntreaga
construcie a trecutului autorului este luminat, n afara influenei acestuia,
involuntar i, uneori, haotic; proces halucinant, conturarea trecutului naratorului
este comparat de Proust, ntr-un moment de revelaie artistic, cu un joc japonez
n cursul cruia participanii arunc n ap mici bucele de hrtie colorat care, sub
influena lichidului, se descompun, formnd minunate imagini de case, flori i
personaje. Anume memoria involuntar comport, n viziunea proustian, o
ncrctur afectiv important, nealterat n timp. n contrast, memoria
inteligenei nu-l ajut pe om s ajung la esena strilor emotive. Pentru narator
vederea madlenei, banalizat de ntlnirea ei frecvent n cotidian, nu are nici o
importan. Gustul i mirosul ei, ns, l transpun n vremurile copilriei sale, cu
strile emotive ale acesteia conservate perfect.

Tema memoriei involuntare, care, dei nu are pretenia, dup cum o mrturisete
autorul, de a lansa o dezbatere tiinific, se ncadreaz perfect n conceptele

ilustrului su contemporan Sigmund Freud, lanseaz problema timpului, anunat de

titlul ciclul n cutarea timpului pierdut. Printr-o acceptare tacit a filosofiei lui
Henri Bergson, Marcel Proust afirm fluiditatea i flexibilitatea timpului. Divizarea
fizic a timpului n minute i secunde fiind acceptat ca o simpl convenie, fiecare
minut este prezentat ca fiind diferit de cel dinaintea lui, fiind influenat de strile
emotive trite de om. Astfel, evenimentele cuprinse n civa ani pot fi rezumate de
Proust n cteva pagini, iar un dialog, cuprinznd i explicarea psihologic subiectiv
a naratorului, cteva sute de pagini. Totui, ntregul roman reprezint ncercarea
naratorului de nvinge i a domina timpul ; ncercare ncununat cu succes. Fluxul
timpului nu mai este ireversibil: prin intermediul cunoaterii artistice, Marcel poate
retri un moment din trecut cu aceeai intensitate emotiv ; Timpul este mblnzit.

Un alt pilon al formrii personalitii naratorului, prezentat n Combray , sunt

promenadele din copilria sa n dou direcii, care vor deveni bazele celor dou
faade ale personalitii sale complexe. Plimbrile spre Meseglise (sau spre Swann)
sunt asociate cu intemperiile. Partea artelor, libertii, femeilor uuratice i , ntr-un
final, a eecului intelectului, anume drumul spre Swann va fi asociat de
subcontientul lui Marcel cu sadismul ( observat n relaiile dintre fiica lui Vinteuil i
prietena sa) i dragostea ( dei iluzorie), fa de Gilberte Swann. Promenadele spre
Guermantes , petrecute cu ocazia timpurilor bune, sunt asociate cu preteniile
mondene i inteligena emotiv.Anume n aceast parte Marcel reuete o prim
ncercare artistic, descriind clopotniile observate.

A doua parte, O iubire a lui Swann , face o incursiune n trecutul lui Charles Swann,
unde Marcel devine narator uniscient, aciunile petrecndu-se nainte de naterea
sa. ntr-o manier ironic, ne este relatat idila lui Swann cu Odette de Crecy,
impregnat cu tragedia geloziei, ipocriziei i superficialitii sentimentelor. Departe
de conceptele mondenului burghez Swann despre idealul frumuseei sau inteligenei
feminine, fiind drgu, dar nu frumoas, i, urmnd tradiia etic francez, puin
inteligent, Odette capteaz sentimentele lui Swann doar provocndu-i asociaii cu
o puternic ncrcare emotiv cu picturile lui Botticelli, o fraz muzical ; Swann
iubea iluzia pe care i-a creat-o ; Odette iubea statutul social i averea lui Charles. O
iubire condamnat prin esena ei , bizar, incorect, evolueaz, totui, paradoxal, n
mariajul celor doi.

A treia parte, Nume de inuturi: Numele , reprezint o revenire la copilria lui Marcel
i la visurile romantice ale acestuia despre cltorii n inuturi ca Balbec, Veneia i
Florena. Copilul i creaz imagini despre aceste inuturi, conferindu-le caliti
excepionale ; iluzii spulberate ulterior. Cu aceast ocazie, Proust lanseaz ideea
decepionant a caracterului iluzoriu al numelor. Copilul triete, asemeni lui Swann
n timpul idilei sale, n trmul propriilor miraje, care i provoac o tragic
dezamgire fiind comparat cu realitatea. Acelai caracter iluzoriu este atribuit i
sentimentelor tnrului fa de Gilberte Swann : un castel pe nisip, dragostea fiind
alimentat mai degrab de prietenia fetei cu Bergotte , scriitorul preferat al lui

Marcel, i de imaginea misterioasei i frumoasei ei mame dect de personalitatea

sau exteriorul fetei.

Am ncercat mult timp s definim farmecul proustian, ns momentul revelaiei se

las ateptat. Credem, totui, c Proust i capteaz cititorii prin subiectivitatea sa
modernist.Personajele, incosecvente i complexe, sunt descoperite de ctre lectori
concomitent cu naratorul, adesea incomplet, n ipostaze subiective, dubioase,
adesea contrazise de evenimentele ulterioare. Unisciena naratorului nu distruge
surpriza trit de cititori n momentele confesiunilor excepionale i evenimentelor
ocante, dublate de surpriza redescoperirii trit de Marcel. Concomitent, romanul
fiind definit de critici ca unul estetic, Swann propune lectorilor si probleme
existeniale de o sensibilitate profund i probleme estetice primordiale pentru
nelegerea filosofiei, artei i tiinei moderne. Abundat de aprecieri despre rolul
muzicii, mecanismul scrierii i secretul succesului artelor plastice, Swann este un
remarcabil manifest al concepiilor estetismului modern.