UNIVERSITATE

A
TRANSILVANIA
DIN BRASOV

FACULTATEA
DE MUZIC
PROGRAMUL DE STUDIU MELOTERAPIE
ACTIVITATE TUTORIAL SEM. 1
DISCIPLINA:
INTRODUCERE N MELOTERAPIE

Instrumentele muzicale i simbolismul lor n

meloterapie

STUDENT: Zaicu Otilia

BRASOV-2016
1

Instrumente utilizate n mod tradiional n terapia prin muzic

Vocea uman
Pentru Steiner, n perioadele anterioare ale istoriei umane, cntatul reprezenta o
expresie a lumii spirituale: Oamenii cntau, iar cntatul reprezenta modul lor de a vorbi
cu lumea spiritual. Ei tiau c n cazul vorbitului despre ciree i struguri aveau nevoie
de cuvinte pmnteti , dar pentru a comunica cu zeii ei trebuiau s cnte.
El a observat c mai trziu a venit un moment n care acest tip de imaginaie s-a pierdut
iar cntatul a devenit mai degraba o expresie a cuvintelor lumeti, dect o expresie a
coninutului lumii spirituale. Acesta a fost un pas n lumea fizic, iar un pas i mai
departe este emanciparea cntatului, cum ar fi cntatul ariilor etc.
Reinhold a subliniat c primul instrument care produce vreodat un ton este propria
noastr voce. Cnd expirm, sunm n lume. n acelai timp, tot trupul nostru rsun
fiind nlat i revigorat. n timp ce ntreaga producie de sunet se ntmpl n timpul
expiraiei, inhalarea se strduiete a fi un efort, scurt i neobservat.
Ruland a remarcat c vocea uman "este fr ndoial instrumentul cel mai
important de exprimare a sufletului", fiind unul dintre motivele pentru care exist mai
mult toleran n asculttor n ceea ce privete intonaia, fapt care a fost dovedit cu
msurtori electronice. Autorul a subliniat "Cntatul care se realizeaz prin expresivitate
absolut, dar i lipseste intonaia corecta, este mult mai acceptat decat cel fr suflet, dar
cu intonaie perfect"
Arta de a cnta implic balansarea comportamentului emoional, mental i fizic n
timp ce comunicm. Trupul devine un vehicul n care gsim armonie. Aceast armonie
este o alininiere n cadrul timpului, spaiului i al vieii.
Vocea cntat n context clasic- reprezint o conexiune ntre lumea uman i
realitaiile nevzute.

Instrumente de suflat
Primele instrumente muzicale n afara organismului uman, legate de fluxul de
expiraie sunt instrumentele de suflat. Aici, producia de sunet se ndeprteaz de laringe
i de prile exterioare ale cailor respiratorii: cu instrumentele din stuf sunetul este produs
n interiorul cavitii bucale, cu canelurile din alam acesta se produce ntre buze, cu
recorderele i un alt tip de flaut numit "naturtonfloete" n limba german sunetul este
produs n gura flautului. "Instrumentul n sine este nchiderea aerului" Reinhold, care este
sondat prin intermediul expiraiei. Instrumentul furnizeaz un sunet cu direcie, timbru i
nlime, extinzndu-se de sus n jos "n nlime i adncime performan de neegalat de
ctre vocea uman".
Din punctul de vedere al lui Ruland ideea implicrii unui sunet fizic sau al unui ton
muzical, instrumentele de suflat sunt mai aproape de "aspectul sufletului vorbit", iar
"intonaia este lsat mult mai mult la latitudinea personal a muzicianului."

Instrumente cu coarde
Instrumente cu coarde frecate
Principalele elemente ale instrumentelor cu coarde cu arcu sunt cutia perforat de
dou f-uri, eclisele, fundul, inima viorii i gtul pe care este fixat prguul, cele patru
coarde sunt ntinse de rotaia cuielor de abanos. Cele mai cunoscute instrumente cu
coarde si arcu sunt cele din familia viorii.
Aceste instrumente folosesc de regul un arcu pentru punerea n vibraie a
coardelor. Frecarea este produs cel mai frecvent prin intermediul unui arcu controlat n
mod direct de mna instrumentistului; exist, totui, cazuri n care coardele sunt frecate
de un mecanism (exemplul cel mai cunoscut este viela cu roat, sub ale crei corzi se afl
o roat care le pune n vibraie prin acionarea unei manivele). n cazul unui instrument
cu coarde frecate, corzile sunt ntinse deasupra unei cutii de rezonan cu rozet sau efuri.
Aceste instrumente sunt mai sonore dect coardele ciupite.
3

Cele mai cunoscute instrumente cu coarde frecate folosesc arcuul i fac parte din
familia viorii (vioar, viol, violoncel, contrabas), fiind singurele coarde frecate ce intr
n componena unei orchestre simfonice. Dei multe partituri orchestrale folosesc
instrumente cu coarde ciupite (harpa sau, mai rar, chitara) i lovite (pianul), denumirea de
coarde n raport cu orchestra nu se va referi la ele, ci exclusiv la coardele frecate.

Instrumente cu coarde ciupite

Probabil sunt cele mai vechi instrumente cu coarde inventate n istorie. Sunt ciupite
cu degetele ori cu ajutorul unui mic obiect elastic aezat ntre degete sau aflat n
mecanica instrumentului (dup caz), numit plectru sau, colocvial, pan. Pentru
instrumentele ale cror coarde sunt ntinse deasupra cutiei de rezonan, gaura de
rezonan este larg, sub forma unei rozete (rotunde sau ovale, cel mai adesea) sau, mai
rar, a efurilor.
Sunetul lor este percusiv (motiv pentru care n muzica de consum figureaz adesea
n secia ritmic a ansamblului), iar duratele produse nu pot fi prelungite dup voia
interpretului dect prin repetarea rapid a nlimii dorite (procedeul se numete tremolo).
n cazul executrii de acorduri ample sau complexe ca sonoritate, este preferat
arpegierea lor (ciupirea pe rnd a coardelor ).

Exemple de instrumente cu coarde:

ciupite cu degetele sau cu un plectru aezat ntre degete chitar, lut, banjo,
mandolin, iter, harp

ciupite de mecanisme acionate indirect prin claviatura instrumentului virginal,

spinet, clavecin.

Instrumente de percuie
n ceea ce privete tehnica de cantat - n conformitate cu Reinhold - instrumentele
de percuie sunt similare cu instrumentele din coarde ciupite. Producia de sunet are loc n
principal prin amortizare a instrumentului. Procesul de producie de sunet este aproape
inversat n comparaie cu procesul cntatului, exist un moment foarte scurt de a
atingere a instrumentului, care coincide cu faza expiraie, iar sunetul urmeaz ca un
rspuns, i se ncadreaz n faza de inhalaie.
Susanne Reinhold menioneaza diferite instrumente de percuie, care nu sunt n
mod specific antroposofice ca atare sunt la fel de bine utilizate n abordrile
convenionale de terapie prin muzic. Acestea sunt, de exemplu, xilofonul, timbalul, tobe
i timpanul.
Reinhold a constatat c instrumentele de percuie "vorbesc ntr-un mod elementar"
prin materialele din care sunt realizate, fie c este vorba de lemn, piele de animal sau din
metal. Unele pot imita sunete din natura, cum ar fi "oapta, graba, suieratul, tunetul"etc.
n timp ce altele produc tonuri clar definite. Din punctul de vedere al lui Ruland,
instrumentele de percuie sunt cel mai strns legate de sunetele fizice, chiar i
instrumentele de percutie acordate.
Reinhold a declarat c instrumentele de percuie - n caracterul lor - se refer la
sfera de voin i permite celui care cnta sa fie activ, deoarece acestea "au nevoie de
doar un impuls iniial i apoi sunetul devine liber", astfel nct se activeaz micarea
membrelor. n afar bucuriei de a cnta, este ncurajata imaginaia precum i dezvoltarea
prii ritmice a muzicii care se practic cu ajutorul unor instrumente de percuie.
Pe de alt parte, unele instrumente, cum ar fi xilofoanele i metallophonurile, ajut
n a face elementul de melodie accesibil cu ajutorul ritmului ca punct de pornire. Acest
lucru duce la canalizarea sistematic a voinei impulsului.

Instrumentele de percuie din lemn i metal exprim calitile ritmice "scurte" (de
lemn) i "lungi" (metal) ntr-un mod caracteristic. ntruct unele instrumentele din lemn,
cum ar fi xilofonurile, necesit vigilen i flexibilitate, iar instrumentele din metal, cu o
rezonan de lung durat, cum ar fi metallophonurile, l invita pe muzician s asculte.
n cazul instrumentelor de percuie acordate, cum ar fi a timpanele, l fac pe
muzician s experimenteze btile tobelor fizic i l fac s fie ptruns de puterea i ritmul
lor. Din punct de vedere terapeutic, acest lucru este menit s aib un efect de cldur i
tonifiere.
Instrumentele Orff sunt foarte des utilizate att n practica educaional ct i n
cea terapeutic. n spitalul pediatric de chirurgie cardiac Monaldi din Napoli a fost
iniiat un proiect prin care se urmrea reducerea anxietii pacienilor copii si famiilor lor,
anxietate rezultat n urma traumelor interveniilor chirurgicale si spitalizrii propriu zise.
n acest sens, o camer a spitalului a fost utilat cu o pianin si cu un set de instrumente
de percuie din clasa Orff. Obiectivele acestui proiect au fost: stabilirea unei legturi
terapeutice prin intermediul muzicii, oferirea pacienilor si famiilor lor a unui spaiu
protector n care ei s se poat desfsura liber, limitarea anxietii pacienilor etc.
Metodele utilizate au fost ascultarea, improvizaia, recreerea. Nou nscuii, purtai
n braele mamelor lor audiaz improvizaiile efectuate de ctre copiii mai mari, sunetele
auzite avnd efect att asupra lor, ct si a mamelor care, prin propria relaxare reusesc s
comunice empatic si s transmit starea de liniste si micuilor traumatizai. Totul decurge
n cel mai pasnic si relaxant mod cu putiin, toat lumea reusete pentru o perioad s
uite unde se afl i s priveasc boala/spitalul cu totul ali ochi.
Principalele grupe de instrumente sunt:
Instrumentele de percuie neacordate (deci care nu au o funcie melodic) au
rolul de a-i implica pe studeni ntr-o multitudine de experiene ritmice. Aceste
instrumente sunt grupate n patru categorii: de lemn, de metal, membrane, zornitori si
rzuitori.

Interpretarea la ele este adesea pregtit prin percuia corpului. Studenii sunt
nvai iniial fraze ritmice folosindu-se modele de cuvinte care pot fi exprimate prin
intermediul diverselor sunete corporale precum bti din palme (sub form de aplauze),
pocnete din degete sau diferite lovituri ale palmelor/picioarelor. Dup aceea, elevii fac
aceleasi modele de zgomote cu instrumentele pe care le au la dispoziie. Printre aceste
instrumente se pot enumera castagnetele de lemn, clavele, clopoeii, trianglul,
tamburinele, tobele de mn sau tobele bongos, afuches, rainmaker, tone blocks, wood
blocks, sand blocks, tap-a-tap, tick tock, shaker.
Instrumentele cu plci (the barred instruments)- au fost dezvoltate n anul 1920,
de nsusi Carl Orff. Fiind acordabile, aceste instrumente sunt capabile s produc att
melodii ct si armonii, de aceea sunt folosite n orchestra Orff pe post de elemente
melodice. Ele sunt construite pentru uzul copiilor, nssi mrimea lor redus si adaptat
minilor copiilor cernd acest lucru. Calitatea lor unic este existena plcilor ce pot fi
mutate/ eliminate. Astfel, plcile care nu sunt utilizate pot fi eliminate, astfel nct se
usureaz extrem de mult munca celui care cnt, drumul spre succes fiind mult mai
aproape.
Xilofonul are plci confecionate din lemn de trandafir sau fibr de sticl si exist
n trei variante: soprano, alto si bass, suprafaa acoperit fiind de 3 octave si jumtate
(ntre do central si la 3). Aceste instrumente sunt modelate dup cele de tip african.
Metalofonul are aceeasi ntindere ca si familia xilofonului, ns plcile sunt
confecionate din metal, sunetul emis fiind asemntor cu gamelanul indonezian.
Glockenspielul este cel mai mic si mai acut membru din cadrul orchestrei Orff. El
a fost modelat dup instrumentul cu acelasi nume ce i-a aparinut lui Orff, si are o
ntindere de dou octave si jumtate (ntre do1 si la3).

BIBLIOGRAFIE
Buhaiciuc M. , The art of singing The science of emotions, (2013), Editura
MediaMusica Cluj Napoca
https://en.wikipedia.org/wiki/Orff_Schulwerk
https://voices.no/index.php/voices/article/view/547/408
https://voices.no/index.php/voices/article/view/547/408