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  • La Idea de Espacio en La Arquitectura y El Arte Contemporáneo

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    Javier Maderuelo, sobre la arquitectura y el arte contemporáneo

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    Javier Maderuelo LA IDEA DE ESPACIO En la arquitectura y el arte contempordneos, 1960-1989 akal Moquts de pode: Seis Raies Die irr y cies: RNG Tule cei: La deepal ele arate ye at cotempondees, 1960198) (© Jovier Madras, 2008 (© stone All, S.A, 2008 Secor Forests} 28160 Tie Cantor Made ~Expaa Ta 918 061 96 Fix 918 04 028 ‘wewalaloon ISBN: 27e-4-450.12616 Deis log M. 29.48 2008 Inpro en Feminder Gude 8. ato Mad Rese ete De ce dies tere wr 200d oe Son pe Ses ‘oo oen pa, ua obs nena, isi 0 Genin, Sine ner te de sop 2 La oe ee esracio El espacio en la teorfa de las vanguarcias Es eurioso comprobas como, a pest del interés mostrado por los artistas vanguar cistas en el espacio y sus cuaidades, los maniiestos de los movimiatos en que se agrupan apenas se siven de la palabra espacio mis que de modo cxsusl 0 accidental De laeccura de los manificrtos y las proclames vanguardistas se desprende que los ar tetas csuban muy preocupadee por la forma, la expresién, e color el plan, la com- pesicién, la imagen, las texturs... por problemas politicos ysocises relacionados fon el arte, como la produce, la realidad, la construccion, el futuro, eters ("Un problema tebrico, como fue el de la abstracidn, es decir la exencisizacicn de las formas reductendolas a superfces y colores, exigird un despojamicnco de lo a perf, lo que condujo a far la ateacién en el espacio l tiempo, que senin inter preiados por as ares vanguardisas de une manera elptica: como superficies, mis 0 tnenos vias, despojadas de connotacsones(cubismo) 0 como efectos de mewimiento 1 velocidad (ueuismo). En cualquier cato, pincorestdricas como Kandinsky 0 Mondrian no hacen del e= pacio un tema espectic de su teorzaion. Ellos hablan, mis bien, de plan, estruct= ra, consrccicn, imagen, expresién, ritmo, peso, compesiciin, movimiento «incluso llegan a mencionar ls dimensiones: anche, ato y profundo. No heblan explctamente del espacio, sin embargo, cl espacio la manera de ordenatl y diviiloesté presente en claubetrato de a taba) Es curioso, por ejemplo, como Paul Klee en sx obra cidéctea Bosaueos pease cos, donde habla de las dimensiones: inquierda, derecba,atriba, abajo, delante, Gletris, dediea un apartaco a lo bidimensional y habla de la tercera dimension si le {gar a mencionar en su esquematico discurso ni una sola vez la palabra *. De esta manera, el poeta precende situase mis ali de Jos a prion kantianos, en el absoluto dela «eterna velo- dad omnipresente Por sa pure, Umberto Boccioni, en el Manifesto teovico dela sctuna utr”, ce un tono menos vehemente que el de su mentor eclama el abandeno del ancropo- _mocfemo y, particularmente, del desnado, de les materiales tracicionales 7 de ose neros habituales dela estarua y el monumeato, El nuevo objetivo de a excultur seria ‘acer evidentes el ritmo, el morimienco, las elineas fuerza» y le «compenctracéio» o imeraccign de les objetos con au entorne, generando una especie de arquiectura es pecial dinimiea, ~ "Aungve la volunted de Boccioniestd puesta én desarrolla las deus de ritmo, mo- vimienc y dinarismo, vaticina en su Mandfesto: un momente silo en Ia segunda, conde dice: Fado ce Now el 5 de geo de 1929, pubes potent x aie 7 dela eis 10 sz. trend ol ings eran pe rier Yee Zr othe Cnt, Pes Guster, Noe Vek 1982 Na Gabo yAnsioe oer Mien rear, profiad en Hee Chip, Tord are conto, aerate ces Torin de Aro Atal 195, pp. 390355. Eten cas ‘esis en expat ue iene alge pore ec, oo see dele epee lov ones que bree tansiencos ccm debenfundetaneteegae leno ete ‘racy ida a ces ina de such emi al ea Ve unbén AVY, Cnc ove Ma A. Carn 1972, pp, 63.48 Mato de Mel, es nub ets de ig Anes Me i178, 1995p. 33552, Lords Cae le) Princ spare, Ta 7 econ Bat. elm. Labor, 193:pp. 212218, y Aagel Gores, Franc Calo Sere Sin Marsha fo) Eeror eare wren YIOI145. The Cato, ee, 199, 9p. OAS, Naan Gabe y Anse Pert Das eo sai. 197 Como se press en la dustracién, les das eubos muestran la diferencia Furvderretal centres dos tipos de representaién del miso objeto, uno comrespondieate tala y ‘tro le consrecciin. Lo que principalmentele ding hla enloe diferentes ne todos de elecucin en Jos cferents centros de ners, El pimere representa e vl men de una masa: segunde, el espacio en quel mst existe como hecho visible. Les vllimenes de masay del espacio ne so ercukricamentele misma cove Sin cud 32 tint de dos marries distintos. Debe queda davo que yo no siz esos ds términes cm profindo srrido flesice, Quiero dest dos cosa conceit con las que ent nos en consacto cada dla Doe cose abviae, mie y espacio, amas concteesy mers ables Hi stencién aun components tan imoerate dela macs como exe! expacio. Exe les han ahora, los esculteres han prefer le masa y deja aparteo preted pce tcresido 560 como un lugar en el. que los vokimenes pueden ser stvades 9 proyect slo. Tenia que rodear a le mass. Nosotros consderares al espacio desde un punto de vat ralmenc dsizto. Lo conideraes como un clamento escultérice abst berado de todo volunen cerrado, ylo reresentamos desde su interior. con sux propie. daces opeifcs” Lalilastracidn a la que se refiere Naum Gabo es perfectamente explicita de la dife rencia que él exteblece enire taller un cubo formando un blogue macizo y construc con plancs las liness que dererminan el espacio vacfo y presente de un cubo del nis Entre otros, hay dos artistas constructivistss que cn esos momentos romania clara ‘onciencia det espacio como valor artitico, dts son Viadimir Tatlin y El Lisi pain repaid n Heche B. Chip, Twi de! 8 La sot oe esmacia En 181, lcm Tats soe del deo qe fran el inc ete des pares part constniea unos rls (econ?) gu cule fcamene deci, ‘cid: porcl pao que dln spaces. Poca El Listy aa ind kee al one era como tn expec el eleando une habia ac en Isqae los acomteccno plios sons pares sek el echo qe costguin la obra, pero siendo la obra el conjunto, es decir, la toualidad del espacio y no s6lo de ls clemerton que sc han coca en 3 eer Sie dite eamoce cots dost x xcs del pc ys pop dee sadelos nina de que fen clara ls constnctones de ati ceo cables ie ttosan pln a pest dese rece: que cupany pone en crea une pare dl fspics es ceteris» ly contctons te Neu Gabo crs hiloedterninando el rpaci ransprentey vaio ie encierran ete ell, obra de El Listy eect por complet de psisle cafeacin xt ts, y ut m0 crt prt nscakurnk wgtecur, ung paca de ncaa dec Ses anes Ena pre lrded conde eeu « deneraireres es con i tie gc el bat como pron En ibode 523,E1 Lesa ols oprtunid de mortar sues spacial obra 5 ee poen cuando anton el cobicuo gic haben concedo pm exponen 4 ElLsiaks, Pane, Bet, 12 Bi coracio eu Las vawceanonas 9 le Gran Esposicin de Arte de Berlin (fg. 4). Con motivo de esta muestra escribié un texto. tulad Protrenraums (espacio pres), del que quiero destacar algunas frases: Espacio: I que n0s¢ mica porel oj del etradura ni pol pues airs, Ele avi no exe ol pars I its, no.ercuadeo; se quite vivir en & El espacio debe exists para el hombre ~no el hombre pase! espaio~. Los metres cabicos que el oebre necesita par el deacanso, labo yl vide social han de tens fonmaneen una unidad yea unidad ha de ser permanentemente mori, sein las ne- cesidades, por ned de un sstena clement de extructoracéa. Ya no queremos es pace cal ata pintado para nuestro cuerpo vivo” “Todos los elementos de exte cepacia consirido por El Lissitzky figuras geoméiricas (prisma,cubo y ester), relieves, ines, superfcies coloreadss (negro, blanco, gris y me cra) han sido ideadas y «prosectedae» como una Gestltung que pretende configurat tun verdadero espacio, es deci, que pretende erganizar el volumen para confers un ct ticte:a uns cat-cubo inerte que, sega El Listaky, cared de «formam previa, En eve misma manifiesto dende explica la construccicn de su espacio prow, Lissizky proclama: [Eso significa que le pared no puede coneebirse como cusdo = pxura «Pinar» rede 0 colgarsuadros de pared son acconesjgualmente einen. El nuevo espa ‘no necesitay no quiere cuss no es un cvadro raspuesto desupeticies. Fao ex plica la howidad de los pintores de cuadres en contra nuesta:desruimos ln pared ‘em meriann para sus cuadros ‘ A pesar del enorme interés por el espacio susctado entre lo artistas dese la pi mers dca del siglo xx y del alto grado de torizacin al que llgan, en 1929, en una publiacicn de la Bauhaus, el arises Léels Moboly.Nagy, en un capitulo significative mente titulado ‘Tony Smith no descaba, sin embargo, reper su experiencia arquitectnise en la eculture, sunque, como es Iégico, su conocimiento de los mecanismas del prove. 1, del cambio de esclas y de los espectos corstructivos, al igual que es sucede a ‘tres escutores que pescenslguna formacién arquitecténia, como Sel LeWit. Chris. two Alice Aycock, irmprinitin en sv abra un cierto canicte geométrico que pea te exte tipo de asociaciones. Smith trabajaba con solidas figures g-ométricas, con tna unided de medide y con mateziales industales. La utilizacicn de formas yo. dulares, s merida monuimentales eu calidad agestdlicany su intexes cn realizar una ' lhe Galdvae Whi Maden Sadpa? New Yt The Museum of Node Aa,156 17 "Cle NarptKowel,«Cudopsm x AAW. Q'nteeqncleere. sek 20 "Ear Lace Sith Minune rela dode 20, Bc ite, e979, p29 pe ta nsevruee a seryerua stacia, dotin a su trabajo de xe aspoctoarquiteeténico que reflea sus ; “ala por otras personas. Situacién, por otto lado, muy préxime al tipo ce cre? lisse grandes to nen ese ovepon de ccl sbi cn tomas plana de cussed Sith enone de Morty is pl {jut sonny deitneyamene epee unt eo, Senza ote stows hs molsade «mentee Bho de qc mora emo cr “Soltrpnde puri, hand compardisco I agit %e intenida por Lippard, en s conan, senda, sible, Lee ani nae de oh cose de 1960 epin bc rings cers Fa ee cr comunde nme nome he se oats aectmcrsernon role sae CE ee ey teenie 349 pes oe am sr Er ce i eg ka ee oe ene cn epipolar 1 Nr wal hana Neco Nea moe we Eien a st ai ees EO i we ee Ca a eT se gett pclae Tom wren enen yeanndo og barasemeiet Pa. To See 9 zee ed oe Ende ced pisces = et chlo habanero we BCE bial dccmputadns cu igo thctnanoe A pte mg sma dnc nde fe fer et ne comer carne Kn elec end ee ae atta cpece clean : aoe ee Chivted trcoo de un par de condador, lo de Sonera y Matin mee ener im "Lay ip Bao is Wain tp. 28. a Selb adipose ble At brim w fucteeocipan Ses eve Per eta, Ces rm, Dnt 365 Fee rhe Sf all mt and AC cn of Eon 1 se Non oe BD 198.9899 Pero no solamente por Ia exalt y lat dimensiones ce establecen estas incvitables comparaciones. La moricloga de muchas de estes obras el vluren que enciecan, Joe propice procecimientos constructive el empleo de materiales y hasta el caticct funcional de algunas escultures,plantcan la evidencia de que el ante de a escukra ba dado un sako cuataivo hacia el deminio de un espacio hasta entonoes so utilized por la erquitectua, Las cualidades de presencia y evidencia A finales de los sos cincuenta, Tony Smith se inveres6 por la escuura basa en formas modulaes eemeneaes. Pensabo que las formas tetruédcas y oc peamisian obrener una estimulance variedad de estructura con «mache mas dad y continua visual que as dispesciones rectangulares. Estas posibildades le slejaron «cadaver mis de las consideraciones toro a la funciny la estrus y Ie lewaron« especular sobre Ia forme paras”. Eras extructures no secangalres, sit embargo, no provienen del mundo dela acquitectuta, sino que son tomedas dele cis telogrfia, ciencia que se apoya en la gcomeria, Peo tata sla preacupacicn por la forms proviene del interés por la arquitetura como por a eristlogrfia, lo que ses certo es que en todas estas obras de Smith, ennceptialmente prevss« lo que pocee sos despus se denominera minimal x hay una preacupacin de cadet etc ral acentuada cen el reduccionismo de I fore la aucencn de elementos ora rentals. La presencia fisca de a obra hece evident av estructura etal maneta ce hos care, atrae la atencién del espectder con encusvided sobre otcs dicicnalmente considerados ms eseulticos, como son a cextura la com- Ca ampliacia de in escal, has superar extatura del cueapa human, va a do tarala obra de Tony Smith de una calnaca epresencinw. Fata pala, epresenciay ee tna de las favericas de Smith para deecrbir su obra excultcriea™ La culided de pee sencia, frente ala iden cuantiativa de camafio,consttaye una de las earacterstices ee mejor definen la cbratazto de Smith como de ots esculioresminimalistas. Esta pre- sencia es conseguida por medio de uaa cacala adecud, cupaz de producit una sen. sas, pero aubin a través dea utizncin de for = geométices poseedoras de una hvena cus «gestltican, algo may estudiado Y utlzado hasta entonces por ls arquitectos de la modem. Los wefecos de presencia yevidencion ee enginan al comparar la dinensin dela ‘obra con la del propio cuerpo del expectador en uns experiencia en le que objeto y cuerpo queden esrechameste ligados. Un objeto se presents como grande sila mite: eno lo puede envaver, se aprecia como pequeto si puede ser abarcado complee- rida monumental y desperscnal ‘Ae en Se, 9p 18, * Ge Mca Bedi Sapna Arcee: New Yr See 18660 Grey Bee dor A Cia dary Noes rk EP Date YE Si.e8 AAW. Ur tl de eae moma Mad, Cand F ° anja y cbt quese compara ext iliac ihe ero cada ip de cbt, pre Yume cue oeops uns en co space dexerminado «st sededor pata pode cree a contemplic doves dad dese ere tema de ht epreseicit> de a abr y de 3 contundendis Pa iia hace que las esclzuras de Tony Sovith, Ronald Bladen y Mauro sexcul ym eceouftienca que = hace ms eidentes hy asualsededor sc oor ame que poder ser compara com lls. 1 snentel?Elespacio entre rR Mocs, Untted relate forma Ue WS le ele) (fig. 17), ealizada por yrundce «elem blaneas de contrachapado, forradas por dos brazosiguales, de 2, Sts de np en ono, con une ei de 6 = GO eines 190974 Toe de eb Ai 9869.0 nt ab er met ve Ce ee cn eee Crs Baek) Mra At St ey La rota a6 eavacie Ls tres pices que consttayen Ia obra fiscamente independiente, son idéntice, pero se preseran colocadas en diferentes posiciones con sesgeco a saclo, Una de las wees se ubica de pic, con un braze ergo; la segunds apayada sobre uno de sus lados, descantando lox dos brazos ene suelo; mientras quel tercera sc epova, como ‘una «Vo invertida, sobre el borde de sus dos exiremos. Eta colacaciin de las ler» alteravisulmente de forma diferente cada una dele peas, haciendo parecer inde ratio el braze de In xL» ms bajo en la primeta unica, pareciend los das braros [mics en la senda o aprecandose que estn incinedos los lades de la trcera Nose ata de sveriguarcuin clarameste se puede wentenderm que les ies aeless son idemies en cuanto a exructira y dimensiones, ya quela percepciin te niega a reco noceras como idéntices. En evte sentio, Barbara Roseindice: La exploracién deat posbilidades de permuraci6n de una forma nies, en “L", permite a Mors demon tear que ls formas max cucimenaras exgen ser recosideradesy tesituaas en fa pricticay”, 1 epresencian de estas tres encemes picoas Fsicamente idémicas, al sobrepastt Ja dimensiin del cuerpo humano, plartean un conflict ene conocioiento ¥ expe rlenci. El conocimiento que se tene dela execta igualdad cate las pies la: pesiencia pescepiva que nicga este conocimienta Si esas te pezasfuviera a oe ‘al de lot objetos doméstcoe, aquellos gue se pueden mantener ent ls manos, , como la sali de I do ambience percepvos siempre cambiantes. Ese monumental proyecto de James Tuell. que require una sc rico, pretende conjugas las earicreticsfsices del passe de los alte ldessimbalios y emociorales-La gran ambicion de Turelesrevelat ‘aotcinaias propicdades fisicas yambéicas dela uz, uno de los gates cemunes de fayestis vids, incentande crear un a La escala del tertitorio: el arte de lo invisible Une de los mi importantes logros de los escultores, «través del cual han conse- sido libeearse dela dependencia de le pinguray emanciparse de Ia arquitectur, ha so la uliacién y dl dominio dela gran escea, desbordendo al cbjeo escuréren, Jnvadiendo las sles de las galerias de ate pare termina recamando el espacio bier to del tertitorio El primer paso ha consistido en considera cl campo, el psa en general, tres extensa del erritorio como un objeto de are. Exactamente como up objeto enccottador, como un material mis scbre el cu el anista puede proyecta su ‘creatvdad, ransforméndolo,aterindolo y manejéndo paca conseguir sus props: Gon ests obras de land at no teatacon de reinvents la jacineri o el paisjismo, ri tampoco de crea: un nuevo cx que supusiea ura evolucién desde dentro dees tos antiqusimos péneros de is expresion aristica, sino de wilizar el suelo como so port, subsirtend le realidad fisica del teritoio. “Algunas de es actoaciones al superar cieta magnitud de escala, han lozrado cam ‘general, de o que se entendin por bea constrida fh eid, sa cul fuer su tame biar dl gentido de laescuruea ye [La cacukzura ha sido, dese ous origenes, algo que he ob Bede Eoehoon ant hd Noe Yok Abt Pes 198,996. fio, desde un diminato fetiche hasta un grandioso monumento, Usa esculturs ere algo us sobresile, que abuka scbie el plano en el que se apoya, pero grandes escalas co Jas que se desenvueiven los artistas cel lord ethan legado a ser tan pgantescas que las brat no pueden erguiee, y ae tienen que destrrolla en la dmvensidn horizontal hore sand o reptando pore terreno, Ese tip de obras, por lo tanto, requiren nueras me neta de pereepein visual, ne aélo porque le cbra carczca de centro al no poder abut car In mayoria de ls veces los limites 0 el coatorno, sino porque estas escalas tan igtetescas han desbordado dl campo de lo meramente vausl, Auacue lt obra sobre fz de suelo elevindose por encima dela esttura cel hombre, como sueede con Ri ning Fence de Christo, su eeala no penenece al orden de lo que ae pede percbie re cortiéndolo con la vista de lo que puece ser fsicamerte aprehensine por ls sentidos, pusela obra adquiere una deemesurads dimensién, con sus mis de 40 kikimetros de lo uc, que la aoerean ala categoria de lo «sublime msteratico» sla abstraccion prepia ‘los ences numéricos, escenficando an al tersitorio la iden de infinit, 8 Chive, Renning Mya dcp cs de ans fce hassel prado cL cots dee ood tle 4 " 281 14, Warde Mar, a ea Pi Tia Dee. 196 S paige noo struit, segin la ley de continuidad plarteads por la Les ot, aoa i ‘por el suelo, caminando junto 3 aril cl psa pendrin or sel. cain se ales ny mene cee ina ue te se site junto al luger en que se 6, eto! problema gu pas rnés ali, puesto que algunas dee! cers fiscamente invsibles al espectador, suns ice Ia bea. vey pis Hac Osi 35 eb sen 195 tld Lacing are ind i yh side eecurserte desde emonccs cn la reora Ey La tone ob aeraci Un ejemplo de este tipo de trabajo lo encontzamos en el proyecto de Robert Mo. ris para construir una pared infinita en el deserc. Esta cbra, dada au extension _sunce podeta verse en su toalidad,siendo pedicamente invisible excepro com unt ‘ontinun experiencia sca de la forma, que sev pereibiendo paulatinamente a cx ‘inendo alo largo de eli ea un espacio tan vasto que perderia su especfididad come Igoe Orca ejemplo, queen 1969 he logrado pasar del mero campo especulativo del pro yerto a ln ealizacin fica, ese abra de Walker de Mati tulad Las Vogt Piece (fg 84), Se rata de una franja, de 1,80 cenimetoe de anchuea por easi cinco kllomertss tiene una relaciin de dependencis mey etzecha eon el pro- ject ert En gran medica muchas de le pica de project art som bocetos,esquemas 0 instrucciones para realizar ainstalacis "Noes posible ofrecer une definicion sat siactoria de qué.es una winstalaciony. Como cexpone Jost Larrafaga al inceniaraproximarse a una defiisibn (Jv sigiicade ba exad sometido + mulitud de irterprtaciones, en muchos e310 centradicioras: se be airmado que la salaci es una categoria antics que cumple tn papa similar al dea pineurs ola ecueara dene de las ane lites y su ves se ha dicho y he rio que en género, lo que queria decir que cumpiia deeo dl nein funn emsjace sl del boderén. el paisa ct retrato; fe emparents do con la escenorafn rata com el monte de exposiconesy mucsaumbién © Tela cemsiderado un bibrido entre arguitcctsa escukurey pints, sderde de wn ins teoto de aunar las divers are; trbién une devernada forms de esculura que se coractria fundamertlmente por invadi un espacio mayor" La sinstalacinn, como tantos otto fendmeno: del arte contemparinso, no tiene tun Gnico origen que se pueda esablecer con precisicn. Su procedencia tenemos que buscar tanto en dstinios momentos del desarrollo de la esclrufs como ex el desbor- 7 Ge Picasa atid svar en fraser AA WY. Atindes, Diz prec de pene ‘orate Mas, Mine de Calan 196, 3s ‘Won Lama Inna, Hain Ness, 20.7. 308 La tots oe aera damiento cacegorial de las ares en general. Un aatecedentelejano lo pod trear en las exposiciones de le Secesin viene, celebradas entre los ilimos eis del ssplo 21K y los primers del 2, donde se entiende que mentar una exposicién, en pa Jabra de Stephan Koj, exo Aistribuidas y presen lu “arte del trataba de una recepilacién de obrat de are, nor das estéicamente, sno en und obst de are total denomi. jo" (Rams yafade mis adelante «.. la obra de arte debe fia or la exposciSn ene arisen”, Por su pane, el anrecedente ms inmediato ee encuentea en el environmental er ques desarrolla denro dein estéticn del pop art Barhara Rose coments sobre los ori genes inmediarcs de la «instalacion»: «Rober: Marrs, Carl Andre y Dan Flavin no tar ‘an en hacer sus i idea de divide! espacio dela gaerla 0 del museo, ulizindclo ‘como si fuesel mbito de un lienze, paca realizar allie! equivalente abstract de los ‘evvironment: pop de Claes Oldeaburgy™. Ee preesamente 1or pop Ciaes Oldenburg el primero que realiza una obra, Fnetamente «ambiental» cuando presents, en 1963, en une galeria de Nueva York le ‘bra Bedroor: Ensemble I (fg. 92) Laobce coasiste en un recinto de 6 metras de an cho por 3 metros de ako y por poco mis de 3 de profundicad, ene! que el aists he Desow at cowcerro at EePucto 308 colecado unos voimense forrados con diferentes materiales plisticos que representan ona cera con almobades, dos mesitas de neche con '4mparss, una cémoda con un es Daj circular y un soft sobre el que se ba depositado un abrigo de seiora y un gran Polto tado d conjunto esti decorido con moquets en el suelo y una afombra circu iar, paredes entelaes cos pesianas que sugieren la existencia de posibles ventanas rs elles. El arista ha recreado aqui exagerando formas, colors y materiales el exe Tetipo de un dermitoro con ba exaltacién que dl ep a7t hace de lo coticiano# Punvualiga Eawerd Lacie Smith: ehay una relacion entre buppening pop y equella parte del pop auese denomina exsironmcental, tn precedente del bagpentng, ls dos formas se: tisamente, uno de los crigenes de ls wintaacion {gue requiere también de una invasion de! espa: El Aappening escora, en un certo momento, hacia actiudes mis formalisas qu » se ste junto al del happentag, para su desarolle laden la partiipacicn del pilieo. De esta manera se originan les perjormance, a- fuaciones mis cerradis, que corstituyen un género muy ligado a as einstalaciones», de hecho, algunos artistas eecutan performances consstentes ex el acto, mas o menos Sepa Ko sv de Cur ear Gas Kl Pri de Benen 1. Wo Vol frog et appt Beit Bells 173 tos anceloneychncete, bss oy pa sa cen rn veins # Betws han se copie ce Cone in rae, Cle Ola: Nar cin 4 Fenton Muss ft Medan Kur, 199 "Sard Lace Smit tare bey Dl primo shies ns realina Nasi Cc 73, 310 La toes pe earacto cethibicionisa, de realizar la «instalacioa» de su obra, una especie de ritual donde lox bjetos que se instalan van ocupando el espacio y sargindose, durante el acto, de con cenido. Esas performances, sguen la tradicion de algunos beppenngs de Wolf Vostl en los queel producto final del acto effmero y perecedero del chappering> esa obra ‘material que se puede exponer, come sucede, par eemplo, con el ttulado Berlin Fe ber, realizado el 16 de septiembre de 1973, que he dado origen 2 varias cbras de de cates fermatos” (Gg. 93), La desmaterslzacin de Ia obra de arte que st ha vendo operando desde la apa ricién del carte conceptual tamabiga hs ayudado a conformar el arte de las insalacio, tes, incroduciendo la idea de arte efimero desutrllada, entre otros, por los creadores el arte pera, Bot artistas pretenden wna cbra sin forma determiaads, en la que den mas valor a la propueste que al cericterobjetual, material o formal de la obra, Barty Le Va, deede 1967, ba realaado un tip de obra que dl denominaba cxculturas «cisirisutiras consistentes en la ocupecion Gel espacio de la galerie Ge ate con mi terales desechables¢ incarexos que soa expascidoe aleatoriamente por e suelo, Ess obras consiaian su carécter eftmero oponigndase& la nocion de permenencia que ha binualmente ses venido atociando con le escultura La descentralizacién de la obsa esculiiica, con su efecwo asociado de desborda niente del contorno, vaa ser ctro paso decisve para que la obra escultsvies «apo. dere el espacio que se encuentra 2 su alrededor y lo incorpore haciéndolo formar par rede s misma, Las obras que carecen de centto. por estar formadas por varies piezas como Untitled (Tres elementos ex Jorma de ele) (Sg. 17) de Robert Mortis que ext en un espacio que rein certs condiciones, no llegan a se a abs. ‘A partis Gel minimal art, queaprovecha el caricter modular de distntaspiceas pare conformar con ells tna iia obra, van «par pot fragmentos més 0 menos coberentes entre sf, que van a invedir materalmence e) suelo y el espacio de las gaesias. Algunas obrss de Robert Morris ton paradigmaticar en cite sentido. Con le obra Si sto (fg, 94), presercads en la Greea Gallery de Nueva York, en diciembre de 1964, Mors impresions la extica por acupar la sala ele galeria con unes volimenes inerts, neutios y grises, que brindaban una con clencia exacerbada del espacio fisico realy del espacio modificado, desplazado pore agresividad pasva de las formas que pereciantroceacas, Esta obra de Morris exabe compuesta por un prisma rectangular plano suspendido del techo 1 fa altura de los ojos un largo prisms longitudinal de seccién cvadada entendido sobre el suclo, un infiidad de escalracas fommacas ‘Viren crm eos cn lt aimee sc, Arion Hs Madi 78. "Vas Gemno Cant, Ate Pans Min, Masta 16h Gemne Clan fe Pate toni Min Ee, 185 Goren Clr, Dele use 41885 Nai, Mies Cur, 1585 rane Pl Maina At Poor Arts anal Rainer 1945, hares Fria Po lane A aes Hoda Neen, 17, on Vv Dein Geer dd Patino Ai Beso et comcerro 1 EePach au 4. Rober Noi, Unit Uaelain ter ne Gren Galley Noe Yr, 164 prima cuneanulr coda ente dos pares perpendicltes un plano wangulae re cba pede an sn, a pies ee forma de le cayr brine eo soban une nel eel oro enla pared, yt pee earls defo ao mi “Silja ques ica eno fondo de sla Les «formay, costes ex madera Sonvakapadeligul que las pases dele glen, ron pintadar dele gs my Cac demaners ge os volmenes yal pareipan de dec texture cb ev frecien a el entunt la eign de conrad const ; nus formas pucdenexpenetse ca eulguer expec inter, peo son algo mis cus sbjeton cl sina ops clear en ona babac6n, ya ie concep Ea Sinem deperder dele fotaa dumersonsycutcads dlc en el gue = ob Car, Como snp vlimenesrepleaban lat formas anqieetSicn ye qb emaban Sepsis en pata con lo planos hosonrl esa qe confomaa sue, pre det tech ques sens import, apoysn doe esgandoe abate, coneyufa his de lo rgitecur un spore niv on up Gen concent pa ‘hor Bees manera ve produce el po din erica nil qe divide o pla Tn lespai ala cculuraeanbintaly nied con ol expr a ue asioma, ‘Grande un nice cpuce acivepan apres Le obra Lover (fig, 95) de Carl Andre, formeda por una sole fila de ladies x fracsatis colocacos sobre el suelo, puede entenderse, mis que ringuns ova escultu ta del prinimal art. como precarsora del cambio de sesibilidad que se produjo al pa far de los objetosoestrucuras quese celocan en cualquier espacio a as eselturas que definen an Inga 1a importancia de Lover reside en que fue gestada para respon espacial conereta. Cuando Car] Andre fue invitado a patcipar a Pri mmay Strctures que redizé el Jewish Mascum de Nueva York en 1966, se propuse ‘una obra para un espacio espedtico en verde exponer algano dels taba que yo baba realizado con anterioridad. Con eta decsién de responder s une siracion la Catl Andre dio un sak, pasando del intexés por el objeto a interés pore ia expos ‘ora con su entomno espacial let ndstnarnente dead dos sala contigaas lt Je cada une de ells diferences vista del risa ‘Desde was sla los espectadove verian un segmento dea fila de ladles Jteraimen ‘naendlcndosc en horizontal, Desde el segundo acceso se enconrarian con Isher d {fente sinclola en un peropectiva excorsada que va disminyendo hacia el fondo ‘Baibars Rose ha saalade r,s pares, as esque. tambien se estudian desde ls pers pec devo iecraccién coe la cbre de se, que yx noes necesariamenre un obj, Bho que qual peeks corainieeambién un entomo. El espacio puede dvidise oe anvs hava lear evedar por completo a acceso alo espeetncores al expasion de 1a galeria de arte ode musco™ fectvamente, et 1977 Waler de Maia elias en una galeria de Nueva York una inscalaacn ttalada The New Vink Eardh Room. La obra consstia eo una acurnulacin de tier que se habla depositado sobre el suck de a galeia de arte, con un volumen de 169 maos cibicos, que cubria los 334 metros cascades de suelo con una altura de 33 centimetres sobre dl nivel del suclo. Exos dates, asi como el peso de la masa de tera ‘99.792 ke, eran proporccnados 2 los estupefactosvsitantes que contemplaban esta im presionanteplataforma de tera perfecarente asada dode el palo que da acoso + Inala de exporiiones. donde se hab iastalado ung Juma de unos 60 centimetics de ako pars cantenr las eras Ta alta dl unbal de acoxo con din de que no te desbor farun sobre el pail. ‘Sia embargo, no es recesario recurtr toneada de tere para realizar enetal ones», Ottor artistas «instalane elementas de earicter visual, como el evo de Fre erick L, Sandbeck, que delimcta espacios concretos dela aleria de arte con linens di buiadeo sobre el sue y la pared y con cintas elstcas 0 cuerdas que extiend> entre dos perede, deimitando asi vlmenes que Fepresentan ausecias tioles Sol LeWie, per su parte, desde hace muchos aos sca dedicado« realizar val Frets, dibajce de revculs, figuras peomésicas,manchas de coor ylines qui aden por complete ls paredes de lar salas de exposciones y que, ura ve: acabads le Crhibicgn, on elimintdas vobiéndose 2 repintar nuevaments las salas” clementos ta Espaciar con la huz Dear de esta cortiente de lor anistas que se apropian del espacio virtuelmente, cs deca sin icrumpir en dl con clementos que constituyan fronterns Fisies, que loin {errumpan o impidan 9u acceso, se encuensra Dan Flavin, De hecho, la palabra int lation empezé a see ulizada por Flavin para denominar sas obras de cardctr luni fposo que compartimentaben el espacio. El mismo Flavin confiesa: «Yo sabia que € a Le toes 98 eeracio propio espacio de una habitacion puede ser daadido y usd colacind efectos de suis en la empeniion del onto. En Ins obras ce Dan Flavin el materia no ess. az, so auela parte del espacio gue lel tering, del cue cobra concencaen tanto vel nz hace vise y am thine eapaci uel er dstorsonado por los efectos dea cloracén luo, nsforms en oto haar grcis a eis nuevas cuidaescromaices, El mecinisme por el cl el espécic queda ransformado por as obs de Fain os nay senclo, Es el fondo solo se eras de elepr un elemerto industrial, Is lepara fluorescence. © wisilala de forma no habits. Pare de a sorpesa que predicen Jas lipase ocescertes que Fain instal nis sab de exposiiones se debe so al dispsicisn poco habitual de las kmparss. vercadera le (iz elec) en tuniones 6 Dan Pai, Th Nominal Tre Te Wil Oxten, 955196 Dag ot Coal Wie Atop Sa Aime ices 165. 4 y 1 concerto at estac a Las primeras lémparas de Flavin estan colocadas verticalmeate en Is pare, crcande lines luminosas éecolr, de manera que recardaban la dispesicion de ls ro Ser erticales que aparecen en los cuadics de pintoves come Barnett Newman o Mo- ioe Lavie, Pero pronto se do cuenta de que el hecho deirraiar luz prosucia dl efec to de romper y polarizat el espacio en el que se instalban, y desde entonces bit 10 edad esos expacios etuande las radiates bares de color en lis dispesiciones re fhavas més adecundes, oconstruyendo, como Donald Judd, estrucruras euyo tameiio

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