Renaterea a dus la o schimbare a valorilor umane, un avant de energie si de incredere in potentialul uman care a inceput in Italia,

deoarece era cea mai bogata tara din Europa si era posesoarea unei indelungate traditii artistice. In arhitectura, artele plastice si decorative, stilul
Renasterii a aparut intai in sec. al XV-lea.
Unul dintre cei mai insemnati arhitecti ai Renasterii a fost Andrea Palladio (1508-1580), un reprezentant desavarsit al secolului XVI,
care a avut un interes deosebit pentru a studia monumentele antice care i-au influientat pe multi arhitecti. Multe din elementele arhitecturii
clasice (coloane, padimente triunghulare, arcade rotunde si domuri) au inceput sa fie utilizate.
Aceste influiente s-au facut simtite in arhitectura multor cladiri si ele au continuat pana in zilele noastre. Cea mai renumita lucrare a
lui Palladio este Villa Rotonda proiectata intre anii 15671570, o mare realizare inginereasca, datorata in mare masura tehnicilor romane si
grecesti pe care le-a studiat. Din acest curent artistic Villa Rotonda face parte din stilul manierism.
Villa La Rotonda este o vil renascentist situata chiar n afara Vicenza , n nordul Italiei.

Caracteristicile sitului
Villa Rotonda, cunoscut i cu denumirile de Villa Capra sau Villa Almerico, a fost proiectat pe vrful unui deal, pentru ca
proprietarul s aib o privelite frumoas, nengrdit de alte construcii. Planul se bazeaz pe o form de ptrat intersect at cu o cruce, ambele
nscrise ntr-un cerc, colurile cldirii i centrul porticurilor atingnd circonferina cercului. Palladio a trecut dincolo de aceast condiie,
deoarece silueta ei intr n perfecta armonie cu peisajul nconjurtor, iar privitorul aflat n deprtare admir n permanen , din orice punct
cardinal s-ar afla, una din cele patru faade. n acelai timp, proprietarul care urma s locuiasc n vil trebuia s aib ocazia s ad mire din cele
patru porticuri, de fiecare dat, un alt peisaj.
Numele de Rotunda (Round), deriv din planul su, un cerc perfect n interiorul unui ptrat, formnd o compoziie complet simetrica,
cu o Temple Gate tradiional n faa fiecrui faad.

Compozitia volumetrica

Combinatia de patrat cu cerc este caracteristica

perioadei renascentiste, dar rezultatul final se datoreaza
arcadelor si formei de cruce greceasca. ntreaga cladire
reflecta simetrie, perfectiune, armonie- n definitiv
parametrii Renasterii.

Domul i faadele ce i confer solemnitate amintesc de templele

romane, referina la Pantheon fiind evident.

Modalitati relationare cu spatiului

Dimensiunile tuturor camerelor sunt calculate de Palladio prin proporii matematice, precise, dup reguli stricte, pentru a crea un ritm
armonios al spaiului interior. Interiorul cuprinde un mare hol rotund acoperit de o cupol. Holul este nconjurat de camere pe toate laturile
cldirii, la parter i la etaj.

Geometria adiacent

Design-ul este construit din forme elementare geometrice subdivizate in forme

elementare secundare mai mici, permitand ierarhiei sa ia parte si sa rezulte o compozitie
centralizata.

Principiul de parcurgere a spatiului

Iluminarea
Pentru ca toate camerele de pe cele patru faade s primeasc lumin natural, Palladio a rotit planul cu 45 de grade fa de cele patru
puncte cardinale. n jurul domului, la etaj, se afl dormitoarele. Ferestrele de la parter sunt nalte i ncadrate de cte un fronton, ca un ecou al
frontonului mare de la portic.
Simetria camerelor si a structurii reflecta in aranjarea ferestrelor si a ochiului central, iar aceste deschideri aduc o lumina generoasa pe
parcursul zilei.

Datorit planului n cruce i a spaiului central circular acoperit de o cupol, cldirea poate fi cu uurin confundat cu o biseric. Principala
problem a unui astfel de plan este iluminarea spaiului central, soluionat ulterior de Scamozzi.

Comunicare dintre interior si exterior

Edificiul este complet simetric, cu cte un portic n hexastil, pe fiecare din cele patru laturi ale sale. Dei vila este proiectat s
fie simetric pe toate cele patru faade, n compoziia exterioar, exist mici elemente de asimetrie (la trepte, la retrager ile de zid, naintrile de
plan etc.), plasate cu miestrie de arhitect, aproape neremarcate de privitor, pentru ca ansamblul s intre n armonie cu asimetria din peisajul
nconjurtor format din pajiti, plcuri de copaci sau pduri. Urmnd cele trei cerine ale lui Vitruviu n privina unui edi ficiu de locuit, Villa
Rotonda a fost proiectat n aa fel nct cldirea trebuia s aib o structur satisfctoare, s fie funcional i s fie frumoas.

ntre formele edificiului se stabilesc relaii de

coordonaree i subordonare ce in de o compoziie
organic, ierarhic i unitar, elaborat n aa fel
nct spiritul uman s perceap unitatea ntregului
desfurat n prile lui importante, n elementele
periferice care au rolul s ne conduc privirea spre
axe, spre centru i spre ntreg.

Principiul constructiv

Sectiunea prin Villa Rotonda este tot o compozitie de cercuri si patrate, dar mult mai complicata. Exista o teorie care spune ca
geometria casei a porneste de la marimea unui om care sta n centru. Rezultatul este unul n care geometria stabileste forma casei si care are un
simbolism aparte referitor la importanta omului, ca centru universal si ca elementul care face lumea sa evolueze. Astfel, Villa Rotonda devine un
templu dedicat omului, care "domneste" peste cele 4 directii , cu supra-umanul deasupra, simbolizat de dom si sub-umanul, la subsol
(unde locuiau
servitorii).

Ordinea structural

Fiecare intrare este prevzut cu o scar n 22 de trepte mrginit de dou statui de zeiti grecoromane. Porticulul include ase
coloane ionice care susin un fronton cu trei statui pentru fiecare col al timpanului. Intrarea de la fiecare portic duce la un cabinet mare care, la
rndul lui, are acces la marele hol rotund.

O relatie posibila a parcursului exterior interior

Arhitectul creeaz un ritm perfect armonizat ntre spaiul exterior i spaiul interior, iar trecerea de la exterior la interior se face prin
combinarea i mbinarea formelor de cerc, ptrat i dreptunghi, prin reguli care ascult de centralitate, axialitate, paralelism, rectangularitate,
reflectare, dominant orizontal sau vertical, prin alternane ale structurilor de suprafee n secvene, prin alternane de plin i de gol, de nchisdeschis.

Materiale folosite

ntruct obinuse deja impactul vizual dorit, Palladio nu a considerat necesar s utilizeze materiale de construcie costisitoare,
folosind crmida, nu piatra. Cldirile fiind doar tencuite cu un amestec de mortar i de ipsos, amestecat cu clei, i nu mbrcate n marmur,
cum sunt multe dintre palatele veneiene.

Majoritatea decoraiilor n stuc, opere ale lui Lorenzo Rubini, Ruggero Bascape i Domenico Fontana, i picturile au fost realizate
ulterior de familia Capra.

emineele din marmur, nelipsite din interioarele italiene, au fost lucrate de Bartolomeo Ridolfi. Camerele parterului au fresce
alegorice pe tavan, probabil opere ale lui Bernardino India i Alessandro Canera, Giovanni Caroto, Giambattista i Alssandro Maganzas.

Cromatica
Atracia principal este ns sala circular, nconjurat de un balcon la etaj, domul cu oculus, i pereii sunt pictai cu fresce n
trompe loeil de Louis Dorigny ntre 1690-1710. Acesta nfieaz cu predilecie alegoriile unei viei religioase virtuoase, precum: Celebritatea,
Religia, Buntatea, Cumptarea i Castitatea. Abundena frescelor creeaz o atmosfer ce evoc mai mult o biseric dect salonul principal al
unei reedine nobiliare.

Preocupat de teoria proporiilor, opera sa este ns lipsit de excese. Viziunea palladian continu s fascineze prin for, echilibru, puritate i
varietate, fiind model pentru arhitecii secolelor urmtoare.

Sala central circular, acoperit de o cupol, este nconjurat de patru saloane i patru camere de dormit. Dintre cele patru saloane ale parterului
nalt, Sala de Vest sau Camera Sfnt, cum mai este numit datorit frescelor de inspiraie religioas, i Sala de Est, unde este prezentat alegoric
viaa lui Paolo Almerico, primul proprietar, uimesc prin decoraia lor.
Villa Rotonda, proiectat de arhitectul Andrea Palladio n secolul al XVI-lea, este o capodoper a arhitecturii universale din toate
timpurile care a fost inclus pe lista patrimoniului mondial UNESCO.
De asemenea, aceast cldire ne pare familiar, atunci cnd o vedem pentru prima dat, deoarece ea a fost copiat, ulterior i n
prezent, de cele mai multe ori pentru construcii civile i reedine particulare de lux, n Germania, Anglia, S.U.A. i n ri din America de Sud,
fr s fie egalat n frumusee i armonie.

Edificiul exprim claritate, simetrie i echilibru prin compoziia clasic a structurii, prin consonana matematic a raportur ilor de numere
ascunse ntre prile edificiului i ntregul acestuia, deoarece fiecare parte relaioneaz cu alte pri ale structurii i cu ansamblul cldirii.