Sunteți pe pagina 1din 345

UNIVERSITATEA DE ARTE ,,GEORGE ENESCU

FACULTATEA DE INTERPRETARE, COMPOZIIE I


STUDII MUZICALE TEORETICE
UNIVERSITATEA AL.I. CUZA (cotutel)
FACULTATEA DE ECONOMIE I ADMINISTRAREA AFACERILOR

TEZ DE DOCTORAT

Coordonatori tiinifici:
Prof. univ. dr. LAURA VASILIU
Prof. univ. dr. ADRIANA PRODAN

Doctorand:
FLORIN GHEORGHE LUCHIAN

IAI
2014

UNIVERSITATEA DE ARTE ,,GEORGE ENESCU


FACULTATEA DE INTERPRETARE, COMPOZIIE I
STUDII MUZICALE TEORETICE
UNIVERSITATEA AL.I. CUZA (cotutel)
FACULTATEA DE ECONOMIE I ADMINISTRAREA AFACERILOR

Festivalul Muzicii Romneti, Iai 1973-2012.


Evoluia i managementul creaiei muzicale
naionale

Coordonatori tiinifici:
Prof. univ. dr. LAURA VASILIU
Prof. univ. dr. ADRIANA PRODAN

Doctorand:
FLORIN GHEORGHE LUCHIAN

IAI
2014
3

CUPRINS
INTRODUCERE................................................................................................................................................... 9
PARTEA I
REVISTA LITERATURII DE SPECIALITATE ............................................................................................ 13
CAPITOLUL 1
STILURI I VALORI COMPONISTICE N MUZICA ROMNEASC ................................................... 13
NCEPUTURILE MUZICII CULTE ROMNETI .................................................................................... 13
CREAIA ENESCIAN - POL DE REFERIN N ORIENTRILE STILISTICE ALE MUZICII ROMNETI
19
1.3.
COALA COMPONISTIC INTERBELIC ............................................................................................ 22
1.4.
CREAIA ROMNEASC DUP 1950 .................................................................................................. 27
Modaliti de valorificare a sursei folclorice ............................................................................................. 28
Melodica bizantin n muzica nou ........................................................................................................... 29
Modernismul moderat modernismul radical .......................................................................................... 30
Organizarea matematic vs aleatorism ...................................................................................................... 30
1.5.
CREAIA ROMNEASC DUP 1990 .................................................................................................. 32
1.1.
1.2.

CAPITOLUL 2
MANAGEMENTUL CREAIEI MUZICALE ............................................................................................... 35
2.1.
INTER-RELAIONAREA DINTRE MANAGEMENT I MUZIC .............................................................. 35
2.2.
MANAGEMENTUL ARTISTIC: CONSIDERAII TEORETICE ................................................................ 37
2.3.
CARACTERISTICI ECONOMICE SPECIFICE SECTORULUI ARTISTIC .................................................. 41
2.4.
MARKETINGUL ARTISTIC .................................................................................................................. 45
ROLUL MARKETINGULUI N VALORIFICAREA PATRIMONIU CULTURAL. STRATEGII DE MARKETING ................. 45
2.4.1. Piaa .............................................................................................................................................. 47
2.4.2. Mediul ........................................................................................................................................... 49
2.4.3. Sistemul informaional al marketingului .................................................................................... 50
2.4.4. Mix-ul de marketing ..................................................................................................................... 50
2.4.5. Compania i managementul marketingului su ......................................................................... 53
2.4.6. Segmentarea audienei ................................................................................................................. 54
CAPITOLUL 3
MANAGEMENTUL EVENIMENTELOR. FESTIVALURILE .................................................................... 57
3.1.
3.2.
3.3.
3.5.
3.6.
3.7.
3.8.
3.9.

CARACTERISTICILE MANAGEMENTULUI EVENIMENTELOR............................................................. 57


MANAGEMENTUL FACTORILOR DE INTERES .................................................................................... 59
FESTIVALURILE SCURT ISTORIC .................................................................................................... 61
CEREREA DE FESTIVALURI................................................................................................................ 64
OFERTA DE FESTIVALURI .................................................................................................................. 64
EVOLUIA FESTIVALURILOR............................................................................................................. 66
MANAGEMENTUL EVENIMENTULUI/FESTIVALULUI PE BAZ DE PROIECT ...................................... 66
ETAPELE ORGANIZRII UNUI FESTIVAL ........................................................................................... 67

PARTEA A II-A
STUDIU ASUPRA EVOLUIEI FESTIVALULUI ........................................................................................ 70
CAPITOLUL 4
ETAPA I A FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI (1973-1988) ............................................................ 70
4.1.
CONTEXTUL SOCIO-POLITIC ............................................................................................................. 70
4.2.
POLITICI CULTURALE NAIONALE ................................................................................................... 71
4.3.
FESTIVALURI DE MUZIC LA NIVEL NAIONAL I LOCAL ................................................................ 74
4.4.
SPTMNA MUZICII ROMNETI N 1951 ........................................................................................ 76
4.5.
IDEEA LANSRII FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI. MRTURII ................................................ 79
4.6.
ORGANIZATORII FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI ................................................................... 81
4.6.1. Comitetul de Cultur i Educaie Socialist al judeului Iai ..................................................... 82

4.6.2. Conservatorul de Muzic George Enescu ............................................................................... 83


4.6.3. Filarmonica de Stat Moldova ................................................................................................... 84
4.6.4. Opera de Stat din Iai ................................................................................................................... 85
4.6.5. Filiala Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor din Iai ........................................................... 86
4.7.
CRONOLOGIA PRIMELOR ZECE EDIII: 1973-1988 .......................................................................... 87
4.8.
GENERAIILE DE COMPOZITORI PREZENI N PROGRAMELE FESTIVALULUI ................................. 90
4.8.1. Compozitori din sec. XVI-XVIII .................................................................................................. 90
4.8.2. Generaia compozitorilor nscui ntre 1841-1860 ...................................................................... 91
4.8.3. Generaia compozitorilor nscui ntre 1861-1880 ...................................................................... 92
4.8.4. Generaia compozitorilor nscui ntre 1881-1900 ...................................................................... 92
4.8.5. Generaia compozitorilor nscui ntre 1901-1920 ...................................................................... 93
4.8.6. Generaia compozitorilor nscui ntre 1921-1940 ...................................................................... 93
4.8.7. Generaia compozitorilor nscui ntre 1941-1960 ...................................................................... 95
4.9.
CATALOGAREA PE GENURI A LUCRRILOR INTERPRETATE N FESTIVAL ....................................... 96
4.9.1. Muzica de scen ........................................................................................................................... 97
4.9.2. Muzica vocal-simfonic ............................................................................................................... 99
4.9.3. Muzica simfonic ......................................................................................................................... 99
4.9.4. Muzica concertant .................................................................................................................... 100
4.9.5. Muzica de camer instrumental ............................................................................................... 101
4.9.6. Muzica coral ............................................................................................................................. 102
4.9.7. Muzica vocal ............................................................................................................................. 104
4.10.
FORMAII, INTERPREI I DIRIJORI INVITAI N CADRUL FESTIVALULUI ..................................... 107
4.10.1.
Ansambluri orchestrale i dirijori .......................................................................................... 107
4.10.2.
Ansambluri camerale.............................................................................................................. 109
4.10.3.
Ansambluri corale i dirijori .................................................................................................. 111
4.10.4.
Ansambluri de oper i balet .................................................................................................. 112
4.10.5.
Soliti ...................................................................................................................................... 112
CAPITOLUL 5
ETAPA A II-A A FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI SERIA NOU (2007-2012) .................... 114
SCHIMBAREA CONTEXTULUI SOCIO-POLITIC I CULTURAL .......................................................... 114
POLITICI CULTURALE NAIONALE ................................................................................................. 115
FESTIVALURI DE MUZIC NAIONALE I INTERNAIONALE .......................................................... 117
ORGANIZATORII FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI SERIA NOU .......................................... 119
FESTIVALUL MUZICII ROMNETI SERIE NOU. PRIVIRE GENERAL ASUPRA EDIIILOR XI-XVI
121
5.6.
GENERAIILE DE COMPOZITORI PREZENI N PROGRAMELE FESTIVALULUI ............................... 123
5.6.1. Compozitori din sec. XVII-XVIII i nceputul de sec. XIX ....................................................... 123
5.6.2. Generaia compozitorilor nscui ntre 1841-1860 .................................................................... 124
5.6.3. Generaia compozitorilor nscui ntre 1881-1900 .................................................................... 125
5.6.4. Generaia compozitorilor nscui ntre 1901-1920 .................................................................... 125
5.6.5. Generaia compozitorilor nscui ntre 1921-1940 .................................................................... 126
5.6.6. Generaia compozitorilor nscui ntre 1941-1960 .................................................................... 127
5.6.7. Generaia compozitorilor nscui ntre 1961-1980 .................................................................... 127
5.6.8. Generaia compozitorilor nscui dup 1980 ............................................................................ 128
5.7.
CATALOGAREA PE GENURI A LUCRRILOR INTERPRETATE N FESTIVAL ..................................... 129
5.7.1. Muzic de scen ......................................................................................................................... 129
5.7.2. Muzic vocal-simfonic ............................................................................................................. 130
5.7.3. Muzic simfonic ....................................................................................................................... 131
5.7.4. Muzic concertant .................................................................................................................... 132
5.7.5. Muzica de camer instrumental ............................................................................................... 133
5.7.6. Muzic coral ............................................................................................................................. 134
5.7.7. Muzic vocal (lucrri vocal-instrumentale i lied-uri)............................................................ 134
5.8.
FORMAII, INTERPREI I DIRIJORI INVITAI N CADRUL FESTIVALULUI ..................................... 136
5.1.
5.2.
5.3.
5.4.
5.5.

CAPITOLUL 6
ROLUL FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI N PROMOVAREA CREAIEI MUZICALE
CONTEMPORANE, A TINERILOR COMPOZITORI I MUZICOLOGI .............................................. 139
6.1.
6.2.
6.3.

PRIME AUDIII I PRIME AUDIII ABSOLUTE .................................................................................. 139


CONCERTELE CLASELOR DE COMPOZIIE ..................................................................................... 151
SIMPOZIOANE I CONFERINE DE MUZICOLOGIE .......................................................................... 156

PARTEA A III-A
CONTURAREA IMAGINII FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI .................................................. 160
CAPITOLUL 7
STUDIU ASUPRA IMAGINII FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI PRIN PRISMA CRITICII
MUZICALE....................................................................................................................................................... 160
7.1.
ASPECTE METODOLOGICE .............................................................................................................. 160
7.2.
MASS-MEDIA ROMNEASC/ IEEAN N PERIOADA 1973-1988.................................................... 161
7.3.
SPECII DE TEXT JURNALISTIC PUBLICAT N LEGTUR CU FESTIVALUL MUZICII ROMNETI .. 162
7.4.
ANALIZA ARTICOLELOR DE SPECIALITATE PUBLICATE N LEGTUR CU PRIMA ETAP A
FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI (1973-1988) ....................................................................................... 163
Ediia I: 9-16 mai 1973 ............................................................................................................................. 163
Ediia a II-a: 3-10 mai 1974 ..................................................................................................................... 165
Ediia a III-a: 15-23 mai 1975 ................................................................................................................. 167
Ediia a IV-a: 5-12 mai 1976 .................................................................................................................... 169
Ediia a V-a: 5-12 mai 1978 ..................................................................................................................... 170
Ediia a VI-a: 9-17 mai 1980 .................................................................................................................... 172
Ediia a VII-a: 7-14 mai 1982 .................................................................................................................. 175
Ediia a VIII-a: 11-18 mai 1984 ............................................................................................................... 177
Ediia a IX-a: 23-30 mai 1986 .................................................................................................................. 179
Ediia a X-a: 20-27 mai 1988 ................................................................................................................... 181
7.5.
ROLUL STUDIOULUI REGIONAL DIN IAI AL RADIODIFUZIUNII ROMNE N PROMOVAREA
FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI ........................................................................................................... 184
7.5.1. nregistrri recuperate din fonoteca Studioului teritorial Radio Iai ...................................... 185
7.6.
ANALIZA ARTICOLELOR DE SPECIALITATE PUBLICATE N LEGTUR CU FESTIVALUL MUZICII
ROMNETI, SERIA NOU (2007-2012) ......................................................................................................... 187
Ediia a XI-a: 2126 octombrie 2007 ....................................................................................................... 188
Ediia a XII-a: 310 octombrie 2008 ....................................................................................................... 191
Ediia a XIII-a: 1116 octombrie 2009 .................................................................................................... 191
Ediia a XIV-a: 1519 noiembrie 2010 .................................................................................................... 192
Ediia a XV-a: 2126 noiembrie 2011 ...................................................................................................... 194
Ediia a XVI-a: 29 octombrie3 noiembrie 2012 ..................................................................................... 196
CAPITOLUL 8
STRATEGII DE MARKETING PENTRU FESTIVALUL MUZICII ROMNETI. STUDIU DE CAZ
EDIIA A XV-A, 21-26 NOIEMBRIE 2011 ................................................................................................... 199
PRIVIRE ASUPRA FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI PRIN PRISMA NOIUNILOR ACTUALE DE
MANAGEMENT AL EVENIMENTULUI ..............................................................................................................
8.2.
CONTEXTUL STUDIULUI ..................................................................................................................
8.3.
SCOPUL STUDIULUI..........................................................................................................................
8.4.
OBIECTIVELE STUDIULUI ................................................................................................................
8.5.
IPOTEZELE STUDIULUI ....................................................................................................................
8.6.
METODOLOGIA CERCETRII ..........................................................................................................
8.7.
PREZENTAREA GENERAL A INSTRUMENTULUI DE ANALIZ STATISTIC SPSS ..........................
8.8.
COLECTAREA DATELOR ..................................................................................................................
8.9.
SCHEMA STUDIULUI.........................................................................................................................
8.10.
MSURTORI...................................................................................................................................
8.11.
ANALIZ I REZULTATE ..................................................................................................................
8.1.

8.11.1.

199
201
202
203
203
204
204
205
205
206
206
Analiza statistic univariat a datelor................................................................................... 206

CONCLUZII. OBSERVAII I CONTRIBUII PERSONALE ................................................................ 216


BIBLIOGRAFIE ............................................................................................................................................... 228
ANEXE
Anexa 1. Lista compozitorilor n ordine cronologic a anului naterii - FMR 1973-1988 ....................... 240
Anexa 2. Muzica de scen n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti etapa I (1973-1988)............. 245
Anexa 3. Muzica vocal-simfonic n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti etapa I (1973-1988) . 246
Anexa 4. Muzica simfonic n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti etapa I (1973-1988) ........... 247
Anexa 5. Muzica concertant n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti etapa I (1973-1988) ....... 249
Anexa 6. Muzica de camer instrumental n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti etapa I (19731988).......................................................................................................................................................... 250
Anexa 7. Muzica coral n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti etapa I (1973-1988) ................ 257
Anexa 8. Muzica vocal n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti etapa I (1973-1988) ................ 265
Anexa 9. Repartiia repertoriului Festivalului Muzicii Romneti etapa I (1973-1988) ........................ 269
Anexa 10. Formaii, dirijori, soliti invitai n Festivalului Muzicii Romneti etapa I (1973-1988) .... 269
Anexa 11. Lista compozitorilor n ordine cronologic a anului naterii - FMR 2007-2012 ..................... 274
Anexa 12. Muzica de scen n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012) .... 278
Anexa 13. Muzica vocal-simfonic n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012)
................................................................................................................................................................... 278
Anexa 14. Muzica simfonic n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012) ... 279
Anexa 15. Muzica concertant n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012) 280
Anexa 16. Muzica de camer instrumental n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou
(2007-2012) ............................................................................................................................................... 281
Anexa 17. Muzica coral n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012) ........ 288
Anexa 18. Muzica de camer vocal n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (20072012).......................................................................................................................................................... 293
Anexa 19. Formaii, dirijori, soliti invitai n Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012)
................................................................................................................................................................... 298
Anexa 20. Simpozioane i conferine de muzicologie ................................................................................ 301
Anexa 21. Alte aciuni de educaie muzical ............................................................................................. 303
Anexa 22. Lista lucrrilor n prim audiie sau prim audiie absolut prezentate in ediiile I-XVI ale
Festivalului Muzicii Romneti (1973-2012) ............................................................................................ 305
Anexa 23. Lista lucrrilor n prim audiie sau prim audiie absolut care au fost reluate pe parcursul
ediiilor I-XVI ale Festivalului Muzicii Romneti (1973-2012) ............................................................... 316
Anexa 24. Lista articolelor referitoare la Festivalul Muzicii Romneti aprute n pres (1973-2012) .. 317
Anexa 25. Gndurile unor personaliti ale vieii muzicale referitoare la Festivalul Muzicii Romneti 324
Anexa 26. Anexe ale studiului de marketing realizat la ediia 2011 a Festivalului Muzicii Romneti .... 333
Anexa 26 a. Chestionarul aplicat n studiul de marketing......................................................................... 333
Anexa 26 b. Distribuia consumatorilor pe categorii de vrst ................................................................ 335
Anexa 26 c. Distribuia consumatorilor n funcie de nivelul de studii ..................................................... 335
Anexa 26 d. Distribuia consumatorilor n funcie de nivelul de studii muzicale ...................................... 335
Anexa 26 e. Distribuia consumatorilor n funcie de localitatea de domiciliu ......................................... 336
Anexa 26 f. Frecvena participrii la concertele i recitalurile organizate de Filarmonica Moldova din
Iai sau de Universitatea de Arte George Enescu ................................................................................. 336
Anexa 26 g. Frecvena audierii muzicii romneti culte ........................................................................... 336
Anexa 26 h. Fidelitatea publicului fa de muzica romneasc cult ....................................................... 337
Anexa 26 i. Categorii de produse culturale preferate ............................................................................... 337
Anexa 26 j. Pretul pe care clientul este dispus s l plteasc pentru un concert n cadrul festivalului. .. 338
Anexa 26 k. Motivele care i-au determinat pe clieni s participe la festival ............................................ 339
Anexa 26 l. Nivelul de apreciere al programului festivalului .................................................................... 340
Anexa 26 m. Reprezentativitatea programului din festival pentru cultura romneasc............................ 341
Anexa 26 n. Cum au fost considerate locatiile festivalului ........................................................................ 341
Anexa 26 o. Pot fi diversificate locatiile festivalului? ............................................................................... 342
Anexa 26 p. Varianta de festival preferat ................................................................................................ 342
Anexa 26 r. Alte modalitati de promovare a culturii romanesti ................................................................ 342
Anexa 26 s. Modalitati de promovare eficiente ......................................................................................... 343
Anexa 26 t. Gradul de confort al publicului .............................................................................................. 344

INTRODUCERE

Lucrarea Festivalul Muzicii Romneti, Iai 1973-2012. Evoluia i managementul


creaiei muzicale naionale se dorete a fi o cercetare interdisciplinar asupra unui fenomenul
cultural unicat n ara noastr.
Obiectivul principal al acestei cercetri l reprezint punerea n valoare a ceea ce a fost
i este Festivalul Muzicii Romneti, analizat pe parcursul primelor 16 ediii cuprinse ntre
anii 1973-2012, un eveniment ce a ocupat un loc important n viaa muzical romneasc, n
special a Iaului, ns a fost rareori obiectul unei analize tiinifice; n Romnia, festivalul a
fost fie subiectul unor prezentri eseistice, fie amintit episodic n unele memorii.
Festivalul a fost examinat simultan att din punct de vedere muzicologic (istoric), ct i
din punct de vedere organizatoric (managerial), mai concret, realizndu-se trecerea ntre un
studiu documentar privind modul n care festivalul a fost organizat ctre o analiz atent
asupra concertelor sale, ca evenimente vii, dar efemere, momente de creaie muzical ale
cror impact rezoneaz dincolo de graniele temporale i spaiale ale concertelor. Pentru
atingerea acestor obiective au fost cercetate documente ale instituiilor implicate n
organizare, programe tiprite i materiale promoionale, articole de pres, eseuri critice,
interviuri, i memorii publicate, pentru a oferi o vedere cu mai multe faete ale Festivalului
Muzicii Romneti de la Iai, relevana sa n viaa cultural local i naional.
Cercetarea prezentat n aceast lucrare se ncadreaz n tendinele actuale ale noii
muzicologii prin abordarea interdisciplinar i cuprinde studii muzicologice, studii critice
culturale, studii sociologice, de segmentare a audienei, studii de marketing, rezultatele
acestora fiind ns atent analizate i trecute prin filtrul muzicologului, urmrind n permanen
finalitatea cercetrii, aceea de a gsi cele mai bune modaliti de promovare a muzicii
romneti prin intermediul unui festival.
ntruct domeniul abordat este nou n Romnia i destul de recent pe plan mondial, a
trebuit s explorez i s aprofundez literatura de specialitate din domeniul managementului
artistic, al sociologiei, al politicilor culturale, acordnd atenia cuvenit scrierilor
muzicologice referitoare la evoluia muzicii romneti.
Prima parte a lucrrii reprezint o trecere n revist a literaturii de specialitate din
domeniile abordate pe parcursul cercetrii, incluznd lucrri din domeniul istoriografiei
muzicale romneti, al managementului artistic i al managementului evenimentelor.
9

n partea a II-a a lucrrii a fost realizat o cercetare istoric asupra Festivalului Muzicii
Romneti, o analiz extins pe cele dou etape Etapa I: ntre anii 1973-1988 i Seria nou:
ntre anii 2007-2012 pentru a investiga felul n care festivalul s-a schimbat de-a lungul
timpului.
Partea a III-a a prezentei lucrri constituie o cercetare explorativ, ce urmrete, n dou
etape, modul n care se configureaz imaginea Festivalului Muzicii Romneti, mai nti n
viziunea cronicarilor, prin analizarea articolelor aprute n pres, apoi la nivelul percepiei
publicului spectator prin realizarea unui studiu sociologic asupra audienei. Necesitatea
studiului i totodat natura sa novatoare decurge din numrul mic sau chiar lipsa de studii de
acest gen din Romnia. Am gsit doar dou studii cu privire la publicul instituiilor de
spectacol (publicul Teatrului Odeon i publicul Festivalului Naional de Teatru), fiind printre
puinele studii referitoare la publicul artelor interpretative sau al altor manifestri culturale.
Modalitatea de cercetare este inspirat din diverse metode de segmentare a audienei i
de evaluare a imaginii festivalului format la nivelul percepiei unui anumit public.
Un avantaj foarte mare n nelegerea problematicii studiate i n analizarea rezultatelor
obinute l-a constituit experiena n domeniul organizrii de evenimente artistice, dobndit
pe parcursul desfurrii activitii de secretar artistic al Universitii de Arte George
Enescu din Iai, unde am avut oportunitatea s lucrez n interiorul echipei de organizare a
Festivalului Muzicii Romneti, pe lng multe alte evenimente artistice marcante, precum i
n urma colaborrilor cu alte festivaluri din ar (Festivalul Internaional Sergiu Celibidache
Bucureti, 2012). Nivelul sczut de informaii n domeniul managementului artistic n
Romnia, m-au determinat s caut oportuniti de a beneficia de experiena altor ri din
Europa, n stagiile de practic n strintate, finanate de Uniunea European prin programul
LLP Erasmus (Manchester i Londra, Marea Britanie n perioada iunie-august 2010 i Viena,
Austria n perioada martie-iulie 2012). De un real folos n aprofundarea tematicii i a
metodelor de analiz a fost stagiul de cercetare doctoral pe care l-am desfurat pe parcursul
anului 2012 la Institut fr Kulturmanagement und Kulturwissenschaft IKM (Institutul de
Management Cultural i Studii Culturale) din cadrul Universitt fr Musik und darstellende
Kunst Wien (Universitatea de Muzic i Artele Spectacolului din Viena, Austria), unde am
beneficiat de ndrumarea i vasta experien a profesorilor celui mai vechi institut de
management cultural din Europa, condus de Prof. Univ..Dr. Franz-Otto Hofecker, pentru a
crui ndrumare i datorez alese mulumiri.

10

Aceast abordare interdisciplinar nu ar fi putut fi posibil fr atenta coordonare n


cotutel a tezei, beneficiind astfel de expertiza muzicologic a Prof. univ. dr. Laura Vasiliu,
pentru ca aspectele legate de management s fie minuios ndrumate de Prof. univ. dr.
Adriana Prodan, din cadrul Facultii de Economie i Administrarea Afacerilor a Universitii
Al. I. Cuza din Iai, crora le mulumesc pentru implicarea, exigena i druirea manifestat
fa de munca de cercetare.

11

12

Partea I
REVISTA LITERATURII DE SPECIALITATE

Capitolul 1
STILURI I VALORI COMPONISTICE N MUZICA ROMNEASC

1.1.

nceputurile muzicii culte romneti


Diversitatea teritoriilor locuite dintotdeauna de romni justific marea bogie i

caracterul cel mai important al muzicii lor eterogenitatea ce reunete un numr


impresionant de influene din partea culturilor vecine sau aflate n trecere. n spaiului
carpato-dunreano-pontic, arta muzical s-a afirmat nc din vechime prin originalitatea ei,
expresie a filosofiei locuitorilor acestor inuturi. Cu fiecare epoc istoric prin care acest
popor a trecut, s-a format o identitate naional reflectat i n muzic, prin efortul attor
generaii de creatori care au impus lumii vocea distinct unei culturi muzicale de excepie:
cultura muzical romneasc, prin exponenii ei de frunte, fie acetia creatori, interprei,
formatori, coordonatori de via muzical sau muzicologi.
n domeniul istoriei muzicii romneti au fost realizate importante studii de ctre
cercettori ai fenomenului precum: Mihail Grigore Poslunicu (Istoria musicei la romni 1926), Theodor Burada, Constantin Briloiu, George Breazul (Patrium Carmen - 1939), Zeno
Vancea (Creaia muzical romneasc, vol. I, II - 1968), crora le-au continuat lucrarea - pe
diverse compartimente - Romeo Ghircoiaiu, Gheorghe Ciobanu, Vasile Tomescu, George
Pascu, Bujor Dnoreanu, Doru Popovici .a. Fundamentat pentru cercetarea romneasc
este Hronicul Muzicii Romneti (9 volume, publicate ncepnd cu anul 1973) de Octavian
Lazr Cosma, n care se realizeaz o panoram convingtoare i complex a vieii muzicale n
teritoriile locuite de romni din cele mai vechi timpuri pn n zilele noastre. O alt lucrare
marcant i se datoreaz lui Viorel Cosma (lexiconul Muzicieni romni, cu cele 3 ediii ale
sale, mbogite permanent ca informaie).
Pe teritoriile locuite de romni, rdcinile cele mai vechi ale muzicii se pierd peste
veacuri, ns n evoluia sa un rol important l-au avut manifestrile spiritualitii cretine1:
Pe teritoriul Dobrogei de astzi, nsui fratele apostolului Pavel, sfntul Andrei i-a nceput misiunea de
cretinare a populaiei locale, nc nainte ca aceasta s se constituie n structura etnic a romnilor.
1

13

Nscut cretin, poporul romn precizeaz muzicologul Vasile Vasile a avut contribuii
deosebite n cristalizarea primelor forme de muzic bisericeasc, el fiind n acelai timp un
depozitar al unei culturi nrudite cu cea greceasc i cu cea latin2. Pentru faza primelor
secole este amintit Sava de la Buzu (334-372), primul cntre atestat pn n prezent n
istoria muzicii noastre.3 Printre cntrile practicate de cultul cretin care se pstreaz i
astzi se numr psalmul, imnul (lauda) i cntecul spiritual (cntecul duhovnicesc), la care
se adaug troparul4, condacul (Kontakion)5 i Canonul6.
Cele mai importante tradiii ale cntecului de rit bizantin, pstrat, studiat i creat n
puritatea lui originar, au fost cultivate n mnstirile din Moldova i din ara Romneasc,
la adpost de alte influene din afar. Spre sfritul secolului al XV-lea, n Moldova se
formeaz o astfel de coal muzical pentru nvarea cntrilor bisericeti, cunoscut pn
astzi ca coala de la Putna. n aceast mnstire, nc din primii ani ai existenei sale, scrie bizantinologul Titus Moisescu - a luat fiin un important centru de cultur medieval,
n care spiritualitatea romneasc s-a dezvoltat plenar... Arta muzicii a cunoscut la Putna,
nc din perioada nfiinrii o strlucit afirmare, consemnat ntr-o serie de manuscrise, la
finele crora figureaz nendoios nume de protopsali i psali romani. Acestora le putem
atribui nu numai arta alctuirii i scrierii de manuscrise ci chiar i aceea de creator de
muzic, de compozitor7.
ncepnd cu secolele XV-XVI, viaa cultural i artistic este nnobilat prin sosirea
pe teritoriile provinciilor romne a unor importani artiti, arhiteci, sculptori, pictori i
muzicieni de valoare din vestul Europei. n special n zona Transilvaniei, au loc multiple
manifestri concertistice cu muzic de tip apusean, caracterizat printr-o divers desfurare
de genuri i tipologii interpretative, de la muzica de org i cea vocal legat de ritual, pn la
muzica turnerilor8 i muzica de curte, reprezentat prin ansamblurile de instrumentiti,
provenind de pe ntinsul Europei, din Italia mai ales, conduse de magister cappellae9
Vasile Vasile Pagini nescrise din istoria pedagogiei i a culturii romneti, Editura Didactic i Pedagogic,
Bucureti, 1995, p. 33
3
Idem
4
o cntare imnografic de mici dimensiuni (o strof) aprut la nceputul secolului V, avnd caracterul unei
invocaii religioase (troparul nvierii, al Crucii, al Nsctoarei de Dumnezeu, al Sfintei Treimi, al martirilor etc.)
5
o cntare (apare n secolul VI) care aduce laude - cuprinde mai multe tropare (ntre 15 i 30). Primul tropar se
numete irmos avnd calitatea de model, melodia fiind aceeai pentru fiecare strof.
6
o suit de cntri aprute la finele secolului VII (pn n secolul IX), structurate din 9 ode, fiecare avnd 6 - 9
topare.
7
Titus Moisescu Prolegomene bizantine Muzica bizantin in manuscrise i carte veche romineasc, Editura
muzical, Bucureti, 1985, pag.29.
8
strjeri organizai n bresle, care prin semnale anunau apropierea pericolelor, a convoaielor de negustori sau
erau purttorii mesajelor oficiale.
9
avnd uneori i funcia de compozitor sau de aranjor
2

14

ntre compozitorii de muzic instrumental se remarc Valentin Greff Bakfark


(Braov, 1507 - Padova, 1576), n acelai timp virtuoz luthist, angajat al unor importante curi
princiare. Tot muzician instrumentist, virtuoz de clas este i braoveanul Daniel Croner, un
nzestrat organist.
Trompetistul Daniel Speer (1638 - 1707), totodat compozitor i scriitor, care a trit o
vreme la curtea lui Gheorghe tefan al Moldovei, compune Musikalisch Turkisher
EulenSpiegel ( 1688), lucrare instrumental n care introduce i dou balete valahe, alturi de
dansuri ucrainene, ruseti, maghiare, germane, orientale.
Ioan Cianu (Johannes Caioni 1629-1687) clugr erudit, organist, culegtor de
cntece populare i educator muzical va nota n tabulatur de org o serie de melodii,
inclusiv dansuri de epoc n cunoscutul su Codex Caioni, nceput de Matei din eredei i
continuat de Cian. Codicele caionian, alctuit din misse, imnuri religioase, motete, ricercari,
dansuri instrumentale (allemande, sarabande, courante, gagliarde), coninea i nsemnri
asupra muzicii romneti din secolul al XVII-lea (melodii populare romneti), folosind
notaii foarte exacte, spre deosebire de alte scrieri vechi, notate aproximativ, mrginindu-se
doar la o simpl sugerare a urcrii sau coborrii sunetelor.10
O alt personalitate marcant a nceputurilor muzicii culte romneti a fost Dimitrie
Cantemir (1673-1723), domnitor al Moldovei, umanist cu multiple preocupri, printre care i
muzica. Din scrierile despre el aflm c a nvat la Constantinopole cu Angeli i Kiemani
Ahmed i a avut o bogat activitate de teoretician al muzicii orientale, inventnd el nsui un
sistem de notaie pentru muzica turc; a cules nenumrate informaii despre instrumentele
muzicale, obiceiurile i datinile populare romneti, despre muzica de ceremonial, abordnd
chiar i compoziia11 (Cartea cntecelor dup gustul muzicii turceti). De exemplu, n
lucrarea Descriptio Moldaviae, lucrare cu caracter enciclopedic, se regsesc, pe lng
descrieri pertinente i complete de natur geografic, politic, administrativ, organizatoric,
social, lingvistic, etnografic ale Moldovei, i o serie de informaii importante privind att
practica folcloric, ct i practicarea muzicii oficiale.
La intersecia secolelor XVIII-XIX are loc o diversificare substanial a peisajului
muzical prin circulaia lutarilor ce exercit o aciune de omogenizare n plan repertorial i
prin vehicularea aspectelor proprii diferitelor regiuni. Tot n aceast perioad sunt traduse n
limba romn textele cntecelor bisericeti, un rol de marc n aceast direcie avndu-l

Cf. Doru Popovici, Costin Miereanu nceputurile muzicii culte romneti, Editura Tineretului, Bucureti,
1967, p. 14;
11
Doru Popovici, Costin Miereanu Op. cit, p. 14;
10

15

personalitatea marcant a lui Filotei Sin Agi Jipei care la ndemnul lui Antim Ivireanu scrie
la 1713 Psaltichie rumneasc, dedicat domnitorului Constantin Brncoveanu. O alt
personalitate de prim rang n aceast direcie este Macarie Ieromonahul, cel care n anul 1823
tiprete la Viena primele cri de muzic bisericeasc n limba romn: Teoreticonul,
Anastasimatariul i Irmologhionul;
Un numr mare de culegeri de folclor muzical ne-a fost lsat motenire de ctre un alt
precursor al muzicii culte romneti, Anton Pann (1797-1854), scriitor, editor, tipograf,
culegtor de folclor literar i muzical dar i compozitor de muzic laic i religioas. n
lucrrile sale regsim o imagine clar a muzicilor practicate pe teritoriile romneti, n special
cele din sud, din zona oreneasc i din cea steasc. Dintre titlurile acestor culegeri
amintim: Versuri muziceti 1830, Poezii deosebite sau cntece de lume 1831, Poezii
populare, O eztoare la ar 1851, Spitalul amorului sau cnttorul dorului 1850 i
binecunoscutele Cntece de lume12. Elemente prezente n aceste lucrri, preluate mai direct
sau transformate, vor strbate peste timp n creaii lui Enescu (Rapsodiile, Sonata a III-a
pentru vioar i pian), Paul Constantinescu (O noapte furtunoas), Mihail Jora (ntoarcerea
din adncuri), Theodor Grigoriu (Variaiuni simfonice pe o tem de Anton Pann) .a. n
vreme ce n ntreaga Europ occidental era folosit armonia clasic tonal-funcional a
major-minorului, n lucrrile notate de Anton Pann pot fi ntlnite numeroase aspecte modale,
cum ar fi modurile cromatice orientale sau modul diatonic locric, elemente de o covritoare
noutate, premergtoare colilor naionale moderne din sud-estul european, care vor cunoate
o nflorire spectaculoas n primele decenii ale secolului al XX-lea prin reprezentani ca
Stravinski, Enescu, Bartk, Kodly sau Janek.
Ion Cianu, Dimitrie Cantemir, Anton Pann, recunoscui i menionai n majoritatea
lucrrilor care trateaz evoluia fenomenului muzical romnesc, nu au fost singurele nume
care vestesc angajarea talentelor romneti pe trmul Muzicii, dar ele snt n mod cert
numele cele mai reprezentative i de bun augur pentru nceputurile muzicii culte
romneti.13
Odat trecute primele ncercri de abordare folcloric, dublate de intenii
programatice, pentru a apropia mai mult publicul de zona acestui tip special de muzic,
mediul muzical cunoate un amplu i dinamic proces de nnoire, la care particip att
muzicienii profesioniti ct i literaii care susin micarea de emancipare cultural n general
i muzical n particular. Se deschid astfel larg porile percepiei muzicii de camer i a
12
13

Gheorghe Ciobanu Anton Pann Cntece de lume, ESPLA, Bucureti, 1957.


Doru Popovici, Costin Miereanu op. cit., p.15

16

concertelor de acest tip n climat intim, unde pe primul loc rmne filonul folcloric, att ca
substan muzical propriu-zis, ct i ca fond sau reper formal. Preocuparea major a
muzicienilor acestei perioade este ilustrat n culegeri precum cele ale lui Franois Ruzitski i
Ioan Andreas Wachmann, ca i prelucrrile lui Carol Miculi. Un rol important n ncercrile
de impunere a gustului pentru creaia popular l-au avut scriitorii grupai n jurul revistei
Dacia Literar, acetia militnd prin articolele lor pentru abordarea unei tematici
preponderent patriotice, susinut, concretizat prin lucrri de valoare, de suflu romantic,
respirnd o puternic amprent muzical romneasc.
Prima jumtate a secolului al XIX-lea este perioada n care se formeaz cultura
romneasc muzical n spirit vest-european, ns n condiii politice foarte grele, cci
suzeranitatea otoman, domnitorii fanarioi, ocupaiile ruseti i austriece i-au pus amprenta
asupra repertoriului muzical laic, vehiculat adesea de lutari. Nevoia artitilor de a asimila
cultura occidental i de a afirma specificul naional s-a fcut simit n special n
Transilvania prin legturile tot mai dese cu Vestul, facilitate de contactul direct cu muzica
apusean, mijlocit de nobilimea maghiar i cea sseasc, precum i de biserica catolic i
protestant. Dup ndesirea spectacolelor de oper date de trupe strine, au loc i primele
ncercri de creare a unor coruri, a fanfarei militare, a Societii Filarmonice din Bucureti
(1833) i a Conservatorului Filarmonico-Dramatic de la Iai (1836). Activitatea artistic a
fost dinamizat i de muzicienii strini rmai n Principatele Romne, contribuind la
formarea noilor instituii muzicale. Despre elul nobil i nivelul artistic la care ajunseser
elevii Conservatorului de la Iai, George Pascu menioneaz: Primul spectacol de oper n
limba romn de la Iai a fost opera Norma de Bellini (1838), realizat tot de elevii acestei
coli. Spectacolele acestor elevi au fcut concuren trupelor de oper ale strinilor, preferate
de cercurile conductoare, care, manifestnd dispre fa de produciile artistice romneti, au
dispus nchiderea colilor din Iai i Bucureti.14 Printre primii creatori care au urmat
modelul de tip occidental s-au numrat austriaca Elena Teyber Asachi (1789-1877) i
Franois Ruzitski (cu armonizri de cntece romneti n colecia Musique orientale, 42
chansons et danses Moldaves, Valaques, Grecs et Turcs), Iosef Herfner (cu Uvertura
Naional), Al. Flechtenmacher (1823-1898, cu opereta Baba Hrca, Uvertura naional
moldav), Ioan Andreas Wachmann (1807-1863, cu vodeviluri), Ludwig Wiest (1819-1889,
cu creaii pentru vioar), fr a mai vorbi de compozitorii din Transilvania, care ajunseser la
un nivel tehnic mai evoluat i la o afirmare accentuat a spiritului naional.

14

George Pascu, Melania Boocan Carte de istorie a muzicii, vol. I, Editura Vasiliana 98, Iai, 2003, p. 295

17

n Principatele romneti, Muntenia i Moldova, unite n 185915, n timp ce Europa se


afla n plin Romantism i n recuperarea curentelor naionale, n creaia muzical a celei de-a
doua jumti a secolului al XIX-lea se face simit un curs ascendent, compozitorii
fructificnd sursa folcloric, ncercnd ns o adaptare la formele muzicii europene, statuate
deja prin practica pe care o cunoscuser n marile capitale n care i desvriser studiile.
Muzicologul George Pascu sintetizeaz toate aceste importante evenimente, care au
reprezentat momentul ntemeierii unei coli muzicale romneti: nfiinarea instituiilor de
nvmnt muzical, primele fanfare, primele culegeri de folclor romnesc, primele concerte,
primele spectacole de oper n limba romn i cele ale trupelor lirice din ar i din Apus,
precum i afirmarea primelor genuri de muzic romneasc modern, sintez ntre elementele
clasico-romantice i cele naionale, dovedesc o sporit europenizare a vieii i culturii noastre
muzicale. Toate aceste evenimente vor impulsiona cristalizarea colii componistice romneti
din a doua jumtate a veacului, cnd Ludwig Wiest scrie Concertul patetic pentru vioar
(1852), primul balet naional, Doamna de aur (1870), miniaturi pentru vioar i un cvartet;
Robert Klenck, piese pentru vioar; Eduard Caudella i Cohen Lemnaru, vodeviluri; George
tephnescu, prima Simfonie (1869), Constantin Dimitrescu, trei Concerte pentru violoncel,
apte cvartete; Ion Vidu, George Dima, Iacob Mureianu i Ed. Caudella, creaii vocale,
corale i vocal-simfonice, ultimul nscriind n literatura noastr muzical dou concerte
pentru vioar i orchestr, un cvartet, un cvintet, opere comice i prima oper romneasc,
Petru Rare (1889).16
n 1860, la Iai, domnitorul Cuza avea s nfiineze primul Conservator de Muzic i
Declamaiune, numindu-l ca director pe Francisc Caudella, tatl lui Eduard Caudella. Ca
profesor de vioar, dirijor al orchestrei Conservatorului i director al acestei instituii,
Caudella a dat impuls nvmntului i vieii muzicale ieene, pe care i le dorea la nivelul
tradiionalelor coli muzicale europene.17 i la Bucureti, pe 6 octombrie 1864 i deschidea
porile Conservatorul de Muzic i Declamaiune, printr-un decret al Consiliului de Ministri,
prezidat de domnitorul Alexandru Ioan Cuza. Contemporan cu Eduard Caudella, Gavriil
Musicescu a reuit s introduc n literatura coral a vremii, att religioas ct i laic, cele
mai adecvate i originale procedee de armonizare modal a cntecelor populare romneti,
publicnd n anul 1889 12 Melodii naionale. n paralel, n Transilvania, braoveanul
Gheorghe Dima a avut un rol principal n micrea de constituire i dezvoltare a culturii
Transilvania, fcnd parte din Imperiului austro-ungar i avnd de-a lungul timpului multiple influene
vestice, se va aduga actualului stat naional romn n 1918
16
George Pascu, Melania Boocan Op. cit., p. 295
17
George Pascu, Melania Boocan Op. cit., p. 451
15

18

muzicale romneti, el fiind creatorul liedului romnesc i al madrigalului.

1.2.

Creaia enescian - pol de referin n orientrile stilistice ale muzicii


romneti
nceputul de secolul XX este marcat de apariia lui George Enescu (1881-1955),

primul compozitor care avea s scoat muzica romneasc din anonimat. n creaia sa, doar n
cteva din lucrrile de tineree18 poate fi sesizat direcia de evocare a spiritului naional n
gen rapsodic, Enescu fiind ulterior preocupat de asimilarea subtil a folclorului, i nu de
citarea sa. Compozitorul continu procesul de mpletire a limbajului naional cu cel universal,
trecnd de la tipologia rapsodic, la extragerea din folclor a unor principii de structur i
funcionalitate modal. Exemplificm prin: Sonata a III-a pentru pian i vioar, op.25, n
caracter popular romnesc (1926), Suita a III-a pentru orchestr, Steasca, op.27 (1938),
Impresii din copilrie op.28 (1940) pentru vioar i pian, sau Uvertura de concert pe teme n
caracter popular romnesc op.32 (1948). Fa de stilul neoclasic al celor dou Suite pentru
orchestr (a II-a din 1915, este alctuit din ase pri n care renvie spiritul dansurilor
preclasice n manier modern), Suita a III-a - Steasca (1934), mpreun cu suita Impresiile
din copilrie (1940) i Uvertura de concert (1948) fac parte din lucrrile care reconstituie
universul romnesc fr s revin la citat, ci la invenii foarte apropiate de atmosfera
spiritualitii romneti. Cele cinci tablouri ale Suitei Steasca, configurate ntr-un limbaj
postromantic, cnd tensionat, cnd transparent, i cele zece piese din Impresii din copilrie,
care evoc universul copilriei, sunt realizate prin stilizarea formulelor folclorice.19
Aportul enescian n definirea literaturii simfonice romneti este multiplu, cci n
fascicolul convergent al operei compozitorului se grupeaz deja principalele linii pe care s-au
realizat contactele muzicii romneti cu cea universal. Se profileaz astfel o linie
postromantic arcuit ntre momentul Octetului (1900) i cel al Simfoniei a III-a (1918-1921)
cu subtile ramificaii impresioniste i neoclasice i mplinirea unui stil propriu, ncepnd cu
opera Oedip pn spre finalul creaiei, Simfonia de camer op.33.
Modalitile componistice enesciene vizeaz prioritar capacitatea de-a investi cea mai
simpl succesiune de intervale cu semnificaii de ordin tematic i totodat de a conferi unui
aceluiai parcurs tematic valene expresive mult diferite ntre ele, uneori cu totul opuse. Acest
proces este asociat cu restrngerea profilurilor de baz cu care opereaz compozitorul, pe de-o
18
19

Poema Romn op.1 (1897), cele dou Rapsodii Romne op.11 (1901)
Cf. George Pascu, Melania Boocan Op. cit., p. 621

19

parte, i conduce la nlocuirea treptat a polifoniei multi-melodice cu eterofonia. Analiza


creaiei enesciene20 ofer cercettorului posibilitatea de a distinge originalitatea sintezei ntre
influenele franceze/ germane, limbajul romnesc, cruia nu-i altereaz specificitatea, precum
i acel tip de scriitur care va influena decisiv pe discipolii si dup 1950: eterofonia
enescian.21
Parametrii muzicali enescieni prezint configuraii personalizate ce construiesc
imaginea unei creaii aparte, pornind de la de la un numr limitate de profile fundamentale:
tematica lipsit de fixitate (tema cinetic cu variabiliti infinite) ce se repercuteaz asupra
formei arhitectonice (forme elastice adaptate necesitii de exprimare a temelor), primatul
melodicului, variabilitatea continu, afirmarea de prim plan a conceptului armonic
(capacitatea de adaptare spontan la situaiile create prin jocul infinit diversificat al celorlali
parametrii muzicali), sinteza tonal-modal (marcat deopotriv de caracteristicile tonalitii
lrgite i a particularitilor modalului), ritmic (rezultatul prospeciunilor n spaiul rubato i
divizionar)22.
Simfoniile a II-a i a III-a sunt lucrrile n care se desluesc cel mai clar specificitatea
enescian pe teritoriul dezvoltrii motivice de filiaie clasic i a tehnicii ciclice de sorginte
romantic. Mai mult dect oricare alt lucrare Simfonia a II-a n La major ofer prilejul unor
consideraii generale asupra creaiei simfonice enesciene. Conflictualitatea inclus n paginile
simfoniei, ethosul ei special se vdesc n succesiunea a trei forme de sonat i macroforma
genului, coordonat de aceeai arhitectur.
Adrian Raiu reliefeaz caracterul fragmentat, mozaicat, heteromorf al temelor
simfonice enesciene, pe de-o parte, i modul n care micro-entitile melodico-ritmice ce
compun aceste teme se comport pe parcursul dezvoltrilor precum i pe ntregul ciclu al
lucrrii: ,,Poate prea paradoxal afirmaia c Simfonia a II-a cu aspectul ei att de mozaicat,
cu frazele muzicale lapidare, cu polifonia fragmentar, are un caracter mai continuu dect
lucrrile precedente, formate din ample suprafee bine-delimitate i bazate pe idei tematice de
foarte larg suflu melodic. Realitatea este c /.../ aparentele dispariti se distileaz i devin
subtile jocuri de nuane /.../ iar rezultatul final este acela al unitii n diversitate caracteristic

Muzicologia romneasc (prin persoana cercettorilor, analitilor i compozitorilor) a dedicat pagini


importante cercetrii creaiei enesciene, concretizate n opusuri eseniale nelegerii i cuprinderii operei marelui
compozitor romn. Edificatoare n acest sens sunt lucrrile lui Pascal Bentoiu, Clemansa Liliana Firca, Octavian
Lazr Cosma, Marin Marian, tefan Niculescu etc.
21
Cf. Valentina Sandu-Dediu Modernitatea muzicii romneti: o schi n perspectiv istoric,
http://www.ucmr.org.ro/Istoric.html#1div3d
22
Cf. George Pascu, Melania Boocan Op. cit., p. 621
20

20

tuturor operelor de art.23 Enescu lanseaz n Simfonia a II-a, o semnificativ cantitate


tematic i motivic ce se afirm ca celule generatoare a evoluiei discursive ulterioare.
O alt lucrare capital enescian care a marcat evoluia colii muzicale romneti a
fost opera Oedip, despre care Clemansa Firma afirma: Tragedia liric Oedip, ncheag se
poate spune laolalt cu Sonata n caracter popular romnesc acea complementaritate a
contrariilor, tipic creaiei enesciene; cci aa dup cum sonata implic n subtextul libertii
ei rapsodice stringena principiilor de construcie, universal valabile, ale genului, limbajul lui
Oedip conine n subtext, exprim n esen i dimensioneaz la scar universal fundamentale
realiti i principii muzicale autohtone (modalismul sau structura nrudit cu parlando-ul a
recitativelor o probeaz, ntre altele). Confruntnd, de aceea, din punctul de vedere al
interdependenei naional-universal, problematica de creaie a celor dou capodopere
enesciene cu problematica general, configurat n cuprinsul aceleiai etape istorice, a colii
noastre de compoziie, se poate conchide o dat mai mult c cea dinti o exprim concentrat
pe cea din urm : Oedip i Sonata pentru pian i vioar nr. 3 par, ntr-adevr, s ntruchipeze
polii dialectici ai vastului proces de intercondiionare menionat, n sensul c fiecare din
aceste opere comport o alt pondere de element declarat sau subiacent a modului de
exprimare romnesc i respectiv universal24.
Muzicologul George Pascu sintetizeaz nnoirile aduse de Enescu prin ntreaga sa
creaie: Pornind de la rapsodizarea cntecelor populare, Enescu a evoluat spre asimilarea
elementelor folclorice ntr-un limbaj personal, n care se gsesc cele mai valoroase tendine
ale muzicii universale. Pe msur ce gsea n experimentele contemporane elemente utile unei
elocvente exprimri muzicale, el le integra n modalitatea sa de expresie. Limbajul su poart
pecetea firii sale, a omului care i revars fervoarea interioar ntr-o muzic adresat
umanitii, depind propriile viziuni lirice i insernd ecouri ale universului sufletului
romnesc. Enescu rmne o mare lecie pentru istoria noastr, deoarece n-a negat nnoirile i
nici n-a prsit sinceritatea n creaie, n-a repudiat fondul originar mioritic al concepiei sale
despre muzic i nici nu s-a rupt de marele trecut al culturii europene25.

Adrian Raiu Simfonia a II-a de George Enescu n Rev. Muzica, Bucureti nr. 7/1961
Clemansa Liliana-Firca - Direcii n muzica romneasc. 1900-1930, Bucureti: Edit. Academiei, 1974, p.
101;
25
George Pascu, Melania Boocan Op. cit., p. 624
23
24

21

1.3.

coala componistic interbelic

Dup cum subliniaz Vasile Iliu, istoria muzicii primei jumti a secolului al XXlea relev posibilitatea coexistenei paralele a mai multor orientri estetice a cror configuraie
nuaneaz policrom tabloul complex al artei sunetelor. Astfel c, alturi de culminaiile:
impresionist, verist i atonal-expresionist-dodecafonic, desprinse din continuitatea clasicoromantic, componistica european a acestei perioade amplific procesul dezvoltrii
modalismului accentundu-i sorgintea folcloric arhaic, marcnd astfel un mare moment al
nfloririi culturilor muzicale naionale europene26.
n prima jumtate a secolului al XX-lea, n paralel cu Enescu se emancipeaz generaii
importante de compozitori preocupai de conceptul modern i cel de coal naional.
Valentina Sandu-Dediu definete acest concept de coal naional prin explorarea profund
a componentelor morfologice ale folclorului (este epoca a numeroase culegeri importante de
folclor, realizate pe baze tiinifice) n genuri i forme tradiionale (sonate, simfonii, suite,
miniaturi instrumentale, vocal-instrumentale, orchestrale).27
Stilul naional devine o confruntare a datelor structurale extrase din folclorul rnesc,
urban, din filonul monodic-liturgic cu date ale stilurilor europene (impresionism,
neoclasicism, expresionism), rezultnd sinteze importante. Astfel, n cadrul creaiei muzicale
chiar i aparinnd unui singur compozitor vom ntlni asocierea nuanelor folclorice,
liturgice i impresioniste n armonie cu elemente pstrate din tonalul hipercromatic; polifonie
de tip neobaroc cu arhitecturi neoclasice; ritmuri asimetrice cu formule de ostinato, cu
momente de parlando-rubato, complexe poliritmice etc.28
Anul 1920 rmne un punct de reper n istoria muzicii romneti, datorit unor
evenimente care au implicat toi compozitorii romni de la acea vreme i care au autentificat
i deschis drumul gndirii muzicale romneti ctre modernitatea european. Prin nfiinarea,
n decembrie 1920, a Societii Compozitorilor Romni (sub preedinia lui George Enescu,
secretar general fiind Constantin Briloiu) precizeaz Clemansa Liliana Firca se creeaz
cadrul organizatoric i se croiesc liniile mari de strategie artistic ale activitii muzicienilor.
Prin vasta ancheta pe care revista Muzica o ntreprinde n rndurile muzicienilor n anii 19201921, n jurul unor ntrebri privind putina crerii unei coli muzicale naionale pe baz
Vasile Iliu De la Wagner la contemporani, vol. IV, Culturi muzicale naionale omogene n prima jumtate
a secolului al XX-lea, Bucureti, Ed. Muzical, 1998, p. 9.
27
Valentina Sandu-Dediu Op. cit., http://www.ucmr.org.ro/Istoric.html#1div3d
28
Idem
26

22

folcloric, n componistica romneasc ncep s se configureze teoretic pentru moment dar


foarte curnd i practic cteva solide puncte de plecare pentru tot ceea ce va fi, de aici
nainte, efortul de edificare a unei arte originale.29
n aceeai perioad de avnt pentru cultura noastr muzical se pun bazele i a unor
instituii definitorii: dup Ateneul bucuretean (1888) iau fiin, pe rnd, Opera Romn din
Cluj (1919), cea din Bucureti (1921)30, Orchestra Naional Radio (1928) etc., crend astfel
cadrul optim pentru manifestarea actului de cultur, n timp ce n vederea ncurajrii creaiei
autohtone, din 1913 a fost instituit Premiul de compoziie George Enescu.
ntre personalitile de prim ordin ale componisticii interbelice, care militau pentru
specificul naional, o important contribuie au avut Alfonso Castaldi, Filip Lazr, Mihail Jora
Marcel Mihalovici, Tiberiu Brediceanu, Sabin V. Drgoi, Ion Vidu, Dimitrie Cuclin, Marian
Negrea, Paul Constantinescu, Alfred Alessandrescu, Theodor Rogalski, Sigismund Todu
.a., punnd astfel bazele colii naionale de compoziie.
Deceniul al doilea realizeaz nregistrarea primelor rezultate ale cercetrilor n
domeniul construciei i dramaturgiei simfonice de ctre primii discipoli ai colii Castaldi,
muzicieni care i-au definit formarea muzical n cadrele Scholei Cantorum. n timp ce pentru
D.G. Kiriac, latura modal dup modelul lui dIndy se dovedise prin excelen stimulativ,
asupra compozitorilor provenii din coala Castaldi se sesizeaz manifestarea laturii
academic-constructiviste. Aa cum subliniaz cercettoarea C. L. Firca: ,,armonismul
romantic-impresionist de filiaie post-franckian i debussyst al compozitorilor respectivului
grup se va abate de la aceast linie eclectic universalist doar ocazional, spre a-i asocia
elementele melodice ,,romneti compatibile fie cu major-minorul tonal, fie cu valenele
modale ale amintitului tip de limbaj armonic (..), n ultimul caz modal aprnd mai ales c un
colorant al texturii muzicale i nu c un principiu structural reformator n profunzime al
discursului.31
Aportul primilor simfoniti din coala Castaldi la evoluia componisticii romneti
poate fi cuantificat n trei direcii generale: traversarea unui stadiu de ultime recuperri
stilistice i tehnice; edificarea unui simfonism de tip programatic constituit pe o form
stilistic

simbolic

de

tip

romantic-impresionist

(Alfred Alessandrescu), respectiv

prefigurarea unui impresionism de tent romneasc (evideniat n special n creaia lui


Clemansa Liliana Firca - Modernitate i avangard n muzica ante- i interbelic a secolului XX (1900-1940),
Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti, 2002
30
al crei spectacol inaugural cu Lohengrin l-a avut la pupitru pe George Enescu;
31
Clemansa Liliana Firca Op. cit, 2002, p.109.
29

23

Alfonso Castaldi).
Poemul simfonic Marsyas compus de Castaldi n 1907 configureaz un moment
semnificativ n creaia romneasc prin intuirea a unei posibile zone de confluen ntre
valorile discursului melodic-ritmic impresionist i cel al cntului liber din folclorul romnesc.
n plan tehnic se remarc astfel asocierea dintre structurile pulverizate ale melodicii
impresioniste cu structurile celular-motivice ale melodicii folclorice romneti, a dualitii
armonice tipic impresioniste specifice totodat i desfurrii melodiei romneti.
Confluenele muzicii lui Enescu cu impresionismul se reliefeaz n literatura simfonic
prin lucrri distanate n timp32, acvaticele tablouri Pru sub lun din Suita a treia Steasca
(1939) i Pru n fundul grdinii din Impresii din copilrie (1940), dar elemente romantice
sau impresioniste franceze se regsesc i n Sonatele I i II pentru vioar, Simfoniile I, II, III,
n Cvartetul pentru pian op.16, Dixtuor op.14, ele aprnd mascate n spatele mijloacelor de
expresie ce recupereaz tehnici demult consacrate, tradiionale.
n aceste pagini enesciene se decanteaz toate valorile personale i romneti ale
parcursului stilistic impresionist n literatura romneasc, delimitnd valori eseniale precum:
modalism explicit sau subiacent, n formulri enesciene specifice, un discurs melodic ce
valorific din plin micro-organismele modale printr-o rostire intermitent, fracionat,
determinare modal n planul armonic, desfurarea ritmic liber, capricioas cu pregnante
valene tip rubato.33
n muzica romneasc, raportarea discursului muzical la categoria estetic a comicului
se realizeaz fie prin apelarea la discursul parodic fie prin intermediul unui program.
Preferinele compozitorilor se ndreapt ctre evocarea sonor a mahalalelor, scenelor i
locurilor pitoreti citadine (piaa, blciul, circul), a subiectelor igneti, sau a celor din viaa
militreasc etc.
Trasarea celor dou direcii n alegerea sursei muzicale este determinat de contextul
social i politic al fiecrei perioade. Pentru fiecare dintre compozitori, sursa iniial rmne
doar un punct de plecare al operei muzicale i nu un dat codificat n muzic. Cu toate acestea
putem sesiza diferite grade de implicare ale sursei extra-muzicale n planul sonor. Violena
gestului muzical, climatul exaltat, o acuitate a limbajului i nu una propriu-zis emoional sunt
cele pe care componistica romneasc le-a reinut, aadar, din stilul barbar lansat de Bartk
i Stravinski.
Pagini de inspiraie lutreasc, cteodat agresive sau caustice, care se ntlnesc n
32
33

n raport cu lucrrile lui Alfonso Castaldi


Cf. Pascal Bentoiu, Capodopere enesciene, Editura Muzical, Bucureti, 1999, p. 349

24

piese orchestrale semnate de Lazr, Jora, Dinu Lipatti, de asemenea, stridentele Dou dansuri
romaneti pentru sufltori, baterie i pian la 4 mini i ultimul din cele Dou capricii pentru
orchestra de Theodor Rogalski sau Paparudele, prima din cele Dou schie simfonice, de
acelai autor, ct i Chindia pentru 13 instrumente de suflat i pian i Capriciu romnesc
pentru orchestra mare de Marcel Mihalovici, opus-uri parodice precum Marche juive pentru
pian (din 1925, cu o versiune orchestral din 1927) de Mihail Jora sau Din ctnie (trei
caricaturi muzicale pentru sufltori i pian) de Paul Constantinescu, n sfrit, crude
parafrazri de muzic funebr precum cele din nmormntare la Ptrunjel - ultima din cele
Dou schie simfonice de Rogalski - se nasc ca proiect de creaie modern
anticonvenional, intelectualizat, prin aplicarea unor mijloace componistice de distorsionare
a modelelor folclorice sau cvasi-folclorice de referin.
Teme sociale de mare actualitate, cultivate de expresionism precum lumea marginal
a suburbiei, cea a blciului, a circului sau cea concentraionar cazon - sunt nu o dat
prezente n subiectele i scenariile unor creaii romneti (n parte citate mai sus), accentele
evocrii rmnnd ndeobte cele umoristice, persiflante, i doar excepional patetice. Linia
aceasta va conduce de pild la binecunoscuta transpunere a comediei caragialeti O noapte
furtunoas n opera omonim a lui Paul Constantinescu34.
n deceniul

al patrulea se observ o accentuare a tendinelor constructiviste

neoclasice, n corelaie direct cu atracia tot mai puternic pe care arta polifonic n
ipostaza ei liniar i politonal, tipic secolului XX o exercit, aproape pretutindeni, asupra
compozitorilor. Constructivismul neoclasic se definete sub genericul liniei35, acreditat cu
dublu neles, de desfurare melodic i multimelodic, i de flux de energie, de fore
motorice. Demersul este constatat n creaiile de adres istoric explicit (suite, concerte,
simfonii) n cadre intonaionale pronunat cromatice - Suita pentru orchestra Scoare de Zeno
Vrancea (1928) Concertul pentru orchestr mare de Matei Socor (1939), Preludiu i Fuga
pentru orchestr de Constantin Silvestiri (1938), Divertisment pentru orchestr mic de
Marcel Mihalovici (1934) etc. - fie diatonice - Simfonia concertant pentru dou piane i
orchestr de coarde de Dinu Lipatti (1938).
Compus n 1939, Concertul pentru orchestr mare de Matei Socor este edificator prin
consecvena scriiturii ei liniare de filiaie hindemithiana i prin depirea centrismului tonal, trsturi care, grefate unei substane melodico-ritmice de subtil adres folcloric, confer
muzicii o dimensiune original.
34
35

Cf. Clemansa Liliana Firca Op. cit, 2002, p. 123


Cf. Clemansa Liliana Firca Op. cit, 2002, p. 133

25

n sfera atitudinilor constructiviste se plaseaz i reconsiderarea, din unghiul unei


radicaliti inovatoare, a Clasicismului dar mai ales a Barocului muzical; neobarocul care ia
astfel natere, este, n caz, departe de a fi unul paseist, de tip retro, cci tiparele
arhitectonice riguroase se aliaz cu o sintaxa muzicala (in principal polifon, dar i omofona)
alienata prin politonalitate, cromatizare extrem, regim non-restrictiv al disonantelor - i
astfel, cvasi-defuncionalizare a armoniei (n Toccata pentru orchestra de Constantin
Silvestri, de pild, Zeno Vancea remarca nlocuirea agregatelor acordice cu conglomerare de
sunete placate)36.
Pe aceasta linie se nscriu, n afara unor partituri de Mihalovici (Preludiu i Inveniune
pentru orchestra de coarde, 1937, Toccata pentru pian i orchestra, 1938 1940) i Preludiu
i Fuga (Toccata) pentru orchestra (1938-1939) de Constantin Silvestri.
Compozitorul prin a crei creaie putem vorbi despre bizantinism n muzica
romneasc a secolului XX a fost Paul Constantinescu, dintre opusurile cruia amintim: Dou
studii in stil bizantin pentru viol i violoncel (1929), Variaiuni libere asupra unei melodii
bizantine din secolul XIII pentru violoncel i orchestr (1939, 1951), Sonata bizantin pentru
violoncel solo (1940), la Oratoriile bizantine nr. 1 i 2 (1946-1948) i Triplu concert pentru
vioar, violoncel, pian i orchestr (1963). O alt capodoper a ortodoxiei romneti este
Recviemul pentru soliti, cor i orchestr (1957) de Marian Negrea, ce se situeaz, la fel ca
oratoriile bizantine ale lui Paul Constantinescu, pe linia unui neoclasicism cu dubl implicaie:
in tradiia marilor forme ale barocului i a monodiei bizantine.37
Prin cele Dou studii in stil bizantin, Paul Constantinescu marcheaz un moment cu
totul special n muzica romneasc, i anume momentul primei descinderi pe trmul
polifoniei instrumentale a monodicului esenialmente vocal al cntrii psaltice: Discursul
apare, aadar, turnat ntr-o matrice modal ce implic specifice fluctuaii cromatice ale
treptelor i relaii de simbioz ntre diatonic i cromatic; snt trsturi morfologice care se
afirm, amintim, ca o constant a limbajului componistic naional al secolului al XX-lea,
regsindu-se deja, diferit individualizate, n melodie, polifonie, armonie, heterofonie, n
stilurile lui Kiriac, Enescu, Drgoi, F. Lazr .a., i care, n dipticul bizantin al lui Paul
Constantinescu, se contureaz, firete, n funcie de nsei particularitile de structur ale
modurilor liturgice.38
Component a zestrei muzicale romneti - alturi de creaia popular - muzica
Cf. Clemansa Liliana Firca Op. cit., 2002, p.143
Veturia Dimoftache, Unul dintre compozitorii cei mai talentai ai generaiei sale, n Revista Muzica 1/1993, p.
37.
38
Clemansa Liliana-Firca Op. cit., 1974, p. 127;
36
37

26

bizantin devine o tradiie a componisticii moderne. Pot fi menionai n aceast direcie Paul
Constantinescu, Sabin Drgoi, Zeno Vancea, Marian Negrea, Sigismund Todu etc.

1.4.

Creaia romneasc dup 1950


Dup terminarea celui de-al doilea rzboi mondial i instaurarea regimului socialist n

ara noastr, multe dintre rezultatele obinute n urma eforturilor de aliniere a colii romneti
de compoziie la cele europene, care culminaser n anii 1940, erau acum zdrnicite. n
documentatul volum Muzica romneasc ntre 1944-2000, Valentina Sandu Dediu realizeaz
un temeinic studiu privind componistica noastr contemporan, subliniind perfecta
sincronizare a muzicii noastre cu avangarda occidental, prezentnd totodat i noile concepii
estetice ale creaiei romneti prin muzica spectral, eterofonic, arhetipal, spaio-temporal,
imaginar i morfogenetic.
Referindu-se la alte tendine prezente n creaiile compozitorilor romni de dup 1950,
muzicologul George Pascu sintetiza: Stpni pe tehnicile avangardei occidentale,
compozitorii romni anticip noi estetici prin muzica neomodal, configurnd moduri de
sintez prin transpunerea modurilor populare, prin valorificarea modurilor de esen folcloric
sau bizantin ntr-o gndire tono-modal sau n sinteze serial-modale, prin modalismul
minimalist, arhetipal, prin moduri artificiale cu construcii riguros calculate sau de origine
serial-dodecafonic. Alteori, atrai de curentul neoclasic, revalorific vechile tradiii n lucrri
de orientare neoclasic, neoromantic, neobaroc, neoimpresionist sau neomodal cu
ajutorul tradiionalelor tehnici. Manifest atracie i pentru muzica serial-dodecafonic, pentru
metoda punctualist i stochastic, mpletind dodecafonia cu modalismul sau cu tehnica
simetriilor weberniene. ntlnim i orientri spre structuralism, spre texturile i aglomerrile
sonore ale punctualitilor sau spre organizarea matematic a discursului prin folosirea unor
algoritmuri pentru diferii parametri muzicali sau a calculelor matematice superioare n
tratarea materialului muzical.39
Ca i n alte spaii culturale est i central-europene, la nivelul ntregii viei i creaii, se
produc schimbri majore fa de tradiia instaurat n perioada interbelic. n primii ani dup
1950, sunt interzise toate formele de contact cu valorile universale importante i se
promoveaz preferenial lucrri cu tematic, programatism, mesaj-tributare doctrinei
realismului socialist.
La sfritul deceniului cinci, cnd compozitori precum tefan Niculescu, Aurel Stroe,
39

George Pascu, Melania Boocan Op.cit., 2003, p. 640

27

Tiberiu Olah, Adrian Raiu, Mircea Istrate, Anatol Vieru sau Myriam Marbe se lanseaz n
compoziia autohton, serialismul era muzica reprezentativ a occidentului. Preluarea unor
elemente din aceast muzic, fie ca tehnic fie ca spirit dovedete preocuparea tinerilor
creatori n a gsi un mijloc de evadare din cotidian.
Pornind de la dodecafonismul vienez i ideile lui Messiaen, compozitorii anilor 60
ncearc s configureze o sintez serial-modal ce implic diverse modaliti generatoare, de
la operaiuni cu totalul cromatic (Berger, Vieru) i irul Fibonacci (Sorin Vulcu) la sinteze
modurilor populare diatonice cu cele bizantine (Marbe).
Modaliti de valorificare a sursei folclorice
Ca i n etapele anterioare, compozitorii romni au apelat la modalismul diatonic al
cntecelor populare n creaii cu limbaj accesibil sau n lucrri de factur neoclasic,
neoromantic sau neoimpresionist. n creaiile unor compozitori pot fi ntlnite sintagme
folclorice stilizate, ncorporate n tehnicile componistice ale avangardei vest-europene. De
exemplu, Tiberiu Olah apeleaz la sursa folcloric, de la folosirea unor instrumente arhaice,
ca fluiere, cavale n Timpul memoriei (1973) la reconsiderarea ideii de pentatonie n ciclu
Rime pentru revelaia timpului. n Simfonia a II-a, Peripeii cu acorduri majore i pentatonii
(1987) unde concepia armonic se bazeaz pe relaiile pentatonale, pe ideea de para
tonalitate, de unde semitonul este exclus.
Relevarea tehnicilor de compoziie ce au ca suport integrarea tradiiilor orale folclorice
nu poate ignora tehnica de scriitur eterofon. Confirmarea provenienei eterofoniei din surs
folcloric este edificat de ampla exegez dedicat creaiei enesciene. Compozitorii nscui n
anii 20-30 ai secolului trecut au contientizat intuiia enescian, dezvoltnd noua tehnic
avnd ca surs folclorul romnesc sau aparinnd altor culturi. Detalierea contextului n care
eterofonia s-a afirmat cu atta succes i aparine lui tefan Niculescu: Aparin unei generaii
de compozitori care n toat Europa i-a propus s exploateze serialismul integral - ultimul
sistem universal de organizare a materialului sonor, cu origine n serialismul clasic
(Schonberg, Berg, Webern). Punctele mele de sprijin, sursele mele de sugestie: Enescu,
Bartok, Webern, Messiaen, Stravinski, folclorul romnesc arhaic, fenomenele muzicale
extraeuropene (japonez, tibetan, african). Am trecut printr-o perioad cnd organizam muzica
utiliznd sistemul serial. Nu era capabil s organizeze fenomenul sonor al eterofoniei. Astfel
am ajuns s imaginez sisteme de organizare proprii, sisteme n care matematica joac un rol

28

important.40 Eterofonia rmne o constant a ntregii creaii lui Niculescu n forme de


sincronie (Sincronie), dar i sub aspecte asociate cu tehnica isonului (Ison I, I I ) sau cu alte
categorii sintaxice.
Toate aceste exemple de sondare a gramaticii muzicale proprii folclorului contureaz
imaginea unor lucrri romneti, pentru c mai presus de tehnicile utilizate n inserarea
surselor folclorice n limbajul muzical contemporan, important rmne scopul expresiv al
fiecrui compozitor.
Melodica bizantin n muzica nou
n ciuda restriciilor politice n ceea ce privete religia, compozitorii romni au
continuat i dup 1945 valorificarea intonaiilor i structurilor modale vechi bizantine,
mbinndu-le cu cele clasico-romantice, cu tehnicele secolului al XX-lea sau apelnd la
modele de tip bizantin.
Sigismund Todu investigheaz - n Simfonia a II-a - ethosul caracteristic muzicii
religioase n modaliti subtile (unele formule melodice, insistene pe isoane i unisoane,
eterofonii etc.) prin apelarea la citarea secvenei Dies irae a liturghiei catolice.
tefan Niculescu se aproprie prin creaia sa de sacru ce va deveni un aspect
fundamental al acesteia: ncepnd cu sfritul anilor 80, pe parcursul ultimului deceniu,
tefan Niculescu s-a consacrat n principal ipostazierii diferite a ideii de invocaie, de
suplicaie. Astfel, preocuparea major a compozitorului se va ndrepta asupra exprimrii
muzicale a sacrului, a credinei proprii. Invocatio pentru 12 voci (1989), Axion pentru cor de
femei i saxofon (1992), Psalmus pentru ase voci (1993), Simfonia a IV-a, Deisis (1995),
Simfonia a V-a, Litanii la plinirea vremii (1997) sunt lucrri care dezvluie ntr-o manier
nobil i deloc ostentativ o altitudine spiritual, o luminozitate echilibrat ce au devenit
atribute definitorii stilului niculescian.41 Citm aici crezul acestui compozitor a crei creaie
st sub semnul sacrului, tefan Niculescu: Sacrul este inta suprem a muzicii. Ea tinde ctre
sacru chiar i cnd e profan sau cnd i uit destinul de a-l sluji. Doar titlul sau un text
spiritual folosit n muzic nu o calific automat drept sacr, cci sacrul este un dar, o
prezen ce depete puterile creatoare ale omului42.
Filonul religios ortodox, muzica bizantin au reprezentant nc din anii 60 sursele
eseniale ale muzicii sale alturi de folclorul rnesc, de Enescu, i de modelele europene ale
tefan Niculescu - Reflecii despre muzic, Ed. Muzical, Bucureti, 1980, p. 106
Valentina Sandu-Dediu Op. cit, p.82.
42
Interviu cu Valentina Sandu-Dediu n Rev Muzica nr. 4/1999, p.55-56.
40
41

29

modernitii: Bartk, Stravinski, Hindemith, Webern, Messiaen.


Modernismul moderat modernismul radical
n fundamentata lucrare Muzica romneasc ntre 1944-2000, Valentina Sandu-Dediu
clarific tendinele avangardiste al compozitorilor romni din a doua jumtate a secolului 20,
delimitnd cele dou direcii ale modernismului moderat i radical: Trebuie remarcat
totodat (cel puin n Romnia) modificarea n timp a sensului conceptului de avangard,
sinonim, pe la sfritul anilor 50- nceputul anilor 60, cu muzica nou opus ideologiei
oficiale. Apoi, avangarda, ca tradiie a experimentului, se va academiza n anii 80-90, n
cazul unor compozitori care nu vor putea depi pragul unui experiment perpetuu. Categoria
modernului, pe de alt parte, cu dou posibile ipostaze - moderat i radical - va oferi n mai
mare msur partituri de substan. n acest context, experimentul nu este nicidecum exclus, ci
subordonat necesitii autentice de nnoire a coninutului muzical, fie c muzicienii respectivi
i-au elaborat sau nu sisteme proprii de scriitur (uneori explicate teoretic).43
De exemplu, Pascal Bentoiu compune n 1973 Cvartetul consonanelor, o replic la
Cvartetul disonanelor de Mozart, declarnd c atitudinea sa este rezultatul necesitii
interioare de a avea n plin domnie a disonanei un contact rennoit cu subtilitile
consonanei. i, de asemenea, expresia convingerii c, ntr-un fel sau altul, evoluia artei
sunetelor va aduce inexorabil rentronarea consonanei. Am scris cvartetul privind ctre viitor,
stpnit ns i de sentimentul ciudat c n zilele noastre acordurile perfecte s-ar putea dovedi
pentru unele urechi, cel puin la fel de iritante pe ct erau n vremea lui Mozart cteva
false relaii armonice.44
Printre colegii de breasl ai lui Bentoiu care au preferat, de asemenea, exprimarea
muzical a unui modern moderat, cutnd n modelele tradiiei impulsuri creatoare, se
numr i Nicolae Beloiu, W.G. Berger (24 de simfonii, 21 de cvartete, concerte, Oratorii,
Misse, Recviem, etc.), Nicolae Coman, Felicia Donceanu, Dumitru Capoianu, Viorel
Munteanu, Vasile Timi, Carmen Petra-Basacopol, .a.
Organizarea matematic vs aleatorism
Compozitorii sfritului anilor 50-60 experimentau tehnici noi de scriitur, de
Valentina Sandu-Dediu Op. cit., p.147.
Din programul de sal al primei audiii, citat de Luminia Vartolomei, Cvartetul consonanelor de Pascal
Bentoiu, Muzica 1/1974: 12-15.
43
44

30

avangard, comune muzicii Europei i S.U.A. Modelele matematice au constituit n unele


cazuri nucleul universului componistic. Compozitori precum Berger, Vieru, Stroe, Niculescu
au urmrit perfeciunea, consecvena ordonrii abstracte a materialului sonor, fr ca aceasta
s devin un scop un sine, n detrimentul comunicrii muzicale propriu-zise.
Sistemul modal dezvoltat de Anatol Vieru, bazat n general pe teoria mulimilor, a
generat lucrri extrem de diverse n evoluia artistic a compozitorului. n anii 50 Vieru
trateaz intuitiv modurile (scrile sonore pe care i le constituie ca punct de plecare a
diferitelor lucrri) prin teoria mulimilor (intersecii, reuniuni, moduri complementare)
extrgnd un model matematic ad-hoc pe baza cruia va edifica viitoarele sale lucrri.
n lucrarea sa Eteromorfie (1967) tefan Niculescu exploateaz alturi de exprimarea
eterofonic, o anumit dramaturgie deschis a formei. Este vorba despre un aleatorism riguros
controlat, (similar cu cel practicat de Boulez n a III-a Sonat pentru pian) n care forma se
compune dintr-un numr de seciuni dispuse dup anumite norme45. Iat indicaiile lui
Niculescu despre alctuirea Formanilor (variabilele aleatoare la nivelul micro sau
macrostructural): ,,Forma lucrrii se obine prin lectura fr ntrerupere a celor 14 formani
numerotai de la 1 la 14. Ordinea succesiunii lor se afl la latitudinea efului de orchestr, sub
rezerva alctuirii unor cupluri de cte doi formani unul par i altul impar, fiecare din cele 7
cupluri posibile ncepnd fie cu numrul par, fie cu numrul impar46.
Complementar tehnicii aleatoare tefan Niculescu preia i alte procedee practicate n
muzica deceniului al aptelea, precum procedeele inedite de notaie, captarea sunetului prin
microfoane i alterarea sa, prepararea unui sistem propriu de organizarea a sunetelor (moduri
infraoctaviante, derivate din irul armonicelor naturale).
Muzica spectral
Asociat cu muzica pan-consonantic sau hiperarmonic, muzica spectral pune
accentul pe redescoperirea bazei naturale a muzicii. Micarea spectral efectiv a debutat n
anii 60 de la o grupare unitar estetic: Corneliu Cezar, Octavian Nemescu, Lucian Meianu,
Costin Merianu. Opunndu-se avangardei seriale, admirnd n primul rnd pe Cage,
Stockhausen, dar i pe Xenakis, preocupai de muzicile orale extra-europene, dar i de cea
bizantin i folcloric romneasc, acei tineri compozitori caut meditaia, incantaia, fora ei
spiritualist a muzicii.
45
46

Exist n partitur scheme riguroase astfel nct diferitele interpretri s fie atent controlate.
Cf. Valentina Sandu-Dediu Op.cit , p.177.

31

Fenomenul spectral este asociat preponderent lucrrilor camerale n combinaii de


instrumente cu band magnetic, dar sesizm i infiltrri ale acestuia n lucrrile simfonie ale
lui Octavian Nemescu (Presimfonia V I ) sau tefan Niculeascu (Ison II).

1.5.

Creaia romneasc dup 1990


n ultimele dou decenii ale secolului al XX-lea, n creaia muzical romneasc s-a

manifestat un curent postmodern, compozitorii romni se ndreapt i spre un nou tonalism,


spre o nou simplitate prin revalorificarea sistemului i a relaiilor tonale, a stilurilor
tradiionale europene, a folclorului naional sau a unor modele arhetipale, prezente n toate
timpurile i spaiile, pentru a contrabalansa avalana disonanelor i complexitatea muzicii
contemporane.
Tnra generaie de compozitori care au nceput s se afirme abia dup evenimentele
din 1989 cderea comunismului i revenirea la democraie manifest orientri extrem de
variate, acetia beneficiind de experiene noi prin contactul cu viaa muzical din afara
granielor, urmnd studii, cursuri de specialitate, sau participnd la festivaluri, simpozioane
internaionale, etc.
Formai la clasele de compoziie din Bucureti, Cluj i Iai, ntre numele care s-au
impus n ultimele decenii, pot fi amintii: Livia Teodorescu-Ciocnea, Ana-Maria Avram,
George Balint, Mihaela Vosganian, Nicolae Teodoreanu, Dora Cojocaru, Dan Dediu,
Christian-Wilhelm Berger, Iulia Cibiescu, Adrian Borza, Irinel Anghel, Cristian Misievici,
Leonard Dumitriu, Ciprian Ion, Bogdan Chiroc (ultimii patru sunt descendeni ai colii
Sptrelu i Munteanu din Iai).
ncercnd o sintetizare a orientrilor tinerei generaii de compozitori romni, cutnd
n continuare drumuri stilistice proprii, Antigona Rdulescu afirma: Libertatea ctigat
devine factorul care reorienteaz alegerea diferitelor modaliti de exprimare, n funcie de
alte necesiti interioare. Constrngerile ideologice odat eliminate, sunt nlocuite de
exigenele personale, de curajul propriei voci, de puterea nscrierii sau deschiderii de noi
direcii, de capacitatea de a face fa presiunii mai multor constante interne (spaiul naional)
i externe (orientri actuale). Creaia lor este punctul firesc de ntlnire a mai multor tendine
cum ar fi folclorul romnesc, balcanic sau extra-european, scriitura eterofonic, tehnici
electronice, spectrale, abordarea tradiiei clasice ntr-un postmodernism inedit, etc. Totodat,
se regsesc n limitele creaiei aceluiai compozitor mai multe preocupri cu valoare att

32

experimental, de contact cu modernitatea (aici n sensul aducerii la zi), ct i cu una de


cutare a unor rspunsuri adecvate personalitii proprii.47
Dup 1990, panorama viaii muzicale este mbogit prin apariia unor noi orchestre
sau formaii, festivaluri, concursuri n cele mai diverse genuri muzicale, de la muzica
simfonic i de camer la cea vocal, etc. Se impun n peisajul muzical Festivalul
Internaional Sptmna Internaional a Muzicii Noi (1991); se nfiineaz revista
Actualitatea muzical (1990) i apare noua serie a revistei Muzica (1990) la 4 decenii de la
nfiinarea ei, n 1950.
n paralel cu, dar cuprins n programele Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor a
fost creat Seciunea Naional a Societii Internaionale de Muzic Contemporan,
organism care a editat prima revist romneasc n limba englez: Contemporary Music.
Impulsionarea vieii muzicale a fost posibil prin crearea i dezvoltarea unui cadru
adecvat. Pe lng Concursul i Festivalul Internaional George Enescu, deja menionat,
apar importante manifestri festivaliere: Sptmna Internaional a Muzicii Noi (Bucureti,
23-30 mai ncepnd din 1990), Festivalul Muzicii Romneti (reluat din 2007 la Iai), Toamna
Muzical Clujean, Timioara Muzical, Festivalul Muzicii de camer (Braov), Zilele
Muzicii Contemporane (Bacu) etc. n acest cadru s-au afirmat o pleiad strlucit de
interprei, soliti i dirijori.
Privind retrospectiv coala componistic romneasc, Irinel Anghel face o succint
dar edificatoare prezentare: o coal fr tradiie (avnd un handicap de cteva secole fa de
cultura i n particular muzica european occidental) ce apare ca atare n secolul XX, a avut o
natere i o ascensiune cu adevrat miraculoas. Germinnd odat cu fenomenul extins al
colilor naionale de la sfritul secolului XIX - nceputul secolului XX, ea se va racorda
treptat la avangarda vestului pentru a se desprinde n cele din urm din contextul acesteia prin
idei i realizri proprii, extrem de originale. Datele native ale spiritualitii romneti contemplaia, vocaia purificrii i esenializrii cu pornire de la sursele arhaice ale
folclorului, de la pictura i liturghia bizantin, sculptura lui Brncui, gndirea lui Mircea
Eliade, deschiderile muzicii lui Enescu au favorizat aceast originalitate.48 Nu doar
muzicologii romni au remarcat aceast unicitate. Ea a fost apreciat n timp i de critici
renumii ca Ulrich Dibelius ce descoperea cu uluire n 1970 c muzica romneasc modern
dispune de o baz larg i trainic cum nu exist poate n nici o alt ar, percepnd-o ca
Antigona Rdulescu capitolul Tnra generaie de compozitori: o perspectiv n Valentina Sandu-Dediu
Op. cit., 2002, p.214.
48
Irinel Anghel - Orientri, direcii, curente ale muzicii romaneti din a doua jumtate a secolului XX, Editura
Muzical, Bucureti, 1997.
47

33

micare n plin efervescen49 sau Harry Halbreich, care afirma n anul 1983 c noua
coal romneasc este fenomenul cel mai fascinant al muzicii europene din ultimii ani50.
Concluzia Valentinei Sandu-Dediu subliniaz diversitatea contemporan a creaiei
muzicale naionale: Muzica romneasc de astzi, i prin travaliul mai tinerilor compozitori,
se prezint, firesc, cu o destul de mare diversitate, ncercnd s se adapteze condiiilor impuse
de prezent. Eforturile de creaie, de mai mare sau mai mic anvergur, urmresc n continuare
deschiderea unei culturi cu date proprii interesante i legarea ei de valorile certe impuse pe
plan universal. Venind n continuarea creaiei compozitorilor consacrai, creatorii mai tineri
fac fa unei noi competitiviti care ofer n acelai timp posibilitile unei afirmri active.51

Ulrich Dibelius, ansele muzicii romaneti, n revista Prisma, 1970, citat de Irinel Anghel Op. cit. 1997.
Harry Halbreich, Ana Maria Avram, Roumanie, terre du neuvieme ciel, Ed. Axis Mundi, 1992, p. 2
51
Valentina Sandu-Dediu Op. cit., p.222.
49
50

34

Capitolul 2
MANAGEMENTUL CREAIEI MUZICALE

2.1.

Inter-relaionarea dintre management i muzic


Scopul acestui capitol este de a prezenta cteva posibile apropieri dintre muzic i

management. Mai nti sunt discutate situaiile generale de inter-relaionare ntre domenii
(multidisciplinaritatea, interdisciplinaritatea, transdisciplinaritatea, etc.).
Termenul interdisciplinaritate se regsete pentru prima data n Dicionarul de
neologisme de F. Marcu i C. Maneca, ed. a III-a Bucureti, i n Le petite Larousse en
couleurs, ed. 1995, definit ca stabilirea unor relaii ntre mai multe tiine sau discipline52.
La noi n ar, iniierea pluridisciplinar i interdisciplinar are o importan istoric, fiind
regsit la Dimitrie Cantemir i Bogdan Petriceicu Hadeu, care, n lucrrile lor, au privit
problemele din toate perspectivele disciplinare necesare. Disciplinele nu ne dau imaginea
complet a lucrurilor, dac le privim izolat. Articulndu-se ntre ele, integrndu-se, ele i
ndeplinesc rolul n mod eficace.
Studiul muzicii este adesea considerat ca aparinnd strict domeniului artistic
i opus a ceea ce este considerat cunoatere tiinific. Pentru a depi caracterul informal
sau non-tiinific al cunotinelor despre muzic, sunt furnizate referine din alte domenii
ale cunoaterii, stabilind-o ca un cmp clar interdisciplinar. De fapt, nc de la nceputurile
sale, muzica se deschide ctre alte domenii ale cunoaterii umane, din cauza complexitii
sale. n antichitate, de exemplu, Pitagora (571-497 .H.) a cutat s pun fundamentele
matematice pe care se baza creaia muzical. Platon a neles muzica drept art, tehnic i
tiin practic (tchne), ca o activitate raional cu un scop productiv, cunoatere (sopha) sau
tiin teoretic (episthme). La sfritul secolului al IV-lea, n tratatul su De Musica (Despre
muzic), Augustin din Hipona, cunoscut i ca Fericitul Augustin (354-430 d.H.) considera
muzica drept tiin.53
Interdisciplinaritatea presupune participarea cercettorilor i profesorilor din mai
multe domenii ale tiinei, n scopul realizrii unor obiective comune sau al soluionrii unor
probleme complexe care nu pot fi n mod satisfctor cercetate doar de un singur domeniu al
tiinei. n cazul muzicii, de exemplu, fenomene complexe cum sunt etapele de creaie ale
Cf. Florin Marcu , Constant Maneca Dicionarul de neologisme, ed. a III-a, Editura tiinific, Bucureti,
1995, p. 214
53
Cf. Augustin - De Musica, Ediie bilingv, Ed. Univers, Bucureti, 2000, p. 25-29
52

35

compozitorilor, stilurile componistice abordate, numrul de lucrri din repertoriu i


popularitatea acestora, viaa artistic a comunitilor, concerte, festivaluri, etc., presupun
abordri multidisciplinare din domeniile economiei, istoriei, geografiei, politicii, sociologiei,
psihologiei etc.
Exist i alte forme de ntreptrundere a disciplinelor, precum multidisciplinaritatea,
constnd numai n alturarea anumitor elemente ale diverselor discipline. Pentru evidenierea
aspectelor comune, multidisciplinaritatea presupune o comunicare simetric ntre diveri
specialiti i diverse discipline, n axiometrie proprie. O tem sau problem ce aparine unui
domeniu este supusa analizei din perspectiva mai multor discipline, care se menin ca
structura i rmn independente unele n raport cu celelalte. Fiecare disciplin contribuie, n
funcie de propriul su specific, la clarificarea temei investigate. Este o corelare a
demersurilor mai multor discipline n vederea clarificrii unei probleme. Se presupune
contientizarea faptului ca unele teme sau probleme din lumea real necesit un efort conjugat
pentru a fi rezolvate, dar structura disciplinar rezist, fr integrare de noi elemente.

Figura 1. Arcul cunoaterii

ntr-un articol aprut n 2000 n International Journal of Arts Management, profesorii


Yves Evrard54 i Franois Colbert55 analizeaz apariia unei noi discipline numit
Management artistic. Pentru a nelege mai bine acest nou domeniu de studiu, autorii ncearc
s rspund la o serie de ntrebri precum Ce e arta?, Cum este influenat societatea de felul
n care managementul artistic este acceptat i pus n practic?, sau Ce domenii prezint
54

Yves Evrard este profesor de marketing la Groupe HEC, Jouy-en-Josas, Frana. El este co-preedinte al
AIMAC (Association Internationale de Management des Arts et de la Culture) i redactor-ef adjunct la IJAM
(International Journal of Arts Management). Principalele sale domenii de cercetare sunt marketingul,
comportamentul consumatorilor managementul artistic. Este autor al mai multor cri i a contribuit la
numeroase articole n limba francez i reviste internaionale.
55
Franois Colbert este profesor de marketing i politici culturale la l'cole des Hautes Etudes Commerciales din
Montral, unde conduce Departamentul de Management Artistic. Este autorul celebrei cri Marketing Culture
and the Arts.

36

similitudini sau complementariti cu propriul domeniu?56 Acetia constat c managementul


artistic are legturi (similariti / complementariti) cu un numr de alte domenii, att
academice ct i manageriale, dintre care cele mai apropiate fiind: turismul, sportul i
comunicarea. n concluzie, se demonstreaz c managementul artistic se afla nc din anul
2000 n procesul de a deveni o subdisciplin diferit de celelalte din domeniul
managementului.
n ultimii ani, numrul crilor, a articolelor tiinifice, a conferinelor i a programelor
de studiu din domeniul managementului artistic au cptat o amploare foarte mare,
determinnd un grad tot mai ridicat de profesionalizare i de aprofundare acestui nou
domeniu.

2.2.

Managementul artistic: Consideraii teoretice


n comparaie cu vechile tiine precum fizica, geometria sau filosofia, managementul

este o disciplin foarte nou. Fenomenele asociate cu managementul organizaional nu au fost


examinate sistematic n nici un fel pn la sfritul secolului 19, iar primele tratate pe aceast
tem au fost publicate abia la nceputul secolului 20, datorit lui Taylor57 care a contribuit cu
unul dintre primele texte n 1911. Stabilirea disciplinei generale de management a condus spre
noi orientri precum managementul financiar, managementul operaional, managementul
resurselor umane, care, au generat alte diverse discipline. Pe msur ce s-au dezvoltat, aceste
discipline de management au mprumutat teorii, concepte i cunotine de la alte domenii
Cf. Yves vrard, Franois Colbert Arts Management: A New Discipline Entering the Millennium?, n
International Journal of Arts Management, 2 (2), Winter 2000, p. 4-14.
57
n centrul concepiei lui Frederick Winslow Taylor despre munc se afla teoria sa cu privire la creterea
productivitii i eficienei activitii profesionale. Aceasta era ct se poate de simpl. Taylor a fost primul i cel
mai sincer adept al sistemului bazat pe comand i control. n cartea sa aprut n 1911, The Principles of
Scientific Management (,,Principiile managementului tiinific), Taylor arat cum vede el mbuntirea
performanelor:
1. Gsii, s spunem, 10-15 oameni (preferabil din mai multe uniti i din pri diferite ale rii) care se pricep s
efectueze munca pe care o analizai.
2. Observai ordinea exact a operaiunilor sau micrilor elementare pe care le face fiecare, precum i
instrumentele pe care le folosete fiecare.
3. Msurai cu un cronometru timpul necesar efecturii fiecruia dintre aceste micri elementare i apoi alegei
cel mai rapid mod de realizare a fiecrui element al muncii.
4. Eliminai toate micrile greite, pe cele lente i pe cele inutile.
5. Reunii i ordonai micrile cele mai rapide i mai bune, precum i cele mai bune instrumente.
Aceast analiz detaliat a sarcinilor individuale a ajuns s fie cunoscut sub numele de ,,management tiinific.
Dup ce identifica fiecare micare i aciune pe care le implica efectuarea unei munci, Taylor putea determina
timpul optim necesar ndeplinirii unei sarcini. narmat cu aceste informaii, managerul putea stabili dac o
persoan i face meseria. ,,n esent, managementul tiinific presupune o revoluie mental total n ceea ce-l
privete pe muncitor, indiferent de unitatea sau domeniul n care lucreaz el, o revoluie mental total in ceea ce
privete modul n care aceti oameni i ndeplinesc obligaiile de serviciu, fa de tovarii lor i faa de patronii
lor, scria Taylor n The Principles of Scientific Management, New York and London, Harper & brothers, 1911.
56

37

incluznd economia, psihologia, sociologia, antropologia, matematica i, mai nou, tehnologia


informaional.
La nceputul anilor 60 interesul n studiul managementului a crescut semnificativ att
printre cercettori ct i printre studeni. Numrul personalului academic din acest domeniu a
crescut, precum i numrul publicaiilor tiinifice. Bazele tiinifice ale managementului s-au
extins considerabil i au fost aplicate pe o plaj tot mai mare de domenii. Cercettorii au
nceput astfel s publice studii de management asupra anumitor tipuri de entiti cum ar fi
organizaiile non-profit, furnizorii de servicii financiare, spitale i, la nceputul anilor 70,
organizaiile culturale i artistice.
Fr nici o ndoial, cultura a reprezentat i reprezint unul dintre domeniile n care
civilizaia uman se manifest n toat varietatea i complexitatea sa, fiind concomitent o
surs i un rezultat al dezvoltrii omenirii. Istoria relev c nc de la nceputurile sale, fiina
uman a avut o permanent dimensiune cultural, care s-a mbogit continuu pe multiple
coordonate de evoluie: societal i individual, local, regional, unilateral i multilateral.
Din punct de vedere social, dar i sub aspect managerial, fiecare cultur i definete n
timp, propriul su mod de structurare instituional, ea i formeaz un ansamblu original de
unelte culturale, legate ntre ele prin relaii specifice, guvernate de scopuri i principii
organizatorice proprii alctuind direcii de valoarizare58 aa cum le numete Dimitrie Gusti.
Managementul cultural este o disciplin relativ nou, iar studiul managementului
artistic este o preocupare foarte recent. Statutul de entiti non-profit al multor organizaii
culturale sau artistice nu presupune doar c ele trebuie administrate ntr-un mod diferit, dar i
impun o serie de cerine profesionale specifice managerului i membrilor consiliului de
conducere. n domeniul culturii, studiile de management au fost aplicate destul de recent,
datorit nevoii de a ine pasul cu dezvoltarea societii n care trim.
n rndul specialitilor exist aprecierea cvasi unanim potrivit creia managementul
este, nainte de toate, o disciplin economic de sintez. Totui n ultimele decenii el se
angajeaz tot mai pregnant, n domenii de activitate situate dincolo de limitele economicului.
Pe acest fond este vizibil interseciunea managementului cu fenomenul cultural n cadrul
instituiei culturale (unitate productoare de valori culturale i/sau specializate n difuzarea
acestora).
Conform autorilor Yves vrard i Franois Colbert, managementul cultural i artistic
se confrunt cu o problem de legitimitate cu dou aspecte. Pe de o parte, este privit cu

58

Gusti, Dimitrie Opere, vol. III, partea I, Editura Academiei, Bucureti, 1970, p.142

38

suspiciune de lumea artistic, iar pe de cealalt parte este luat prea puin n serios de
specialitii n management. Pentru a contracara aceast indiferen, n special n rndul
comunitii tiinifice, ei ncearc s sublinieze contribuiile managementului artistic i
cultural n general.
Managementul cultural reprezint studiul tuturor metodelor (formelor, modelelor) de
organizare ce apar n diverse societi i n diverse perioade istorice n interiorul
manifestrilor culturale n totalitatea lor i n unele sectoare ale culturii (teatru,
cinematografie, radiodifuziune) etc. Cum obiectivul managementului n sfera culturii i artei
este descoperirea soluiilor (a modelelor) organizatorice corespunztoare care, n cea mai
mare msur, s determine o ct mai eficace activitate cultural n domeniul social i al
economiei de pia, rezult c aceast tiin are dou dimensiuni de baz: descrierea,
cercetarea formelor, a metodelor existente de organizare i dezvoltarea unor noi forme i
modaliti adecvate de organizare sau de proiectare-modelare.
Obiectivele managementului cultural i artistic sunt urmtoarele: conceperea
sistemului vieii culturale, planificarea dezvoltrii culturale, conceperea sistemelor de
parteneriat n activitile culturale, realizarea infrastructurilor unor instituii de cultur precum
i coordonarea i organizarea activitilor din interiorul acestora, organizarea procesului de
producie (managementul proiectelor), organizarea procesului de distribuire (difuzare) a
culturii, managementul produsului, instituirea formelor i modelelor de colaborare cultural
internaional59.
Aceste opt obiective ale managementului n domeniul culturii i al artelor presupun
diverse grade de instruire i competen ale managerului. Ele cuprind ntregul evantai de
probleme care ajung a fi prezentate la cele mai nalte foruri ale statului (ministerele culturii i
serviciile lor specializate), instituii academice, centre de cercetare, la managerul culturalpracticant. Acestuia i revine sarcina s s creeze condiii, att artitilor pentru realizarea
ideilor creatoare, ct i publicului pentru a gusta operele de art deja create.
n

Romnia,

studiile legate de

domeniul

managementului

cultural

i al

managementului artistic au nceput s apar abia dup perioada de tranziie post-comunist,


cnd viaa cultural, eliberat de rigorile vechiului sistem, s-a gsit n situaia de a avea totui
o serie de reguli dup care s funcioneze. Printre lucrrile de pionierat n Romnia n
domeniul managementului culturii se numr i cele dou volume: Marketing i cultur (Ed.
Expert, Bucureti, 1997) i Managementul culturii (Ed. Expert, Bucureti, 2000) semnate de
Cf. vrard, Yves i Franois Colbert, Arts Management: A New Discipline Entering the Millennium?, n
International Journal of Arts Management, 2 (2), Winter, p. 4-14.
59

39

Maria Moldoveanu n colaborare cu diveri cercettori. Prima lucrare, Marketing i cultur,


este prima lucrare din Romnia dedicat problematicii marketingului cultural, dar marea
majoritate a exemplelor i comentariilor sunt din domeniul administrrii bibliotecilor publice.
Abordarea problemelor activitii de marketing este o important punere n tem n acest
domeniu, iar accentul este pus pe metodologia cercetrii de marketing. Acest lucru este
important n special pentru conducerea instituiilor culturale care, n cazul n care sunt
convinse de valoarea studiilor de marketing, nu dispun de cunotinele i experiena necesare.
A doua lucrare, Managementul culturii (Ed. Expert, Bucureti, 2000), este mai
consistent, rod i al studiilor i experienelor acumulate de autori. Din pcate pentru cei care
lucreaz n domeniul muzeelor, care nu au la dispoziie multe lucrri de specialitate, acest
oper se concentreaz asupra cminelor culturale i a bibliotecilor publice din spaiul rural (n
ceea ce privete muzeele steti se prezint evoluia i rolul lor actual, se evideniaz
problemele de ansamblu cu care se confrunt). Lucrarea este foarte important pentru
literatura romneasc datorit faptului c satul romnesc trece printr-o criz prelungit i o
perioad de redefinire cultural, putnd fi utilizat de ctre autoritile publice centrale sau
locale care trebuie s gestioneze aceast situaie. Lucrarea definete conceptele de cultur i
via cultural, dar nu difereniaz n funcie de elementele componente ale culturii, cum ar fi
patrimoniul cultural care face subiectul acestei lucrri. Cartea se bazeaz pe o anchet
sociologic naional realizat de autori Calitatea vieii culturale din mediul rural -,
apelndu-se i la analiza datelor statistice i a studiilor realizate de diferii cercettori, institute
sau chiar reporteri de investigaie. Un alt punct forte al lucrrii este prezentarea procesului de
management cultural, avnd i meritul de a prezenta misiunea public a unor instituii
culturale ca o problem vital a strategiei de management. Lucrarea este o analiz cauzal a
problemelor cu care se confrunt activitatea de management cultural n spaiul rural. n acest
context se dau exemplificri punctuale, dar se prezint i teoria privind managementul
cultural, cu unele observaii privind activitatea de marketing. Se sugereaz calea teoretic spre
soluionarea problemelor evideniate i se propun unele soluii pentru cazurile semnalate.
O alt lucrare foarte util este Managementul n cultur60 realizat de Vasile Zecheru,
fiind una dintre puinele lucrri tiinifice romneti care prezint a abordare special a
domeniului analizat, nu numai particularizare a teoriei generale. Dintre conceptele abordate,
cele mai importante din punct de vedere al aplicabilitii practice sunt: sistemul de
management n cultur, cultura organizaional, mediul extern i intern al organizaiilor

60

Vasile Zecheru Managementul n cultur Editura Litera Bucureti, 2002, p.41

40

culturale, leadership i audit. De asemenea se face o analiz a managementului cultural la


nivelul administraiei centrale. De o importan deosebit este prezentarea unui program de
profesionalizare a managementului n instituia cultural.
Managementul instituiei culturale const n direcionarea organizaiei de profil
cultural ctre o anume finalitate producerea de valori n sens estetic, artistic, moral,
spiritual, difuzarea, promovarea acestor valori, protejarea i punerea n circulaie a
patrimoniului cultural. Astfel spus, aflat n slujba ceteanului, managementul se angajeaz n
domeniul unei creativiti sistematice i n atingerea unor obiective de o cu totul alt natur,
diferite de cele prezente n sfera economicului. El devine astfel un determinant n timp ce
cultura apare ca produs al aciunii.
Aflate n complementariti, o infuzie de management tiinific n cultura organizat
instituional poate induce la o serie de influene precum:
a) Creterea gradului de raionalitate a unor decizii
b) Ordonarea i disciplinarea efortului solidar
c) Asigurarea unui climat organizaional performant
d) Desctuarea forelor creatoare latente
e) Impulsionarea dezvoltrii fenomenului cultural
f) Alocarea judicioas a resurselor61.
O tendin care este tot mai evident n ultimii ani, ncurajatoare, este interesul pe care
l manifest personalul instituiilor de spectacole pentru teoria managementului i a
marketingului. Acest fapt arat nceputul unei maturizri a personalului i o deschidere clar
spre publicul n continu schimbare. Lucrrile menionate mai sus, dei abordeaz n mod
diferit problematica serviciilor culturale, sunt eseniale pentru nelegerea tematicii i
instrumentelor, deoarece sistematizeaz teoria de marketing n sfera serviciilor, ntr-o manier
clasic i uor de asimilat.

2.3.

Caracteristici economice specifice sectorului artistic


n lumea artelor, modul discontinuu de producie ine de firescul lucrurilor, de o

anumit normalitate. ntruct multe activiti artistice au forma unor proiecte individuale (un
concert, un spectacol, un film), organizaiile care le produc trebuie s fie extrem de flexibile.
Sarcina este de a conduce nu un flux continuu de producie ci mai degrab crearea unor noi

61

Vasile Zecheru Op. cit., 2002, p. 43

41

bunuri, sau produse. De fapt, acest efort continuu de a lansa produse culturale noi62, reprezint
una din caracteristicile distinctive ale sectorului artistic (Colbert et al., 2007)63.
Artele spectacolului, att cele non-profit ct i cele pentru-profit, au n comun o serie
de caracteristicile economice. Un concert de muzic, de exemplu, este efemer, avnd totodat
caracter de unicat, ceea ce nseamn c este interpretat la un anumit moment n timp i, cnd
acesta se ncheie, serviciile pe care le-a furnizat au disprut. Odat ce interpreii intr n
scen, nu mai exist nici o ans de a vinde bilete; concertul trebuie s mearg mai departe,
chiar dac o mare parte din locuri au rmas nevndute, dei costul concertului este aceeai
indiferent c sala este plin sau nu.
Din acest punct de vedere, o caracteristic important o reprezint costurile de
producie64. Pentru fiecare producie muzical exist o serie de costuri fixe, legate de
nchiriere de partituri i repetiii, costuri care pot fi mprite n cazul n care sunt programate
mai multe reprezentaii cu acelai program, ns adesea aceste concerte sunt interpretate o
singur dat n acea formul. Pe lng acestea, mai exist i o serie de costuri marginale,
determinate de interpreii invitai i de munca personalului din spatele scenei. La diversele
forme de reprezentare artistic exist modele diferite de contabilizare a costurilor, fie c sunt
fixe sau variabile, depinznd de caracteristicile formei de art, ns toate au un numitor
comun: interpretarea pe viu la un anumit moment n timp.
Una dintre primele cri pe care se bazeaz studiile despre economia culturii din zilele
noastre este cartea publicat n 1966 de Baumol i Bowen, intitulat Performing Arts: The
Economic Dilemma, n care prezint o cercetate minuioas, un studiu sistematic empiric al
finanrii, costurilor i preurilor din teatre, orchestre, oper i balet, i, de asemenea, a
plilor ctre artiti, cu exemplificri din Statele Unite ale Americii i cteva din Marea
Britanie65. n aceeai lucrare au dezvoltat teoria care a ajuns s fie numit cost disease
(boala costurilor), analiznd implicaiile economice ale acestor caracteristici ale artelor
spectacolului. Ei au observat i argumentat c nivelul ridicat al costurilor de producie n
cazul artelor spectacolului se reflect n preul pltit de consumator, fcnd practic arta
inaccesibil. Aceast teorie a determinat un numr impresionant de studii ulterioare i este
folosit n continuare ca argument pentru creterea nivelului de finanare a artelor.
n cazul artelor spectacolului, interpretri noi, cu valoare de unicat
Colbert, Franois et al. (2007), Marketing Culture and the Arts, 3rd edn, Montreal: Chair in Arts Management/
HEC- Montral.
64
n acest context, o producie reprezint conceptul de prezentare a operei artistice ce urmeaz a fi interpretate
i de obicei este asociat cu un anumit dirijor / regizor
65
Baumol, William J. and William G. Bowen (1966), Performing Arts: The Economic Dilemma, New York: The
Twentieth Century Fund.
62
63

42

Referindu-se tot la aspectele economice ale artelor spectacolului, Francois Colbert


prezint o alt caracteristic distinct produciei artistice care privete modul de producie
discontinu care afecteaz n egal msur i managementul resurselor umane. n Europa
occidental i n America cu precdere, modul de producie discontinuu ine de o anumit
normalitate, cernd o foarte mare flexibilitate organizaiilor care desfoar activiti artistice
sub forma unor proiecte individuale (un concert, un spectacol, un festival, un film, etc.).
Sarcina este de a conduce, nu un flux continuu de producie, ci mai degrab de a crea noi
bunuri sau produse culturale. De fapt, acest efort continuu de a lansa prototipuri (produse
unicat) reprezint una din caracteristicile distinctive ale sectorului artistic. Folosirea
lucrtorilor de tip free-lancer66, cum ar fi artitii independeni, de exemplu, cere un tip nou de
management al resurselor umane. Un colectiv mic de angajai este responsabil pentru
continuitatea activitii de baz a organizaiei, n timp ce resursele sale creative rmn n
afar.67
Maniera n care organizaiile artistice funcioneaz se regsete n mod remarcabil n
teoria lui Mintzberg68 despre felul n care sunt structurate organizaiile. Organizaia este
condus de un apex strategic69, reprezentat de comisia de specialiti (n general din cadrul
ordonatorului de credite, precum Ministerul Culturii, Consiliul Judeean, Consiliul Local),
directorul artistic i directorul administrativ. Acest apex strategic definete misiunea
organizaiei i supravegheaz asupra dezvoltrii sale. n cazul unei companii de teatru, de
exemplu, fiecare producie este ncredinat unui regizor, ce i asum ntreaga
responsabilitate din momentul n care a fost desemnat. De aici nainte apexul strategic nu mai
intervine n nici un fel n desfurarea produciei. Succesul organizaiei se transfer astfel pe
umerii unei pri externe. Funciile precum marketingul, resursele umane, contabilitatea sunt
doar cu rol de suport i deservesc deciziile artistice. ns succesul organizaiei nu este nici pe
departe sigur, ntruct, atunci cnd se ajunge la probleme artistice, neprevzutul este regula,
iar succesul cu totul imprevizibil.
n cele din urm, dou caracteristici ale produselor artistice complic sarcina
contabilitii sau a analizei financiare, i anume, imaterialitatea produsului i valoarea sa

free-lancer - s.m. (anglicism) Colaborator extern la un ziar, post de radio sau televiziune [...] postul emite n
21 de limbi, avnd 400 de angajai i 200 de freelancers. R.l. 27 IX 95 p. 3 [pron. frilncer]. Sursa: Dicionar
de cuvinte recente, ediia a II-a, Florica Dimitrescu, 1997
67
Franois Colbert - Management of the arts n Ruth Towse (ed.): 2011 - A Handbook of Cultural Economics,
Second Edition, Edward Elgar, Cheltenham
68
Profesorul Henry Mintzberg (nscut la Montreal pe 2 septembrie 1939) este un academician recunoscut la
nivel internaional i autor de lucrri n domeniul afacerilor i managementului.
69
management de vrf
66

43

patrimonial. O reprezentaie artistic este prin definiie un produs imaterial al crei valoare
depinde de evoluia gustului publicului. Aceast situaie face i mai dificil determinarea
valorii bunurilor organizaiei.
Caracteristicile mai sus menionate nu sunt neaprat comune tuturor organizaiilor
culturale, fiind chiar indicat s se fac deosebire ntre cele aparinnd diferitelor sectoare. n
general, organizaiile culturale aparin unuia dintre cele trei mari sectoare: artele, industriile
culturale i media. Caracteristica definitorie a organizaiilor din sectorul artelor este crearea de
produse artistice unice, n timp ce industriile culturale scot pe pia reproduceri ale acestora,
iar sectorul media, pe baza puternicelor sale instrumente, face posibil transmiterea lor direct
consumatorilor. Fiecare dintre aceste trei sectoare are o logic distinct, dar toate trei ofer
produse cu un nalt grad de coninut creativ. Cu toate acestea, n timp ce majoritatea
companiilor din sectorul artelor sunt orientate mai mult spre produs dect spre pia, n cazul
industriilor culturale i a mediei situaia este exact invers. De fapt, una dintre caracteristicile
definitorii ale sectorului artistic este aceea c viziunea artistic este mai presus de
consideraiile pieei, sau, altfel spus interesul public este mai presus de gustul publicului.
Dect s vnd un produs care s satisfac nevoile i dorinele consumatorilor, aceste
organizaii ofer o viziune artistic cu rolul de a nnobila publicul.
Organizaiile artistice non-profit i organizaiile patrimoniale nu sunt conduse la fel ca
cele din alte sectoare ce nregistreaz profit, pentru simplul motiv c misiunile lor sociale sunt
diferite, iar misiunea adoptrii acestor stiluri diferite de management revine specialitilor din
instituiile subordonate statului. n cazul Romniei, aceti specialiti sunt reunii n cadrul
unor comisii de specialitate, fie n cadrul Ministerului Culturii i Cultelor, fie n cadrul
Consiliilor Judeene sau a Consiliilor Locale, ntruct ei sunt cei pe care populaia i-a ales s
le reprezinte interesele i n ceea ce privete cultura. De vreme ce organizaiile culturale nu i
modific produsul pentru a face pe plac consumatorilor, ele ntmpin cu siguran mari
riscuri. De aceea se impune ca aceti protectori ai patrimoniului i creatori de cultur s fie
lsai s-i ndeplineasc misiunile pe care guvernul este dator s le finaneze. Fondurile care
vin direct din buzunarele pltitorilor de taxe sunt menite s serveasc bunul public i s
permit ntregii populaii s beneficieze de progresele intelectuale ale trecutului i ale
prezentului. Aceast misiune unic a organizaiilor culturale, orientate spre produs, determin
folosirea unui set specific de criterii pentru a evalua performanele acestora. Succesul unor
asemenea organizaii nu poate fi msurat la fel ca cel al companiilor care caut s-i mreasc
profiturile, ci criteriul de msurare a performanei ar trebui, mai cu seam, centrat asupra
misiunii sociale i educaionale a organizaiei.
44

Rolul consiliului de administraie se extinde astfel cu mult peste consideraiile


financiare. O organizaie cultural este o instituie care are o misiune social i educativ i
care este susinut financiar de ntreaga societate, iar responsabilitatea primar a comisiei de
specialiti este aceea de a se asigura c misiunea sa este ndeplinit. Ca organizaie non-profit,
aceasta nu are acionari care s o controleze. Totui, societatea, cea care susine organizaia
din punct de vedere financiar, poate fi privit ca principal acionar, iar comisia de specialiti
este responsabil de garantarea misiunii organizaiei din partea acionarului colectiv.
n virtutea misiunii lor i a orientrii ctre produs, organizaiile culturale sunt expuse
i unor riscuri. Riscul cu care se confrunt are de-a face att cu calitatea operelor prezentate
ct i cu echilibrul bugetar. Conducerea a unei astfel de organizaii adesea lucreaz n mijlocul
unor incertitudini i trebuie s in cont de prestaia sa n faa publicului. n concluzie, un
management eficient reprezint reperul dup care o astfel de organizaie trebuie s se ghideze
pentru a avea succes.

2.4.

Marketingul artistic
Rolul marketingului n valorificarea patrimoniu cultural. Strategii de marketing
Philip Kotler definea marketingul ca un proces social i managerial prin care indivizi

sau grupuri de indivizi obin ceea ce le este necesar i doresc prin crearea, oferirea i schimbul
de produse i servicii avnd o anumit valoare. Simplist, marketingul reprezint arta i
tiina de a vinde.70
Teoria marketingului tradiional susine c o companie urmrete s mplineasc
nevoile existente ale consumatorilor pentru a atinge succesul. n modelul tradiional,
componentele sale de marketing trebuie considerate ca o secven care ncepe n pia.
Astfel piaa este att punctul de plecare ct i cel de destinaie al acestui proces.
Marketingul, fie n domeniul artelor sau n orice alt domeniu, este pur i simplu
recunoaterea de ctre organizaii a faptului c fr clieni nu au nimic dect costuri. Ca o
disciplina recunoscut a managementului, marketingul i are originile undeva pe la mijlocul
secolului al XX-lea. A aprut pentru prima dat n America de dup rzboi, cnd, stimulat de
progresul tehnologic, industria a constatat capacitatea de a produce bunuri de consum pe o
scar fr precedent pentru o for de munc nou i prosper. Fabricani au descoperit c, n

70

Philip Kotler, Gary Armstrong Managementul Marketingului, Editura Teora, Bucureti, 2008

45

faa concurenei sporite au fost nevoii s-i reconsidere atitudinea lor de afaceri. Vechile
metode de lucru, care erau concentrate asupra viziunii organizaiei despre produsele proprii a
fi suficient de bune pentru a fi vndute (orientarea ctre produs), sau asupra nevoii de a vinde
produse pe care clienii nu le-ar alege n mod necesar pentru ei nii (orientarea spre vnzri),
pur i simplu nu mai funcionau (Keith, 1960)71.
Una dintre asociaiile profesionale de top din Marea Britanie, The Chartered Institute
of Marketing, definete marketingul ca fiind procesul de management care identific,
anticipeaz i satisface cerinele clientului ntr-un mod profitabil. Mutnd accentul de la
activitatea de planificare i luarea de decizii a unei organizaii spre o analiz atent a
cerinelor clienilor si, se poate observa c ceea ce organizaia produce poate fi fcut mai
potrivit pentru nevoile lor (Levitt,1960)72.
n viziunea profesorului Philip Kotler73, marketingul nu este arta de a gsi modaliti
inteligente de a umple locurile din sala de concert de exemplu, ci este arta de a crea valoare
autentic pentru clieni. Este arta de a ajuta clienii s devin mai buni. Cuvintele de ordine
ale marketingului sunt calitate, servicii i valoare. Un semn de bun management n orice
organizaie este urmrirea noilor condiii de pia, a concurenei (att n interiorul ct i n
afara sectorului artistic), a mentalitii consumatorilor, iar apoi s revizuiasc vechile ipoteze
i s lanseze noi iniiative de marketing pentru o atmosfer remprosptat n organizarea
artelor spectacolului.
Dei modelul de marketing pentru organizaiile culturale conine aceleai componente
ca i modelul marketingului tradiional, procesul de marketing specific organismelor culturale
centrate pe produs este diferit. Procesul ncepe din mijlocul organismului cultural, n produsul
n sine, dup cum apare i n definiia de mai jos. Organismul cultural caut s decid care
segment al pieei este cel mai probabil interesat de produsul su. Odat ce potenialii clieni
sunt identificai, compania va lua hotrri pentru clientela sa referitoare la celelalte trei
elemente pre, plasare i promovare. ntr-o astfel de companie, punctul de plecare este
produsul iar destinaia este piaa. Aceast abordare produs spre client este ntr-adevr
specific sectorului artistic non-profit.
Francois Colbert definete marketingul cultural ca fiind arta de a atinge acele
segmente de pia cel mai probabil a fi interesate n produs, ajustnd n funcie de acesta
variabilele comerciale pre, plasare i promovare pentru a pune produsul n contact cu un

Keith, R.J. (1960) The marketing revolution, Journal of Marketing, January, 358.
Levitt, T. (1960) Marketing myopia, Harvard Business Review, 38, JulyAugust, 2447.
73
Profesor la Kellogg School of Management, Northwestern University
71
72

46

numr suficient de consumatori i pentru a atinge obiectivele compatibile cu misiunea


organizaiei culturale.74
O parte esenial a planului strategic al oricrei instituii artistice este modul n care i
vinde produsele culturale. Planul de marketing n mod normal constituie o seciune important
n alctuirea strategiei abordat de o organizaie n vederea dezvoltrii sale pe termen lung.
n Romnia, marketingul artistic este un subiect tot mai discutat, cel puin n cadrul
instituiilor de spectacole de mari dimensiuni, naionale i regionale. Acestea simt necesitatea
modernizrii structurii organizatorice pentru a face fa diversificrii ofertei artistice i a
schimbrilor socio-economice tot mai presante. Creterea interesului pentru marketingul
artistic se manifest, destul de timid i nestructurat, att la nivelul literaturii de specialitate, ct
i al practicilor. Astfel, n ultimii ani s-au multiplicat publicaiile n domeniu (chiar dac sub
forma articolelor, nu al volumelor dedicate acestui subiect). De asemenea tot mai multe
instituii i-au nfiinat un departament cu responsabiliti n domeniul marketingului.
Tot Francois Colbert ne face o descriere detaliat a caracteristicilor maketingului
artistic n volumul colectiv A Handbook of Cultural Economics, editat de Ruth Towse n
2011, urmrind elementele de care depinde conceperea unor strategii coerente de marketing.
2.4.1. Piaa
Piaa reprezint un grup de consumatori care i exprim dorine i nevoi pentru
produse, servicii sau idei. Noiunile de nevoi i dorine sunt piatra de cpti a marketingului
i cheia oricrei strategii de marketing. Astfel, consumatorul i exprim nevoile, iar o entitate
cultural va cuta va cuta acei consumatori ale cror nevoi s corespund cu operele produse.
Aceti consumatori pot fi fie indivizi fie alte organizaii.
O companie cultural poate deservi patru piee diferite: statul, sponsorul, agenii de
distribuie i, bine-neles, consumatorul final. Acestea sunt de fapt piei distincte care rspund
diferitelor motivaii.
Statul
Termenul de stat este folosit aici pentru a face referire la diferitele niveluri de
guvernare, naional, regional sau local, care sprijin organismele culturale n diverse
moduri. Statul joac rolul principal n sectorul cultural n majoritatea rilor industrializate.
Uneori acioneaz ca un consumator, sau poate interveni ntr-un grad mai mare sau mai mic,
n diverse forme de la simplu partener pn la patron care controleaz ntregul sector
vrard, Yves i Franois Colbert, Arts Management: A New Discipline Entering the Millennium, International
Journal of Arts Management, 2 (2), Winter, 4-14.
74

47

cultural al unei naiuni.


Nivelul implicrii statului este foarte diferit n funcie de ar; cele dou extreme pot fi
exemplificate prin ri precum SUA, unde un mic procent din bugetele companiilor artistice
provine de la diferitele niveluri ale guvernului, n timp ce n Europa, unele ri precum Frana
sau Germania, pot vedea o reprezentare a participrii guvernelor lor de pn la 80 % din
totalul bugetelor filarmonicelor sau teatrelor.
Sponsorul
Sprijinul sponsorului poate lua dou forme: contribuii i evenimente sponsorizate sau
produse. Contribuiile pot fi fcute de persoane particulare, fundaii sau companii; cu toate
acestea, sponsorizrile vin adesea de la companii. O contribuie este n mod normal un act
filantropic, pe cnd sponsorizarea este o iniiativ promoional n schimbul publicitii.
Sponsorizrile sunt date n funcie de beneficiile publicitii calculate dinainte. Sponsorul
corporatist cntrete apoi performana investiiei n termeni de vizibilitate, sensibilizarea
unui rspuns rapid, i atingerea scopului publicitii, adic un numr ct mai mare care s
recepteze mesajul.
Pe de alt parte, cei care fac donaii, donatorii, ofer asisten dezinteresat bazat pe
gusturi personale i preferine. n cazul unei fundaii, misiunea i elul su vor determina
alegerea unui caz. Donatorii sunt recompensai prin unele forme de recunoatere, dar de
obicei nu acest lucru le motiveaz gestul filantropic.

Piaa de distribuie
Dei unele companii i vnd produsul direct consumatorului final, muli sunt nevoii
s se foloseasc de serviciile unui agent sau intermediar. Piaa de distribuie cuprinde aceti
ageni sau intermediari. n artele spectacolului, de pild, prezentatorul este un agent de
distribuie. O companie de turnee folosete un prezentator pentru a ajunge la consumatorii
dintr-un anumit ora sau regiune. Exist o pia de distribuie n aproape toate sectoarele
culturale.
Piaa consumatorului
Studii care cerceteaz profilul socio-demografic al consumatorului de produse
culturale au fost realizate n aproape orice ar din Europa, precum i n Canada, Statele
Unite, Australia i Japonia. Aceste studii au dezvluit n mod sistematic, neechivoc i
consistent o polarizare puternic n rndul audienelor i a consumatorilor. Acestea
48

demonstreaz, de exemplu, c produsele culturale de nalt clas atrag consumatori educai, n


timp ce acele produse de cultur populare atrag un segment de populaie mai cu un grad mai
sczut de educaie. Alte variabile socio-demografice sunt de asemenea legate de participarea
publicului; acestea includ nivelul veniturilor consumatorilor i tipul de ocupaie. Mai mult
dect att, rata de participare la spectacolele de nalt clas este aproape identic n toate rile
industrializate, cu unele variaii atribuite specificului motenirii culturale ale rilor n cauz
(de exemplu, participarea este mai mare la oper n Italia, iar pentru muzic clasic n
Germania).
Publicul n domeniul artelor este cu precdere feminin (Gainer, 1993)75. n cazul
dansului, de exemplu, un studiu a artat c pn la 70 % dintre spectatori sunt femei; de obicei
n slile de concerte i spectacole sau n muzee ntre 55 i 65% dintre participani sunt femei;
n cazul sportului balana nclin de cealalt parte: cu aproximaie 2/3 sunt brbai. Motivul n
care const acest fenomen rezult din modul n care bieii i fetele sunt crescui. Atitudinea
prinilor (Gainer, 1997)76 are un impact major asupra preferinelor copiilor. Artele sunt
produse cu un grad nalt de implicare i sunt percepute ca o modalitate de exprimare a
emoiilor. Prinii vd bieii ca avnd nevoie de activiti care s le permit s-i elibereze
agresivitatea natural, n timp ce, observ ei, fetele sunt mult mai pasive i emoionale. Aceste
atitudini parentale larg rspndite afecteaz activitile pe care prinii le recomand copiilor
lor: lecii de pian i de balet pentru fete i sporturi pentru biei. Aceste atitudini mai trziu
vor lua forma unor norme sociale i vor defini rolurile i preferinele viitorilor aduli. Asta nu
nseamn c toi prinii folosesc acest stereotip. De fapt, atitudinea parental n privina
artelor este unul din cele patru elemente care afecteaz consumul de art n viitor, dar este
factorul principal la fel ca i prejudecata legat de gen. Celelalte trei elemente cercetate care
explic preferina pentru arte sunt atitudinea sistemului de nvmnt fa de arte,
participarea copiilor la reprezentaii artistice live sau la muzee i practicarea unei forme de
art ca amator. Acestea, alturi de atitudinea parental, reprezint cei patru factori care pot
explica consumul viitor de produse culturale. Cu toate acestea, efectul genului consumatorilor
va fi mereu prezent, doar dac nu are loc o schimbare major n atitudinea prinilor.

2.4.2. Mediul
O strategie de marketing nu poate fi elaborat n vid; exist multe restricii externe
Gainer, Brenda (1993), The Importance of Gender to Arts Marketing, Journal of Arts Management, Law and
Society, 23 (3), 25360.
76
Gainer, B. (1997), Marketing Arts Education: Parental Attitudes towards Arts Education for Children,
Journal of Arts Management, Law and Society, 26 (4), 25368.
75

49

care afecteaz piaa i firma. Mediul este compus din dou elemente care influeneaz
constant toate organizaiile: competiia, asupra creia compania are un anume control, i
variabilele mediului macro, altfel cunoscute sub numele de variabile necontrolabile. Exist
trei variabile principale n mediul macro: demografic, cultural, economic, politic-legal i
tehnologic; aceste variabile sunt ntr-o constant evoluie i afecteaz toate firmele pe termen
lung iar uneori chiar i pe termen scurt.
2.4.3. Sistemul informaional al marketingului
Sistemul informaional al marketingului se bazeaz pe trei componente: datele interne,
datele secundare publicate de firme private sau ageniile guvernamentale, i datele culese
direct de companie. Datele interne reprezint toat informaia disponibil din interiorul
organizaiei. Sistemul de contabilitate ofer de fapt mai mult dect o analiz financiar; este o
surs bogat de date interne pentru specialistul de marketing. Termenul date secundare este
folosit pentru a descrie datele publicate de ageniile din sectorul public, precum Biroul de
Statistic, Ministerul Culturii, Consiliile Artelor, precum i de firme private specializate n
producerea de rapoarte de cercetare sau studii de pia. n Romnia, n ultimii ani astfel de
studii sunt realizate de Centrul de Cercetare i Consultan n Domeniul Culturii, care public
anual Barometrul de Consum Cultural, o surs extrem de important pentru instituiile
culturale.
Dac toate datele interne i cele secundare nu ofer informaiile cerute n procesul de
luare de decizie, s-ar putea s fie de folos strngerea de date primare. Cu alte cuvinte,
consumatorul trebuie chestionat direct. Aceasta metod este cunoscut de toat lumea sub
numele de studiu de pia. Aceast metod va fi tratat mai detaliat n subcapitolul
Segmentarea audienei.

2.4.4. Mix-ul de marketing


Fiecare strategie de marketing este compus din aceleai patru componente: Pre,
Produs, Plasare i Promovare. Marketingul de succes depinde de o echilibrare iscusit a
acestor componente i toate firmele i doresc s creeze o sinergie prin combinarea forelor
tuturor celor patru P. Sinergia exist cnd efectul global al unor elemente este mai mare dect
suma efectelor elementelor luate separat. Componentele mix-ului de marketing sunt numite i
variabile controlabile.

50

Produsul
Produsul este elementul central al oricrei organizaii. Aceast afirmaie capt semn
n mod particular n sectorul cultural, n care produsul constituie punctul de plecare al oricrei
activiti de marketing. Folosim termenul produs n sensul cel mai general reprezentnd un
bun material, un serviciu, o cauz sau o idee. Produsul este asociat cu orice rezultat al
actului creativ de exemplu, un spectacol, o expoziie, o nregistrare, un film, o carte sau un
program de televiziune.
Definim produsul ca setul de beneficii dup cum sunt percepute de consumator. Un
produs poate fi descris de dimensiunile sale tehnice sau de valoarea simbolic, cu toate
acestea, n final, ceea ce consumatorul cumpr este un set de beneficii, reale sau imaginare.
Consumatorii sunt de acord s investeasc bani i efort pentru obinerea produsului n funcie
de importana nevoilor sale i de resursele disponibile.
Complexitatea produsului poate varia mult n funcie de caracteristicile specifice ale
produsului, caracteristicile consumatorului sau percepia consumatorului despre produs. Unele
produse sunt considerate mai complexe deoarece specificaiile lor tehnice necesit un efort
personal substanial din partea consumatorului doar pentru a se familiariza cu acele
caracteristici. Cu toate acestea, majoritatea produselor culturale pot fi definite drept complexe,
n special atunci cnd operele produse necesit un bagaj de cunotine speciale sau se bazeaz
pe noiuni abstracte care cer consumatorului abilitatea de a aprecia astfel de concepte.
Complexitatea devine chiar i mai mare cnd consumatorul nu este familiar cu un anumit tip
de produs.
Sectorul cultural sau artistic include totui i produse mai puin complexe, precum
lucrri cunoscute publicului larg sau care folosesc concepte foarte concrete. Aceste produse
sunt adesea etichetate ca fiind populare.
Pentru a fi consecvente n misiunile lor, majoritatea instituiilor culturale trebuie s
lanseze n mod constant noi producii fr a avea posibilitatea s le pre-testeze. Dezvoltarea i
lansarea unui produs nou ntotdeauna implic un anumit grad de risc pentru productor
risc n sensul c exist oricnd posibilitatea nesatisfaciei clientului sau s nu fie atinse
obiectivele marketingului sau intele financiare propuse. Mai mult, odat lansate, multe
produse culturale nu mai pot fi schimbate. Un muzeu, de exemplu, care lanseaz o nou
expoziie trebuie s vnd produsul aa cum este potenialilor consumatori. Nu poate fi
garantat n avans succesul niciunui artist sau tematici. Desigur, cu ct produsul este mai nou,
ca n cazul artei moderne, cu att riscul este mai mare, att ca apreciere ct i ca pierdere
financiar pentru productor. Pentru un produs clasic care este binecunoscut de public, riscul
51

este in continuare prezent, ns mai mic.


Succesul comercial n sine nu ndeplinete misiunea multor instituii culturale, n
special dac sunt orientate spre produs. n cazul lor riscul este att financiar ct i artistic.
Preul
Fiecare produs are preul su, care este n mod firesc exprimat ca o valoare monetar
atribuit acelui produs. Preul include totodat i efortul pe care consumatorul n exercit n
aciunea de cumprare a produsului, precum i riscul asumat de consumator n cumprarea
produsului cuiva. ns mai exist i o alt dimensiune important a preului, i anume timpul;
de aceea n sectorul firmelor care au ca activiti petrecerea timpului liber, acesta este un
articol care poate fi foarte limitat. Astfel exist ntotdeauna un pre pentru orice produs, chiar
dac acesta este promovat ca fiind gratuit.
Dimensiunea temporal a preului poate deveni un element foarte important pentru o
strategie de marketing. Piaa pentru artele spectacolului, de exemplu, este compus din dou
tipuri de consumatori, cei care au mijloacele dar nu i timpul pentru a iei, i cei care au timp,
ns nu dispun de mijloace; astfel locurile au preuri diferite pentru a atrage consumatori din
diverse categorii n funcie de ct i permit sau ct sunt dispui s plteasc. Pe de alt parte,
teatrele ofer beneficii sporite pentru cei care nu i permit s se angajeze la ceva nainte de
termen; acetia vnd abonamente flexibile la care posesorul poate schimba biletul prepltit de
la o anumit sear la alta. Bineneles c pentru acest beneficiu (sau privilegiu) exist o tax
suplimentar. Dar pentru acest tip de patroni banii nu sunt o problem; ci mai degrab viaa
aglomerat a unui director sau a unui profesionist care limiteaz timpul disponibil pentru
relaxare.

Plasarea
Plasarea este compus din cteva elemente. Cele mai importante sunt distribuia fizic,
canalele de distribuie i spaiul comercial. Pentru nceput trebuie avut n vedere logistica de
distribuie a produsului, fie c e vorba de un turneu de teatru sau o carte livrat de la editur la
publicul cititor. Ulterior focalizarea se schimb spre relaia dintre diveri ageni n cadrul unui
canal ntr-un exemplu artistic, reeaua dintre artist, productor i difuzor. n ele din urm,
locaia este un factor important pentru succesul sau eecul companiilor care vnd direct ctre
consumator. Locaia unei librrii, a unui cinematograf, a unei sli de concerte, a unui muzeu
sau chiar a unei afaceri tradiionale trebuie aleas cu mare atenie.

52

Promovarea
Promovarea vine la urm n aceast definiie a mix-ului de marketing. n stadiul
incipient al unei campanii de promovare, o companie trebuie s tie care produs este oferit, la
ce pre i unde. Trebuie s tie dinainte principalele caracteristici ale consumatorilor vizai, i,
n special, cele mai convingtoare argumente de vnzare pentru acei consumatori.
ntruct aceiai consumatori sunt inta publicitii, a promovrii i a campaniilor de
marketing, aceste trei domenii sunt adesea confundate. Ele se includ una pe alta, de vreme ce
promovarea este construit pe baza a patru componente distincte: publicitate, vnzare
personal, promoii la vnzri i relaii publice, i de vreme ce marketingul include
promovare.
Timpul i specificul companiei
Alte dou elemente trebuie avute n vedere n orice analiz de marketing: timpul i
specificul instituiei/firmei. Toate companiile lucreaz ntr-un mediu n continu schimbare.
Condiiile pieei evolueaz de-a lungul timpului, le fel ca i nevoile i gusturile
consumatorului. Variabilele mediului macro pot fi modificate, iar competiia poate ajusta
strategiile. O excelent strategie de marketing poate prea nvechit dup civa ani, sau poate
chiar dup cteva luni.
Fiecare organizaie are propria ei personalitate i acioneaz ca o entitate individual.
Ceea ce poate fi o excelent strategie de marketing pentru firma A se poate dovedi a fi cu
totul neadecvat pentru firma B. Nici produsele lor i nici segmentele de pia nu sunt
neaprat la fel. Imaginile lor corporatiste pot fi de asemenea diferite. Astfel c ar fi riscant
transpunerea unei strategii de marketing de la o firma la alta.
2.4.5. Compania i managementul marketingului su
Deciziile asupra strategiilor de marketing trebuie ntotdeauna s fie conforme cu
misiunea companiei i obiectivele sale. Aceste decizii trebuie de asemenea s in seama de
resursele umane, financiare i tehnice ale organizaiei.
Implementarea unui plan de marketing cere o coordonare iscusit din partea tuturor
prilor implicate i participarea tuturor departamentelor organizaiei. De exemplu,
departamentele de personal, cel financiar i de producie trebuie incluse pentru a fi siguri c
resursele sunt disponibile. Trebuie s se convin asupra unui plan financiar nainte ca
documentele financiare s fie fcute. Biroul de resurse umane trebuie anunat n cazul n care
este nevoie de personal suplimentar. Imediat ce strategia este pus la punct, conducerea
53

instituiei trebuie inut la curent asupra evoluiei operaiilor. Monitorizarea permite


companiei s compare rezultatele cu obiectivele propuse i, dac este nevoie, s ajusteze orice
discrepan prin intermediul msurilor de corecie.
Dei diversele elemente ale modelului de marketing au fost prezentate individual, ele
sunt independente. De fapt, ele formeaz un ntreg n care una sau o majoritate le poate
influena pe celelalte.
Managerii de marketing trebuie s fie bine familiarizai cu piaa i variabilele ce ar
putea s o influeneze. Ei trebuie s determine corect nevoile consumatorilor, s msoare
nivelul i dezvoltarea cererii pentru un anumit produs, i s mpart piaa n segmente pentru a
putea profita de oportuniti i pentru a ctiga un avantaj distinct n faa concurenei. Trebuie
de asemenea s studieze diversele variabile din cadrul mediului macro. Concurena de orice
fel poate afecta vnzrile produsului. Aspectele demografice, culturale, economice, legislative
i tehnologice schimb n mod constant regulile jocului. Ca rezultat, profesionitii din
marketing trebuie s se foloseasc de sistemul de informaii ntr-un mod nelept i s tie cum
s interpreteze variabilele mix-ului de marketing.
2.4.6. Segmentarea audienei
Pentru majoritatea artitilor, publicul este o parte integrant a experienei artistice. Doar
n momentul n care publicul experimenteaz ceea ce artistul dorete s comunice procesul
creativ este complet. Dezvoltarea audienei este o responsabilitate fundamental a
marketingului artistic, n practic, sarcina sa principal constnd n a motiva oamenii s
participe la concerte, spectacole i expoziii sau s cumprare lucrri de art, ncurajndu-i s
mprteasc din experiena artistic oferit.
Pentru a face acest lucru n mod eficient, organizaiile artistice trebuie s neleag
nevoile, dorinele i motivaiile tuturor acelor oameni care sunt, sau ar putea fi, participani la
evenimentele lor.
Segmentarea audienei pentru artele spectacolului, ca una dintre tehnicile fundamentale
ale marketingului orientat spre publicul int, este o tem intens discutat n literatur (de
exemplu de Kotler i Scheff, 199777; Bernstein, 200778). Astfel, literatura relevant se
concentreaz ndeosebi pe descrierea audienelor (a pieelor, n termeni economici) n
77

Kotler, P. & Scheff, J. (1997). Standing Room Only: Strategies for Marketing the Performing Arts. Boston,
MA: Harvard Business Review Press.
78
Bernstein, J.S. (2007). Arts Marketing Insights: The Dynamics of Building and Retaining Performing
Arts Audiences. San Francisco: John Wiley & Sons.

54

termeni de variabile aplicabile segmentrii. O parte din aceast literatur ia n considerare


variabile precum vrsta sau factorii geografici (Kotler i Scheff, 1997; Favaro & Frateschi,
200779; Ateca-Amestoy, 200880; Willis, Snowball, Wymer, i Grisolia, 201281). Kotler i
Scheff (1997) n cartea lor despre marketingul artelor interpretative le sugereaz pe ambele ca
i criterii pentru segmentarea pieelor artelor interpretative. Numeroase studii realizate n
acest sens susin pe deplin aceast sugestie. De exemplu, Favaro i Frateschi (2007) n studiul
lor asupra audienei din Italia, observ c vrsta este un factor determinant important n
frecvena de participare la concerte sau spectacole. De asemenea, Ateca-Amestoy raporta o
frecven n cretere a participrii la evenimente odat cu creterea vrstei, atribuind acest
fenomen nevoii de mbogire n capital cultural. Willis et al. (2012), pe de alt parte, arat c
distana geografic influeneaz negativ numrul de vizite la teatru.
Cu toate acestea, majoritatea cercetrilor n acest sens se concentreaz pe unul sau mai
multe componente ce in de clasa social, precum venitul, nivelul de educaie sau ocupaia
(Solomon et al., 2010)82, ceea ce reprezint de altfel variabilele cele mai des sugerate pentru
segmentarea publicului artelor spectacolului (Kotler i Scheff, 1997). n cadrul literaturii
clasice n domeniu, DiMaggio, Useem & Brown (1978)83, de exemplu, raporteaz o
subreprezentare a minoritilor la concertele/spectacolele clasice i presupun c acest efect se
datoreaz venitului lor mic i a nivelului sczut de educaie. Andreasen (1987)84 arat c
participanii care particip cel mai des la concerte/spectacole clasice fac parte din categoria
celor cu nivel mai ridicat de educaie i un venit mai mare, i c aceti consumatori au fost
familiarizai cu artele interpretative nc din copilrie (Andreasen, 1987). Aseriunea despre
rolul jucat de familiarizarea timpurie a fost coroborat de Andreasen i Belk (1980), care au
artat c contactul nc din copilrie cu artele spectacolului reprezint un factor determinant
pentru participarea la spectacole ca adult. Aceast concluzie se aseamn cu studiul clasic al

79

Favaro, D., & Frateschi, C. (2007). A discrete choice model of consumption of cultural goods: the case of
music. Journal of Cultural Economics, 31 (3), 205234. http://dx.doi.org/10.1007/s10824-007-9043-x
80
Ateca-Amestoy, V. (2008). Determining heterogeneous behavior for theater attendance. Journal of Cultural
Economics, 32 (2), 127151. http://dx.doi.org/10.1007/s10824-008-9065-z
81
Willis, K.G., Snowball, J.D., Wymer, C & Grisola, J. (2012). A count data travel cost model of theatre
demand using aggregate theatre booking data. Journal of Cultural Economics, 36 (2), 91-112.
http://dx.doi.org/10.1007/s10824-011-9157-z
82
Solomon, M. R., Bamossy, G., Askegaard, S. & Hogg, M. K. (2010). Consumer Behaviour: A European
Perspective. London: Prentice Hall.
83
DiMaggio, P. & Useem, M. (1978). Social class and arts consumption: The origins and consequences of class
differences in exposure to the arts in America. Theory and Society, 5 (2), 141-161.
http://dx.doi.org/10.1007/BF01702159
84
Andreasen, A. R. & Belk, R. (1980). Predictors of Attendance at the Performing Arts. Journal of Consumer
Research, 7 (2), 112-120. http://dx.doi.org/10.1086/208800

55

lui Bourdieu (1984)85, care descria capitalul cultural ca fiind parial ctigat prin socializare,
ca una dintre componentele cheie ale clasei sociale.
Cercetrile mai recente confirm descoperirile anterioare. Borgonovici (2004)86 arat c
nivelul ridicat al educaiei per ansamblu i venitul ridicat conduce la o educaie artistic mai
ridicat n rndul consumatorilor, fapt care ulterior determin creterea frecvenei de
participare la artele interpretative. n mod similar, Falk & Falk (2011)87 arat c toate
componentele tradiionale ale clasei sociale, de exemplu venitul, nivelul de educaie i
ocupaia reprezint factori semnificativi n estimarea participrii la reprezentaii ale artelor
spectacolului.
Tehnicile de marketing i n special segmentarea publicului sunt de cea mai mare
importan pentru un management performant al unei instituii artistice i ar trebui s fie luate
n considerare cu atenie nu doar caracteristicile instituiei i evoluiile recente ale societii,
dar i motivaiile vizitatorilor de a participa la manifestrile artistice oferite.

85

Bourdieu, P. (1984). Distinction: A Social Critique of the Judgement of Taste. London: Routledge &
Kegan and Paul.
86
Borgonovi, F. (2004). Performing arts attendance: an economic approach. Applied Economics, 36 (17), 1871
1885. http://dx.doi.org/10.1080/0003684042000264010
87
Falk, M. & Falk, R. (2011). An Ordered Probit Model of Live Performance Attendance for 24 EU Countries.
Paper presented at Birmingham business school May 19, 2011.

56

Capitolul 3
MANAGEMENTUL EVENIMENTELOR. FESTIVALURILE
3.1.

Caracteristicile managementului evenimentelor


Evenimentele au jucat un rol important n societatea uman nc din cele mai vechi

timpuri. Rutina vieii de zi cu zi, n trecut, cu truda ei constant, a fost rupt de evenimente de
toate tipurile. n cazul multor popoare, pentru o celebrare s-ar fi putut gsi i cel mai mic
motiv, dei srbtorile tradiionale adesea aveau ceremonii i ritualuri stricte. n Europa, n
special nainte de Revoluia Industrial, activitile zilnice de rutin erau n mod regulat
intercalate de festivaluri i carnavaluri. Evenimentele personale sau evenimentele locale,
pentru a srbtori anumite momente ale anului, probabil legate de srbtori religioase, erau,
de asemenea, comune. Acest rol n societate a fost, i este, de o importan considerabil. n
lumea modern unele dintre forele istorice de impulsionare pentru evenimente s-au schimbat.
De exemplu, motivele religioase de a avea festivaluri de anvergur s-au diminuat, ns putem
vedea n continuare carnavaluri, trguri i festivaluri n diverse locuri i la momente diferite
ale anului. Multe dintre aceste evenimente, dei religioase sau tradiionale la origine, joac
actualmente un rol important prin atragerea de turiti (i, astfel, veniturile turistice), ntr-un
anumit loc. Unele evenimente majore, ns, graviteaz nc n jurul unor perioade precum
Crciunul, Patile sau Postul Mare, n calendarul cretin, iar oraele din Europa dein
importante festivaluri de acest tip n zilele noastre. Chiar i n acele ri n care religia nu mai
este att de important cum a fost cndva, nc au loc celebrri ale unor festivaluri iniial
religioase sau folclorice de alt natur; la fel se ntmpl n cazul festivalurilor vechi legate de
anotimpuri, incluznd aici celebrarea primverii, cu activiti cum ar fi dansul n jurul unui
stlp sau decorarea fntnilor. Cu toate acestea, multe ceremonii i ritualuri istorice,
tradiionale sau populare sunt, n practic, invenii recente sau reluri.
Putem nelege, prin urmare, c evenimentele speciale erau adesea cruciale pentru
structura vieii sociale de zi cu zi. n timpurile moderne, suntem adesea att de obinuii cu
evenimentele speciale, nct nu le mai vedem neaprat n acest context (de exemplu, Ziua
Mamei). De asemenea, uneori este dificil de neles varietatea acestor tipuri de activiti, rolul
lor i modul n care sunt derulate. Gama de evenimente este uimitoare, de la cele mai
spectaculoase evenimente sportive organizate la nivel internaional, cum ar fi Jocurile
Olimpice, pn la ceremonia botez a copilului familiei de vizavi. Tot ce putem spune este c
57

fiecare eveniment trebuie privit separat pentru a putea ti cum trebuie gestionat i care este
valoarea pe care o genereaz. ntr-adevr, anumite evenimente au scopul de a crea bunstare
sau valoare economic ntr-un fel, precum i de divertisment i de cimentare a societii.
Literatura de specialitate internaional cu privire la managementul evenimentelor a
cunoscut o cretere foarte mare n ultimii ani, cteva exemple notabile fiind lucrrile lui Getz
(1991, 1997), mai recent, Bowdin, McDonnell, Allen i O'Toole (2001), precum i o serie de
alte texte i monografii pe aceeai direcie. Aceast zon a organizrii de evenimente este un
domeniu cu aplicabilitate foarte mare, orientat spre practicieni, de aceea este necesar o
cunoatere amnunit a contextului n care se desfoar evenimentele i a publicului cruia i
se adreseaz.
Anton Shone definete evenimentele speciale ca acel fenomen care decurge din acele
ocazii, non-rutin, care au ca obiective culturale, personale, organizaionale sau de petrecere a
timpului liber, prevzute n afara activitii normale a vieii de zi cu zi, al crui scop este de a
lumina, de celebra, de divertisment sau de a provoca experiena unui grup de oameni.88
Autori, cum ar fi Goldblatt (1990, p. 2) au ales s sublinieze aspectul de srbtoare al
evenimentelor: Un eveniment special rememoreaz un moment unic n timp, prin ceremonie
i ritual, pentru a satisface nevoile specifice. Dei aceast definiie n mod evident se
potrivete pentru evenimente precum nuni, parade, inaugurri i aa mai departe, ea fiind mai
puin relevant pentru activiti cum ar fi expoziii inginereti, competiii sportive, lansri de
produse, etc.
Getz (1997, p. 4.), referindu-se la experiena pe care participanii o au, enun: Pentru
client, un eveniment special este o oportunitate pentru petrecerea timpului liber, pentru
experiene sociale sau culturale n afara ofertei obinuite i dincolo de experiena de zi cu zi.
Aceast definiie, de asemenea, are avantajele sale, dar pare s exclud evenimentele speciale
organizaionale de diverse tipuri. Cu toate acestea, este un loc de pornire i de la care putem
ncepe apoi s privim la gama larg de evenimente care pot avea loc.
Anton Shone mparte evenimentele speciale n patru categorii generale (care urmeaz
s fie extinse), pe baza conceptului prezentat n definiia sa, n evenimente axate pe petrecerea
timpului liber, sau avnd obiective culturale, personale sau organizaionale. Este esenial s se
aib n vedere atunci cnd se analizeaz aceast clasificare faptul c exist suprapuneri
frecvente. De exemplu, absolvena unui student de universitate este att un eveniment
personal pentru el i pentru familia sa, dar i un eveniment de organizare pentru universitate.
88

Shone, Anton, Parry, Bryn (2001), Successful Event Management A Practical Handbook, Continuum,
London and New York

58

O srbtoare a satului este att un eveniment cultural, srbtorind, probabil, un aspect al


patrimoniului local sau folcloric, ns i un eveniment organizat cu scopul de petrecere a
timpului liber, att pentru localnici ct i pentru turiti. Prin urmare, suprapunerile pot fi
privite ca inevitabile, mai degrab dect excepionale, i orice ncercare de a clasifica un
eveniment, chiar i prin analizarea obiectivelor sale, a organizatorilor si sau a originilor sale,
va trebui s se in cont de acest aspect.
Un eveniment poate fi descris ca o adunare public, o reuniune, pentru a srbtori ceva
sau n scop educaional, de marketing, etc. Evenimentele pot fi clasificate n funcie de
dimensiunea acestora, tipul i contextul n care au loc, n mai multe categorii:
1) Sociale / evenimente pe ciclul de via al individului: aniversarea zilei de natere,
ziua absolvirii, logodna, nunta, botezul, ziua de pensionare, nmormntarea etc.
2) Evenimente educaionale i de carier: trg educaional, trg de cariere, reuniuni de
lucru pe anumit teme, seminarii, dezbateri, concursuri, competiii etc.
3) Evenimente sportive: Jocuri Olimpice, Cupe Mondiale, Campionate, ntreceri
sportive, turnee de tenis etc.
4) Evenimente culturale sau de divertisment : concerte muzicale, festivaluri, parade de
mod, decernri de premii, festivaluri culinare etc.
5) Evenimente politice: mitinguri electorale, maruri, turnee electorale etc.
6)

Evenimente

corporative:

reuniuni,

conferine,

expoziii,

aciuni

de

stimulare/recompensare, lansri de produse, caravane, ntlniri cu consumatorii etc.


7) Evenimente religioase : festivaluri religioase, ceremonii religioase, pelerinaje, etc.
8) Aciuni de caritate i colectare de fonduri: concerte de binefacere, campanii de
strngere de fonduri, etc.

3.2.

Managementul factorilor de interes


Termenul stakeholder a fost utilizat pentru prima dat n anii 80, moment n care

muli au crezut c este o transcriere greit a cuvntului stockholder. Conceptul


stakeholder se refera la persoane sau grupuri care:
sunt afectate direct ori indirect de activitatea unei companii,
sunt interesate de modul de funcionare al unei organizaii,
au dreptul legal de a fi tratate ntr-un anumit mod,
pot afecta n mod pozitiv sau negativ rezultatele unei companii.

59

n limba romn, conceptul a fost tradus fie prin sintagma partener de interes, fie prin
cea de grup cointeresat, ns pentru c niciuna nu surprinde complet sensul termenului
stakeholder, prefer s-l utilizez pe cel englezesc.
Originea i definirea termenului de stakeholder
Studiul stakeholder-ilor este asociat cu etica n afaceri. Dup puternica cretere
economic de la nceputul secolului trecut, s-au manifestat preocupri n studiul firmei ca
instituie sociala major, remarcndu-se studiile lui A.Berle si G.Means, R. Coase i C.
Barnard. Acetia au fost printre primii care au susinut c scopul unei firme este de a servi
societatea, iar managementul trebuie sa transmit angajailor acest sens moral.
Studierea termenului i implicaiilor sale este un subiect de o tot mai mare actualitate.
Importana sa a fost semnalat i de Henry Mintzberg, care afirma c, pe lnga acionari i
cererile lor de rentabilizare a capitalului investit, ali parteneri joac un rol important n
organizaie. Scopul organizaiei devine, astfel, contientizarea i adaptarea la cerinele
acestor grupuri de interese.
Analiznd istoric evoluia conceptului, se poate constata c dezvoltarea lui s-a fcut
dup anii 1960, primele contribuii n acest sens remarcndu-se prin largi prezentri ale
termenului, utilitii sale i aplicabilitii n management. ntr-un raport al Standford Research
Institute n 1963, termenul de stakeholder a fost definit astfel: acele grupuri fr suportul
crora organizaia ar nceta s mai existe. n anii 1970, Russel Ackoff evideniaz
importana acestor grupuri de parteneri, care pot juca un rol n firm, i, propune luarea lor n
seam pentru interesul general al firmei. n aceeai perioad, aducerea conceptului ntr-un loc
central n organizaie i aparine lui William Dill, susinut de cercettorii de la Wharton
School, care a iniiat un proiect de cercetare cu privire la stakeholderii organizaiei, avnd ca
scop formularea i interpretarea unei strategii ntr-un mediu turbulent.
n anul 1983, Freeman i Reed au propus urmtoarea definiie pentru stakeholderi:
Stakeholderii reprezint orice grup sau individ de care firma depinde pentru supravieuirea
sa18. Definiia tine cont de faptul ca firma dispune de resurse limitate, stakeholderii putnd
sa completeze aceste resurse.
Completnd abordarea anterioara, Freeman da in 1984 cea mai cunoscuta definiie a
termenului, potrivit creia stakeholderii sunt grupuri sau indivizi care, in mod direct sau
indirect, sunt afectai de realizarea obiectivelor unei organizaii sau care pot afecta
realizarea acestor obiective19. Concluzia acestei definiii este ca organizaia are o obligaie
etica fata de interesaii si. Relaia organizaie stakeholderi este reciproca: organizaia ii
60

poate afecta pe stakeholderi, dar si acetia pot influenta, la rndul lor, firma.
Cu toate ca definiiile prezentate (reprezentnd doar o mica parte din cele existente in
literatura de specialitate) sunt diferite in modul de enunare, ele au ca element comun
delimitarea stakeholderilor de restul organizaiei, precum si sublinierea importantei pe care
acetia o au in cadrul firmei, influenta exercitata asupra acesteia si relaia de interes economic
si moral mutual ce se stabilete intre ei si organizaie.
Odat intrat in uzul practicienilor, termenul stakeholder s-a dovedit a fi extrem de util
dar si generator de confuzii pentru ca este tot mai dificil sa identifici stakeholderii cheie si
strategici. Pe msura ce metodologia de segmentare devine mai elaborata, numrul de
stakeholderi creste. De asemenea, dup ce termenul stakeholder s-a impus in vocabularul
responsabilitii sociale, o serie de teoreticieni au considerat ca CSR-ul este un concept
relaional, care, mai degrab, nseamn Corporate Stakeholder Responsibility.

3.3.

Festivalurile scurt istoric


O ntreag industrie de evenimente i festivaluri la nivel mondial a evoluat i s-a

dezvoltat la nceputul anilor 1990. Industria evenimentelor, incluznd aici festivaluri,


conferine, reuniuni, expoziii, lansri, evenimente sportive i altele, se afl ntr-o cretere
rapid realiznd o contribuie semnificativ n plan economic. Creterea fenomenal,
mpreun cu o anumit dezvoltare a contientizrii consumului i a posibilitii de a alege,
impune industriei gestionarea efectiv a acestui sector ntr-un mod eficient pentru a asigura
creterea i dezvoltarea durabil n viitor.
n Atena secolului al V-lea .Hr. se organizau festivaluri de teatru pentru a nsoi
jocurile sportive din acea vreme. Un aspect interesant este faptul c aceste festivaluri erau
administrate i finanate de stat iar participarea era obligatorie! (Baumol, 1971).
n zilele noastre exist o palet variat de festivaluri culturale, de la cele mai rafinate
festivaluri de oper pn la festivalurile folclorice, incluznd ntre acestea festivalurile de
muzic, teatru, dans, film, literatur, art i artizanat, fie c se axeaz pe un anumit tip de
ofert cultural sau pe un amestec, eventual cu o anumit tematic ce se schimb an de an.
Acestea pot dura de la cteva zile pn la mai multe sptmni sau chiar luni i pot fi srbtori
ale culturii locale sau pot avea participare internaional. Unele festivaluri sunt mai mult ca
trguri, cu evenimente pentru public, iar altele sunt destinate unui public int specializat.
61

Dei multe festivaluri au loc n timpul verii, altele au loc la momente diferite ale anului. Se
poate observa c pe plan mondial exist o mare varietate de festivaluri, iar acest fenomen este
ntr-o continu evoluie.
Conform definiiei date de Donald Getz, un festival este o srbtoare public cu o
anumit tematic, n care sunt prezentate elemente culturale care pot educa un observator
despre cultura comunitii gazd89. Festivalurile sunt, n general, srbtori culturale care pot fi
carnavaluri, evenimente religioase, parade, sau comemorri ale tradiiilor, prezentnd totodat
oportuniti de exprimare a identitii comunitii, de coeziune, dar i de distracie i relaxare.
Tot prin intermediul festivalurilor exist oportunitatea de a promova valori educaionale n
domeniul artelor, sau de a prezenta noi idei n muzic, art, teatru, sport i cultur.
n zilele noastre cele mai multe orae sau regiuni au un festival de muzica de un fel
sau altul. n timp ce festivaluri ca acestea nu sunt o noutate, este uimitoare creterea
spectaculoas a numrului acestora. Festivalurile de muzic pot fi urmrite n timp nc din
secolul al XI-lea, cnd trubadurii francezi luau parte la festiviti ale breslelor. Cel mai vechi
festival de muzica contemporan este Three Choirs Festival (Festivalul celor Trei Coruri) de
la Glucester, Hereford i Worcester, care dateaz din 1724, urmat de Festivalul Hndel din
Westminster Abbey (1784-1787 i 1791).
Printre festivalurile de muzic din Europa cele mai apreciate sunt Festivalul Richard
Wagner Bayreuther Festspiele (din 1876), Festivalul de la Glyndebourne (din 1934),
Salzburger Festspiele (din 1920) i Festivalul Spoleto al celor dou lumi (din 1958). Nu mai
puin celebre sunt: festivalurile din Edinburgh, Avignon i Aix-en-Provence, Wrzburger
Mozart-Festspiele, Musikfestwochen Internationale din Lucerna, Internationale JuniFestwochen din Zurich, Sommer Carinthische din Ossiach/Villach, Herbst Steirische n Graz,
Primvara de la Praga, Toamna Varovian, precum i Festivalul de Opera din Verona sau
Bregenzer Festspiele. n ultimii ani i Festivalul Internaional George Enescu se numr
printre aceste festivaluri de nalt clas cu renume mondial. Exista un procent estimat de peste
1000 de festivaluri de muzic doar n Europa (Pahlen, 1978, p. 7; Dmling, 1992, p. 9);
Galeotti stabilete numrul lor la dou mii90.

89

Getz, D., (1997). Event Management and Event Tourism. United States: Cognizant Communication
Corporation.
90
Este dificil s se defineasc exact care activitate cultural este un festival i care nu, pentru ca, astfel, s poat
fi numrate n mod eficient, din moment ce un anumit festival poate cuprinde mai multe tipuri de evenimente i
pot avea loc n diverse locaii. Festivalul de la Edinburgh, de exemplu, const dintr-un festival de film i aproape
o mie de evenimente au loc n cadrul Festivalului Fringe; The Holland Festival are loc n Amsterdam, Haga,
Rotterdam, Utrecht i Eindhoven.

62

3.4.

Caracteristicile culturale, sociale i economice ale festivalurilor


Festivalurile sunt importante oriunde n lume pentru rolurile lor sociale i culturale,

fiind totodat privite ca instrumente de promovare a unor destinaii i apreciate pentru


capacitatea lor de a aduce ceva special n viaa unei comuniti. n msura n care acestea se
constituie n atracii, ndeplinind n acelai timp rolurile lor sociale i culturale la nivelul
comunitii, este, prin urmare, o problem de o anumit importan pentru factorii de decizie
privind viaa social i cultural i pentru promovarea localitii.
Caracteristicile festivalurilor sunt unice i, ca atare, nu exist un model standard de
management care s se potriveasc n toate situaiile. Festivalurile au costuri de implementare
diferite, n funcie i de categoria din care fac parte organizatorii: non-profit sau pentru profit.
Preurile actuale ale biletelor sunt de aa natur nct cele mai multe spectacole sunt vndute
complet cu mult timp nainte.
Scopul lor variaz de la divertisment la misiuni culturale i educaionale i pot fi
folosite pentru a aduce mpreun comuniti diferite, iar altele pentru promovarea afacerilor.
Rolul sponsorizrii este adesea unul important n definirea obiectivelor.
Unele festivaluri i evenimente pot fi legate de arte, n timp ce altele se pot concentra
pe alte forme de cultur, cum ar fi sportul. Ele pot varia de la scar mic, evenimente de pe
plan local, la festivaluri internaionale mari.
Este greu s defineti care activitate cultural este de fapt festival i care nu. Un
anumit tip de festival poate cuprinde un numr de manifestri artistice de diferite tipuri, care
pot avea loc n diverse locaii. Se estimeaz a fi ntre o mie i dou mii de festivaluri muzicale
pe an doar n Europa.
Voi face referire n continuare doar la festivalurile muzicale, ns multe dintre
argumente se aplic i altor tipuri de festivaluri. Accentul cade pe Europa, unde se afl cele
mai multe festivaluri; situaia din America este oarecum diferit, deoarece o parte mai mare a
ofertei artistice este organizat n mod privat i, prin urmare, nevoia de festivaluri este mai
mic. O mare parte din literatura de specialitate privind festivalurile a fost consacrat
calculrii efectelor de impact, care sunt efectele de multiplicare generate de festivaluri
asupra activitii economice regionale. n schimb, n acest capitol voi prezenta funcia
festivalurilor n sine.
Conform cercetrilor publicate de profesorul Bruno Frey91 este util s se fac distincia

91

Frey, Bruno S., The Economics of Music Festivals, Journal of Cultural Economics 18, 29-39 (1994).

63

dintre diverii factori privind cererea fa de cei legai de oferta de festivaluri.

3.5.

Cererea de festivaluri
Exist cinci factori determinani n ceea ce privete cererea de festivaluri:

1. Creterea veniturilor. Creterea mare a venitului real disponibil de la rzboi ncoace a


fcut posibil cheltuirea mai multor bani pentru relaxare i divertisment cultural. Fa de
alte evenimente culturale, festivalurile beneficiaz de o cerere mai mare.
2. Costuri mai mici de participare. Multe festivaluri au loc n timpul sezonului de vacan,
astfel nct problema timpului dedicat participrii la evenimente este minimizat. Ca
rezultat, persoanele sunt stimulate s profite de economii combinnd concediul cu nevoia
de cultur i de divertisment.
3. Costuri mai mici de tranzacie. Una din piedicile ce apar n a participa la un spectacol
artistic ntr-un spaiu tradiional, const n obinerea biletelor i n a rezerva un timp
special ntr-o anumit sear. n schimb, biletele de festival sunt adesea furnizate de agenia
de voiaj, aceeai care face i rezervrile pentru vacan, i, prin urmare, nici un efort
suplimentar nu este necesar din partea vizitatorilor.
4. Avantaje monetare derivate. Industria muzical, n special casele de producie, gsesc
festivalurile ca pe o ocazie excelent de a-i vinde produsele (discuri, casete i video).
Acelai lucru este valabil pentru artitii aflai sub contract, care pot fi plasai n lumina
reflectoarelor n faa unei mulimi foarte mari de spectatori. Sponsorii i pot promova
produsele lor i i pot crete vizibilitatea brand-ului mult mai mult dect n cazul
concertelor obinuite.
5. Politicieni care doresc popularitate. Politicienii se pot prezenta ca patroni ai artelor (cu
banii contribuabililor). Ei profit de atenia foarte mare acordat de mass-media serilor de
deschidere i spectacolelor de gal ale festivalurilor de renume.

3.6.

Oferta de festivaluri

Exist patru motive majore care determin organizarea festivalurilor:


1. Costuri mici de nchiriere. Festivalurile muzicale pot oferi spectacole mult mai ieftin
dect o fac n mod obinuit instituiile de concerte i operele. Majoritatea angajailor
(personalul administrativ, tehnic i artistic) au ocupaia lor principal i permanent n
cadrul instituiilor de spectacole, pltindu-li-se toate costurile fixe (contribuiile pentru
64

pensie, pentru asigurri de sntate, omaj, concediile de odihn, i altele). Festivalurile


pot fi adesea derulate cu ajutorul unui numr mic de angajai permaneni. Majoritatea
participanilor (n special artitii i personalul tehnic) sunt angajai pe o perioad limitat
avnd costuri relativ mici. Asta nu nseamn c artitii i personalul din cadrul unui
festival sunt prost pltii, ba din contr.
2. Costuri mai mici pentru spaiile de desfurare. n general festivalurile folosesc
structurile tehnologiile de producie existente ntr-o instituie de concerte sau o oper, din
moment ce nu sunt folosite pe perioada festivalului. O alt situaie este aceea n care
festivalurile se desfoar n aer liber sau n biserici. n oricare caz acestea pot fi nchiriate
la preuri mici sau chiar gratis.
3. Evitarea restriciilor. Instituiile muzicale cu tradiie au fost tot mai mult mpovrate de
ncorsetarea regulilor care au fcut dificil, dac nu chiar imposibil, atingerea elurilor
artistice i personale ale dirijorilor sau altor muzicieni. Un tip de restricie a fost impus de
guvern. n Europa, majoritatea spaiilor sunt fie sub o atent supraveghere sau fac parte
din administraia public, cu toate consecinele unei flexibiliti foarte restrnse i a
iniiativelor nbuite. n contrast, festivalurile sunt n general organizate n privat.
Directorii sunt mai liberi s urmeze o politic adecvat propriilor lor idei artistice. Ct
vreme salariile dictate de pia pot fi pltite, este destul de uor s angajezi superstaruri,
care n schimb atrag muli vizitatori i permit folosirea unor preuri de intrare mai ridicate.
ntruct festivalurile se desfoar pe perioade scurte (n general una sau dou sptmni),
practic nu sunt necesare angajrile permanente, astfel nct restriciile referitoare la
angajare sau demisie sunt mai puin importante. Organizatorii pot alege formele de
colaborare cu sponsorii i companiile de nregistrri care se potrivesc mai bine nevoilor
lor. Ei i pot reinvesti profitul, de pild n noi ncercri artistice, dup cum cred de
cuviin.
4. Depirea conformismului artistic. Multe instituii de concerte i oper cu tradiie i-au
pierdut flexibilitatea peste timp. Preferinele, n special n cazul deintorilor de
abonamente, sunt adesea de-a dreptul conservatoare. Specializndu-se pe anumite tipuri
de muzic, festivalurile ofer posibilitatea deschiderii spre noi viziuni artistice, prin
programe mai moderne.

65

3.7.

Evoluia festivalurilor
Unele dintre motivele care determin dezvoltarea festivalurilor muzicale se aplic i

altor tipuri de festivaluri, ba chiar mai mult, i n cazul artelor vizuale. i muzeele de art au
beneficiat n urma creterii cererii pentru cultur. ntr-adevr, o parte din marile muzee au
devenit rigide, ntruct coleciile prezentate nu pot fi schimbate sub nici o form din
considerente istorice. Ba mai mult, acestor muzee nu le sunt acordate fonduri necesare
achiziionrii altor obiecte de art. Pentru a contracara astfel de restricii, directorii de muzee
ntreprinztori organizeaz expoziii speciale, prin intermediul crora i pot urma elurile
artistice, ies n eviden n lumea artistic i atrag mari mase de participani. Acest tip de
expoziii de mare succes sunt similare cu festivalurile devenind mari atracii turistice.
Festivalurile muzicale sunt o form de art cu flux constant. Se poate vorbi de o
ciclicitate a festivalurilor. Festivalurile sunt n general rezultatul unor iniiative particulare,
fr intervenie guvernamental, i adesea n contrast cu activitile instituiilor de concerte i
oper oficiale, subvenionate de stat. Tentaia organizatorilor de a accepta subvenii din
sursele oficiale este puternic, ns, cu toate acestea, implicarea instituiilor guvernamentale a
crescut de-a lungul timpului. ntruct subveniile sunt oferite doar n cazul n care
reglementrile oficiale sunt respectate, festivalurile tind s devin tot mai rigide. Aceasta i-a
determinat pe antreprenorii din arte cu iniiative s creeze derivate ale festivalurilor
consacrate n ncercarea de a rectiga puterea cu care au nceput. Dup ceva timp, aceste
festivaluri capt o via a lor, relund astfel ciclicitatea festivalului.
Festivalurile pot fi interpretate ca un efort de a contracara efectul Baumol, conform
cruia programele culturale live se confrunt cu deficite tot mai mari datorit creterii
continue a costurilor cu salariile, n timp ce nu exist nici o intenie de cretere a
productivitii. ntorcndu-ne la festivalurile cu costuri salariale i de capital mai mici i
venituri mai mari din partea companiilor de nregistrri i a sponsorilor corporatiti constituie
o schimbare discontinu spre spectacolele live cu anse mai mare de supravieuire. Numrul
de festivaluri n continu cretere arat c sunt bine apreciate.

3.8.

Managementul evenimentului/festivalului pe baz de proiect


n general proiectul poate fi definit ca fiind un complex de activiti realizate cu

scopul rezolvrii unei probleme identificate, ntr-o perioad de timp determinat, de ctre o
echip stabilit. (Dictionarul Oxford)
66

Proiectul cultural, conform OG 51/98 privind mbuntirea sistemului de finanare a


programelor i proiectelor culturale, reprezint o aciune sau un ansamblu de aciuni
culturale care se desfoar n legtur cu un anumit obiectiv sau tem pe o perioad
determinat i ntr-un loc stabilit.
Programul cultural reprezint un ansamblu de proiecte culturale care se desfoar
pe o perioad mai lung i ntr-un spaiu mai larg, proiectul fiind o subdiviziune a unui
program.
n societatea contemporan se observ creterea numrului de activiti culturale
realizate ca proiecte punctuale, tendin determinat, n primul rnd, de precaritate fondurilor
care pot fi alocate de un singur finanator.
Un alt factor care determin orientarea activitii culturale pe proiecte este i creterea
constant a costurilor necesare realizrii unei aciuni culturale fapt ce impune necesitatea
abordrii unui numr ct mai mare de posibile surse de finanare.
3.9.

Etapele organizrii unui festival


Stabilirea scopurilor i obiectivelor evenimentului
Scopurile i obiectivele sunt eseniale i trebuie s fie rezolvate mai devreme ntruct

acestea au un impact asupra multor aspecte ale evenimentului, inclusiv asupra marketingului
i sponsorizrii. Scopul evenimentului, n sine, ar putea fi identic cu cele ale organizatorului
evenimentului, dar cel puin va fi complementar, potrivindu-se cu obiectivele organizaiei i
avnd un rol-cheie n realizarea acestora (Watt, 1998)92.
Obiectivele evenimentului pot fi ncadrate ntr-una din cele trei categorii principale:
economice, sociale i culturale, politice. Cele mai multe evenimente, chiar i cele non-profit,
au obiective economice, dei acestea ar putea s nu fie prioritatea absolut, ns ar fi
importante pentru a atinge pragul de rentabilitate. Obiectivele economice pot fi directe sau
indirecte, de exemplu, promovarea unui anumit produs, a unei regiuni sau chiar a unei ri
ntregi. Acestea pot fi pe termen scurt, legate de producerea de profit sau de atragerea de noi
sponsori, sau pe termen lung, de exemplu, ncurajarea investiiilor pe termen lung; crearea de
noi locuri de munc permanente i/sau temporare; generarea de beneficii economice directe
pentru comunitatea gazd prin creterea vizitelor, mbuntirea nivelului de cheltuieli ale
vizitatorilor sau minimizarea pierderilor de bani din economie (Long i Perdue, 1990: 10).
Obiectivele culturale i sociale pot fi orientate spre ncurajarea participrii locale la:
92

Watt, D.C. (1998). Event Management in Leisure and Tourism. Harlow: Longman.

67

creterea gradului de contientizare privind o anumit locaie, o ocazie special, o tradiie sau
o valoare socio-cultural, creterea mndriei civice, sporirea profilul unei zone, satisfacerea
nevoilor grupurilor de interese speciale sau conservarea patrimoniului local. Evenimentele pot
stimula anumite segmente ale societii consolidnd voluntariatul, colaborarea i interaciunea
intercultural (Getz, 1997). Evenimentele pot fi folosite att la nivel macro- ct i micropolitic (Hall, 1992: 88) pentru a mbunti imaginea i ideologia sau pentru a consolida
poziia elitelor n cadrul structurilor de conducere locale sau regionale (Hall, 1992). Din punct
de vedere macro-politic, evenimentele creeaz sau dezvolt la nivel internaional imaginea
unei ri sau a unui regim (Hall, 1992). Din punct de vedere micro-politic, evenimentele pot fi
instrumente politice (Getz, 1997: 34) - promovarea dezvoltrii culturale prin festivaluri de
muzic i arte, reducerea tensiunilor sociale sau rasiale prin evenimente etnice i
multiculturale, promovarea nelegerii intergrup, i pstrarea tradiiilor. n Egipt, Nile Bounty
Festival a fost renfiinat n 1992, cnd Ministerul Turismului a restaurat vechea celebrare a
inundaiilor Nilului pentru a oferi divertisment gratuit cetenilor egipteni i sporirea mndriei
civice, precum i pentru a mbogi programul turistic internaional i pentru dezvoltarea
imaginii Egiptului ca destinaie turistic.
Obiectivele proiectului reprezint rezultatele scontate ce trebuie obinute n direcia
atingerii scopului sau reperele de atins pentru a ajunge la rezolvarea problemei. Obiectivele
sunt paii care trebuie parcuri pentru a ne apropia de scopul proiectului.
Obiectivele evenimentului sunt n mod util defalcate n obiective specifice paii
necesari pentru a atinge fiecare obiectiv. Obiectivele n mod ideal, ar trebui s fie SMART
(din englez SMART = iste), adic:
S - specific (specific = este clar definit: cine, ce, cnd, unde, cum, grupul-int)
M - measurable (msurabil = este msurabil)
A - achievable (realizabil = poate fi el atins)
R - realistic (realist = poate fi atins cu resursele de care organizaia dispune)
T - timed (delimitat temporal = are specificat un timp delimitat pentru realizare)
Obiectivele SMART ajuta la identificarea obiectivelor de performan pentru
eveniment, care s faciliteze evaluarea ulterioar a evenimentului, de exemplu, prin
specificarea volumului de venituri sau a profitului, a vnzrilor de bilete, a veniturilor din
publicitate, a sponsorizrilor, donaiilor, subveniilor sau a fluxului de numerar, a numrului
de vizitatori locali sau internaionali, sau a nivelului de investiii.

68

Stabilirea echipei de management


O echip de management (sau consiliu de administraie) de obicei planific,
implementeaz i evalueaz evenimentul. Pentru evenimente complexe, anumite sarcini pot fi
delegate la subgrupuri. Echipa de management trebuie s reflecte o gam larg de competene
i expertiz, care pot fi investite n una sau mai multe persoane, care s acopere toate
aspectele legate de managementul de eveniment, marketing, management financiar i juridic,
dei termenii sunt adesea folosii liber (Getz, 1997: 12). Pot fi invitai i consultani de
specialitate care s desfoare anumite activiti n funcie de necesiti. Un consiliu de
administraie este cu att mai eficient cu ct acesta funcioneaz ca o echip.

Planul unui studiu de fezabilitate


Planul unui studiu de fezabilitate verific faptul c evenimentul st n picioare i nu
are nevoie de rspunsuri detaliate - o indicaie a asupra probabilitii succesului sau eecului
este suficient. Pentru un eveniment mic studiul de fezabilitate ar putea fi relativ informal i
poate implica doar o discuie cu un coleg (Watt, 1998: 8). Pentru evenimente mai mari, cu
un grad de risc mai ridicat, asociat cu insuficienta eveniment, de cercetare mai amnunit ar
putea fi necesar pentru a permite o decizie care urmeaz s fie fcute. Studiul iniial de
fezabilitate se concentreaz de obicei pe cercetarea de pia i un studiu financiar iniial.
Cercetarea de pia poate facilita procesul de luare a deciziilor, oferind dovezi utile
privind ansele succesului financiar, asigurndu-se c ndeplinete obiectivele sale prin
furnizarea de informaii cu privire la potenialele caracteristicile ale clientului, motivaiile,
preferinele, instrumentele de promovare. Cercetarea de pia poate influena deciziile de
sponsorizare, de marketing, selectarea locaiei i datele de lansare a evenimentului.

69

Partea a II-a
STUDIU ASUPRA EVOLUIEI FESTIVALULUI

Capitolul 4
ETAPA I A FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI (1973-1988)
4.1.

Contextul socio-politic
Pentru Romnia, istoria postbelic a reprezentat o ruptur brutal cu tradiiile

perioadei anterioare (culturale, politice, sociale, economice). Dac n perioada interbelic


Romnia a fost caracterizat de o economie liber, un sistem educaional temeinic, libertatea
de a cltori, de a studia n Occident i o cultur nfloritoare proprie, al Doilea Rzboi
Mondial i intervenia sovietic a produs un dezechilibru n progresul rii, alternd ntr-un
mod brutal viaa romnilor. Modelul rusesc de organizare politic i social a fost impus n
rile din estul Europei, inclusiv n Romnia, subjugnd astfel o ar independent i
transformnd-o ntr-o naie comunist.
Regimul politic, subordonat controlului sovietic, a cunoscut trei etape: Etapa stalinist
(1948-1964), caracterizat de sovietizarea impus de Stalin i rspndirea ideologiei de partid.
n aceast perioad, scopul culturii i al artei era de a susine i promova idealul comunist. Sau impus normele realismului socialist prin care se nelegea prezentarea realitii dup
ideologia partidului, folosind un limbaj accesibil. Aceast perioad se mai numete i
proletcultist dup teza lui Lenin care susinea cultura proletar n locul celei burgheze. Ca
urmare, numeroi scriitori i oameni de tiin de valoare din Romnia au fost eliminai din
nvmnt sub pretextul c nu au acceptat marxismul.
Etapa relativei liberalizri (1965-1971) a fost o perioad n care s-a diminuat
controlul ideologic asupra culturii i teme precum partidul glorios sau conductorul n
ipostaz de erou nu au mai fost obligatorii. S-au reluat contactele cu lumea occidental i
cenzura ideologic a devenit mai permisiv astfel nct activitile culturale au fost
revalorificate. Cultura cunoate att o dezvoltare n ceea ce privete performana, ct i o
diversificare din punct de vedere stilistic.
Ultima etap a fost cea a comunismului naionalist (1971-1989), n care Partidul a
70

justificat i legitimat politica regimului comunist i a promovat imaginea lui Nicolae


Ceauescu. n aceast perioad se observ i o reacie de opoziie fa de politica de
restalinizare a rii prin proteste sociale i politice.
A existat ns o rezisten real, despre care Viorel Nistor remarc: rezistena
manifestat pe trm intelectual, n domeniul artelor, n literatur, n cultur, aadar, ar
presupune cte ceva din fiecare dintre celelalte forme de rezisten, la care se adaug n plus o
component spiritual, nu foarte uor de definit i msurat.93 ntreaga cultur a fost pus n
slujba Partidului Comunist din Romnia, care a gsit mijloacele de a atrage ct mai muli
intelectuali care s participe n formarea unei noi societi.

4.2.

Politici culturale naionale

Cele trei etape ale regimului comunist au avut manifestri diferite, influennd n mod
brutal i irevocabil evoluia vieii culturale. n toat perioada comunismului a funcionat o
politic de control i de monitorizare a culturii prin diverse servicii specializate de cenzur ce
aveau ca obiectiv verificarea operelor dup criterii ideologice i nu estetice. Cultura a fost
astfel subordonat programului Partidului Comunist, care impunea linia dup care urma s se
axeze, promovarea oamenilor fideli regimului i sancionarea celor care evitau respectarea
regulilor stabilite.
Iat cum este prezentat ideologia acestei perioade n lucrarea Valentinei Sandu-Dediu
Muzica romneasc ntre 1944-2000: Aadar, dup 1945, prin noul sistem cultural impus de
Moscova, formele artei, ale literaturii devin instrumente ale politicii de stat, prin coordonatele
caracteristice. Autonomia artei, formalismul sunt concepte-erezii, primejdioase pentru cel ce
ar continua s le susin, pentru c arta trebuie s serveasc acum crerii omului nou (adic,
de pild, s conving ranii de accepta cu entuziasm colectivizarea, s ilustreze necesitatea
industrializrii etc.). Mesajul unei opere artistice trebuie s fie clar, mobilizator, tonic,
accesibil maselor largi de oameni ai muncii, n conformitate cu doctrina realismului socialist,
conform unei celebre lozinci a lui Stalin, potrivit creia scriitorii sunt ingineri ai sufletului
omenesc. Inventat la Moscova n 1932, de ctre Stalin i sprijinit temporar de Maxim Gorki,
realismul socialist (un hibrid al metodei realismului clasic din secolul al XIX-lea cu ideologia
Viorel Nistor, Rezistena prin cultur n spaiul romnesc postbelic, Universitatea Petru Maior, TrguMure, p. 434, http://www.upm.ro (20 iulie 2011).
93

71

revoluionar a proletariatului) va fi impus, amplu dezbtut, aplicat, ludat oficial n rile


comuniste din estul Europei, crend prozelii i n Occident (vezi Sartre, Eluard, Nono .a.),
pn n momentul unei corecte informri. Lui i se va opune modernismul, avangarda, atitudini
blamate drept decadente, antiumane, diversioniste etc. n consecin, maniheismul ideologic
se va traduce prin venica opoziie ntre o art burghez (subordonat banului capitalist i
ilustrnd putrefacia decadenei) i alta proletar (umanist, progresist).94
Dup sfritul perioadei staliniste n Romnia se manifest o uoar linitire a
presiunilor ideologice agresive, ns totalitarismul comunist se manifest n continuare cu o
pregnan sporit fa de alte ri de dup cortina de fier.
Etapa dintre anii 1965-1971 a reprezentat o perioad de deschidere cultural i
politic, o perioada de relativ liberalizare, care a avut efecte benefice asupra mediului
cultural,. Este perioada n care sunt redescoperite i revalorificate filoanele naionale ale
culturii, n care se reiau contactele intelectuale cu lumea occidental;arta i activitile
culturale i revendic i obin o relativ autonomie fa de directivele politicii oficiale,
directive ce cunosc i ele o faz de relaxare, iar cenzura ideologic devine mai permisiv.95
Dup 1971, se manifest o tot mai accentuat reideologizare a mediului cultural i de
nsprire a cenzurii. Regimul politic evolueaz treptat spre o restalinizare, prin impunerea
unei linii ideologice n cultur i prin cultul, personalitii dictatorului Ceauescu. Efectul
acestei cotituri ideologice este contradictoriu n plan cultural. Acum se nate i o reacie,
difuz la nceput, de opoziie la politica regimului. Apar tot mai frecvent forme de protest
social i intelectual. Mediile culturale aveau acum structuri consolidate, independente de cele
politice, iar poziiile dobndite de o serie de personaliti i de unele publicaii n perioada
anterioar ncurajeaz unele acte de diziden individual, care se vor amplifica n anii 80.
Dar mediile culturale sunt divizate de angajri teoretice i ideologice diferite, inclusiv de
atitudini diferite fa de tradiia cultural; sunt reluate teme i dispute din perioada
interbelic.96
Pe scurt, povestea culturii instituionale din Epoca de aur a fost urmtoarea: n
septembrie 1971, prin Decretul 301 al Consiliului de Stat, a fost nfiinat Consiliul Culturii i
Educaiei Socialiste - CCES, care a avut drept structuri subordonate comitetele de cultur i
educaie socialist la nivel de judee, municipii i orae. Din 1977, i-au fost conferite atribuii
Valentina Sandu Dediu - Muzica romneasc ntre 1944-2000, Editura Muzical, Bucureti, 2002, p. 12
Grigore Georgiu Istoria culturii romne moderne, Editura Comunicare.ro, Bucureti, 2002, p. 491
96
Ibidem, p. 493
94
95

72

mult mai importante, el devenind organismul care practic controla activitatea tuturor
instituiilor cultural-educative de la orae i sate, indiferent de subordonare, a uniunilor i
asociaiilor de creatori, colabornd cu organizaiile de partid din cadrul respectivelor
instituii n scopul asigurrii ndeplinirii politicii culturale a partidului. n plus, CCES avea
ca sarcin avizarea repertoriilor instituiilor teatrale i muzicale, a tematicii muzeelor, a
planurilor editoriale i tirajelor crilor, a produciei i difuzrii filmelor pentru instaurarea
unei ordini i discipline severe n organizarea de spectacole i concerte n ar.97n noiembrie
1977, Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste a fost reorganizat potrivit hotrrilor Plenarei
CC al PCR din 28-29 iunie 1977, tot n baza unui Decret al Consiliului de Stat (nr. 442).
Simultan aproape, n decembrie 1977, a fost emis i setul de decizii privind desfiinarea
Comitetului de Stat pentru Pres i Tiprituri (Decretul 472), modificarea Legii presei
(Decretul 471), reorganizarea Radioteleviziunii Romne (Decretul 473) i a Ageniei Romne
de Pres, Agerpres (Decretul 474). Toate aceste decizii legislative au avut drept obiectiv
comun ntrirea controlului de partid, concomitent cu subordonarea politic i cenzura
ideologic n scop propagandistic a principalelor instituii de comunicare n mas i cultur.
Atributele cenzurii centralizate exercitate de fostul Comitet de Stat pentru Pres i Tiprituri
erau repartizate discret, dar eficient, CCES, Agerpres, Ministerului de Interne,
Radioteleviziunii i celorlalte redacii jurnalistice sau editoriale.98
n perioada comunist, muzica academic este pus sub observaia vigilent a Uniunii
Compozitorilor. Aceasta deprinde tehnica de a-i construi politicile culturale prin alternarea
ndemnatic a pedepselor cu rsplile. Ultimele sunt de altfel, cel puin la nceput, destul de
generoase pentru creatorii care neleg s se supun. De fapt, tarifele Uniunii Compozitorilor
oglindesc importana politic acordat genurilor i sunt astfel gndite nct s stimuleze
dezvoltarea lor difereniat. Programarea n concerte i difuzarea radiofonic - care aduc
prestigiu, dar i ncasarea unor drepturi bneti - este i ea produsul unei ierarhizri pe criterii
similare. Dup 1964, cnd i ctig dreptul teoretic de a se autoguverna, Uniunea
Compozitorilor nu repune n discuie rnduiala anterior stabilit prin tarife, ratnd astfel o
ans de a stvili avalana de muzic coral patriotic i de prelucrri de folclor produs
necontenit de oportuniti.99

Raportul final al ComisieiPrezidenialepentruAnalizaDictaturiiComuniste din Romnia, Bucureti, 2006,


p.602, http://www.presidency.ro/static/ordine/RAPORT_FINAL_CPADCR.pdf (10 mai 2010);
98
Clin Hentea - Ghiveciul propagandistic comunist, iluzia libertii i oprlele studeneti,
http://www.historia.ro/exclusiv_web/general/articol/ghiveciul-propagandistic-comunist-iluzia-libertatiisoparlele-studentes
99
Sperana Rdulescu Peisaje muzicale n Romnia secolului XX, Editura Muzical, Bucureti, 2002, p.143
97

73

n ciuda faptului c Romnia era nc sub guvernarea comunist, perioada de relativ


liberalizare a semnificat o oportunitate de dezvoltare pentru creatia muzical iar Octavian
Lazr Cosma subliniaz c n vltoarea anilor i a schimbrilor, creaiile de serviciu plesc,
se pierd, ca orice este efemer. n schimb, creaia autentic, pur, rezist, se impune, revine la
suprafat, conferind adevrata dimensiune a artei muzicale. Din fericire, n cei mai grei ani, n
plin revoluie cultural, spre exemplu, n plin epoc stalinist, au fost create si opere
muzicale profunde, substaniale, de esen.100

4.3.

Festivaluri de muzic la nivel naional i local

Pe plan naional au existat mai multe ncercri de organizare a unor festivaluri


naionale ns puine dintre ele au reuit s aib continuitate.
n 1958 se organizeaz la Bucureti prima ediie a Festivalului George Enescu, la doar
trei ani dup moartea maestrului. La nceput, festivalul s-a inut din doi in doi ani. Apoi, din
motive financiare, acesta a fost ntrerupt. De-a lungul anilor, la festivalul organizat la Ateneul
Romn i la Sala Radio, au participat Filarmonica din Viena, dirijat de Herbert von Karajan,
Filarmonica din Stockholm, dirijat de Sergiu Celibidache, Filarmonica din Londra, dirijat
de Sir John Barbirolli. Alte personaliti muzicale mondiale care au participat de-a lungul
anilor la Festivalul Internaional George Enescu au fost: Joseph Palnciek, Claudio Arrau,
Arthur Rubinstein, David Oistrah, Kurt Masur, Boris Berezovski, Antonio Menses, Jose Van
Dam, Lawrence Foster. Amintim i importani artiti din Romnia: Ionel Pantea, Ludovic
Spiess, Viorica Cortez, Eugenia Moldoveanu, Elena Simionescu, Radu Lupu, Dan Grigore,
Ion Kolenberg.
n toamna anului 1965 are loc prima ediie a festivalului internaional de muzic
clasic Toamna Muzical Clujean , un festival organizat anual n luna octombrie la Cluj de
ctre Filarmonica de Stat Transilvania. Cu o mic excepie (doi ani de ntrerupere),
festivalul i-a pstrat ritmicitatea anual de-a lungul ntregii sale istorii. n mod tradiional,
oferta muzical a festivalului este eclectic att cronologic ct i componistic i interpretativ.
n cadrul festivalului au loc concerte simfonice, vocal-simfonice precum i recitaluri camerale
i solistice acoperind ntreaga istorie a muzicii clasice, de la primele partituri pn la
compoziii contemporane. Iari n mod tradiional, festivalul omagiaz anual cte un mare
100

Octavian Lazr Cosma, Universul muzicii romneti,Editura Muzical, Bucureti, 1995, p. 463.

74

compozitor, contribuind uneori la o mai bun cunoatere a unor opere intrate ntr-un con de
umbr. Invitaii festivalului, venii de pe trei continente, concerteaz n mai multe locaii din
Cluj: la Casa de Cultura a Studenilor, la Academia de Muzic, la Biserica Reformat etc.101
Ca urmare a dezvoltrii colilor de muzic din ar i a afirmrii a multor interprei, se
intensific i manifestrile de prestigiu organizate periodic i n alte orae importante din
Romnia. Muzicologul Mihail Cozmei consemneaz cteva dintre acestea: Festivalul muzicii
de camer de la Braov 1969; Festivalul Timioara muzical 1971; Zilele muzicale de la
Trgu Mure 1971; Zilele muzicale de la Satu Mare 1971; Festivalul studenesc Vacane
Muzicale de la Piatra Neam 1972; Craiova muzical 1972 .a.102
n concordan cu noile politici culturale, n anul 1976 a fost inaugurat Festivalul
naional Cntarea Romniei, un ansamblu de manifestri culturale, organizate de Consiliul
Culturii i Educaiei Socialiste. Denumirea a fost inspirat de eseul omonim Cntarea
Romniei, al lui Alecu Russo. Cntarea Romniei era definit ca un festival al educaiei
i culturii socialiste, ampl manifestare educativ, politico-ideologic, cultural artistic de
creaie i interpretare, menit s mbogeasc i s diversifice viaa spiritual a rii, s
sporeasc aportul geniului creator al poporului romn la patrimoniul cultural naional i
universal. Implicaia direct era c orice creaie artistic, dar i tehnic, orice manifestare
cultural, spectacol de amatori sau folcloric, reprezentaie teatral, etc. trebuiau s obin
aprobarea activitilor responsabili cu Cntarea Romniei, prezeni n fiecare ntreprindere i
n fiecare sat.103 Motivul real al nfiinrii festivalului a fost promovarea artitilor populari
i nlocuirea artei culte cu arta popular, singura care, n viziunea conductorului, ar fi trebuit
sprijinit. n anii 80, festivalul Cntarea Romniei prinde forme i dimensiuni megalitice,
iar muzicile proletcultist-realist-socialiste se relanseaz, cu sau fr contribuia Uniunii. Prin
acest festival creatorii savani sunt avertizai voalat c nu sunt indispensabili, producia
cultural a rii putnd fi asigurat, la limit, exclusiv de amatori.104
Pe plan local trebuie menionate cteva repere de o importan deosebit, care au
favorizat dezvoltarea vieii muzicale. n primul rnd este vorba de nfiinarea n 1942, dup
multe alte ncercri de-a lungul timpului, a Filarmonicii Moldova, ca instituie de sine
stttoare, a crei orchestr era format din 50 de instrumentiti, cuprinznd cele mai bune
101

Site-ul oficial al Filarmonicii de Stat Transilvania din Cluj-Napoca, http://tmc.filacluj.ro/index.php/istoric


Mihail Cozmei - Pagini din istoria nvmntului artistic modern din Iai la 150 de ani, Editura Artes, Iai,
2010, p.164
103
Raportul final al ComisieiPrezidenialepentruAnalizaDictaturiiComuniste din Romnia, Bucureti, 2006,
p.603, http://www.presidency.ro/static/ordine/RAPORT_FINAL_CPADCR.pdf (10 mai 2010);
104
Sperana Rdulescu Op. cit., 2002, p.143
102

75

elemente locale n frunte cu profesorii de la Conservator, precum i valoroase elemente


angajate din Bucureti i Timioara.105 Concertul festiv de inaugurare l-a avut la pupitru pe
nsui George Enescu, n data 9 octombrie 1942, n sala Teatrului Naional. Un alt moment
important pentru muzicienii ieeni a fost nfiinarea n 1949 a Filialei din Iai a Uniunii
Compozitorilor i Muzicologilor, care a grupat pe toi compozitorii i muzicologii ieeni, n
marea majoritate cadre didactice la Conservatorul de Muzic George Enescu din Iai. Apoi,
n 1953, n cadrul Filarmonicii Moldova a luat fiin Corul Gavriil Musicescu, avndu-l
ca prim dirijor pe George Pascu, cruia i-a aparinut i iniiative nfiinrii formaiei. n sfrit,
n 1956 se mplinete o veche nzuin a muzicienilor i iubitorilor de art, inaugurarea
Operei Romne din Iai. Dup o pauz de zece ani, n 1960 este reluat activitatea
Conservatorului de Muzic George Enescu din Iai, care a cunoscut o etap de continu
dezvoltare. n legtur cu repertoriul abordat de clasele de instrumente i canto i problema
includerii muzicii romneti n pregtirea studenilor, muzicologul Mihail Cozmei
menioneaz c n primul deceniu dup reluarea cursurilor, lucrrile semnate de compozitori
ca Mihail Jora, Paul Constantinescu, Sabin Drgoi, Mihail Andricu, Sigismund Todu,
Achim Stoia, Tiberiu Olah, Dumitru Bughici, Vasile Sptrelu i, desigur, n primul rnd
George Enescu, au avut o prezen constant n programele de concert. n felul acesta s-a
creat un curent favorabil cunoaterii i afirmrii creaiei reprezentanilor colii romneti de
compoziie, atitudine ce a favorizat realizarea unei iniiative cu un puternic ecou n viaa
muzical a deceniilor 70-80: iniierea i organizarea la Iai a Festivalului Muzicii
Romneti.106

4.4.

Sptmna muzicii romneti n 1951


ntr-o perioad n care era susinut o ct mai bun reprezentare a creaiei romneti n

programele de concert ale celor aproximativ 20 de orchestre simfonice i Filarmonici, este


menionat de istorici i nfiinarea unui festival n 1951 Sptmna muzicii romneti, unde
predomin desigur lucrri politizate, dar sunt cntate i creaii importante, autentic moderne
(dei criticate n presa vremii), festival la care sunt invitai muzicieni doar din rile
democraiei populare (URSS, China, Ungaria, Cehoslovacia, Bulgaria, DDR, Polonia).107
Sergiu Mryan, n Prutul, 7 noiembrie 1942, p.2, apud Melania Boocan, George Pascu - Hronicul muzicii
ieene, Editura "Noel", Iai, 1997
106
Mihail Cozmei, Op. cit. 2010, p.196
107
Valentina Sandu Dediu Op. cit., 2002, p. 19
105

76

Cercetnd documentele aflate n arhiva Filarmonicii de Stat Moldova din Iai,


descoperim extrase din publicaiile vremii, n special Lupta Moldovei, Opinia i Romnia
liber, coninnd articole dedicate acestui eveniment.
ntreaga manifestare, desfurat sub lozinca: S cntm pacea i prietenia ntre
popoare, era coordonat politic, ca msur de educare a maselor populare i de impunere a
noii ideologii. ntr-un articol elocvent n acest sens, intitulat Compozitorii din R.P.R. n slujba
pcii, aflm c n programul acestui festival erau cuprinse lucrri de inspiraie folcloric,
selectate n urma rezultatelor concursului echipelor artistice ale cminelor culturale din
ntreaga ar, precum i creaii ale compozitorilor care i gsesc sursa cea mai vie de
inspiraie tocmai n creaiile poporului, care cnt realizrile i nzuinele oamenilor muncii
din fabrici i uzine, cnt planul cincinal, cnt pacea. Ei exprim acele sentimente vii n
cntecul de mass i n opera de proporii mari, chiar n simfonii, promovnd astfel o art
realist-socialist.108 Sunt exemplificai Alfred Mendelsohn, care cnt marea realizare a
Canalului Dunre Marea Neagr sau care exprim voina ferm de aprare a pcii n
Simfonia Pcii, Gheorghe Dumitrescu, care n oratoriul Tudor Vladimirescu nfieaz lupta
mpotriva asupritorilor turci i ajutorul acordat de Rusia, precum i compozitori total
necunoscui, precum M. Vescan cu cntecul Cinste Poporului Corean.
Pe de alt parte, aflm c Theodor Rogalski este aspru criticat de Alfred
Mendelsohn109, susinnd c Gaida ar fi fost denaturat printr-un abuz de stridene armonice,
o micare ritmic obstinat i utilizarea unor artificii de orchestraie care creeaz o atmosfer
sinistr sau grotesc. Desigur, aceste inepii fceau parte din complotul ideologic mpotriva
marilor compozitori ca Mihail Jora, Paul Constantinescu, Constantin Silvestri, Mihail
Andricu, despre care se spunea c la ei se manifest puternic influena cosmopolitismului.
Din acelai cotidian aflm c Ministerul Potelor i Telecomunicaiilor pusese n
circulaie, cu prilejul Sptmnii Muzicii Romneti, o serie de trei timbre110 care marcau
acest eveniment pe plan naional.
La Iai, Sptmna Muzicii Romneti din 1951 a cuprins o serie de apte manifestri
muzicale, n fiecare zi cte una, susinute de Filarmonica de Stat Moldova, orchestra
popular Doina Moldovei, corul Regionalei CFR dirijat de Toma Carp, corul PTT111 dirijat
Iuftaru, Marta, Compozitorii din R.P.R. n slujba pcii, n ziarul Lupta Moldovei, nr. 1592, din 27 septembrie
1951;
109
din raportul inut la Plenara Uniunii Compozitorilor din cadrul evenimentului Sptmna muzicii romneti
din septembrie 1951, publicat n revista Muzica n luna mai a anului 1952
110
Seria de trei tibre era format din trei culori, fiecare avnd valoarea de 11 lei: culoarea albastr cor sindical,
culoarea violet insigna festivalului i culoarea brun taraf;
111
P.T.T. Pot, Telegraf, Telefon
108

77

de Sorin Vntoru, corul ETACS112 dirijat de Dumitru Chiriac, orchestra ETACS dirijat de
Bernard Segal i orchestra de camer a Filarmonicii de Stat Moldova, dup cum ne
relateaz ntr-un articol aprut n Lupta Moldovei, nsui compozitorul Achim Stoia, pe atunci
Preedinte al Filialei Iai a Uniunii Compozitorilor din R.P.R. i Director al Filarmonicii de
Stat Moldova.113 Sunt menionai: solitii vocali Ella Urm, Aurora Broteanu, Julieta Caer
i solitii instrumentali Lucia Burada i Alexandru Garabet. Programul manifestrilor
programate la Iai cuprindea alturi de minunatele creaii populare i lucrri muzicale
valoroase ale unui mare numr de compozitori romni din generaia de azi ca i din generaia
mai veche, ca: Ciprian Porumbescu, Gh. Dima, D.G. Chiriac, Ion Vidu, Caudella, Th. Burada,
Ivanovici etc. ntre compozitorii de seam ai generaiei de azi figureaz George Enescu,
Mihail Jora, Sabin Drgoi, Alfred Mendelsohn, Paul Constantinescu, Matei Socor, Ion
Chirescu, Ion Dumitrescu, Tiberiu Brediceanu, etc. Programul cuprinde i lucrri muzicale de
compozitori ieeni ca: Th. Burada, Caudella, Mansi Barberis, Constantin Constantinescu, C.
Baciu, Ionescu Pacani, Ion erban, Dumitru Chiriac, Dumitru Popovici, Bernard Segal, I.
Iagodici, etc.114 Concertele erau anunate a se desfura n slile Teatrului Naional i
Teatrului Evreiesc de Stat, la grdina Pomul verde, n Aula Bibliotecii universitare i la
cminele culturale Ion Creang i Ilie Pintilie.
Concertul de nchidere a festivalului a avut loc n sala Teatrului Naional, n prezena
reprezentanilor Comitetului regional de Partid, ai consulatului sovietic din localitate, ai
organizaiilor de mass (UTM, ARLUS), sindicate, ai institutelor de art, cultur i
nvmnt i a cuprins n totalitate lucrri inspirate din folclor, majoritatea corale, sau vocal
instrumentale, dar i orchestrale sau instrumentale, precum Rapsodia a II-a de George Enescu
sau Balada de Ciprian Porumbescu.115
Legat de acest eveniment, muzicologul Viorel Cosma relateaz despre George Enescu,
care era refugiat la Paris, faptul c n 1951, Statul romn a dorit s-l aduc la Sptmna
Muzicii Romneti, pentru a patrona acest eveniment. Maestrul a acceptat s patroneze
srbtoarea, dar a solicitat ca Academia Romn s reprimeasc printre membrii naltului for
pe "epuraii" Dimitrie Gusti i Constantin Rdulescu Motru, iar Ministerul de Interne s o
elibereze din nchisoare pe soia compozitorului Mihail Jora. Bineneles c aceste lucruri nu
s-au ntmplat. S nu uitam c erau anii 50, anii cumplii ai sovietizrii. Prin urmare, Enescu
E.T.A.C.S. Electricitate, Tramvaie, Ap, Canal, Salubritate
Stoia, Achim Sptmna muzicii romneti la Iai, n ziarul Lupta Moldovei, din 22 septembrie 1951
114
Ibidem
115
Festivitatea de nchidere a Sptmnii Muzicii Romneti la Iai, n ziarul Lupta Moldovei, din 4
octombrie 1951
112
113

78

le-a rspuns ntr-o depe foarte politicoas c, ntruct starea de sntate i s-a agravat,
aceasta nu-i mai poate permite nici o alt activitate n afara celor pur mentale i c, ntruct e
nevoit s petreac zile ntregi nemicat n pat, i este absolut imposibil s cltoreasc spre
Romania.116
Era evident faptul c situaia din ar nu era nicidecum prielnic pentru o manifestare
creativ, liber, a spiritului componistic, ceea ce l-a determinat pe George Enescu s nu se
mai ntoarc niciodat n ar.

4.5.

Ideea lansrii Festivalului Muzicii Romneti. Mrturii


Un aspect important n istoria acestui festival este modul n care acesta a luat fiin,

iniiatorii acestuia. Pentru a nelege conjunctura care a favorizat lansarea festivalului, am


realizat un interviu cu profesorul i muzicologul Mihail Cozmei.
n urma unui stagiu de documentare desfurat n perioada aprilie-septembrie 1971 la
Sienna, Italia,

profesorul Mihail Cozmei, la acea vreme lector universitar i decan al

Facultii de Compoziie, Dirijat i Pedagogie (1965-1976) la Conservatorul de Muzic


George Enescu din Iai, a venit cu iniiativa de a organiza un festival la Iai, cu att mai
mult cu ct n alte orae din Romnia existau astfel de evenimente. ntorcndu-m cu un elan
i cu o experien extraordinar, am spus: De ce la noi la Iai nu se ntmpl nimic?, cu att
mai mult cu ct n momentul acela, n jurul anului 1970, la Iai se afirmaser cteva formaii
extraordinare, n primul rnd Orchestra Super, care avusese trei ieiri la Bucureti, cu
rezultate extraordinare. Pur i simplu lumea muzical bucuretean rmsese n extaz n faa
elanului tineresc i a profesionalitii acestei orchestre. Despre asta au vorbit i unii muzicieni
din strintate. Apoi, aceeai orchestr a avut n 71 prima deplasare n Germania cu succese
extraordinare. Alturi de orchestr era o formaie de muzic modern, contemporan, formaia
Musica Viva, a lui Vincente uc. i bineneles era corul lui Putza (Corala Animosi), care
promova muzic romneasc la zi, din ultimele lucrri scrise de compozitorii ieeni dar i din
cei din ar. Deci se simea un puternic curent de nnoire n viaa muzical. n acelai timp la
Oper avuseser loc nite premiere formidabile. i ntrebam, de ce la Cluj este un festival, de
ce la Bucureti este Festivalul Enescu. Se nfiripau i alte tipuri de festivaluri, ncepeau s se
gndeasc la ceea ce avea s fie mai trziu Festivalul de Muzic Nou. Au ncercat s fac la
Bucureti un festival al muzicii romneti, i dup o prim ediie s-a terminat. Deci ei n-au
Cosma, Viorel n Ultimele zile ale lui George Enescu, interviu de Dia Radu, Formula AS, Anul XXI, nr. 968
(18), 6-13 mai 2011
116

79

avut succes. Dar festival mai era i la Timioara, festival era i la Satu Mare, i la Trgu
Mure i noi ce facem? Pentru c am constatat, fiind n Italia la cteva asemenea festivaluri,
c sunt o necesitate pentru localitatea respectiv. Am zis: Hai s facem i noi la Iai un
festival, dar s nu repetm ce se ntmpl la Trgu Mure, ce se ntmpl la Timioara, la
Cluj, unde erau festivaluri de muzic universal i pe ici pe acolo se strecura i o muzic
romneasc. Cum aici la Iai s-a nscut coala romneasc de compoziie, hai s facem un
festival al muzicii romneti!117
Un alt avantaj prezentat de profesorul Mihail Cozmei, care pe atunci preda cursul de
Istoria muzicii romneti, era faptul c muli dintre dirijorii orchestrelor importante din ar
erau foti colegi de studii. Existau deci bazele unor relaii de parteneriat ntre instituiile
muzicale din ar, fapt ce a determinat o colaborare uoar i frumoas. Mihail Cozmei
amintete n continuare: n felul acesta am reuit s-l conving pe Ion Baciu, care era
directorul Filarmonicii i dirijorul Orchestrei Super, c noi putem s facem un festival foarte
interesant, i nu numai cu forele noastre. Am propus s discutm cu colegii notri, s i
invitm, din fondurile fiecrei instituii s fie prevzut pentru venirea la Iai o anumit sum,
ca s poat veni cu orchestra lor. Nu le impunem nici un repertoriu. S aleag ei ce cred c
este mai bun, ce le place. Din creaia romneasc s aleag ce cred c este mai valoros.
i cred c acesta a fost succesul festivalului.118
Exista pe atunci o att de mare deschidere spre muzica cult romneasc? Din
relatrile profesorului i muzicologului Mihail Cozmei reiese c nu a fost totul att de simplu:
Vreau s spun c, nc de la nceput am avut poziii de reinere fa de idee, chiar de la
oficialii de aici, ideea era c ce-o s se ntmple? Pentru c la vremea aceea, de fiecare dat
cnd n partea a doua a unui program Filarmonica ndrznea s pun o lucrare romneasc,
lumea pleaca din sal. Dar de ce? Pentru c programele filarmonicilor n acea epoc erau
dictate de la Ministerul Culturii, prin Consiliul pentru Cultur i Educaie Socialist, iar lista
Consiliului nu era ntotdeauna realizat cu cele mai autentice valori ale colii romneti de
compoziie. Din cauza aceasta, oamenii au nceput s nu mai aib ncredere i s nu mai
doreasc s asculte muzic romneasc. Abia ncepuser ieenii s cunoasc muzica lui
George Enescu, i asta tot datorit lui Baciu i a Orchestrei Super, pentru c Baciu a fcut un
adevrat serial Enescu, a parcurs toat creaia simfonic, iar n 1975 a realizat i prima
variant de oper-concert a operei Oedip. Deci, abia ncepuser s cunoasc, ct de ct,
muzica lui Enescu. ncepuser s mai afle ceva i despre alte lucrri, pentru c totui
117
118

Interviu cu Mihail Cozmei, 10 octombrie 2012


Idem

80

Filarmonica, pe lng ce impunea ministerul, mai strecura i cte o lucrare de valoare. Aadar,
oficialitile spuneau ce-o s fie?un festival attea programe, attea concerte, cum o s se
desfoare? Fr public? Exact aceeai atitudine am ntlnit-o i la conducerea Uniunii
Compozitorilor. Ion Dumitrescu era preedinte. Ne-am dus la dnsul s-i propunem, s-i
artm ce program ne-am propus, era cu Vasile Tomescu, secretarul Uniunii compozitorilor,
i au spus: Domnule, foarte frumos programul, dar ce-o s se-ntmple? n faa cui o s-l
prezentai? Uite noi aici la Bucureti n-am reuit s ducem mai departe festivalul c a fost un
festival al slilor goale. Ce, suntei nebuni? Vrei nc un eec de tipul sta pentru muzica
romneasc? Am spus: Noi nu credem asta. Noi sperm s fie lumea convins c oferim
muzic bun. n sfrit, datorit acestui motiv, Ion Dumitrescu nici n-a venit la prima ediie.
A trimis un reprezentant, dar el n-a venit. Abia de la ediia a doua, cnd a vzut c totui se
ntmpl ceva interesant aici, a venit i Ion Dumitrescu.119

4.6.

Organizatorii Festivalului Muzicii Romneti


Fcnd excepie de ncercarea din 1951, intitulat Sptmna muzicii romneti, care

s-a desfurat pe ntreg teritoriul rii i a fost complet coordonat de structurile Partidului
Comunist, ncepnd cu anul 1973, Festivalul Muzicii Romneti a cunoscut mai multe
transformri, ns nu majore, n privina frecvenei cu care acesta a fost organizat, a titulaturii
oficiale, sau a perioadelor istorice pe care le-au parcurs, schimbri pe care le vom detalia pe
parcurs.
n cartea Pagini din istoria nvmntului artistic modern la Iai. La 150 de ani,
referindu-se la contextul lansrii festivalului, Mihail Cozmei menioneaz faptul c: ideea a
pornit de la Conservator, iar prima ediie desfurat ntre 9-16 mai 1973 a fost organizat
de un grup de cadre didactice tinere condus de muzicologul Mihail Cozmei decanul
Facultii de Compoziie, Muzicologie, Dirijat i Pedagogie muzical, cu sprijinul forurilor
culturale locale i, mai ales, al reprezentanilor Filarmonicii i Operei din Iai. 120 ns aici nu
apar menionate alte nume, iar n broura primei ediii a festivalului nu este precizat nici o
echip de organizare. Astfel c a trebuit s aflm despre acel grup de cadre didactice tinere
de la nsui iniiatorul festivalului: Eu, care am avut ideea asta, sprijinit total de grupul
compozitorilor, adic Sptrelu, Zeman i Putza, de interpreii tineri, n primul rnd uc i

119
120

Idem
Mihail Cozmei Op. cit. 2010, p. 197

81

cu ai lui, a mai aduga pe Putza i ca interpret i Ion Baciu, care era i profesor de orchestr
la Conservator, de asemenea Gabriela Ocneanu i Adrian Diaconu. Noi eram grupul! Deci,
efectiv prima ediie a fost organizat de Conservator. Categoric, se i vede n coninutul
programului general. Studenii i profesorii conservatorului au avut cele mai multe dintre
manifestri.121
Conform caietului-program al primei ediii, organizatorii festivalului au fost astfel
enumerai:
-

Comitetul de Cultur i Educaie Socialist al judeului Iai

Filarmonica de Stat Moldova

Conservatorul de Muzic George Enescu

Opera de Stat din Iai

Filiala Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor din Iai.


Pentru a nelege rolul fiecruia dintre ei, vom analiza pe rnd situaia fiecrui

organizator.

4.6.1. Comitetul de Cultur i Educaie Socialist al judeului Iai


Dup cum am artat i n subcapitolul referitor la politicile culturale ale acelor
vremuri, Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste (CCES), echivalentul Ministerului Culturii,
ca parte component a Guvernului Republicii Socialiste Romnia, era subordonat nemijlocit
n primul rnd Comitetului Central al Partidului Comunist Romn (prin Comisia ideologic a
acestuia) i apoi Consiliului de Minitri, deoarece, aa cum se preciza n expunerea de motive
a Decretului 301 din 1971, educarea omului nou, profund devotat cauzei socialismului i
comunismului (...) cere desfurarea unei vaste activiti politice i cultural-educative,
dirijarea ntr-o unic direcie i folosirea eficient a tuturor mijloacelor de influenare a
contiinei de care dispune societatea noastr socialist. Principala sarcin a acestui minister
al culturii ceauiste era aceea de a iniia aciuni menite s stimuleze creaia n domeniul
literaturii i artelor, promovnd operele literare, cinematografice, teatrale, muzicale i plastice
care, animate de spirit militant, rspund intereselor poporului, societii socialiste,
organiznd i controlnd activitatea consacrat ndeplinirii hotrrilor de partid i de stat
privind domeniul culturii pe ntreg teritoriul rii. Preedinii Consiliului Culturii i Educaiei
121

Interviu cu Mihail Cozmei, 10 octombrie 2012

82

Socialiste n perioada cnd s-a desfurat Festivalul Muzicii Romneti au fost: Dumitru
Popescu (15.07.1971 08.11.1976), Miu Dobrescu (04.11.1976 28.08.1979), Suzana Gdea
(28.08.1979 22.12.1989), avnd fiecare mai multe mandate n diverse guverne care au
existat n acea perioad.
La nivelul rii, CCES avea drept structuri subordonate locale comitetele de cultur i
educaie socialist la nivel de judee, municipii i orae. Comitetul de Cultur i Educaie
Socialist al judeului Iai controla activitatea instituiilor de cultur din jude i, n
consecin, orice eveniment trebuia aprobat de reprezentanii si.
4.6.2. Conservatorul de Muzic George Enescu
Dup cum preciza Mihail Cozmei, iniiativa organizrii festivalului a pornit de la
Conservator, iar prima ediie desfurat ntre 9-16 mai 1973 a fost organizat de un grup
de cadre didactice tinere condus de muzicologul Mihail Cozmei decanul Facultii de
Compoziie, Muzicologie, Dirijat i Pedagogie Muzical, cu sprijinul forurilor culturale locale
i, mai ales, al reprezentanilor Filarmonicii i Operei din Iai.122
n 1860 a fost nfiinat la Iai prima coal de nvmnt superior din rile Romne
coala de Muzic i Declamaiune, transformat patru ani mai trziu n Conservatorul de
Muzic i Art Dramatic, ridicat la rang de Academie n 1931. ntre 1950-1960 activitatea
instituiei este suspendat n urma msurilor de reorganizare a nvmntului artistic
romnesc. Dup reluarea activitii n anul 1960, Conservatorul devine ns, treptat, un pol
important n viaa artistic a Iaului i a rii. n 1973, cnd a fost lansat Festivalul Muzicii
Romneti, conducerea Conservatorului a fost asigurat, pentru o scurt perioad de interimat,
de confereniar Mihail Cozmei (1973-1974), n urma dispariiei premature a compozitorului,
dirijorului i profesorului Achim Stoia (2 aprilie 1973), a crui activitate ca rector a asigurat
buna i productiva evoluie a institutului de-a lungul a peste un deceniu123. ntre 1974-1976,
funcia de rector a fost ncredinat dirijorului i profesorului Ion Baciu, decani fiind n
continuare confereniar Victor Cmpeanu la Facultatea de Instrumente i Canto i Mihail
Cozmei la Facultatea de Compoziie, Dirijat i Pedagogie. Din 1976, la conducerea
Conservatorului de Muzic George Enescu a fost Mihail Cozmei, timp de dou mandate
(1976-1984). Deceniul cuprins ntre 1974-1984 a nregistrat o evoluie ascendent n ceea ce
privete procesul de nvmnt i, totodat, activitile de creaie, de cercetare muzicologic
122
123

Mihail Cozmei Op. cit. 2010, p. 197


Idem, p. 200

83

i de afirmare artistic. [] Conlucrnd armonios cu dirijorul Ion Baciu care, n funcia de


rector a determinat o cretere a interesului pentru activitatea artistic public a studenilor i
cadrelor didactice, prelund apoi conducerea institutului, Mihail Cozmei a continuat i adncit
direciile i obiectivele muncii didactice i ale modalitilor de afirmare stabilite cu puin
nainte de trecerea n nefiin a profesorului i rectorului Achim Stoia.124
4.6.3. Filarmonica de Stat Moldova
nfiinarea la Iai a Orchestrei filarmonice a fost strns legat de evoluia vieii
culturale a Iaului i a Conservatorului de Muzic George Enescu. Dup mai multe tentative
nereuit (1868, 1877)125, abia n 1905-1906 a fost organizat prima stagiune simfonic la
Iai un ciclu de 5 concerte simfonice date de Orchestra Conservatorului sub conducerea dlui Enrico Mezzetti126. n urma unei stagiuni simfonice istorice (1917-1918) a orchestrei
alctuite din instrumentiti bucureteni i ieeni, n refugiu, iniiat i condus de George
Enescu, la 7 octombrie 1918 este fondat la Iai Societatea Filarmonic "George Enescu"127.
Instituie cu activitate artistic permanent, Filarmonica de Stat Moldova" din Iai a avut ns
concertul inaugural la 9 octombrie 1942, sub bagheta lui George Enescu, dup ndelungi
eforturi ale profesorilor Academiei de Muzic i Art Dramatic George Enescu n frunte
cu pianistul Radu Constantinescu. Dup ncheierea rzboiului i revenirea din refugiu,
colectivul artistic s-a reorganizat sub conducea artistic a lui George Pascu (1945-1947),
Serafim Antropov (1947-1950), Achim Stoia (1950-1959). n 1953 se reuea nfiinarea
Corului de stat Gavriil Musicescu, meritele revenindu-i muzicologului i dirijorului
George Pascu, care a fost i primul dirijor al acestei formaii.
Un moment important n evoluia Filarmonicii Moldova este marcat de venirea la
pupitrul orchestrei simfonice ieene n anul 1962 a tnrului dirijor Ion Baciu, cel care a reuit
o transformare miraculoas a orchestrei, aducndu-i prestigiu naional i internaional,
devenind directorul Filarmonicii n perioada 1962-1986. De numele lui Ion Baciu se leag
cele mai importante evenimente muzicale ale Filarmonicii: lrgirea spectaculoas a
repertoriului, nsuirea celor mai importante stiluri interpretative, naterea culorii timbrale
inconfundabile a orchestrei. Lui Baciu i orchestrei sale li se datoreaz interpretri
memorabile din muzica lui Enescu (culminnd cu Simfonia nr. 2 i opera Oedip). Toate
124

Idem, p. 202
Cf. Mihail Cozmei 50 Filarmonica Moldova Iai, Editura Filarmonica Moldova, Iai, 1992, p.11
126
Mihail Cozmei Op. cit, 1992, p.15
127
Mihail Cozmei Op. cit., 1992, p.26
125

84

acestea, pe fondul unei discipline stricte, al unui profesionalism fr compromisuri.128


4.6.4. Opera de Stat din Iai
La fel ca n celelalte ri din Europa Central i de Est, genul de oper a ptruns n
Romnia i implicit n Iai n secolul al XIX-lea i a nceput s capete o importan tot mai
mare n rndurile familiilor din nalta societate. nc din 1838, pe 20 februarie, elevii clasei de
canto a Conservatorul filarmonic dramatic au interpretat, pentru prima dat n limba romn,
opera Norma de Vicenzo Bellini. La 1 decembrie 1896 s-a inaugurat actuala cldire a
Teatrului Naional, care va gzdui din acel moment toate spectacolele mai importante din
ora, inclusiv cele de oper.129
n anii celui de-al Doilea Rzboi Mondial a avut loc o ncercare foarte aproape de a se
concretiza n prima Oper ieean. n iarna 1941-1942 se hotrte nfiinarea Operei Romne
a Moldovei, care urma s funcioneze prin colaborarea Conservatorului cu Teatrul Naional,
primul spectacol fiind dat n 29 martie 1942. Printre iniiatori s-au aflat compozitorul
Alexandru Zirra, Vasile Rabega i dirijorul Antonin Ciolan. n anul 1944 are loc o nou
ncercare de a constitui Opera Moldovei, cnd se va prezenta opera La Traviata de Giuseppe
Verdi (sub conducerea lui Egizzio Massini). n anul 1948 are loc o a treia ncercare de
nfiinare a unui ansamblu liric permanent atunci s-a cntat opera Lakm de Lo Delibes,
sub conducerea artistica a lui N. Broteanu.
Dup o lung perioad de afirmare i consolidare a teatrului liric n capitala Moldovei
i dup mai multe ncercri de recunoatere oficial a acestor eforturi, pe 1 ianuarie 1956 este
inaugurat prima instituie public de oper din regiunea Moldovei Opera de Stat din
Iai130, desfurndu-i activitatea n cldirea Teatrului Naional Vasile Alecsandri din Iai,
o adevrat capodoper arhitectonic.
Prima stagiune a debutat n seara de 3 noiembrie 1956 cu spectacolul Tosca de
Giacomo Puccini, sub bagheta dirijorului Radu Botez, regia artistic fiind semnat de Hero
Lupescu, iar scenografia de Zoltan Gerzanich.
Primul director al Operei a fost muzicianul i profesorul Ioan Goia (1956-1965). De-a
lungul anilor, acestuia i-au urmat personaliti de seam ale vieii muzicale romneti:
regizorul de oper George Zaharescu (1965-1969), dirijorul Ion Pavalache (1965-1974),
128

Carmen Chelaru Filarmonica Moldova la 65 de ani, Editura Fundaiei Academice AXIS, Iai, 2009, p.

63
129
130

Cf. Opera n Iai - nainte de 1956, http://www.operaiasi.ro/opera/istoricul-institutei/


prin Hotararea Consiliului de Minitri nr. 2998 din 30.12.1955

85

regizorul Dimitrie Tbcaru (1974-1982), apoi muzicologul i compozitorul Constantin Dediu


(1982-1991).

4.6.5. Filiala Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor din Iai


nfiinat la 2 noiembrie 1920, sub numele de Societatea Compozitorilor Romni,
Uniunea Compozitorilor i Muzicologilor s-a dorit a fi un organism profesional care s apere
i s garanteze prioritile fundamentale ale creatorilor de muzic. ntre semnatarii actului
constitutiv se numrau personaliti marcante ale vieii muzicale romneti: Ion Nonna
Otescu, Alfred Alessandrescu, Constantin Briloiu, Dumitru Georgescu-Kiriac, Mihail Jora,
Filip Lazr, Dimitrie Cuclin, Constantin Nottara, Mihail Andricu, Theodor Rogalski,
Gheorghe Dima, Tiberiu Brediceanu i Ion Vidu, iar George Enescu - aflat n strintate, dar
fiind la curent i sprijinind proiectul i demersul constituirii - a anunat acceptul su de a
deveni preedintele Societii.
Programul Societii prevedea s ajute dezvoltarea produciunii muzicale romneti,
s promoveze tiparul i execuia lucrrilor, s apere drepturile de autor ale membrilor ei i n
final s se ocupe de orice chestiune care ar atinge muzica sau muzicanii romni131. Aceste
deziderate i-au pstrat actualitatea, regsindu-se i n cuprinsul articolelor ultimului Statut al
U.C.M.R. (din 1993). Este evident intenia fondatorilor de susinere i promovare a valorilor
artei sonore autohtone, precum i de protejare a intereselor profesionale, morale, sociale i
materiale ale membrilor si. O dat cu instaurarea regimului comunist Societatea a fost
reformat dup modelul celor existente n spaiul de influen sovietic i i-a schimbat numele
n Uniune. Cunoscnd foarte bine situaia dificil a acelor vremuri, Octavian Lazr Cosma
prezint Uniunea Compozitorilor i Muzicologilor ca un organism foarte delicat, complex,
robust, cu personaliti puternice, foarte diferite ca structur psihic, profesional, filozofic,
care, nicidecum, n nici o mprejurare nu puteau fi reduse la acelai numitor. Erau
personaliti marcante ale vieii intelectuale, posesorii unei impresionante culturi. De regul
cei de sus, puterea, nelegeau acest lucru. Cei din interior o cunoteau ns prea bine i
acceptau antajul politic, cutnd s-l adapteze de aa natur, nct s nu afecteze latura
profesional propriu-zis.132
Primul Preedinte al Societii Compozitorilor Romni a fost George Enescu. A urmat,
131
132

Cf. Adrian Iorgulescu Scurt istoric al Uniunii, http://www.ucmr.org.ro/History.html#1div1


Octavian Lazr Cosma Op.cit., p. 462

86

n anii stalinismului, Matei Socor, funcia suprem fiind re-denumit secretar, iar Societatea
Compozitorilor a devenit Uniunea Compozitorilor133.
Filiala din Iai a Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor a fost nfiinat n 1949, i a
fost condus succesiv de Dumitru Chiriac, H. Formit, Achim Stoia, Vasile Popovici, Ioan
Husti, Vasile Sptrelu i Viorel Munteanu. Achim Stoia a fost secretar al Filialei ntre anii
1949-1968. Generaia matur a compozitorilor ieeni a deceniului al aselea era reprezentat
de Achim Stoia, Constantin Constantinescu, Sorin Vntoru, Dumitru Chiriac, Vasile IonescuPacani, ultimii patru fiind elevi ai lui Constantin Georgescu.

4.7.

Cronologia primelor zece ediii: 1973-1988


n prima etap a festivalului, cea din perioada regimului comunist, au fost organizate

zece ediii, fiecare desfurndu-se pe parcursul unei sptmni. Dei n coninut festivalul era
acelai, el a purtat mai multe denumiri de-a lungul timpului. Astfel, n primele trei ediii
(1973, 1974, 1975) festivalul a avut o frecven anual i a purtat denumirea de Sptmna
muzicii romneti.
Ediia I: 9-16 mai 1973
Ediia a II-a: 3-10 mai 1974
Ediia a III-a: 15-23 mai 1975
Cea de-a patra ediie (1976) a fost organizat tot la un an diferen de precedenta, ns
dup aceasta, frecvena scznd, o dat la doi ani. De la ediia a patra pn la a opta (1984),
manifestarea s-a intitulat Festivalul muzicii romneti, iar urmtoarele dou ediii, a noua
(1986) i a zecea (1988) au fost numite Zilele Muzicii Romneti.
Ediia a IV-a: 5-12 mai 1976
Ediia a V-a: 5-12 mai 1978
Ediia a VI-a: 9-17 mai 1980
Ediia a VII-a: 7-14 mai 1982
Ediia a VIII-a: 11-18 mai 1984
Ediia a IX-a: 23-30 mai 1986
Ediia a X-a: 20-27 mai 1988

Ulterior a preluat conducerea Ion Dumitrescu, continuat de Petre Brncui i apoi de Nicolae Clinoiu. Primul
preedinte de dup 1990 a fost Pascal Bentoiu (1990-1992), urmat de Adrian Iorgulescu (1992-94, 1994-1998,
1998-2002, 2002-2005) i de Octavian Lazr Cosma (2005-2006, 2006-2010). Din aprilie 2010 preedinte a
redevenit Adrian Iorgulescu.
133

87

ncepnd cu ediia a V-a din 1978 festivalul a fost inclus n seria de manifestri
naionale organizate sub genericul Festivalul Naional Cntarea Romniei.
Aproape la fiecare ediie au avut loc evenimente ce merit a fi consemnate. Aa de
pild, la ediia a II-a, orchestra Filarmonicii din Cluj-Napoca i dirijorul Emil Simon au
susinut un concert cu muzic reprezentativ de Vasile Herman, Cornel ranu, Sigismund
Todu, Mihai Moldovan i George Enescu (6 mai 1974).
La ediia a III-a (1975) a fost invitat orchestra Radioteleviziunii Romne, dirijat de
maestrul Emanuel Elenescu, avnd-o ca solist la pian pe Sofia Cosma134. Tot n acel an a
susinut un concert cel mai prestigios ansamblu coral academic al momentului Corul
Filarmonicii din Cluj-Napoca, condus de Dorin Pop (21 mai 1975), iar la nchiderea
festivalului a avut loc premiera operei-concert Oedip de George Enescu, n concepia i sub
conducerea maestrului Ion Baciu (23 mai 1975). Se marcau astfel 20 de ani de la moartea
compozitorului.
La ediia a IV-a a fost comemorat compozitorul Mihail Jora (1891-1971) 85 ani de la
natere i 5 ani de la moarte. Orchestra de muzic veche a Radioteleviziunii, dirijat de
Ludovic Bacs, solist soprana Georgeta Stoleru au susinut un concert n 7 mai 1976.
La ediia a V-a au fost prezeni ntr-un program George Enescu trei figuri emblematice
ale colii interpretative romneti: mezzo-soprana Martha Kessler, violonistul tefan
Gheorghiu i pianistul Valentin Gheorghiu (6 mai 1978). i iari un concert al orchestrei
Radioteleviziunii Romne, condus de ast dat de Iosif Conta (8 mai 1978). Reprezentanii
Clujului au fost membrii unei alte formaii corale de elit CappellaTransylvanica dirijat de
acelai maestru, Dorin Pop (9 mai 1978).
Ediia a VI-a a avut evenimente similare CappellaTransylvanica cu Dorin Pop (15
mai 1980) i orchestra Radioteleviziunii Romne, dirijor Paul Popescu (17 mai 1980). De
asemenea baletul Teatrului Fantazio din Constana (14 mai 1980).
n 1982, la ediia a VII-a, au participat mai multe ansambluri mari: orchestra
Radioteleviziunii Romne. Dirijor Iosif Conta (11 mai 1982), corul i orchestra Filarmonicii
Banatul din Timioara, conduse de Remus Georgescu i Diodor Nicoar (13 mai 1982),
baletul Teatrului Fantazio din Constana (9 mai 1982), Corul Madrigal, dirijat de Marin
Constantin (14 mai 1982).
Ediia a VIII-a a readus orchestra Radioteleviziunii Romne, dirijor Iosif Conta, solist
pianistul Dan Grigore (12 mai 1984) i baletul Teatrului Fantazio din Constana (13 mai

134

n program lucrri de Theodor Grigoriu, Pascal Bentoiu, George Enescu (15 mai 1975)

88

1984).
La ediia a IX-a au participat ca oaspei orchestra i corul Filarmonicii din ClujNapoca i dirijorul Emil Simon (23 mai 1986), Corul Madrigal dirijat de Marin Constantin
(24 mai 1986).
Ediia a X-a a avut ca invitai de seam orchestra Radioteleviziunii Romne, dirijor
Paul Popescu (20 mai 1988) i baletul Teatrului Fantazio din Constana (24 mai 1988).
Muzicologul Mihail Cozmei face o frumoas prezentare a festivalului n contextul n
care s-au desfurat primele zece ediii (1973-1988): La Iai a existat din totdeauna o tradiie
pe linia promovrii i valorificrii creaiei muzicale naionale, ceea ce ne-a i determinat s
organizm acest festival. Un alt argument a fost i nfiinarea n Conservator a seciei de
Compoziie, Dirijat orchestr i Muzicologie. Era fireasc asigurarea unui cadru de afirmare,
tinerilor compozitori precum: Vasile Sptrelu, Anton Zeman, Sabin Putza i elevii acestora
Cristian Misievici, Viorel Munteanu, Theodor Caciora .a. Astfel am mbinat dorina de a
promova compozitorii, ct i tinerii interprei (Mihaela Constantin, Vasile Tarnavski, Adriana
Bera). Totodat am dus mai departe tradiia unei critici muzicale foarte bine realizat de-a
lungul anilor de ctre profesorul George Pascu i continuat pentru Filarmonic de ctre
Liliana Gherman, pentru oper de Paula Blan i de mine, n ultim instan. Am vrut s
dezvoltm acest domeniu al muzicologiei i al cercetrii muzicologice propriu-zise.135
Acesta mai amintete de frumoasa colaborare cu dirijorul Ion Baciu, director al Filarmonicii
din Iai, de dezvoltarea rapid i fr precedent a vieii muzicale ieene, de valoarea artistic a
formaiilor ce ajunseser s fie cunoscute nu doar pe plan naional, dar i internaional:
orchestra Super condus de Ion Baciu, corul Animosi condus de Sabin Putza i formaia
cameral Musica Viva condus de Vincente uc, concluzionnd cu ideea care a fost
aleas s fie chiar titlul articolului: Trim n Romnia i este firesc s valorificm lucrrile
compozitorilor notri!136
Aceste zece ediii, care au mbinat eforturile organizatorilor i ale formaiilor
Filarmonicii Moldova i ale Conservatorului de Muzic ieean n special, au reuit, prin
consecven i ritmicitate, s treac peste toate vicisitudinile i s formeze un public tot mai
mare pentru muzica romneasc, dup cum Carmen Chelaru sintetizeaz n volumul dedicat
aniversrii Filarmonicii Moldova la 65 de ani: Au fost zece ediii ale unui festival devenit
emblematic pentru Iaul muzical al deceniilor opt i nou. [] A fost o epoc de maxim

Alina Bondoc - Trim n Romnia i este firesc s valorificm lucrrile compozitorilor notri! interviu cu
Mihail Cozmei, http://revista-arta.blogspot.ro/2008/05/trim-n-romnia-i-este-firesc-s.html
136
idem
135

89

emulaie, ce a avut loc, n mod paradoxal (ori poate tocmai de aceea) n cele mai triste
vremuri din istoria modern a Romniei, epoc nerepetat i irepetabil dup 1990.137
Broura celei de-a zecea ediii a Festivalului Muzicii Romneti cuprinde o trecere n
revist a interpreilor i lucrrilor cuprinse n programul celor zece ediii.
Iat gndurile cu care iniiatorul Festivalului Muzicii Romneti saluta ediia jubiliar
din 1988: Ajunse la a zecea ediie, Zilele muzicii romneti au devenit o component de
prestigiu a culturii muzicale romneti contemporane. Aceast vibrant manifestare a creaiei,
artei interpretative i a muzicologiei a fost posibil numai pentru c, muzica noastr, a atins n
aceti ani o deplin maturitate, a gndirii i expresiei, a cutrii i a originalelor mpliniri. i a
fost posibil aici, la Iai, deoarece micarea muzical din acest vechi i strlucit centru de
cultur romneasc, a promovat ntotdeauna astzi mai mult ca oricnd iniiative i
valori care au afirmai gritor nobleea sufleteasc, demnitatea i omenia poporului nostru.138
Volumul de muzic romneasc interpretat este cu adevrat impresionant de la prima
vedere, ns pentru a analiza i justifica afirmaiile referitoare la programul acestui festival a
fost necesar cercetarea amnunit i sistematizarea ntregului repertoriu n funcie de
generaiile de compozitori, de genul lucrrilor i de artitii invitai s prezinte publicului
aceast muzic.

4.8.

Generaiile de compozitori prezeni n programele festivalului


Principalul obiectiv la Festivalului Muzicii Romneti a fost acela de a promova

creaia romneasc de valoare din cele mai vechi timpuri pn n zilele noastre. Pentru o mai
bun nelegere a generaiilor de compozitori prezeni n programele festivalului a fost
necesar o analiz a repertoriului festivalului i o sistematizare n funcie de anul naterii
(Anexa 1).
Analiznd n detaliu programele celor zece ediii ale Festivalului Muzicii Romneti
am extras o list de 163 de compozitori, ale cror lucrri au fost interpretate la Iai.

4.8.1. Compozitori din sec. XVI-XVIII


O prim categorie de compozitori este reprezentat de muzicieni adoptai, marea lor
majoritate fiind de origine strin, de obicei din Saxonia, Prusia i mai ales Italia, unii dintre
137
138

Carmen Chelaru Op. cit., 2009, p. 174


Mihail Cozmei Broura celei de-a X-a ediii a festivalului, p. 8

90

ei cu renume n epoc. Au trit i au compus pe meleagurile rii noastre n sec. XVI-XVIII.


Dintre acetia amintim pe Valentin Greff Bakfark (1507-1576), Girolamo Diruta (1554-1610),
Daniel Speer (1636-1707), Gabriel Reilich (1643-1677), Johann Sartorius senior (16801756). De exemplu, compozitorul Giovanni Battista (Gianbattista) Mosto, nscut la Udine
ntr-o familie de muzicieni n jurul anului 1550, a fost angajat la curtea de la Alba Iulia, de
ctre principele Sigismund Bathory pentru a compune i pentru a dirija o orchestr de 20 de
instrumentiti (numr mare pentru acea vreme). A murit la Alba Iulia n 1596, lsnd n urma
sa mai multe partituri, printre care se numr i lucrarea Dolce cantava, interpretat n prim
audiie publicului ieean de Ansamblul de muzic veche din Bucureti, sub conducerea lui
Ludovic Bcs. Un alt compozitor important din a doua jumtate a secolului al XVII-lea, fiind
cunoscut ca primul compozitor de muzic cult nscut romn, dup cum nsui declara, a
fost clugrul franciscan Ion Cianu (1629-1687), al crui codice, ce i poart numele Codex
Caioni, a fost interpretat i la Iai n prim audiie, alturi de alte lucrri din aceeai perioad,
n concertul mai sus menionat din data de 7 mai 1976. Un alt concert de muzic romneasc
veche a fost susinut de Orchestra de camer Ars antiqua din Cluj-Napoca, n concertul din
28 mai 1986, n cea de-a IX-a ediie a festivalului.
4.8.2. Generaia compozitorilor nscui ntre 1841-1860
Muzica romneasc aparinnd celei de-a doua jumti a secolului al XIX-lea este
prezent n programele Festivalului Muzicii Romneti din prima etap, ns prin puine
lucrri aparinnd generaiei de compozitorii nscui ntre anii 1841-1860. Printre acestea se
numr compoziii ale lui Eduard Caudella (1841-1924), George Stephnescu (1843-1925),
Gheorghe Dima (1847-1926), Gavriil Musicescu (1847-1903) i Ciprian Porumbescu (18531883), compozitori care, fiecare n felul su, au reprezentat trepte ale evoluiei n direcia
valorificrii folclorului. n acea perioad compozitorii au apelat la sursa folcloric, structurnd
ns compoziia n formele muzicii europene, cunoscute n marile capitale n care i
desvrsiser studiile. Din pcate, din creaiile acestor nume mari ale muzicii romneti nu
regsim lucrri majore, ci, n general, miniaturi vocale sau corale. Din muzica pentru
orchestr a lui George Stephnescu, amintim Simfonia n la major (1869), care dei este o
lucrare de coal, reprezint prima simfonie scris de un compozitor romn, lucrare ce a fost
interpretat de Orchestra simfonic a Conservatorului de muzic George Enescu sub
bagheta dirijorului Corneliu Calistru n concertul din 20 mai 1975. n stilul su simfonic,
compozitorul i dezvluie afinitile cu ideea programatic i cu stilul naional, aproape
91

nelipsit din lucrrile lui pentru orchestr.


4.8.3. Generaia compozitorilor nscui ntre 1861-1880
La fel de slab reprezentat este i generaia compozitorilor nscui ntre 1861-1880.
Descoperim cteva lucrri corale i vocale semnate de Dumitru Georgescu Kiriac (18661928), Enrico Mezzetti (1870-1930), Teodor Teodorescu (1876-1920), sau Tiberiu
Brediceanu (1877-1968), precum i vestita Bagatella pentru vioar i pian de Ion
Scrltescu (1872-1922), compus n 1917 i interpretat de Gabriel Croitoru vioar i
Ovidiu Cucu pian, n concertul din 24 mai 1986.
4.8.4. Generaia compozitorilor nscui ntre 1881-1900
Urmtoarea categorie cuprinde compozitori nscui ntre anii 1881-1900, nsumnd un
numr de 18 nume prezente n programele primelor zece ediii. ntre acetia ntlnim pe
ntemeietorii colii romneti de compoziie, ncepnd cu George Enescu (1881-1955), urmat
de Alexandru Zirra (1883-1946), Mihail Jora (1891-1971), Alfred Alessandrescu (18931959), Marian Negrea (1893-1973), Sabin Drgoi (1894-1968).
Opusurile enesciene nu au lipsit din nici o ediie a Festivalului Muzicii Romneti.
nc de la prima ediie din 1973 au fost interpretate cele trei Sonate pentru pian i vioar,
urmate de Suita I pentru orchestr, Cvartetul de coarde nr. 2, i multe altele, culminnd cu
premiera operei Oedip n 1975.
Datorit discipolilor lui Castaldi D. Cuclin, I. N. Nottara, T. Rogalski, G. Enacovici,
A. Alessandrescu, C. Georgescu, M. Jora, M. Andricu se concretizeaz un limbaj specific
romnesc. Acetia, influenai de studiile fcute n Germania i, mai ales, la Paris, foloseau n
creaiile lor un limbaj universalist, o expresie neoclasic, unii compozitori cutnd s dea un
colorit naional doar n lucrrile cu titlu sau program, referitor la viaa i spiritualitatea
romneasc, alii realiznd creaii cu limbaj muzical bazat pe citate folclorice sau pe teme
proprii n stil popular. n primele zece ediii ale Festivalului Muzicii Romneti, compozitori
precum Mihail Jora, creator al lied-ului i al baletului autohton (de exemplu baletul La
pia, montat pe scena Teatrului Naional Vasile Alecsandri n 24 mai 1988 de Ansamblul
de balet al Teatrului muzical Fantasio din Constana, coregrafia semnat Oleg Danovschi),
Alfred Alessandrescu (lieduri pentru sopran 1976, 1982), Dimitrie Cuclin (lucrarea coral
Dor, dorule - 1984), Theodor Rogalski (Trei dansuri romneti pentru orchestr 1976),
92

s.a. stau mrturie, prin operele lor prezentate publicului ieean.


4.8.5. Generaia compozitorilor nscui ntre 1901-1920
ntre compozitorii nscui n primele dou decenii ale secolului XX, n programele
festivalului regsim 28 de nume, dintre care unele foarte importante precum Theodor
Rogalski (1901-1954), Sigismund Todu (1908-1991), Paul Constantinescu (1909-1963),
Achim Stoia (1910-1973), Dinu Lipatti (1917-1950), Gheorghe Dumitrescu (1914-1996),
Roman Vlad (1919-2013) sau Alexandru Pacanu (1920-1989). Trebuie s menionm i
faptul c am regsit i nume mai puin cunoscute n componistica romneasc, precum Mircea
Popa (n.1915), Constantin Palade (n.1915), Sorin Vntoru (n.1912), acetia figurnd cu unele
lucrri corale, cel mai adesea compuse n spiritul propagandistic impus de Partidul Comunist.
Din fericire, acestea nu reprezint dect o foarte mic parte din repertoriul festivalului.
Generaia de compozitori de la nceputului de secol XX, preocupat de conceptul
modern de coal naional, a militat ferm pentru muzica romneasc specific prin creaii
i prin prezena activ n viaa muzical, dup modelul lui Enescu. Stilul naional devine o
confruntare a datelor structurale extrase din folclorul rnesc, urban, din filonul monodicliturgic cu date ale stilurilor europene (impresionism, neoclasicism, expresionism), rezultnd
sinteze importante. Astfel, n cadrul creaiei muzicale -- chiar i aparinnd unui singur
compozitor -- vom ntlni asocierea nuanelor folclorice, liturgice i impresioniste n armonie
cu elemente pstrate din tonalul hipercromatic; polifonie de tip neobaroc cu arhitecturi
neoclasice; ritmuri asimetrice cu formule de ostinato, cu momente de parlando-rubato,
complexe poliritmice etc.139
Un exemplu reprezentativ este opera O noapte furtunoas (1950) de Paul
Constantinescu, interpretat n concert n data de 27 mai 1988 de Orchestra simfonic i Corul
Gavriil Musicescu ale Filarmonicii Moldova, sub bagheta lui Ion Baciu.
4.8.6. Generaia compozitorilor nscui ntre 1921-1940
Generaia compozitorilor nscui ntre anii 1921-1940 i cuprinde pe aceia ale cror
creaii au avut ansa de a fi interpretate n cadrul Festivalului chiar n timpul vieii lor,
nsumnd 62 de nume. Printre cei mai cntai n festival putem aminti pe Dumitru Bughici
(1921-2008), Tudor Jarda (1922-2007), Theodor Grigoriu (n.1926), Anatol Vieru (1926139

Valentina Sandu-Dediu Op. cit, http://www.ucmr.org.ro/Istoric.html#1div3d

93

1998), Pascal Bentoiu (n.1927), tefan Niculescu (1927-2008), Tiberiu Olah (1928-2002),
Wilhelm Georg Berger (1929-1993), Dumitru Capoianu (n.1929), Doru Popovici (n.1932),
Cornel ranu (n.1934), Mihai Moldovan (1937-1981), Anton Zeman (1937-1996) sau Vasile
Sptrelu (1938-2005). Lucrrile aparinnd acestei generaii de compozitori, prezentate n
primele zece ediii ale festivalului, reprezint mai bine de o treime din repertoriul interpretat
(41,8%), adic 225 de lucrri din cele 538.
Sfritul anilor 50 - nceputul anilor 60 reprezint nceputul afirmrii noii orientri
estetice promovate de tineri, cu semnale venind de la Anatol Vieru, tefan Niculescu, Tiberiu
Olah, Adrian Raiu (n.1928), Mircea Istrate (n.1929), Myriam Marb (1931-1997), Dan
Constantinescu (1931-1993), Aurel Stroe (n.1932), Doru Popovici i clujeanul Cornel ranu.
Ei vor alctui un grup compact, unitar, traversat de aceleai interese pentru muzica nou, fiind
impulsionai de modernitatea lui George Enescu din ultima lucrare, Simfonia de camer,
vzut de unii compozitori mai conservatori drept o desprindere de muzica naional (datorit
laturii sale cromatice).
Ulterior, pe parcursul anilor 70-90, atitudinea modern radical a acestor compozitori
va da natere unor sisteme originale de compoziie. Ne referim la scriitura eterofonic, bazat
pe ison (tefan Niculescu), la generarea matematic a modurilor (Anatol Vieru) sau a claselor
de compoziie (Aurel Stroe, care totodat are o viziune specific asupra sistemelor de acordaj
sau asupra aplicrii muzicale a teoriei morfogenezei), la reformularea modern i
postmodern a pentatoniei sau a tradiiei muzicale clasice (Tiberiu Olah), la inedite soluii
aleatorice (sugernd arhaica improvizaie la Myriam Marb) i combinarea lor cu un serialism
propriu (Dan Constantinescu) etc. Trebuie ns remarcat faptul c toat aceast grupare nu
reprezint global o generaie: compozitori de aceeai varst prefer o alt linie estetic, aceea
post-enescian n sensul unei moderaii ntre vechi i nou, al echilibrului ntre tradiie
simfonic universal (mai cu seam francez) i principii ale folclorului romnesc. Este vorba
de alt grup de compozitori valoroi (apreciat mai favorabil de Ion Dumitrescu) -- Theodor
Grigoriu (n.1926), Pascal Bentoiu (n.1927), Nicolae Beloiu (n.1927), Wilhelm Georg Berger
(1929-1992), Dumitru Capoianu (n.1929) -- care nu pot fi nicidecum unificai de un termen
stilistic generic (de pild -- neoclasicism), dei acesta pare cel mai apropiat de preocuprile
lor, i care vor promova cu consecven atitudinea unui modern moderat. Observm aadar i
n muzica romneasc atitudinile estetice ce caracterizeaz n acei ani muzica universal.140

140

Valentina Sandu-Dediu Op. cit., http://www.ucmr.org.ro/Istoric.html#1div3d

94

4.8.7. Generaia compozitorilor nscui ntre 1941-1960


Festivalul Muzicii Romneti a reprezentat pentru unii compozitori o ramp de lansare
n viaa cultural a rii, referindu-m aici la studenii i absolvenii claselor de compoziie ale
conservatoarelor din ar, precum Sabin Putza (n.1943), Viorel Munteanu (n.1944), Cristian
Misievici (n.1953), Theodor Caciora (n.1949) i alii, a cror evoluie componistic poate fi
urmrit nc de la prima ediie din 1973 i pn la cea din 2012, inclusiv. Faptul c aceti
compozitori au reuit n timp s fie cunoscui i apreciai de public se poate datora i
promovrii de care au beneficiat prin intermediul Festivalului. n creaia acestora se
nregistreaz o deschidere tot mai accentuat ctre cultura muzical vest-european; graie
noii generaii de compozitori, se diversific continuu direciile i orientrile muzicii
contemporane, multe din lucrrile acestora fiind ncununate cu premii naionale sau
internaionale de compoziie i fiind prezente pe afiul unor importante manifestri pe ntreg
globul.
Pentru publicul ieean, Festivalul Muzicii Romneti a reprezentat ansa unui prim
contact cu lucrri de valoare ale compozitorilor autohtoni, concertele din festival, avnd i
acest caracter educativ, au reprezentat adevrate lecii de istorie a muzicii romneti. n urma
studiului asupra generaiilor de compozitori inclui n repertoriu, avem certitudinea c
Festivalul Muzicii Romneti a fost o important cale de promovare a muzicii contemporane,
prea puin reprezentate n special la nivelul Iaului, acest lucru reieind i din faptul c mai
bine de trei sferturi141 dintre acetia aparin secolului XX.

141

Din totalul de 163 de compozitori, 124 au fost nscui dup 1900, reprezentnd 76%.

95

Generaii de compozitori - FMR 1973-1988


dup 1960
1941 - 1960
1921 - 1940
1901 - 1920
1881 - 1900
1861 - 1880
1841 - 1860
1801 - 1840
1701 - 1800
1601 - 1700
1501 - 1600
nainte de 1500
0

10

20

30

40

50

60

70

nainte
1501 - 1601 - 1701 - 1801 - 1841 - 1861 - 1881 - 1901 - 1921 - 1941 - dup
de
1600 1700 1800 1840 1860 1880 1900 1920 1940 1960 1960
1500
Nr. compozitori 2
3
5
0
0
5
5
18
28
62
13
22

Fig. 1. Graficul reprezentrii generaiilor de compozitori n prima etap a FMR 1973-1988

4.9.

Catalogarea pe genuri a lucrrilor interpretate n festival


Repertoriul Festivalului Muzicii Romneti a cuprins aproape toate tipurile de lucrri

muzicale, de la miniaturi instrumentale sau vocale pn la oper. ntruct atenia noastr se


ndreapt spre repertoriul muzical abordat, pentru o ct mai bun analiz n ansamblu a
acestuia, am realizat o delimitare a lucrrilor pe genuri, n funcie de amploarea formaiilor de
interprei (lucrri corale, simfonice, camerale), sau n funcie de modelul urmat (tradiional
sau de avangard). n prima etap a festivalului, cuprins ntre 19731988, au fost interpretate
538 de lucrri142.
Catalogarea lucrrilor a fost fcut dup urmtoarele categorii:
-

Muzic de scen (oper, teatru, balet);

Muzic vocal-simfonic;

Muzic simfonic;

Muzic concertant;

Numrul acestora putnd fi mai mare n realitate, ntruct n unele situaii nu au fost menionate toate lucrrile
n broura festivalului, ci doar lucrri din creaia compozitorilor
142

96

Muzic de camer (instrumental);

Muzic coral;

Muzic vocal.

4.9.1. Muzica de scen


Din categoria muzicii de scen, fie ea oper, poem muzical sau balet, n prima etap a
festivalului (primele zece ediii) au fost reprezentate 20 de spectacole (Anexa 2), mulumit
parteneriatului cu Opera Naional din Iai, aceasta fiind prezent n fiecare ediie cu cel puin
un spectacol.
Din creaia romneasc aparinnd muzicii de scen, cea mai veche lucrare prezentat
n festival a fost opera ntr-un act Luceafrul de Nicolae Bretan, cunoscut i ca prima
oper n limba romn. Lucrarea este compus n 1921, dup poemul cu acelai nume de
Mihai Eminescu i interpretat, alturi de opera Arald (1939) a aceluiai autor, n
spectacolul din 12 mai 1982, susinut de ansamblul Operei Romne din Iai, n regia lui Dan
Nasta, avndu-l la pupitru pe Corneliu Calistru.
Un alt reper important n creaia romneasc de muzic de scen prezentat n
Festivalul Muzicii Romneti a fost spectacolul de balet La pia, op. 10, compus n 1928
de Mihail Jora, unul dintre reprezentanii de vrf ai muzicale romneti. ntreaga viziune i
realizare a lucrrii se situeaz la un nalt nivel de finee artistic, fapt pentru care Zeno Vancea
o considera prima reuit deplin n domeniul muzicii de balet143. n aceeai not
admirativ, Constantin Briloiu decreta: domnul Jora deschide brbtete un nou capitol n
istoria coalei muzicale romne moderne. Spectacolul a fost susinut la Sala Teatrului
Naional Vasile Alecsandri n data de 24 mai 1988, de Ansamblul de balet clasic i
contemporan al Teatrului muzical Fantasio Constana, iar coregrafia a fost semnat de Oleg
Danovschi.
Tot din n perioada de nceput a operei romneti regsim Alexandru Lpuneanu de
Alexandru Zirra (scris n 1930 i revizuit n 1944), fiind caracterizat, n monografia
semnat de Vasile Vasile, drept o lucrare dominat de o nalt inut, care poart pecetea
colii romneti144, i ncadrndu-se ntre lucrri precum Petru Rare de Eduard Caudella
i Npasta de Sabin Drgoi. n cadrul Festivalului Muzicii Romneti lucrarea a fost
prezentat publicului la ediia a VIII-a, pe 14 mai 1984, de Opera Romn din Iai, n regia lui
143
144

Zeno Vancea Creaia muzical romneasc, sec. XIX-XX, Editura Muzical, Bucureti, 1968, vol. I, p. 345
Cf. Vasile Vasile Alexandru Zirra, Bucureti, Editura Muzical, 2005

97

Dimitrie Tbcaru i sub bagheta dirijoral a lui Victor Dumnescu.


Un punct culminant n evoluia festivalului a fost prezentarea operei Oedip de
George Enescu, monumental creaie dramatic i muzical. Stilul lui Enescu n aceast
oper dramatic rezult din sintetizarea elementelor structurale de apartenen
postromantic, impresionist, romneasc (popular i bizantin). Ingeniozitatea modelrii lor
ntr-un limbaj propriu face imposibil defalcarea unui exemplu din oper care s trdeze o
origine sau alta. Postromantismul i-a pus la ndemn mijloace de diversificare melodic i
armonic prin cromatizare i modulaie, atingnd pragul disoluiei tonale. Impresionismul i-a
sugerat utilizarea modurilor, a liberii ritmice, a sonoritii aerate. Complexitatea metroritmic s-a adpat nu numai din sursa postromantic, ci i din aceea a baladei, doinei, a
dansului popular, a melodiei bizantine. Prin unificarea unor elemente att de diverse, Enescu a
realizat ceea ce singur mrturisea c urmrete: Expresia i stilul cel mai potrivit caracterului
meu i aceluia al personajelor mele". Premiera operei a avut loc la Paris n 1936, iar n ar
abia n anul 1958, la Opera Romn din Bucureti, avndu-l n rolul principal pe David
Ohanesian. Datorit Festivalului Muzicii Romneti, publicul ieean a avut ansa s ia parte la
cea de-a doua premier naional (i a treia pe plan mondial) a magistralei opere pe 23 mai
1975, la nchiderea celei de-a treia ediii a festivalului. Lucrarea a fost pus n scen n
formul de oper-concert145 n sala Teatrului Naional Vasile Alecsandri de Orchestra
simfonic a Filarmonicii Moldova, corurile reunite ale Filarmonicii i Operei din Iai sub
bagheta maestrului Ion Baciu, n rolul titular fiind deja celebrul David Ohanesian.
Un alt important reper din creaia muzical liric a fost opera O noapte furtunoas
de Paul Constantinescu, prezentat tot n forma de oper-concert n data de 27 mai 1988, n
ediia a X-a, de orchestra simfonic i corul Gavriil Musicescu al Filarmonicii Moldova
din Iai. 146
Din bogata creaie de oper a lui Gheorghe Dumitrescu, muzician cu talent literar,
autor al textelor oratoriilor i al libretelor operelor sale, n festival au fost incluse primele sale
trei lucrri: Ion Vod cel Cumplit (1955), Decebal (1957) i Rscoala (1959). Primele
dou a fost prezentate n premier la Iai, n ediia I i respectiv a VI-a a festivalului, iar
drama muzical Rscoala, spectacol distins cu Premiul I n cadrul Festivalului Naional
Cntarea Romniei, a fost pus n scena Teatrului Naional Vasile Alecsandri pe 7 mai
1978 ediia a V-a, n interpretarea ansamblurilor Operei Romne din Iai.
datorit spaiului prea mic n fos, orchestra a interpretat de pe scen, iar aciunea a fost restrns la un joc
minim, ce s-a fesfurat pe o scen special construit, ntre orchestr i cor.
146
Comedie muzical n dou acte dup comedia cu acelai titlu de Ion Luca Caragiale a avut premiera n 26
octombrie 1935 la Opera Romn din Bucureti, dar a fost refcut n 1950.
145

98

Din creaia de oper de mai trziu mai fost prezentate operele ntlniri n bezn
(1963) de Erwin Junger, Capcana (1965) de Wilhelm Demian, Piatra din cas (1952) i
Har Rzeul (1967) de Victor Iuceanu147, poemul dramatic Rul, ramul ... pe muzica
semnat de Vasile Sptrelu (~1975), precum i cteva premiere: spectacolul muzical
Preioasele ridicole de Vasile Sptrelu pe un libret de Dimitrie i Anda Tbcaru, dup
Molire (1985), operele Domnia din deprtri (1971) i Crua cu paiae (1981) de
Mansi Barberis, Toate pnzele sus (1975) de tefan Lory i alte spectacole coregrafice.

4.9.2. Muzica vocal-simfonic


n primele zece ediii ale Festivalului Muzicii Romneti au fost interpretate 18 lucrri
vocal-simfonice, compuse ntre anii 1958-1988, majoritatea fiind cantate, oratorii sau poeme
pentru cor i orchestr (Anexa 3). Dintre acestea enumerm cteva: Mioria - baladaoratoriu pentru soliti, cor mixt i orchestr de Sigismund Todu, pe versuri populare n
varianta Vasile Alecsandri (compus 1958; interpretat 1976), Prind visele aripi cantat pentru cor mixt i orchestr (compus 1959; interpretat 1973) de Tiberiu Olah,
Oratoriul Arcade peste timp pentru mezzosopran, recitator, cor mixt i orchestr (compus
1977; interpretat 1978) de Anton Zeman, Poemul Glasurile Putnei (compus 1980;
interpretat 1980, prim audiie), Cantata tefan cel Mare (compus 1981; interpretat
1982, prim audiie) i Rezonane

II (compus 1983; interpretat 1988) de Viorel

Munteanu sau Cantata Flcri de snge, pentru cor, recitatori, org i orchestr, pe versuri
de Eugen Jebeleanu (compus 1984; interpretat 1986) de Dumitru Capoianu.
4.9.3. Muzica simfonic
Genul simfonic a reprezentat ntotdeauna o atracie pentru publicul ieean, mai ales pe
msur ce orchestra Filarmonicii Moldova a crescut constant. Majoritatea lucrrilor simfonice
din festival au fost interpretate de aceast orchestr, ns au fost invitate i alte ansambluri de
prestigiu precum Orchestra Radioteleviziunii Romne sau Orchestrele Filarmonicilor din
Cluj-Napoca i Timioara, ns despre acestea vom vorbi n subcapitolul urmtor.
n prima etap a festivalului, din genul simfonic s-au interpretat 42 de lucrri (Anexa

Spectacolele Piatra din cas i Har Rzeul apar n broura Festivalului Muzicii Romneti din 1974 ca
fiind interpretate la Ruginoasa i scrise de Victor Iuceanu. Credem ns c erau adaptri dup vodevilurile
secolului a XIX-lea semnate de Alexandru Flechtermaher i Eduard Caudella.
147

99

4) aparinnd secolului 20, cu excepia primei simfonii romneti, Simfonia n la major


compus de George Stephnescu n 1869. Muzica primei jumti a secolului 20 este
reprezentat n principal de lucrri simfonice din creaia lui George Enescu Suita I-a pentru
orchestr, Rapsodia romn nr.1 i Rapsodia romn nr.2, Simfonia I n mi bemol major,
poemul simfonic Vox Maris, Simfonia de camer, Suita a III-a pentru orchestr Steasca.
S-au interpretat i lucrrile: Divertisment rustic (compus 1929; interpretat 1988) de
Sabin Drgoi (1894-1968), Suita a III-a pentru orchestr (compus 1944; interpretat
1974) de Ion Dumitrescu (1913-1996), sau Rapsodia romn (compus 1948; interpretat
1984) a lui Constantin Bobescu (1899-1992). Suita I pentru orchestr (compus 1903;
interpretat 1974) a reprezentat n epoc un moment ce a fcut trecerea de la romantismul
trziu ctre noi stiluri i direcii muzicale.
Din categoria muzicii simfonice a generaiilor postbelice, n repertoriul primei etape a
festivalului regsim 32 de lucrri, dintre care amintim: Simfonia de camer - pentru 12
instrumente solistice (compus 1954; interpretat 1984) i Poemul simfonic Vox Maris
(compus 1955; interpretat 1975) de George Enescu, Simfonia Cantabile op.1 (compus
1950; interpretat 1973) i Variaiuni simfonice pe un cntec de Anton Pann (compus
1955; interpretat 1975) de Theodor Grigoriu, Triptic simfonic (compus 1958; interpretat
1974) de Zeno Vancea, Simfonia a II-a Epica (compus 1963; interpretat 1974,
prim audiie) de Wilhelm Georg Berger, Scoare (compus 1969; interpretat 1974,
prim audiie) de Mihai Moldovan, Suita simfonic Mihai Viteazul (compus 1970;
interpretat 1978) i Evenimente 1907 (compus 1972; interpretat 1975) de Tiberiu
Olah, Simfonia a II-a Aliaje (compus 1970; interpretat 1973) i Izvoade II
(compus 1974; interpretat 1974, prim audiie absolut) de Anton Zeman, Simfonia nr.
4, op.25 (compus 1978; interpretat 1986) de Pascal Bentoiu, Simfonia a II-a Opus
Dacicus (compus 1980; interpretat 1982) i Simfonia a III-a Cantos pentru saxofon
i orchestr (compus 1986; interpretat 1986) de tefan Niculescu.
4.9.4. Muzica concertant
Lista compoziiilor aparinnd genului concertistic autohton, incluse n repertoriul
primei etape a Festivalului Muzicii Romneti cuprinde 22 de lucrri (Anexa 5), datnd din a
doua jumtate a secolului 20, majoritatea fiind de factur tradiional. Doar lucrarea lui Dinu
Lipatti Concertino n stil clasic pentru pian i orchestr Op. 3 este ceva mai timpurie, fiind
compus n 1936 (interpretat 1978). Demne de menionat sunt: Concertul pentru pian i
100

orchestr (compus 1952; interpretat 1984), Concertul pentru harp i orchestr (compus
1960; interpretat 1980) i Triplul concert pentru vioar, violoncel, pian i orchestr
(compus 1963; interpretat 1978) de Paul Constantinescu, Concertul pentru vioar i
orchestr de Dumitru Capoianu (compus 1957; interpretat 1974), Concertul pentru pian i
orchestr nr. 2, op. 12 de Pascal Bentoiu (compus 1960; interpretat 1975), Concertul
pentru vioar i orchestr de Wilhelm Georg Berger (compus 1963; interpretat 1980),
Concertul nr. 2 pentru orchestr de coarde de Sigismund Todu (compus 1973; interpretat
1974, prim audiie, 1978), Concertul pentru vioar, violoncel i orchestr de Anatol Vieru
(compus 1980; interpretat 1986).
4.9.5. Muzica de camer instrumental
Din repertoriul Festivalului Muzicii Romneti nu a lipsit muzica de camer
aparinnd secolelor XVIXVIII, aceasta fiind reprezentat de compoziii precum Fantezie
(Ricercare) de Valentin Greff Bakfark (1507-1576), Ricercar de Girolamo Diruta (15541610), Intrada i 2 dansuri valahe sau Balet de Daniel Speer (1636-1707), aduse n faa
publicului ieean, poate chiar n prim audiie, de Orchestra de muzic veche a
Radioteleviziunii romne148, condus de Ludovic Bacs i avnd-o ca solist pe soprana
Georgeta Stoleru, i Orchestra de camer Ars antiqua din Cluj-Napoca149.
Genul cameral n literatura muzical romneasc se concretizeaz n jurul creaiei lui
George Enescu i a urmailor lui. Astfel, n repertoriul festivalului regsim 12 lucrri de
referin aparinnd marelui compozitor, dintre care amintim Sonatele I, II i III pentru pian i
vioar (1897, 1899 i 1926), Sonatele nr. 1 i nr.3 pentru pian op. 24/1 (1926, 1935), cele
dou Cvartete de coarde op. 22 (1920, 1952), Impromptu concertant pentru vioar i pian
(1903), Suita pentru pian nr. 2 op.10 (1903), Dixtuor pentru sufltori op. 14 (1906) .a. Tot
din generaia enescian figureaz n program compozitori precum Mihail Jora, Sabin
Drgoi, ns doar cu cteva Miniaturi, alte lucrri de valoare din acea vreme lipsind. Nu
regsim, spre exemplu lucrri din creaia lui Dimitrie Cuclin, Marian Negrea, Ludovic
Feldman, Marcel Mihalovici, Stan Golestan, etc.
Muzica de camer a generaiilor postenesciene este, n schimb, mai bine
reprezentat de lucrri de seam, dintre care menionm Sonatina pentru vioara si pian
(1933), Variaiuni libere pe o tema bizantin (1940), Sonata bizantina pentru violoncel solo
148
149

n concertul din 7 mai 1976 din Sala Filarmonicii Moldova


n concertul din 28 mai 1986 din Sala Filarmonicii Moldova

101

(1943) de Paul Constantinescu, Toccata pentru pian (1974) de Sigismund Todu,


Improvizaie asupra unei melodii pentru clarinet i pian (1970) de Roman Vlad, Joc (1948)
de Tudor Ciortea, Cvartet (1949) de Ion Dumitrescu, 5 cvartete de coarde, Sonata pentru
vioar i pian (1966), Dixtuor ritmic de Dumitru Bughici, Baccanale pentru pian (1956) sau
Sonata pentru oboi i pian (1940) de Constantin Si1vestri. Dei lipsesc nume ca Theodor
Rogalski, Zeno Vancea, Gheorghe Dumitrescu, muzica de camer este bogat reprezentat de
generaia compozitorilor formai dup al Doilea Rzboi Mondial. Din creaia acestora
amintim: Quintandre pentru cvintet de sufltori (1984) de Aurel Stroe, Sonata pentru
violoncel solo(1963), Cvartetele nr. 1 i 7 (1955, 1987) de Anatol Vieru, Triplum I pentru
flaut i pian, Triplum II pentru clarinet, violoncel i pian (1973) i Sincronie (1979) de tefan
Niculescu, Sonata pentru violoncel solo (1970), Sonatina pentru vioar i pian (1963) i
Echinocii (1971) de Tiberiu Olah, Columna modal (1984) de Theodor Grigoriu, Sonata
pentru vioara i pian op. 14 (1962), Cvartetul de coarde nr. 2 al consonanelor, op. 19
(1973), Cvartetul de coarde nr. 3, op. 27a (1981) de Pascal Bentoiu, Roman pentru
contrabas i pian (1970) de Dumitru Capoianu, Sonata pentru clarinet i percuie (1985),
Sonata pentru contrabas solo (1986) i Dialoguri I pentru flaut, clarinet, trompei, vibrafon,
percuie i pian (1966) de Cornel ranu, i multe altele.
Dintre lucrrile camerale incluse n programul festivalului, o bun parte aparin noii
generaii de compozitori (la vremea respectiv, 1973-1988). Dei unii dintre acetia au cutat
mereu noi tehnici de compoziie i forme de exprimare, alii au preferat s rmn fideli
formelor clasice, nnoind limbajul prin diverse metode moderne. Dintre experimentele
sfritului de secol 20 amintim lucrrile: Aum pentru band magnetic i formaie orchestral
variabil (1970) de Corneliu Cezar, Caleidoscop (1971) de Liviu Dandara, Match (1973) de
Nicolae Brndu, Arhitecturi I (1974) sau Imaginai-v un spectacol Kabuki (1978) de
Anton Zeman, Melopee pentru instrument solo i band magnetic (1971) de Liviu Glodeanu
.a.
Genul muzicii de camer a cuprins 170 de lucrri (Anexa 6), reprezentnd un procent
de 31,6% din ntregul repertoriu al primei etape a festivalului. Dintre acestea, 35 au fost
lucrri ale studenilor la clasele de compoziie (6,51%), iar 9 lucrri au fost din perioada
medieval (1,67%).
4.9.6. Muzica coral
Se remarc din start o cantitate foarte mare de muzic coral, ns este pus sub
102

semnul ntrebrii calitatea acestor lucrri, astfel c a fost important de urmrit contextul n
care s-a dezvoltat acest gen.
nc din prima jumtate a secolului al XIX-lea, fenomenele sociale i culturale au
favorizat conturarea unor mari direcii muzicale ce vor fi exploatate i valorificate n secolul
ce va urma: prima are la baz folclorul orenesc, iar a doua este legat de muzica de stran
bisericeasc. Uor ncepe s ptrund la noi, chiar de prin deceniul al patrulea, practica
cntrii armonice corale tonale, n mare parte datorit influenelor rsritene n Moldova i
Muntenia, dar i occidentale n Transilvania i Banat. Sperana Rdulescu explic de ce
muzica coral (cntat de un grup de persoane) era un bun pretext pentru reuniunile
romnilor i pentru formularea i confirmarea identitii culturale i a aspiraiilor lor de
independen150. Din acest motiv autoarea caracterizeaz acest gen ca o muzic de mase,
care i furete pe parcurs o derivaie academic. Ea este alctuit n principal din piese
romneti: maruri, imnuri, cntri patriotice (diferite n intenii i n substan de piesele
patriotice ale perioadei comuniste), prelucrri de folclor i o seam de lucrri din creaia
coral apusean. 151
n primele decenii ale secolului 20 se concretizeaz aa-numitul clasicism al muzicii
corale romneti (conturat ncepnd din ultima treime a secolului 19), datorit valoroaselor
lucrri ale unor buni cunosctori i admiratori ai culturii rneti, precum Gavriil Musicescu,
Gheorghe Dima, Iacob Mureianu, Nicolae Popovici, Eusebie Mandicevski, Ion Vidu, D.G.
Kiriac, Timotei Popovici i Gheorghe Cucu. Aceast perioad este slab reprezentat n
repertoriul festivalului. Din bogata creaie a lui Gavriil Musicescu gsim o singur lucrare
coral, i anume Trompelele rsun (1885). Mai amintim lucrrile Hai in hor, La mijloc de
codru des i Ziua ninge de Gheorghe Dima, Revedere (Codrule, codruule) (1925) de D.G.
Kiriac, Haz de necaz (1929) de Gheorghe Cucu, sau Dor, dorule (1958) de Dimitrie Cuclin.
Nici din perioada interbelic nu gsim multe lucrri, dintre care menionm: Teiule cu frunza
lat, M mieram din creaia lui Mihail Jora i Iar noi jude d-am venitu, Colo-n josu mai n
josu, Sculai gazde i Sus, sus sus pe vrf de munte de Achim Stoia.
Din totalul celor 180 de lucrri corale (Anexa 7) interpretate n primele zece ediii ale
festivalului (1972-1988) 155 au fost compuse dup 1945, reprezentnd o proporie
semnificativ de 86 %. Dup instaurarea partidului-stat, arta coral, mbinnd muzica i
textul, a fost cadrul ideal de manipulare a maselor i de a transmite noile concepte ale

150
151

Sperana Rdulescu Op. cit., p.36


Ibidem

103

ideologiei comuniste. Astfel compozitorii sunt ndemnai s creeze imnuri, maruri i lucrri
corale cu texte de proslvire a partidului i de nfierare a trecutei exploatri burghezomoiereti152 sau s promoveze folclorul prin diverse prelucrri simple, care s fie ct mai
accesibile omului muncii. Dei muli compozitori prefer s evite aceste compromisuri
orientndu-i creaia spre lucrri instrumentale, apar ns aceia care se conformeaz
ndemnului oficial i se grupeaz ntr-o echip apologetic cu componen relativ stabil pn
n ultima zi de comunism (Matei Socor, Constantin Palade, Ludovic Paceag, Tudor Bratu, Ion
Totan, Mircea Neagu, Radu Paladi, Vasile Timi, Constantin Arvinte, etc.)153 Pe linia
prelucrrilor folclorice vor merge muli compozitori, n special coralitii, ns n proporii
diferite i cu grade de elaborare diferite.
Creaia coral, alturi de unele exemple de lucrri vocal-simfonice, a reprezentat i
tributul dat de organizatori epocii i forurilor tutelare ale Festivalului. A fost un compromis
contient i inevitabil.
ntruct volumul de muzic coral interpretat n festival este foarte mare, nu putem
face dect unele referiri generale asupra categoriilor aparinnd acestui gen. Astfel, n
repertoriul coral al festivalului regsim cntecul de mase (patriotice, muncitoreti), miniaturi
corale (prelucrri folclorice), poeme corale i madrigale.
Genul muzicii corale prezente n festival a reprezentat un procent de 33,46 % din
totalul repertoriului interpretat n prima etap, proporie calculat n funcie de numrul de
titluri, cu specificaia c amploarea acestor lucrri este mai mic n comparaie cu genul
simfonic, de exemplu. Pe de alt parte, nu toate lucrrile au rmas menionate n programul
tiprit, astfel c numrul real al acestora este posibil s fi fost ceva mai mare.
4.9.7. Muzica vocal
n repertoriul festivalului, cele mai vechi lucrri vocale aparin secolelor XVI-XVIII,
ilustrnd traseul parcurs de-a lungul timpului n muzica autohton i influenele aduse din
culturile apusene. Dintre aceste lucrri amintim Dolce cantava de Gianbattista Mosto, Cinci
arii pentru sopran i formaie de camer de Gabriel Reilich sau Arie din Dictum de Johann
Sartorius, interpretate de soprana Georgeta Stoleru i Orchestra de muzic veche a
Radioteleviziunii romne154, condus de Ludovic Bacs.

Sperana Rdulescu Op. cit., 2002, p.97


Ibidem
154
n concertul din 7 mai 1976 din Sala Filarmonicii Moldova
152
153

104

Genul muzicii vocale este reprezentat n special de lied, fiind, dintre toate genurile
muzicii de camer, poate cel mai subtil, rednd sentimentele cele mai variate, cele mai
profunde i adesea cu o for de expresie superioar multor creaii destinate unui aparat vocal
orchestral de mari dimensiuni, discursul su muzical fiind conceput n general fie pentru voce
i pian, fie pentru voce i un grup restrns de instrumente. Liedul contemporan, ca i cel
cultivat de clasici i romantici, tlmcete cu o optim sugestivitate textul poetic, realiznd
astfel o perfect fuziune ntre coninut i form.
Unul dintre cei mai importani autori de lieduri, rmne indiscutabil, Mihail Jora, prin
originalitatea i bogata expresivitate a stilului su ce sintetizeaz aspecte ale
expresionismului german, impresionismului francez, cu cntecul inspirat din popor. Reliefm
mai cu seam ciclurile concepute pe versuri de Arghezi, Bacovia, Blaga, Zaharia Stancu, Ion
Pilat i Mariana Dumitrescu.155 Compozitorul tefan Niculescu spune despre creaia de
cntece a lui Mihail Jora c aceasta reprezint, nc de pe acum, o tradiie dintre cele mai
valoroase ale muzicii noastre. Marea fresc din realitatea romneasc pe care o fixeaz Jora,
prin textele poetice, n liedurile sale, vigoarea, concreteea, plasticitatea cu care descrie el
aceast realitate de unde puternicul realism al artei sale, apoi soluiile nnoitoare,
proaspete pe care le d liedul romnesc, i faptul c reuete s creeze un autentic naional n
muzic, toate acestea constituie o baz trainic pentru dezvoltarea n viitor a muzicii
romneti.156
n cadrul festivalului, prin intermediul sopranei Emilia Petrescu i a pianistei Stelua
Diamand-Dumea, publicul a putut audia n concertul din 6 mai 1976 o parte din liedurile lui
Mihail Jora, precum Tu n-ai la u zvor, Doi frumoi, Pstreaz!, Urare, Belug, Elegie,
ncheiere, Cntec din fluier, Pasrea nalt, .a.
Paleta componistic a festivalului este mbogit de liedurile cu un colorit luminos ale
lui Diamandi Gheciu, de cntecele inspirate din folclor ale lui Sabin Drgoi i Tiberiu
Brediceanu. Din aceeai perioad ntlnim liedurile lui Alfred Alessandrescu scrise sub
influena maetrilor francezi, pe cele ale Hildei Jerea, cu o pronunat sensibilitate, apoi cele
ale lui Zeno Vancea, cu o sobrietate clasic i o linie contemporan, ajungnd la Paul
Constantinescu, a crui creaie de muzic vocal este de o considerabil valoare artistic.
Muli dintre compozitorii mai apropiai de generaia n care a fost organizat prima
etap a Festivalului Muzicii Romneti romni au compus cicluri de lieduri pe versuri de
poei contemporani. Felicia Donceanu, Carmen Petra-Basacopol, Elise Popovici au mpletit cu
155
156

Doru Popovici Muzica romneasc contemporan, Editura Albatros, Bucureti, 1970.


tefan Niculescu Creaia de cntece a lui Mihail Jora n Reflecii despre muzic, Bucureti, 1980

105

mult finee poezii contemporane cu un discurs muzical original, nclinnd ns fie spre
sinteza dintre liedul francez i cel autohton, fie spre stilul neoclasicilor. Din generaia
compozitorilor mai tineri, care erau sprijinii n activitatea lor de creaie pot fi citai Anton
Zeman, Liviu Glodeanu, Vasile Sptrelu, dar i promitorii creatori, de pe bncile claselor
de compoziie: Viorel Munteanu, Theodor Caciora, Cristian Misievici sau Leonard Dumitriu.
Aruncnd o privire de ansamblu asupra creaiei de lied romnesc interpretat pe
parcursul primei etape a Festivalului Muzicii Romneti, care nsumeaz 84 de lucrri (Anexa
8), n realitate fiind mai multe, ns nemenionate n programele tiprite, vom observa o
dezvoltare continu a liedului romnesc, o mare varietate sub aspectul stilistic i o unitate n
privina coninutului sau a viziunii estetice.
Faptul c numeroi interprei valoroi au ales s pun n lumin lieduri romneti
contemporane aproximativ trei sferturi dintre lucrri avnd o vechime de maxim 30 de ani
demonstreaz valoarea deosebit a acestor lucrri, iar prin execuii de nalt nivel, ptrunse
de un spirit contemporan, au izbutit s impulsioneze astfel mersul nainte al creaiei noastre
muzicale.

Repartiia repertoriului pe genuri - FMR 1973-1988


Muzic de scen;
21; 3,90%
Muzic
vocal; 84;
15,61%

Muzic vocalsimfonic; 18;


3,35%
Muzic simfonic;
42; 7,81%
Muzic
concertant; 23;
4,28%

Muzic coral;
180; 33,46%

Muzic de camer
; 170; 31,60%

Fig. 2. Graficul reprezentrii generaiilor de compozitori n etapa nti a FMR 1973-1988


106

4.10. Formaii, interprei i dirijori invitai n cadrul festivalului


Una dintre prioritile organizatorilor Festivalului Muzicii Romneti a fost alegerea
interpreilor. Abordarea unui repertoriu romnesc aparinnd n mare parte secolului XX
presupunea existena unor formaii profesioniste. La prima ediie s-au luat n calcul n primul
rnd interpreii din Iai, aparinnd instituiilor partenere n organizarea evenimentului, avnd
n vedere c Filarmonica, Conservatorul i Opera i ntriser colectivele artistice. Astfel,
programul primei ediii a fost susinut de Orchestra Filarmonicii Moldova din Iai sub
bagheta lui Ion Baciu i George Vintil, Orchestra Conservatorului George Enescu din Iai
sub ndrumarea lui Cornel Calistru, Ansamblul Operei Romne Iai, Formaia Musica Viva
a Filarmonicii Moldova Iai, Corul Gavriil Musicescu dirijat de Ion Pavalache i Corul
Animosi al Conservatorului G. Enescu din Iai, ndrumat de Sabin Putza. Alturi de
aceste ansambluri au mai participat o pleiad de tineri interprei ieeni, care, fie au fost
acompaniai, fie au susinut o serie de recitaluri camerale (sonate, lieduri). Muzicologul
Mihail Cozmei amintete cum formaiile i interpreii mai sus menionai ncepuser s aib
un nivel artistic tot mai ridicat, participnd n manifestri artistice tot mai bogate: Saltul
calitativ n pregtirea studenilor de la seciile de interpretare i n afirmarea potenialului
artistic al Conservatorului s-a produs, ntr-o bun msur, atunci cnd dirijorul Ion Baciu i-a
propus s ntinereasc total colectivul simfonic al Filarmonicii Moldova. Dorina de afirmare
a studenilor i a cadrelor didactice s-a conjugat astfel cu interesul i bucuria dirijorului tnr
aflat n faa unei orchestre de o excelent condiie tehnic, maleabil i entuziast. Rezultatele
sunt binecunoscute; orchestra din acei ani a devenit colectivul prestigios al Filarmonicii
Moldova.157

4.10.1.

Ansambluri orchestrale i dirijori

ntr-un interviu acordat lui Iosif Sava, marele dirijor Lawrence Foster remarca
valoarea tinerei orchestre studeneti: Am mai avut posibilitatea de a asculta la Bucureti i
un turneu al orchestrei simfonice a Conservatorului din Iai. Ion Baciu, pe care l cunosc de la
Iai, a creat din formaia studeneasc o orchestr de nivelul marilor ansambluri. 158 Tot pe
parcursul celor trei microstagiuni din Bucureti (1969-1971)159 sau al Serilor muzicale ale

157

Mihail Cozmei, Op. cit., 2010, p.183


Iosif Sava, Interviu cu dirijorul Lawrence Foster, n Muzica, nr. 5, 1971
159
Microstagiunile din Bucureti au fost susinute la Ateneul Romn, Sala Radiodifuziunii Romne i sala de
concerte a Muzeului de Art
158

107

Conservatorului organizate la Iai publicul a remarcat pregtirea temeinic a studenilor


ieeni, fie c erau membri ai orchestrei simfonice, ai Corului Animosi (1966-1976) condus de
Sabin Putza sau ai Formaiei Musica Viva dirijat de Vincente uc.
Ion Baciu amintete cu deosebit plcere reuitele acelei perioade, ntr-un interviu
nedatat, realizat de regretatul redactor muzical Val Gafta (decedat n anul 1999), de la Radio
Iai, nregistrare citat de Carmen Chelaru:
Am ntlnit aici la Iai o orchestr foarte veche, cu mari tradiii, ns foarte
btrn, orchestr care a fost nlocuit n totalitate de tineri pn n 23-24 de
ani, care au venit cu elanul tinereii, cu putere de munc, dar cu mai puin
experien. Formnd nc din anii 68 o orchestr de tineret, putnd s-o modelez
mai uor la o vrst fraged eram n acelai timp profesor la clasa de orchestr i
de muzic de camer a Conservatorului din Iai am avut posibilitatea s ndrum
aspiraiile acestor tineri, care, fie din Iai, fie din prile de nord ori de sud ale
Moldovei, au socotit c e bine s rmn n Iai, s rmnem mpreun i s facem
o treab la care, de atunci, visam cu toii.
Cea mai frumoas perioad a noastr a fost cea din 68, cnd am fost numit
directorul Filarmonicii. Atunci a nceput colaborarea cea mai strns ntre
Filarmonic i Conservator. Noua Filarmonic din Iai s-a construit atunci! Asta
nu se putea dect cu aprobarea i cu sprijinul rectorului [profesorul i
compozitorul Achim Stoia, n.n.]. Pe atunci nu se putea s fii student i s lucrezi
n producie n acelai timp. Cu ajutorul rectorului, am putut fora chiar i mna
Ministerului pentru a intra n legalitate. Noi am nceput lucrul n octombrie, dar
pn n decembrie nu am primit aprobarea Ministerului. Cu fel de fel de
ajutoare n Bucureti, am reuit s legalizm angajarea studenilor n noua
orchestr simfonic. Era vorba de peste 60 de studeni angajai, din toi anii de
studiu. Cu acetia am deschis noua stagiune orchestra super a
Conservatorului. Este un nume dat n mod spontan: adic cei mai buni studeni
cntau la Filarmonic.
Din vechea orchestr, unii erau i profesori, alii nu, dar au acceptat s cnte n
orchestra Conservatorului. Aa am funcionat ani de zile. Aa am mers prima oar
n strintate, n 1971. n unele orae eram Orchestra Conservatorului George
Enescu i era adevrat, pentru c 80 la sut erau studeni. Iar n alte orae era
Filarmonica Moldova din Iai i iari nu mineam, pentru c vreo 90 la sut
erau salariai ai Filarmonicii!160
Orchestra simfonic a continuat s se maturizeze i s se dezvolte n timp, oferind
publicului experiene muzicale de un nalt nivel interpretativ, dar totodat s i formeze gustul
publicului contemporan.
n calitate de gazd a fiecrei ediii a Festivalului, orchestra simfonic ieean este
apreciat la justa valoare de muzicologul Liliana Gherman la concertul de deschidere al celei
de-a V-a ediii: Orchestra, tnr prin componena i implicit prin modalitatea de a percepe

160

Carmen Chelaru Op. cit., p. 174

108

muzica, s-a micat cu dezinvoltur prin estura instrumental cu aparene de improvizaie161,


sau la concertul inaugural al ediiei din 1980: Chintesen a poeticii muzicale enesciene,
Suita a III-a Steasca n re major reprezint una dintre importantele realizri pe plan
interpretativ ale colectivului simfonic ieean i ale dirijorului Ion Baciu, realizare rspltit
prin premiul I la cea de a II-a ediie a Festivalului Cntarea Romniei. S-a putut urmri astfel
o interpretare maturizat, clarificat n cele mai fine detalii, mustind de culoare, extrem de
sugestiv i de captivant.162
Dintre formaiile orchestrale care au onorat cu prezena lor publicul i organizatorii
festivalului ieean amintim: Orchestra simfonic a Filarmonicii din Cluj-Napoca (1974,
1986), Orchestra simfonic a Radioteleviziunii romne (1975, 1978, 1980, 1982, 1984, 1988),
Orchestra simfonic a Filarmonicii Banatul din Timioara (1982), Orchestra de muzic
veche a Radioteleviziunii romne (1976), Orchestra de camer Dinu Lipatti a
Conservatorului G. Dima din Cluj-Napoca (1978), Orchestra de camer Ars antiqua din
Cluj-Napoca (1986). ns valoarea interpretrilor autentice ale acestor formaii se datoreaz n
mare parte miestriei dirijorilor care le-au ndrumat, dintre acetia amintind pe Emanuel
Elenescu, Radu Botez, Ludovic Bacs, Iosif Conta, Remus Georgescu, Gheorghe Victor
Dumnescu, .a. (Anexa 10)
Calitile interpretative de care au dat dovad au fost remarcate adesea de muzicologii
care au lsat marturie, graie cronicilor publicate pe parcursul ediiilor. Spre exemplu, George
Pascu descrie interpretarea din 1975 a Simfoniei I de Enescu, oferit de Orchestra
Radioteleviziunii din Bucureti sub bagheta maestrului Emanuel Elenescu: Sobrul dirijor
Elenescu a fost de ast dat artistul care prea a se identifica ntru totul cu opera ce o recrea,
dezlnuind avnturi, distilnd sonoriti sau conturnd totul cu mult nelegere a poeziei
enesciene asupra creia s-a aplecat cu caldul respect al muzicienilor de azi pentru printele
muzicii romneti163

4.10.2.

Ansambluri camerale

Dup cum reiese i din analiza repertoriului festivalului, preocuparea i interesul


pentru muzica de camera att a compozitorilor, a interpreilor, a organizatorilor i, nu n
ultimul rnd a publicului a devenit tot mai intens, lista repertoriului dedicate acestui gen
muzical n cadrul festivalului cuprinznd un numr de 170 de lucrri (doar n primele zece

Liliana Gherman - Festivalul muzicii romneti - Concertul de deschidere, Cronica, 12 mai 1978
Liliana Gherman - Festivalul muzicii romneti Concertul inaugural, Cronica, 16 mai 1980
163
George Pascu - Sptmna muzicii romneti - Concert inaugural, Flacra Iaului, 16 mai 1975
161
162

109

ediii). nflorirea acestui gen se datoreaz dezvoltrii nvmntului muzical de specialitate


din anii 60 70, o cretere a nivelului interpretativ att a studenilor din cele mai importante
centre muzicale ale rii, n care existau i conservatoare, ct i a instrumentitilor
profesioniti din cadrul instituiilor muzicale. n multe cazuri, ns, elanul cu care se formau
aceste tinere ansambluri nu rezista mult, fie datorit destrmrii formaiilor studeneti la
finalizarea studiilor, fie datorit programului ncrcat, n cazul celor din filarmonici sau opere,
activitatea de muzic de camer fiind una voluntar, n afara programului de lucru.
Singura formaie de muzic de camer cu activitate recunoscut i subvenionat de la
bugetul de stat (mai nti n cadrul Filarmonicii Moldova din 1980, iar apoi ca formaie a
Radiodifuziunii Romne, din 1991) a fost i este Cvartetul Voces. Formaia a luat fiin n
1973, odat cu prima ediie a festivalului, i, ncepnd cu anul 1974, au fost o prezen
nelipsit din programele urmtoarelor ediii, crescnd n virtuozitate, n diversitatea i
complexitatea repertoriului abordat. Alctuit din violonistul Bujor Prelipcean, iniiatorul
cvartetului, instrumentist de excepie i un mptimit al activitilor de muzic de camer164,
violonistul Adrian Anania, violistul Gheorghe Haag i violoncelistul Dan Prelipcean, la
primul concert susinut n data de 8 aprilie 1973 au purtat numele Voces Contemporanae
(sugerat de Vasile Sptrelu). La finalul unei cronici despre primele audiii prezentate
publicului de Cvartetul Voces n cadrul celei de a X-a ediii a Festivalului Muzicii Romneti,
muzicologa Paula Blan afirma: Prezena nentrecutului nostru cvartet pe scena Filarmonicii,
miercuri seara, presupune neaprat sublinierea unor caliti individuale i de ansamblu, care
nu pot fi trecute cu vederea ntr-o consemnare corect, orict de succint. Instrumentiti de
mare vocaie, Bujor Prelipceanu, Anton Diaconu, Constantin Stanciu i Dan Prelipceanu
neleg prin tehnic o sum nelimitat de mijloace, pe care le suprarafineaz n travaliul
asupra repertoriului, n legtur cu imaginea muzical. () i aici puteai s exclami c cele
patru voci ieene snt un bun preios al muzicii romneti contemporane165. O alt cronic
dedicat concertului susinut de cvartetul Voces n cadrul celei de-a aptea ediii, Cristian
Misievici, de data aceasta n calitate de cronicar, evoc rolul creator al interpretului, vizibil n
opiunea repertorial: Pentru Voces, promovarea creaiei romneti a constituit o premiz a
nsi nchegrii formaiei, numeroase lucrri ale literaturii de gen din ultimii ani datorindu-i
prima audiie i, nu o data, consacrarea.166
Ideea de a mbogi i diversifica paleta interpretativ a festivalului prin invitarea unor
Mihail Cozmei Op. cit., p. 282
Paula Blan - Zilele muzicii romneti, Iai mai 1988, Prime audiii cu ,,Voces, Flacara Iaului, 27 mai
1988
166
Cristian Misievici Festivalul muzicii romneti Cvartetul Voces, Cronica, 21 mai 1982;
164
165

110

formaii din alte centre muzicale importante din ar a cptat form tot datorit fotilor
colegi ai organizatorilor. Astfel, nc de la prima ediie a participat n festival formaia de
muzic contemporan Ars Nova din Cluj-Napoca, nfiinat n 1968 sub ndrumarea
compozitorului Cornel ranu. Aceasta reunea valoroi interprei de la Academia de muzica
i de la Filarmonica din Cluj-Napoca, ce aveau ca obiectiv promovarea n prim audiie a
lucrrilor romneti de actualitate. ncepnd cu cea de-a doua ediie, numrul interpreilor
invitai a fost n continua cretere, fapt ce a determinat i un mai mare interes din partea
publicului pentru evenimentele din festival i, implicit, pentru muzica romneasc.
Continund cu formaiile camerale ale Iaului amintim i prezena Cvartetului
Eutherpe (1978, 1980) i a Formaiei Musica Viva (1973, 1974, 1975, 1976, 1978, 1988),
ambele fiind alctuite din intrumentiti de valoare ai Filarmonicii Moldova Iai.
Dintre formaiile camerale invitate din alte centre culturale menionm prezena
Cvartetelor Atheneum i Musica ale Filarmonicii George Enescu din Bucureti (1974),
Cvartetul Academica al Conservatorului Ciprian Porumbescu din Bucureti (1975),
Cvintetul Concordia din Bucureti (1980), Formaia Ars Nova din Cluj-Napoca (1973,
1980), sau Formaia Syrinx a Filarmonicii din Bacu (1988).

4.10.3.

Ansambluri corale i dirijori

Din categoria formaiilor corale participante n festivalul de la Iai, concertele oferite


de Corul de camer Madrigal al Conservatorului C. Porumbescu din Bucureti (1974,
1982, 1986), condus de Marin Constantin sau de Corala Cappella Transylvanica a
Filarmonicii din Cluj-Napoca (1978, 1980), dirijat ani la rnd de Dorin Pop, au provocat
ecouri frumoase i au ridicat nivelul ateptrilor n rndul publicului n privina calitii
interpretrii. Urmnd exemplul Corului Madrigal, Corala Animosi, iniiat i condus de
nzestratul compozitor i profesor Sabin Putza, s-a remarcat prin bucuria de a cnta, prin
armonia, expresivitatea i profesionalismul mebrilor si. Dup ncheierea activitii acestei
corale n 1976, la Conservatorul de muzic George Enescu din Iai a fost nfiinat formaia
Cantores Amicitiae, sub conducerea profesorului Nicolae Gsc, care a ctigat publicul de
la o ediie la alta, nc din 1978 pn la cea din 1988. Un rol foarte important l-a avut Corul
Gavriil Musicescu al Filarmonicii Moldova din Iai, prezent la toate cele zece ediii, fie n
programele vocal-simfonice, fie n cele a capella.

111

4.10.4.

Ansambluri de oper i balet

Pentru iubitorii de spectacole sincretice din creaia compozitorilor romni, ansamblul


Operei Romne din Iai, incluznd solitii, corul i orchestra, au pregtit publicului ieean cel
puin cte un spectacol cu prilejul fiecrei ediii. O prezen deosebit a fost Ansamblul de
balet clasic i contemporan al Teatrului muzical Fantasio din Constana, care n anii 1980,
1982, 1984 i 1988 au nnoit repertoriul festivalului cu spectacole de nalt inut artistic. n
cronica unuia din spectacolele oferite de acest prestigios ansamblu, Liliana Gherman fcea
urmtoarea apreciere: Formula de expresie artistic adoptat de excelentul ansamblu de balet
al Teatrului muzical Fantasio din Constana (anume de a transcrie n gesturi diferite pagini
muzicale nedestinate iniial acestui scop) nu este n sine foarte nou i nici unic. Se
dovedete ns, o dat n plus, a fi de o stringent actualitate, judecnd dup adeziunea
spontan i entuziast a publicului; () baletul din Constana a oferit un spectacol variat, de
mare acuratee a prezentrii i, n multe momente, chiar emoionant.167

4.10.5.

Soliti

Nivelul calitativ al interpreilor formai sau n activitate la Conservatorul de muzic


ieean a fost, de la o ediie la alta a Festivalului, tot mai nalt. Printre numele celor care au
demonstrat reale caliti, devenit prezene tot mai cerute de public, amintim: soprana Mioara
Cortez David, pianista Sofia Cosma, violoncelistul Alexandru Moroanu, tenorul Ionel
Voineag, pianista Mihaela Constantin, clarinetistul Dumitru Spcu, soprana Adriana Severin,
.m.a.
n cadrul celei de a VII-a ediii a Festivalului Muzicii Romneti, la recitalul de lieduri
din creaia compozitorului clujean Nicolae Bretan, interpretate de tenorul Ionel Voineag i
pianistul Ioan Welt, Melania Boocan remarca tlmcirile muzicale ale celor doi interprei,
bogate n sugestii pline de farmec i poezie, iar despre tnrul tenor, solist al operei ieene,
aceasta amintea: Ionel Voineag, prezen familiar publicului, confirmat i pe plan
internaional prin succesele repurtate i numeroasele colaborri cu operele din strintate, ne-a
dovedit i n acest recital marele sale resurse artistice.168
Festivalul Muzicii Romneti i-a mbogit constant paleta interpretativ prin
167
168

Liliana Gherman Sear de balet, Flacra Iaului, 16 mai 1980


Melania Boocan - Recital de lieduri, Cronica, 21 mai 1982

112

invitarea unor nume celebre de soliti n peisajul muzical romnesc: David Ohanesian, Martha
Kessler, Emilia Petrescu artist emerit, Georgeta Stoleru, tefan Gheorghiu artist emerit,
Valentin Gheorghiu artist emerit, Maria Sltinaru Nistor, Dan Grigore, Valentin Teodorian,
Ninuca Oanu, Elena Ganolea, Daniel Kyenzy (Frana) .m.a.
Profesionalismul, miestria cu care interpreii au pus n und lucrri de valoare ale
muzicii romneti au fcut ca publicul s revin cu plcere la concertele propuse, umplnd
slile la a zecea ediie, nainte ca acesta s i nghee activitatea pentru aproape dou
decenii.

113

Capitolul 5
ETAPA A II-A A FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI
SERIA NOU (2007-2012)
5.1.

Schimbarea contextului socio-politic i cultural


Dup prbuirea comunismului n Europa de Est i n urma revoluiei din decembrie

1989 din ara noastr, societatea romneasc s-a angajat pe calea unor reforme de sistem, care
au generat o tensiune semnificativ nu numai n plan politic, ci i n sistemul economic, i n
cel cultural. Trebuiesc menionate cteva aspecte ce devin caracteristice pentru fenomenul
cultural. Dup constrngerile de durat pe care le-a suportat, cultura romn a aspirat n mod
firesc la restaurarea valorilor sale autentice odat cu redobndirea libertii de creaie. Dar,
schimbrile din spaiul cultural se intersecteaz cu cele din spaiul politic. n mediul
intelectual i cultural al tranziiei, intens politizat, raportarea la trecutul comunist a prevalat
fa de proiectele de reconstrucie cultural. Unele interpretri critice asupra culturii din
perioada comunist au generat un val de culpabilizri i acuze reciproce, fapt care s-a rsfrnt
negativ i asupra modului defectuos n care au funcionat i instituiile culturale. Schimbrile
precipitate au produs iniial o bulversare profund a instituiilor culturale, supuse i ele unor
noi solicitri ce veneau din nevoia profund de a reforma ntregul sistem cultural. n acest
proces de reorientare a culturii potrivit unor noi finaliti sociale i umane s-au ntlnit dou
tendine conjugate: unul viznd depolitizarea instituiilor culturale i a instituiilor de
nvmnt, eliminnd coninuturi i suporturi ale ideologiei comuniste; altul de repolitizare a
structurilor respective cu idei, orientri i programe declarat i ostentativ anticomuniste.169
ncepnd cu 1 ianuarie 2007, Romnia devine membru cu drepturi depline al Uniunii
Europene. Abia dup 17 ani de la prbuirea uneia dintre cele mai odioase dictaturi din
Europa secolului XX, Romnia a reuit s ndeplineasc toate criteriile pentru integrarea n
UE, alturndu-se astfel marii familii a democraiilor europene. Aderarea la UE va determina
o schimbare - cu consecine sociale i culturale inerente - a situaiei politice existente nc de
la sfritul celui de-al doilea rzboi mondial, cnd Romnia a intrat n sfera de influen
sovietic, dar, n acelai timp, i integrarea n procesul de dezvoltare politic i economic a
Uniunii. Cu toate acestea, aderarea Romniei la UE nu este doar o problem de natur

169

Grigore Georgiu Istoria culturii romne moderne, Editura Comunicare.ro, Bucureti, 2002, p. 497

114

politic. Eu a spune c este i una de afinitate cultural. Aceast realizare nu trebuie privit
pur i simplu ca o evoluie, ci i ca o ntoarcere n comunitatea european.170

5.2.

Politici culturale naionale


nc din perioada de preaderare la UE, Romnia a adoptat o serie de politici culturale

ce ncercau s readuc la normalitate viaa cultural romneasc i s susin dezvoltarea i


promovarea patrimoniul cultural naional.
Conform Strategiei Naionale a Patrimoniului Cultural Naional, elaborat i
publicat de Ministerul Culturii din Romnia, aderarea Romniei la Uniunea European
aduce cu sine i o responsabilizare deosebit a factorilor decizionali la nivel naional n ceea
ce privete patrimoniul cultural, parte integrant a patrimoniului cultural european. n acest
context se poate vorbi de o dimensiune mai vast a patrimoniului cultural implicnd, dincolo
de prezervarea acestuia, politici speciale de promovare i receptare, de creaie i afirmaie
cultural. Astfel, n noul context geo-politic, politicile i strategiile naionale sunt n strns
legtur cu politicile formulate la nivelul european, ele nefiind izolate de politicile economice
sau sociale.171
Iaul este pe poziia secund n ar, dup Bucureti, ca numr de instituii i ca numr
de oameni angajai efectiv n acestea. Pe plan local strategiile elaborate de Ministerul Culturii
sunt puse n aplicare de Direcia pentru Cultur, Culte i Patrimoniu Cultural Naional a
judeului Iai. Acest organism vegheaz asupra bunei funcionri a instituiilor profesioniste
de cultur, care sunt grupate n trei categorii:
A. Instituii de cultur de interes naional, care sunt finanate direct de
Ministerul Culturii fiind n subordinea administrativ, financiar i profesional a
acestuia i cu care Inspectoratul pentru cultur are doar relaii de colaborare, sprijinind
financiar sau logistic programe comune sau individuale. Printre acestea se numr:
Teatrul Naional Vasile Alecsandri, Opera Romna Iai, Complexul muzeal naional
Moldova i alte muzee.
B. Instituii de cultur de interes judeean, care sunt finanate de Consiliul
judeean Iai fiind n subordinea financiar i administrativ a acestuia, activitatea lor
fiind coordonat i sprijinit din punct de vedere metodologic, tiinific i logistic de
Inspectoratul pentru cultur: Filarmonica Moldova, Teatrul pentru copii i tineret
Luceafrul, Muzeul literaturii Iai, Biblioteca judeean Gh. Asachi din Iai, .a.
C. Instituii de cultur de interes local (case de cultur, cmine culturale), care
Dennis Deletant - ntoarcerea Romniei n Europa: ntre politi i cultur,
http://www.revista22.ro/intoarcerea-romaniei-in-europa-intre-politica-si-cultura-3373.html (12.01.2012)
171
Ministerul Culturii din Romnia - Strategia Naional a Patrimoniului Cultural Naional, p.4, disponibil n
format electronic la adresa www.cultura.ro (22.01.2012)
170

115

sunt finanate de consiliile municipale sau locale fa de care sunt subordonate


financiar i administrativ, Inspectoratul coordonnd activitatea lor din punct de vedere
tiinific, metodologic i formativ.172
Am fcut aceste precizri pentru a ne face o imagine despre schimbrile care au
survenit asupra principalilor organizatori ai Festivalului Muzicii Romneti. Astfel,
Filarmonica Moldova, care gzduia cele mai importante concerte din festival, avea s se
confrunte cu probleme dificile. Acest lucru a determinat i suspendarea organizrii
festivalului pentru o perioad nedeterminat, spre regretul multor ieeni. Descentralizarea va
trece Filarmonica din finanarea Ministerului Culturii n cea a Consiliului judeean Iai,
autoritate local ce nu era pregtit pentru o asemenea cheltuial. Cu greu, Consiliul Judeean
Iai a reuit s fac fa finanrii unei instituii de asemenea nivel, deoarece, odat cu
schimbarea finanatorului, Filarmonica Moldova, pierde (lucru ce s-a observat n majoritatea
cazurilor de acest fel) calitatea relaiei pe care o avea cu Ministerul Culturii.
Trecerea de la un regim politic la altul, n-a nsemnat dect o schimbare a formei de
guvernare, nu i de fond, deoarece n schimbare nu s-a pus accent pe factorul uman, de
specializare a lui ntr-un nou sistem, ci doar la nivel formal s-a trecut la descentralizare.
Nefiind susinut de politici coerente, descentralizarea a nsemnat n primii ani dezorientare i
nesiguran, fapt care a determinat instituia s se rezume la programul minimal de
funcionare.
Ca i celelalte instituii eliberate de cenzura ceauist, Uniunea Compozitorilor i
Muzicologilor din Romnia a votat un nou statut ce avea s identifice principalele sale eluri
morale. n cadrul Adunrii Generale a Uniunii din ianuarie 1990, compozitorul Adrian
Iorgulescu sublinia: menirea Uniunii noastre rezid din promovarea i susinerea moral i
material a creaiei componistice i muzicologice autohtone Suntem beneficiarii unui tezaur
muzical i muzicologic pe care ar trebuie rapid s-l restituim rii i lumii ntregi, ncepnd cu
corurile muzicii bizantine, continund cu opusurile religioase atta vreme interzise ale
unor vechi maetri sau ale unor clasici ai artei sonore i terminnd cu lucrrile unor autori
contemporani, prezentate original, sporadic sau chiar rmase nafara vieii de concert, ntruct
nu aveau nscrise pe copert titluri ori dedicaia convenabil vechilor oficialiti, care
cenzurau ntreaga activitate cultural. Oportun apare, totodat, recuperarea n patrimoniul
creaiei noastre a operelor aparinnd compozitorilor romni n exil173

Direcia pentru Cultur, Culte i Patrimoniu Cultural Naional Iai - Politici Publice n domeniul Culturii n
Judeul Iai, http://www.iasi.djc.ro/Index.aspx (13.02.2012)
173
Octavian Lazr Cosma - Op. cit., 1995, p. 521.
172

116

5.3.

Festivaluri de muzic naionale i internaionale


Dup Revoluia din 1989, a urmat o perioad de respingere total a tot ceea ce

nsemna festivitate, termen ce ajunsese s se confunde cu festivismul impus i ncorsetat de


regulile i cenzura Partidului Comunist Romn. Cu toate acestea, dup o perioad de
tranziie, paleta evenimentelor culturale de ampl desfurare a nceput s cunoasc o
dezvoltare pe plan local, regional ct i naional, concomitent ns cu o explozie a diversitii
ofertelor de muzici de consum, de calitate cel puin ndoielnic.
n ceea ce privete muzica academic, pe plan naional, o parte din festivalurile de
odinioar au supravieuit, unele suferind schimbri att de fond ct i de form, alte fiind date
uitrii, n timp ce iau natere i se dezvolt noi forme de manifestare a interesului pentru
promovarea artei interpretative.
Festivalul Internaional George Enescu, care sczuse n amploare n ediiile anterioare
schimbrii regimului politic, datorit slabei finanri i interesului sczut al oficialilor
comuniti, este reluat cu ediia a XII-a abia n anul 1991 (an n care s-au aniversat 110 ani de
la naterea muzicianului), ncepnd treptat s-i recapete din strlucirea perioadelor
anterioare. Urmtoarele ediii au fost n 1995, 1998, iar ncepnd cu anul 2001 acest festival
se organizeaz constant la fiecare doi ani, atrgnd tot mai mult interesul lumii muzicale.
Festivalul internaional de muzic clasic Toamna Muzical Clujean a fost i el
susinut n continuare de ctre Filarmonica de Stat Transilvania din Cluj-Napoca. Cu o
singur excepie (doi ani de ntrerupere), festivalul i-a pstrat ritmicitatea anual de-a lungul
ntregii sale istorii, ajungnd n 2012 la a 46-a ediie.
Pe de alt parte, eliberarea de sub cenzura comunist a oferit un impuls puternic celor
care susineau muzica nou. Astfel, n 1991 ia fiin la Bucureti Sptmna Internaional a
Muzicii Noi, organizat de ctre U.C.M.R. n colaborare continu cu Ministerul Culturii i
Patrimoniului Naional, festivalul cptnd n acest fel locul cel mai important n cadrul
festivalurilor de muzic nou din ar i un loc n viaa internaional, comparabil cu al
marilor festivaluri de tradiie. Dup cum consemna Octavian Lazr Cosma, concepia
festivalului, proiectarea programelor de concerte de toate felurile, ntr-un spectru variat, care
s permit etalarea bogatului fenomen componistic, a aparinut lui tefan Niculescu,
preedintele comitetului de organizare.174 Festivalul a avut ca principiu de funcionare
schimbarea frecvent a directorului artistic, conferind astfel o mai mare libertate n alegerea

174

Cf. Octavian Lazr Cosma Op. cit., 1995, p. 542.

117

programelor.
Dorina de afirmare a muzicii moderne se manifest tot mai pregnant i la ClujNapoca, unde n 1995 are loc prima ediie a Festivalului de muzic contemporan Cluj
Modern, iniiat de compozitorul Cornel ranu, membru al Academiei Romne. Organizat de
Academia de Muzic Gh. Dima i instituiile de prestigiu ce i-au stat alturi n munca de
concepere a acestui eveniment Filarmonica Transilvania, Uniunea Compozitorilor i
Muzicologilor din Romnia, Opera Romn din Cluj, festivalul a fost gndit ca o poart
mereu deschis spre orizonturile creaiei romneti i universale, prin programarea unor
creaii majore ale secolului XX.175
Chiar i n orae mai mici, precum Brila, muzica contemporan este prezent
ncepnd cu anul 1997 la ntlnirile Muzicii Noi, cu prilejul aniversrii a 75 de ani de via ai
lui Iannis Xenakis (nscut la Brila), unul dintre compozitorii care au influenat decisiv
evoluia fenomenului muzical contemporan. Condus de compozitorul Sorin Lerescu, festivalul
a avut o frecven anual timp de apte ediii, pn n 2003.
ncepnd cu anul 2005, n Bucureti a fost organizat o alt manifestare dedicat
muzicii contemporane, purtnd denumirea MERIDIAN, Zilele SNR-SIMC, un festival dedicat
fenomenului muzical contemporan de la noi din ar i de peste hotarele ei. Seciunea
Naional Romn a Societii Internaionale de Muzic Contemporan (SNR-SIMC) a avut
un scurt istoric dup nfiinarea n 1923, SIMC, funcionnd ntre 1925-1935. Abia dup 1989
activitatea sa a putut fi renviat prin demersurile compozitorului Nicolae Brndu,
Preedinte al Seciunii Naionale Romne a SIMC ntre 1990-1991 i 1993-2002, urmat fiind
de compozitorii: Liviu Dnceanu, ntre 1991-1993, Maia Ciobanu, ntre 2002-2003 i Sorin
Lerescu, ntre 2003-2013. Festivalul a fost patronat de Ministerul Culturii, Uniunea
Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia, Seciunea Naional Romn a Societii
Internaionale de Muzic Contemporan n colaborare cu Universitatea Naional de Muzic
din Bucureti, avnd o frecven anual pn n prezent.
Pe plan local s-au petrecut schimbri majore n preferinele ieenilor, astfel c locul
Festivalului Muzicii Romneti a fost luat de Festum Musicae, un festival mai amplu, att ca
durat ct i ca program, abordnd un repertoriu mai mult divers, internaional, fiind organizat
de aceast dat doar de Filarmonica Moldova. Festivalul s-a desfurat cu succes pe
parcursul a patru ediii anuale ntre 1993-1996, dup care a fost suspendat din motive
financiare. Ultimele patru ediii ale festivalului de la Iai au adoptat structura standard a

175

http://www.clujmodern.ro/program-2013/ accesat 07.05.2013

118

evenimentelor de acest tip, cu caracter naional i tent internaional. i-a lrgit considerabil
att durata, ct i aria repertorial. Simpozioanele au abordat i domeniul muzicii psaltice.
Desigur, nu au lipsit momentele remarcabile i apariiile memorabile.176 Dei organizatorii
au considerat acest festival ca fiind o continuare a Festivalului Muzicii Romneti, ns cu o
alt structur, nu m voi referi la coninutul acestuia n lucrarea de fa.
Chiar dac dup 1990 numrul manifestrilor dedicate muzicii contemporane s-a
mrit, unele fiind evenimente cu totul excepionale cu participare internaional, un lucru
demn de remarcat este c pn n 2013, Festivalul Muzicii Romneti a rmas singurul care
i-a dedicat exclusiv atenia i eforturile asupra muzicii romneti.

5.4.

Organizatorii Festivalului Muzicii Romneti Seria nou


Dup cum menionam n capitolul anterior, de-a lungul timpului, Festivalul a cunoscut

mai multe transformri. ns n anul 2007, aceleai instituii, acum purtnd numele de
Universitatea de Arte George Enescu, alturi de Filarmonica de Stat Moldova i Opera
Naional Romn din Iai, cu sprijinul Filialei din Iai a Uniunii Compozitorilor i
Muzicologilor din Romnia, reluau irul manifestrilor dedicate creaiei muzicale romneti
ntrerupt n 1988. Dup schimbarea regimului politic, au urmat o serie de schimbri radicale i
n cadrul instituiilor care odinioar organizau cu succes Festivalul Muzicii Romneti la Iai.
Iniiatorul Seriei noi a Festivalului Muzicii Romneti avea s fie compozitorul i
profesorul Viorel Munteanu, care din 2004 ocupa poziia de rector al Universitii, fiind unul
dintre fotii studeni care au beneficiat de promovarea fcut de festival nc de la prima
ediie. Conservatorul ieean, numit dup 1990 Academia de Arte George Enescu, iar n
1998 Universitatea de Arte George Enescu, a avut o dezvoltare constant prin domeniile
de specializare i creterea considerabil a numrului de studeni, prin realizarea unor proiecte
artistice de anvergur.
O alt parte important a echipei de organizatori ai festivalului a fost Filarmonica de
Stat Moldova din Iai, care a trecut prin momente grele din punct de vedere financiar,
datorit descentralizrii i slabei finanri. Cu toate acestea, din punct de vedere artistic,
aceasta s-a ncununat de la an la an cu nenumrate realizri, datorate, n primul rnd,
personalitilor care i-au slujit. Trebuie s amintim c din anul 1986, dirijorul permanent Ion
Baciu a prsit Filarmonica i Iaul, fiind urmat - timp de 13 ani - de Gheorghe Costin (1988176

Carmen Chelaru Op. cit., p. 174

119

2001). n perioada 1995-2001, alturi de Gheorghe Costin, la pupitrul orchestrei ieene a


activat tnrul i talentatul Camil Marinescu; din 1998 pn n 2009, celor doi li s-a adugat
un al treilea - Alexandru Lscae. Director General al Filarmonicii Moldova a fost ntre
1984-1988 i este n continuare, din 1999 pn n prezent, violonistul Bujor Prelipcean,
membru al Cvartetului de coarde Voces.
n ce privete Filiala din Iai a Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor din
Romnia, instituie partener a proiectului, precizm c din anul 1990 a avut la conducere pe
compozitorul Vasile Sptrelu, iar dup moartea sa, n 2005 este numit Viorel Munteanu, cel
care a fcut parte din prima generaie de studeni ai clasei de compoziie. Trebuie subliniat
faptul c doar la doi ani dup intrarea acestuia n funcia de preedinte al Filialei ieene a
Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor, acesta a concentrat toate forele organizatorice i, cu
experiena trit n prima etap, a reiniiat festivalul dup modelul ediiilor precedente.
n cazul Operei Romne din Iai, primul director dup Revoluia din 1989 a fost
dirijorul Corneliu Calistru (1991-2008). n perioada 2008-2011 conducerea Operei a fost
asigurat de ctre directori interimari. Din anul 2011, regizorul Beatrice Rancea a obinut
funcia de manager al Operei Naionale Romne din Iai pentru o perioad de patru ani. Din
motive diverse, printre care i lipsa spaiului de spectacol n perioada restaurrii cldirii
Teatrului Naional Vasile Alecsandri177, parteneriatul cu aceast instituie s-a concretizat n
puine reprezentaii artistice: n 2007 doar civa soliti ai Operei au prezentat roluri n
spectacolul Preioasele ridicole de Vasile Sptrelu, jucat pe scena Filarmonicii, iar n 2008
a fost montat pe scena Ateneului Ttrai opera Amici lafive oclock de Leonard
Dumitriu. n ediiile ce au urmat doar unii soliti au participat n recitaluri camerale. Dei
publicul festivalului dorea s vad reprezentaii de oper romneasc, se pare c organizatorii
nu au reuit s gseasc soluiile de includere a acestor genuri muzicale n program.
Primria Municipiului Iai, prin instituiile subordonate (Direcia pentru Cultur,
Culte i Patrimoniul Cultural Naional a Municipiului Iai, Casa de Cultur Mihai Ursachi a
Municipiului Iai) a cutat aproape la fiecare ediie din Seria nou s sprijine festivalul, fie
prin subvenii financiare, nu foarte consistente, din pcate, fie prin promovarea evenimentului
prin mijloacele proprii de mediatizare.

Opera Naional Romn din Iai i desfoar activitatea n aceeai cldire cu Teatrul Naional Vasile
Alecsandri din Iai, o adevrat capodoper arhitectonic, care din 2006 a intrat ntr-un proces complex de
consolidare i restaurare, ceea ce a impus Operei adoptarea unor soluii alternative pentru continuarea activitii
artistice, repertoriul i programul fiind adaptate la noile spaii disponibile: sala Casei de Cultur a Studenilor,
sala Ateneului Ttrai i sala Ion Baciu a Filarmonicii Moldova, pentru concerte. n prezent spectacolele se
desfoar din nou n cldirea Teatrului Naional Vasile Alecsandri, complet reabilitat.
177

120

5.5.

Festivalul Muzicii Romneti Serie nou. Privire general asupra


ediiilor XI-XVI
n anul 2007 rectorul Universitii de Arte George Enescu din Iai, profesorul i

compozitorul Viorel Munteanu mpreun cu violonistul i profesorul Bujor Prelipcean,


directorul general al Filarmonicii Moldova din Iai, cu sprijinul Uniunii Compozitorilor i
Muzicologilor din Romnia, i-au unit eforturile pentru a renvia acea manifestare
emblematic ce a adus faim oraului Iai Festivalul Muzicii Romneti.
Iniiatorul acestui festival, profesorul i muzicologul Mihail Cozmei afirma cu
bucurie: Reluarea organizrii Festivalului Muzicii Romneti, ediia a XI-a, serie nou (2126 octombrie 2007) nseamn, pentru Universitatea de Arte George Enescu i Filarmonica
Moldova, un prilej de afirmare a potenialului organizatoric i artistic. i chiar dac
anvergura ultimelor ediii (a XII-a, a XIII-a) nu a atins nivelul realizat n prima serie,
importana unui asemenea ciclu de manifestri muzicale este recunoscut i apreciat.178
Din Seria nou a festivalului s-au desfurat pn n 2012 ase ediii:
Ediia a XI-a: 21-26 octombrie 2007
Ediia a XII-a: 3-10 octombrie 2008
Ediia a XIII-a: 11-16 octombrie 2009
Ediia a XIV-a: 15-21 noiembrie 2010
Ediia a XV-a: 21-26 noiembrie 2011
Ediia a XVI-a: 29 octombrie 3 noiembrie 2012
Organizatorii au ncercat s dea o not de personalitate fiecrei ediii. Privind n
ansamblu programul celei de-a XI-a ediii, observm c s-a urmrit pstrarea aceleiai
structuri, punnd un accent deosebit pe creaia muzical contemporan. Astfel, n concertul
din 25 octombrie 2007 au fost interpretate lucrri vocal-instrumentale aparinnd
compozitorilor ieeni Viorel Munteanu, Vasile Sptrelu, Leonard Dumitriu i Romeo
Cozma. Ansamblul Ars Nova, creat n 1968 de compozitorul i dirijorul Cornel ranu, a
prezentat publicului ieean o serie de lucrri contemporane, precum Diaphonia pentru flaut i
percuie de Vasile Herman, 2 Kafka (fragmente) de Gabriel Iranyi, Magicianul pentru voce
i clarinet de Dora Cojocaru, Srnade funbre pentru oboi i percuie de Dan Dediu, Tzara
(fragmente) de Adrian Pop, Pies de concert pentru vibrafon solo de Peter Szeg, Sonata
pentru clarinet i percuie de Cornel ranu. Printre toate acestea, muzica lui George Enescu
178

Mihail Cozmei Op. cit., 2010, p.199

121

a trasat un fir rou pe toat durata festivalului, n diferite interpretri: lucrarea coral
Waldgesang (versuri: Carmen Sylva), Preludiu i Menuet din Suita nr. 1 pentru orchestr op.
9, Cvartetele de coarde op. 22 nr. 1 i 2, Octuorul pentru coarde op. 7, Simfonia nr. 2 n la
major, op. 17 .a.
Ediie a XII-a din anul 2008 a stat sub semnul Centenarului Sigismund Todu
(1908-2008). Programul festivalului a fost deschis cu dou lucrri n prim audiie la Iai,
Divertismentul pentru coarde i Simfonia nr. 5, i s-a ncheiat cu Concertul nr. 2 pentru
orchestr de coarde a aceluiai autor. Tot n prim audiie a fost i Dacofonia nr. 1, pentru
ambal, taragot, nai, vioar i orchestr mare de Tudor Chiriac.
Ediia din 2009, a XIII-a, a fost dedicat compozitorilor Roman Vlad (cu prilejul
aniversrii a 90 de ani de existen) i Richard Oschanitzky (1939 1979), din lucrrile
acestora amintim Concertul pentru pian, sufltori i percuie de Oschanitzky, Bocet pentru
pian, Lied-uri pe versuri de Lucian Blaga de Roman Vlad, interpretate n festival.
n 2010 a fost organizat o ediie academic a festivalului, fiind organizat n
principal de Universitatea de Arte George Enescu cu sprijinul partenerilor si, fiind pus
sub semnul aniversrii a 150 de ani de nvmnt artistic modern la Iai i 90 de ani de la
nfiinarea Societii Compozitorilor Romni. n urma parcurgerii brourii festivalului se
poate observa c a fost o ediie mult mai restrns fa de cele din prima etap, fiind susinut
n special de interpreii i formaiile ieene.
Ediia a XV-a a fost i ea influenat de efectele crizei economice, ns eforturile
organizatorilor i ale artitilor au fcut posibil pstrarea ritmicitii i perenitii acestui
festival. n afar de formaiile locale, binecunoscute i ndrgite de publicul ieean, i de
dirijorii Cristian Lupe i Sabin Pautza, o not aparte a fost prezena pe scena Filarmonicii a
ansamblului bucuretean Trei Parale, care a susinut un concert inedit de muzic tradiional
a nceputului de veac 19.
Ultima ediie cuprins n acest studiu, cea din 2012, poate fi caracterizat prin dialogul
genurilor i epocilor stilistice. Avnd ansa unei finanri din partea Administraiei Fondului
Cultural Naional, proiectul a putut susine invitarea unor formaii din ar, precum Ansamblul
Archaeus condus de Liviu Dnceanu, tnra orchestr MuzArt dirijat de Sabin Putza i
Ansamblul de muzic veche Anton Pann. i aceast ediie a avut n programul su un
eveniment cu totul special, n premier pe scena Filarmonicii: concertul de muzic psaltic
susinut de Corul Byzantion, dirijat de Adrian Srbu, care a interpretat cu o deosebit
miestrie cntri din Slujba Bizantin a nmormntrii Mirenilor. Marcai de moartea
ndrgitului violonist i profesor Anton Diaconu (9 octombrie 2012), membru al Cvartetului
122

Voces timp de aproape patru decenii, organizatorii au dedicat concertul tuturor muzicienilor
ieeni trecui n venicie.
Cu entuziasm i ncredere, profesoara Carmen Chelaru, consultant artistic al
Filarmonici rspundea, ntr-un articol din Revista Muzica aprut n 2012, la ntrebarea
Dac vor mai fi i ediii urmtoare? Da, orict de greu va fi! Nu ne mai putem permite s
pierdem din nou interesul publicului pentru muzica noastr acest interes s-a trezit i crete
mereu, de la o ediie la alta, este un fapt demonstrat deja!179

5.6.

Generaiile de compozitori prezeni n programele festivalului


Pe parcursul celor ase ediii ale Festivalului Muzicii Romneti serie nou au fost

prezentate publicului o pleiad de compozitori valoroi ai colilor romneti de compoziie,


dar i compozitori n curs de afirmare. Analiznd repertoriile incluse n cele ase programe de
festival am extras o list de 125 de compozitori. Dup modelul folosit n capitolul anterior,
referitor la primele zece ediii ale festivalului, compozitorii au fost mprii pe dublu-decade
(din 20 n 20 de ani) n funcie de anul naterii, ncepnd cu 1840. Compozitorii mai vechi,
aparinnd secolelor XVII-XIX, fiind foarte puini, au fost tratai ntr-o categorie separat.
(Anexa 11)
Dei, n general, festivalul s-a fcut cunoscut ca un festival de muzic contemporan,
n programele din seria nou diversitatea paletei componistice s-a lrgit, incluznd muzic
romneasc veche i muzic psaltic.
5.6.1. Compozitori din sec. XVII-XVIII i nceputul de sec. XIX
Ca i n prima etap a festivalului, organizatorii festivalului au programat i cteva
concerte de muzic veche, ce-i drept, mai puin obinuite pentru publicul concertelor clasice.
Un prim concert a fost cel susinut de grupul Trei parale, condus de Florin Iordan, care a
ncercat o reconstituire a muzicii vechi romneti, muzic ce s-a cntat la curile boierilor din
Moldova i Muntenia, ncepnd cu sfritul secolului al XVII-lea i mergnd pn la mijlocul
veacului al XIX-lea. Dup 1848, occidentalizarea accelerat avea s racordeze muzica
romneasc cult la curentele muzicale europene. Aceast muzic, situat la jumtatea
drumului ntre cultura nalt i cultura oral, este contemporan cu nceputurile poeziei

179

Carmen Chelaru Festivalul Muzicii Romneti, dup patruzeci de ani!, Revista Muzica, Nr.1/2012

123

romneti prin lirica erotic a lui Costache Conachi i a frailor Vcreti. Viaa de curte
boiereasc rzbate n muzica epocii, ea fiind creatoarea unui repertoriu savuros i totodat
consistent. n demersul de reconstituire a acestui ntreg univers muzical, membrii grupului
Trei parale se sprijin n primul rnd pe transcripiile de epoc. Pentru muzica instrumental,
grupul apeleaz la primele corpusuri ceva mai consistente: Codex Moldavus i Francisc
Rouschitzki - Musique Orientale. Pentru muzica vocal, de maxim importan sunt brourile
pe care Anton Pann - psalt i teoretician al muzicii bizantine - le-a adunat n cteva volume
numite Spitalul Amorului.180
n urma succesului obinut de grupul Trei Parale, n ediia urmtoare a fost inclus
o alt formaie de muzic veche, mult mai ampl, Ansamblul vocalinstrumental de muzic
veche Anton Pann, alctuit din absolveni ai Universitii Naionale de Muzic din Bucureti
i ai Facultii de Teologie Ortodox, coordonai de Constantin Rileanu. Repertoriul
ansamblului, nc puin cunoscut de public, cuprinde muzic veche romneasc, din epoca
medieval pn la finele veacului 19, compuse sau culese de Anton Pann, Gh. Ucenescu,
precum i cntri din vechi colecii de Moldavus, Valachus, Caioni, Anonimus i Dimitrie
Cantemir. La acestea se adaug piese din tradiia medieval european occidental i
oriental.
O alt categorie de compozitori se refer la vechii crturari i protopsali din
mnstirile romneti, precum Macarie Ieromonahul, Anton Pann, Dimitrie Suceveanu,
Amfilohie Iordnescu, Visarion Protopsaltul sau ali autori anonimi. Lucrrile acestora, fie c
sunt tropare, stihiri, podobii, psalmi, axioane sau alte cntri de stran, aparin slujbelor
religioase ortodoxe i au fost interpretate de Corul de muzic psaltic Byzantion, ntr-un
concert intitulat Slujba Bizantin a nmormntrii Mirenilor, n ediia din anul 2012 a
festivalului.
5.6.2. Generaia compozitorilor nscui ntre 1841-1860
Ca i n prima etap a festivalului, muzica aparinnd celei de-a doua jumti a
secolului al XIX-lea este slab reprezent n programele Festivalului Muzicii Romneti.
Printre numele compozitorilor nscui ntre anii 1841-1860 se numr George Stephnescu
(1843-1925), Gheorghe Dima (1847-1926), Constantin Dimitrescu (1847-1928) i Gavriil
Musicescu (1847-1903), din creaia acestora regsind doar cteva lucrri camerale, de

180

Festivalul Muzicii Romneti, ediia a XV-a Caietul-program

124

inspiraie folcloric i cteva lucrri corale religioase.


5.6.3. Generaia compozitorilor nscui ntre 1881-1900
Srind peste generaia celor nscui ntre 1861-1880, din care regsim doar numele lui
Augustin Bena (1880-1962), prezent n program cu dou lucrri corale, ne concentrm atenia
asupra pleiadei de compozitori de valoare ncepnd cu George Enescu (1881-1955), urmat de
Mihail Jora (1891-1971), Marian Negrea (1893-1973), Sabin Drgoi (1894-1968). Aceast
generaie este reprezentat doar de 9 compozitori, spre deosebire de prima etap a festivalului,
unde figurau un numr dublu.
Observm c din creaia lui Enescu sunt reluate foarte multe lucrri de valoare, care au
atras publicul meloman i la prima etap a festivalului, dintre care amintim Suita I-a pentru
orchestr, Cvartetele de coarde op. 22, Sonata nr.3 pentru pian i vioar n la minor, op. 25
n caracter popular romnesc, Sonata nr 1 pentru pian n fa diez minor op. 24/1, Impromptu
concertant pentru vioar i pian .a. n plus, au fost aduse n atenia publicului alte lucrri
importante precum Simfonia nr. 2 n la major, op. 17, Poema Romn op.1, sau Octuorul
pentru coarde op. 7. Din creaia compozitorului Mihail Jora mai putem meniona interpretarea
Simfoniei n do major op. 17 (1937), cu Orchestra simfonic a Filarmonicii, dirijor, Corneliu
Dumbrveanu, n concertul extraordinar din 10 octombrie 2008. Din creaia celorlali
compozitori au fost incluse n program diverse lucrri vocale pe versurile poeilor romni
precum Mihai Eminescu, Veronica Micle, Mihai Codreanu, sau lucrri corale religioase i de
inspiraie folcloric.
5.6.4. Generaia compozitorilor nscui ntre 1901-1920
Urmrind evoluia festivalului, n oglind cu prima etap desfurat nainte de 1989,
constatm o proporie i mai mare a compozitorilor contemporani. Astfel numrul celor
nscui dup 1900 se ridic la 103, reprezentnd 84 % din totalul de 122 de compozitori
cuprini n a doua etap a festivalului.
Generaia primelor dou decenii ale secolului 20 este reprezentat de 10 compozitori,
dintre ale cror nume menionm pe Sigismund Todu (1908-1991), Paul Constantinescu
(1909-1963), Achim Stoia (1910-1973), Roman Vlad (1919-2013) sau Alexandru Pacanu
(1920-1989). Spre deosebire de prima etap a festivalului, ntlnim i nume noi n repertoriul
festivalului, cum ar fi clujenii Nicolae Ursu (1905-1969), Dimitrie Cusma (1909-1992), sau
125

basarabeanul Alexei Strcea (*1919).


5.6.5. Generaia compozitorilor nscui ntre 1921-1940
Ca i n prima etap, repertoriul aparinnd compozitorilor nscui ntre anii 19211940 este cel mai bogat, cuprinznd un numr de 35 de nume. Ei sunt compozitorii care au
creat n cea de-a doua jumtate a secolului 20, unii pn n zilele noastre, astfel nct, din
creaia lor ntlnim att lucrri de tineree ct i din cele de maturitate. Perioada anilor 50
60 este caracterizat prin ascensiunea unei generaii componistice valoroase, care i-a fcut
studiile n perioada interbelic sau cea a anilor 40-50. Din generaia tnr de compozitori
interesai n primul rnd de muzica nou a secolului 20, altfel spus de modernitate, de
avangard, de nnoirile profunde la nivelul gndirii i limbajului muzical, n programul
Festivalului Muzicii Romneti regsim nume importante precum Dumitru Bughici (19212008), Theodor Grigoriu (n.1926), Anatol Vieru (1926-1998), Pascal Bentoiu (n.1927),
Wilhelm Georg Berger (1929-1992), Cornel ranu (n.1934), Nicolae Brndu (n.1935),
Eduard Ternyi (n.1935), Irina Odgescu (n.1937), Corneliu Dan Georgescu (n.1938), Vasile
Sptrelu (n. 1938), .a.,
Trebuie ns remarcat faptul c toat aceast grupare a compozitorilor mai sus
menionai nu reprezint global o generaie: compozitori de aceeai vrst prefer o alt linie
estetic, aceea post-enescian n sensul unei moderaii ntre vechi i nou, al echilibrului ntre
tradiie simfonic universal (mai cu seam francez) i principii ale folclorului romnesc.
Este vorba de alt grup de compozitori valoroi Theodor Grigoriu (n.1926), Pascal Bentoiu
(n.1927), Nicolae Beloiu (n.1927), Wilhelm Georg Berger (1929-1992), Dumitru Capoianu
(n.1929) care nu pot fi nicidecum unificai de un termen stilistic generic (de pild -neoclasicism), dei acesta pare cel mai apropiat de preocuprile lor, i care vor promova cu
consecven atitudinea unui modern moderat, dup cum l numete Valentina Sandu
Dediu.181 Tot din aceast categorie larg se numr a modernului moderat, cu ramificaii
tinznd n unele cazuri spre o muzic retro, se nscriu i ali compozitori din aceeai
generaie: Carmen Petra-Basacopol (n.1926), Felicia Donceanu (n.1931), Cornelia Tutu
(n.1938) etc.

181

Valentina Sandu Dediu Op. cit., 2002, p. 147

126

5.6.6. Generaia compozitorilor nscui ntre 1941-1960


Pe lng generaia deja citat, care debutaser la nceputul anilor 60, se adaug serii
noi de tineri compozitori nscui ntre 1935-45, muli dintre acetia propunnd propriile
orientri: spre muzica spectral, bazate pe armonicele unui sunet, spre cea de meditaie, spre
extragerea unor principii de compoziie din morfologia folclorului romnesc (unii compozitori
fiind i cercettori n acest domeniu), ajungnd la definirea unor arhetipuri, spre diverse
modaliti de integrare a aleatorismului (mai mult sau mai puin controlat), a minimalismului,
a teatrului instrumental sau a muzicii electroacustice. Putem numi astfel, ntr-o enumerare
incomplet, o perte din compozitorii acestei generaii i cteva din lucrrile lor interpretate n
festival: Dan Buciu (n.1943) - Suita nostalgic pentru vioar, flaut i orchestr (compus
2003, interpretat - 2007), Sabin Putza (n.1943) - Poemul simfonic Prometeus (compus
2008, interpretat - 2012), Jocuri V (compus 1995, interpretat - 2012), Viorel Munteanu
(n.1944) - Blaga, nebnuitele trepte, pies pentru sopran i orchestr (compus 2007,
interpretat - 2007), Concertul pentru flaut i orchestr (interpretat - 2012), .a.
Unii compozitori abordeaz o tehnic de compoziie pe texturi eterofonice, parial
aleatorice, preluat i din muzica polonez a acelei perioade (Lutoslawski, Penderecki),
determinnd adesea un anumit ethos particular. Alii creeaz sinteze sau reveniri postmoderne. i amintim pe Fred Popovici (n.1948) - Simfonia de camer (Simfonietta) (compus
1973, interpretat 2007), Adrian Pop (n.1951) - Polifonii pentru ase instrumente
(interpretat n 2011 n prim audiie), Violeta Dinescu (n.1953) - Arethusa pentru vioar
solo (compus 1988, interpretat - 2010), Cristian Misievici (n. 1953) - Sinus pentru
clarinet solo (compus 1982, interpretat 1984, 2012), Liviu Dnceanu (n. 1954) Exerciii de admiraie, op.101 (18 duete de caracter) (compus 2004, interpretat
2012), Romeo Cozma (n. 1954) - Improvisations Dadaistes (pour Tristan Tzara).
5.6.7. Generaia compozitorilor nscui ntre 1961-1980
Din generaia celor nscui dup 1961, numeroi compozitori i continu sau
diversific preocuprile, unii fiind din ce n ce mai frecvent invitai n strintate. Circulaia
formaiilor de muzic contemporan, a compozitorilor, dei foarte strict, a oferit multiple
posibiliti de informare dintr-o direcie ntr-alta. Tinerii compozitori, unii dintre ei debutani
n anii 80, beneficiaz poate n cea mai mare msur de aceast deschidere spre occident,
dintre cei ale cror lucrri au fost programate i n festival menionnd pe: George Balint (n.
127

1961), Mihaela Stnculescu-Vosganian (n. 1961), Leonard Dumitriu (n. 1962), Dan Dediu
(n.1967), Iulia Cibiescu (n. 1966), Adrian Borza (n.1967), precum i mai tinerii Bogdan
Chiroc (n. 1975), Ciprian Ion (n. 1977), erban Marcu (n. 1977), Cristian Bence-Muk (n.
1978), care au participat att ca studeni ct i ca absolveni ai claselor de compoziie.
5.6.8. Generaia compozitorilor nscui dup 1980
Seria nou a Festivalului Muzicii Romneti a pstrat tradiia organizrii a cte unui
concert al claselor de compoziie din Iai, Bucureti, Cluj sau Chiinu, astfel c tinerii din
aceste centre muzicale i-au reprezentat maetrii, personaliti precum Vasile Sptrelu,
Viorel Munteanu, Ciprian Ion, Doina Rotaru, Dan Dediu, Adrian Pop i caut n continuare
drumuri stilistice proprii. Explorarea folclorului romnesc, balcanic sau extra-european,
scriitura eterofonic, tehnici electronice, spectrale, dialogul creator cu tradiia clasic ntr-un
postmodernism inedit: toate aceste tendine se regsesc n piesele noilor compozitori. (Anexa
11)

Generaii de compozitori - FMR 2007-2012


dup 1980
1961 - 1980
1941 - 1960
1921 - 1940
1901 - 1920
1881 - 1900
1861 - 1880
1841 - 1860
nainte de 1840
0
nainte
de 1840
Nr. compozitori
8

10
1841 1860
4

1861 1880
2

15
1881 1900
9

20

25

1901 1920
10

1921 1940
34

30

35

1941 1960
17

1961 1980
12

40
dup
1980
29

Fig. 3. Graficul reprezentrii generaiilor de compozitori n etapa a II-a a FMR 2007-2012

128

5.7.

Catalogarea pe genuri a lucrrilor interpretate n festival


Seria nou a Festivalului Muzicii Romneti a fost la fel de bogat din punct de vedere

al paletei repertoriale ca i prima etap, chiar dac au fost luate n calcul doar 6 ediii, n
comparaie cu cele 10 de pn n 1988. Analiza repertoriului a cuprins aceleai criterii, n
funcie de amploarea formaiilor de interprei, pentru a putea urmri comparativ cele dou
etape.
n cea de-a doua etap a festivalului cuprins ntre 2007 2012 au fost interpretate
538 de lucrri182.
Catalogarea lucrrilor a fost fcut dup urmtoarele criterii / pe urmtoarele categorii:
-

Muzic de scen (oper, teatru, balet);

Muzic vocal-simfonic;

Muzic simfonic;

Muzic concertant;

Muzic de camer (instrumental);

Muzic coral (inclusiv muzic psaltic);

Muzic vocal.

5.7.1. Muzic de scen


Dup reluarea festivalului n 2007, Opera Naional Romne din Iai i desfura cu
greu activitatea n alte sli de spectacole precum Ateneul Ttrai, Casa de Cultur a
Studenilor sau Sala Filarmonicii, ntruct cldirea Teatrului Naional intrase n renovare, fapt
ce a determinat o mai slab reprezentare a muzicii de scen n programul festivalului. n 2007
a fost prezentat publicului pentru a doua oar n cadrul festivalului spectacolul muzical
Preioasele ridicole (1985) de Vasile Sptrelu, a crei premier a avut loc n cadrul ediiei
din 1986. Dac premiera a fost realizat de ctre studenii Conservatorului George Enescu
n colaborare cu Opera Romn din Iai, n 2007 spectacolul a fost susinut de Orchestra
simfonic, Corul de femei al Filarmonicii Moldova i de soliti ai Operei Naionale Romne
Iai, sub bagheta maestrului Alexandru Lscae. Anda Tbcaru-Hogea, cea care semneaz
Numrul acestora putnd fi mai mare n realitate, ntruct n unele situaii nu au fost menionate toate lucrrile
n broura festivalului, ci doar lucrri din creaia compozitorilor
182

129

att regia ct i libretul spectacolului, alturi de Dimitrie Tbcaru, prezint pe scurt ce i


propune acest spectacol: Caricaturizarea parvenitismului, acest periculos fenomen socialmoral care, indiferent de epoc exist, atacnd n special o societate n care se produc mutaii
de ordin ideologic i educaional. Realizarea scenic a spectacolului Preioasele ridicole nu i
propune o reconstituire a epocii lui Molire, ci o relevare cu mijloace vizuale simplificate
pn la esen a ideilor marelui dramaturg, privind raportul preiozitate-naturalee. Orchestra
i dirijorul sunt integrai n desfurarea aciunii, aceast modalitate de expresie amintind de
muzica de scen prezent n spectacolele de teatru din secolul al XVII-lea. Comicul de situaie
i de limbaj al aciunii este nsoit permanent de comicul instrumental. Virtuozitatea
interpreilor principali vizeaz posibilitile actorului-total, ce reunesc arta dramatic, dansul
i cntul.183
Ediia a XII-a din Seria nou a festivalului, cea din 2008, avea s fie ultima n care a
funcionat parteneriatul cu Opera din Iai (dei au mai existat ncercri n 2012), aceasta
concretizndu-se prin prezentarea operei ntr-un act Amici la Five oclock (2005) de
Leonard Dumitriu, dup succesul avut n urma premierei din primvara anului 2008. Inspirat
dup cele dou schie ale marelui dramaturg romn Ion Luca Caragiale, Amici i Five
oclock, compozitorul le-a unit ntr-o ingenioas construcie scenic, crend o suprafa
dramaturgic mai larg, cu o expresivitate comun.
Publicul celei de-a doua etape a Festivalului Muzicii Romneti a beneficiat doar de
dou reprezentaii din categoria muzicii de scen, un numr mult mai mic n comparaie cu
cele 21 din prima etap (Anexa 12).
5.7.2. Muzic vocal-simfonic
Dac n primele zece ediii ale Festivalului Muzicii Romneti au fost interpretate 18
lucrri vocal-simfonice, Seria nou a festivalului a inclus doar 3 lucrri: Cantata Unde eti
Elohim? (compus 1942; interpretat 2009) de Roman Vlad, Cantata Clopote la soroc,
pentru cor mixt i orchestr de camer (compus 1999; interpretat 2011 n prim audiie
la Iai) de Felicia Donceanu i Piesa pentru sopran i orchestr Blaga, nebnuitele trepte
(compus 2007; interpretat 2007 i 2009) de Viorel Munteanu. (Anexa 13)
Una din lucrrile de tineree ale compozitorului Roman Vlad (1919 2013), Cantata
Unde eti Elohim?, a fost prima creaie de amploare n care acesta folosete pentru prima

183

Anda Tbcaru-Hogea - Fragmente din caietul-program al Operei Naionale Romne Iai, 6 iulie 2005

130

dat tehnica dodecafonic. Dup cum este prezentat de Viorel Munteanu n prefaa partiturii
editate prin proiectul Restitutio n 2009, lucrarea a rmas pn astzi inedit, mai ales pentru
muzica romneasc, reprezentnd unul dintre actele cele mai ndrznee n ceea ce privete
abordarea i mnuirea unui limbaj muzical modern, de esen european. Impresionanta
tehnic de compoziie dovedit de autor n toate momentele lucrrii susine afirmaiile
noastre, Roman Vlad nefiind un consumator de formule, ci un deschiztor de drumuri. [...]
Este un gen de scriitur cu totul caracteristic celei de a doua jumti a secolului nostru, pe
care Roman Vlad o anticip printre primii, dac nu chiar primul, cel puin n muzica
romneasc a anilor 1940-1942. Ideea complementaritii total cromatice va reveni de acum
nainte n majoritatea lucrrilor lui Roman Vlad, deoarece ncepnd cu aceast Cantat,
metoda dodecafonic va fi n ntregime adaptat inteniilor sale expresive i imaginative. 184
n privina Cantatei Clopote la soroc pe versuri de Edgar Allan Poe (n limba
romn de Dan Botta), nsi autoarea partiturii, Felicia Donceanu, ne prezint viziunea ei
despre lucrare n Caietul-program al ediiei din 2011 a festivalului:
Cred c nu numai simbolic, dar sunetele mai delicate sau mai profund grave
ale clopotelor fac parte din universul vieii noastre, detandu-se cu solemnitate de
diversele lumi sonore - fie ele ale muzicii (pentru care optm sau nu), fie ale
polurilor creia le suntem victime... Clopotele sun i rsun doar cnd e s se
mplineasc un soroc. Pot mrturisi: din copilrie am fost fascinat de sonoritatea
Clopotului; srbtorile cretine; temutele semnale ale pompierilor; btaia n dung
a clopotului nsoind drumul ctre intirim sau zurglii colindtorilor m-au luminat
treptat c, de fiecare dat se ntmpl ceva; ceva deosebit... i,pstrnd n memoria
afectiv astfel de stri, dup muli ani, citind poemul Clopote de Edgar Allan Poe
mi s-au ordonat gndurile, relevndu-mi-se (cu secret orgoliu) c, precum momentele
cheie ale poemului literar, preocuparea mea componistic urmeaz un traseu
asemntor: parcursul inexorabil al etapelor existenei noastre...185
5.7.3. Muzic simfonic
n Seria nou a festivalului, din genul simfonic s-au interpretat 21 de lucrri
aparinnd n mare parte celei de-a doua jumti a secolului al XX-lea (Anexa 14). Ca i n
prima etap, muzica primei jumti a secolului 20 este reprezentat n principal de cteva
lucrri simfonice ale lui George Enescu (1881-1955), precum Poema Romn op.1 (compus
1898; interpretat 2010), Suita I-a pentru orchestr (compus 1903; interpretat 1974,
2007), Simfonia nr. 2 n la major, op. 17 (compus 1915; interpretat 2012). Pe lng

Roman Vlad Cantata Unde eti Elohim?. Restitutio, Editura Artes, Iai, 2009.
Felicia Donceanu n Festivalului Muzici Romneti, Ediia a XV-a, Iai, 21-26 noiembrie 2011 Caietulprogram
184
185

131

acestea mai menionm i alte lucrri de referin precum Simfonia n do major op. 17 de
Mihail Jora (compus 1937; interpretat 2008), sau Sinfonietta pentru orchestr de camer
de Roman Vlad (compus 1941; interpretat 2009).
Din creaia muzical romneasc postbelic regsim lucrri importante ale unor
compozitori consacrai precum Sigismund Todu (Simfonia nr. 5 i Divertismentul pentru
coarde), Mihai Moldovan (Vitralii, ase piese pentru orchestr), Fred Popovici
(Simfonietta) sau Dan Dediu (Simfonia nr. 3, op. 61, Capriccio classico), i un numr
important de creaii aparinnd compozitorilor care au activat sau nc mai activeaz n Iai.
Amintim aici Simfonietta (compus 1964; interpretat 2012) i Suita brevis (compus
1968; interpretat 2010) de Vasile Sptrelu, Jocuri V (compus 1995; interpretat
2012) i Poemul simfonic Prometeus (compus 2008; interpretat 2011, prim audiie
absolut) de Sabin Pautza, Passacaglia de Achim Stoia, interpretat n prim audiie n 2011
n varianta orchestrat de Sabin Pautza, Poemul simfonic Anotimpurile de Iliesh
Constantinescu (compus 1993; interpretat 2012, prim audiie), Prin Voloeni de
Tudor Chiriac (interpretat 2012), Studiu simfonic de Leonard Dumitriu (compus 2004,
interpretat - 2012), precum i lucrri ale mai tinerilor compozitori Bogdan Chiroc, Ciprian
Ion sau Beniamin Harii.
5.7.4. Muzic concertant
Muzica aparinnd genului concertistic autohton a cuprins un numr de 9 lucrri
interpretate n cea de-a doua etap a Festivalului Muzicii Romneti, aparinnd, ca i n
prima etap, celei de-a doua jumti a secolului 20 (Anexa 15). Menionm aici cele dou
Concerte pentru orchestr de coarde (1951, respectiv 1973) i Concertul pentru oboi i
orchestr de coarde (compus 1989; interpretat 2007) de Sigismund Todu, Concertul
pentru vioar i orchestr de Paul Constantinescu (compus 1957; interpretat 2008),
Concertul pentru pian i orchestr nr. 2, op. 12 (compus 1960; interpretat 1975, 2010) de
Pascal Bentoiu, Concertul pentru violoncel i orchestr (compus 1962; interpretat 1976,
2007) de Anatol Vieru. ntlnim i lucrri mai recente precum Suita nostalgic pentru vioar,
flaut i orchestr de Dan Buciu (compus 2003; interpretat 2007), Dacofonia nr. 1,
pentru ambal, taragot, nai, vioar i orchestr mare de Tudor Chiriac (compus 2007;
interpretat 2008, prim audiie), sau Concertul pentru flaut i orchestr de Viorel Munteanu
(compus 2005; interpretat 2012).

132

5.7.5. Muzica de camer instrumental


Din genul cameral, cele mai vechi lucrri interpretate n Seria nou a Festivalului
Muzicii Romneti au fost doar cteva perev-uri din secolele XVII-XVIII din colecia lui
Dimitrie Cantemir. Dei perev-ul este o muzic instrumental de origine turc, acest gen de
lucrri erau interpretate i pe teritoriul rii noastre. Observm c spre deosebire de prima
etap a festivalului, unde publicul a putut face cunotin cu muzica veche de influen
european apusean, n aceast etap avea s ntlneasc muzica de origine oriental,
practicat n rile romneti ale sec. al XVIII-lea i al XIX-lea.
Din muzica de camer a precursorilor lui Enescu publicul a putut asculta spre exemplu
Sonata pentru violoncel i pian n mi bemol major (1863) de George Stephnescu sau
Serenada trist, Serenada romn i Dans rnesc (1880) de Constantin Dimitrescu. Din
creaia cameral enescian sunt incluse 11 opusuri, dintre care 7 sunt lucrri ce au mai fost
interpretate i n prima etap a festivalului. Publicul noii etape a festivalului a avut ocazia s
audieze una din capodoperele muzicii de camer romneti, Octuorul pentru coarde op. 7
(1900) de George Enescu, un model unic n literatura genului, ntr-o interpretare de excepie a
celor dou cvartete ieene, Voces i Ad libitum.
Modalitatea cameral de afirmare a emoiei artistice ia o amploare deosebit, att din
punct de vedere al problematicii ct i al modalitilor specifice de expresie, afluxul de
modernitate, dinamic prin varietatea temelor propuse i a mijloacelor sale de expresie,
simindu-se tot mai pregnant. Dintre lucrrile cele mai avansate ca limbaj, aduse n faa
publicului n cea de-a doua etap a festivalului, enumerm: Idmen B de Iannis Xenakis, 12
Microludii pentru cvartet de coarde (1978) de Gyrgyi Kurtg, Hexagon (1981) de Adrian
Pop, Diaphonia pentru flaut i percuie (1993) de Vasile Herman, Vertige de la lontanit,
octet pentru sufltori op. 18 (1995), Latebrae pentru vioar, viol i pian (1999) sau Aurorae
pentru cvintet de sufltori (1999) de Dan Dediu, Bowstring pentru vioar solo (2002) de
Nicolae Brndu, Ciclul Motive transilvane (In memoriam Bla Bartk) pentru vioar i
pian (2003) de Corneliu Dan Georgescu, Exerciii de admiraie, op.101 18 duete de
caracter (2004) de Liviu Dnceanu, Dusk pentru mediu electronic de Adrian Borza.
Privind n ansamblu muzica de camer interpretat n a doua etap a festivalului
constatm o pondere mare a lucrrilor noi, din totalul celor 114 de lucrri, 69 fiind compuse
dup 1990 (Anexa 16). Tradiia organizrii a cte unui concert dedicat studenilor clasei de
compoziie s-a pstrat la fiecare ediie i n Seria nou a festivalului, astfel c 29 din lucrrile
mai sus menionate aparin studenilor de la clasele de compoziie.
133

5.7.6. Muzic coral

Din genul muzicii corale, publicul celei de-a doua etape a festivalului a putut audia
foarte multe lucrri de valoare (103 lucrri), n mare parte muzic religioas (60% din
repertoriul coral), lucru imposibil de realizat n prima etap (Anexa 17). n muzica religioas
am inclus att muzica psaltic bizantin, interpretat monodic cu ison, muzic folosit n
serviciile religioase (31 de lucrri, reprezentnd 50% din muzica religioas), ct i lucrri
compuse sau prelucrate pentru cor pe mai multe voci, cu texte religioase sau inspirate din
muzica religioas de cult. Pe lng acestea, au fost interpretate madrigale, lucrri de inspiraie
folcloric sau literar, mare parte din ele fiind creaii ale compozitorilor contemporani. n
general aceste lucrri erau grupate n cte un concert tematic, cum a fost cazul concertului
susinut de Ansamblul de muzic bizantin Psalmodia al Universitii Naionale de Muzic
din Bucureti, condus de arhid. dr. Sebastian Barbu-Bucur (5 octombrie 2008), al Corului
academic Gavriil Musicescu, condus de Doru Morariu (11 octombrie 2009), sau al Corului
Byzantion, dirijat de Adrian Srbu (1 noiembrie 2012).
5.7.7. Muzic vocal (lucrri vocal-instrumentale i lied-uri)
Genul muzicii vocale din programele Seriei noi a Festivalului Muzicii Romneti a
cuprins 61 de lucrri, dintre care jumtate au fost compuse dup 1990 (Anexa 18). Dintre
acestea amintim cteva cicluri de lieduri: Ciclul Das Lied von der Wolke (Cntecul norului),
op. 11 de Roman Vlad, interpretate de Maria Macsim n 2009, Ciclul Incandescene de Pascal
Bentoiu i Ciclul Iadul pe pmnt op. 125 de Carmen Petra Basacopol, interpretate de Bianca
i Remus Manoleanu tot n 2009, Patru lieduri pentru soprana si pian pe versuri de David
Budbill de Leonard Dumitriu, interpretate de soprana Lcrmioara Maria Hrubaru Roat i
pianista Vasilica Stoiciu-Frunz, .a.
Privind retrospectiv volumul impresionant de muzic interpretat n Festivalul Muzicii
Romneti, remarcm alturi de Valentina Sandu-Dediu: Muzica romneasc de astzi, i
prin travaliul mai tinerilor compozitori, se prezint, firesc, cu o destul de mare diversitate,
ncercnd s se adapteze condiiilor impuse de prezent. Eforturile de creaie, de mai mare sau
mai mic anvergur, urmresc n continuare deschiderea unei culturi cu date proprii
interesante i legarea ei de valorile certe impuse pe plan universal. Venind n continuarea
creaiei compozitorilor consacrai, creatorii mai tineri fac fa unei noi competitiviti care
134

ofer n acelai timp posibilitile unei afirmri active.186

Repartiia repertoriului pe genuri - FMR 2007-2012


Muzic de scen;
2; 0,64%

Muzic vocalsimfonic; 3;
Muzic simfonic;
0,96%
21; 6,71%
Muzic
concertant; 9;
2,88%

Muzic vocal;
61; 19,49%

Muzic de
camer ; 114;
36,42%

Muzic coral;
103; 32,91%

Fig. 4. Graficul repartiiei repertoriului pe genuri n etapa a II-a a FMR 2007-2012

186

Valentina Sandu Dediu - Muzica romneasc ntre 1944-2000, Editura Muzical, Bucureti, 2002, p. 221

135

Repartiia repertoriului pe genuri n cele dou etape ale FMR


200
180
160
140
120
100
80
60
40
20
0
Muzic
de scen
Etapa 1973-1988

21

Etapa 2007-2012

Muzic
Muzic Muzic
Muzic
vocalconcerta
de
simfonic
simfonic
nt
camer
18
42
23
170
3

21

114

Muzic
coral

Muzic
vocal

180

84

103

61

Fig. 5. Graficul repartiiei repertoriului pe genuri n cele dou etape ale FMR

5.8.

Formaii, interprei i dirijori invitai n cadrul festivalului


Reluarea Festivalului Muzicii Romneti n 2007 a nsemnat concentrarea ateniei

organizatorilor n alegerea atent a formaiilor i interpreilor ce urmau a fi programai n


eveniment. Ca i n prima etap a festivalului, s-a apelat n primul rnd la muzicienii ieeni,
att formaii cu vechime, precum Orchestra simfonic a Filarmonicii Moldova, Corul
academic Gavriil Musicescu, Cvartetul de coarde Voces, dar i formaii noi cum sunt
Cvartetul Ad libitum, Ansamblul de sufltori Nova Musica Viva, tot din cadrul
Filarmonicii Moldova, sau Cvartetul Cantabile i Cvartetul Aertho ale Universitii de
Arte George Enescu .a. Pe lng acestea, au mai fost invitate formaii din Bucureti i Cluj,
n general din cadrul instituiilor de nvmnt artistic. Dintre acestea amintim, Orchestra
Concerto a Universitii Naionale de Muzic din Bucureti, Ansamblul de Muzica Nou
Profil, Ansamblul Ars Nova, Ansamblul de percuie i Ansamblul AD HOC ale
Academiei de Muzic Gheorghe Dima din Cluj-Napoca, dar i Corala Cappella
Transylvanica a Filarmonicii din Cluj-Napoca, sau Corul de camer Preludiu. O prezen
inedit n festival au avut-o ansamblurile de muzic veche sau muzic bizantin: Ansamblul
de muzic veche Trei Parale, Ansamblul vocalinstrumental de muzic veche ,,Anton Pann
Bucureti i Corul Byzantion din Iai.
136

Iaul este recunoscut pentru nivelul ridicat al colii de muzic de camer, prin
valoroasele formaii, n special cele de cvartet de coarde pe care le-a dat. Membrii cvartetului
Voces, care s-au lansat n acelai an cu prima ediie a Festivalului Muzicii Romneti i au
crescut odat cu acesta, au ajuns s fie profesori ai Conservatorului ieean, formnd noi
generaii de muzicieni de excepie. Ne referim n primul rnd la membrii cvartetului Ad
libitum, Adrian Berescu vioara I, erban Mereu vioara a II-a, Bogdan Bioc viol i
Filip Papa violoncel, absolveni ai Conservatorului ieean, care n 1988 aveau s apar
pentru prima dat sub acest nume n faa publicului ntr-un concert la Piatra-Neam. Clcnd
pe urmele maetrilor lor, Ad libitum a avut o evoluie demn de apreciat, confirmat de
premii, ntre care cea mai prestigioas distincie internaional pentru cvartet de coarde, la
Evian, Frana (1997). Au urmat numeroase concerte n ar i peste hotare la festivaluri
prestigioase precum: Printemps des Artes (Monte Carlo), Orlando Festival (Olanda), Luberon
(Franta), Bensheim (Germania), Gstaad (Elvetia), Maribor (Slovenia), etc.
Memorabil a rmas concertul din 23 octombrie 2007, n care cele dou formaii
camerale ieene, Voces i Ad libitum, maetri i discipoli, au oferit publicului festivalului o
interpretare excepional a Octuorului pentru coarde op.7 de George Enescu.
n cadrul Festivalului Muzicii Romneti, Cvartetul Ad libitum a fost nelipsit la fiecare
ediie din Seria nou. Excepie a fcut doar ediia din 2011, datorit dispariiei premature a
prim-violonistului cvartetului, Adrian Berescu, ntr-un tragic accident. Cvartetul a avut ansa
continuitii prin alturarea violonistului Alexandru Tomescu. Publicul festivalului a apreciat
cu fiecare ocazie interpretarea lucrrilor propuse de adlibitumi i revenirea lor pe scena
festivalului cu lucrri precum: Cvartetul op. 22 nr. 2 de George Enescu (23 octombrie 2007),
Cvartetul nr. 2, op. 19, al consonanelor de Pascal Bentoiu (7 octombrie 2008), Cvartetul
nr. 5 op. 20 de Dumitru Bughici, Cvartetul nr. 6 de Wilhelm Georg Berger (13 octombrie
2009), Cvartetul nr. 2 de Vasile Timi (15 noiembrie 2010), .a.
La pupitrul ansamblurilor de valoare participante n festival au evoluat o pleiad de
dirijori att din ar, ct i din strintate. nc de la prima ediie din Seria nou a festivalului
a fost remarcat prezena maestrului Alexandru Lscae care a pus n scen, n versiune de
concert-spectacol, lucrarea Preioasele ridicole de Vasile Sptrelu, n interpretarea
Orchestrei simfonic i a Corul de femei ale Filarmonicii i a solitilor Operei Naionale
Romne din Iai.
Conducerea Orchestrei simfonice a Filarmonica Moldova din Iai a fost preluat de
diferii dirijori, care i-au lsat amprenta asupra interpretrii unor lucrri memorabile din
repertoriul muzicii romneti. Spre exemplu, Romeo Rmbu a adus n prim audiie la Iai
137

Simfonia nr. 5 i Divertismentul pentru coarde de Sigismund Todu i tot n prim audiie
Dacofonia nr. 1 pentru ambal, taragot, nai, vioar i orchestr mare de Tudor Chiriac, n
concertul de deschidere a celei de a XII-a ediii a festivalului (3 octombrie 2008), dedicat
Centenarului naterii compozitorului i muzicologului Sigismund Todu. n aceeai ediie
orchestra filarmonicii a susinut i concertul de nchidere a festivalului, interpretnd Concertul
nr. 2 pentru orchestr de coarde de Sigismund Todu i Simfonia n do major, op. 17 de
Mihail Jora, ns de data aceasta sub bagheta maestrului Corneliu Dumbrveanu, prim-dirijor
i director muzical al orchestrei simfonice din Utrecht, Olanda.
Tnrul dirijor Cristian Oroanu i-a demonstrat capacitile profesionale ntr-un
repertoriu foarte puin cunoscut, din creaia compozitorilor Richard Oscanitzky i Roman
Vlad.
Am admirat iniiativa dirijorului austriac Gottfried Rabl, primul dirijor de origine
strin din festival, care a oferit viziunea sa interpretativ a Simfoniei a II-a de George
Enescu, alturi de Concertul pentru vioar i orchestr de Paul Constantinescu i alte dou
lucrri n prim audiie aparinnd compozitorilor Iliesh Constantinescu i Leonard Dumitriu.
Sabin Putza, care n prima etap a festivalului oferea publicului concerte de neuitat la
conducerea Coralei Animosi, revine dup o bogat activitate componistic i dirijoral n
ediiile a XV-a i a XVI-a din Seria nou, ns de data aceasta la pupitrul Orchestrei
Filarmonicii i a tinerei orchestre MuzArt, alctuite din studeni i absolveni ai Universitii
de Arte George Enescu.
Dintre dirijorii de formaii corale, l amintim pe Doru Morariu, care din 1990 este
dirijorul permanent al Corului academic Gavriil Musicescu al Filarmonicii Moldova din
Iai, i, prin talentul i perseverena sa, a fcut ca ansamblul artistic ieean s devin n ultimii
zece ani unul dintre primele n ierarhia valoric romneasc.
ntre oaspeii de seam ai festivalului, l amintim pe maestrul Voicu Enchescu, cel
care ndrum de ani de zile Corul de camer Preludiu al Centrului Naional de Art Tinerimea
Romn, i Cornel Groza alturi de Corul Academic al Filarmonicii Transilvania din ClujNapoca, personaliti ai vieii muzicale romneti, care prin participarea lor n festival au adus
o not de bogie repertoriului muzicii corale.
n calitate de soliti ai lucrrilor romneti din festival, publicul a avut ocazia s
asculte n interpretri memorabile pe Remus Azoiei (Anglia), Eduard Stan (Germania),
Georgeta Stoleriu, Mihaela Grjdeanu, Maria Macsim Grierosu, Lcrmioara Maria Hrubaru
Roat, Rudolf Fatyol (Ungaria), Remus i Bianca Manoleanu, Cristian Mogoan, Alexandru i
Tatiana Moroanu, Diana Jipa, Florin Croitoru, Ctlin Oprioiu i muli, muli alii.
138

Capitolul 6
Rolul Festivalului Muzicii Romneti n promovarea creaiei muzicale
contemporane, a tinerilor compozitori i muzicologi

6.1.

Prime audiii i prime audiii absolute


coala romneasc de compoziie a avut o evoluie impresionant de-a lungul

secolului trecut, reuind s asimileze stilurile de compoziie ale vremii, dezvoltndu-i


totodat o personalitate aparte. La Iai, un aport de seam la noile perspective ale culturii
muzicale l-au avut compozitorii ntrunii ncepnd cu anul 1949, n Filiala Uniunii
Compozitorilor,

organizaie

menit

dinamizeze

activitatea

de

creaie

cea

muzicologic.187
Dup cum am putut vedea i n capitolele anterioare, n deceniile ase i apte are loc o
cretere a potenialului interpretativ i creator n domeniul muzicii n Iai, fenomen ce a
determinat crearea unei platforme de promovare a acestor talente. Noi n fond pentru asta am
constituit acest festival, ca s putem s valorificm potenialul componistic i interpretativ de
aici din Iai a declarat muzicologul Mihail Cozmei188.
i n cartea Hronicul muzicii ieene, semnat de Melania Boocan i George Pascu,
regsim mrturii cu privire la etapa 1973-1988 a festivalului: Festivalul a prilejuit numeroase
prime-audiii la orchestr, formaii corale i instrumentale, la Opera Romn, unde au fost
date chiar premiere absolute, ca Harald i Strigoii de N. Bretan, Traian i Dochia de D.
Cuclin, Domnia din deprtri de M. Barberis, Toate pnzele sus de S. Lori Poveste de
dragoste de S. Pua.189
Din cercetarea documentar a repertoriului Festivalului Muzicii Romneti, am putut
observa prezena compozitorilor ieeni n aproape toate programele.
n prima ediie publicul a putut lua parte la premiera operei Ion Vod cel cumplit de
Gheorghe Dumitrescu, compus n 1955 i pus n scen de regizorul George Zaharescu i
ansamblurile Operei Romne din Iai sub bagheta dirijorului Radu Botez, n data de 16 mai
1973, n Sala Teatrului Naional Vasile Alecsandri. Un alt eveniment care a prilejuit mai
multe prime audiii a fost concertul jubiliar la mplinirea a 20 de ani de activitate a corului
Melania Boocan, George Pascu - Hronicul muzicii ieene, Editura "Noel", Iai, 1997, p. 365
Interviu cu Mihail Cozmei
189
Melania Boocan, George Pascu Op. cit., 1997, p.333
187
188

139

Gavriil Musicescu, condus de Ion Pavalache. Dintre lucrrile prezentate n prim audiie la
Iai amintim: Pe drumul luminos de Sorin Vntoru, Cntec de dragoste de Constantin
Dediu, Voievodul de Mircea Stan, Dorul dor de Mircea Popa, Elegie de Constantin Palade,
Terra Mater de Gavril Iranyi, Steag de victorii de Achim Stoia, Frunz verde foaie frag i
Pru ap vioar de Ioan D. Chirescu, Trei madrigale de Doru Popovici , sau Lin Melin,
lerui Melin de Sigismund Todu. Despre acest concert, muzicologul Liliana Gherman
remarc: Programului prezentat sub conducerea dirijorului Ion Pavalache i-au lipsit
realizrile interpretative de nalt clas, de real interes pentru auditoriul din ce n ce mai avizat
i mai pretenios, n ciuda faptului c materialul muzical ales coninea resurse suficiente, ns
nu totdeauna valorificate n totalitate i n adncime.190 n pliantul primei ediii a festivalului
nu au fost menionate i alte prime audiii, organizatorii concentrndu-se pe lucrri mai
cunoscute, care s atrag publicul ce trebuia format. Analiznd ns dup criteriul vechimii
lucrrii (diferena dintre anul interpretrii n festival i anul compoziiei), am putut observa ca
aproximativ jumtate din lucrrile interpretate191 au avut cel mult 5 ani vechime. Acest lucru
ne demonstreaz c organizatorii festivalului au avut n vedere un repertoriu foarte nou.
n 1974 putem spune c a fost ediia primelor audiii, numrul acestora ridicndu-se la
34 din totalul de 79 de lucrri192. nc de la concertul de deschidere din 3 mai 1974, partea a
doua a fost alctuit numai din lucrri n prim audiie, i anume: Jocuri din Maramure de
Corneliu Dan Georgescu (1962), Izvoade II de Anton Zeman (1974) i Cantata Romnie,
ar de vis pentru bariton, cor i orchestr de Vasile Sptrelu. Dintre acestea, remarcm
lucrarea compozitorului ieean Anton Zeman prezentat n prim audiie absolut, lucrare de
o modernitate creatoare n valorificarea sursei folclorice inspiratoare. Urmtorul concert, din 4
mai, oaspeii de seam din Bucureti, Corul Madrigal i Cvartetul Atheneum al
Filarmonicii George Enescu, au prezentat un concert integral de prime audiii: Sursul
Hiroimei de Dan Buciu, Fluiere i buciume de Mihai Moldovan (1971), Ofrand copiilor
lumii de Sabin Pautza (1973), Cvartet nr. 3 de Diamandi Gheciu (1972) i Cvartet nr. 2 al
consonanelor de Pascal Bentoiu (1973). Despre ultima dintre lucrrile enumerate mai sus,
putem spune c a fost foarte apreciat att de interprei ct i de public, ntruct, n urma
cercetrii ntregului repertoriu al festivalului, s-a putut observa c ea a fost reluat nc de trei
ori: n 1988 n interpretarea Cvartetului Voces, n 2008 de Cvartetul Ad libitum i n 2012 de
acelai Cvartet, ns n noua sa formul.

Liliana Gherman - Sptmna muzicii romneti Concertele, CRONICA, VIII, nr. 21, 25 mai 1973, p. 7
36 din totalul de 73 de lucrri
192
Reprezentnd un procent de 34% din repertoriul total al ediiei a doua
190
191

140

Un alt moment inedit n festival a fost concertul cameral susinut de Cvartetul


Musica al Filarmonicii George Enescu din Bucureti, n care au fost prezentate n prim
audiie la Iai trei lucrri pentru cvartet de coarde din creaia compozitorilor Dumitru Bughici,
Mihai Moldovan i Mircea Chiriac. Un alt concert cu nouti a fost cel prezentat de
Orchestra simfonic a Filarmonicii de stat din Cluj, dirijat de Emil Simon. Acetia au
prezentat o serie de lucrri ale unor compozitori din zona Clujului, precum: Cantilaii de
Vasile Herman, Intercalaii de Cornel ranu, Scoare de Mihai Moldovan i Concertul nr. 2
pentru orchestra de coarde de Sigismund Todu. Din cronicile rmase peste timp am extras
cteva aprecieri ale profesorului i muzicologului George Pascu, demne de luat n considerare
pentru a nelege felul n care aceast muzic nou era receptat de publicul din acea vreme:
n privina pieselor mai noi, care se vor a fi sondri ntr-un univers al timbrurilor sau a celor
care apeleaz la morfeme muzicale arhaice fie c se numesc Cantilaii, Intercalaii,
Scoare, Obrii etc. asculttorii au apreciat adesea iscusitele combinaii timbrale sau
jocul ingenios al unor crmpeie melodice, dar n-au putut fi convini c acest gen de flux
muzical continuu este mai mult dect un joc sonor exterior, cu prea puine trimiteri.193
Referindu-se la acelai concert, muzicologul Liliana Gherman sublinia ntr-un articol
n revista Cronica cteva aspecte legate de repertoriul propus: n concertul dirijat de Emil
Simon, dup Cantilaii de Vasile Herman, Intercalaii de Cornel ranu i Scoare de Mihai
Moldovan, trei lucrri foarte interesante, foarte plcut de urmrit n aventura parcursului
sonor pe care-l propun cu o adevrat risip de fantezie instrumental i structural, Concertul
nr. 2 pentru orchestr de coarde de Sigismund Todu a czut ca un acord grav, impresionant
n simplitatea sa auster. Fora reinut, ceva adnc care pulseaz dincolo de, sau chiar n
estura clar a acestei muzici a desfiinat cu un gest suveran tot ce fusese nainte.194
Muzica nou este la ea acas i n concertul susinut de formaia Grup 3+, n care
sunt prezentate i 3 prime audiii: Caleidoscop de Liviu Dandara, Sugestii" pentru sopran,
violoncel i pian de Octavian Nemescu i Triplum II pentru clarinet, violoncel pian de
tefan Niculescu.
Ansamblul instrumental Musica Viva, dirijat de Vincente uc, i-a ndreptat de la
bun nceput atenia asupra creaiei muzicale contemporane, premiera acestora n festival fiind
prilejuit de prezentarea unei concert inedit n data de 8 mai 1974 n care au interpretat n
prim audiie Simfonia de Anatol Vieru, Match de Nicolae Brndu i Arhitecturi I de Anton

George Pascu Sptmna muzicii romneti - O manifestare de prestigiu, Flacra Iaului, 11 mai 1974
Liliana Gherman Ecouri la Sptmna muzicii romneti -Dimensiunile valorii, Cronica, IX, nr. 20, 17
mai 1974, p. 7.
193
194

141

Zeman. n aceeai sfer a muzicii de avangard s-au ncadrat i lucrrile Triplum I de tefan
Niculescu, Cyclum de Myriam Marbe, Aulodie de Eugen Wendel, Aum de Corneliu Cezar i
Compoziie II de Corneliu Dan Georgescu, interpretate de asemenea pentru prima dat la Iai.
O remarc foarte interesant despre muzica foarte nou prezentat n festival este cea a
Lilianei Gherman: i totui simt c aceste cutri sunt necesare, c n cazul lui Aurel Stroe
sau tefan Niculescu, Myriam Marbe, Liviu Glodeanu, Mihai Moldovan etc. sunt deja
convertite ntr-un limbaj specific, uneori extrem de expresiv. Mai simt ns c nu vor rezista
dect prin solid racordare la trunchiul spiritualitii romneti (neleas nu numaidect sub
aspectul strict folcloric), nu ca plante parazitare ci naturale, sntoase, hrnindu-se din
rdcini adnci.195
Tot din relatrile rmase peste timp despre concertele celei de-a doua ediie a
festivalului nelegem c publicul a primit cu deosebit interes lucrrile compozitorilor ieeni
precum Cvartetul nr. 2 Jocuri de Sabin Pautza, Cvartetul nr. 2 ,,Eveniment 30 i Omagiu
lui Piccaso de Vasile Sptrelu, precum i altele menionate anterior. Concertul de nchidere
al oricrui festivalul este ntotdeauna urmrit cu mare interes de public, ntruct adesea acest
tip de eveniment prezint un program cu totul special, fie prin repertoriu, fie prin interprei. i
n cazul ediiei a doua a Festivalului Muzicii Romneti publicul s-a bucurat de un concert de
valoare susinut de Orchestra Filarmonicii dirijat de George Vintil196, n care
impresionanta Simfonie a doua Epica de W. Berger s-a situat printre lucrrile cele mai
apreciate, alturi de Concertul de Paul Constantinescu care a prilejuit debutul cu orchestra a
talentatului pianist ieean Vasile Tarnavski.197
n contrast cu ediia anterioar, n 1975 au fost propuse publicului doar 7 prime audiii,
dintre care patru au fost lucrri ale studenilor clasei de compoziie de la Iai, ns trebuie
precizat i faptul c numrul total al lucrrilor acelei ediii a fost de doar 38. Putem meniona
prima audiie absolut a Concertului pentru violoncel i orchestr a compozitorului Dumitru
Bughici scris n 1974.
ns greutatea acestei ediii este dat de premiera la Iai a magistralei opere Oedip de
Enescu, n varianta de spectacol-concert n regia lui Jean Rinzescu, la care, sub bagheta lui
Ion Baciu, i-au unit eforturile Orchestra simfonic a Filarmonicii Moldova, Corul Gavriil
Musicescu i Corul Operei Romne din Iai. Cronica evenimentului, semnat de Mihai
Cozmei este o imagine convingtoare: Afirmnd c aici, n oraul n care Caudella a avut
Liliana Gherman - Ecouri la Sptmna muzicii romneti - Dimensiunile valorii, Cronica, 17 mai 1974
Conform pliantului tiprit al festivalului, dei n una din cronicile semnate de Liliana Gherman referitoare la
acel program este menionat dirijorul Ion Baciu.
197
George Pascu Sptmna muzicii romneti - O manifestare de prestigiu, Flacra Iaului, 11 mai 1974
195
196

142

intuiia genialitii viitorului muzician, n oraul n care Enescu a lsat amintiri sfinte i tradiii
de adnc i generoas dragoste pentru cultura noastr muzical, a avut loc a cincea premier
a operei Oedip, nseamn a nregistra evenimentul doar cu orgoliul alinierii Iaului alturi
de alte centre muzicale care au avut iniiativa prezentrii capodoperei enesciene (Paris 1936,
Bruxelles 1956, Bucureti 1958, Stockholm 1975, Iai 1975). Esenial i semnificativ
rmne faptul c opera Oedip, n formula de concert-spectacol i-a nceput, n acest an,
drumul recunoaterii unanime. Esenial i semnificativ este, de asemenea, faptul c instituiile
muzicale ieene (orchestra simfonic a Filarmonicii Moldova, corul G. Musicescu i
corul Operei Romne din Iai) n colaborare cu colectivul de soliti de la Opera Romn din
Bucureti, au realizat performana ca ntr-un timp foarte scurt s interpreteze n condiii de
elevat inut artistic, o partitur de dimensiunile, profunzimea expresiv i dificultile
operei lui G. Enescu. () A fost salutar ideea de a realiza premiera ieean a operei Oedip
n colaborare cu grupul de soliti ai Operei Romne din Bucureti. Experimentai, pstrnduse pe linia concepiei muzical-dramatice a realizatorilor primului spectacol romnesc ei au
adus strlucire i elocven. Subliniem, n mod special, contribuia adus de David Ohanesian,
acest minunat artist, n a crui interpretare imaginea lui Oedip este de o mare autenticitate,
ridicndu-se la nlimea gndului i imaginaiei compozitorului. Un Oedip autentic i unic,
pentru c fiecare moment din desfurarea artei interpretative a lui D. Ohanesian de la
culoarea vocal la gest este de o logic, de un firesc i de o expresivitate inegalabil.198
Dei n broura ediiei a treia a festivalului nu sunt specificate primele audiii sau
premierele, o parte din aceste informaii fiind extrase din alte documente199, n urma studiului
statistic privind diferena dintre anul compoziiei i cel al interpretrii n festival am putut
observa c din totalul celor 38 de titluri, 22 au avut o vechime de maxim 5 ani200. Este posibil
ca n acea ediie s fi existat mai multe lucrri prezentate n prim audiie la Iai, ns acestea
nu au rmas consemnate n documente, aspect confirmat i de una din cronicile despre aceast
ediie, semnat de Elena Pietraru: O bun parte din lucrrile prezentate, ca i la etapele din
anii precedeni, au fost prime audiii i spre deosebire de situaia de atunci, cnd am asistat la o
excesiv angajare a elementelor ieene, acum s-a observat o mai larg deschidere ctre
compozitori i interprei din alte centre.201
O contribuie deosebit la originalitatea celei de a IV-a ediii a Festivalului Muzicii
Cozmei, Mihai OEDIP de George Enescu, Cronica, 6 mai 1975
Biografii ale compozitorilor, cronici, alte publicaii
200
Reprezentnd un procent de 58% din totalul repertoriului ediiei a treia
201
Pietraru, Elena Sptmna muzicii romneti - O afirmare plenar a valorilor autentice, Flacra Iaului, 24
mai 1975
198
199

143

Romneti au constituit-o compoziiile prezentate n premiera absolut. Una dintre acestea a


fost opera Domnia din deprtri de Mansi Barberis (pe textul lui Mihai Codreanu, dup
Rostand), pus n scen de orchestra, corul i solitii Operei Romne din Iai pe 9 mai 1976
n regia lui Ionescu Arbore Anghel, despre care Grigore Constantinescu scria: Partitur de
mare sensibilitate, purtnd comoara preioas a generozitii melodiei romantice, opera lui
Mansi Barberis vibreaz n acordurile liricii unuia dintre marii notri poei, recrend spaiul
unei legendare iubiri ce se mplinete dincolo de via i moarte.202 Intenia organizatorilor
de a promova compozitorii ieeni s-a concretizat i prin primele audiii absolute ale lucrrilor
Per Musica Viva de Anton Zeman i Cinci piese pentru orchestr mare de Sabin Pautza. n
aceeai cronic semnat de Grigore Constantinescu, lucrarea compus special pentru formaia
ieean Musica Viva a lui Vincente uc, Per Musica Viva de Anton Zeman, este
caracterizat ca o experien aparte, compozitorul imaginnd prin muzic o definire a nsui
locului ideii de contemporaneitate, utiliznd o formul instrumental dat. Dar nu dependena
de formul intereseaz ci, mai ales, legtura ntre structura extrem de ndrznea a scriiturii i
filoanele unei rigori de tehnic ce nu neag tradiia, trezind ecouri cu valabilitate poetic
evident n timbralitate i ritmic.203
Nivelul interpretativ ridicat al formaiilor camerale ieene, ce solicit miestrie i timp,
este i el pus n valoare n prezentarea n prim audiie absolut a Concertului pentru dublu
cvartet i vioar principal de Wilhelm Berger, pe care profesorul i violonistul George
Hamza l-a interpretat n compania studenilor si. Partitur extrem de dificil chiar la o
simpl parcurgere scrie Grigore Constantinescu acest Concert solicit un rafinament
aparte al planurilor sonore, o desfurare de cnt instrumental n care virtuozitatea se
confrunt cu maxima sobrietate. Arta violonistic a lui George Hamza este de natur a stimula
n rndul studenilor si dorina de a tinde spre perfeciune. Dar urcuul spre acest pisc al
interpretrii nu poate fi parcurs doar prin exemplu, dac la aceasta nu se adaug i acea
tenacitate i for artistic a pedagogului.204
Din totalul celor 52 compoziii ale ediiei din 1976, 17 au fost prime audiii205, dintre
acestea menionnd Cvartetul nr. l (1955) de Anatol Vieru, Impresii (1969) de Adrian Raiu
sau Cvartetul ,.Fantezia de Dumitru Bughici. Dup cum se tie, creaia muzical coral
beneficia de o ncurajare specific din partea Comisiei pentru Cultur i Educaie Socialist,
fapt ce poate fi observat i n concertul Corului Gavriil Musicescu al Filarmonicii
Grigore Constantinescu - Festivalul Muzicii Romneti, Cronica, Iai, 14 iunie 1976
idem
204
idem
205
reprezentnd un procent de 32 %
202
203

144

Moldova, dirijat de Ion Pavalache. Dintre lucrrile prezentate putem meniona pe cele n
prim audiie precum Mrire ie patria mea de Mihail Jora, Cntare rii de Ioan D. Chirescu,
Pe plaiuri moldovene de Mircea Neagu, Patria mea de Mircea Hoinic, Strbunii din
legend de Constantin Constantinescu, Letopise de aur de Vasile Donose, Pe cmpul
Mreti de Theodor Bratu, Pmntul de dor, Romnia! de Radu Paladi. Cteva aspecte
interpretative sunt surprinse n cronica Prime audiii corale semnat de Paula Blan n
Flacra Iaului din 13 mai 1976.
Urmrind programele fiecrei ediii, se observ evoluia n ansamblu a festivalului,
aspect consemnat i de muzicologul George Pascu: Iniial, programele festivalului preau a
sublinia preferina pentru muzica noastr de avangard, trezind interesul muzicienilor, dar fr
a atrage publicul larg. La ediiile mai recente, programele s-au echilibrat, fapt care a
determinat o participare sporit a publicului.206 ncepnd cu ediia din 1978, a cincea,
numrul primelor audiii a sczut. Este impresionant cronica Lilianei Gherman referitoare la
Triplul concert pentru vioar, violoncel, pian i orchestr de Paul Constantinescu, una din
lucrrile n prim audiie ieean: Trio-ul Daniel Podlovschi (vioar), tefan Zrnescu
(violoncel) i Victoria tefanescu (pian) a alctuit o echip omogenizat prin intenii, n
pofida certelor deosebiri temperamentale, bine sudat. Ceea ce a aprut, cred, nou fa de
versiunile consacrate (inclusiv cea de pe disc), a fost participarea mai unitar, mai finisat a
orchestrei. n rest, ceea ce la prima audiie absolut a acestei impresionante pagini concertante
(saturat de spirit bizantin dar i de o simire muzical pur romneasc ajuns la contiina de
sine nsi) a aprut de un tragism ocant, zguduitor, filtrat prin trecerea timpului a cptat a
spune un aer de nobil demnitate, de neleapt resemnare, strluminat de tainice nseninri ce
au rzbtut poate chiar fr tirea autorului, confruntat n acel moment, dinaintea tragicei i
prea timpuriei sale dispariii, cu cea mai grea experien existenial.207
O alt lucrare prezentat n prim audiie ieean la cea de a V-a ediie a Festivalului
Muzicii Romneti a fost Simfonia a II-a de Valentin Gheorghiu, lucrare apreciat de
muzicologi datorit stilului liric i contemplativ. Apelm din nou la capacitatea deosebit a
Lilianei Gherman de a descrie compoziia la prim audiie: Simfonia este bazat pe o
juxtapunere de momente de natur mai degrab static, n ciuda contrastelor evidente i chiar
cutate. Tiparul specific apare cel de lied, unitatea de ansamblu fiind dat de muzicalitatea
excepional i de bunul sim nnscut al celui care este totodat i unul dintre cei mai mari

Melania Botocan, George Pascu Hronicul muzicii ieene, Ed. Noel, Iai, 1997, p.333
Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti - Concertul de deschidere, CRONICA, XIII, nr. 19, 12
mai 1978
206
207

145

interprei romni contemporani. Fr a depi cadrul unui limbaj tradiional (nu


tradiionalist!) Simfonia a II-a de Valentin Gheorghiu are prospeimea sinceritii,
autenticitii.208 Trebuie s precizm c n broura festivalului, cele dou lucrri descrise
anterior sunt singurele menionate ca fiind prime audiii209, ns, ca i la alte ediii, este posibil
ca numrul acestora s fie ceva mai mare, ns fr a fi specificat acest aspect n materialele
tiprite.
Ediia a VI-a a Festivalului Muzicii Romneti a avut parte i ea de prime audiii, n
numr de cinci210, conform brourii festivalului. Una dintre acestea, care s-a i bucurat de
succes n faa publicului, a fost Oratoriul pentru cor i orchestr Canti per Europa de
Theodor Grigoriu, alctuit din patru pri, intitulate fresce, ce se bazeaz pe un libret alctuit
din versurile mai multor poei din perioade i spaii diferite i care red muzical antagonismul
dintre capacitatea creatoare, pe de o parte, i cea de distrugere, pe de alt parte, a Europei.
Despre aceast lucrare Constantin Dediu scria ntr-o cronic a concertului de deschidere a
festivalului: acest oratoriu face un apel ferm la contiinele celor care dein puterea, dar i la
toi ceilali interesai vital n existenta nnobilat de pace, pentru a da dovad de luciditate i
hotrre.211 Menionm i prima audiie ieean a operei Decebal de Gheorghe Dumitrescu.
Tinerii compozitori ieeni absolveni ai clasei de compoziie condus de Vasile Sptrelu dau
deja dovad de maturitate prin lucrrile prezentate n prim audiie: Glasurile Putnei de
Viorel Munteanu i Laudes Cantemirae de Cristian Misievici. Poemul pentru cor brbtesc i
orchestra de coarde este un exemplu elocvent al contribuiei aduse de festival la promovarea
creaiei tinerilor compozitori, mrturie fiind decernarea Premiului George Enescu al
Academiei Romne n anul imediat urmtor (1981).
n ediia a VII-a se remarc de asemenea cteva prime audiii absolute ale
compozitorilor ieeni dintre care amintim Cvartetul nr. 1 de Anton Zeman, Cvartetul nr. 3 de
Vasile Sptrelu, Cantata tefan cel Mare de Viorel Munteanu, precum i premiera operei
Crua cu paiae de Mansi Barberis. Referindu-se la lucrarea lui Viorel Munteanu,
muzicologul Liliana Gherman aprecia: Concentrat ca dimensiuni i dominat de o expresie
sobr i meditativ (cu trimitere la aceleai surse melodice i de atmosfer ce au dat natere i
lucrrii camerale Glasurile Putnei a crei partitur, printr-o fericit coinciden, a fost lansat
n aceeai sear n foaierul Filarmonicii ieene), Cantata s-a impus cu autoritate n aceast
Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti - Concertul de deschidere, CRONICA, XIII, nr. 19, 12
mai 1978
209
Reprezentnd un procent de 4% din totalul celor 51 de lucrri ale ediiei a V-a
210
Reprezentnd 14 % din totalul celor 35 de lucrri ale ediiei a VI-a
211
Constantin Dediu Primul concert - un succes de bun augur, Flacra Iaului, 11 mai 1980
208

146

prim audiie, graie i unei tlmciri adecvate, la care i-au dat concursul, alturi de corul i
orchestra Radioteleviziunii, corul Gavriil Musicescu (pregtit tot de Ion Pavalache ca i n
cazul simfonicului comentat mai sus), corul de copii al Liceului de Art din Iai (dirijor Ion
Mzreanu), soprana Mioara Cortez-David i tenorul Ionel Voineag.212 Punerea n scen n
premier a operei Crua cu paiae de ctre artitii Conservatorului ieean a constituit un
eveniment omagial n cadrul Festivalului, n care muzicieni ieeni, maetri i discipoli, au
dorit s omagieze activitate muzical a venerabilei compozitoare i profesoare Mansi
Barberis. George Pascu, ntr-o cronic dedicat acestui eveniment aprecia: Realizarea
muzical, datorat dirijorului Corneliu Calistru i corepetitoarei Mimi Ursescu, crora le-au
dat concursul toi profesorii catedrei de canto, a avut ca rezultat un spectacol curat, onest, n
care studenii au cntat cu convingere i cu druire. S-a demonstrat c studenii
Conservatorului G. Enescu snt obinuii, chiar de la primii lor pai pe scen, cu o muzic
ale crei meandre trebuie mereu gndite, mereu controlate, neputndu-se bizui pe intuiie sau
pe automatizare. Degajai pe scen, tinerii studeni s-au simit n largul lor, ceea ce pledeaz
pentru mai frecvente spectacole realizate integral de ctre cei aflai pe bncile
Conservatorului. S-a constatat c i orchestra Conservatorului ieean se poate bine adapta
tehnicii specifice a acompaniamentului din fos. Interveniile vocale solistice, n general prea
scurte, abia au fost n stare s ne edifice asupra calitilor cntreilor, cu excepia tenorului
Constantin Cepreaga, a crui partitur bogat i-a prilejuit un nou succes.213
Cvartetul Voces, care devenise deja o prezen nelipsit la fiecare ediie a festivalului,
a venit mereu n faa publicului cu lucrri noi, n prim audiie. Este i cazul concertului din
cadrul celei de a VIII-a ediii a Festivalului Muzicii Romneti, al crui program a cuprins, pe
lng Cvartetul nr. 3 de Vasile Sptrelu, i dou prime audiii absolute: Cvartetul nr. 6 de
Dumitru Bughici i Cvartetul nr. 15 de Wilhelm G. Berger.
Tot n prim audiie absolut au fost i Simfonia Pax mundi de Theodor Drgulescu
i Cantata pentru cor i orchestr Bucurie de August de Anton Zeman, prezentate n
concertul de nchidere a festivalului, despre care Liliana Gherman comenta: Prin coninutul
lor de idei, cele dou lucrri n prim audiie i-au imprimat simfonicului final al
Festivalului... o pronunat tent politic, angajant, demonstrnd capacitatea muzicienilor
romni de a se situa n miezul actualitii. n plus, n ambele cazuri este vorba despre lucrri
demne de tot interesul din punctul de vedere al concepiei arhitectonice, al meteugului

Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti - Prezene simfonice, CRONICA, XVII, nr. 21, 21 mai
1982
213
George Pascu - Crua cu paiae, oper de Mansi Barberis, Cronica, 21 mai 1982
212

147

componistic intrinsec i al expresiei.214


Se observ o scdere a numrului de compoziii n prim audiie i la ediia a VIII-a a
festivalului, acesta fiind doar de 6 din totalul celor 55 lucrri215, iar la ediia din 1986
reducndu-se la 5 din cele 62 de lucrri ale ediiei cu numrul IX216. Un eveniment inedit la
ediia a IX-a a fost premiera spectacolului Preioasele ridicole de Vasile Sptrelu, despre
care compozitorul i muzicologul Viorel Munteanu a scris o cronic detaliat: Preioasele
ridicole se dovedete a fi un spectacol de mare ritm, n care muzica, jocul actoricesc,
coregrafia, i montarea scenic se ntlnesc ntr-un moment creator de excepie. i poate c
Preioasele ridicole nu s-ar fi revelat la adevratele sale virtui, dac ntre creatori i
interprei nu s-ar fi realizat acea fericit comuniune ce face ca spectacolul s depeasc
atributele individuale ale componentelor sale (muzic, regie, coregrafie, interpretare),
prezentndu-se ca un fapt artistic viabil, unitar, de o desvrit frumusee. Ideea
organizatorilor de a programa acest spectacol n cadrul Zilelor muzicii romneti a fost
binevenit i stimulatoare n atmosfera creatoare a Iaului muzical.217
Ediia a X-a a Festivalului Muzicii Romneti, fiind o ediie jubiliar, a concentrat
forele organizatorilor mai puternic dect n anii precedeni, fapt observat att prin bogia
mai mare a repertoriul abordat, ct i prin numrul de lucrri n prim audiie (13)218. Dup
cum creaser deja un obicei, organizatorii au programat pentru evenimentul de deschidere un
concert cu greutate prezentat de Orchestra simfonic a Radioteleviziunii romne, dirijat de
Paul Popescu. Este interesant aprecierea fcut de Liliana Gherman cu privire la evoluia
acestei formaii de-a lungul festivalului: Opiunea organizatorilor nu a fost ntmpltoare,
date fiind meritele incontestabile ale acestui prestigios colectiv instrumental n promovarea
creaiei muzicale autohtone, merite probate prin sutele de afie purtnd nsemnul primei
audiii absolute, materializate totodat printr-un uria fond de nregistrri, mplinit ntr-o
ampl i valoroas discografie.219 i n cazul acestui concert programul a inclus, pe lng
lucrri purtnd semntura unor compozitori consacrai, i o prim audiie ieean: Triplul
concert pentru flaut, corn englez, harp i orchestr Ad Gloriam Pacis de Mircea Chiriac,
caracterizat cu profesionalism Liliana Gherman, surprinznd i reacia publicului: lucrarea a
cucerit spontan adeziunea asculttorilor, manifestat prin vii i ndelungi aplauze.220
Liliana Gherman Gong final la Festivalul muzicii romneti, CRONICA, XIX, nr. 21, 25 mai 1984
Reprezentnd 11%
216
Reprezentnd 8%
217
Viorel Munteanu - Preioasele ridicole, Cronica, 6 iunie 1986
218
Reprezentnd 24% din totalul celor 55 de lucrri ale ediiei
219
Liliana Gherman Concert inaugural, CRONICA, XXIII, nr. 22, 27 mai l988
220
idem
214
215

148

Cu prilejul acestui eveniment jubiliar, a X-a ediie a Festivalului Muzicii Romneti,


organizatorii au programat un numr important de prime audiii absolute, att din creaia
compozitorilor ieeni, aflai mai la nceput de drum, ct i din cea a compozitorilor consacrai,
enumerarea lor fiind edificatoare: Cvartetul nr. 2 i Omagiu lui Ciprian Porumbescu de
Viorel Munteanu, apte intersecii ale unui sentiment cu un anotimp de Cristian Misievici,
Cantata La Poarta rii de Theodor Caciora, Terra Mater i Poeme de Vasile Sptrelu,
Cvartetul nr. 7 de Anatol Vieru, .a.
Primele audiii au fost ntotdeauna menionate i comentate n cronicile de specialitate
semnate de cele mai multe ori de muzicologi cu experien, reprezentnd subiecte de prim
interes n primul rnd pentru muzicieni, dar i pentru publicul larg dornic s cunoasc mai n
detaliu fenomenul componistic contemporan. Spre exemplu, Paula Blan semneaz un articol
n Flacra Iaului, intitulat Prime audiii cu Voces: concertul de miercuri ne-a propus
Cvartetul nr. 7 de Anatol Vieru, o prim audiie la care s-a lucrat i n prezena autorului, cu
insisten pentru semnificaia tehnicilor instrumentale cerute de partitur. Interpreii au
nvestit experimentul cu tensiunea strii de laborator , unde ideea, suport al inventivitii,
este mai nti inform, obsesiv, strident, pentru ca apoi s prind contur, prin efortul de
clarificare a logicii muzicale. Este aici un mod de a simboliza omul contemporan, cu
frmntrile sale pentru cunoatere. La polul opus, Cvartetul al doilea de Viorel Munteanu, de
asemenea dat n prim audiie, a dezvluit o sfer emoional subiectivist: voina, n impact
cu strile reflexive, genereaz contemplaia, a crei sugestie a fost dat prin sonoriti n
miestrit ghirland, unde s-au fcut auzite vechi cntri romneti. Voces a dat mare trire n
sine lucrrii, nct putem vorbi, fr riscul exagerrii, de o interpretare creatoare, o dat cu
originalitatea compoziiei.221
Dup reluarea Festivalului Muzicii Romneti n Serie nou, ncepnd cu anul 2007,
fenomenul programrii de lucrri n prim audiie s-a diminuat, comparativ cu ediiile dinainte
de 1989, ns i numrul total de lucrri programate a fost mai mic. Un studiu statistic ne arat
c n toate cele 6 ediii studiate, ntre 2007-2012, au fost interpretate un numr de 18 lucrri n
prim audiie din totalul de 233, reprezentnd un procent de aproape 8 %.
n ediia din 2007, spre exemplu, a fost interpretat o singur lucrare n prim audiie,
mai exact un ciclu de Patru lieduri pentru mezzo-sopran i pian pe versuri de David Budbill
aparinnd creaiei lui Leonard Dumitriu, prezent n festival n calitate de student compozitor
nc din 1986. n schimb, ediia a fost echilibrat i a primit greutate prin bogia de lucrri
Paula Blan - Zilele muzicii romneti, Iai mai 1988, Prime audiii cu ,,Voces, Flacra Iaului, 27 mai
1988
221

149

ale lui George Enescu, programate n diverse concerte.


Anul urmtor, ediia a XII-a din Seria nou a fost dedicat centenarului Sigismund
Todu (1908-1991), cu prilejul creia a fost organizat un concert simfonic de prime audiii
ieene, dou aparinnd creaiei compozitorului aniversat,

Divertismentul pentru coarde

(1951) i Simfonia nr. 5 (1974), alturi de Dacofonia nr. 1 pentru ambal, taragot, nai,
vioar i orchestr mare de Tudor Chiriac. Autorul celei din urm lucrri ncearc o descriere
a acesteia prin una din maximele celui mai reprezentativ scriitor din stnga Prutului, Ion
Dru; Pmntul, istoria i limba sunt, n esen, cei trei piloni pe care se ine neamul,
preciznd c aceasta nu numai la contextul socio-cultural n care a fost conceput Dacofonia
Nr. 1, ci i la supra-concepia ei ideatic: imaginile muzicale ale Dacofoniei in de etosul,
eposul i panteismul muzical ale acestui pmnt.222
Putem caracteriza Simfonia nr. 5 de Sigismund Todu tot prin cuvntul autorului,
cules n broura ediiei a XII-a a festivalului: Simfonia a cincea prezint un discurs muzical
n care se confrunt dou imagini: una de natur improvizatoric, doinit i alta de natur
controlat, care se reazim pe un eafodaj al construciei polifonice Improvizaia doinit,
susinut de instrumentele de suflat din lemn, asemenea unei strvechi aulodii i construcia
polifonic liniar, intonat de plenul ansamblului orchestral, sunt vehiculate, ambele de un
limbaj muzical n care parametrii expresivi (melodie, ritm, armonie, polifonie i culoare) sunt
impregnate de etosul muzicii populare romneti.223
Tot n 2008 a fost interpretat i Concertul nr. 2 pentru orchestr de coarde, reluat
pentru a doua oar n istoria Festivalului Muzicii Romneti, dup ce publicul ieean l-a putut
asculta n prim audiie cu ocazia celei de a II-a ediii n 1974. Sunt multe lucrri ce au fost
reluate n festival cu ocazia unor ediii urmtoare. Putem da ca exemplu lucrrile lui Viorel
Munteanu Cntec (Autoportret), pe versuri de L. Blaga, prezentat n prim audiie la ediia
din 1986 i reluat n 2007 i 2009, sau Cvartetul nr. 2, a crui prim audiie absolut a fost n
1988, iar n 2009 a fost adus din nou n faa publicului.
Practic, n ediia din 2009 (a XIII-a) singura lucrare n prim audiie, fiind chiar
absolut, a fost Cvartetul Rug de Bogdan Chiroc, un tnr compozitor ieean, ale crui
creaii au putut fi audiate i n cadrul ediiilor anterioare, dou dintre ele fiind tot n prim
audiie: Cvintetul pentru sufltori (2008) i Sonata pentru pian (2007).
Ca i n ediia anterioar, n 2010 nu au fost specificate eventualele prime audiii n
Tudor Chiriac - n broura Festivalului Muzicii Romneti, ediia a XII-a (serie nou), Iai, 3-10 octombrie
2008
223
Sigismund Todu n broura Festivalul Muzicii Romneti, ediia a XII-a (serie nou), Iai, 3-10 octombrie
2008
222

150

programul de sal al festivalului, ns n urma cercetrilor a fost identificat lucrarea coral


De profundis (Psalm 129) de Sabin Pautza, n interpretarea Corului Academic Gavriil
Musicescu al Filarmonicii Moldova din Iai.
Ediia a XV-a (2011) a echilibrat ns balana, aducnd n faa publicului un numr de
12 lucrri n prim audiie, dintre care 4 au fost n prim audiie absolut. Dintre acestea
menionm: Meditaii pentru clarinet solo de Valentin Timaru, Vitralii, ase piese pentru
orchestr de Mihai Moldovan, Aurorae pentru cvintet de sufltori i Simfonia nr. 3, op. 61,
Capriccio classico de Dan Dediu, Polifonii pentru ase instrumente de Adrian Pop, sau
Cantata pentru cor mixt i orchestr de camer Clopote la soroc de Felicia Donceanu. De
o importan special pentru public a fost prima audiie absolut a poemului simfonic
Prometeus de Sabin Pautza, precum i orchestraia aceluiai compozitor la lucrarea
Passacaglia de Achim Stoia.
Dintre lucrrile n prim audiie n ediia din 2012 a festivalului au predominat cele ale
compozitorilor ieeni, sau care au avut n timp o legtur mai strns cu acest ora: Poemul
simfonic Anotimpurile de Iliesh Constantinescu, Divertisment pentru cvartet de clarinete de
Sabin Pautza, Studiu simfonic de Leonard Dumitriu, Simfonia de camer de Bogdan Chiroc
sau Cvartet de clarinete de Ciprian Ion.
Din totalul repertoriului analizat, reprezentnd 816 lucrri, ce au fost interpretate de-a
lungul celor 16 ediii studiate, 134 au fost n prim audiie sau n prim audiie absolut224.

6.2.

Concertele claselor de compoziie


Obiectivul principal al Festivalului Muzicii Romneti, a fost nc de la bun nceput

promovarea valorilor componistice i interpretative ieene. n cartea Hronicul muzicii ieene,


autorii Melania Boocan i George Pascu ne las cteva mrturii cu privire la etapa 1973-1988
a festivalului: Compozitorii ieeni au fost mereu prezeni n programe, chiar i studenii
clasei de compoziie, crora li se acorda la fiecare ediie o sear special. Cu aceste ocazii au
debutat tinerii creatori: Viorel Munteanu, Cristian Misievici, Teodor Caciora, Lucian ugui.
Ali debutani s-au rspndit prin ar unde i continu activitatea de creaie.225
n urma cercetrilor am constatat c, ntr-adevr, nc de la prima ediie a fost
organizat cte un concert al studenilor clasei de compoziie de la Iai, n prim faz, urmnd
224
225

Reprezentnd un procent de 16%


Melania Boocan, George Pascu Op. cit., 1997, p.333

151

ca la ediiile ulterioare s fie invitai i studeni ai claselor de compoziie din Bucureti i Cluj.
La Conservatorul de la Iai, prima clas de compoziie a fost coordonat de Vasile
Sptrelu i i-a avut ca discipoli pe Viorel Munteanu, Teodor Caciora i Cristian Misievici,
nume pe care le regsim i n programul Festivalului Muzicii Romneti, n Concertul clasei
de compoziie din 13 mai 1973. Urmrind programul manifestrii, am constatat c dei au fost
prezentate nite lucrri de coal, unele dintre acestea au dinuit n timp, fiind reluate n
multe alte ocazii, ba chiar n ediiile de mai trziu ale festivalului, cum este cazul lucrrii
Ipostaze pentru clarinet i pian de Viorel Munteanu. Rezistena n timp a astfel de lucrri
ne demonstreaz valoarea acelor tineri compozitori i rolul festivalui la impulsionarea i
promovarea creaiei lor.
n ediiile urmtoare, 1974-1976, organizatorii au continuat organizarea acestui tip de
concert cu lucrri ale studenilor clasei de compoziie, n program figurnd aceleai trei nume
menionate anterior. Se observ i o evoluie din punct de vedere al dificultii tehnicii de
compoziie. Dac n prima ediie apreau lucrri scrise pentru un singur instrument sau pentru
voce i acompaniament instrumental226, n anii urmtori ntlnim lucrri cu un grad de
complexitate ridicat, scrise fie pentru cvartet de coarde sau pentru orchestr cu cor sau
instrument solistic227.
Dintre lucrrile prezentate n prim audiie absolut n aceste concerte am regsit, tot
din creaia lui Viorel Munteanu, unele compoziii, ca de exemplu: Sonata pentru vioar i
pian, prezentat n prim audiie n 1974 i reluat n 2010, sau madrigalul De rerum natura,
n prim audiie n 1975 i reluat n 2007 i n 2010.
ncepnd cu cea de-a VII-a ediie, n 1982 i 1984, ntlnim o nou generaie de
studenii ai clasei de compoziie de la Iai, compus din Adriana Boteanu, Leonard Dumitriu,
Luminia Adam, Cristian Rudolf, Roxana Haegan, prezeni cu lucrri de debut, scrise pentru
voce sau instrument acompaniat de pian, urmate apoi de sonate sau variaiuni pentru dou
instrumente.
Ediia din 1986 a prilejuit prezena studenilor claselor de compoziie de la
Conservatoarele din ntreaga ar, respectiv Bucureti, Cluj-Napoca i Iai. Astfel, publicul
ieean a avut ans audierii lucrrilor de debut ale unor compozitori precum Dan Dediu sau
George Balint, ale cror cariere aveau s aib o evoluie nfloritoare.
Ipostaze pentru clarinet i pian, 3 lieduri pentru sopran, Passacaglia pentru pian de Viorel Munteanu,
Trei inveniuni pentru pian, 3 lieduri pentru sopran cu acompaniament de pian, Variaiuni pentru flaut i pian
de Theodor Caciora, Trei lieduri pentru sopran, Sonata pentru pian de Cristian Misievici, etc.
227
Concert pentru pian i orchestr de Theodor Caciora, Rstimp mioritic pentru cor i orchestr de Cristian
Misievici, Rezonane de Viorel Munteanu.
226

152

Prezena tinerilor compozitori pe scena Festivalului Muzicii Romneti a fost cel mai
adesea consemnat n cronici semnate de muzicologi, care ne-au lsat ca mrturie felul n care
muzica lor a fost perceput la acea vreme.
De exemplu, binecunoscutul muzicolog i profesor George Pascu dedic un ntreg
articol n Flacra Iaului Concertului tinerilor compozitori din ediia a III-a: Este
reconfortant s asiti la un concert al crui program este n ntregime alctuit din creaii ale
celor mai tineri compozitori ieeni, proaspei absolveni ai clasei de compoziie de la
Conservatorul George Enescu, clas condus de Vasile Sptrelu. Ni s-au prezentat lucrri
scrise ntr-un foarte avansat limbaj, ceea ce denot c la coala ieean nu se cultiv nici un
academism ngust, nici vreun epigonism steril. Chiar dac dorina de a scrie ntr-un limbaj
nou duce uneori la ostentative formulri ncrcate, se simte totui c tinerii autori snt animai
de dorina de a comunica cu sinceritate un coninut autentic.228 Un lucru benefic att pentru
cititorul de rnd ct i pentru muzicieni a fost prezentarea din punct de vedere stilistic a
lucrrilor interpretate: Viorel Munteanu i-a intitulat Rezonane o pies cu vdit caracter
poematic. Pedalarea continu pe tensionarea timbrurilor i a variaiilor masei sonore l-a fcut
s neglijeze alte elemente de structur, ca fluctuaia melodic sau travaliile tematice. Vigoarea
expresiei a fost totui convingtoare. n Concertul pentru pian i orchestr, Teodor Caciora, cu
o tematic scurt, concis, incisiv, a realizat un flux muzical n care poetica timbrurilor se
mbina cu cea a ritmurilor. Fiind un concert destinat pianului, se cerea ca acesta s aib un rol
mai manifest, aa cum l-a conceput autorul, solistul avea mai degrab misiunea de a realiza o
partid de plan obligat, perfect integrat n masa orchestral. Cu Rstimp mioritic, cel mai tnr
dintre autorii prezentai a abordat o tehnic aleatoric, utiliznd, totodat, alternanele dintre
muzic i non-muzic, ceea ce a cerut interpreilor un efort neobinuit. Aluziile folclorice ct
i cele ale unor expresii sonore primitive au dat piesei un farmec special. i la Misievici se
simte tendina de a valorifica efectele de timbru i de surpriz, ceea ce frnge adesea
continuitatea fluxului.229 ns foarte interesant este remarca experimentatului muzicolog cu
privire la accesibilitatea acestor lucrri i la importana urmririi relaiei cu publicul i a
percepiei acestuia despre noile compoziii: Apreciind valoarea acestor lucrri, care atest
seriozitatea colii ieene de compoziie, nu ne putem opri a solicita i o demonstraie
cuprinznd i piese mai accesibile auditoriului curent al concertelor, pentru a realiza i o real
legtur cu publicul. Altfel, asculttorii iau act de frumoase experiene i nimic mai mult.230

George Pascu Festivalul muzicii romneti - Concertul tinerilor compozitori, Flacra Iaului, 12 mai 1976
idem
230
idem
228
229

153

Chiar unul dintre compozitorii ce au participat cu lucrri n concertele dedicate


tinerilor compozitori, Cristian Misievici scrie o cronic despre studenii-compozitori din
ediia a VII-a a festivalului: Amintind c nsui semnatarul acestor rnduri a beneficiat, cu ani
n urm, de marele act de generozitate care este concertul clasei de compoziie, cuprins n
suita manifestrilor de anvergur ale Festivalului, mi declin autoritatea realizrii unei cronici
obiective a evenimentului i tind ctre ceea ce-ar putea fi cteva cuvinte de suflet. Dintru
nceput, omagiez pe cei care au avut fericita idee de a crea acest original concert al celor mai
tinere voci ale Iaului muzical. Aceti doi oamenii de bine snt Mihail Cozmei rectorul
Conservatorului, iniiator i susintor ardent al nsi Festivalului muzicii romneti i Vasile
Sptrelu, conductorul clasei de compoziie.231 n articolul menionat, autorul face i cteva
aprecieri valorice asupra compoziiilor prezentate: dei mi-am propus o privire global
asupra concertului, nu pot trece sub tcere frumoasele pagini de lied ale Adrianei Boeanu,
inveniunile lui Leonard Dumitriu, ca i unele momente din Sonata pentru oboi i pian a
Luminiei Adam sau din Sonata pentru flaut i pian a Danielei Mitu.232
Despre Concertul clasei de compoziie de la Iai din cea de-a X-a ediie a fost scris un
articol dedicat n Cronica, intitulat Tineri compozitori, n care semnatara DoraMaria David
consemneaz diverse faete ale miestriei i talentului lor233.
Dup relansarea Festivalului Muzicii Romneti n 2007, organizatorii au inut s
menin tradiia includerii unui concert al clasei de compoziie, cu att mai mult cu ct
compozitorul i profesorul Viorel Munteanu, cel care a reluat festivalul, era unul dintre primii
beneficiari ai acestui tip de eveniment. De aceast dat ns, participarea studenilor a fost
mult mai ampl, att din Iai, ct i din Bucureti, Cluj-Napoca i Chiinu, n total fiind 10
compozitori.
Pentru cercettorul de astzi, de un real folos sunt cronicile referitoare la Seria nou a
Festivalului Muzicii Romneti, semnate de studenii specializrii de muzicologie de la Iai,
ndrumai de Laura Vasiliu i Gheorghe Duic. ntre aceste articole, publicate n versiunea
online a Revistei Arta234, am regsit i cronici despre concertele claselor de compoziie,
precum cel semnat de Mihaela Tarabas, din care aflm nu doar relatri privind lucrrile din
program i interpreii, dar i comentarii pertinente asupra stilurilor i tehnicilor de compoziie
utilizate: Studenii Academiei de Muzic Gheorghe Dima din Cluj, ne-au impresionat ns
prin orientarea lor spre esena actului componistic, n care tradiia i modernitatea i gsesc
Cristian Misievici - Studenii compozitori i interprei, Cronica, 21 mai 1982
idem
233
DoraMaria David Tineri compozitori, Cronica, Nr. 22, 27 mai 1988
234
Accesibil la adresa http://revista-arta.blogspot.ro/
231
232

154

punctul de echilibru. De exemplu, lucrarea Unstable mood pentru vioar, violoncel i pian a
lui Tiberiu Menyhart i Trio-ul pentru clarinet, vioar i pian de Tiberiu Herdlicska, au
dovedit un nivel semnificativ al stpnirii meteugului componistic i o cultur stilistic
substanial, ecourile bartokiene fiind edificatoare pentru orientarea neoclasic i neomodal a
celor doi autori.235 Dac prezena celor doi studeni din Bucureti nu a fost la nlimea
ateptrilor, compozitorii ieeni au fost foarte apreciai, n special tnrul Ciprian Costin,
prezent cu dou lucrri n program: n lied-ul Clopote de sear (pentru bariton i pian) el a
impresionat publicul prin delicateea substanei tematice, prin consistena i plasticitatea
armoniei, ce ine de sfera tonalitii lrgite. Acelai compozitor, ne-a oferit o lucrare
surprinztoare prin tematic i realizare: Trei schie de animaie pentru ansamblu cameral.
Inedita lucrare a propus o receptare paralel (angrennd percepia publicului) att n derularea
scenariului proiectat pe ecran, ct i n comentariul muzical plin de culoare i sugestivitate.
Reacia slii a fost pe msur, tnrul autor bucurndu-se de ndelungi aplauze.236
i n ediia urmtoare, n 2008, Concertul claselor de compoziie a reunit lucrri ale
studenilor din Iai, Bucureti i Cluj-Napoca. Evenimentul a fost i de aceast dat
consemnat n Revista Arta de Mihaela Tarabas.
Reprezentaii clasei ieene de compoziie, ndrumat de prof. univ. dr. Viorel
Munteanu, au prezentat trei lucrri diferite ca gen i abordare stilistic, ncepnd cu lucrarea
de factur tradiionalist Gloss pentru violoncel i pian de Ana Teodora Popa, continund cu
Suita de miniaturi pentru pian a talentatului Ciprian Costin, care a cucerit i de aceast dat
publicul, i ncheind cu cvartetul de coarde intitulat Rug (dup Psalmul 50) aparinnd lui
Bogdan Chiroc (asist.univ.drd.).
Clasa de compoziie a Universitii Naionale de Muzic din Bucureti, a fost
reprezentat n acel an de Cristina Uruc student n anul III la clasa prof.univ.dr. Livia
Teodorescu i Lucian Zbarcea masterand la clasa prof.univ.dr. Doina Rotaru, ale cror
lucrri au reuit s capteze atenia publicului, dup cum ne relateaz Mihaela Tarabas n
articolul su, n care face urmtoarele aprecieri: Tendina spre eliberarea de dominaia i
structurile clasice anterioare epocii moderne, considerate nvechite, au persistat n
desfurarea programului. Astfel, coala de compoziie clujean, reprezentat de Ioan Boariu
student n anul III la clasa prof.univ.dr. Hans Peter Trk, respectiv, Tiberiu Herdlicska
masterand n anul II la clasa acad.prof.univ.dr. Cornel ranu, ne-a oferit o demonstraie a

Mihaela Tarabas - Concertul claselor de compoziie, http://revista-arta.blogspot.ro/2008/05/concertulclaselor-de-compoziie.html


236
idem
235

155

probitii muzicale.237
Din varii motive, acest tip de eveniment nu a mai fost organizat n 2009, ns anul
urmtor, Festivalului Muzicii Romneti a inclus Concertul de gal al celei de-a VII-a ediii a
Concursului Naional de Compoziie Al. Zirra, coordonat de prof. univ. dr. Viorel
Munteanu i unul din discipolii si lector univ. dr. Ciprian Ion. ntre lucrrile premiate se
numr Sonata de Ioan Boariu - premiul I (Cluj-Napoca), Drumul unei lumnri de Sonia
Cristina Vulturar - premiul II (Bucureti), Cvintet de sufltori de Stelian Ababei - premiul III
(Iai) i Autoportret de Aurelian Bcan - premiul special (Cluj-Napoca).
Ediia urmtoare a fost lipsit de creaiile tinerilor compozitori, acest tip de concert
fiind reluat n 2012, datorit finanrii primite din partea A.F.C.N.238 i U.C.M.R. Acesta a
prilejuit din nou o participare substanial, reunind 11 lucrri ale studenilor claselor de
compoziie de la Universitatea Naional de Muzic din Bucureti, Academia de Muzic,
Teatru i Arte plastice din Chiinu, Academia de Muzic Gheorghe Dima din ClujNapoca
i Universitatea de Arte George Enescu din Iai.
Privind n ansamblu, concertele claselor de compoziie din cadrul Festivalului Muzicii
Romneti au avut un rol foarte important n dezvoltarea i impulsionarea creativitii,
favoriznd cunoaterea diferitelor orientri i maniere de compoziie i stimulnd schimbul de
valori i spiritul competitiv al tinerilor compozitori din Romnia.

6.3.

Simpozioane i conferine de muzicologie


La Conservatorul de Muzic George Enescu, nu doar arta componistic i

interpretativ a cunoscut o dezvoltare fr precedent n anii 60 80, dar i activitatea de


critic muzical i de educaie a publicului larg, condus sistematic de muzicologul i
profesorul George Pascu, prin conferine i audiii comentate. A rmas n memoria
muzicienilor i a melomanilor pe care i-a ncntat timp de aproape jumtate de veac, prin
darul su unic de a comenta i analiza n acelai timp fenomenul muzical, dezvoltnd ceea ce
se poate numi muzicologie oral239. Alturi de George Pascu, s-au afirmat Mihail Cozmei, n
special n critica dedicat spectacolului de oper i n eseul muzical, iar Liliana Gherman
ncepe din 1966 o constant i pertinent analiz, n presa local i central, a

Mihaela Tarabas - ntre Gloss i Nightmosphere, http://revista-arta.blogspot.ro/2009/02/intre-glossa-sinightmosphere_3764.html


238
Administraia Fondului Cultural Naional
239
Termenul i aparine profesorului Mihail Cozmei
237

156

manifestrilor simfonice i camerale.240


Pe lng oferta foarte bogat de lucrri reprezentative ale creaiei muzicale romneti
prezentate n interpretri de un nalt nivel calitativ, cu rolul de a oferi o oglind a evoluiei
acestei muzici, organizatorii Festivalului au inclus la fiecare ediie simpozioane, colocvii i
dezbateri cu publicul, care s clarifice aspectele teoretice privind aceast evoluie i tendinele
de manifestare n viitor.
nc de la prima ediie a Festivalului Muzicii Romneti a fost organizat Simpozionul
cu tema: Muzica romneasc contemporan, expresie a umanismului societii noastre, n
Sala de festiviti a Palatului culturii, la care au participat, conform pliantului festivalului,
compozitori i muzicologi din Bucureti, Cluj i Iai. n interviul personal acordat pentru
aceast cercetare de muzicologul Mihai Cozmei, acesta meniona o discuie pe marginea
creaiei clasei de compoziie ieene, cu lucrri de Misievici, de Munteanu, de Caciora. mi
aduc aminte entuziasmul colegilor de la Bucureti, ale colegilor de vrsta lor, dar care erau
nite nume importante n viaa muzical, n critic, n creaia muzical, cunoscui acolo pentru
c aa se-ntmpl ntotdeauna, cei care sunt n centrul micrii muzicale se fac mai repede
cunoscui dect cei din zonele periferice. Au vorbit despre ceea ce au ascultat n cadrul
festivalului cu o surpriz i un entuziasm extraordinar.241
Organizarea unor astfel de colocvii i simpozioane, n care compozitori i muzicologi
ncercau s precizeze preocuprile actuale i rolul muzicologiei n dezvoltarea culturii
muzicale romneti, a avut un efect foarte bun att pentru promovarea compozitorilor i a
lucrrilor audiate, ct i pentru promovarea festivalului n sine.
Tematicile erau generale, cuprinztoare, pentru a da prilejul oricrui muzician s se
exprime. Printre acele titluri amintim: Simpozionul cu tema: Muzicologia romneasc i
rolul ei n dezvoltarea culturii muzicale n ara noastr din 1974, Sesiunea tiinific cu tema:
Stil i mesaj n muzica romneasc n 1975, Sesiunile de comunicri cu temele: Sarcini
prezente i de perspectiv ale creaiei i difuzrii muzicii romneti. Rolul muzicii n
educarea patriotic i estetic a maselor i Locul i rolul lui Mihail Jora n dezvoltarea
culturii muzicale romneti n 1976, sau Colocviile Actualitatea tradiiei i tradiia
actualitii n muzica romneasc n 1978 i Evocarea istoric n creaia muzical
contemporan n 1980. n 1982 au loc chiar dou sesiuni de comunicri tiinifice:
Simpozionul Arta interpretativ i creaia muzical romneasc n contextul dezvoltrii
societii noastre socialiste pe 8 mai, iar pe 10 mai Colocviul Ideea pcii n creaia
240
241

Mihail Cozmei Op. cit., 2010, p. 166


Interviu personal cu Mihail Cozmei

157

compozitorilor romni.
ntr-o cronic de sintez din 1982, privitoare la evoluia festivalului, Mihail Cozmei
sublinia: Importana acestui festival este evident i a fost subliniat din nou, la recenta
ediie, n cadrul colocviilor i dezbaterilor muzicologice, sau la ntlnirile cu iubitorii de
muzic. A vrea s mai menionez doar c Festivalul muzicii romneti a adus micrii
noastre muzicale nepreuite foloase, ntruct includerea n programele festivalului a determinat
o sensibil i permanent cretere valoric a lucrrilor oferite pentru a fi interpretate, o mai
bun i clar nelegere a spiritului militant al muzicii i, n acelai timp, o adncire a
responsabilitii profesionale a interpreilor, n raport cu muzica noastr. Dei este un prilej
deosebit pentru cunoaterea culturii noastre muzicale, organizatorii festivalului nu au reuit
nc s strneasc un interes mai viu n rndul muzicologilor, al criticilor muzicali, prin
dezbateri care s se ridice la nivelul concertelor i al spectacolelor, cu alte cuvinte, la nivelul
creaiei i artei interpretative. Dar, poate, vina este n primul rnd a muzicologilor i doar n
ultim instan a formelor de manifestare teoretic nscrise n programele festivalului ...242 Se
pare c activitatea de tip muzicologic era nc la nceput n zona universitar a muzicii ieene.
La ultimele ediii, n special dup ce Festivalul Muzicii Romneti a fost inclus n
seria mare de manifestri sub genericul Cntarea Romniei, se observ o influen tot mai
mare a ideologiei politice a vremii n titlurile simpozioanelor i colocviilor de muzicologie:
Creaia muzical i muzicologia romneasc n anii revoluiei i construciei noii ornduiri.
(1984), Rolul muzicii romneti n educarea patriotic i militant revoluionar a oamenilor
muncii (1986), Vocaia umanist-revoluionar a muzicii romneti (1988).
Pe lng aceste simpozioane sau colocvii, adesea erau organizate i alte manifestri cu
rol educativ pentru publicul larg, intitulate sugestiv Audiie dezbatere. ntre acestea
amintim: Muzica romneasc contemporan, expresie a umanismului societii noastre.
(la Biblioteca judeean Iai i la Institutul de medicin n 1974), Literatura romn
contemporan, surs de inspiraie pentru compozitor (la Universitatea Al. I. Cuza n 1974),
Tema istoric n creaia muzical romneasc (la Biblioteca judeean Iai n 1975),
Creaia coral contemporan romneasc (la Palatul Al. I. Cuza Ruginoasa n 1982),
.a., la care participau, conform programelor tiprite, interprei, compozitori, muzicologi i
dirijori prezeni la festival. Amintim i ntlnirile organizate ntre compozitori, muzicologi i
interprei prezeni la festival cu elevi de la liceele ieene: Naional, C. Negruzzi, E. Racovi
i G. Ibrileanu, precum cel din 1982 cu tema: George Enescu i muzica contemporan

242

Mihail Cozmei Festivalul muzicii romneti, Bilan i perspective, Cronica, 28 mai 1982

158

romneasc, sau colocviul din 14 mai 1984: Alexandru Zirra n contiina cultural
naional din pauza spectacolului de oper Alexandru Lpuneanu de Al. Zirra, realizat
de Iosif Sava de la Radioteleviziunea Romn, alturi de profesorii ieeni George Pascu i
Mihail Cozmei.
n cadrul Festivalului Muzicii Romneti n Serie nou, ncepnd cu 2007, s-a reluat
dezbaterea muzicologic de data aceasta ntr-un simpozion naional, avnd genericul
Identitate i contextualitate stilistic n creaia contemporan romneasc. Coordonatori i
moderatori ai fiecrei ediii ai ntlnirii teoreticienilor au fost profesorii Gheorghe Duic i
Laura Vasiliu. n 2009 tematica s-a extins, cuprinznd i conferina anual a catedrei de
muzicologie, cu emblema tiina muzicii, iar n 2010 muzicologi au fost studenii de la
toate facultile de muzic din ar n ediia a IV-a a Simpozionul Naional Studenesc
Musicologia Mirabilis, cu tema Valori ale muzicii romneti n context european.
Participarea la aceste simpozioane a fost substanial, reunind compozitori i muzicologi de
valoare din Bucureti, Cluj-Napoca i Iai sau chiar Chiinu, printre acetia amintind pe
Gheorghe Firca, Dan Voiculescu, Octavian Lazr Cosma, Mihai Cosma, Dan Dediu, Laura
Manolache, (Bucureti), Valentin Timaru, tefan Angi, Pavel Puca, Adrian Pop (ClujNapoca), Vladimir Axionov, Victoria Melnic (Chiinu), Gheorghe Duic, Laura Vasiliu,
Mihail Cozmei, Carmen Chelaru (Iai). Lucrrile sesiunilor tiinifice Identitate i
contextualitate stilistic n creaia contemporan romneasc au fost publicate consecvent n
revista Artes243.

Artes este revista de muzicologie a Facultii de muzic din Iai, aprut n 1995 i coordonat succesiv de
prof. univ. Liliana Gherman i prof. univ. dr. Laura Vasiliu
243

159

Partea a III-a
CONTURAREA IMAGINII FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI
Capitolul 7
Studiu asupra imaginii Festivalului Muzicii Romneti prin prisma
criticii muzicale

7.1.

Aspecte metodologice
Cercetarea istoric a Festivalului Muzicii Romneti poate primi viabilitate i prin

analizarea reflectrii n pres, cu precdere n presa muzical, a articolelor referitoare la aceste


evenimente desfurate de-a lungul a patru decenii. Presa muzical, o pres specializat, cu un
public exigent, este foarte important datorit rolul su de a prezenta fenomenul artistic sub
toate aspectele sale i de a lsa o mrturie n timp asupra evenimentelor petrecute.
n acest capitol am urmrit evoluia Festivalului Muzicii Romneti, att a primei etape
(1973-1988) ct i a celei de-a doua (2007-2012), prin felul n care acest eveniment a fost
perceput i consemnat n presa cultural i de specialitate, folosind dou modaliti principale
de analiz:
1.

Cantitativ, care msoar numrul de apariii n presa scris, n mass media

online a informaiilor despre Festivalul Muzicii Romneti;


2.

Calitativ, care msoar tonul fiecrei apariii i clasific apariiile n funcie

de impactul pe care acestea l au.


Dei analiza cantitativ ne ofer rezultate mult mai concrete, mai uor de folosit n
diverse comparaii, atenia noastr s-a ndreptat mai mult spre analiza de coninut i
modalitatea de realizare a unui raport calitativ despre Festivalului Muzicii Romneti.
Publicistica muzical ieean din perioada anilor 70-80 reprezint pentru cercettorul
de astzi o surs valoroas, att prin bogia informaiei, ct i prin expresivitatea stilului.
Paginile de ziar parcurse n vederea realizrii acestui studiu ofer cercettorului cu
perspectiv istoric un exemplu remarcabil de susinere cultural/muzical. Judecnd dup
numrul articolelor i dup consecvena informaiilor privind evenimentele muzicale, rezult
c peisajul muzical din acea vreme oferea un spectru larg de manifestri, capabil s stimuleze
160

activitatea de creaie. Totodat, din referirile istorico-politice i din gradul mare de implicare
al administraiei locale, se pot distinge att specificul cadrului geo-cultural, ct i direciile
societii din aceast perioad.

7.2.

Mass-media romneasc/ ieean n perioada 1973-1988


Criticii i cronicarii acestor evenimente artistice, care au publicat cronicile, opiniile i

observaiile lor cu privire la manifestrile din cadrul Festivalului Muzici Romneti au fost
George Pascu, Mihail Cozmei, Liliana Gherman, Paula Blan, Lucia Abrudan, iar dintre
realizatorii de emisiuni difuzate la Studioul Teritorial de Radiodifuziune Iai amintim pe Val
Gafta i Viorel Munteanu. Personaliti de marc ale culturii romneti, n general acetia erau
deopotriv critici i cronicari muzicali, profesori i muzicieni.
Dintre sursele media care au fost studiate, cu privire la prima etap a festivalului, se
detaeaz Revista Cronica, o publicaie ieean de cultur, n care au aprut cea mai mare
parte a cronicilor i interviurilor legate de Festivalul Muzici Romneti. n ordinea numrului
de apariii, pe locul secund se situeaz ziarul Flacra Iaului, un cotidian local de informare
general, care dedica ns un spaiu important consemnrii fenomenului cultural. Un alt
partener media244 extrem de important al Festivalului, a fost Studioul Teritorial de
Radiodifuziune Iai sau Radio Iai, care a realizat numeroase nregistrri i transmisiuni n
direct a concertelor din festival, precum i emisiuni comentate sau interviuri. Din pcate,
nchiderea acestui studio n ultimii ani ai regimului comunist i transferarea tuturor
nregistrrilor la Bucureti, a dus la pierderea definitiv a acelor nregistrri document.
Se poate observa o atmosfer unitar n jurul Festivalului Muzicii Romneti ca act de
cultur, o coeziune ntre creator, interpret, redactor comentator, organizatori i public.
Impresioneaz exigena dezbaterilor i implicarea autorilor n promovarea valorii autentice a
idealului artistic naional. De asemenea ne surprinde spaiul care se acorda cronicii muzicale,
inclusiv n publicaii care nu aveau profil cultural (vezi Flacra Iaului). Deducem, prin
urmare, importana acordat de publicul cititor acestor rubrici i apreciem modul n care
cronicarii au tiut s transforme problemele de breasl n teme de interes ale ntregii
comuniti.
Rolul de factor dinamizator al Festivalului Muzicii Romneti este de asemenea bine
reprezentat, unele manifestri muzicale fiind comentate de mai multe ziare, oferind astfel
dei la acea vreme nu se folosea acest termen, susinerea culturii fcnd parte din activitatea de baz a unei
instituii de pres.
244

161

plcerea unei lecturi comparate, att cititorului de ieri, ct i cercettorului de azi.

7.3.

Specii de text jurnalistic publicat n legtur cu Festivalul Muzicii


Romneti
Dintre materialele difuzate de pres, incluznd aici att publicaiile de cultur, cum ar

fi Revista Cronica, ct i cele de informare, cum ar fi ziarul Flacra Iaului, am identificat n


general urmtoarele tipuri de articole: consemnri, articole de opinie cronici i interviuri.
Am urmrit apoi modul n care era exprimat opinia referitoare la aceast serie de
evenimente artistice, care au nsemnat Festivalul Muzicii Romneti. Reinem n general
respectul deosebit cu care erau tratai artitii interprei, precum i profesorii i studenii
Conservatorului ieean, participani la festival, adevrate personaliti n domeniu, precum i
actul de cultur n diversele sale ipostaze. Opiniile pozitive exprimate n pres se refereau fie
la interpretare, fie la compoziii, fie la festival ca manifestare ampl de valoare. Nu am omis
ns nici accentele critice asumate cu demnitate i prezentate cu foarte mult diplomaie de
autorii unor articole (n general muzicologi avizai cu suficient experien), referindu-se fie
la unele interpretri care nu s-au ridicat la nivelul ateptrilor, fie la unele compoziii care erau
greu de neles i de digerat, fie la modul de concepere a unor programe din festival.
Consemnri legate de Festivalul Muzicii Romneti au aprut i atunci cnd a fost
vorba despre prime audiii sau despre concerte ale studenilor, deci inclusiv atunci cnd faptul
privea un public mai restrns, capabil s recepteze astfel de evenimente. Remarcm totodat
disponibilitatea presei de a gzdui ample articole de analiz pe teme muzicale, prelund astfel,
n parte, rolul revistelor de specialitate.
O sintetizare a cronicii muzicale referitoare la Festivalul Muzicii Romneti arat o
tipologie divers:
a.

cronici de sintez

b.

cronici de concert

c.

interviuri, reportaje

d.

avancronici

e.

consemnri

Articolele publicate se ncadreaz n dou mari categorii cronic de concert,


reflectnd detaliat un singur eveniment i cronica festivalului articol de sintez coninnd n
162

principal informaiile i aprecierea general.

7.4.

Analiza articolelor de specialitate publicate n legtur cu prima


etap a Festivalului Muzicii Romneti (1973-1988)
n vederea realizrii unei imagini ct mai clare privind evoluia n timp a Festivalului

Muzicii Romneti a fost realizat o cercetare a tuturor apariiilor n pres pe parcursul


primelor zece ediii, cuprinznd un numr de peste 80 de articole, din care au fost extrase i
analizate o parte dintre cele mai elocvente, prezentate n ordinea cronologic a ediiilor,
ilustrnd cu exemple caracteristicile acestora.
Ediia I: 9-16 mai 1973
Evenimentele primei ediii a festivalului au fost consemnate ntr-un articol amplu
Sptmna muzicii romneti Concertele245, semnat de Liliana Gherman n Revista
Cronica din 25 mai 1973. n aceast cronic de festival autoarea ncearc s surprind cele
mai importante momente ale primei ediii a Sptmnii muzicii romneti, consemnnd
concertele formailor Musica Viva246 i Ars nova247, ale cror programe au fost executate
la un nalt nivel.248 Liliana Gherman descrie cu deosebit sensibilitate interpretarea lucrrii
Vocalize de Achim Stoia moment aflat la puin timp dup ncetarea din via a
compozitorului i rectorului Conservatorului ieean Un asemenea moment revelator s-a
nscut ca o floare delicat dintre sunetele Vocalize-lor lui Achim Stoia, prilejuind o emoie ce
greu se poate traduce n cuvinte i care a cuprins ntr-un fior unic pe interprei i pe
asculttori. Fiecare amnunt s-a luminat de sensuri - omeneti nti, muzicale apoi. Tinerii
interprei ai formaiei Musica Viva i dirijorul lor Vicente uc au devenit purttorii
mesajului unei inimi care i-a oprit btaia sub ochii notri, continund totui s bat dincolo

Liliana Gherman - Sptmna muzicii romneti Concertele, CRONICA, VIII, nr. 21, 25 mai 1973, p. 7
Programul detaliat: Anton Zeman Crestturi; tefan Niculescu Ison; Achim Stoia Vocalize; Vincente
uca Terra; Sabin Pautza - Seykylos Hymn
247
Programul detaliat: Mihai Moldovan Cadenza pentru trombon i percuie; Vasile Herman Joc secund
pentru voce, clarinet, harp, contrabas, percuie i pian; Dan Voiculescu Sonata piccolo pentru flaut; Dan
Voiculescu Cnturi pentru voce, oboi i percuie; Cornel ranu Od; Eduard Terenyi Terzine di Dante;
Cornel ranu Dialoguri I pentru flaut, clarinet, trompet, vibrafon, percuie i pian
248
Idem
245
246

163

de nefiin ntr-o muzic pulsnd de sev romneasc.249


Articolul de fa, fiind o cronic de sintez a ntregii ediii a festivalului, a permis o
privire de ansamblu asupra bogiei repertoriului de muzic romneasc de valoare, autoarea
subliniind i faptul c nu s-au cntat ntotdeauna cele mai semnificative lucrri, dar nici asta
n-are importan: aa cum au fost, multe din ele au avut darul de a produce emoii de
neuitat.250
Referindu-se la muzica de avangard prezentat publicului, Liliana Gherman spune:
contactul masiv pe viu cu modalitile moderne de exprimare modeleaz (n condiiile unei
audieri relaxate, fr idei preconcepute) receptivitatea, o lrgesc, o nuaneaz n sensul
prefigurat de aceste modaliti, cu care sfreti prin a simi reale afiniti.251
Este surprinztoare atitudinea critic a autoarei, probabil destul de obiectiv, asupra
calitii interpretative a corului Filarmonicii ieene, n concertul din 11 mai 1973: Din pcate
corul Gavriil Musicescu nu a fost la nlimea exigenelor impuse de srbtorirea a 20 de ani
de activitate. Programului prezentat sub conducerea dirijorului Ion Pavalache i-au lipsit
realizrile interpretative de nalt clas, de real interes pentru auditoriul din ce n ce mai avizat
i mai pretenios, n ciuda faptului c materialul muzical ales coninea resurse suficiente, ns
nu totdeauna valorificate n totalitate i n adncime. Se impune o modernizare a stilului de
munc i de execuie al interpreilor (dirijor, cor, soliti), o lrgire a ambitusului expresiv,
dezvoltarea unui plus de mobilitate tehnic, mbogirea i subtilizarea paletei coloristice. Ar
fi de asemenea de dorit o mai strns colaborare cu compozitorii (atunci cnd e posibil... i de
data aceasta era!) n realizarea i, mai ales, finisarea lucrrilor acestora.252
n alte cazuri sunt evitate comentariile referitoare la calitatea lucrrilor interpretate: O
ierarhizare valoric a lucrrilor interpretate de aceste formaii ar fi, cred, hazardat.253
n acelai articol, fcnd referire la sonatele pentru vioar i pian ale compozitorilor
George Enescu, Vasile Sptrelu, Anton Zeman, Dumitru Bughici, Doru Popovici i Pascal
Bentoiu, autoarea remarc faptul c sunt toate foarte grele i prezentate ntr-o inut
interpretativ optim. S-ar putea, poate, reproa lui Vasile Tarnavschi un oarecare exces n
folosirea nuanelor de forte n dauna unei mai plastice reliefri a coninutului.254
n ceea ce privete concertul de camer ce cuprindea lucrrile studenilor clasei de
compoziie din Conservatorul George Enescu, condus de Vasile Sptrelu, Liliana
Liliana Gherman - Sptmna muzicii romneti Concertele, CRONICA, VIII, nr. 21, 25 mai 1973, p. 7
idem
251
idem
252
Idem
253
idem
254
idem
249
250

164

Gherman le meniona ca lucrri prezentnd i caliti evidente dar i inerente stngcii.255


Gsim informaii i asupra participrii publicului la evenimentele programate: Un
concert care s-a bucurat i de un public numeros, i de un succes cu totul deosebit a fost cel n
care a evoluat corala Animosi dirijat de Sabin Pautza256, ns, privind n ansamblu
participarea pe ntreaga durat a festivalului Liliana Gherman mrturisete: Poate c
Sptmna muzicii romneti, organizat i pregtit cu neprecupeit entuziasm, n-a adunat n
jurul ei atta public ct ar fi fost de dorit, dar e sigur c muli dintre cei care au urmrit toate
concertele i recitalurile au ieit din acest microfestival nnobilai spiritualicete.257
Ediia a II-a: 3-10 mai 1974
Dup experiena pozitiv a primei ediii a Festivalului Muzicii Romneti, n anul ce a
urmat au fost publicate mai multe articole, semnate de nume importante precum George
Pascu, Mihail Cozmei, Liliana Gherman, menite s rspndeasc impresiile lsate de
concertele deosebite din festival.
ntre cele mai frumoase i echilibrate cronici referitoare la Festivalul Muzicii
Romneti se numr cele semnate de profesorul i muzicologul George Pascu258. n articolul
intitulat Sptmna muzicii romneti O manifestare de prestigiu, publicat n ziarul Flacra
Iaului, n 11 mai 1974, autorul subliniaz diversitatea muzicii romneti contemporane,
enumernd o parte din lucrrile de valoare, lsndu-ne o mrturie i a modului de receptare a
acelor lucrri de ctre public: Amplul concert al lui D. Capoianu (Concertul pentru vioar i
orchestr) i impresionanta Simfonie a doua Eroica de W. Berger s-au situat printre
lucrrile cele mai apreciate.259
George Pascu amintete ns i de matineele cu lucrri de avangard care se vor a fi
sondri ntr-un univers al timbrurilor sau a celor care apeleaz la morfeme muzicale arhaice
fie c se numesc Cantilaii, Intercalaii, Scoare, Obrii etc. asculttorii au apreciat adesea
iscusitele combinaii timbrale sau jocul ingenios al unor crmpeie melodice, dar n-au putut fi
convini c acest gen de flux muzical continuu este mai mult dect un joc sonor exterior, cu

255

idem
idem
257
idem
258
Muzicolog, dirijor, compozitor, publicist, profesor la Conservatorul George Enescu din Iai (1943-1977),
George Pascu a fost director al Filarmonicii Moldova (1945-1947), dirijor al Orchestrei simfonice i al corului
Gavriil Musicescu (1953-1959), a susinut audiii muzicale i concerte explicative, timp de 45 de ani, punnd
bazele muzicologiei moderne la Iai.
259
George Pascu - Sptmna muzicii romneti O manifestare de prestigiu, Flacra Iaului, 11 mai 1974
256

165

prea puine trimiteri.260


Fiind vorba despre un festival organizat la Iai, nu puteau lipsi impresiile referitoare la
compozitorii ieeni: E mbucurtor c am avut reprezentani n toate genurile (minus opera)
i creaiile ieenilor A. Zeman, Elise Popovici, V. Sptrelu i Sabin Pautza s-au bucurat nu
numai de un succes de stim, ci i de unul autentic, nelsnd s treac neobservai nici
tinerii ucenici V. Munteanu i Cr. Misievici al cror succes a fost deja consemnat.261
Liliana Gherman public de aceast dat mai multe articole n Revista Cronica,
subliniind paleta larg repertorial, n ciuda dimensiunii totui reduse a festivalului: s-a
dezvluit astfel fenomenul muzical romnesc ntre aspectul aa-zis tradiional i cel
experimental, ntr-o gam destul de bogat de nuane intermediare, n care o selecie valoric
cu anse de reuit indiscutabil este destul de grea i riscant deocamdat.262 Autoarea
evoc momentele reuite la care a luat parte, exprimndu-i tririle personale, crend
cititorului o stare de empatie, dnd totodat natere unei dorine de a fi fost n sala de concert
celor ce nu au reuit nc: Un alt moment - prezentarea de ctre orchestra din Iai dirijat de
Ion Baciu a Simfoniei a II-a de Wilhelm Berger. Forma, tradiional; orchestra, valorificat
dup principii bine nrdcinate. i totui ce nou prea totul! Ce grandoare, ce bogie de
coninut: o muzic ce te face s vibrezi spontan cu toat fiina.263
Primul interviu referitor la aceast Sptmna muzicii romneti, aa cum se numea
atunci festivalul, este realizat de Mihail Cozmei cu preedintele Uniunii Compozitorilor din
R. S. Romnia, compozitorul Ion Dumitrescu. Este interesant de urmrit faptul c, dei la
prima ediie conducerea Uniunii a fost foarte reticent (dup cum a mrturisit chiar Mihail
Cozmei n interviul personal acordat pe parcursul acestei cercetri), cu ocazia organizrii celei
de-a doua ediii, acesta folosete un ton laudativ, ns cu o not de politee formal i un
limbaj ideologic exemplar: Iaul, veche cetate de cultur n care s-au plmdit attea
contribuii eseniale la naterea i dezvoltarea culturii noastre muzicale, ine s fie i astzi n
fruntea iniiativelor, organiznd aceast Sptmn a muzicii romneti, adevrat srbtoare a
micrii noastre muzicale, bilan al evoluiei creaiei, interpretrii muzicale i muzicologiei,
care n aceste trei decenii au cunoscut un permanent progres. Cine parcurge programul acestui

260

idem
idem
262
Liliana Gherman - Ecouri la Sptmna muzicii romneti - Dimensiunile valorii, CRONICA, IX, nr. 20,
17 mai 1974, p. 7
263
idem
261

166

festival muzical nu poate s nu aprecieze iniiativa dar i dorina organizatorilor de a da un


profil clar, de a defini personalitatea acestei aciuni de cultur.264
Mihai Cozmei scrie o cronic de sintez cu titlul La sfritul unei manifestri de
prestigiu, n care formuleaz impresii generale asupra formaiilor de prestigiu prezente n cea
de-a doua ediie, asupra evoluiei festivalului i asupra rolului su n promovarea valorilor
muzicale naionale: n acest context, Iaul, depind complexe provinciale, ne gsete astzi
n avanscena micrii muzicale, exprimnd, cu maturitate i fervoare, idei estetice i
organizatorice, demonstrnd nevoia unor aciuni de anvergur pentru mai buna cunoatere,
valorificarea critic i progresul culturii muzicale romneti265
Pe lng aceste cronici pline de detalii i extrem de elocvente privind multiplele
aspecte ce in de organizarea unei astfel de manifestri muzicale, au mai aprut i alte articole,
pe care nu le vom comenta aici, ns merit menionate.266
Ediia a III-a: 15-23 mai 1975
Aflat la a treia ediie, Festivalul Muzicii Romneti cptase o importan tot mai
mare, i datorit receptrii pozitive de care a avut parte prin intermediul articolelor semnate de
profesioniti n arta mnuirii condeiului muzicologic. i cu aceast ocazie, Cronica i Flacra
Iaului au fost publicaiile care au fcut posibil apariia unor cronici pline de substan,
semnate de George Pascu, Mihail Cozmei i Elena Pietraru267.
Concertul de debut al ediiei din 1975 este prezentat cu mult profesionalism de George
Pascu, ntr-un articol publicat n Flacra Iaului. Programul de nalt inut artistic susinut
de Orchestra Radioteleviziunii din Bucureti, sub bagheta lui Emanuel Elenescu, a cuprins
lucrri de valoare din creaia compozitorilor George Enescu, Pascal Bentoiu i Theodor
Grigoriu268. Referindu-se la Concertul pentru pian de Bentoiu, una dintre marile izbutiri ale
muzicii romneti contemporane n acest gen, George Pascu afirma: Poate c libertatea de
construcie aduce ntructva o deconcertare a asculttorilor deprini cu concertele clasice, dar
ritmia viguroas, armoniile mereu nnoitoare i formulele melodice n care rsun i ecourile

Mihail Cozmei Srbtoare a muzicii romneti, Cronica, 3 mai 1974


Mihail Cozmei La sfritul unei manifestri de prestigiu, Cronica, 17 mai 1974
266
Liliana Gherman Sptmna muzicii romneti Inscripie, Cronica, 10 mai 1974, p. 9; *** Sptmna muzicii romneti la radio - Cronica, 3 mai 1974;
267
Elena Pietraru era redactor la ziarul Flacra Iaului, responsabil de zona cultural;
268
Programul a cuprins Variaiunile simfonice pe o tem de Anton Pann, sub pretextul programatic a apte
tablouri de epoc de Th. Grigoriu, Concertul nr.2 pentru pian i orchestr de Pascal Bentoiu, cu pianista Sofia
Cosma, i Simfonia I de George Enescu
264
265

167

muzicii moderne de mare accesibilitate reuesc s cuprind pe asculttor i s l determine a


urmri fluxul muzical foarte convingtor.269
Profesorul George Pascu nu se ferete s fac observaii pertinente privind calitatea
interpretrii n concertul din 16 mai 1975 susinut de formaia coral Camerata, condus de
Ion Pavalache: Chiar dac spre finele programului corul a dat semne de oboseal, care au
afectat omogenitatea i calitatea emisiei, concertul a nsemnat un mbucurtor succes al
formaiei.270
Poate cel mai grandios moment din toat evoluia festivalului a fost premiera
ieean271 a operei Oedip de George Enescu n formul de concert-spectacol, n
interpretarea Orchestrei Filarmonicii Moldova, a corului Gavriil Musicescu i a Corului
Operei Romne din Iai, crora li s-a alturat colectivul de soliti de la Opera Romn din
Bucureti, sub conducerea maestrului Ion Baciu. Acest moment unic n istoria Iaului a fost
evocat de Mihail Cozmei ntr-un articol dedicat acestui eveniment memorabil. Alturi de
magistrala interpretare dat personajului Oedip de ctre marele bariton romn David
Ohanesian, autorul apreciaz eforturile depuse n conjugarea forelor creatoare de care
dispuneau instituiile muzicale ieene, care au fcut posibil montarea unei opere de asemenea
grandoare: Valoarea artistic a acestui spectacol-concert a fost ntregit i potenat de
prezena la pupitrul ansamblului muzical a dirijorului Ion Baciu. Conducnd o orchestr
omogen, supl, cu un ridicat potenial interpretativ i o formaie coral cu o serioas
experien de oper i concert (dirijori: Ion Pavalache i Anton Bioc), a reuit s imprime
spectacolului acea micare vie, continu, subliniind cu claritate estura polifonic a
discursului muzical, realiznd o dozare logic i expresiv a partidelor instrumentale, totul,
subordonat necesitilor de reliefare a conflictului muzical-dramatic272.
Impresii generale asupra ediiei a treia a festivalului i a elementelor de noutate care
constau n omagierea compozitorilor George Enescu i George Stephanescu, precum i
evidenierea punctului culminant al Sptmnii muzicii romneti reprezentat de concertul
spectacol cu opera Oedip de George Enescu au fost consemnate i n alte articole.273

George Pascu - Sptmna muzicii romneti Concert inaugural, Flacra Iaului, 17 mai 1975;
George Pascu Sptmna muzicii romneti Muzic vocal de camer Flacra Iaului, 18 mai 1975;
271
A cincea premier mondial dup Paris (1936), Bruxelles (1955), Bucureti (1958) i Stockholm (1975);
272
Mihai Cozmei OEDIP de George Enescu Cronica, 6 iunie 1975
273
Ediia a III-a a fost comentat i n articolele: Elena Pietraru Sptmna muzicii romneti O afirmare
plenar a valorilor autentice Flacra Iaului, 24 mai 1975; George Pascu Sptmna muzicii romneti
Muzic vocal de camer Flacra Iaului, 18 mai 1975.
269
270

168

Ediia a IV-a: 5-12 mai 1976


Privind n ansamblu articolele aprute n 1976, cu privire la ediia a patra a
festivalului, remarcm faptul c printre autorii acestora, pe lng cei care asigurau o reflectare
a fenomenului n ediiile anterioare, se evideniaz nume noi, precum Paula Blan sau Grigore
Constantinescu.
George Pascu scrie o cronic pozitiv i ncurajatoare referitoare la Concertul tinerilor
compozitori ieeni, studeni ai clasei de compoziie condus de Vasile Sptrelu274. Autorul
surprinde unele trsturi generale definitorii: Ni s-au prezentat lucrri scrise ntr-un foarte
avansat limbaj, ceea ce denot c la coala ieean nu se cultiv nici un academism ngust,
nici vreun epigonism steril. Chiar dac dorina de a scrie ntr-un limbaj nou duce uneori la
ostentative formulri ncrcate, se simte totui c tinerii autori snt animai de dorina de a
comunica cu sinceritate un coninut autentic.275 Avnd n spate o bogat experien att ca
profesor ct i ca dirijor, George Pascu analizeaz cu subtilitate i nelegere stilul noilor
creaii: Cu Rstimp mioritic, cel mai tnr dintre autorii prezentai a abordat o tehnic
aleatoriei, utiliznd, totodat, alternanele dintre muzic i non-muzic, ceea ce a cerut
interpreilor un efort neobinuit. Aluziile folclorice ct i cele ale unor expresii sonore
primitive au dat piesei un farmec special. i la Misievici se simte tendina de a valorifica
efectele de timbru i de surpriz, ceea ce frnge adesea continuitatea fluxului276
Muzicologul Grigore Constantinescu semneaz un articol amplu, de sintez, o
retrospectiv a concertelor desfurate n cea de-a patra ediie a festivalului. Remarcile
acestuia sunt foarte interesante i importante pentru certarea de fa, avnd n vedere c
acestea erau fcute de un critic dinafara spaiului ieean: particularitate a celei de a IV-a
ediii mi se pare a fi comparativ cu cele anterioare valorificarea n prim plan a resurselor
interpretative proprii cetii ieene. Asistm la un moment de matur responsabilitate n faa
publicului, la o demonstraie a nivelului forelor artistice proprii, pentru a asigura prestigiul
deja cucerit al festivalului ieean277
n cronicile semnate de Paula Blan278 sunt trecute n revist i programele altor

Programul a cuprins lucrrile: Rezonane de Viorel Munteanu, Concert pentru pian i orchestr de Teodor
Caciora i Rstimp mioritic de Cristian Misievici, n interpretarea orchestrei i corului Conservatorului, dirijate
de Corneliu Calistru i Nicolae Gsc, i a pianistului Vasile Tarnavschi
275
George Pascu Festivalul muzicii romneti Concertul tinerilor compozitori, Flacra Iaului, 12 mai 1976
276
idem
277
Grigore Constantinescu Festivalul muzicii romneti Iai, 5-12 mai 1976, Cronica, 14 iunie 1976;
278
Paula Blan era la acea vreme absolvent a clasei de muzicologie
274

169

concerte camerale din cadrul celei de-a patra ediie a festivalului.279


Ediia a V-a: 5-12 mai 1978
Festivalul din 1978 s-a bucurat de o receptare critic deosebit prin cteva articole
bogate n informaii i comentarii pertinente, care ne creeaz o imagine ct mai clar asupra
valorilor componistice i interpretative prezentate pe parcursul celei de-a cincea ediii, precum
i asupra modului n care publicul a receptat acest fenomen.
Articolul Festivalul muzicii romneti Concertul de deschidere de Liliana Gherman
este o cronic bogat n comentarii stilistice i aprecieri la adresa interpreilor, a
compozitorilor i a lucrrilor din program: Anton Zeman (Oratoriul pentru mezzosopran,
recitator i orchestr Arcade peste timp), Paul Constantinescu (Triplul concert pentru
vioar, violoncel, pian i orchestr) i Valentin Gheorghiu (Simfonia a II-a), n interpretarea
Orchestrei simfonice a Filarmonicii Moldova din Iai, sub bagheta dirijorului Ion Baciu, a
corului G. Musicescu, a mezzosopranei Mariana Cioromila i a actorului Virgil Raiciu. Am
ales un fragment ce face referire la lucrrile lui Anton Zeman i Paul Constantinescu: i n
cazul Oratoriului Arcade peste timp, i n celelalte dou lucrri care i-au urmat, dirijorul Ion
Baciu s-a dovedit (ca i n multe alte ocazii) un adevrat maestru al arhitecturii interpretative,
cu un sim natural i totodat cultivat prin bogata sa experien al tempo-ului i al gradrii
tensionale. Prima audiie ieean a capodoperei lui Paul Constantinescu - Triplul concert
pentru vioar, violoncel, pian i orchestr - a fost n acelai timp o premier i din punctul de
vedere al execuiei. Trioul Daniel Podlovschi (vioar), tefan Zrnescu (violoncel) i Victoria
tefnescu (pian) a alctuit o echip omogenizat prin intenii, n pofida certelor deosebiri
temperamentale, bine sudat. Ceea ce a aprut, cred, nou fa de versiunile consacrate
(inclusiv cea de pe disc), a fost participarea mai unitar, mai finisat a orchestrei.280
Lucia Abrudan281, n articolul intitulat Festivalul muzicii romneti Concerte de
camer, ne prezint concertul cameral din sala mica a Filarmonicii, desfurat n a asea zi a
festivalului, la care au participat Orchestra de camer a Conservatorului George Enescu,
condus de Sabin Pautza, i formaia instrumental Musica Viva, sub bagheta lui Vincente
uc. Ne impresioneaz comentariul asupra

calitilor interpretative ale orchestrei

Alte momente din desfurarea ediiei a patra a festivalului au fost consemnate n articolele: Paula Blan
Festivalul muzicii romneti Prime audiii corale, Flacra Iaului, 13 mai 1976; Paula Blan Festivalul
muzicii romneti Gala laureailor, Flacra Iaului, 13 mai 1976;
280
Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti Concertul de deschidere, Cronica, 12 mai 1978;
281
Lucia Abrudan era la acea vreme absolvent a clasei de muzicologie
279

170

conservatorului: Programul prezentat de Orchestra de camer a Conservatorului a adus un


omagiu unor clasici ai muzicii romneti moderne (...) Orchestra a sunat omogen, miznd pe
sonoriti estompate i de cald vibraie. I-au reuit surprinztoare efecte coloristice, care
pornesc de regul dintr-o experien de ansamblu mai de durat. Dirijorul Sabin Pautza se
axeaz pe coordonatele stilistice ale lucrrilor muzicale, filtrate prin gndirea sa de fin analist.
De aici, acurateea, uneori ireal, a viziunii sale interpretative.282
Din nou, Liliana Gherman ne surprinde cu o cronic deosebit de bogat n descrieri
referitoare la arta interpretativ a oaspeilor festivalului, cuprinznd prezentarea a trei
concerte ale unor formaii invitate: Orchestra simfonic a Radioteleviziunii romne, sub
bagheta dirijorului Iosif Conta, formaia coral cameral Cappella transylvanica a
Filarmonicii din Cluj-Napoca, condus de Dorin Pop i Orchestra studeneasc de camer
Dinu Lipatti a Conservatorului Gheorghe Dima condus de Casius Barbu. De remarcat
capacitatea critic i comentariul profesionist al Lilianei Gherman n discutarea nivelului de
execuie a Orchestrei simfonice a Radiodifuziunii: Cuprinznd Rapsodia a II-a n Re major
de George Enescu, Lieduri pentru sopran i orchestr de Alfred Alessandrescu i Trei
dansuri de Theodor Rogalschi, prima parte a concertului, dei frmiat att prin numrul
autorilor ct i prin factura lucrrilor, i-a justificat totui alctuirea prin circumscrierea n
perimetrul stilistic al generaiei enesciene. Figurnd n repertoriul permanent i de succes al
orchestrei, aceste lucrri, bine cunoscute, au beneficiat de o execuie corect, din care ns a
lipsit fiorul redescoperirii unor frumusei autentice.283 Pe de alt parte, ne atrage atenia, prin
curajul opiniei i pertinena comentariului critic, i caracterizarea formaiei corale Capella
transylvanica: n afara oricrui retorism, dintr-un respect profund pentru art i pentru
menirea de artist, dintr-o dragoste real i mai ales dintr-o ncredere nedesminit n valorile
perene ale muzicii romneti mai vechi i mai noi, formaiile clujene Cappella transylvanica
i Dinu Lipatti, care au onorat prin prezena lor actuala ediie a Festivalului muzicii
romneti, au realizat o serie de interpretri de o inut profesional exemplar, cu virtui de
penetrare n profunzimile gndirii i sensibilitii asculttorilor, cu for de persisten n timp
ca mesaj de frumusee sonor nnobilat de cldura inimii.284
Un articol amplu, elocvent privind evoluia Festivalului Muzicii Romneti pe
parcursul primelor cinci ediii este semnat de nsui iniiatorul su, profesorul i muzicologul
Mihail Cozmei. Acesta ne prezint felul n care festivalul a reuit s i ating obiectivele,

Lucia Abrudan Festivalul muzicii romneti Concerte de camer, Cronica, 19 mai 1978;
Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti Oaspei ai Festivalului, Cronica, 19 mai 1978;
284
idem
282
283

171

expunndu-le sistematic pe patru subpuncte: a) n repertoriu, alturi de valorile recunoscute


ale muzicii noastre care trebuie s ocupe, n continuare, un loc de seam, s figureze lucrri
reprezentnd cultura muzical veche de pe teritoriul rii noastre, precum i un numr
important de prime audiii absolute (lucrri scrise special pentru Festivalul muzicii
romneti); n cazul unor interprei strini, n repertoriu s poat fi nscrise i creaii care
reprezint coli muzicale naionale, b) Lrgindu-se participarea interpreilor ieeni, este
necesar s se atrag noi colaborri din Bucureti i Cluj-Napoca, dar i din alte centre
muzicale ca: Timioara, Tg. Mure, Braov, Craiova .a. ; totodat, este necesar i posibil
s se stimuleze interesul unor interprei strini pentru cunoaterea i valorificarea muzicii
noastre prin programarea lor n cadrul Festivalului muzicii romneti, c) n scopul promovrii
creaiei muzicale naionale, dar i al descoperirii i afirmrii unor tineri interprei de valoare,
ar fi indicat s se concretizeze ideea unui concurs de interpretare dedicat, bunoar,
formaiilor de camer alctuite din instrumente de suflat, d) n ceea ce privete prezena
muzicologiei, n cadrul expoziiei de carte muzical s-ar putea organiza lansarea unor lucrri
muzicologice sau a unor partituri tiprite n preajma festivalului de Editura muzical; n
sfrit, este, credem, momentul ca o dezbatere teoretic s abordeze cu competen i curaj, n
spiritul indicaiilor secretarului general al partidului, problemele de fond ale muzicologiei ca
tiin a muzicii.285
Alte concerte au fost comentate cu obiectivitate i de Ion Husti286, Paula Blan, Liliana
Gherman, etc. 287
Ediia a VI-a: 9-17 mai 1980
Ajuns la a asea ediie, Festivalul Muzicii Romneti se bucura deja de o recunoatere
a valorii sale n rndul ieenilor, dar i la nivel naional, vestea fiind dus n primul rnd de
muzicienii invitai pe parcursul ediiilor anterioare, dar i prin cronicile pozitive semnate de
nume respectabile precum George Pascu, Mihail Cozmei, Liliana Gherman sau Grigore
Constantinescu.
Cu prilejul ediiei din 1980, compozitorul i muzicologul bucuretean Theodor

Mihai Cozmei Festivalul muzicii romneti Afirmare plenar, Cronica, 19 mai 1978;
Ion Husti era profesor i secretar al Filialei Iai a Uniunii Compozitorilor din Romnia;
287
Paula Blan Festivalul muzicii romneti Concerte de camer, Cronica, 19 mai 1978; Liliana Gherman
Festivalul muzicii romneti Programe, formaii, soliti de prestigiu, Cronica, 5 mai 1978; Ion Husti
Festivalul muzicii romneti, ediia a V-a Iai, 1978, Cronica, 5 mai 1978; *** Programul Festivalului
muzicii romneti, Cronica, 5 mai 1978;
285
286

172

Drgulescu288 scrie o cronic extrem de bogat i elogioas n revista Muzica, revist cu


rspndire naional, n special n mediul muzicienilor. Dup o frumoas prezentare a bogiei
i diversitii programului, autorul face cteva comentarii referitoare la lucrrile cele mai
apreciate de public: Nobleea ce caracterizeaz muzica semnat de Wilhelm Berger a aprut
n toat puritatea ei, nfrumusend cteva momente ale festivalului. Opus-urile care au
captivat publicul, s-au numit (i n concertele de la Iai) Concertul pentru vioar i orchestr
i Cvartetele nr. 5 i nr. 6. Aa cum s-a mai remarcat i n pres, opera Decebal de Gheorghe
Dumitrescu (n prim audiie local) s-a bucurat de o excelent primire din partea
publicului.289 Alturi de numele care au dat consisten programelor festivalului, un loc
aparte a revenit lucrrilor n prim audiie aparinnd compozitorilor ieeni: Primele audiii
absolute ale Festivalului (puine) au stmit un justificat interes. Calitatea muzicii lui Viorel
Munteanu (Glasurile Putnei) i a lui Cristian Misievici (Laudes Cantemirae) face curioi pe
toi cei ce le-au ascultat de a urmri evoluia tinerilor compozitori.290 Privind n ansamblu
repertoriul acestei ediii, Theodor Drgulescu constat un fapt mai puin mbucurtor:
Lucrrile de prim mrime au fost salutate cu entuziasm. Dar o mulime de compozitori au
figurat n concertele ieene cu lucrri de mic, uneori prea mic semnificaie. (nii
compozitorii ieeni poate din exces de modestie i exagerat politee de gazde s-au
constituit n apariii episodice).291 Netrecnd cu vederea nici Colocviul de muzicologie i nici
matineul oferit de studenii clasei de compoziie a Conservatorului ieean, autorul
consemneaz: cei prezeni au putut constata c la Iai muzica se nva cu temei i tradiiile
artistice snt inute la mare cinste.292
Articolele semnate de Liliana Gherman ne-au lsat mrturii i cu prilejul celei de-a
asea ediii a festivalului. Cronica referitoare la Concertul inaugural ne transmit atmosfera
trit n sala de concert n care orchestra simfonic a Filarmonicii Moldova din Iai, sub
bagheta dirijorului Ion Baciu a interpretat Suita a III-a Steasca n re major de George
Enescu, Concertul pentru vioar i orchestr de Wilhelm Berger, (solist Daniel Podlovschi)
i Oratoriul Canti per Europa de Theodor Grigoriu. Autoarea cronicii de concert
comenteaz cu mult obiectivitate interpretarea lucrrii enesciene: S-a putut urmri astfel o
compozitor i muzicolog nscut la 14 iulie 1932, la Bucureti. A scris studii, articole, cronici muzicale i
recenzii n Muzica, Romnia literar, Contemporanul, Sptmna, Scnteia, .a. A fost Secretar
muzical la Filarmonica din Ploieti (1959-1962), secretar muzical la Orchestra Simfonic a Cinematografiei din
Bucureti (1962-1966), redactor muzical (1966-1969) i redactor-ef adjunct (1966-1974) la Redacia muzical a
Radioteleviziunii Romne i consultant artistic la Filarmonica George Enescu din Bucureti (1974-1984).
289
Theodor Drgulescu - Festivalul muzicii romneti de la Iai Ediia a VI-a, Muzica, Iulie, 1980
290
idem
291
idem
292
idem
288

173

interpretare maturizat, clarificat n cele mai fine detalii, mustind de culoare, extrem de
sugestiv i de captivant. Poate c solo-ul de oboi din partea a III-a s-ar putea nuana mai
mult, poate c finalul ar ctiga dac s-ar elimina nota de festivism imprimat de intervenia
puin prea strident a trompetelor; n mare am remarcat ns o deosebit coeziune n evoluia
instrumentitilor, un sim sporit al specificului expresiei enesciene, o mai mare capacitate de
transfigurare sonor.293
ntr-o alt cronic a Lilianei Gherman, dedicat recitalul susinut de cvartetul Voces294,
am putut remarca extraordinara capacitate de cuprindere sintetic a calitilor interpretative
ale ansamblului ieean: Printre multiplele caliti ale acestei formaii este de menionat
plasticitatea timbral la care a parvenit individual i n cadrul sonoritii de ansamblu, apoi
faptul c reuete n mod admirabil s se manifeste monolitic la nivel de concepie dar i ca
realizare concret, pn la cele mai mici detalii, ce par a izvor dintr-un acelai gest, dintr-o
aceeai respiraie, dintr-o aceeai btaie de inim, prin topirea ntr-un singur tot a puternicelor
personaliti ale protagonitilor.295
Muzicologul George Pascu revine cu un articol n revista Cronica, prezentnd trei
concerte camerale: recitalul de lied al mezzosopranei Mihaela Agachi, acompaniat de
Gabriela Marcovici i a baritonului Ion Budoiu, acompaniat de Ivonne Piedemonte i Cornel
ranu; concertul cvartetului Euterpe i concertul corului de camer clujean Cappella
Transylvanica, condus de Dorin Pop. Referindu-se la repertoriul abordat de cvartetul ieean,
autorul remarc: Programul, bogat i dens, a cuprins lucrri de D. Bughici, W. Berger i Th.
Grigoriu, primii doi autori figurnd i n anteriorul concert dat de cvartetul Voces. Socotim
c organizatorii festivalului ar fi trebuit s evite programarea acestora de dou ori, n timp ce
ali autori de valoroase cvartete au rmas necntai.296
Cronica semnat de Liliana Gherman privind concertul de nchidere a festivalului, n
interpretarea orchestrei simfonice a Radioteleviziunii romne, dirijat de Paul Popescu297, ne
prezint frumuseea repertoriului i a miestriei cu care a fost interpretat. Comentnd Simfonia
a II-a de Nicolae Beloiu, autoarea menioneaz c lucrarea ns se las destul de greu
descifrat n audiie n logica sa expresiv, poate mai ales din cauza violenelor armonice i
timbrale implicate, n ciuda faptului c dirijorul i orchestra s-au strduit s le ofere ntr-o
Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti Concertul inaugural, Cronica, 16 mai 1980;
n program: Cvartetul nr. 5 de Dumitru Bughici, Cvartetul nr. 6 de Wilhelm Berger, Cvartetul op. 22 nr. 1 n
Mi bemol major de George Enescu
295
Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti Cvartetul Voces, Cronica, 16 mai 1980;
296
George Pascu Ecouri la Festivalul muzicii romneti Cameralia, Cronica, 30 mai 1980;
297
n program: Preludiu simfonic de Ion Dumitrescu, Concertul pentru harp i orchestr de Paul
Constantinescu i Simfonia a II-a de Nicolae Beloiu;
293
294

174

variant pe ct posibil mai rotunjit, mai puin agresiv.298


Concertul de deschidere sau cel al cvartetului ieean Euterpe (alctuit din Marcian
David - vioara I, Alexandru Diaconu - vioara II, Constantin Stanciu - viol, Grigore Marcovici
violoncel) precum i alte momente deosebite din cadrul ediiei a VI-a a festivalului au fost
comentate i n alte cronici299.
Ediia a VII-a: 7-14 mai 1982
n ceea ce privete Ediia a VII-a, n urma cercetrilor au fost gsite zece articole,
majoritatea fiind publicate n revista Cronica, sub semntura unor nume cunoscute deja de
publicul cititor, precum George Pascu, Mihail Cozmei, Liliana Gherman, Melania Boocan.
Unul dintre evenimentele de mare interes ale celei de-a aptea ediii a festivalului a
fost concertul Orchestrei simfonice a Radioteleviziunii romne, dirijat de Paul Popescu,
avnd n program Cantata tefan cel Mare de Viorel Munteanu, Concertul pentru harp i
orchestr de Carmen Petra-Basacopol i Simfonia n mi bemol major de George Enescu. n
articolul intitulat Un concert de remarcabil inut artistic, aprut n revista Cronica, Liliana
Gherman subliniaz linia componistic a compozitorului ieean n Cantata tefan cel Mare
audiat n prim audiie, remarcnd totodat c lucrarea s-a bucurat de o primire clduroas
din partea publicului spectator, graie att calitilor sale intrinseci (care-1 vdesc pe
compozitorul Viorel Munteanu n plin expansiune a potenialului su creator), ct i execuiei
(temeinic pregtit din punct de vedere tehnic i convingtor modelat i gradat expresiv), la
care i-au adus o contribuie definitorie, alturi de orchestr, corul Gavriil Musicescu i
corul de copii al Liceului de art din Iai (pregtite de Ion Pavalache i, respectiv, Ion
Mzreanu), soprana Mioara Cortez-David i tenorul Ionel Voineag.300
ntr-un alt articol mai amplu, aceeai autoare surprinde valoarea ediiei a aptea a
festivalului prin prezena celor trei orchestre simfonice, orchestra Filarmonicii Moldova din
Iai, orchestra Radioteleviziunii Romne din Bucureti i orchestra Filarmonicii Banatul din
Timioara, ale cror program au ncntat publicul prezent n sala de concerte. Ne-a atras
atenia reacia Lilianei Gherman privind Concertul orchestrei timiorene dirijat de Remus
Georgescu, care,

spune autoarea, a marcat, la modul exemplar, punctul culminant al

Festivalul muzicii romneti Concertul de nchidere, de Liliana Gherman Cronica, 23 mai 1980;
Constantin Dediu Festivalul muzicii romneti Primul concert un succes de bun augur, Flacra Iaului,
11 mai 1980; Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti Cvartetul Euterpe, Flacra Iaului, 14 mai
1980; Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti Sear de balet, Flacra Iaului, 16 mai 1980;
300
Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti Un concert de remarcabil inut artistic, Flacra Iaului,
13 mai 1982;
298
299

175

Festivalului..., nu numaidect prin repertoriul abordat ci i (poate mai ales) prin maniera de
abordare. Mai mult dect bine pregtit (cum se afirm ndeobte), execuia celor trei
lucrri nscrise n program crea senzaia unei nglobri organice n sensibilitatea interpretativ,
de unde o extraordinar for de convingere. Atmosfera festiv (nu festivist!) a fost
accentuat i prin prezena a dou lucrri vocal-simfonice (Cantata Lumin de Sabin Pautza
i Oratoriul Cntare strbunilor de Remus Georgescu) tiut fiind c n acest sens vocea
uman rmne de nenlocuit.301
Primele audiii i premierele unor lucrri din creaia compozitorilor romni au
reprezentat pentru festival adevrate puncte de atracie att n rndul publicului, al
compozitorilor, ct i n rndul muzicologilor. Este i cazul prezentrii n premier a operei
Crua cu paiae de Mansi Barberis, comentat cu mult profesionalism de George Pascu.
Spectacolul susinut n totalitate de tinerii interprei ai Conservatorului ieean (orchestra, corul
i solitii), a avut un caracter omagial, muzicieni ieeni, maetri i discipoli, cinstind
venerabila compozitoare, a crei activitate muzical la Iai ntre anii 1919 1950, a contribuit
la prestigiul artistic al acestui vechi centru muzical al rii. Autorul ncearc i o descriere n
ansamblu a evenimentului: Realizarea muzical, datorat dirijorului Corneliu Calistru i
corepetitoarei Mimi Ursescu, crora le-au dat concursul toi profesorii catedrei de canto, a
avut ca rezultat un spectacol curat, onest, n care studenii au cntat cu convingere i cu
druire. S-a demonstrat c studenii Conservatorului G. Enescu snt obinuii, chiar de la
primii lor pai pe scen, cu o muzic ale crei meandre trebuie mereu gndite, mereu
controlate, neputndu-se bizui pe intuiie sau pe automatizare. Degajai pe scen, tinerii
studeni s-au simit n largul lor, ceea ce pledeaz pentru mai frecvente spectacole realizate
integral de ctre cei aflai pe bncile Conservatorului. S-a constatat c i orchestra
Conservatorului ieean se poate bine adapta tehnicii specifice a acompaniamentului din fos.
() Cu tot caracterul improvizat al scenografiei i doar cu o punctare coral final,
spectacolul a fost primit bine de publicul care a inut s aclame autoarea i s-i aplaude pe
tinerii interprei.302
Unul dintre cei mai tineri compozitori promovai nc de la prima ediie a Festivalului
Muzicii Romneti, Cristian Misievici, este de data aceasta n calitate de cronicar, semnnd
dou articole n revista Cronica. n primul dintre ele, dedicat concertului susinut de cvartetul

Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti Prezene simfonice, Cronica, 21 mai 1982
George Pascu Festivalul muzicii romneti Crua cu paiae, oper de Mansi Barberis, Cronica, 21
mai 1982;
301
302

176

Voces303, autorul evoc rolul creator al interpretului, vizibil n opiunea repertorial: Prin
mijlocirea Voces-ului, partitura s-a convertit n imagini sonore de mare rafinament. Lucrare
de maturitate, ncununnd o multilateral i prodigioas activitate creatoare, Cvartetul nr.3 de
Pascal Bentoiu ni s-a redescoperit a fi una din paginile camerale romneti de autentic
profunzime. Demersului componistic i s-a alturat cel interpretativ, ntr-o att de organic
sintez nct distingnd mai greu ntre cele dou acte creatoare, ne-am bucurat de copleitoarea
frumusee a muzicii nsi.304 Cel de-al doilea articol surprinde prezena studenilor n cadrul
festivalului, Cristian Misievici subliniind unul dintre obiectivele principale ale Festivalului
Muzicii Romneti, i anume, acela de a promova tinerele talente pe plan componistic i
interpretativ: Am avut, deci, bucuria participrii la un fertil i incitant dialog muzical al
generaiilor, n care tinerele glasuri s-au fcut auzite de dou ori: o dat n calitate de creatori
la tradiionalul concert al studenilor clasei de compoziie Mihail Jora de la Conservatorul
ieean i n calitate de interpret la primul spectacol realizat n ntregime de studeni, cu opera
Crua cu paiae de Mansi Barberis. () Dintru nceput, omagiez pe cei care au avut fericita
idee de a crea acest original concert al celor mai tinere voci ale Iaului muzical. Aceti doi
oamenii de bine snt Mihail Cozmei rectorul Conservatorului, iniiator i susintor ardent al
nsi Festivalului muzicii romneti i Vasile Sptrelu, conductorul clasei de
compoziie.305
Pe lng cronicile citate mai sus, n presa scris au mai aprut i alte articole la fel de
interesante, menite s atrag publicul cititor n sala de concerte, pe lng numele cunoscute,
precum George Pascu, Mihail Cozmei, Liliana Gherman, semnatari fiind i Melania Boocan,
Cristian Misievici, Nicolae Clinoiu sau Dan Nasta.306
Ediia a VIII-a: 11-18 mai 1984
Ediia din 1984 a fost ceva mai slab comentat n pres, rmnnd consecvent Liliana
Gherman. Acesteia i s-a alturat Dora Maria David307, care semneaz sub iniialele M.D. o
303

Recitalul din data de 9 mai 1982 a cuprins Cvartetul nr. 1 de A. Zeman, nr. 2 de P. Bentoiu, nr. 2 de V.
Sptrelu i nr. 12 de W. Berger.
304
Cristian Misievici Festivalul muzicii romneti Cvartetul Voces, Cronica, 21 mai 1982;
305
Cristian Misievici Festivalul muzicii romneti Studenii compozitori i interprei, Cronica, 21 mai
1982;
306
Alte articole care au prezentat ediia a VII-a a festivalului: Melania Boocan Festivalul muzicii romneti
Recital de lieduri, Cronica, 21 mai 1982; Mihail Cozmei Festivalul muzicii romneti Bilan i perspective,
Cronica, 28 mai 1982; Mihail Cozmei Cntarea Romniei Festivalul muzicii romneti, Cronica, 7 mai
1982; Dan Nasta Festivalul muzicii romneti Lauda unei seri, Cronica, 21 mai 1982; Nicolae Clinoiu
Festivalul muzicii romneti O srbtoare a creaiei, Cronica, 14 mai 1982;
307
Dora Maria David era muzicolog la Cabinetul acustic al Conservatorului de muzic G. Enescu din Iai

177

cronic despre primele concerte din cadrul celei de-a opta ediii. Este prezentat concertul
inaugural susinut de Orchestra Conservatorului din Iai sub bagheta lui Sabin Pautza308,
precum i concertul orchestrei i corului Radioteleviziunii romne, alturi de corul Gavriil
Musicescu, sub conducerea lui Iosif Conta. Prezentnd aspectele ce au dat plus de valoare
programului alctuit din Rapsodia romn de Constantin Bobescu, Concertul pentru pian i
orchestr de Paul Constantinescu (solist Dan Grigore) i ncheind cu dou lucrri din creaia
lui George Enescu: Poemul simfonic Vox Maris i un cor final din opera Oedip de
George Enescu, autoarea cronicii remarc: Cele dou coruri, mpreun cu ntreg aparatul
orchestral, mnuite cu dibcie de Iosif Conta, au realizat plenar acele zguduitoare tablouri ale
dramei omului n lupt cu forele naturii, cu forele potrivnice lui; un plus de dramatism
aducndu-l si interveniile solitilor, n special cea a sopranei Mioara Cortez-David.309
Trecnd direct la concertul de ncheiere a festivalului susinut de orchestra simfonic a
Filarmonicii Moldova i corul Gavriil Musicescu, sub bagheta lui Ion Baciu310, Liliana
Gherman scrie o cronic intitulat La ncheierea Festivalului muzicii romneti, n care
subliniaz strnsa legtur dintre Conservatorul George Enescu i Filarmonica Moldova:
nceput printr-un memorabil concert al Conservatorului George Enescu, i-a fost dat
acestei a VIII-a ediii a Festivalului muzicii romneti - Iai 1984 s se ncheie n acordurile
somptuoase ale orchestrei simfonice a Filarmonicii Moldova, evideniindu-se astfel, cu
for de simbol, legtura organic existent ca o invizibil cheie de bolt, ntre cele dou
instituii de baz ale vieii muzicale ieene contemporane, aflate ntr-o strict i permanent
condiionare reciproc.311
n revista Cronica, Liliana Gherman revine cu un articol de sintez asupra ntregii
ediii din 1984, purtnd titlul Gong final la Festivalul muzicii romneti. Realiznd o
retrospectiv a celor mai frumoase momente ale celei de-a VIII-a ediii a festivalului, Liliana
Gherman reuete, cum rar se ntmpl, s caracterizeze lucrrile contemporane dup o prim
audiie. Iat ce scrie despre Simfonia lui Theodor Drgulescu: Dramaturgia lucrrii este
destul de dificil de susinut interpretativ (i destul de anevoios de asimilat n audiie) din cauza
predominanei desfurrilor lente, ntr-un ambitus restrns, cu frecvente discontinuiti,
singurele momente care se detaeaz pe acest fundal (de bocet perpetuu a spune) fiind un
din program au fcut parte: Balada pentru clarinet i orchestr de Alexandru Pacanu, solist Dumitru Spcu,
Jocuri III pentru viol i orchestr de Sabin Pautza, solist Laura Nechita i un program coral al formaiei
Cantores Amicitiae.
309
Dora-Maria David - Festivalul muzicii romneti Primele manifestri, Cronica, 13 mai 1984;
310
din program fcnd parte Cantat festiv Bucurie de August a compozitorului ieean Anton Zeman,
Simfonia Pax mundi a lui Theodor Drgulescu i Concertul pentru vioar i orchestr de Wilhelm Berger,
solist fiind Daniel Podlovschi.
311
Liliana Gherman La ncheierea Festivalului muzicii romneti, Flacra Iaului, 20 mai 1984;
308

178

contrapunct ritmic destul de spectaculos ca realizare i o cretere sonor paroxistic. Desigur,


intenia compozitorului nu a fost s plac, ci s trezeasc contiinele. Problema este dac
aceast cale a stresului sonor i, mai ales, psihologic este cea mai apt a orienta spre elul
propus.312
Ediia a IX-a: 23-30 mai 1986
Ediia din 1986 a fost mult mai intens promovat prin intermediul presei scrise, n
urma cercetrilor efectuate gsind un numr de 15 articole, semnate de Liliana Gherman,
Dora Maria David, Paula Blan, Alexandra Hasan313, Viorel Munteanu, Vasilica Stoiciu314 i
Al.I. Frindu315.
Cunoscuta i ndrgita autoare de cronici muzicale, Liliana Gherman, prezint
programul concertului inaugural al festivalului, subliniind efectul de nnobilare al muzicii de
calitate: Concertul de deschidere a celei de a IX-a ediii a Zilelor muzicii romneti" a
marcat, la modul evenimentului muzical absolut, o nou natere ntru public mprtire,
printr-o interpretare magnific, a unei lucrri magnifice - Oratoriul Pe urmele lui Horea de
Sigismund Todu, fcndu-ne s simim parc mai mult ca oricnd n ce msur o creaie
muzical care cumuleaz n alctuirea sa nalt miestrie componistic, semnificaii adnci i
har autentic poate s nnobileze sufletele, s nflcreze inimile.316
n alt cronic a aceleiai autoare este pus n lumin bogia i varietatea substanei
muzicale autohtone, cea de-a noua ediie fiind situat printre cele mai consistente valoric din
cte s-au succedat la Iai ncepnd cu anul 1973. Referindu-se la concertul de nchidere a
festivalului317, Liliana Gherman comenteaz, prin descrieri bogate ce denot un nalt grad de
profesionalism, calitatea repertoriului ales i a interpretrilor oferite de muzicienii invitai:
Concertul n sine s-a prezentat ns ca un ntreg armonios, la aceasta contribuind inspirata
ealonare a lucrrilor, care a permis o reconfortant complementaritate i, implicit, o receptare
profitabil din toate punctele de vedere de la cel al asimilrii auditive propriu-zise la cel al
participrii sensoriale i, n ultim instan, emoionale. Execuia a fost vie, sugestiv,
Liliana Gherman Gong final la Festivalul muzicii romneti, Cronica, 25 mai 1984;
Alexandra Hasan era redactor cultural Radio Iai i Flacra Iaului
314
Vasilica Stoiciu era n acel an student la clasa de muzicologie a profesorului Mihail Cozmei
315
Al.I. Frindu era redactor de pagin cultural la revista Cronica
316
Liliana Gherman Zilele muzicii romneti Concertul inaugural, Cronica, 30 mai 1986;
317
Concertul de ncheiere a celei de-a IX-a adiii a festivalului, a avut n program Cantata Solstiiu pentru cor,
orchestr i recitator, din ciclul Flcri de snge de Dumitru Capoianu, Concertul pentru vioar, violoncel i
orchestr de Anatol Vieru, Cantos pentru saxofon i orchestr de tefan Niculescu i Simfonia a IV-a de
Pascal Bentoiu.
312
313

179

comunicativ, fiind marcat de acea not personal pe care are darul de a o imprima dirijorul
Ion Baciu n momentele sale de maxim creativitate interpretativ. Totodat, fiecare dintre
cele patru lucrri a fost modelat cu pregnan n specificitatea sa.318
Ediia a IX-a a Festivalului Muzicii Romneti a cuprins o serie de concerte cu totul
deosebite, printre care amintim pe cel al formaiei Musica Antiqua din Cluj-Napoca,
comentat ntr-o cronic special, scris de Paula Blan. n programul clujenilor (majoritatea
lor fiind profesori) au putut fi audiate cntri de Evstatie Protopsaltul i de Filotei Jipa,
cntece i dansuri din Codex Caioni, de la Ioan Cianu, Polihronionul (anonim) pentru
Alexandru Lpuneanu, compoziii ale lui Dimitrie Cantemir, alturi de dansuri transilvane,
de ode i piese instrumentale alctuite i scrise de Johannes Honterus, Gabriel Reilich, Daniel
Speer, Sebastian Tinodi, ca ncredinare c vechile noastre centre de cultur au avut rsunet i
for remanent.319 Remarcnd autenticitatea acestor muzici, autoarea subliniaz exemplul pe
care aceti interprei l dau generaiilor urmtoare: Ne-au adus ndemnul pentru restituirea,
prin muzic, a unor epoci umaniste revolute, dar venic vii, att timp ct mrturia scris va gsi
mini naripate care s-o descifreze. Asemenea, aplecare a fost trebuitoare i colegilor clujeni,
nct, naintea faptului de muzic, s consemnm actul de cultur. Muzic renascentist, texte
de incunabul, motete profane, ricercarii, balete, lied-uri, izvodiri din marile enclave europene
de odinioar, iat orizontul cercetrii: care pentru noi s-a transformat n concert impecabil
desfurat. Interpreii, o dat cu viola pomposa, cu cornamuse-ul i fiedel-ul rebec,
instrumente demult prsite, au vrut s redea simpla bucurie a omului medieval de a cnta
pentru eliberarea de sub apstoarea dogm; de aici a urmat, n mare msur, autenticitatea
restituirii.320
Concertul Corului Madrigal este prezentat ntr-o frumoas cronic semnat de DoraMaria David, din care am extras fragmentul ce exprim atmosfera creat de oaspeii de seam
ai Festivalului : Creind cu deosebit miestrie i cu rafinament acea atmosfer plin de
bucuria srbtorilor de iarn pe care autorul o sugereaz, madrigalitii, mpreun cu solistul
Lucian Bonifaciu. ne-au fcut s regsim, cu o luminoas vibraie sufleteasc, universul
copilriei, cu infinitele lui bucurii. () Fcndu-i un prestigios merit din punerea n valoare a
strvechiului fond al melosului bizantin, motenit i dezvoltat creator de muzicienii romni,
corul Madrigal a dat glas, n continuare, unui florilegiu bizantin alctuit din lucrri aparinnd

Liliana Gherman Zilele muzicii romneti Concert final, Cronica, 6 iunie 1986;
Paula Blan Zilele muzicii romneti Musica antiqua i actul de cultur, Flacra Iaului, 30 mai 1986;
320
idem
318
319

180

lui Filotei sin Agi Jipei, Hrisafi, Anton Pann, Gavriil Musicescu, Paul Constantinescu (solist
basul Eremia Stere), fapt primit cu deosebit entuziasm de public.321
Multitudinea de articole referitoare la ediia a noua a festivalului nu a permis
comentarea fiecruia n parte, ns acestea pot fi regsite in extenso n anexele prezentei
lucrri. Dintre articolele care au mai aprut n 1986 menionm: Dora-Maria David Zilele
muzicii romneti Concert inaugural, Flacra Iaului, 25 mai 1986; Dora-Maria David
Zilele muzicii romneti Cantores Amicitiae continu prospeime, Flacra Iaului, 29 mai
1986; Vasilica Stoiciu Zilele muzicii romneti Voces, Cronica, 13 iunie 1986; Viorel
Munteanu Preioasele ridicole, Cronica, 6 iunie 1986; Dora-Maria David Zilele muzicii
romneti Sperane i certitudini, Flacra Iaului, 3 iunie 1986; Al. I. Frindu Zilele
muzicii romneti Valorile muzicii n contextul artei contemporane, Cronica, 6 iunie 1986;
Al. I. Frindu Preludii la Zilele muzicii romneti, Cronica, 23 mai 1986; Alexandra Hasan
Zilele muzicii romneti, Iai, mai 1986 Interviu cu dirijorul Ion Baciu, directorul
Filarmonicii Moldova, Flacra Iaului, 23 mai 1986; Vasilica Stoiciu Personalitatea
Zilelor muzicii romneti Interviu cu dr. Vasile Tomescu, secretar al Uniunii Compozitorilor
din R.S.R., Cronica, 6 iunie 1986;
Ediia a X-a: 20-27 mai 1988
Ajuns la ediia jubiliar cu numrul zece, Festivalul Muzicii Romneti a concentrat
eforturile organizatorilor n a crea un eveniment cu rezonan ct mai mare n rndul
publicului. Acest lucru a putut fi observat din multitudinea de articole n pres dedicate
manifestrilor cuprinse n program, dintre cele 20 de articole oprindu-ne doar asupra ctorva
exemple care ilustreaz att bogia repertorial i numele artitilor de valoare invitai, ct i
nivelul valoric al festivalului n ansamblul su.
ntr-o cronic la concertul simfonic de deschidere a celei de-a X-a ediii a festivalului,
n interpretarea Orchestrei Radioteleviziunii romne, dirijat de Paul Popescu, Paula Blan,
autoarea articolului, face o remarc notabil referitoare la participarea publicului: Ar fi
suplimentar s amintim interesul cu care a fost ateptat acest valoros ansamblu, dac n-am
face-o pentru a sublinia prezena unui auditoriu deosebit de numeros, vineri seara n sala
Filarmonicii Moldova.322

Dora-Maria David Zilele muzicii romneti n program: Madrigalul, Cronica, 30 mai 1986;
Paula Blan Zilele muzicii romneti Valori contemporane ale creaiei componistice, Flacra Iaului, 22
mai 1988;
321
322

181

n cercetarea efectuat asupra articolelor despre festival aprute n pres am urmrit i


notele negative date de cronicari acestui eveniment. Dei ele au fost puine la numr, aspectele
negative semnalate sunt foarte importante pentru posibila remediere a acestora n ediiile
urmtoare. Am remarcat, spre exemplu, nota critic accentuat asupra interpretrii n cronica
semnat de Liliana Gherman referitoare la concertul inaugural al celei de-a zecea ediii a
festivalului: Suita enescian, att de bogat, i ca muzic propriu-zis, i ca fond afectiv i
imagistic adiacent, s-a etalat n execuie parc ngroat sonor, exasperant de monoton ca
palet coloristic, neinspirat ca expresie. Mai robust n articulaiile sale, Simfonietta lui Ion
Dumitrescu a rezistat mai bine dar i aici a aprut suprtoare senzaia unei permanente
dezechilibrri sonore n favoarea sectorului de almuri, plasat de la un capt la cellalt al
lucrrii ntr-un nedorit i inadecvat prim plan.323 Aceeai autoare, prezentnd ntr-o alt
cronic programul concertului de nchidere a festivalului, remarca: Ct privete prezentarea
la nceput de program a Cantatei La poarta rii de Theodor Caciora, prin reunirea corului
Gavriil Musicescu (dirijor Ion Pavalache) i orchestrei Filarmonicii ieene, mi s-a prut mai
puin realizat. Lucrarea a fost mai degrab sunat dect cu adevrat cntat. S-au reliefat
totui un anume sens al grandorii sonore, armoniile suculente precum i o rezolvare mai
deosebit a dramaturgiei sonore.324
Primele audiii prezentau un real interes pentru muzicieni, dar i pentru publicul larg
venit la festival tocmai pentru acest aspect de noutate. Este i cazul concertului cameral oferit
de cvartetul Voces, care a cuprins trei lucrri n prim audiie325, surprins ntr-o cronic de
Paula Blan, din care am extras un interesant comentariu actul creativ al interpretrii:
concertul de miercuri ne-a propus Cvartetul nr. 7 de Anatol Vieru, o prim audiie la care s-a
lucrat i n prezena autorului, cu insisten pentru semnificaia tehnicilor instrumentale
cerute de partitur. Interpreii au nvestit experimentul cu tensiunea strii de laborator, unde
ideea, suport al inventivitii, este mai nti inform, obsesiv, strident, pentru ca apoi s
prind contur, prin efortul de clarificare a logicii muzicale. Este aici un mod de a simboliza
omul contemporan, cu frmntrile sale pentru cunoatere.326
Unul din principalele obiective ale Festivalului Muzicii Romneti, cel de a promova
tinerele talente n plan componistic i interpretativ, au fost subliniate de Dora-Maria David i
Laura Vasiliu n dou articole bogate n detalii i impresii surprinse chiar din sala de concert.
La primul dintre ele Concertul-dezbatere cu lucrri ale studenilor clasei de compoziie
Liliana Gherman Zilele muzicii romneti Concert inaugural, Cronica, 27 mai 1988;
Liliana Gherman Zilele muzicii romneti - Final inedit, Cronica, 3 iunie l988, p. 3
325
Cvartetul nr. 7 de Anatol Vieru, Cvartetul nr.2 de Viorel Munteanu i Cvartetul nr.2 de Pascal Bentoiu;
326
Paula Blan Zilele muzicii romneti Prime audiii cu Voces, Flacra Iaului, 27 mai 1988;
323
324

182

conduse de conf. univ. Vasile Sptrelu i asist. univ. Cristian Misievici Dora David remarc
nivelul calitativ ridicat al colii ieene i a tinerilor compozitori: Dovedind o bun pregtire
profesional pus n slujba evidenierii ct mai plenare a talentului i fanteziei lor creatoare,
studenii clasei de compoziie a Conservatorului George Enescu mpreun cu colegii lor
interprei, neau oferit bucuria de a ntrezri drumul pe care l vor parcurge n configurarea i
mplinirea pe mai departe a destinelor artei muzicale romneti.327 Aceeai not de apreciere
este dat i de Laura Vasiliu328 n cronica dedicat Concertului Tinerilor Laureai ai
Festivalului Naional Cntarea Romniei i ai unor concursuri internaionale, subliniind
expresivitatea, sensibilitatea, tehnicitatea, ntr-un cuvnt talentul pe care acetia l-au
demonstrat: Atenta alctuire a programului i nivelul interpretativ menionat au imprimat
acestei seri de muzic romneasc un caracter unitar pe coordonata valoric.329
Fiind o ediie jubiliar, organizatorii au inclus o palet mai larg de evenimente, ntre
care i expoziia Personaliti ale artei i culturii romneti (Portrete arje) e renumitului
pictor i profesor Dan Hatmanu. n cronica intitulat Colegial Omagiu semnat de Gheorghe
Macarie330, autorul surprinde frumoasa mpletire a celor dou domenii prin selecia lucrrilor
reprezentnd personaliti din lumea muzicii i prin includerea evenimentului n acest festival
a crui amploare a crescut de la o ediie la alta: Dan Hatmanu expune o ampl suit de efigii
n creion; snt tot attea omagii aduse muzicienilor, dar i literailor, pictorilor, sau criticilor
toate procurnd imaginea unui Iai perpetu cetate a spiritului. () Snt arje amicale, dar
i discrete omagii, autorul preferind pozei festive, dezinvoltura gestului, dispoziiile psihice
involuntare, cel mai adesea definitorii ns pentru caracterul, temperamentul sau profesia
portretizatului. Momentele de adnc interiorizare n lumea muzicii (Al. Moroanu) sau de
gravitate neostentativ a profesiei (G. Pascu, I. Baciu, S. Varvaroi) alterneaz cu pauzele de
execuie (V. Huu, B. Prelipcean, etc.).331
Amintim i alte articole referitore la evenimentele celei de-a zecea ediii a Festivalului
Muzicii Romneti: Al. Iacobescu Trei interviuri despre Zilele muzicii romneti, Cronica,
27 mai 1988; Mihail Cozmei Zilele muzicii romneti la a X-a ediie, Cronica, 20 mai 1988;
Paula Blan Zilele muzicii romneti Interprei ai muzicii de camer, Flacra Iaului, 25
mai 1988; Paula Blan Zilele muzicii romneti Concertul conservatorului George
Enescu, Flacra Iaului, 26 mai 1988; Paula Blan Zilele muzicii romneti Jubileul
Dora-Maria David Zilele muzicii romneti Tineri compozitori, Cronica, 27 mai 1988;
Laura Vasiliu era, la acea dat, absolvent a clasei de muzicologie a profesorului George Pascu;
329
Laura Vasiliu Zilele muzicii romneti Concertul tinerilor interprei, Cronica, 23 mai 1988;
330
Estetician i profesor universitar la Universitatea Al. I. Cuza Iai
331
Gheorghe Macarie Zilele muzicii romneti Colegial Omagiu, Cronica, 27 mai 1988;
327
328

183

corului Gavriil Musicescu, Cronica, 27 mai 1988; George Pascu Zilele muzicii romneti
Corul Gavriil Musicescu Aniversare 35, Cronica, 20 mai 1988; Mihail Cozmei Zilele
muzicii romneti Concurs coral, Cronica, 27 mai 1988; Alexandra Hasan Zilele muzicii
romneti O manifestare de nalt inut artistic, Flacra Iaului, 21 mai 1988; Alexandra
Hasan Zilele muzicii romneti Corurile marea noutate n aceast ediie, Flacra
Iaului, 24 mai 1988; *** Zilele muzicii romneti, ediia a X-a, Cronica, 13 mai 1988; ***
- Reuniunea coral interjudeean Gavriil Musicescu, Flacra Iaului, 29 mai 1988.

7.5.

Rolul Studioului regional din Iai al Radiodifuziunii Romne n


promovarea Festivalului Muzicii Romneti
nc din anii 70, cnd Festivalul Muzicii Romneti prindea via, radiofonismul

muzical practicat la Iai332 era la un nivel profesional deosebit de ridicat. ntr-o perioad
scurt de timp (1969-1985), redacia muzical de la Radio Iai a avut realizri de mare
eficien i calitate n privina informrii, a educaiei asculttorilor.333
Datorit unui colectiv redacional foarte pasionat si pregtit n domeniul muzicologic,
emisiunile postului Radio Iai erau o prezen vie n viaa ieenilor i nu numai, ntruct putea
fi recepionat chiar i la mii de kilometri distan (Israel, Danemarca), graie transmiterii pe
unde lungi. Celebru a fost ciclul de emisiuni Univers Muzical, realizate iniial de Viorel
Munteanu i Val Gafta i difuzate n fiecare vineri, pe o durat de trei ore. n aproape fiecare
ediie se difuzau portrete de compozitori i interprei, nouti i rariti discografice, tiri,
interviuri (nregistrate pe teren sau n studio), cronici de concert ale filarmonicilor din Iai,
Botoani i Bacu, ale Conservatorului G. Enescu, ale Operei Naionale Romne din Iai,
colocvii legate de actualitatea componistic. Am scris n aproape fiecare ediie, deoarece n
cadrul emisiunii Univers Muzical se transmiteau deseori concertele filarmonicii Moldova,
programate n mod tradiional vineri seara la aceeai or: 19.00.334
Mrturie st un articol aprut n cotidianul Cronica din data de 3 mai 1974, n care era
anunat nceperea celei de-a doua ediii a Festivalului Muzicii Romneti i transmisia n
direct la Radio Iai a concertului inaugural din sala de concerte a Filarmonicii Moldova, sub

nfiinat prima data n noiembrie 1941, prin grija marealului Ion Antonescu, numit iniial Postul de Radio
Moldova, fiind o important surs de informare i culturalizare a tuturor romnilor din zona Moldovei i de peste
graniele rii;
333
Vasiliu, Alex Muzicologie i jurnalism la Radio, n volumul Muzicologia i jurnalismul: prezena muzicii
clasice n media romneasc de dup 1989, coordonator Laura Vasiliu, Editura Artes, Iai, 2007, p. 229
334
Idem, p.230
332

184

bagheta dirijorului Ion Baciu. Pentru cea de-a doua zi a festivalului era anunat transmisia tot
n direct (pe lungimea de und de 285 metri!) a concertului susinut de corul Madrigal
condus de Marin Constantin. Dintre formaiile invitate la ediia a II-a a Sptmnii muzicii
romneti face parte i Orchestra simfonic din Cluj, dirijat de Emil Simion, al crei concert
va fi difuzat luni, 6 mai de la orele 20. Concertul unui alt ansamblu muzical al
Conservatorului ieean, formaia Musica viva dirijat de Vichente uc. Manifestrile
acestei ediii se vor ncheia vineri 10 mai cu un concert al orchestrei filarmonicii din Iai,
condus de dirijorul George Vintil. Concertul va fi difuzat pe postul de Radio Iai la orele
20.335
7.5.1. nregistrri recuperate din fonoteca Studioului teritorial Radio Iai
Promovarea Festivalului Muzicii Romneti prin transmisiuni directe i emisiuni
speciale a fost o prioritate a redaciei muzicale de la Radio Iai. Asta pn n 1985, 12
ianuarie, cnd regimul totalitar ordona oprirea emisiei tuturor posturilor de radio regionale, ce
aveau s rmn n tcere pn n decembrie 1989. ns marea dram avea s fie mutarea
fonotecii la Jilava, unde mare parte a nregistrrilor de valoare s-a deteriorat sau benzile au
fost folosite n alte scopuri. n 1990 foarte puine benzi s-au mai ntors napoi n fonoteca
Radio Iai.
Printre acestea am avut bucuria s gsesc un fragment dintr-un interviu realizat de
Eugen

Ptracu

cu

dirijorul

Emanuel

Elenescu,

invitat

mpreun

cu

Orchestra

Radioteleviziunii Romne din Bucureti s susin concertul inaugural al celei de-a III-a ediii
a Festivalului Muzicii Romneti, n data de 15 mai 1975.
S-a recuperat o nregistrare ampl (dou benzi), nsumnd 70 de minute, reprezintnd
o emisiune dedicat ediiei a IV-a Festivalului Muzicii Romneti, realizat de Mariana
Cristescu i Viorel Munteanu i difuzat n seara ultimei zile a festivalului, miercuri, 12 mai
1976, ora 20.
Vom descrie, n cele ce urmeaz, coninutul acestui valoros document: Dup o scurt
prezentare este dat legtura n sala de concerte a Filarmonicii Moldova pentru a transmite
n direct festivitatea de premiere i concertul laureailor concursului de canto desfurat n
paralel cu festivalul, concert ce avea s ncheie ediia din 1976. Dup transmisiunea n direct a
concertului, realizat cu ajutorul regizorului muzical Val Gafta, asculttorii sunt invitai s

335

*** Sptmna muzicii romneti la radio Cronica, 3 mai 1974;

185

parcurg, mpreun cu realizatorii emisiunii, filele retrospectivei festivalului. Sunt


prezentate, pstrnd cronologia, o serie de interviuri nregistrate cu ajutorul reportofoanelor pe
parcursul festivalului. Pentru nceput sunt invitai la microfon pentru a-i exprima cteva
gnduri despre festival Nicolae Clinoiu, director al Direciei Muzicale a Consiliului Culturii
i Educaiei Socialiste, apoi Ion ranu, preedinte al Comitetului de Cultur i Educaie
Socialist al judeului Iai. Trecnd la invitaii i interpreii din festival, puteau fi ascultai
compozitorul Anatol Vieru i violoncelistul Ctlin Ilea, prezeni n concertul inaugural din
data de 5 mai, alturi de orchestra Filarmonicii ieene dirijat de George Vintil, transmis
deasemenea n direct de postul Radio Iai. Este amintit apoi concertul cameral al celei de a
doua zile a festivalului, n care a fost omagiat compozitorul Mihail Jora prin liedurile
interpretate de artista emerit Emilia Petrescu, acompaniat la pian de Stelua DiamandDumea. Dup audierea ctorva dintre ele este dat cuvntul muzicologului George Pascu
pentru a prezenta creaiile compozitorilor ieeni, fie ei mai cunoscui, Constantin
Constantinescu, Elize Popovici, Sabin Pautza, Vasile Sptrelu, Anton Zeman, fie mai tineri,
Viorel Munteanu, Teodor Caciora, Cristian Misievici. Este propus spre audiie lucrarea
Pentru Musica Viva de Anton Zeman interpretat de formaia Musica Viva condus de
Vincente uc, urmat de un fragment din Concertul pentru dublu cvartet de coarde i
vioar principal de Wilhelm Berger, n interpretarea profesorului George Hamza i a
studenilor si din cvartetele Melos i Cantabile. Detalierea momentelor emisiunii atest
profesionalismul i pasiunea realizatorilor, nregistrarea fiind o oglind fidel a epocii.
Tot n transmisie direct a fost i concertul din data de 7 mai, ora 20, susinut de
Orchestra de muzic veche a Radioteleviziunii dirijat de Ludovic Baci, a crui voce o putem
auzi exprimndu-i bucuria de a participa la festival. Zilele urmtoare ale agendei festivalului
sunt consemnate, n continuarea emisiunii, de muzicologii Grigore Constantinescu din
Bucureti i Enea Borza din Cluj-Napoca. Emisiunea se ncheie cu un gnd al organizatorilor
Ion Baciu, rectorul Conservatorului ieean i Ion ranu, preedinte al Comitetului de Cultur
i Educaie Socialist al judeului Iai, la ediiile viitoare ale Festivalului Muzicii Romneti.
O alt nregistrare salvat se refer la ediia a VI-a a Festivalului din anul 1980, mai
exact la Concertul clasei de compoziie. Ne mprtesc impresiile lor compozitorul Theodor
Grigoriu, Wilhelm Berger i Nicolae Clinoiu.
De la ediia din 1982 nu s-a pstrat nimic, ns din 1984 Radioul din Iai mai are n
fonotec o emisiune realizat de Val Gafta n data de 17 mai. Aflm de transmisiile n direct
ale concertului de deschidere din 11 mai i a concertului Orchestrei Radioteleviziunii Romne
din 12 mai, precum i de emisiunile dedicate festivalului din data de 14 i 15 mai. Este apoi
186

prezentat o cronic la concertul de cvartete susinut de Cvartetul Voces n ziua de mari, 15


mai, n sala Filarmonicii Moldova, din a crui program sunt difuzate fragmente din
Cvartetul nr.6 de Dumitru Bughici, n prim audiie absolut i din Cvartetul nr. 3 de Vasile
Sptrelu, intercalate de dou scurte impresii ale publicului meloman, exprimate n pauza de
concert de Gabriel Ionescu, medic chirurg i Ioan Ceangu, inginer. Putem apoi asculta i pe
violonistul Bujor Prelipcean, care mrturisete crezul formaiei Voces, i anume acela de a
promova muzica romneasc. Mai aflm despre ntlnirea care a avut loc la Conservatorul
George Enescu ntre compozitorul Wilhelm Berger i elevi ai Liceului de Art Octav
Bncil din Iai, din a crui pledoarie despre coala romneasc de compoziie este oferit i
asculttorilor un fragment. Urmeaz o consemnare a impresiilor unor oameni ai muncii
prezeni la concertul coral susinut de corala Prietenii muzicii din Baia Mare la Combinatul de
fibre sintetice din Iai. n finalul emisiunii este adus n atenia asculttorilor un alt eveniment
din cadrul festivalului, intitulat generic Dialog cu laureaii, despre care aflm cteva detalii de
la Pavel Florea, preedinte al Comitetului de Cultur i Educaie Socialist al judeului Iai,
violonista Adriana Nedri, elev n clasa a X-a la Liceul de Art Octav Bncil, pianista
Anu Cividian, student n anul IV la Conservatorul George Enescu i de la Alexandru
Moroanu, laureat la toate ediiile de pn atunci ale festivalului Cntarea Romniei.

7.6.

Analiza articolelor de specialitate publicate n legtur cu Festivalul


Muzicii Romneti, Seria nou (2007-2012)
Libertatea presei, ctigat dup cderea regimului comunist din Romnia, a

determinat, n prim faz, o cretere a numrului de publicaii tiprite, urmnd ca o mare parte
s treac spre formatul online, iar concurena, interesul pentru atragerea unui numr ct mai
mare de cititori a determinat orientarea acestora spre materiale mai accesibile, de interes
general, chiar i n spaiul cultural-muzical.
n aceast seciune a cercetrii vom prezenta o selecie a celor mai elocvente cronici
aprute n pres, cu privire la ediiile Festivalului Muzicii Romneti din Seria nou (20072012), ilustrnd cu exemple caracteristicile acestora.
Observm, mai nti, numrul extrem de sczut de articole referitoare la festival n
presa local, cele mai multe fiind simple consemnri sau anunuri. Lipsa articolelor de critic
muzical specializat, demonstreaz att un interes sczut al publicaiilor pentru actul cultural
187

de calitate, ct i lipsa personalului specializat s scrie cronic muzical. Este o modificare de


paradigm cultural, n care jurnalistul specializat pe muzic pierde din importan n faa
globalizrii informaiei. De aceea, activitatea de critic muzical a evenimentelor cuprinse n
Festivalul Muzicii Romneti, activ nc de la primele ediii ale Seriei noi, a fost realizat n
cea mai mare proporie de studenii claselor de muzicologie (licen i masterat) de la
Universitatea de Arte George Enescu din Iai, coordonai de profesorii Laura Vasiliu,
Gheorghe Duic i Loredana Iaeen. Printre numele semnatarilor acestor cronici, i amintim
pe Mihaela Balan, Raluca Negriuc, Mihaela Tarabas, Alina Bondoc, Simona rn, Mdlina
Ciuntu, Anca Vatamanu, .a. Publicarea cronicilor a fost fcut n Revista Arta, n format
electronic online336.
Publicaia online Revista Arta, n care au aprut majoritatea articolelor despre festival,
continu pe direcia vechii reviste tiprite, coninnd cronici, recenzii, interviuri, eseuri etc.
din domeniile muzic, teatru i arte vizuale, urmrind totodat accesibilizarea informaiilor
legate de viaa artistic ieeana pentru publicului doritor de critic specializat.
Ultimele dou ediii au beneficiat de un format tiprit Foaia festivalului. De
asemenea, s-au publicat cronici de sintez n reviste de cultur (Cronica Veche) i de
specialitate (Actualitatea Muzical i Muzica).
Ediia a XI-a: 2126 octombrie 2007
Prima ediie din Seria nou, a fost bogat comentat prin intermediul a 10 cronici
publicate online n Revista Arta, debutul acesteia fiind comentat de Raluca Negriuc, n
articolul intitulat Renaterea Festivalului Muzicii Romneti: Aceast toamn a readus n
viaa melomanilor ieeni Festivalul Muzicii Romneti, eveniment ateptat din 1988. nfiinat
i condus de profesorul Mihail Cozmei, alturi de compozitorii i interpreii romni care au
promovat muzica romneasc n ediiile anterioare, festivalul a redebutat anul acesta, pe 21
octombrie (orele 19.00), n aula ieean a culturii sala de concerte a Filarmonicii337.
Prezentnd att din punct de vedere stilistic-interpretativ ct i din punct de vedere al
tehnicilor de compoziie lucrrile prezentate n concertul susinut de Corul de camer
,,Preludiu, condus de Voicu Enchescu, autoarea face la finalul articolului precizarea c
publicul s-a dovedit foarte receptiv la muzica interpretat att de natural i bine realizat

336

http://revista-arta.blogspot.ro/
Raluca Negriuc - Renaterea Festivalului Muzicii Romneti, Revista Arta, 11 mai 2008, http://revistaarta.blogspot.ro/2008/05/renaterea-festivalului-muzicii-romneti.html
337

188

tehnic, concertul nscriindu-se astfel, n cadrul manifestrii, ca un adevrat succes.338


De un interes deosebit a fost interviul acordat cu ocazia relurii festivalului de
iniiatorul acestuia, profesorul i muzicologul Mihail Cozmei, n care acesta amintete
elementele care au dat valoare primelor zece ediii ale Festivalului Muzicii Romneti,
concluzionnd c trim n Romnia i este firesc s valorificm lucrrile compozitorilor
notri! S sperm c i ediiile urmtoare vor reui s demonstreze lumii c exist valori n
creaia muzical romneasc.339
Tot n categoria interviurilor se ncadreaz i articolul Muzica - la interferena dintre
compoziie, matematic i informatic semnat de Mihaela Balan, n care tnrul compozitor
Ciprian Costin, participant n festival n dubl calitate, cea de compozitor i cea de interpret,
i exprim prerea vizavi de tendinele sesizate n lucrrile claselor de compoziie din
Bucureti, Cluj, Chiinu: Mie mi-a plcut foarte mult clasa de la Cluj, din cauz c studenii
motenesc stilul de compoziie al maestrului Sigismund Todu, pentru c scriu n diferite
stiluri, mbinnd mai multe tipuri de scriituri. Ct despre cei din Bucureti, pot spune c au
avut efecte interesante... Ei experimenteaz foarte mult, dar partea proast e c aceste
experimente nu au un scop, nu vin din ceea ce ei gndesc sau simt, ci pur i simplu din dorina
de a testa exhaustiv posibilitile unui anumit tip de instrument.340
Mai multe amnunte despre Concertul claselor de compoziie ne ofer Mihaela
Tarabas ntr-o cronic dedicat acestui eveniment. Este evideniat fiecare lucrare cu
caracteristicile ei i impresia general asupra specificului fiecrei coli de compoziie.
Descoperim i cteva aspecte privind receptarea lucrrilor, n special n cazul tnrului
compozitor ieean Ciprian Costin: n lied-ul Clopote de sear (pentru bariton i pian) el a
impresionat publicul prin delicateea substanei tematice, prin consistena i plasticitatea
armoniei, ce ine de sfera tonalitii lrgite. Acelai compozitor, ne-a oferit o lucrare
surprinztoare prin tematic i realizare: Trei schie de animaie pentru ansamblu cameral.
Inedita lucrare a propus o receptare paralel (angrennd percepia publicului) att n derularea
scenariului proiectat pe ecran, ct i n comentariul muzical plin de culoare i sugestivitate.
Reacia slii a fost pe msur, tnrul autor bucurndu-se de ndelungi aplauze.341
Mihaela Tarabas mai semneaz i articolul Orchestra Concerto la Iai, n care este
338

idem
Alina Bondoc - Trim n Romnia i este firesc s valorificm lucrrile compozitorilor notri! interviu cu
Mihail Cozmei, http://revista-arta.blogspot.ro/2008/05/trim-n-romnia-i-este-firesc-s.html
340
Mihaela Balan - Muzica - la interferena dintre compoziie, matematic i informatic, http://revistaarta.blogspot.ro/2008/05/muzica-la-interferena-dintre-compoziie.html
341
Mihaela Tarabas Concertul claselor de compoziie, accesat la http://revistaarta.blogspot.ro/2008/05/concertul-claselor-de-compoziie.html
339

189

prezentat programul interpretat de orchestra Universitii Naionale de Muzic din Bucureti,


sub bagheta dirijoral a maestrului Dorel Pacu-Rdulescu, care, spune autoarea, ne-a
captivat prin concepia interpretativ i prestaia de calitate a orchestrei camerale342. Este
important observaia cronicarului: Eludnd dificultile de receptare pe care le ridic muzica
contemporan, putem spune c din multitudinea de lucrri existente, avem ocazia s ntlnim
i creaii novatoare, deplin realizate din punct de vedere componistic.343
Din programul excepional al ediie a XI-a nu putea s treac neobservat recitalul
extraordinar susinut de doi tineri maetri ai artei interpretative, violonistul Remus Azoiei i
pianistul Eduard Stan, care au prezentat publicului un program exclusiv enescian. Descoperim
c nc de la prima lucrare, Sonata n la minor Torso, cei doi interprei au impresionat publicul
prin tehnica impecabil, precizia ritmic, sonoritatea rafinat, dezvluind totodat n
interpretarea lor afinitatea compozitorului pentru nuanele abia perceptibile.344 Continund
cu una din capodoperele enesciene, Suita Impresii din copilrie op.28, apoi cu Impromptu
concertant, concertul s-a ncheiat cu Sonata Op. 25, No. 3 n la minor, n caracter popular
romnesc, protagonitii serii reuind s impresioneze publicul prin precizia ritmic, tehnica
desvrit i implicarea total n actul muzical, care au determinat publicul s aplaude
entuziast345.
Un alt moment de referin din ediia a XI-a a festivalului a fost spectacolul
Preioasele ridicole a compozitorului ieean Vasile Sptrelu, lucrare a crei premier
absolut a avut loc tot cu ocazia Festivalului Muzicii Romneti n anul 1986. n cronica
semnat de Simona rn, este comentat evenimentul, care s-a impus ca un concert de nalt
inut artistic, cu caliti solistice demne de laud

346

, fiind remarcat interpretarea

impecabil a muzicienilor ieeni, spectacolul reunind forele interpretative ale corului i


orchestrei Filarmonicii Moldova alturi de soliti ai Operei ieene, sub bagheta dirijoral a
maestrului Alexandru Lscae. Autoarea articolului concluzioneaz: Prezentarea spectacolului
a nsemnat o mbogire repertorial prin readucerea unei lucrri ieene n atenia publicului,
precum i un gest de respect al artitilor pentru cel care a fost compozitorul, profesorul, i
prietenul Vasile Sptrelu.347
Mihaela Tarabas Orchestra Concerto la Iai, accesat la http://revista-arta.blogspot.ro/2008/05/orchestraconcerto-la-iai.html
343
idem
344
Dana Dncil Specificul enescian n interpretarea violonistului Remus Azoiei i pianistului Eduard Stan,
accesat la http://revista-arta.blogspot.ro/2008/05/specificul-enescian-n-interpretarea.html
345
idem
346
Simona rn Preioasele ridicole, un spectacol [...] de la care vei iei mai veseli i... mai curai
sufletete!, accesat la http://revista-arta.blogspot.ro/2008/05/
347
Idem
342

190

Ediia a XII-a: 310 octombrie 2008


Exerciiul de reflectare a evenimentelor prilejuite de Festivalul Muzicii Romneti a
fost continuat i la ediia a XII-a, cele mai elocvente mrturii fiind tot articolele semnate de
studenii claselor de muzicologie.
Concertul inaugural al ediiei din 2008 a fost prezentat de Simona rn, n care
orchestra simfonic a Filarmonicii ,,Moldova din Iai, sub bagheta dirijorului Romeo Rmbu,
a interpretat trei lucrri n prim audiie. Din creaia compozitorului aniversat, Sigismund
Todu, autoarea subliniaz frumoasa sintez ntre tradiie i inovaie realizat n Simfonia nr.
5, prin reliefarea timbrelor i a momentelor solistice, bogia ritmicii cu influene folclorice,
poezia doinit a prii mediane, precum i mecanismul nentrerupt al frazei muzicale,
subliniate i puse n valoare de membrii orchestrei ieene.348 Programul a inclus i Dacofonia
I a compozitorului Tudor Chiriac (n. 1949 n Republica Moldova). n ansamblu, concertul de
deschidere a avut un real succes: Bucurndu-se chiar de la nceputul serii de o deosebit
popularitate, spre surprinderea celor care nu cred n impactul i interesul pe care l poate
genera muzica contemporan, concertul de debut al festivalului s-a ncheiat n sonoriti
folclorice, redate de ritmurile, de calitile timbrale ale instrumentelor populare romneti. A
fost o sear aparte, ce s-a detaat de convenionalismul academic, datorit profilului diferit al
repertoriului propus, simindu-se plcerea fireasc de a cnta!349
Ediia a XIII-a: 1116 octombrie 2009
La cea de-a XIII-a ediie, pe lng articolele din Revista Arta (versiunea electronic),
cu care publicul deja se obinuise, au aprut i dou cronici ample n Actualitatea Muzical, o
revist cu difuzare naional i foarte citit cu precdere de lumea muzical. Primul dintre
acestea, intitulat generic Festivalul Muzicii Romneti, Iai, este semnat de Carmen
Chelaru, consultant artistic la Filarmonica Moldova din Iai i profesor la Universitatea de
Arte George Enescu. Articolul prezint ns doar dou momente din cronologia ediiei
2009, prezentate comparativ, i anume, concertul de muzic ortodox al Corului academic al
Filarmonicii, din Catedrala Mitropolitan i concertul coralei de camer Cappella
Transylvanica a Academiei de Muzic clujene, dirijat de Cornel Groza, care a interpretat un

Simona rn Dimensiuni ale creaiei componistice, accesat la http://revistaarta.blogspot.ro/2009/02/dimensiunile-ale-creatiei-componistice.html


349
idem
348

191

program divers n sala Filarmonicii. Cele doua prime concerte din festival au fost programate,
poate nu tocmai ntmpltor, n zile consecutive, ceea ce a permis asculttorului fidel i, n
spe, criticului muzical, o paralel ntre dou ansambluri corale de prestigiu i a dou
abordrii stilistice distincte, constnd n muzic religioas, prelucrri de folclor, creaii de
secol 19 si 20, tradiionale si moderne, de inspiraie bizantin ori n limbaj european, poeme
corale de mare dificultate tehnic si interpretativ, scurte piese satirice, muzic din toate
provinciile romnesti s.a.m.d.350
Cea de-a doua cronic aprut n Actualitatea Muzical, intitulat Muzica
romneasc, n Iai, este semnat de Loredana Iaeen, muzicolog i cadru didactic la
Universitatea de Arte George Enescu din Iai. n acest articol este fcut o prezentare
succint, n ordine cronologic, a multitudinii de evenimente cuprinse n Festivalul Muzicii
Romneti, ediie desfurat n cadrul Srbtorilor Iaului prilejuite de Hramul Cuvioasei
Parascheva. Cititorul poate sesiza diversitatea repertorial, multitudinea de concerte din sfera
cameral, coral sau simfonic, dar i miestria forelor interpretative autohtone.
Aproape nici un eveniment din ediia 2009 a festivalului nu a rmas necomentat n
Revista Arta, printre numele celor care au consemnat amintind pe Mihaela Balan, Roxana
Maierean, Mdlina Ciuntu, Ligia Boanc, Anca Vatamanu, tefania Porumb, Gabriel
Gheorghiu.
Ediia a XIV-a: 1519 noiembrie 2010
La ediia a XIV-a, din anul 2010, n Revista Arta au fost publicate doar dou articole,
ns mult mai ample dect n anii din urm, ambele fiind semnate de Mihaela Balan, marcnd
dou evenimente de o importan deosebit din cadrul festivalului. Primul dintre acestea a fost
recitalul cameral

al ansamblului de Muzic Nou Profil din Bucureti, alctuit din

violonista Diana Mo, violistul Marian Movileanu i pianista Adriana Maier. Autoarea
articolului prezint analitic fiecare lucrare interpretat de ansamblul bucuretean, fcnd
precizri cu privire la stilistica interpretativ. Avnd n vedere noutatea lucrrilor propuse
publicului ieean, precum Sonata pentru pian i vioar op.14 de Pascal Bentoiu, Melos pentru
viol solo de Irina Odgescu-uuianu, Bowstring pentru vioar solo de Nicolae Brndu, A la
recherche de la Marseillaise de Stravinsky pentru vioar solo i Latebrae pentru vioar, viol
i pian de Dan Dediu,

350

articolul Mihaelei Balan reprezint un ajutor att pentru tinerii

Carmen Chelaru Festivalul Muzicii Romneti, Iai, Actualitatea Muzical, Nr. 11, 2009

192

muzicologi ct i o deschidere pentru nelegerea acestor limbaje noi de ctre auditoriul


interesat de sonoritile i tehnicile de scriitur contemporane. n final autoarea plaseaz
recitalul sub semnul cluzitor al muzicii contemporane de orientare tradiionalist i
avangardist (cele dou direcii fiind interdependenente), iar din punct de vedere interpretativ,
a lsat rezonanele unei apariii scenice elitiste, de nalt clas.351
Cea de-a doua cronic prezint concertul extraordinar de vineri, 19 noiembrie 2010,
susinut de orchestra simfonic a Filarmonicii Moldova din Iai sub bagheta maestrului
Valentin Doni, cu un program cuprinznd lucrri de referin din repertoriul secolului XX :
Suita brevis de Vasile Sptrelu, Concertul pentru pian i orchestr nr.2 de Pascal Bentoiu,
Concertul pentru orchestr de coarde nr.1 de Sigismund Todu i Poema romn op.1 de
George Enescu. Autoarea remarc lucrarea concertant a lui Bentoiu, caracteriznd discursul
muzical printr-un polistilism tipic secolului XX, mbinnd influene ale dramaturgiei
postromantice (similar concertelor de Rahmaninov) cu trsturi impresioniste, pe de o parte
diafane, de tip debussyist, pe de alt parte viguroase, motorice, de factur ravelian.352 Ct
privete Poema romn op.1 de George Enescu, Mihaela Balan se declar profund
impresionat prin bogia i plasticitatea imaginilor, prin suflul romantic al temelor, unele
impregnate de o nostalgie similar suitelor simfonice ale lui Edvard Grieg, altele avnd un
caracter rapsodic stilizat, dezvoltate apoi cu mare rafinament artistic353. Cronicarul se arat
impresionat mai cu seam de genialitatea lui Enescu manifestat la vrsta de doar 17 ani:
Ascultnd aceast lucrare scrie Mihaela Balan , orice asculttor sensibil este cuprins de o
senzaie de plenitudine, i poate s-i contureze n minte ntrebarea retoric: ct muzic
exista ntr-un tnr adolescent plecat n aventura vieii lui pe meleaguri strine?354 Fcnd
referire la felul n care publicul a apreciat nivelul calitativ al acestui concert, Mihaela Balan
remarc aportul deosebit al dirijorului Valentin Doni n reuita evenimentului i fora de
impulsionare, care s-a revrsat asupra membrilor orchestrei ca un torent, stabilind cu acetia
o relaie de comunicare direct i eficient, preciznd c rezultatul s-a concretizat n
aplauzele furtunoase ale publicului aflat n extaz la finalul concertului.355

Mihaela Balan - Recital cameral al ansamblului de Muzic Nou Profil, accesat la http://revistaarta.blogspot.ro/2010/12/festivalul-muzicii-romanesti-2010.html
352
Mihaela Balan - Concert simfonic extraordinar la Filarmonica din Iai, accesat la http://revistaarta.blogspot.ro/2010/12/festivalul-muzicii-romanesti-2010_11.html
353
idem
354
idem
355
idem
351

193

Ediia a XV-a: 2126 noiembrie 2011


Ediia cu numrul cincisprezece a Festivalului Muzicii Romneti a fost reflectat n
presa de specialitate doar prin intermediul unui amplu articolul semnat de Carmen Chelaru n
revista Muzica, intitulat Festivalul Muzicii Romneti, dup patruzeci de ani!. Dup o
trecere n revist a celor mai importante caracteristici ale acestui eveniment rmas unic n
viaa muzical a rii356, autoarea subliniaz aspectele ce iau conferit valoare i originalitate.
ntruct la ediia din 1988 Carmen Chelaru ocupa deja poziia de secretar muzical al
Filarmonicii Moldova, cunoscnd foarte bine contextul i culisele organizrii acestui
festival, devine interesant viziunea sa asupra acelui moment: Pentru cei ce au trit n
vremurile ante-decembriste nu e greu de neles ntreruperea irului de ediii din festivalul de
muzic romneasc de la Iai: prea muli bani cheltuii pentru ceva neproductiv; prea puin
omagiu adresat celui mai iubit fiu ; autofinanarea instituiilor de cultur, impus n anii
1983-1984 era n toi i orice soi de festival nu aducea ncasri, cu att mai puin unul de
muzic romneasc i cu certitudine cauzele nu se opresc aici. Festivalul a fost ntrerupt
aadar dup cea de-a zecea ediie, din mai 1988. Din pcate, n acel moment evenimentul de
la Iai reuise s intre n enciclopediile internaionale de specialitate, compozitorii i
interpreii contau deja pe ritmicitatea organizrii lui. Mai presus de orice ns, la Iai se
formase un public numeros, interesat de muzica produs de festival. Aceeai competen, bun
gust, bun sim muzical, intuiie a valorii adevrate n creaie i n interpretare, care caracteriza
publicul ieean al tradiionalelor programe clasicoromantice ale stagiunilor, se manifesta
acum fa de muzica romneasc, dup un deceniu i jumtate de incursiuni periodice n cele
mai diverse genuri i stiluri de muzic romneasc.357
Cu aceeai not obiectiv este privit i reluarea Festivalului n 2007, dup aproape
dou decenii n care romnii au trecut prin etape i stri diverse, adesea dezorientai de
multitudinea de oferte specifice occidentului: Au trebuit s treac douzeci de ani pentru
ca ideea ce a continuat s existe n mintea multor muzicieni ieeni s prind din nou via.
A fost cu certitudine nevoie de ceva curaj pentru asta: ceea ce cu decenii n urm pornise
dintr-un ordin de partid, urmat curnd de conjuncturi favorabile i mai ales cu mult
voluntariat, acum ntmpina diverse alte bariere: peste tot numeroase manifestri
consumatoare de buget; incomparabil mai multe tentaii culturale pentru public, tot mai
ocante n form i coninut; comunicarea cu exteriorul nu mai avea stavile majore, aa c
356
357

Carmen Chelaru - Festivalul Muzicii Romneti, dup patruzeci de ani!, Revista MUZICA Nr. 1/2012
idem

194

artitii se aflau n faa mult mai multor tentaii dect aceea de a cnta muzic autohton. Toate
astea au fcut dificil re-pornirea festivalului de muzic romneasc, dar fac n prezent i mai
dificil meninerea lui ntr-un cadru cel puin onorant.358 Autoarea amintete apoi valoroasele
participri creatoare i interpretative care au dat un plus de valoare ediiilor din Seria nou.
Spre deosebire de ali autori care au scris cronici despre Festivalului Muzicii
Romneti, pe lng un ales sim estetic, Carmen Chelaru are competena i capacitatea de a
face aprecieri referitoare la aspectele organizatorice, fiind direct implicat n echipa de
implementare a proiectului. n acest sens, ea ne mrturisete: La ediiile a XIII-a (2009) i a
XIV-a (2010) organizatorii au nceput s resimt efectele crizei. E tiut de altfel c
dintotdeauna, msurile de austeritate se aplic mai nti n cultur i n art. Programul
Festivalului a fost astfel ajustat nct s consume ct mai puin! S-au fcut destule
compromisuri, dar s-a reuit (i se reuete nc!) s se ocoleasc acele compromisuri ce pot
influena n mod nefericit calitatea, valoarea creaiei i a interpretrii muzicii prezentate. ()
A XV-a ediie n-a adus vreo schimbare n bine n privina bugetului, dimpotriv. i din nou
artitii s-au dovedit generoi, au neles i au acceptat compromisul.359
n finalul acestei ample cronici de sintez, Carmen Chelaru comenteaz o parte din
evenimentele organizate n ediia din 2011, n special cele desfurate n sala de concerte Ion
Baciu a Filarmonicii, punnd accent pe concertul vocal-simfonic de la finalul festivalului,
sub bagheta maestrului Sabin Putza, a crui program a mpletit tradiia cu
contemporaneitatea: n pofida oricror rezerve ori opinii sceptice, concertul a constituit un
succes autentic, a reuit s nclzeasc, s antreneze, s produc acel du-te-vino nevzut
ntre scen i spectatori, care s-a tradus dup fiecare pies interpretat n aplauze
nsufleite.360
n afar de aceast cronic ampl, partenerii media au difuzat doar cu simple relatri
sau consemnri despre programul festivalului. Chiar dac aceste articole nu au oferit detalii
referitoare la interpretare, la modul de receptare a lucrrilor, ele nefiind scrise de muzicologi,
au avut totui un rol foarte important n promovarea i mediatizarea evenimentului n sine.
Printre partenerii care au avut un aport n acest proces de mediatizare, n mare parte fiind n
mediul on-line, menionm: Ziarul Evenimentul prin articolele semnate de Gina Popa,
Ziarul de Iai, Iaul universitar, Agenia de pres CuzaNet, IasiFun.ro, Doxologia.ro,
AltIasi.ro, Oradestiri.ro, OrasulMeu.ro, Vinsieu.ro, etc.

358

idem
idem
360
idem
359

195

Ediia a XVI-a: 29 octombrie3 noiembrie 2012


Pe parcursul ediiei a XVI-a, desfurat n perioada 29 octombrie 3 noiembrie 2012,
ideea corelrii actului artistic cu cel de reflectare teoretic, manifestat cu precdere n lucrrile
simpozionului, s-a prelungit i n plan jurnalistic, ca urmare a iniiativei doamnei Laura
Vasiliu, profesor i decan al Facultii de Compoziie, Muzicologie i Studii Muzicale
Teoretice, prin realizarea unui numr special al revistei ARTA, editat n timpul festivalului, cu
impresii ale publicului i specialitilor dup fiecare concert sau manifestare artistic. Datorit
finanrii de care a beneficiat festivalul prin ctigarea unui concurs de proiecte organizat de
Administraia Fondului Cultural Naional, au fost susinute o parte din cheltuielile legate de
interpreii invitai, precum i editarea, tiprirea i distribuirea gratuit a publicaiei menionate
anterior, intitulate Festivalul Muzicii Romneti Foaie de cronici i interviuri sau, mai pe
scurt, Foaia festivalului. Echipa redacional care a asigurat apariia prompt a acestei
publicaii, n fiecare zi fiind tiprit alt numr, a fost alctuit din Alex Vasiliu (coordonator),
Loredana Iaeen i Mihaela Balan. Printre numele care au semnat cronicile i interviurile
publicate se numr att profesori, ct i doctoranzi, masteranzi sau studeni ai specializrii de
muzicologie, dintre care menionm Anca Leahu, Loredana Nicolae Iaeen, Mihaela Balan,
Ligia Frcel, Anca Vatamanu, Alina Mihaela Bondoc, Georgiana Lupu, Simona rn,
Iulian Croitoru i Florin Luchian.
Unul dintre evenimentele deosebite comentate n aceast publicaie a fost concertul
susinut de formaia vocal-instrumental de muzic veche Anton Pann. Dup experiena
pozitiv de la ediia precedent cu formaia Trei parale, publicul a avut ocazia unei noi
ntlniri cu muzica veche romneasc din epoca medieval, pn la finele veacului al XIX-lea.
Autoarea articolului ntre Orient i Occident cu formaia Anton Pann, Anca Vatamanu,
introduce cititorul n ambiana sonor a muzicii, prezentnd cteva aspecte legate de
repertoriul abordat i de tehnica interpretativ: Interprei i cercettori deopotriv, cei patru
muzicieni au impresionat aici att prin tehnica instrumental, ct, mai ales, prin exploatarea
subtilelor intonaii ale makamurilor (moduri melodice deschise improvizaiei)361,
concluzionnd: Concertul a fost reuit artistic, un nceput inspirat pentru o micro istorie a
muzicii romneti, ce se va desfura pe parcursul festivalului.362 n acelai numr apare i
un interesant interviu cu liderul formaiei Anton Pann, Constantin Rileanu, care ofer unele

Anca Vatamanu - ntre Orient i Occident cu formaia Anton Pann, Revista Arta, Foia festivalului, 2012,
Ziua 1
362
idem
361

196

explicaii i rspunsuri referitoare la evoluia ansamblului i la relaia lor cu publicul.


n toate cele ase numere speciale aprute pe parcursul festivalului, publicul a
beneficiat nu doar de contactul direct cu creaia compozitorilor contemporani, n sala de
concert, dar i cu mrturiile acestora, ct i a interpreilor de marc invitai, prin intermediul
interviurilor publicate n Foaia festivalului. Printre numele celor care au rspuns ntrebrilor
mai mult sau mai puin dificile menionm pe Constantin Rileanu, solist i coordonator al
Ansamblului de muzic veche Anton Pann, erban Mereu, violonist al cvartetului Ad
libitum, pianista i compozitoarea Iulia Cibiescu-Duran, profesorul i compozitorul Ciprian
Ion, profesorul i clarinetistul Doru Albu, dirijorul Gottfried Rabl, precum i compozitorii i
dirijorii Sabin Putza i Liviu Dnceanu.
Tradiionalul concert simfonic al Orchestrei filarmonicii ieene a avut ns un element
inedit, prin prezena la pupitrul a dirijorului austriac Gottfried Rabl, moment consemnat de
Ligia Frcel: Concertul are, ntr-un mod mai mult sau mai puin intenionat, rolul de a
deschide o cale muzicii romneti spre a fi receptat i de alte culturi muzicale, prin implicare
a muzicianului Gottfried Rabl, care i-a asumat sarcina de a dirija piese din repertoriul
romnesc.363
Un alt moment de referin a fost concertul cameral al Ansamblului Archaeus, care a
prezentat publicului o lucrare a compozitorului Liviu Dnceanu, intitulat sugestiv Exerciii
de admiraie op. 101, constituind 18 duete de caracter (din cele 21), (hindui, maghiari,
chinezi, germani, armeni, japonezi, romni, rui, spanioli, americani, laponi, arabi, evrei,
englezi, greci, francezi, ucraineni i italieni). Despre aceast lucrare i despre prestaia
Ansamblului Archaeus n festival, ne ofer mai multe amnunte Loredana Iaeen,
concluzionnd: Sunt convins c suita Exerciii de admiraie compus de Liviu Dnceanu, pe
care am ascultat-o n versiunea excepional a formaiei Archaeus, va rmne n memoria
celor prezeni la filarmonic. Pentru c acest opus, a creat posiblitatea de a medita n cele 18
duete de caracter la muzici de ieri i de azi, i, de ce nu, la noi nine..364
O sintez a acestor numeroase cronici i interviuri realizate pe parcursul ediiei din
2012, i a importantelor realizri interpretative i organizatorice, a fost semnat de Carmen
Chelaru n revista Muzica. Subliniind importana continuitii acestui festival, auroarea
identific atributele care ies n eviden i dau valoare evenimentului: noutate, diversitate,
valoare (interpretativ i componistic). n ceea ce privete noutatea, Camen Chelaru
Ligia Frcel - Gottfried Rabl din nou la Iai, n Festivalul Muzicii Romneti, Revista Arta, Foia
festivalului, 2012, Ziua 5
364
Loredana Iaeen - Archaeus pe scena Filarmonicii Moldova , Revista Arta, Foia festivalului, 2012, Ziua 6
363

197

evideniaz beneficiile prelurii de ctre Universitatea de Arte a principalelor responsabiliti


organizatorice, fapt ce a generat o implicare fr precedent a unei echipe dinamice: Este
prima ediie n care apare buletinul de pres, ritmic, ase zile ase numere de cronici i
interviuri, astfel nct, nu numai publicul, interpreii i compozitorii au ieit n ctig, ci i
tineri muzicieni n formare jurnaliti n presa scris i audio-vizual, critici, cercettori.
Acetia au avut ansa unei binevenite experiene, att n conceperea coninutului materialelor
publicate, ct i n forma i mai presus de orice n promptitudinea i ritmicitatea apariiei
acestora.365
Pe lng apariiile din presa scris, un sprijin important n mediatizarea evenimentului
pe plan regional i naional a fost oferit de partenerii media Radio Iai, Radio Trinitas i TVR
Iai, prin difuzarea de spoturi promoionale i a unor serii de emisiuni radiofonice cuprinznd
nregistrri, interviuri i cronici. Realizate cu mult profesionalism de oameni cu o bogat
experien n plan muzical, precum Daniela Vlad (Radio Iai) i Alex Vasiliu (Radio Trinitas
i TVR Iai), emisiunile au fost difuzate pe tot parcursul festivalului, dar i premergtoare
evenimentului, sau dup ncheierea acestuia.
Prin lrgirea ariei de difuzare a informaiilor legate de Festivalul Muzicii Romneti,
prin intermediul presei scrise, a Foii festivalului, a versiunii on-line a Revistei Arta, a
emisiunilor realizate de posturile de radio i televiziune, a fost atras un public mai numeros
spre evenimentele festivalului i, implicit, a fost realizat o promovare mai intens a muzicii
romneti.
Cultura cronici muzicale la Iai se reflect i n nivelul foarte bun al textelor semnate
de studenii muzicologi privind Seria nou a festivalului, dei numeric sunt inferioare celor
din prima etap. Articolele surprind valoarea concertului, cu entuziasmul i sinceritatea
specific vrstei, neavnd reineri de a-i exprima opiniile. Continuitatea reflectrii media se
realizeaz prin Radio Iai, la fel de dedicat, de activ, cruia i se altur TVR Iai, Radio
Trinitas cu emisiuni dedicate, comentarii de specialitate.

Carmen Chelaru - nsemnri pe marginea Festivalului Muzicii Romneti, ediia a XVI-a, Iai, 29 octombrie
3 noiembrie 2012, Revista MUZICA Nr.4 / 2012
365

198

Capitolul 8
Strategii de marketing pentru Festivalul Muzicii Romneti.
Studiu de caz ediia a XV-a, 21-26 noiembrie 2011
8.1.

Privire asupra Festivalului Muzicii Romneti prin prisma noiunilor


actuale de management al evenimentului
n anii 1973-1988, managementul acestui eveniment a fost supus doar parial

cerinelor finanatorului (C.C.E.S.), acest lucru materializndu-se n respectarea din partea


organizatorilor a unor cerine ideologice, ns uneori doar la nivel minimal. Astfel,
managementul financiar s-a bazat att pe acceptul organismelor centrale, ct i pe implicarea
principalelor instituii de concerte din ar, n parteneriat cu organizatorii festivalului. Aceast
latur a influenei ideologice s-a accentuat odat cu includerea festivalului n Cntarea
Romniei (1978), moment n care manifestarea a fost finanat suplimentar.
Nici n etapa a II-a organizatorii nu aplicau un management modern, de echip,
primnd ideile individuale, legturile personale valorificate n sens pozitiv, viziunea
directorului/directorilor festivalului (ne referim la colaborarea susinut dintre Prof. univ. dr.
Viorel Munteanu i Prof. univ. dr. Bujor Prelipcean conductorii celor dou instituii
organizatoare principale)
Poate de aceea i imaginea festivalului n faa posibililor finanatori a fost variat i
oscilant, amintind aici c au fost ediii cu finanare minim, organizarea fiind fcut mai
mult din surse proprii). Descentralizarea instituiilor de cultur i, implicit, a finanrii lor la
nivel naional referindu-ne aici la cazul filarmonicilor care au trecut n subordinea
Consiliilor Judeene s-a reflectat direct n programele Seriei noi a festivalului, lund n
calcul scderea numrului de orchestre simfonice din alte centre muzicale, acestea neputnd fi
cointeresate n proiect, ca n prima etap. Se observ, n schimb, o cretere a numrului de
concerte camerale, att instrumentale ct i vocal-instrumentale, finanarea acestora implicnd
mai puine costuri.
La ediia din 2012 (ct i cea din 2013), s-a ncercat un management de echip,
datorit depunerii proiectului ntr-o competiie organizat de A.F.C.N., obinndu-se, pentru
prima dat o finanare n proporie de aproape 90%. Acest fapt a obligat organizatorii n
proiectarea unei imagini particulare a ediiei n 2012 ea s-a fundamentat pe
199

interculturalitate, dialog al genurilor diverse ale culturii romneti, n viaa de concert (muzic
contemporan, muzic bizantin, muzic laic tradiional, muzic academic).
n general, festivalurile de muzic au un comitet de analiz i selecie a repertoriului.
n cazul Festivalului Muzicii Romneti nu a existat un astfel de comitet dup cum preciza
Mihail Cozmei decizia rmnnd n seama artitilor invitai. Faptul c aceti artiti erau
selectai pe criterii valorice, decizia lor oferea garania alegerii unor lucrri de calitate.
Aceast strategie poate avea avantaje i dezavantaje. Avantajele ar fi c artitii interprei
ajung s cunoasc o anumit lucrare n cele mai mici detalii, descoperindu-i tainele i implicit
valoarea pe parcursul repetiiilor, i n plus, au o foarte bun experien n ceea ce privete
relaia cu publicul, familiarizndu-se cu modul n care acesta reacioneaz la anumite
caracteristici ale muzicii audiate. Astfel, artitii interprei au intr-adevr competena necesar
seleciei unui repertoriu valoros, care s fie bine receptat de ctre public. Printre dezavantaje
s-ar putea numra lipsa de viziune n ansamblu asupra ntregului festival i asupra evoluiei
sale, care ar putea cauza un dezechilibru ntre categoriile repertoriale ale festivalului n
totalitatea sa. Un alt dezavantaj ar putea fi omiterea unor lucrri reprezentative pentru o
anumit etap a evoluiei creaiei muzicale romneti.
Datorit unui profil mai personalizat al ediiilor, dedicate unor personaliti ale artei
componistice, Seria nou a festivalului a avut o contribuie mai pregnant la impunerea
repertoriului, programele rezultate reflectnd mai mult viziunea organizatorilor.
Festivalul Muzicii Romneti nu este doar un festival obinuit. Nu este doar o niruire
de evenimente care s distreze publicul, s-i ofere un produs facil, uor de asimilat i pe
placul su. Festivalul Muzicii Romneti a fost o adevrat coal de muzic romneasc, ale
crei cursuri s-au desfurat n sala de concerte.
Chiar dac nu ntotdeauna au putut fi cuprinse cele mai bune exemple care s ilustreze
etapele evoluiei creaiei muzicale romneti, publicul i-a putut face o imagine asupra
diverselor aspecte ale patrimoniului muzical naional la fiecare ediie, ilustrnd att tradiia ct
i modernitatea, att valoarea consacrat, ct i experimentul.
Pentru un manager de festival, cunoaterea tuturor caracteristicilor produsului oferit
publicului

este

esenial.

cazul

Festivalului

Muzicii

Romneti,

cunoaterea

caracteristicilor creaiei muzicale naionale este esenial. De asemenea, managerul unui


asemenea festival trebuie s cunoasc istoricul oferta prezentat publicului n ediiile
precedente, n spe repertoriul i interpreii programai de-a lungul timpului. Asemenea date
statistice ofer managerului informaii exacte i complete, putnd fi accesate cu uurin i
analizate dup diferite criterii.
200

n general, festivalurile de muzic au un comitet de analiz i selecie a repertoriului.


n cazul Festivalului Muzicii Romneti nu a existat un astfel de comitet dup cum preciza
Mihail Cozmei decizia rmnnd n seama artitilor invitai. Faptul c aceti artiti erau
selectai pe criterii valorice, decizia lor oferea garania alegerii unor lucrri de calitate.
Aceast strategie poate avea avantaje i dezavantaje. Avantajele ar fi c artitii interprei
ajung s cunoasc o anumit lucrare n cele mai mici detalii, descoperindu-i tainele i implicit
valoarea pe parcursul repetiiilor, i n plus, au o foarte bun experien n ceea ce privete
relaia cu publicul, familiarizndu-se cu modul n care acesta reacioneaz la anumite
caracteristici ale muzicii audiate. Astfel, artitii interprei au intr-adevr competena necesar
seleciei unui repertoriu valoros, care s fie bine receptat de ctre public. Printre dezavantaje
s-ar putea numra lipsa de viziune n ansamblu asupra ntregului festival i asupra evoluiei
sale, care ar putea cauza un dezechilibru ntre categoriile repertoriale ale festivalului n
totalitatea sa. Un alt dezavantaj ar putea fi omiterea unor lucrri reprezentative pentru o
anumit etap a evoluiei creaiei muzicale romneti
Un manager de festival trebuie s aib viziune asupra evoluiei n viitor a
evenimentului coordonat. Proiecia n viitor a activitilor propuse poate fi realizat doar n
condiiile unei experiene dovedite i a cunoaterii istoricului i evoluiei n timp a
festivalului.
Prin determinarea i aplicarea celor mai bune strategii de dezvoltare a audienei,
realizat printr-o ofert cultural mai atractiv i un marketing eficient se obine o mai bun
promovare a creaiei muzicale autohtone. Este un proces foarte complex i laborios care
necesit mult experien din partea directorului de festival i al echipei.

8.2.

Contextul studiului
Pentru organizatorii festivalului, n contextul internaionalizrii i a diversificrii

ofertelor culturale, apare necesitatea de a cunoate publicul cruia i adreseaz oferta artistic
n vederea identificrii i implementrii celor mai bune strategii de marketing i management
cultural, care s ajute la o mai bun promovare a creaiei muzicale naionale. Necesitatea
studiului i totodata natura explorativ a acestuia decurge din numrul mic sau chiar lipsa de
studii de acest gen din Romnia.
Atenia noastr s-a oprit asupra celei de a XV-a ediie a Festivalului Muzicii
Romneti, desfurat n perioada 21-26 noiembrie 2011, ai crui organizatori au fost,

201

conform brourii festivalului (materialelor de mediatizare a evenimentului), Filarmonica de


Stat Moldova Iai, Universitatea de Arte George Enescu Iai, Ministerul Culturii i
Patrimoniului Naional i Filiala Iai a Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor.
Cu prilejul acestei ediii, organizatorii au propus publicului, o serie de manifestri
artistice, desfurate n principal n Sala Ion Baciu a Filarmonicii i Sala Eduard Caudella
a Universitii de Arte: un concert vocal-simfonic, 3 concerte camerale, 2 recitaluri vocalinstrumentale i un simpozion de muzicologie. n privina repertoriului abordat, se poate
observa o varietate de stiluri muzicale, de la muzica secolului al XIX-lea la cea
contemporan.

8.3.

Scopul studiului
Avnd n vedere tendinele actuale manifestate la nivelul instituiilor culturale, ne-am

propus s realizm un studiu sociologic asupra participanilor la Festivalul Muzicii


Romneti, ediia a XV-a, n perioada 21-26 noiembrie 2011. Aceast abordare cantitativ are
ca scop conturarea profilului participantului la festival, gradul de satisfacie al acestuia
precum i preferinele i nevoile sale n ceea ce privete creaia muzical romneasc,
pentru urmtoarele ediii ale Festivalului.
n vederea conturrii unei strategii de adaptare a Festivalului Muzicii Romneti la
nevoile n continu schimbare ale consumatorilor i a dezvoltrii audienei pentru creaia
muzical naional, am realizat acest studiu sociologic, prin care ne-am propus s facem o
segmentare a publicului festivalului i s identificm modul n care se configureaz imaginea
acestui eveniment la nivelul percepiei publicului spectator.
n acest sens, am urmrit gradul de satisfacie al publicului (consumatorului), nevoile
sale n ceea ce privete tipul de evenimente (produse artistice) pe care le prefer concerte
simfonice, vocal-simfonice, corale, spectacole de oper sau recitaluri camerale, precum i
viziunea participanilor cu privire la conceptul actual de organizare a festivalului.
n urma analizelor cantitative i calitative derulate n acest context, au fost identificate
categoriile de consumatori spre care ar trebui s se orienteze organizatorii festivalului, precum
i o serie de tehnici de marketing adecvate, ce vor putea fi utilizate att n planul de
management al noilor ediii, ct i n cercetri viitoare.
Rezultatele acestui studiu vor fi corelate cu rezultatele obinute n urma cercetrilor
prezentate n capitolele anterioare.
202

8.4.

Obiectivele studiului
Prin cercetare s-a urmrit:

1) segmentarea audienei conturarea profilului publicului (consumatorului);


2) gradul de satisfacie al publicului (consumatorului);
3) nevoile publicului (consumatorului);
4) evaluarea eficienei strategiei de marketing a festivalului;
5) evaluarea corelaiei ntre gradul de cultur al publicului, a nivelul de studii i preferinele
consumatorilor pentru creaia muzica romneasc;
6) viziunea participanilor cu privire la conceptul actual al festivalului;

8.5.

Ipotezele studiului

Ipotezele principale ale cercetrii sunt urmtoarele:


a) n conturarea profilului publicului o importan deosebit o au nivelul studiilor
generale, nivelul studiilor muzicale, frecvena participrii la manifestri culturale ale
instituiilor de profil, precum i localitatea de domiciliu a participantului la festival. Sa plecat de la premisa c participanii la Festivalul Muzicii Romneti sunt persoane n
general cu studii superioare, vrst medie, cu studii muzicale de specialitate i un grad
de cultur ridicat;
b) consumatorul de festival, respectiv de muzic romneasc cult este n general
mulumit de calitatea programelor oferite n cadrul festivalului;
c) consumatorii i doresc programe mai variate i de mai bun calitate;
d) consumatorii doresc o promovare mai intens;
e) gradul de cultur i nivelul de studii muzicale au o influen important asupra
preferinelor consumatorilor pentru muzica romneasc cult;
f) consumatorii ar prefera s participe la un festival mai amplu n care muzica
romneasc s fie prezentat n contextul creaiilor internaionale.

203

8.6.

Metodologia cercetrii
Metoda utilizat n colectarea datelor a fost ancheta pe baz de chestionar, cu 17

ntrebri de tip nchis i o ntrebare de tip deschis. Datele au fost introduse i prelucrate
statistic cu ajutorul programului SPSS for Windows 17.0. Trebuie menionat faptul c de-a
lungul timpului, n organizarea festivalului nu a mai fost folosit aceast modalitate de
cercetare, astfel nct lucrarea de fa are caracter de pionierat. Am gasit doar dou studii cu
privire la publicul instituiilor de spectacol (publicul Teatrului Odeon i publicul Festivalului
Naional de Teatru). A fost necesar adaptarea acestor studii mai sus menionate i a unor
modele de chestionare utilizate la festivaluri din alte ri la care am participat i pe care le-am
studiat comparativ. Am folosit astfel chestionarul conceput de echipa de organizare a
Manchester Jazz Festival 2010, City of London Festival 2010, precum i alte modele sondaje
de opinie.

8.7.

Prezentarea general a instrumentului de analiz statistic SPSS

SPSS (Statistical Package for the Social Sciences) este unul dintre cele mai puternice
i utilizate programe de prelucrare a datelor statistice (aa numitul data mining) precum i a
alctuirii de prognoze. Soft-ul a fost creat n anii 60 de compania SPSS n a crei obiect de
activitate este realizarea de software pentru prelucrarea statistic a datelor i a ajuns n acest
moment la versiunea 17. Site-ul companiei poate fi accesat la www.spss.com

sau

www.spss.ro.
Programul este relativ uor de asimilat datorit faptului c nu necesit cunoaterea
detaliat a formulelor de calcul ci doar a ipotezelor verificate de testele statistice.
De exemplu, analiticele SPSS sunt de folos:
n ciclurile de via ale clienilor, ca atragerea noilor clieni, pstrarea ct mai mult timp a
celor mai profitabili i mbuntirea interaciunilor cu ei;
Cercettorilor i analitilor pentru a descoperi relaiile i a identifica tendinele;
Pedagogilor, pentru a-i pregti mai bine studenii pentru roluri n domeniile comercial,
academic sau public;
Organizaiilor guvernamentale, care se concentreaz pe reducerea fraudei, criminalitii si
infracionalitii;

204

8.8.

Colectarea datelor
Instrumentul sociologic utilizat n cazul ediiei a XV-a a festivalului n procesul de

culegere a datelor a fost sondajul de opinie, realizat prin intermediul unui chestionar. Studiul a
fost realizat pe un eantion de 120 de participani la toate cele 6 evenimente ale festivalului, n
perioada 21-26 noiembrie 2012, cte un eveniment n fiecare sear. Chestionarele au fost
mprite publicului la intrarea n sala de concerte i au fost culese la finalul evenimentului, la
ieirea din sal. Rata de respingere a fost relativ mare deoarece n sala de concerte a
Filarmonicii lumina este stins pe parcursul desfurrii evenimentelor, astfel c nu au avut
cum s completeze rspunsurile, iar la final oamenii erau destul de grbii, nefiind dispui s
colaboreze. Timpul mediu necesar pentru completarea unui chestionar a fost de 3-4 minute.

8.9.

Schema studiului
n instrument am inclus variabile socio-demografice (vrsta, gen, nivel de studii, studii

muzicale, domiciliul stabil), variabile ce privesc preferinele culturale (n ce masura prefer


anumite genuri de spectacole (concerte simfonice, concerte camerale, opera, recitaluri,
concerte de jazz, etc.) i variabile referitoare la comportamentul de frecventare a
spectacolelor.
Chestionarul a fost compus din 18 ntrebri (Anexa 26a). Evalurile au fost fcute
diferit n funcie de ntrebare: cu ajutorul unei scale cu 5 puncte n funcie de gradul de
apreciere (Foarte bine = 5, Foarte slab = 1), sau prin rspunsuri simple (Da sau Nu), prin
rspunsuri multiple, sau prin rspunsuri libere.
Pentru conturarea profilului consumatorului, adic a participantului la festival, am
folosit ntrebrile 1- 8, ns pot fi deduse anumite caracteristici i din celelalte rspunsuri.
n vederea evalurii gradului de satisfacie al consumatorului am folosit ntrebrile 1013 i 17.
Nevoile consumatorului au putut fi determinate din rspunsurile date de respondeni la
ntrebrile 7, 9, 13, 14.
Evaluarea strategiei de marketing este un obiectiv foarte complex, ce necesit analiza
mai multor aspecte legate de produs, pre, plasare i promovare. Consumatorii au avut
posibilitatea s evalueze produsul rspunznd la ntrebrile 7, 9, 10, 11. n ceea ce privete
preul respondenii i-au exprimat opinia la ntrebarea 8. Rspunsurile referitoare la locaiile

205

de desfurare a festivalului au putut obinute la ntrebrile 12, 13, 17. Pentru a evalua
eficiena promovrii au fost folosite ntrebrile 14, 15, 16, ns din rspunsurile libere i
sugestiile consumatorilor s-au putut extrage anumite concluzii care s ntreasc rezultatele
obinute.

8.10. Msurtori
Prin utilizarea programului SPSS am ncercat s obin informaii privind profilul
participanilor la festival (vrst, localitatea de domiciliu, nivelul studiilor generale, nivelul
studiilor muzicale, frecvena participrii la evenimente culturale). Totodat, ne-am propus
s reprezintm grafic repartiia participanilor n funcie de variabilele propuse.
Pentru a realiza o analiz mai complex, am considerat util aplicarea procedeului
ANOVA pentru a studia influena nivelului general de studii asupra fidelitii
consumatorului fa de muzica romneasc cult. Analiza de corelaie ne-a permis studierea
legturii dintre vrsta subiecilor i fidelitatea fa de muzica romneasc cult.

8.11. Analiz i rezultate


8.11.1. Analiza statistic univariat a datelor
8.11.1.1.

Descrierea statistic a variabilelor nominale

n urma analizei variabilelor nominale cu ajutorul opiunii Frequencies din comanda


Descriptive Statistics a meniului Analyze am obinut tabele de

frecven pentru fiecare

varibil n parte, n care sunt calculate, sub form procentual, proporiile diferitelor categorii
de respondeni n totalul eantionului.
Pentru reprezentarea grafic a variabilelor nominale i prezentarea vizual a acelorai
rezultate privind proporiile diferitelor categorii de respondeni am ales opiunea Pie charts
din fereastra de dialog Frequencies Charts.
Informaiile obinute att din tabelele de frecven ct i din diagramele Pie privesc
structura eantionului de respondeni pe categorii de vrst, nivelul general de studii, nivelul
de studii muzicale, localitatea de domiciliu.
Rspunsurile privitoare la vrsta respondenilor au fost ulterior mprite n 4 categorii,
avnd urmtoarele proporii (Anexa 26b):
-

adolesceni (12-20) 24.2%

tineri (21-35) 42.5 %

aduli (36-50) 15.5%


206

btrni (51-90) 17.5 %

Categoriile de vrst ale publicului


51-90 ani
18%

12-20 ani
24%

36-50 ani
15%
21-35 ani
43%

Fig. 6. Categorii de vrst ale publicului


Observm c cea mai important categorie de public participant la festival este cea a
tinerilor cu vrste cuprinse ntre 21 i 35 de ani. Am putea spune c acest rezultat contrazice
ipoteza c participanii la festival sunt n general cei cu vrste medii.
Din analiza nivelului de studii al consumatorilor a rezultat un procent de 55.8% pentru
cei cu studii universitare, 26.7% au fost cei cu studii postuniversitare, iar cei cu studii liceale
au fost n proporie de 17.5% (Anexa 26c).

Nivelul de studii

postuniversitare
27%

liceale
17%

universitare
56%

Fig. 7. Segmentarea publicului dup nivelul de studii

207

Avnd n vedere faptul c festivalul a prezentat n proporie destul de mare muzic


romneasc a compozitorilor contemporani, fapt ce necesit un anumit grad de cultur
muzical a publicului spectator pentru a o putea nelege, o caracteristic important a fost
nivelul studiilor muzicale urmate de spectatori, care poate fi independent de nivelul studiilor
generale. Astfel rezultatele ne arat c cele mai multe persoane, 63 din cei 120 intervievai,
reprezentnd 52.5 %, au un nivel de educaie muzical minim (pe scala noastr de evaluare),
dobndit la orele de educaie muzical din coala general. Cei care au urmat cursurile unui
liceu sau colegiu de arte au reprezentat 17.5 % (21 persoane), cei care au finalizat studii de
licen n muzic 19.2 % (23 persoane), iar cei care au absolvit un master sau un doctorat n
muzic au avut procentajele cele mai mici, 4.2 respectiv 6.7.366 (Anexa 26d)

Nivelul de studii muzicale

Master n
muzic
4%

Doctorat n
muzic
7%

Licen n
muzic
19%

Educaie
muzical
general
52%

Liceu de
muzic
18%

Fig. 8. Segmentarea publicului n funcie de nivelul de studii muzicale


Localitatea de domiciliu a respondenilor ne arat un procent de 71.7% pentru cei din
Iai (86 persoane) i 28.3% (34 persoane) pentru cei din afara Iaului, ceea ce demonstreaz
c festivalul are fora de a atrage public din alte zone, crescnd astfel popularitatea (Anexa
27e). Procentul participanilor din afara Iaului este unul foarte important, ntruct aceast
categorie de public este cea care va determina o cretere a numrului de beneficiari indireci ai
festivalului, mai exact cei care afl de festival din experienele mprtite de participanii
direci.

in s menionez faptul c din experien am observat n sala de concerte, pe timpul festivalului, un numr
mai mare de persoane cu studii doctorale n muzic finalizate, ns probabil unele dintre acestea nu au acceptat
acest tip de anchet, necompletnd chestionarul.
366

208

8.11.1.2.

Descrierea statistic a variabilelor numerice

n continuare au fost caracterizate distribuiile statistice prin selectarea opiunii


Frequencies din comanda Descriptive Statistics a meniului Analyze.
Un alt aspect important a fost acela al modului de via al consumatorilor, n special al
vieii sociale, culturale. Aici putem spune c rspunsurile aflate prin intermediul sondajului au
confirmat ipotezele, oferind dovada tiinific. Cei mai muli dintre respondeni (47) merg de
obicei la majoritatea concertelor organizate de Filarmonica Moldova sau de Universitatea
de Arte George Enescu din Iai, acetia reprezentnd un procent de 39.2%. Cel puin o dat
pe lun particip 17.5% dintre spectatori, 22.5% merg de cteva ori pe stagiune la un concert,
14.2% particip ocazional, iar 6.7% foarte rar. (Anexa 26f).

foarte
rar
ocazional
la majoritatea
concertelor
de cteva ori
pe stagiune

cel puin o
dat pe lun

Fig. 9. Frecvena de participare a publicului


Muzica romneasc cult reprezint patrimoniul nostru naional, pe care suntem datori
s-l pstrm, s-l cultivm i s-l promovm n continuare, ns n cazul Festivalului Muzicii
Romneti ea reprezint produsul oferit de organizatori spre consum publicului spectator.
Rspunsurile au fost mprite pe o scar de la 1 la 5 (1=foarte rar, 5 = foarte des). (Anexa
209

26g)
Fcnd media aritmetic ntre rspunsurile de la ntrebrile 5 i 6 am obinut nite
indicatori pe care i-am numit Fidelitatea consumatorului fa de muzica romneasc cult.
Aceste rezultate, fiind numerice, au putut fi corelate cu rspunsurile obinute la alte capitole,
obinnd astfel noi rezultate. (Anexa 26h)
n ceea ce privete produsele din cadrul festivalului am ncercat s obinem procentaje
pe fiecare tip n parte. Respondenii au avut posibilitatea de a alege mai multe categorii de
produse culturale. Astfel, preferina pentru concerte simfonice a fost de 58.3%, pentru
concerte vocal-simfonice de 63.3%, pentru oper de 41.7%, pentru concerte corale de 30%,
iar pentru recitaluri camerale de 25.8%. (Anexa 26i)

Categorii de produse culturale preferate


25,80%

Recitaluri camerale

Concerte corale

30%

Opera

41,70%

Concerte vocal-simfonice

63,30%

Concerte simfonice

58,30%

0,00% 10,00%
20,00% 30,00%
40,00% 50,00%
60,00%

70,00%

Fig. 10. Preferinele publicului


Nu puteam trece de analiza strategiei de marketing fr s aflm opinia consumatorilor
referitoare la preul produsului. Rspunsurile au fost mprite n 3 categorii. Cei care sunt
dispui s plteasc un pre cuprins ntre 5 i 20 de lei (unde se ncadreaz i preul actual) au
reprezentat majoritatea cu un procent de 53.3%. Un procent considerabil l reprezint cei
dispui s plteasc un pre cuprins ntre 20 i 50 de lei pentru un concert, iar 6.7% pot plti
chiar pn la 100 de lei. (Anexa 26j)
ntrebarea nr.9, referitoare la motivele care i-au determinat s participe la festival, ne-a
210

oferit att posibilitatea unei mai bune conturri a profilului publicului, ct i asupra imaginii
generale a Festivalului Muzicii Romneti, n viziunea consumatorilor. Astfel, 25.8% au
rspuns c unul dintre motivele care i-au determinat s participe a fost atmosfera din festival,
pentru 50.8% a fost repertoriul deosebit, pentru 24.2% interpreii au reprezentat punctul de
atracie, 10.8% au venit pentru socializare, 40% pentru relaxare, iar 25% pentru experiene
noi. (Anexa 26k).

Motivele care au determinat publicul s


participe la festival
10,80%

Socializare
Interpreii

24,20%

Experiente noi

25%

Atmosfera din festival

25,80%

Relaxare
40%

Repertoriul special
0,00%

10,00%

50,80%
20,00%

30,00%

40,00%

50,00%

60,00%

Fig. 11. Motivele care au determinat publicul s participe la festival


Pentru aprecierea programului festivalului s-a folosit o scar de la 1 la 5 (1 = foarte
slab, iar 5 = foarte bun). Majoritatea respondenilor (55%) au considerat c programul
festivalului la care au participat a fost bun, 21.7% l-au considerat mediu (relativ bun), 20%
foarte bun, iar cei care l-au apreciat ca slab sau foarte slab au reprezentat 3.3%. (Anexa 26l).
Procente asemntoare au fost obinute i la ntrebarea referitoare la ct de
reprezentativ a fost programul pentru promovarea culturii romneti. Cei mai muli (55%) au
considerat programul ales ca fiind reprezentativ ntr-un grad mare, 23.3% ntr-un grad foarte
mare, iar 20% au apreciat programul ca fiind reprezentativ ntr-un grad mediu. (Anexa 26m).
Locaiile de desfurare a unor evenimente de anvergur reprezint un aspect foarte
important n organizare. O proporie covritoare a publicului, respectiv 97.5%, a apreciat
locaiile festivalului ca fiind la nivelul ateptrilor, ceea ce reprezint o not foarte bun dat
organizatorilor. ns tot aceti respondeni, n proporie de 66.7%, au fost de prere c
211

locaiile festivalului pot fi diversificate. (Anexa 26n)


ntruct festivalul a trecut prin mai multe faze de-a lungul timpului, iar n perioada
1993-1996 chiar a fost organizat sub forma unui festival internaional intitulat Festum
Musicae, am considerat oportun s aflm opinia publicului referitoare la forma cea mai bun
de organizare a festivalului. Rezultatele au fost apropiate, ns 56.7% au votat pentru
pstrarea structurii actuale a festivalului, dedicat n exclusivitate muzicii romneti. (Anexa
26o).
n ceea ce privete alte modaliti de promovare a culturii naionale romneti, 42.5%
au recomandat concertele educative, 37.5% au considerat mai utile noile canale mediatice.
(Anexa 26p).
Pentru un organizator de evenimente este foarte important s tie care metode de
promovare sunt cele mai eficiente. Din totalul celor chestionai 60% c au aflat de festival din
afie, 2.5% din presa scris, 1.7% de la radio sau televiziune, 20.8% din site-urile
organizatorilor, 2.5% din alte site-uri, 14.2% au primit invitaie personal, iar 33.3% au aflat
din discuiile cu alte persoane. (Anexa 26r).

Metodele de promovare prin care publicul a


aflat de festival
1,70%

radio/TV
presa scris

2,50%

alte website-uri

2,50%
14,20%

invitaie personalizat

20,80%

website-urile organizatorilor

33,30%

discuii libere

60%

Afise
0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

Fig. 12. Instrumentele de marketing care au funcionat


Referitor la gradul de confort al spectatorilor n sala de concerte, pe o scar de la 1 la
5, 44.2% l-au considerat ca fiind bun, 29.2% - mediu, 23.3% - foarte bun, iar 3.3% - slab.
(Anexa 26s).
212

8.11.1.3.

Analiza statistic bivariat a gradului de corelaie ntre dou variabile

n acest subcapitol ne-am propus s analizez legtura dintre dou variabile, dintre care
una este efectul (rezultativa, dependenta) iar cealalt este cauza (factoriala, independenta).
Analiza de corelaie presupune msurarea gradului de intensitate a legturii dintre
variabilele numerice, precum i testarea semnificaiei legturii. Acest lucru se realizeaz
urmnd paii: Analyze Correlate Bivariate. n cazul celor dou variabile numerice studiate
(vrsta i fidelitatea fa de muzica romneasc) se obine urmtorul output:

Statistici descriptive
Mean
Varsta subiectilor
Fidelitatea clientului fata de

Std. Deviation

32,69

16,592

120

3,4917

,85745

120

muzica romaneasca culta

Corelatii
Fidelitatea clientului fata de
Varsta subiectilor
Varsta subiectilor

Pearson Correlation

Sig. (2-tailed)

muzica romaneasca culta


,304**
,001

120

120

,304**

Fidelitatea clientului fata de

Pearson Correlation

muzica romaneasca culta

Sig. (2-tailed)

,001

120

120

**. Correlation is significant at the 0.01 level (2-tailed).

Interpretare: Media vrstei subiecilor este de 32,69 ani, ns abaterea standard este foarte
mare (16,592), ceea ce ne spune c grupul este foarte mprtiat (de la vrste mici pn la
vrste naintate. Se observ c s-a obinut un coeficient de corelaie Pearson egal cu 0.304,
ceea ce nseamn c ntre cele dou variabile exist o corelaie directa, valoarea coeficientului
fiind apropiata de unu. Pragul de semnificaie este mai mic dect 0,005, de unde rezult avem
o corelaie foarte semnificativ, i anume: cu ct vrsta subiecilor este mai mare, cu att
fidelitatea fa de muzica romneasc cult este mai mare. Acest lucru s-a putea explica prin

213

faptul c, pe msur ce oamenii nainteaz n vrst, ei capt experien, acumuleaz un nivel


de cultur mai ridicat i, n consecin, sunt mai dispui s participe la concertele de muzic
romneasc cult.

Observaii i sugestii

Analizele aplicate prin utilizarea programului SPSS au permis atingerea obiectivelor


propuse prin acest proiect i anume caracterizarea profilului participantului la Festivalul
Muzicii Romneti, dup vrst, localitatea de domiciliu, nivelul de studii generale, nivelul de
studii muzicale, etc., determinarea nevoilor, preferinelor i a gradului de satisfacie al
clientului, analiza eficienei metodelor de marketing utilizate .a.
n urma studiului sociologic am observat c cea mai important categorie de public
participant la festival este cea a tinerilor cu vrste cuprinse ntre 21 i 35 de ani, au un nivel de
educaie ridicat, 55.8% fiind cu studii universitare. Nivelul studiilor muzicale urmate ne arat
c cele mai multe persoane, 63 din cei 120 intervievai, reprezentnd 52.5 %, au un nivel de
educaie muzical minim (pe scala noastr de evaluare), dobndit la orele de educaie
muzical din coala general, ceea ce nseamn c spre aceast categorie trebuie s se
concentreze atenia organizatorilor.
Din totalul respondenilor 71.7% sunt din Iai (86 persoane) i 28.3% (34 persoane)
din afara Iaului, ceea ce demonstreaz c festivalul nc are fora de a atrage public din alte
zone, crescnd astfel popularitatea i totodat numrul de beneficiari indireci ai festivalului.
Cei mai muli respondeni (47) acetia reprezentnd un procent de 39.2%., merg de
obicei la majoritatea concertelor organizate de Filarmonica Moldova sau de Universitatea
de Arte George Enescu din Iai, fie datorit abonamentelor oferite de instituie, fie datorit
activitii profesionale, ceea ce ne arat faptul c este un public cu o obinuin n consumul
de produse culturale.
n ceea ce privete produsele din cadrul festivalului preferina pentru concerte
simfonice a fost de 58.3%, pentru concerte vocal-simfonice de 63.3%, pentru oper de 41.7%,
pentru concerte corale de 30%, iar pentru recitaluri camerale de 25.8%.
Cei care sunt dispui s plteasc un pre cuprins ntre 5 i 20 de lei (unde se
ncadreaz i preul actual) au reprezentat majoritatea din cei chestionai, cu un procent de
53.3%. Un procent considerabil l reprezint cei dispui s plteasc un pre cuprins ntre 20 i
50 de lei pentru un concert.
214

Un procent considerabil de 50.8% dintre respondeni au fost determinai s participe la


festival pentru repertoriul deosebit, 40% pentru relaxare, 25.8% pentru atmosfera din festival,
25% pentru experiene noi, 24.2% pentru interprei, iar 10.8% au venit pentru socializare.
Persoanele chestionate au putut bifa mai multe opiuni la acest item.
Majoritatea respondenilor (55%) au considerat c programul festivalului la care au
participat a fost bun, 21.7% l-au considerat mediu, 20% foarte bun, iar cei care l-au apreciat
ca slab sau foarte slab au reprezentat 3.3%.
La ntrebarea referitoare la ct de reprezentativ a fost programul festivalului pentru
promovarea culturii romneti, cei mai muli (55%) au considerat programul ca fiind
reprezentativ ntr-un grad mare, 23.3% ntr-un grad foarte mare, iar 20% au apreciat
programul ca fiind reprezentativ ntr-un grad mediu.
O proporie covritoare a publicului, respectiv 97.5%, a apreciat locaiile festivalului
ca fiind la nivelul ateptrilor, ceea ce reprezint o not foarte bun dat organizatorilor. ns
tot aceti respondeni, n proporie de 66.7% ns, au fost de prere c locaiile festivalului pot
fi i diversificate.
Referitor la opinia publicului vizavi de forma cea mai bun de organizare a
festivalului, 56.7% au optat pentru pstrarea structurii actuale a festivalului, dedicat n
exclusivitate muzicii romneti, iar n ceea ce privete alte modaliti de promovare a culturii
naionale romneti, 42.5% au recomandat concertele educative, 37.5% au considerat mai
utile noile canale mediatice.
Pentru un organizator de evenimente este foarte important s tie care metode de
promovare sunt cele mai eficiente. Din totalul celor chestionai 60% c au aflat de festival din
afie, 2.5% din presa scris, 1.7% de la radio sau televiziune, 20.8% din site-urile
organizatorilor, 2.5% din alte site-uri, 14.2% au primit invitaie personal, iar 33.3% au aflat
din discuiile cu alte persoane.
Referitor la gradul de confort al spectatorilor n sala de concerte, pe o scar de la 1 la
5, 44.2% l-au considerat ca fiind bun, 29.2% - mediu, 23.3% - foarte bun, iar 3.3% - slab.
Prin determinarea i aplicarea celor mai bune strategii de dezvoltare a audienei,
realizat printr-o ofert cultural mai atractiv i un marketing eficient se obine o mai bun
promovare a creaiei muzicale autohtone. Este un proces foarte complex i laborios care
necesit mult experien din partea directorului de festival i a echipei.

215

Capitolul 9
CONCLUZII. OBSERVAII I CONTRIBUII PERSONALE
Teza de doctorat realizat reprezint o cercetare interdisciplinar original ntre
muzic i management, al crei scop a fost cel de punere n valoare a ceea ce a fost i este
Festivalul Muzicii Romneti. Necesitatea acestei abordri s-a impus avnd n vedere c
Festivalul Muzicii Romneti a reprezentat i reprezint una dintre manifestrile emblematice
ale Iaului muzical, reuind s se remarce pe plan naional nc de la primele sale ediii.
Ne-am propus s mbogim materialul informativ necesar i util att muzicienilor
(compozitori, muzicologi, interprei), ct i managerilor artistici sau altor cercettori care vor
dori s aprofundeze diferitele aspecte interdisciplinare dintre muzic i management. Astfel,
cercetarea documentar realizat n prima parte a prezentei lucrri, prin sintezele de
literatur

istorico-muzicologic,

dar

mai

ales

cele

de

literatur

economic

interdisciplinar privind managementul i marketingul artistic (rar ntlnite n limba


romn), au rolul de a ajuta viitorii manageri artistici n nelegerea fenomenului i tehnicilor
ce trebuie abordate n organizarea unui astfel de festival.
O prim etap n demersul analitic a constituit-o sinteza principalelor lucrri
muzicologice, realiznd astfel, n Capitolul 1, o privire de ansamblu privind evoluia creaiei
muzicale romneti, ncepnd cu secolul al XV-lea, cnd se formeaz primele coli de
muzic pe teritoriul rii noastre, pn n zilele noastre.
n Capitolul 2 a fost realizat o selecie a celor mai importante consideraii teoretice
privind interdisciplinaritatea dintre management i muzic. n aceast parte introductiv sa cutat s se prezinte, ntr-un mod coerent i explicit, cele mai relevante aspecte ale
marketingului cultural, adaptate domeniului muzical.
Pentru a putea garanta succesul unui eveniment, datorit complexitii acestuia,
planificarea evenimentului este indispensabil. n planificarea strategic, este esenial
determinarea timpurie a urmtoarelor elemente: caracteristicile, anvergura, programul general
al evenimentului, profilul participanilor, structura i volumul estimat al bugetului, alegerea
destinaiei, datei i locaiei evenimentului.
n ceea ce privete festivalurile, n Capitolul 3 sunt prezentate principalele repere
teoretice privind istoricul, tipologia i managementul evenimentelor, fcnd o trecere n
revista a literaturii i a studiilor care au abordat a acest domeniu.
n Partea a II-a a lucrrii este mplinit demersul analitic asupra evoluiei Festivalului
216

Muzicii Romneti, ncercnd ncadrarea festivalului n contextul socio-politic i cultural,


precum i o segmentare a repertoriului dup criterii diverse: n funcie de generaiile de
compozitori, de genurile abordate, urmrind n paralel formaiile i interpreii care au dat via
muzicii. Studiul istoric a respectat cele dou etape din evoluia festivalului, cea din perioada
regimului comunist 1973-1988, nsumnd zece ediii, ct i cea din perioada 2007-2012,
intitulat Seria nou, n care au avut loc ase ediii.
Partea a III-a a prezentei lucrri constituie o cercetare explorativ, ce urmrete modul
n care imaginea Festivalului Muzicii Romneti a fost reflectat n presa de specialitate prin
prisma cronicarilor vremii, n general profesioniti n domeniul muzicologiei, precum i felul
n care aceast imagine s-a configurat la nivelul percepiei publicului spectator, realiznd un
studiu de caz asupra ediiei a XV-a a festivalului. Necesitatea studiului i totodat natura
novatoare a acestuia decurge din numrul mic sau chiar lipsa de studii de acest gen din
Romnia. Am gsit doar dou studii cu privire la publicul instituiilor de spectacol (publicul
Teatrului Odeon i publicul Festivalului Naional de Teatru).
Cercetarea interdisciplinar prezentat n aceast lucrare a presupus folosirea mai
multor metode de investigare. Prima dintre acestea a fost metoda calitativ, realizat prin
studiul scrierilor publicate cu privire la evoluia creaiei muzicale romneti i a celor care
evoc diverse ipostaze ale desfurrii festivalului n timp. De un mare folos au fost cronicile
publicate de muzicologi, dintre care se detaeaz Liliana Gherman, care a cuprins n lucrarea
Dimensiuni ale creaiei i interpretrii (volumele I, II i III), cele mai importante dintre
evenimentele Festivalului, trecute prin filtrul exigent al profesionistului. Pe de alt parte,
investigaia asupra sursei directe, respectiv Arhiva Filarmonicii Moldova i cea a
Universitii de Arte George Enescu din Iai, a fost i cea mai concret, ntruct astfel au
putut fi analizate multe documente nepublicate, precum brourile tuturor ediiilor Festivalului
Muzicii Romneti, programe de sal, afie, fotografii i alte nsemnri.
Studiind aceste documente am putut realiza o baz de date ordonat statistic,
cuprinznd lista compozitorilor i a anilor de natere, lista lucrrilor incluznd anul cnd au
fost compuse i cel n care au fost interpretate, lista interpreilor, a dirijorilor i a formaiilor
muzicale. Analiznd aceste date, am putut cataloga lucrrile pe genuri, sau n funcie de
amploarea i tipul formaiilor de interprei (lucrri corale, simfonice, camerale), date care,
privite comparativ, ofer o imagine clar asupra evoluiei acestui festival pe parcursul celor
aisprezece ediii.
O alt metod folosit n conturarea imaginii festivalului prin prisma criticii muzicale
a fost analiza de coninut, folosind dou modaliti principale de clasificare:
217

1.

Cantitativ, care msoar numrul de apariii n presa scris, n mass media online a

informaiilor despre Festivalul Muzicii Romneti;


2.

Calitativ, care msoar tonul fiecrei apariii i clasific apariiile n funcie de

impactul pe care acestea l au.


Dei analiza cantitativ ne ofer rezultate mult mai concrete, mai uor de folosit n
diverse comparaii, atenia noastr s-a ndreptat mai mult spre analiza de coninut i
modalitatea de realizare a unui raport calitativ despre Festivalului Muzicii Romneti.
Pentru organizatorii festivalului, n contextul internaionalizrii i a diversificrii
ofertelor culturale, necesitatea cunoaterii publicului devine esenial n vederea conturrii
propunerilor artistice i a identificrii celor mai bune strategii de marketing i management,
care s duc la o mai bun promovare a creaiei muzicale naionale. Astfel, folosind metoda
anchetei pe baz de chestionar, a fost realizat un studiu de marketing asupra participanilor la
Festivalul Muzicii Romneti, ediia a XV-a, n perioada 21-26 noiembrie 2011. Aceast
abordare cantitativ a avut ca obiective conturarea profilului participantului la festival,
gradul de satisfacie al acestuia precum i preferinele i nevoile sale n ceea ce privete
creaia muzical romneasc, pentru urmtoarele ediii, conturndu-se astfel o imagine a
Festivalului la nivelul percepiei publicului.
***
n concluzie ne propunem s aruncm o nou lumin prin abordarea comparativ i
corelat a multiplelor aspecte ale cercetrii.
ntr-o analiz comparat ntre cele dou etape ale Festivalului Muzicii Romneti, se
poate urmri evoluia sa din mai multe perspective: contextul socio-politic i cultural, etape
ale creaiei muzicale romneti prin generaiile de compozitori prezeni n festival,
ansamblul de genuri muzicale ale repertoriului, cu proporii specifice, precum i
interpreii participani.
n ceea ce privete contextul socio-politic i cultural, prima etap a Festivalului
Muzicii Romneti, dei s-a desfurat ntr-o societate de control ideologic, a fost realizarea
unor profesioniti i a promovat muzica de valoare a compozitorilor romni. Profesorul i
muzicologul Mihail Cozmei a avut iniiativa i autoritatea de a capacita instituiile abilitate ale
timpului de la U.C.M.R. pn la C.C.E.S., alturi de instituiile profesioniste ieene n
colaborarea pentru organizarea i finanarea festivalului.
Desfurndu-se n perioada comunist, profilul primei etape a festivalului a fost
influenat de ideologia i puterea politic a timpului. Organizatorii au fost obligai s
programeze creaii i evenimente teoretice cu caracter propagandistic. n toate acestea a
218

existat un factor pozitiv ideologia accentuat-naional n Romnia anilor 70-80 a favorizat


nfiinarea i susinerea unui festival de aceast factur la Iai. Organizarea n alt centru dect
Bucureti a fost al doilea factor pozitiv, pentru c la distan de capital cenzura ideologic a
fost mai relaxat. La nivel local, iniiativa i viziunea profesorului Mihail Cozmei, alturi de
maestrul Ion Baciu, prestigiul lor n lumea muzical i nu numai, a determinat ca tributul dat
ideologiei timpului s fie minim. Obiectivul fiecrei ediii a fost de a cunoate prin
interpretare pe viu lucrri n prim audiie, sau de a relua capodopere ale creaiei noastre
naionale.
Organizatorii Seriei noi a Festivalului Muzicii Romneti s-au confruntat cu un
context socio-politic i cultural cu totul diferit fa de cel din prima etap. Au trebuit s se
adapteze la o societate caracterizat de libera circulaie a valorilor i opiniilor, reinut la
promovarea unui fenomen pur naional. Explozia cultural, ierarhizarea genurilor n viaa
muzical, polistilismul contemporan au fost factori care au influenat structura programelor.
n ultimii ani, n contextul multiculturalismului i a influenelor occidentale tot mai mari, se
percepe o rentoarcere spre cutarea identitii naionale, astfel c proiectul festivalului s-a
bucurat de o atenie sporit.
Comparnd cele dou serii din perspectiva generaiilor de compozitori prezeni n
programe, constatm mai nti c ntreaga cultur romneasc, ncepnd cu etapa medieval
pn n perioada contemporan a reprezentat obiectivul manifestrii, dei predomin muzica
secolului XX (n proporie de 94% n prima etap i de 84% n Seria nou). Mai mult,
festivalul a favorizat creaiile de muzic contemporan. Studiul realizat demonstreaz c n
Seria I domin creaiile compuse ntre 1961-1989 (64.13%), iar n Seria nou majoritare sunt
creaiile compuse dup 1990 (43.96%).

219

Distribuia repertoriului pe perioade istorice, n cele dou


etape ale FMR (%)
dup 1990
1961 - 1989
1941 - 1960
1921 - 1940
1901 - 1920
1851 - 1900
1801 - 1850
nainte de 1800
0,00%

Etapa I
Etapa a II-a

10,00%

20,00%

30,00%

40,00%

50,00%

60,00%

70,00%

nainte de
1800
3,16%

1801 1850
0,00%

1851 1900
2,42%

1901 1920
2,79%

1921 1940
7,81%

1941 1960
19,70%

1961 1989
64,13%

dup
1990
0,00%

8,36%

1,86%

5,26%

4,02%

5,88%

9,60%

21,05%

43,96%

Fig. 13 - Distribuia repertoriului pe perioade istorice, n cele dou etape ale FMR
(%)
Sistematizarea comparativ a generaiilor de compozitori reprezentat ne dezvluie
alte aspecte semnificative. n ambele etape ale festivalului, majoritari sunt compozitorii aanumitei generaii de aur a muzicii romneti (nscui ntre 1921-1940). Pe de alt parte,
generaia urmtoare (1941-1960), este semnificativ mai bine reprezentat n Seria nou.
Reamintim c din aceast generaie fac parte Sabin Putza, Viorel Munteanu, Dan Buciu,
Adrian Pop, Cristian Misievici, Liviu Dnceanu, .a. n ce privete creatorii nscui nainte de
1920, constatm c au fost mai bine reprezentai n programele primei etape a festivalului.
Studiul evideniaz concentrarea asupra promovrii muzicii romneti clasice i
contemporane i n mai mic msur pe recuperarea unor creaii ale tradiiei vechi culturale.
Cu toate acestea concertele de muzic tradiional laic i religioas organizate n ultimele
ediii ale festivalului au generat un interes special pentru publicul meloman i pentru
muzicieni, oferindu-ne una dintre soluiile de continuare a festivalului.

220

Generaii de compozitori n cele dou etape ale FMR


dup 1980
1961 - 1980
1941 - 1960
1921 - 1940
1901 - 1920
1881 - 1900
1861 - 1880
1841 - 1860
1801 - 1840
1701 - 1800
1601 - 1700
1501 - 1600
nainte de 1500
0

Etapa I
Etapa a II-a

10

20

30

40

50

60

70

nainte
1501 - 1601 - 1701 - 1801 - 1841 - 1861 - 1881 - 1901 - 1921 - 1941 - 1961 - dup
de
1600 1700 1800 1840 1860 1880 1900 1920 1940 1960 1980 1980
1500
2
3
5
0
0
5
5
18
28
62
13
22
0
0

10

34

17

12

29

Fig. 14 Distribuia numrului de compozitori pe generaii, n cele dou etape ale


FMR
Repertoriul Festivalului Muzicii Romneti, cuprinznd pe parcursul celor aisprezece
ediii peste 826 de lucrri interpretate a fost mprit pe genuri, n cele dou etape ale
festivalului, obinndu-se o distribuie n funcie de numrul de titluri. Este evident rezultatul
conform cruia cele mai multe lucrri au aparinut genului coral i celui cameral (vocal i
instrumental), acestea avnd dimensiuni reduse.
Privind comparativ distribuia repertoriului pe genuri n cele dou etape ale
festivalului, putem constata o scdere drastic a genului de oper i a celui vocal-simfonic,
aceasta fiind compensat de o cretere a numrului de lucrri aparinnd genului cameral, att
vocal, ct i instrumental. Aceast tendin poate fi explicat de dificultile de ordin
organizatoric i administrativ (n privina Operei Naionale din Iai), dar i de uzura moral a
genului vocal-simfonic, manifestat la nivelul componisticii romneti, datorit ncrcturii
sale ideologic-patriotice n anii comunismului.

221

Pondere genuri n cele dou etape ale FMR (%)


Muzic vocal
Muzic coral
Muzic de camer
Muzic concertant
Muzic simfonic
Muzic vocal-simfonic
Muzic de scen
0,00
Muzic
de scen
Etapa 1973-1988

3,90

Etapa 2007-2012

0,64

10,00

20,00

30,00

Muzic
Muzic Muzic
Muzic
vocalconcertan
de
simfonic
simfonic
t
camer
3,35
7,81
4,28
31,60
0,96

6,71

2,88

36,42

40,00

Muzic
coral

Muzic
vocal

33,46

15,61

32,91

19,49

Fig. 15 Ponderea genurilor muzicale n repertoriul FMR, n cele dou etape


Una dintre prioritile organizatorilor Festivalului Muzicii Romneti a fost alegerea
interpreilor. Abordarea unui repertoriu romnesc aparinnd n mare parte secolului XX
presupunea existena unor formaii profesioniste. Interpreilor le revenea i rolul de a alege
repertoriul i a alctui ntr-o mare proporie programul festivalului (conform declaraiilor
muzicologului Mihail Cozmei). A fost o soluia fericit a managementului de festival a anilor
70 generat, pe de o parte, de condiiile de finanare, iar pe de alt parte, de intuiia capacitii
de selecie valoric a muzicienilor. Istoria a dovedit c ideea a fost salvatoare pentru
construirea festivalului, mult nafara granielor impuse de ideologie. Cercetarea programelor
n funcie de formaiile i artitii individuali prezeni ne dezvluie o oglind a elitei
interpretative romneti, mai ales n ceea ce privete prima etap a festivalului. Pe scenele
Iaului au evoluat ansambluri vocale i instrumentale de prestigiu, ntre care orchestrele
simfonice ale Filarmonicilor din Iai, Cluj-Napoca i Timioara, Orchestra Radio din
Bucureti, orchestre de camer din Bucureti, Cluj-Napoca i Iai, corurile Madrigal
(Bucureti), Cappella Transylvanica (Cluj-Napoca), Animosi. Cantores amicitiae (Iai), avnd
ca dirijorii pe Ion Baciu, Sabin Putza, Radu Botez, Corneliu Calistru, Marin Constantin,
Emil Simon, Emanuel Elenescu, Ludovic Bacs, Iosif Conta, .a.; cvartetele de coarde Voces,
222

Atheneum, Muzica, Eutherpe, ansamblurile Musica Viva i (Iai), Ars Nova, (Cluj-Napoca),
Concordia, (Bucureti), i multe altele. Toate aceste nume au adus Festivalului un plus de
valoare i prin intermediul acestora festivalul s-a fcut cunoscut n diverse coluri ale lumii.
Dintre solitii prezeni n programele primei etape merit s reamintim pe soprana,
pianista Sofia Cosma, violoncelistul Alexandru Moroanu, tenorul Ionel Voineag, pianista,
clarinetistul Dumitru Spcu, soprana Adriana Severin, baritonul David Ohanesian,
mezzosoprana Martha Kessler, sopranele Emilia Petrescu, Maria Sltinaru Nistor, Mioara
Cortez David i Georgeta Stoleru, violonistul tefan Gheorghiu, pianitii Valentin Gheorghiu,
Dan Grigore, Ninuca Oanu i Mihaela Constantin, tenorul Valentin Teodorian, saxofonistul
Daniel Kyenzy (Frana) .m.a.
Cu excepii notabile (Corul Gavriil Musicescu i Orchestra Filarmonicii Moldova
din Iai, Cvartetul Voces, Corul Filarmonicii Transilvania, Corala Cappella
Transylvanica i Ansamblul Ars Nova din Cluj-Napoca, soprana Georgeta Stoleriu), Seria
nou a festivalului reflect noile generaii de interprei din Romnia, pregtii pentru
abordarea repertoriului contemporan. Dei descentralizarea finanrii filarmonicilor de stat nu
a favorizat invitarea principalelor orchestre simfonice din ar, ne-am bucurat de prezena
unor formaii binecunoscute precum: Ad libitum, Nova Musica Viva, Profil, Archaeus, Ad
Hoc; corurile Preludiu, Vox ArtIs. O serie de noi nume ale artei interpretative au onorat
festivalul prin prezena lor. i amintim mai nti pe artitii romni stabilii n strintate
dirijorii Alexandru Lscae, Corneliu Dumbrveanu, violonitii Remus Azoiei i Adriana
Nedri, pianistul Eduard Stan crora li s-au alturat interprei din Republica Moldova
Valeriu Cacaval, Vasile Iovu, Simion Duja, dirijorul Valentin Doni. Ca i n Seria I, ultimele
ediii ale festivalului au reprezentat scena de afirmare pentru muli dintre interpreii Iaului i
pentru civa cu renume naional Bianca Manoleanu i Remus Manoleanu, Florin Croitoru,
Ctlin Oprioiu, dirijorii Sabin Putza, Cristian Oroanu, Romeo Rmbu .m.a.
Fiind un festival concentrat asupra muzicii contemporane, trebuie s fie analizat i din
privina interpretrii n prim audiie a unor lucrri. Din totalul repertoriului analizat,
reprezentnd 826 lucrri, ce au fost interpretate de-a lungul celor 16 ediii studiate, 24% (202
lucrri) au fost n prim audiie sau n prim audiie absolut, incluznd aici i lucrrile
studenilor compozitori. Privind comparativ cele dou etape, observm o scdere a
procentului de lucrri n prim audiie de la 27% (147 lucrri) n prima etap, la 17% (55
lucrri) n Seria nou a festivalului.
Festivalul Muzicii Romneti a reprezentat pentru unii compozitori o ramp de lansare
223

n viaa cultural a rii, referindu-m aici la tinerii studeni i absolveni ai claselor de


compoziie ale conservatoarelor din ar, precum Cristian Misievici, Viorel Munteanu,
Theodor Caciora, a cror evoluie componistic poate fi urmrit nc de la prima ediie din
1973 i pn la cea din 2009 inclusiv. Faptul c aceti compozitori au reuit n timp s ating
un anumit grad de maturitate n creaia lor poate fi datorat i promovrii de care au beneficiat
prin intermediul Festivalului. Concertul claselor de compoziie, programat consecvent i n
Seria nou, reprezint una din ideile ce unific ediiile festivalului.
O parte important a cercetrii a fost realizat asupra reflectrii Festivalului Muzicii
Romniti n presa de specialitate, obinnd astfel o imagine clar a fenomenului prin
prisma cronicarilor vremii, n general profesioniti n domeniul muzicologiei.
n prima etap, presa incluznd aici att cea cultural, cum ar fi revista Cronica, ct
i presa de informare, precum Flacra Iaului, alturi de Radio Iai a rezervat spaii suficient
de largi reflectrii festivalului. Autorii articolelor cercetate erau profesioniti ai cronicii
muzicale, cu o bogat experien sau studeni/absolveni ai clasei de muzicologie a
Conservatorului George Enescu, aflai sub atenta ndrumare a lui George Pascu.
Majoritatea acestor cronicari au prezentat, ntr-un mod obiectiv prerile lor despre
creaiile muzicale, i despre calitatea interpretrilor oferite de artitii invitai n festival,
menionnd uneori i reacia publicului. Ceea ce este cu adevrat important, este faptul c
aceti cronicari i critici muzicali i-au putut antrena talentul scriitoricesc privind muzica
romneasc, beneficiind de o ediie anual (sau bienal) care a grupat muzicieni valoroi din
ntreaga ar.
Critica muzical din jurul concertelor din festival a fost, n general, una pozitiv,
apreciativ i constructiv, dar a prezentat i unele aspecte negative, ceea ce i-a conferit
credibilitate. ntruct programului concertului coninea lucrri n prim audiie sau rar
interpretate, articolele se concentrau pe acele lucrri, constituindu-se n comentarii
muzicologice deosebit de valoroase. n ce privete analiza lucrrilor n prim audiie,
reamintim profesionalismul cronicilor Lilianei Gherman, documente care au rmas accesibile
publicului, fiind reunite n cele trei volume ale lucrrii

Dimensiuni ale creaiei i

interpretrii.
Rareori cronicarii au formulat opinii critice la nivelul compoziiilor. Mai elocvent
pentru observatorul din sal a fost realizarea interpretativ, observaia critic reaprnd n
acele texte i privesc de multe ori superficialitatea lecturii i a mplinirii scenice a lucrrilor
propuse. Considerm reflectarea festivalului principial obiectiv, cu efect constructiv de la o
ediie la alta.
224

Cultura cronici muzicale la Iai se reflect i n nivelul foarte bun al textelor semnate
de studenii muzicologi privind Seria nou a festivalului, dei numeric sunt mult inferioare
celor din prima etap. Articolele surprind valoarea concertului, cu entuziasmul i sinceritatea
specific vrstei, neavnd reineri de a-i exprima opiniile. Continuitatea reflectrii media se
realizeaz prin Radio Iai, la fel de dedicat, de activ, cruia i se altur TVR Iai, Radio
Trinitas cu emisiuni dedicate, comentarii de specialitate.
O component esenial a fenomenului artistic este publicul, fr de care nu este
posibil nici existena actului componistic, nici exercitarea miestriei interpretative i nici
cercetarea muzicologic sau expresia critic. n prima etap a Festivalului Muzicii Romneti,
participarea i reacia publicului nu este documentat dect marginal n cteva cronici. Aceste
consemnri evideniaz interesul iubitorilor de muzic din Iai pentru concertele de inut
maxim ale festivalului, contrazicnd peste timp nencrederea preedintelui U.C.M.R., Ion
Dumitrescu, manifestat la lansarea festivalului.
n calitate de martor i participant la organizarea Seriei noi a Festivalului Muzicii
Romneti, pot formula cteva observaii mai concrete: de data aceasta gradul de interes al
publicului a fost legat de managementul i marketingul festivalului, de aceea unele concerte
cu autori i interprei de prim rang s-au bucurat de mai mare audien, iar unele ediii mai
intens promovate au avut un public mai numeros.
n urma studiului de marketing asupra ediiei din 2011 a Festivalului Muzicii
Romneti, s-a putut realiza o conturare a profilului participantului, n funcie de vrst,
localitatea de domiciliu, nivelul de studii generale, nivelul de studii muzicale, etc. Totodat sau putut determina nevoile, preferinele i gradul de satisfacie al publicului n ceea ce
privete oferta festivalului. Cercetarea evideniaz principalele segmente de public: segmentul
adulilor tineri (cu vrste cuprinse ntre 21 si 35 de ani 42.5%), publicul cu studii superioare
(cu sub-segmentele studii universitare - 55.8%, i postuniversitare - 26.7%), segmentul
spectatorilor cu studii muzicale minime (52.5%), segmentul publicului cu domiciliul n Iai
(71.7%), segmentul spectatorilor care frecventeaz majoritatea concertelor Filarmonicii i ale
Universitii de Arte din Iai (39.2%). Astfel, putem considera confirmata asocierea dintre
consumul de art i nivelul educaional prezis de teoria lui Bourdieu.
n topul preferinelor publicului se situeaz concertele vocal-simfonice (63.3%), cele
simfonice (58.3%) i spectacolele de oper (41.7%), urmate de concertele corale (30%),
recitaluri camerale situndu-se pe ultimul loc (25.8%).
De asemenea, cu privire la preferinele si comportamentul de frecventare al publicului,
rezultatele au artat c cei mai muli respondeni (39.2%), particip la majoritatea concertelor
225

organizate de Filarmonica Moldova sau de Universitatea de Arte George Enescu din Iai.
ntre preferinele respondenilor care i-au determinat s participe, pe primul loc se
situeaz repertoriul deosebit (50.8%), urmat nevoia de relaxare (25.8%), atmosfera din
festival (25%), experiene noi pentru interprei (24.2%), socializare (10.8%).
Gradul de satisfacie al publicului a fost unul ridicat, att n privina calitii
programului (55%), ct i a locaiilor (97.5%) i a gradului de confort. Tot referitor la nevoile
publicului putem meniona faptul c 66.7% dintre respondeni propun ca locaiile festivalului
pot fi diversificate.
n ceea ce privete instrumentele de promovare, cele care au funcionat la publicul de
la festival au fost posterele (60%), discuiile (33.3%), internet/site-urile organizatorilor
(20.8%), invitaie personalizat (14.2%), pe ultimele locuri situndu-se presa scris (2.5%) i
canalele Radio i TV (1.7%).
Prin implementarea unor strategii de dezvoltare a audienei, prin aciuni de marketing,
ar putea fi ctigate noi categorii de public, care, fie nu au aflat pn n prezent despre
festival, fie nu sunt interesate, necunoscnd suficient caracteristicile produsului oferit, n spe
muzica romneasc cult. Identificarea unor noi categorii de public poate fi realizat prin
extinderea studiului sociologic pe baz de anchet asupra unui eantion reprezentativ din
populaia Iaului, nu doar pe publicul care deja a luat decizia participrii n festival.

Corelaia ntre genuri preferate de public i cele programate


n Seria nou a FMR
70,00%
60,00%
50,00%
40,00%
30,00%
20,00%
10,00%
0,00%
programate
preferate

Muzic de
scen
0,64%

Muzic vocalsimfonic
0,96%

Muzic
simfonic
9,59%

Muzic de
camer
55,91%

41,70%

63,30%

58,30%

25,80%

Muzic coral
32,91%
30,00%

Fig. 16. Corelaia ntre genuri preferate de public i cele programate n Seria nou a
FMR

226

Limitele i deschiderile cercetrii


Cercetare interdisciplinar asupra Festivalului Muzicii Romneti s-a axat pe aspecte
istorice, de gen, privind creaia i interpretarea, alturi de investigarea fenomenului sub aspect
managerial, tratnd doar complementar aspectele stilistice. Dei considerm Festivalul o
oglind a opiunilor stilistice ale colilor romneti de compoziie, lucrarea poate fi o baz
pentru cercetri ulterioare privind o analiz a stilurilor. Observaii de aceast natur se
regsesc n cercetarea genurilor, tratnd n mod complementar elemente de scriitur i
viziunile estetice ale creatorilor. n acest punct se situeaz posibilele direcii ale viitoarelor
cercetri. Sistematizrile realizate, cuprinse n tez n numeroase anexe, pot deveni puncte de
plecare pentru

analize muzicologice avansate, pe seciuni delimitate de generaii de

compozitori sau genuri.

227

BIBLIOGRAFIE
A. VOLUME

ALLEN, Paul, Artist Management for the Music Business, Elsevier, 2007;
ANGHEL, Irinel, Orientri, direcii, curente ale muzicii romneti din a doua jumtate a
secolului XX, Bucureti, Editura Muzical, 1997
AUGUSTIN - De Musica, Ediie bilingv, Ed. Univers, Bucureti, 2000
BABBIE, Earl, Practica cercetrii sociale, Polirom, Iai, 2010;
BAUMOL, William J., BOWEN, William G., Performing Arts: The Economic Dilemma, The
Twentieth Century Fund., New York, 1966;
BLAN, George, Cum s ascultm muzica, Editura Humanitas, Bucuresti, 1998.
BLAN, George, Dincolo de muzic, Editura pentru Literatur, Bucuresti, 1967.
BENTOIU, Pascal, Capodopere enesciene, Bucureti, Editura Muzical, 1984
BENTOIU, Pascal, Imagine i sens, Bucureti, Editura Muzical, 1971
BERGER, Wilhelm Georg, Muzica simfonic, Ghid, Bucureti, Editura Muzical, 1967 (vol.
I), 1972 (vol. II), 1974 (vol. III), 1976 (vol. IV), 1977 (vol. V)
BERNSTEIN, J.S., Arts Marketing Insights: The Dynamics of Building and Retaining
Performing Arts Audiences, John Wiley & Sons, San Francisco, 2007;
BOOCAN, Melania; PASCU, George, Hronicul muzicii ieene, Editura Noel, Iai,
1997.
BURADA, Teodor, Cronica muzical a oraului lai n Convorbiri literare", an XXI, nr. 11,
lai, 1888
CHELARU, Carmen (coord.), Filarmonica ieean la 65 de ani, Editura Fundaiei Academice
AXIS, Iai, 2007
CHELCEA, Septimiu, Metodologia cercetrii sociologice. Metode cantitative i calitative,
Editura Economic, 2001;
CIOBANU, Gheorghe, Anton Pann Cntece de lume, ESPLA, Bucureti, 1957 ;
CIOMAC, Emanoil, Pagini de cronic muzical, vol. l & 2, Bucureti, Editura Muzical,
1980.
CIORTEA, Tudor, Permanenele muzicii, Bucureti, Editura Muzical, 1998.
COLBERT, Franois - Management of the arts n Ruth TOWSE (ed.): - A Handbook of
Cultural Economics, Second Edition, Edward Elgar, Cheltenham, 2011
COLBERT, Franois et al., Marketing Culture and the Arts, 3rd edn, Chair in Arts
Management, Montreal, 2007;
228

COSMA, Octavian Lazr, Hronicul muzicii romneti, 1898-1920, Gndirea


muzical, vol.II-VI, Editura Muzical, Bucureti, 1974, 1975, 1976, 1983.
COSMA, Octavian Lazr, Universul muzicii romneti. Uniunea compozitorilor i
muzicologilor din Romnia (1920 1995), Editura muzical, Bucureti, 1995.
COSMA, Viorel, Muzicieni din Romnia. Lexicon biobibliografic, vol. I-IX, Bucureti,
Editura Muzical, 1989-2007
COSMA, Viorel, Muzicieni din Romnia. Lexicon, vol. l-9, Editura Muzical, Bucureti, 19892007
COSMA,Viorel, Muzicieni romni. Lexicon, Editura Muzical, Bucureti, 1970.
COZMEI, Mihail, 125 de ani de nvmnt artistic de stat, 1360-1985 Conservatorul G. Enescu,
lai, 1985
COZMEI, Mihail, 50 Filarmonica Moldova Iai, Editura Filarmonica Moldova, Iai, 1992
COZMEI, Mihail, George Enescu n viaa muzical a Iaului, Editura Artes, Iai, 2008
COZMEI, Mihail, Pagini din istoria nvmntului artistic din lai, 1860-1995, Academia de
Arte, George Enescu" lai, 1995
COZMEI, Mihail, Pagini din istoria nvmntului artistic modern din Iai la 150 de ani,
Editura Artes, Iai, 2010.
DE LAUWE, Chombart, Paul-Henri, Cultura i puterea, Editura Politic, Bucureti1982
DEDIU, Dan Radicalizare i guerilla (Teorii, ipoteze i proiecii musicale), Bucureti, Editura
Muzical, 2004
DUIC, Gheorghe; VASILIU, Laura, Structur, Funcionalitate, Form (Perspective
contemporane n analiza fenomenului muzical), Iai, Editura Artes a Universitii de
Arte George Enescu, 1999
VRARD, Yves, COLBERT, Franois, Arts Management: A New Discipline Entering the
Millennium?, International Journal of Arts Management, 2 (2), Winter, 2000;
FIRCA, Clemansa Liliana Direcii n muzica romneasc (1900-1930), Bucureti, Editura
Muzical, 1979
FIRCA, Clemansa Liliana, Modernitate i avangard n muzica ante- i interbelic a
secolului XX (1900 1940), Bucureti, Editura Fundaiei Culturale Romne, colecia
Istoriile secolului XX, 2002
FREY, Bruno S., The Economics of Music Festivals, Journal of Cultural Economics, 18,
1994;
GEORGIU, Grigore, Istoria culturii romne moderne, Editura Comunicare.ro, Bucureti,
2002.
GETZ, Donald, Event Management and Event Tourism. Cognizant Communication
Corporation, United States, 1997

229

GETZ, Donald, Event Studies Theory, Research and Policy for Planned Events, Elsevier,
2007;
GHERMAN, Liliana, Dimensiuni ale creaiei i interpretrii, vol. l, 2, 3, Iai, Editura Artes,
2003.
GHERMAN, Liliana, Orchestra simfonic a Filarmonicii Moldova" lai sistematizare.
Stagiunile 1973-1979, Volume dactilografiate, aflate n fondul documentar al
Filarmonicii.
GRIGORIU, Theodor, Muzica si nimbul poeziei, Editura Muzical, Bucuresti, 1986.
GUSTI, Dimitrie, Opere, vol. III, partea I, Editura Academiei, Bucureti, 1970
HALBREICH, Harry, AVRAM, Ana Maria, Roumanie, terre du neuvieme ciel, Ed. Axis
Mundi, 1992
HERMAN, Vasile, Originile i dezvoltarea formelor muzicale, Bucureti, Editura Muzical,
1982
HERMAN, Vasile, Vechime i identitate n muzica tradiional romneasc (Preliminarii 2
la o estetic a folclorului muzical romnesc), Cluj-Napoca, Editura MediaMusica, 2007
HOFFMAN, Alfred, Orizonturi muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1979.
HOFFMAN, Alfred, Repere muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1974.
HOWITT, Dennis; CRAMER, Duncan, Introducere n SPSS pentru psihologie, Editura
Polirom, Iai, 2010;
ILIU, Vasile, De la Wagner la contemporani, vol. IV, Culturi muzicale naionale omogene
n prima jumtate a secolului al XX-lea, Ed. Muzical, Bucureti,1998;
ILIU, Vasile, O carte a stilurilor muzicale, vol. I, Academia de Muzic, Bucureti, 1996
JABA, Elisabeta; GRAMA, Ana, Analiza statistic cu SPSS sub windows, Editura Polirom,
Iai, 2004;
KOTLER, P., SCHEFF, J., Standing Room Only: Strategies for Marketing the Performing
Arts. Boston, MA; Harvard Business Review Press.,1997;
KOTLER, Philip; ARMSTRONG, Gary, Managementul Marketingului , Editura Teora,
Bucureti;
LAZR COSMA, Octavian, Hronicul muzicii romnesti, Editura Muzical, Bucuresti, 1986.
LAZR COSMA, Octavian, Universul muzicii romnesti, Editura Muzical, Bucuresti, 1995.
MANOLACHE, Laura, ase portrete de compozitori romni, Bucureti, Editura Muzical,
2002
MARTIN, Ian Yeoman, Ali-Knight, Robertson Jane, Una, Siobhan Drummond, Festival and
Events Management, Elsevier, 2004;
MRGRITESCU,
1983.

Mihail,

Viaa

muzical.

230

Cronici,

Bucureti,

Editura Muzical,

MINTZBERG, Henry, The Rise and Fall of Strategic Planning: Reconceiving the Roles for
Planning, Plans, Planners, Free Press, 1994;
MOISESCU, Titus, Prolegomene bizantine Muzica bizantin in manuscrise i carte veche
romneasc, Editura muzical, Bucureti, 1985;
MUNTEANU, Viorel, Roman Vlad. Modernitate i tradiie, Bucureti, Editura Muzical,
2001
NICULESCU, tefan, Reflecii despre muzic, Bucureti, Editura Muzical, 1980
PASCU, George, Viaa muzical romneasc interbelic, Editura Artes, Iai, 2007.
PASCU, George; BOOCAN, Melania, Carte de istorie a muzicii, vol. I, II, Editura
Vasiliana, Iai, 2003.
PASSMAN, Donald S., All You Need to Know about the Music Business. Free Press (New
York City, New York), 2003;
POPOVICI, Doru, MIEREANU, Costin, nceputurile muzicii culte romneti, Editura
Tineretului, Bucureti, 1967;
POPOVICI, Doru, Muzica coral romneasc, Editura Muzical, Bucuresti, 1966.
POPOVICI, Doru, Muzica romneasc contemporan, Bucureti, Editura Albatros, 1970
RDULESCU, Sperana, Peisaje muzicale n Romnia secolului XX, Editura Muzical,
Bucuresti, 2002;
ROTARIU, Traian; ILU, Petru, Ancheta sociologic i sondajul de opinie, Polirom, Iai, 1997;
SANDU-DEDIU, Valentina, Ipostaze stilistice i simbolice ale manierismului n muzic,
Bucureti, Editura Muzical, 1997
SANDU-DEDIU, Valentina, Muzica romneasc ntre 1944-2000, Bucureti, Editura
Muzical, 2002
SAVA, Iosif, 1001 Audiii, Bucureti, Editura Muzical, 1987.
SAVA, Iosif, Iubii muzica secolului XX, Bucureti, Editura Albatros, 1984.
SAVA, Iosif, Jurnalul pe portative, voi. I, Ed. Roza Vnturilor, Bucureti, 1994.
SAVA, Iosif, Lista lui Sava, Colecia Millenium, Editura Du Style, Bucureti, 1998.
SAVA, Iosif, Muzica i spectacolul lumii, Colecia Plural, Editura Polirom, Iai, 1998.
SAVA, Iosif, Muzica sub reflectoare, Editura Universalia, Bucureti, 2003.
SAVA, Iosif, Muzicienii laului, Bucureti, Editura Muzical, 1987.
SAVA, Iosif, Patima muzicii, Bucureti, Editura Muzical, 1986.
SAVA, Iosif, Prietenii muzicii, Bucureti, Editura Albatros, 1986.
SAVA, Iosif, Teritorii muzicale romneti. Dialoguri. Evocri. Confesiuni, Bucureti, Editura
Muzical, 1982.
SAVA, Iosif, VARTOLOMEI, Luminia Dicionar de muzic, Editura Stiinific i
231

Enciclopedic, Bucuresti, 1979.


SAVA, losif, Bucuriile muzicii. Fie. Eseuri. Conspecte, Bucureti, Editura Muzical, 1985.
SCHFER-MEHDI, Stephan, Organizarea evenimentelor, Editura ALL, Bucureti, 2008;
SHEMEL, Sidney; KRASILOVSKY, M. William, This Business of Music. Billboard Books
(New York City, New York), 1990;
SHONE, Anton, PARRY, Bryn, Successful Event Management A Practical Handbook,
Continuum, London and New York, 2001;
SPIRCU, L., CALCIU, M., SPIRCU, T., Analiza datelor de marketing, Editura ALL,
Bucuresti, 1997;
STOIANOV, Carmen-Antoaneta, Neoclasicism muzical romnesc. Secolul XX, Bucureti,
Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2001
STOIANOV, Carmen-Antoaneta, Repere n Neoclasicismul muzical romnesc (I), Bucureti,
Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2000
ANDOR, Sorin Dan, Analiz i cercetare n administraia public, Accent, 2004;
TAYLOR, Frederick Winslow, The Principles of Scientific Management, New York, NY,
USA and London, UK: Harper & Brothers, 1911;
TIMARU, Valentin, Simfonismul enescian, Bucureti, Editura Muzical, 1992
TODU, Sigismund, Formele muzicale ale Barocului, vol. I, II, III, Bucureti, Editura
Muzical, 1969, 1973, 1978
TOMESCU, Vasile, Muzica daco-roman, vol. II, Editura Muzical, Bucuresti, 1982.
TOMESCU, Vasile, Muzica romneasc n Istoria Culturii Universale, vol. I, Editura
Muzical, Bucuresti, 1991.
TOWSE, Ruth (ed.) - A Handbook of Cultural Economics, Second Edition, Edward Elgar,
Cheltenham, 2011
RANU, Cornel, Elemente de stilistic muzical, vol. I, Conservatorul Gh. Dima, ClujNapoca, 1981
RANU, Cornel, Enescu n contiina prezentului (Eseuri), Bucureti, Editura pentru
Literatur, 1969
VANCEA, Zeno, Creaia muzical romneasc n secolele XIX-XX, 2 volume, Bucureti,
Editura Muzical, 1968, 1978
VANCEA, Zeno, Studii i eseuri muzicale, Bucureti, Editura Muzical, 1974
VASILE, Vasile , Pagini nescrise din istoria pedagogiei i a culturii romneti, Editura
Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1995;
VASILIU, Laura, Form, stil, personalitate, Editura Artes, Iai, 2007.
WATT, D.C., Event Management in Leisure and Tourism, Longman, Harlow, 1998;

232

ZECHERU, Vasile, Managementul n cultur, Ed. Litera, Bucureti, 2002;

B. STUDII, ARTICOLE

ANDREASEN, A. R., BELK, R., Predictors of Attendance at the Performing Arts, Journal of
Consumer Research, 7 (2), 112-120, http://dx.doi.org/10.1086/208800, 1980;
ATECA-AMESTOY, V., Determining heterogeneous behavior for theater attendanc, Journal
of Cultural Economics, 32 (2), 127151. http://dx.doi.org/10.1007/s10824-008-9065-z,
2008;
BORGONOVI, F., Performing arts attendance: an economic approach. Applied Economics,
36 (17), 18711885. http://dx.doi.org/10.1080/0003684042000264010, 2004;
BOURDIEU, P. Distinction: A Social Critique of the Judgement of Taste, Routledge & Kegan
and Paul, London, 1984;
COSMA, Viorel, Ultimele zile ale lui George Enescu, interviu de Dia Radu, Formula AS,
Anul XXI, nr. 968 (18), 6-13 mai, 2011
DIBELIUS, Ulrich, ansele muzicii romaneti, Revista Prisma, 1970;
DIMAGGIO, P., USEEM, M. Social class and arts consumption: The origins and
consequences of class differences in exposure to the arts in America, Theory and
Society, 5 (2), 141-161, http://dx.doi.org/10.1007/BF01702159, 1978;
DIMOFTACHE ,Veturia, Unul dintre compozitorii cei mai talentai ai generaiei sale,
Revista Muzica, 1, 1993;
FALK, M., FALK, R., An Ordered Probit Model of Live Performance Attendance for 24 EU
Countries. Paper presented at Birmingham business school, May 19, 2011.
FAVARO, D., FRATESCHI, C., A discrete choice model of consumption of cultural goods:
the case of music, Journal of Cultural Economics, 31 (3), 205234, 2007;
http://dx.doi.org/10.1007/s10824-007-9043-x
GAINER, Brenda, The Importance of Gender to Arts Marketing, Journal of Arts
Management, Law and Society, 23 (3), 253260, 1993;
GAINER, Brenda, Marketing Arts Education: Parental Attitudes towards Arts Education for
Children, Journal of Arts Management, Law and Society, 26 (4), 253268, 1997;
KEITH, R.J., The marketing revolution, Journal of Marketing, January, 358, 1960;
LEVITT, T.,Marketing myopia, Harvard Business Review, JulyAugust, 38, p 2447, 1960;
NICULESCU, tefan, Creaia de cntece a lui Mihail Jora n Studii muzicologice, 1963 ;
NICULESCU, tefan, Reflecii despre muzic, Ed. Muzical, Bucureti, p. 106,1980;
RAIU, Adrian, Simfonia a II-a de George Enescu n Rev. Muzica, nr. 7, Bucureti, 1961;
SAVA, Iosif, Interviu cu dirijorul Lawrence Foster, n Muzica, nr. 5, 1971;
233

SOLOMON, M. R., BAMOSSY, G., ASKEGAARD, S., HOGG, M. K. Consumer


Behaviour: A European Perspective. Prentice Hall, London, 2010;
VARTOLOMEI, Luminia, Cvartetul consonanelor de Pascal Bentoiu, Revista Muzica, nr.
1, p.12-15, 1974;
WILLIS, K.G., SNOWBALL, J.D., WYMER, C, GRISOLA, J., A count data travel cost
model of theatre demand using aggregate theatre booking data, Journal of Cultural
Economics, 36 (2), 91-112, http://dx.doi.org/10.1007/s10824-011-9157-z, 2012;

C. PRES

*** Sptmna muzicii romneti la radio - Cronica, 3 mai 1974;


*** Programul Festivalului muzicii romneti, Cronica, 5 mai 1978;
ABRUDAN, Lucia, Festivalul muzicii romneti Concerte de camer, Cronica, 19 mai
1978;
BALAN, Mihaela, Concert simfonic extraordinar la Filarmonica din Iai, accesat la
http://revista-arta.blogspot.ro/2010/12/festivalul-muzicii-romanesti-2010_11.html
BALAN, Mihaela, Muzica - la interferena dintre compoziie, matematic i informatic,
http://revista-arta.blogspot.ro/2008/05/muzica-la-interferena-dintre-compoziie.html,
2008;
BALAN, Mihaela, Recital cameral al ansamblului de Muzic Nou Profil, accesat la
http://revista-arta.blogspot.ro/2010/12/festivalul-muzicii-romanesti-2010.html
BLAN, Paula, Festivalul muzicii romneti Concerte de camer, Cronica, 19 mai 1978;
BLAN, Paula, Festivalul muzicii romneti Gala laureailor, Flacra Iaului, 13 mai,
1976;
BLAN, Paula, Festivalul muzicii romneti Prime audiii corale, Flacra Iaului, 13 mai
1976;
BLAN, Paula, Zilele muzicii romneti Musica antiqua i actul de cultur, Flacra
Iaului, 30 mai 1986;
BLAN, Paula, Zilele muzicii romneti Prime audiii cu Voces, Flacra Iaului, 27 mai
1988;
BLAN, Paula, Zilele muzicii romneti Valori contemporane ale creaiei componistice,
Flacra Iaului, 22 mai 1988;
BONDOC, Alina, Trim n Romnia i este firesc s valorificm lucrrile compozitorilor
notri! interviu cu Mihail Cozmei, http://revista-arta.blogspot.ro/2008/05/trim-nromnia-i-este-firesc-s.html, 2008
BOOCAN, Melania, Festivalul muzicii romneti Recital de lieduri, Cronica, 21 mai
1982;
234

CLINOIU, Nicolae, Festivalul muzicii romneti O srbtoare a creaiei, Cronica, 14 mai


1982;
CHELARU, Carmen, Festivalul Muzicii Romneti, dup patruzeci de ani!, Revista
Muzica, Nr.1, 2012;
CHELARU, Carmen, Festivalul Muzicii Romneti, Iai, Actualitatea Muzical, Nr. 11, 2009
CONSTANTINESCU, Grigore, Festivalul muzicii romneti Iai, 5-12 mai 1976, Cronica,
14 iunie, 1976;
COSMA, Viorel n Ultimele zile ale lui George Enescu, interviu de Dia Radu, Formula AS,
Anul XXI, nr. 968 (18), 6-13 mai 2011
COZMEI, Mihai, OEDIP de George Enescu, Cronica, 6 mai ,1975;
COZMEI, Mihai, Festivalul muzicii romneti Afirmare plenar, Cronica, 19 mai 1978;
COZMEI, Mihai,OEDIP de George Enescu Cronica, 6 iunie, 1975;
COZMEI, Mihail, Cntarea Romniei Festivalul muzicii romneti, Cronica, 7 mai 1982;
COZMEI, Mihail, Festivalul muzicii romneti Bilan i perspective, Cronica, 28 mai 1982;
COZMEI, Mihail, La sfritul unei manifestri de prestigiu, Cronica, 17 mai, 1974;
COZMEI, Mihail, Srbtoare a muzicii romneti, Cronica, 3 mai, 1974;
DAVID, Dora-Maria Zilele muzicii romneti Tineri compozitori, Cronica, 27 mai 1988;
DAVID, Dora-Maria , Zilele muzicii romneti n program: Madrigalul, Cronica, 30 mai
1986;
DAVID, Dora-Maria, Festivalul muzicii romneti Primele manifestri, Cronica, 13 mai
1984;
DAVID, DoraMaria, Tineri compozitori, Cronica, Nr. 22, 27 mai 1988
DNCIL, Dana, Specificul enescian n interpretarea violonistului Remus Azoiei i
pianistului Eduard Stan, accesat la http://revista-arta.blogspot.ro/2008/05/specificulenescian-n-interpretarea.html, 2008;
DEDIU, Constantin, Festivalul muzicii romneti Primul concert un succes de bun augur,
Flacra Iaului, 11 mai 1980;
DEDIU,Constantin, Primul concert - un succes de bun augur, Flacara Iasului, 11 mai 1980 ;
DELETANT, Dennis, ntoarcerea Romniei n Europa: ntre politi i cultur,
DIBELIUS, Ulrich, ansele muzicii romneti, Revista Prisma, 1970;
DIMOFTACHE ,Veturia, Unul dintre compozitorii cei mai talentai ai generaiei sale,
Revista Muzica, 1, 1993;
DRGULESCU, Theodor, - Festivalul muzicii romneti de la Iai Ediia a VI-a, Muzica,
Iulie, 1980

235

FRCEL, Ligia, Gottfried Rabl din nou la Iai, n Festivalul Muzicii Romneti,
Revista Arta, Foia festivalului, 2012, Ziua 5;
Festivitatea de nchidere a Sptmnii Muzicii Romneti la Iai, n ziarul Lupta Moldovei,
din 4 octombrie 1951
GHERMAN ,Liliana, Festivalul muzicii romneti Concertul de nchidere, Cronica, 23 mai
1980;
GHERMAN, Lilian, Festivalul muzicii romneti Concertul inaugural, Cronica, 16 mai
1980;
GHERMAN, Liliana - Ecouri la Sptmna muzicii romneti - Dimensiunile valorii,
CRONICA, IX, nr. 20, p. 7, 17 mai, 1974 ;
GHERMAN, Liliana Festivalul muzicii romneti Programe, formaii, soliti de prestigiu,
Cronica, 5 mai 1978;
GHERMAN, Liliana La ncheierea Festivalului muzicii romneti, Flacra Iaului, 20
mai 1984;
GHERMAN, Liliana, Festivalul muzicii romneti - Concertul de deschidere, CRONICA,
XIII, nr. 19, 12 mai 1978;
GHERMAN, Liliana, Festivalul muzicii romneti - Prezene simfonice, CRONICA, XVII,
nr. 21, 21 mai 1982;
GHERMAN, Liliana, Sptmna muzicii romneti Concertele, CRONICA, VIII, nr. 21,
p. 7, 25 mai 1973;
GHERMAN, Liliana, Sptmna muzicii romneti Inscripie, Cronica, p. 9, 10 mai
1974;
GHERMAN, Liliana, Sptmna muzicii romneti Concertele, CRONICA, VIII, nr. 21,
25 mai, 1973;
GHERMAN, Liliana, Zilele muzicii romneti - Final inedit, Cronica, p. 3, 3 iunie l988;
GHERMAN, Liliana, Concert inaugural, CRONICA, XXIII, nr. 22, 27 mai l988;
GHERMAN, Liliana, Ecouri la Sptmna muzicii romneti" -Dimensiunile valorii,
Cronica, IX, nr. 20, p. 7, 17 mai 1974 ;
GHERMAN, Liliana, Festivalul muzicii romneti Concertul de deschidere, Cronica, 12
mai 1978;
GHERMAN, Liliana, Festivalul muzicii romneti Cvartetul Euterpe, Flacra Iaului, 14
mai 1980;
GHERMAN, Liliana, Festivalul muzicii romneti Cvartetul Voces, Cronica, 16 mai
1980;
GHERMAN, Liliana, Festivalul muzicii romneti Oaspei ai Festivalului, Cronica, 19 mai
1978;

236

GHERMAN, Liliana, Festivalul muzicii romneti Prezene simfonice, Cronica, 21 mai


1982
GHERMAN, Liliana, Festivalul muzicii romneti Sear de balet, Flacra Iaului, 16 mai
1980;
GHERMAN, Liliana, Festivalul muzicii romneti Un concert de remarcabil inut
artistic, Flacra Iaului, 13 mai 1982;
GHERMAN, Liliana, Gong final la Festivalul muzicii romneti, Cronica, 25 mai 1984;
GHERMAN, Liliana, Zilele muzicii romneti Concert final, Cronica, 6 iunie 1986;
GHERMAN, Liliana, Zilele muzicii romneti Concert inaugural, Cronica, 27 mai 1988;
GHERMAN, Liliana, Zilele muzicii romneti Concertul inaugural, Cronica, 30 mai 1986;
HUSTI, Ion, Festivalul muzicii romneti, ediia a V-a Iai, 1978, Cronica, 5 mai 1978;
IAEEN, Loredana, - Archaeus pe scena Filarmonicii Moldova , Revista Arta, Foia
festivalului, 2012, Ziua 6;
IUFTARU, Marta, Compozitorii din R.P.R. n slujba pcii, n ziarul Lupta Moldovei, nr.
1592, din 27 septembrie 1951;
MACARIE, Gheorghe, Zilele muzicii romneti Colegial Omagiu, Cronica, 27 mai 1988;
MISIEVICI, Cristian, Festivalul muzicii romneti Cvartetul Voces, Cronica, 21 mai
1982;
MISIEVICI, Cristian, Festivalul muzicii romneti Cvartetul Voces, Cronica, 21 mai
1982;
MISIEVICI, Cristian, Festivalul muzicii romneti Studenii compozitori i interprei,
Cronica, 21 mai 1982;
MISIEVICI, Cristian, Studenii compozitori i interprei, Cronica, 21 mai 1982
MUNTEANU, Viorel, Preioasele ridicole, Cronica, 6 iunie 1986;
NASTA, Dan, Festivalul muzicii romneti Lauda unei seri, Cronica, 21 mai 1982;
NEGRIUC, Raluca, Renaterea Festivalului Muzicii Romneti, Revista Arta, 11 mai 2008,
http://revista-arta.blogspot.ro/2008/05/renaterea-festivalului-muzicii-romneti.html
PASCU, George - Sptmna muzicii romneti Concert inaugural, Flacra Iaului, 17 mai
,1975;
PASCU, George Sptmna muzicii romneti Muzic vocal de camer Flacra
Iaului, 18 mai, 1975;
PASCU, George, Crua cu paiae, oper de Mansi Barberis, Cronica, 21 mai 1982 ;
PASCU, George, Ecouri la Festivalul muzicii romneti Cameralia, Cronica, 30 mai
1980;

237

PASCU, George, Festivalul muzicii romneti Crua cu paiae, oper de Mansi


Barberis, Cronica, 21 mai 1982;
PASCU, George, Festivalul muzicii romneti - Concertul tinerilor compozitori, Flacra
Iaului, 12 mai 1976;
PASCU, George, Sptmna muzicii romneti O manifestare de prestigiu, Flacra Iaului,
11 mai, 1974;
PIETRARU, Elena, Sptmna muzicii romneti - O afirmare plenar a valorilor autentice,
Flacra Iaului, 24 mai 1975;
STOIA, Achim Sptmna muzicii romneti la Iai, n ziarul Lupta Moldovei, din 22
septembrie 1951
STOIA, Achim Sptmna muzicii romneti la Iai, n ziarul Lupta Moldovei, din 22
septembrie, 1951;
TARABAS, Mihaela, - ntre Gloss i Nightmosphere, http://revistaarta.blogspot.ro/2009/02/intre-glossa-si-nightmosphere_3764.html
TARABAS, Mihaela, Concertul claselor de compoziie, http://revistaarta.blogspot.ro/2008/05/concertul-claselor-de-compoziie.html
TARABAS, Mihaela, Orchestra Concerto la Iai, accesat la http://revistaarta.blogspot.ro/2008/05/orchestra-concerto-la-iai.html, 2008;
RN, Simona, Dimensiuni ale creaiei componistice, accesat la http://revistaarta.blogspot.ro/2009/02/dimensiunile-ale-creatiei-componistice.html
RN, Simona, Preioasele ridicole, un spectacol [...] de la care vei iei mai veseli i...
mai curai sufletete!, accesat la http://revista-arta.blogspot.ro/2008/05/
VASILIU, Laura, Zilele muzicii romneti Concertul tinerilor interprei, Cronica, 23 mai
1988;
VATAMANU, Anca, ntre Orient i Occident cu formaia Anton Pann, Revista Arta, Foia
festivalului, 2012, Ziua 1

D. PAGINI WEB

Comunismul - Esecul unui sistem utopic, http://library.thinkquest.org/07aug/00858


/ro/ideologies.html (8 mai 2011)
DELETANT, Dennis, ntoarcerea Romniei n Europa: ntre politi i cultur,
Direcia pentru Cultur, Culte i Patrimoniu Cultural Naional Iai - Politici Publice n
domeniul Culturii n Judeul Iai, http://www.iasi.djc.ro/Index.aspx (13.02.2012)
HENTEA, Clin, Ghiveciul propagandistic comunist, iluzia libertii i oprlele
studeneti, http://www.historia.ro/exclusiv_web/general/articol/ghiveciulpropagandistic-comunist-iluzia-libertatii-soparlele-studentes
238

HENTEA, Clin, Ghiveciul propagandistic comunist, iluzia libertii i oprlele


studeneti, http://www.historia.ro/exclusiv_web/general/articol/ghiveciulpropagandistic-comunist-iluzia-libertatii-soparlele-studentes
http://www.clujmodern.ro/program-2013/ accesat 07.05.2013
http://www.revista22.ro/intoarcerea-romaniei-in-europa-intre-politica-si-cultura-3373.html,
12.01.2012 ;
IORGULESCU, Adrian, Scurt istoric al Uniunii, http://www.ucmr.org.ro/History.html#1div1
NISTOR, Viorel, Rezistena prin cultur n spaiul romnesc postbelic, Universitatea
Petru Maior, TrguMure, http://www.upm.ro (20 iulie 2011).
NISTOR, Viorel, Rezistena prin cultur n spaiul romnesc postbelic, Universitatea
Petru Maior, TrguMure, p. 434, http://www.upm.ro, 20 iulie 2011;
Opera n Iai - nainte de 1956, http://www.operaiasi.ro/opera/istoricul-institutei/
Raportul final al Comisiei Prezideniale pentru Analiza Dictaturii Comuniste din Romnia,
Bucureti, 2006, p.14-15, http://www.presidency.ro/static
/ordine/RAPORT_FINAL_CPADCR.pdf (10 mai 2011);
Raportul final al Comisiei Prezideniale pentru Analiza Dictaturii Comuniste din Romnia,
Bucureti, p.602, 2006;
http://www.presidency.ro/static/ordine/RAPORT_FINAL_CPADCR.pdf (10 mai 2010);
Revista Arta online http://revista-arta.blogspot.ro/
SANDU-DEDIU, Valentina Modernitatea muzicii romneti: o schi n perspectiv
istoric, http://www.ucmr.org.ro/Istoric.html#1div3d;
Site-ul oficial al Filarmonicii de Stat Transilvania din Cluj-Napoca,
http://tmc.filacluj.ro/index.php/istoric
www.spss.com/training/descriptions.cfm;
www.uvm.edu/~dhowell/fundamentals/SPSSManual/SPSSLongerManual/SPSSChapterl.pdf;
www.profs.info.uaic.ro/~val/statistica/SPSSTutor1.doc

239

ANEXE
Anexa 1. Lista compozitorilor n ordine cronologic a anului naterii - FMR
1973-1988
Nr. crt.

1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.

Prenume compozitor

Nume compozitor

Protopsaltul
Honterus
Bakfark
Mosto
Diruta
Cianu
Speer
Jipa
Reilich
Cantemir
Sartorius
Caudella
Stephnescu
Dima
Musicescu
Porumbescu
Kiriac
Mezzetti
Scrltescu
Teodorescu
Brediceanu
Enescu
Cucu
Zirra
Baciu
Cuclin
Bretan
Pop
Chirescu
Jora
Gheciu
Alessandrescu
Negrea
Drgoi
Barberis

Evstatie
Johannes
Valentin Greff
Gianbattista
Girolamo
Ion
Daniel
Filotei
Gabriel
Dimitrie
Johann - senior
Eduard
George
Gheorghe
Gavriil
Ciprian
Dumitru - Georgescu
Enrico
Ion
Teodor
Tiberiu
George
Gheorghe
Alexandru
Constantin
Dimitrie
Nicolae
Dariu
Ioan D.
Mihail
Diamandi
Alfred
Marian
Sabin
Mansi
240

An
natere

14**
1498
1507
1550
1554
1629
1636
1639
1643
1673
1680
1841
1843
1847
1847
1853
1866
1870
1872
1876
1877
1881
1882
1883
1885
1885
1887
1887
1889
1891
1892
1893
1893
1894
1899

Generaia

1450 - 1700

1841 - 1860

1861 - 1880

1881 - 1900

36.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.
44.
45.
46.
47.
48.
49.
50.
51.
52.
53.
54.
55.
56.
57.
58.
59.
60.
61.
62.
63.
64.
65.
66.
67.
68.
69.
70.
71.
72.
73.
74.
75.
76.
77.
78.

Bobescu
Filip
Popovici
Vancea
Rogalski
Barbu
Ciortea
Constantinescu
Botez
Iusceanu
Socor
Todu
Constantinescu
Cociiu
Demian
Hoinic
Stoia
Ionescu-Pacani
Vntoru
Dumitrescu
Silvestri
Dumitrescu
Palade
Popa
Grefiens
Jerea
Lipatti
Comes
Chiriac
Dinicu
Vlad
Pacanu
Bughici
Dsclescu
Lerescu
Popovici
Bratu
Jarda
Paceag
Sarchizov
Profeta
Arvinte
Grigoriu

Constantin
Vasile
Vasile
Zeno
Theodor
Filaret
Tudor
Constantin
Dumitru D.
Victor
Matei
Sigismund
Paul
Ilarion
Wilhelm
Mircea
Achim
Vasile
Sorin
Ion
Constantin
Gheorghe
Constantin
Mircea
Vincius
Hilda
Dinu
Liviu
Mircea
Sile
Roman
Alexandru
Dumitru
Camelia
Emil
Elise
Teodor
Tudor
Ludovic
Sergiu
Laureniu
Constantin
Theodor
241

1899
1900
1900
1900
1901
1903
1903
1903
1904
1905
1908
1908
1909
1910
1910
1910
1910
1911
1912
1913
1913
1914
1915
1915
1916
1916
1917
1918
1919
1919
1919
1920
1921
1921
1921
1921
1922
1922
1922
1924
1925
1926
1926

1901 - 1920

1921 - 1930

79.
80.
81.
82.
83.
84.
85.
86.
87.
88.
89.
90.
91.
92.
93.
94.
95.
96.
97.
98.
99.
100.
101.
102.
103.
104.
105.
106.
107.
108.
109.
110.
111.
112.
113.
114.
115.
116.
117.
118.
119.
120.

Petra-Basacopol
Trilescu
Vieru
Beloiu
Bentoiu
Cezar
Grigoriu
Niculescu
Paladi
Gheorghiu
Neagu
Olah
Raiu
Berger
Capoianu
Donose
Herman

Carmen
Cornel
Anatol

Klepper
Zoltan
Pop
Donceanu
Junger
Marb
Rducanu
Drgulescu
Georgescu
Popovici
Stroe
Zorzov
Dandara
Lory
ranu
Wendel
Brndu
Dediu

Walter Mihai
Aladr
Adrian
Felicia
Erwin
Myriam
Johnny
Theodor
Remus
Doru
Aurel
tefan
Liviu
tefan
Cornel
Eugen
Nicolae
Constantin
Eduard
Lucian
Mircea
Vicente
Mihai
Irina
Anton

Ternyi
Dimitriu
Stan
uc
Moldovan
Odgescu
Zeman

Nicolae
Pascal
Corneliu
George
tefan
Radu
Valentin
Mircea
Tiberiu
Adrian
Wilhelm Georg
Dumitru
Vasile
Vasile

242

1926
1926
1926
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1928
1928
1928
1928
1929
1929
1929
1929
1929
1929
1930
1931
1931
1931
1931
1932
1932
1932
1932
1932
1933
1934
1934
1934
1935
1935
1935
1936
1936
1936
1937
1937
1937

1931 - 1940

121.
122.
123.
124.
125.
126.
127.
128.
129.
130.
131.
132.
133.
134.
135.
136.
137.
138.
139.
140.
141.
142.
143.

Georgescu
Glodeanu
Popovici
Sptrelu
Tutu
Nemescu
Timaru
Trk
Voiculescu
Buciu
Pautza
Dumitrescu
Munteanu
Vlad
Cazaban
Iranyi
Pacu
Caciora
Miclea
Rotaru-Nemeanu
Misievici
Nichifor
Balint

Corneliu Dan
Liviu
Titel
Vasile
Cornelia
Octavian
Valentin
Hans Peter
Dan
Dan
Sabin
Iancu
Viorel
Ulpiu
Costin
Gabriel
Dorel
Theodor
Iovan
Doina
Cristian
erban
George

1938
1938
1938
1938
1938
1940
1940
1940
1940
1943
1943
1944
1944
1945
1946
1946
1947
1949
1950
1951
1953
1954
1961

144.
145.
146.
147.
148.
149.
150.
151.
152.
153.
154.
155.
156.
157.
158.
159.
160.
161.
162.

Dumitriu
Borza
Dediu
Boteanu
Rudolf
Borlan
Cruceanu
Haegan
Arleziana
Crligeanu-Biru
Leman
Nichiteanu
Papahristos
Stroici
Tinodi
Crligeanu-Biru
Mnzat
Nechita
Postvaru

Leonard

1962
1967
1967

Adrian
Dan
Adriana
Cristian
Liviu
Aristol
Roxana
Srghie
Niky
Anca
Adrian
Dimitrios
Adrian
Sebastian
Niky
Laura
Gabriela
Radu
243

1941 - 1960

Dup 1960

163. Zeman

Aline

244

Anexa 2. Muzica de scen n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti etapa I (1973-1988)


Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

George
George
Alexandru
Nicolae
Nicolae
Mihail
Mansi
Mansi
Victor
Victor
Paul
Wilhelm
Gheorghe
Gheorghe
Gheorghe
Mircea

Enescu
Enescu
Zirra
Bretan
Bretan
Jora
Barberis
Barberis
Iuceanu
Iuceanu
Constantinescu
Demian
Dumitrescu
Dumitrescu
Dumitrescu
Chiriac

1881
1881
1883
1887
1887
1891
1899
1899
1905
1905
1909
1910
1914
1914
1914
1919

Cornel
Erwin
tefan
Vasile

Trilescu
Junger
Lory
Sptrelu

1926
1931
1934
1938

Vasile

Sptrelu

1938

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Oedip
Oedip - fragmente
Alexandru Lpuneanu
Luceafrul
Arald
La pia - spectacol de balet
Domnia din deprtri
Crua cu paiae
Har Rzeul
Piatra din cas
O noapte furtunoas oper n concert
Capcana
Decebal
Ion Vod cel Cumplit
Rscoala
Vpaia, poem coregrafic n dou acte (10
tablouri)
Primvara - spectacol de balet
ntlniri n bezn
Toate pnzele sus
Rul, ramul ... Poem dramatic de Val.
Condurache
Preioasele ridicole, spectacol muzical pe un
libret de Dimitrie i Anda Tabacaru, dup Molire

245

premier
premier
premier
premier

premier
premier
premier

Anul
compoz

Anul interp.

vechime
lucrare

1936
1936
1930
1921
1939
1928
1971
1981
1967
1952
1935
1965
1957
1955
1959
1973

1975
1984
1984
1982
1982
1988
1976
1982
1974
1974
1988
1974
1980
1973
1978
1975

39
48
54
61
43
60
5
1
7
22
53
9
23
18
19
2

1972
1963
1975
1975

1988
1974
1978
1976

16
11
3
1

1985 1986

Anexa 3. Muzica vocal-simfonic n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti etapa I (1973-1988)


Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Mihail
Sigismund

Jora
Todu

1891
1908

Sigismund
Tiberiu
Dumitru

Todu
Olah
Capoianu

1908
1928
1929

Theodor
Remus
Anton

Drgulescu
Georgescu
Zeman

1932
1932
1937

Anton
Vasile
Sabin
Sabin
Viorel
Viorel
Viorel
Theodor
Cristian

Zeman
Sptrelu
Pautza
Pautza
Munteanu
Munteanu
Munteanu
Caciora
Misievici

1937
1938
1943
1943
1944
1944
1944
1949
1953

Adrian

Borza

1967

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Mrire ie, patria mea pentru cor i orchestr


Mioria - balada-oratoriu pentru soliti, cor mixt i orchestr,
versuri populare varianta V. Alecsandri
Pe urmele lui Horea oratoriu
Prind visele aripi - cantat pentru cor mixt i orchestr
Flcri de snge, cantat pentru cor, recitatori, org i
orchestr, pe versuri de Eugen Jebeleanu
Cantata Suflet de ar"
Oratoriul Cntarea strbunilor
Arcade peste timp oratoriu pentru mezzosopran, recitator,
cor mixt i orchestr
Bucurie de August cantat pentru cor i orchestr
Cantata Romnie, ar de vis
Canti prophani pentru cor de copii i orchestr
Cantata Lumina - pentru sopran, cor i orchestr
Cantata tefan cel Mare
Rezonane II, Omagiu lui Ciprian Porumbescu
Poemul Glasurile Putnei
Cantata La Poarta rii
Rstimp mioritic pentru cor i orchestr
Numele ierbii - cantat pentru sopran i orchestr de coarde

246

Anul
interp

vechime
lucrare

1959 1986
1958 1976

27
18

1978 1986
1959 1973
1984 1986

8
14
2

p.a.
p.a.

1981 1982
1977 1982
1977 1978

1
5
1

p.a.a.
p.a.

1984
1974
1974
1981
1982
1983
1980
1984
1975

0
0
1
1
0
5
0
4
1

p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
stud.
comp.
p.a.a. ~

Anul
comp

1984
1974
1975
1982
1982
1988
1980
1988
1976

1988 1988

Anexa 4. Muzica simfonic n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti etapa I (1973-1988)


Prenume
compozitor

Nume
compozitor

George
George
George
George
George
George
George
George
George
Sabin
Constantin
Zeno
Theodor
Achim
Ion
Ion
Ion
Theodor
Theodor

Stephnescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Drgoi
Bobescu
Vancea
Rogalski
Stoia
Dumitrescu
Dumitrescu
Dumitrescu
Grigoriu
Grigoriu

1843
1881
1881
1881
1881
1881
1881
1881
1881
1894
1899
1900
1901
1910
1913
1913
1913
1926
1926

Carmen

PetraBasacopol
Vieru
Beloiu
Bentoiu

Anatol
Nicolae
Pascal

Anul
naterii

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Anul
comp

Anul
interp

1869
1903
1901
1902
1901
1905
1954
1938
1945
1929
1948
1958
1950
1970
1952
1944
1957
1950

1975
106
1974
71
1976
75
1978
76
1982
81
1982
77
1984
30
1988
50
1988
43
1988
59
1984
36
1974
16
1976
26
1986
16
1973
21
1974
30
1988
31
1973
23
1955 1975
20

1926

Simfonia n la major
Suita I-a pentru orchestr
Rapsodia romn nr.2
Intermezzo pentru instrumente de coarde
Rapsodia romn nr.1
Simfonia I n mi bemol major
Vox Maris - poemul simfonic
Suita a III-a pentru orchestr Steasca
Simfonia de camer (pt. 12 instr. solistice)
Divertisment rustic
Rapsodia romn
p.a.
Triptic simfonic (Peambul, Intermezzo, Mar)
Trei dansuri romneti
Divertisment nr. 1 pentru orchestr
Preludiu simfonic
Suita a III-a pentru orchestr
Simfonietta
Simfonia Cantabile op.1
Variuiuni simfonice pe un cntec de Anton Pann (ase tablouri de
epoc)
Mioria, muzic pentru balet

1980 1982

1926
1927
1927

Simfonie
Simfonia a II-a
Simfonia nr. 4, op.25

1964 1974
1977 1980
1978 1986

10
3
8

p.a.
p.a.

247

vechime
lucrare

Titlul lucrrii

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

P.A. /
P.A.A.

tefan
tefan
Valentin
Tiberiu
Tiberiu
Wilhelm
Georg
Dumitru
Dumitru
Vasile
Theodor
Mihai
Anton
Anton
Corneliu
Dan
Vasile
Dan
Sabin
Viorel

Niculescu
Niculescu
Gheorghiu
Olah
Olah
Berger

1927
1927
1928
1928
1928
1929

Simfonia a II-a Opus Dacicus


Simfonia a III-a Cantos pentru saxofon i orchestr
Simfonia a II-a
Evenimente 1907
Suita simfonic Mihai Viteazul
Simfonia a II-a Epica

Capoianu
Capoianu
Herman
Drgulescu
Moldovan
Zeman
Zeman
Georgescu

1929
1929
1929
1932
1937
1937
1937
1938

Variaiuni cinematografice
Moto perpetuum pentru orchestr de coarde i percuie
Cantilaii
Simfonia Pax mundi
Scoare
Simfonia a II-a Aliaje
Izvoade II
Jocuri din Maramure

Sptrelu
Voiculescu
Pautza
Munteanu

1938
1940
1943
1944

Dumbrava minunat poem pentru orchestr


Muzic pentru orhcestr de coarde
Cinci piese pentru orchestr mare
Rezonane

Cristian

Misievici

1953

Cadran

p.a.

p.a.
p.a.
~
p.a.
p.a.a.
p.a.
p.a.a.
p.a.

p.a.a.
stud.
comp.
~

248

Anul
comp

Anul
interp

vechime
lucrare

1980
1986
1956
1972
1970
1963

1982
1986
1978
1975
1978
1974

2
0
22
3
8
11

1970
1970
1967
1983
1969
1970
1974
1962

1976
1980
1974
1984
1974
1973
1974
1974

6
10
7
1
5
3
0
12

1967
1971
1972
1976

1973
1978
1976
1976

6
7
4
0

1980 1986

Anexa 5. Muzica concertant n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti etapa I (1973-1988)


Titlul lucrrii

Prenume
compozitor

Nume compozitor

Anul
naterii

Matei
Sigismund
Paul
Paul
Paul
Dinu

Socor
Todu
Constantinescu
Constantinescu
Constantinescu
Lipatti

1908
1908
1909
1909
1909
1917

Passacaglia pentru violoncel i orchestr de coarde


Concertul nr. 2 pentru orchestr de coarde
Concert pentru harp i orchestr
Triplu concert pentru vioar, violoncel, pian i orchestr
Concert pentru pian i orchestr
Concertino n stil clasic pentru pian i orchestr Op. 3

Mircea

Chiriac

1919

Alexandru
Dumitru
Dumitru
Carmen

Pacanu
Bughici
Bughici
PetraBasacopol
Vieru
Vieru
Bentoiu
Berger

1920
1921
1921
1926

Triplul concert pentru flaut, corn englez, harp i orchestr


Ad gloriam pacis
Balada pentru clarinet i orchestr
Poem pentru vioar i orchestr
Concert pentru violoncel i orchestr
Concertul pentru harp i orchestr

1926
1926
1927
1929

Capoianu
Berger
Popovici
ranu
Munteanu
Caciora

Anatol
Anatol
Pascal
Wilhelm
Georg
Dumitru
Wilhelm
Georg
Doru
Cornel
Viorel
Theodor

P.A. /
P.A.A.

p.a.

p.a.

Anul
comp

Anul
interp

vechime
lucrare

1944
1973
1960
1963
1952
1936

1988
1974
1980
1978
1984
1978

44
1
20
15
32
42

1984 1988

1977
1960
1974
1975

1984
1973
1975
1982

7
13
1
7

Concert pentru violoncel i orchestr


Concertul pentru vioar i violoncel i orchestr
Concertul pentru pian i orchestr nr. 2, op. 12
Concert pentru dou viori i orchestr op.36

1962
1980
1960
1968

1976
1986
1975
1973

14
6
15
5

1929
1929

Concert pentru vioar i orchestr


Concert pentru vioar i orchestr

1957 1974
1963 1980

17
17

1932
1934
1944
1949

Omagiu lui Sadoveanu pentru violoncel si orchestr


Intercalri pentru pian i orchestr
Concerto grosso nr. 1 dup Gavriil Musicescu
Concert pentru pian i orchestr

1981
1967
1985
1975

249

p.a.a.

p.a.
stud.

1988
1974
1988
1976

7
7
3
1

comp.
Doina

RotaruNemeanu

1951

Concert pentru clarinet i orchestr

1984 1988

Anexa 6. Muzica de camer instrumental n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti etapa I (1973-1988)
Titlul lucrrii

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

P.A. /
P.A.A.

Johannes
Valentin
Greff
Sebastian
Girolamo
Daniel
Daniel
Dimitrie
Ion
George
George

Honterus
Bakfark

1498
1507

Dou ode
Fantezie (Ricercare)

~
~

1540 1986
1570 1976

446
406

Tinodi
Diruta
Speer
Speer
Cantemir
Scrltescu
Enescu
Enescu

1510
1554
1636
1636
1673
1872
1881
1881

1550
1610
1700
1700
1700
1917
1920
1926

1986
1986
1976
1986
1986
1986
1980
1973

436
6
276
286
286
69
60
47

George
George
George
George
George
George
George

Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu

1881
1881
1881
1881
1881
1881
1881

Cntec de vitejie
Ricercar
Intrada i 2 dansuri valahe
Balet
Dou compoziii
Joc pentru vioar i pian (Bagatella)
Cvartetul de coarde op. 22 nr. 1
Sonata nr.3 pentru pian i vioar n la minor, op.
25 n caracter popular romnesc
Sonata nr.2 pentru pian i vioar n fa minor
Sonata I pentru pian i vioar n re major
Cvartetul de coarde op. 22 nr. 2
Dixtuor pentru sufltori op. 14
Suita pentru pian nr. 2, n Re major op.10
Sonata nr 3 pentru pian n re major op. 24/3
Impromptu concertant pentru vioar i pian

1899
1897
1952
1906
1903
1935
1903

1973
1973
1975
1975
1976
1976
1986

74
76
23
69
73
41
83

250

~
~
~

Anul
comp

Anul
interp

vechime
lucrare

Nume
compozitor

George
George

Enescu
Enescu

1881
1881

George
Mihail
Diamandi
Sabin

Enescu
Jora
Gheciu
Drgoi

1881
1891
1892
1894

Sonata nr 1 pentru pian n fa diez minor op. 24/1


Boure din Suita pentru pian nr.2 op. 10 n re
major
Lutarul - Impresii din copilrie op.28
n scrnciob din Poze i pozne
Cvartetul nr. 3
Miniatur

Mansi
Vasile
Vasile
Filaret
Tudor
Sigismund
Paul

Barberis
Filip
Filip
Barbu
Ciortea
Todu
Constantinesc
u
Constantinesc
u
Constantinesc
u
Constantinesc
u
Constantinesc
u
Dumitrescu
Silvestri
Silvestri
Silvestri
Silvestri

1899
1900
1900
1903
1903
1908
1909

lucrare cameral
Poem pentru vioar i pian
Capriciul nr. 3 pentru vioar solo
lucrare cameral
Joc
Toccata pentru pian
Trei piese pentru pian

1909

Paul
Paul
Paul
Paul
Ion
Constantin
Constantin
Constantin
Constantin

Anul
naterii

Titlul lucrrii

Prenume
compozitor

P.A. /
P.A.A.

Anul
comp

Anul
interp

vechime
lucrare

1926 1986
1903 1986

60
83

1940
1948
1972
1923

1986
1986
1974
1986

46
38
2
63

1960
1956
1956
1950
1948
1974
1951

1984
1986
1986
1984
1986
1988
1978

24
30
30
34
38
14
27

Sonata bizantina pentru violoncel solo

1943 1978

35

1909

Sonatina pentru vioara si pian

1933 1978

45

1909

1940 1986

46

1909

Variaiuni libere pe o tema bizantin din sec.


XIII
Toccatta

1951 1986

35

1913
1913
1913
1913
1913

Cvartet
lucrare cameral
Preludiu pentru pian
Baccanale pentru pian
Sonata pentru oboi i pian

1949
1950
1940
1956
1940

25
34
46
30
48

p.a.
~

p.a.
~

251

1974
1984
1986
1986
1988

Titlul lucrrii

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

P.A. /
P.A.A.

Dinu
Mircea
Mircea
Roman
Dumitru
Dumitru
Dumitru
Dumitru
Dumitru
Dumitru
Dumitru
Dumitru
Elise
Theodor
Theodor
Carmen

1917
1919
1919
1919
1921
1921
1921
1921
1921
1921
1921
1921
1921
1926
1926
1926

Sonatina pentru mna sting


Cvartet
Divertisment pentru cvartet de coarde
Improvizaie asupra unei melodii, clarinet i pian
Sonata pentru vioar i pian
Cvartet
Dixtuor ritmic
Cvartetul Fantezia
Cvartetul nr. 3
Cvartetul nr. 6
Cvartetul nr. 4
Cvartetul nr. 5 op. 20
Sonata pentru clarinet
Suita Pe Arge n sus
Columna modal" (caietul II)
Od op. 48 nr. 1 pentru contrabas solo

Anatol
Anatol
Anatol
Pascal
Pascal

Lipatti
Chiriac
Chiriac
Vlad
Bughici
Bughici
Bughici
Bughici
Bughici
Bughici
Bughici
Bughici
Popovici
Grigoriu
Grigoriu
PetraBasacopol
Vieru
Vieru
Vieru
Bentoiu
Bentoiu

1926
1926
1926
1927
1927

Pascal
Pascal
Corneliu

Bentoiu
Bentoiu
Cezar

1927
1927
1927

Cvartet nr. l
Sonata pentru violoncel solo
Cvartetul nr. 7
Sonata pentru vioara i pian op. 14
Cvartetul de coarde nr. 2 al consonanelor, op.
19
Cvartetul de coarde nr. 3, op. 27a
lucrare cameral
Aum pentru band magnetic i formaie
orchestral variabil
252

p.a.

p.a.
p.a.

~
~
~
~

p.a.a.
~

p.a.
p.a.a.
p.a.
p.a.
~
p.a.

Anul
comp

Anul
interp

vechime
lucrare

1941
1945
1975
1970
1966
1960
1960
1960
1970
1984
1970
1979
1967
1953
1984
1980

1988
1974
1978
1986
1973
1974
1975
1976
1978
1984
1980
1980
1984
1980
1986
1988

47
29
3
16
7
14
15
16
8
0
10
1
17
27
2
8

1955
1963
1987
1962
1973

1976
1976
1988
1973
1974

21
13
1
11
1

1981 1982
1960 1984
1970 1974

1
24
4

Titlul lucrrii

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

P.A. /
P.A.A.

tefan
tefan
tefan
Radu
Tiberiu
Tiberiu
Tiberiu

Niculescu
Niculescu
Niculescu
Paladi
Olah
Olah
Olah

1927
1927
1927
1927
1928
1928
1928

Sincronie
Triplum I pentru flaut i pian
Triplum II pentru clarinet, violoncel i pian
Cvartetul de coarde
Sonatina pentru vioar i pian
Echinocii
Sonata pentru violoncel solo

Adrian
Wilhelm
Georg
Wilhelm
Georg
Wilhelm
Georg
Dumitru
Wilhelm
Georg
Wilhelm
Georg
Vasile
Aladr
Myriam
Myriam
Aurel
Aurel
Liviu
Cornel

Raiu
Berger

1928
1929

Impresii
Concert pentru dublu cvartet i vioar principala

Berger

1929

Cvartetul nr. 12

Berger

1929

Cvartetul nr. 15

Capoianu
Berger

1929
1929

Roman pentru contrabas i pian


Cvartetul nr. 6

Berger

1929

Herman
Zoltn
Marb
Marb
Stroe
Stroe
Dandara
ranu

1929
1929
1931
1931
1932
1932
1933
1934

Anul
comp

1979
1973
1973
1955
1963
1971
1970

Anul
interp

vechime
lucrare

1980
1974
1974
1975
1973
1974
1976

1
1
1
20
10
3
6

1969 1976
1975 1976

7
1

1967 1978

11

1983 1984

1970 1988
1964 1980

18
16

Cvartetul nr. 5

1960 1980

20

Neanes
Nonet
Cyclus I
Trio
Fragment din opera Pacea lui Aristofan
Quintandre (pour quintette vent)
Caleidoscop
Dialoguri I pentru flaut, clarinet, trompei,
vibrafon, percuie i pian

1979
1953
1974
1970
1973
1984
1971
1966

1
23
0
4
7
2
3
7

p.a.
p.a.
p.a.

p.a.
p.a.a.

p.a.a.

253

p.a.
~

p.a.

1980
1976
1974
1974
1980
1986
1974
1973

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Cornel
Cornel
Eugen
Nicolae
Mircea
Mircea
Mihai
Mihai
Mihai
Mihai
Anton
Anton
Anton
Anton
Anton
Anton
Corneliu Dan
Liviu

ranu
ranu
Wendel
Brndu
Stan
Stan
Moldovan
Moldovan
Moldovan
Moldovan
Zeman
Zeman
Zeman
Zeman
Zeman
Zeman
Georgescu
Glodeanu

1934
1934
1934
1935
1936
1936
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1938
1938

Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Cornelia
Octavian

Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Tutu
Nemescu

1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1940

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Sonata pentru clarinet i percuie


Sonata pentru contrabas solo
Aulodie
Match
Toccatta pentru pian
Suita pentru copii
Cadena pentru trombon i percuie
Cvartet
Cvartetul nr. 3
Imaginai-v un spectacol Kabuki
Sonata pentru pian
Arhitecturi I
Per Musica Viva
Cvartetul nr. 1
lucrare cameral
Rondo pentru clarinet
Compoziie II
Melopee pentru instrument solo i band
magnetic
Sonata pentru pian
Cvartetul nr. 2 ,,Eveniment 30
Cvartet
Cvartetul nr. 3
Sonane pentru clarinet i orchestr
Meditaii la Enescu pentru pian
Ecouri de colind, cvintet de sufltori
Sugestii pentru sopran, violoncel i pian
254

p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.
~
~
p.a.

p.a.a.
~
p.a.a.
~
~
p.a.

Anul
comp

Anul
interp

vechime
lucrare

1985
1986
1974
1973
1984
1986
1970
1968
1978
1978
1964
1974
1976
1964
1980
1970
1968
1971

1986
1988
1974
1974
1986
1986
1973
1974
1978
1980
1973
1974
1976
1982
1984
1984
1974
1974

1
2
0
1
2
0
3
6
0
2
9
0
0
18
4
14
6
3

1962
1974
1970
1982
1984
1981
1982
1973

1973
1974
1978
1982
1984
1988
1986
1974

11
0
8
0
0
7
4
1

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Hans Peter
Dan
Sabin
Sabin
Sabin
Sabin
Viorel
Viorel
Viorel
Viorel
Viorel
Viorel
Viorel
Viorel
Iancu
Ulpiu
Costin
Dorel
Theodor
Theodor
Theodor
Theodor
Vladimir
Adrian
Cristian
Cristian
Cristian

Trk
Voiculescu
Pautza
Pautza
Pautza
Pautza
Munteanu
Munteanu
Munteanu
Munteanu
Munteanu
Munteanu
Munteanu
Munteanu
Dumitrescu
Vlad
Cazaban
Pacu
Caciora
Caciora
Caciora
Caciora
Mendelsohn
Pop
Misievici
Misievici
Misievici

Anul
naterii

1940
1940
1943
1943
1943
1943
1944
1944
1944
1944
1944
1944
1944
1944
1944
1945
1946
1947
1949
1949
1949
1949
1950
1951
1953
1953
1953

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Cvartet
Piccolosonata pentru flaut solo
Seykylos Hymn pentru orchestr
Cvartetul nr. 2 Jocuri I
Laude - pentru 10 soliti
lucrare cameral
Ipostaze pentru clarinet i pian
Passacaglia pentru pian
Sonata pentru vioar i pian
Cvartet
Refrene (pentru cvartet de coarde)
Invocaii pentru clarinet solo
Concertino
Cvartetul nr. 2
Orion
Mozaic
Muzic pentru Saint John Perse
Trio
Trei inveniuni pentru pian
Variaiuni pentru flaut i pian
Sonata pentru violoncel i pian
Cvartet
Scherzo
Tempi
Hai s facem muzic
Sonata pentru pian
Sinus pentru clarinet solo
255

p.a.
~
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
p.a.

p.a.a.

~
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
~
stud. comp.
stud. comp.

Anul
comp

1988
1964
1969
1974
1972
1980
1971
1973
1974
1975
1977
1986
1986
1988
1978
1978
1972
1980
1973
1973
1974
1975
1970
1976
1974
1974
1982

Anul
interp

1988
1973
1973
1974
1978
1984
1973
1973
1974
1975
1978
1986
1988
1988
1980
1986
1974
1988
1973
1973
1974
1975
1974
1988
1974
1975
1984

vechime
lucrare

0
9
4
0
6
4
2
0
0
0
1
0
2
0
2
8
2
8
0
0
0
0
4
12
0
1
2

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

1953
1953
1953
1954
1960
1961
1962
1962
1962
1962
1962

Cvartetul nr. 1
apte intersecii ale unui sentiment cu un artist
Laudes Cantemirae
Morendo pentru contrabas i pian
Sonatina pentru oboi i pian
Cvartet de coarde
Sonata pentru fagot i pian
Trei inveniuni pentru pian
Variaiuni pentru violoncel i pian
Sonata pentru clarinet i pian
Variatiuni pentru pian

p.a.a.
p.a.a.
p.a.

Haegan

1962

Sonata pentru corn i pian

Anca
Adrian
Dimitrios
Adrian

Leman
Nichiteanu
Papahristos
Stroici

1962
1962
1962
1962

Sonata pentru clarinet i pian


Cvartet de coarde
Sonata pentru flaut i pian
Allegro de sonat pentru vioar i pian

Leonard

Dumitriu

1963

Cvartet de coarde

Niky

1965

Suita nocturn pentru oboi solo

Laura

CrligeanuBiru
Mnzat

1965

Suit pentru pian

Laura

Mnzat

1965

Gabriela

Nechita

1965

n acest spaiu infinit, muzic pentru vioar i


pian
Trei miniaturi pentru flaut i pian

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Cristian
Cristian
Cristian
erban
Luminia
George
Srghie
Leonard
Leonard
Leonard
Roxana

Misievici
Misievici
Misievici
Nichifor
Adam
Balint
Arleziana
Dumitriu
Dumitriu
Dumitriu
Haegan

Roxana

256

~
~

stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.

Anul
comp

1986
1982
1980
1980
1982
1986
1986
1982
1984
1984
1984

Anul
interp

vechime
lucrare

1986
1988
1980
1988
1982
1986
1986
1982
1984
1984
1984

0
6
0
8
0
0
0
0
0
0
0

1984 1984

1986
1985
1986
1986

1986
1986
1986
1986

0
1
0
0

1988 1988

1988 1988

1988 1988

1988 1988

1988 1988

Prenume
compozitor

Adrian
Dan
Dan
Aline

Nume
compozitor

Anul
naterii

Borza

1967

Dediu
Dediu
Zeman

1967
1967
1967

***
***
***

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Anul
comp

Variaiuni pentru violoncel solo

stud.
~
comp.
Pies pentru fluier
stud. comp.
Cinci piese pentru pian
stud. comp.
Sfera timpului, muzic pentru sufltori, pian, percuie i
stud.
patru voci soliste
comp
.
Polihronion pentru Alexandru Lpuneanu
~
Dans transilvan
~
Dou dansuri romneti
~

Anul
interp

vechime
lucrare

1988 1988

1985 1986
1
1985 1986
1
~
1988 1988
0

1553 1986
1600 1986
1600 1986

433
386
386

Anexa 7. Muzica coral n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti etapa I (1973-1988)


Anul
naterii

Titlul lucrrii

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

P.A. /
P.A.A.

Gheorghe
Gheorghe

Bazavan
Dima

1816
1847

Anton Pann - Cntece de lume


Hai in hor

1978 1986
1888 1978

Gheorghe
Gheorghe
Gavriil
Ciprian
Ciprian
Dumitru
Georgescu
Enrico

Dima
Dima
Musicescu
Porumbescu
Porumbescu
Kiriac

1847
1847
1847
1853
1853
1866

La mijloc de codru des


Ziua ninge
Trompelele rsun
Pe-al nostru steag e scris unire
Serenada
Revedere (Codrule, codruule)

1888
1888
1885
1859
1879
1925

Mezzetti

1870

Ce te legeni codrule

~
257

Anul
comp

Anul
interp

vechime
lucrare

8
90

1978
1978
1984
1978
1984
1984

90
90
99
119
105
59

1920 1984

64

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Teodor
George

Teodorescu
Enescu

1876
1881

Gheorghe
Alexandru
Constantin
Constantin
Constantin
Dimitrie
Dariu
Dariu
Ioan D.
Ioan D.
Ioan D.
Ioan D.
Mihail
Mihail
Mihail
Mihail
Mihail
Marian
Sabin
Vasile
Vasile
Vasile
Tudor
Constantin

Cucu
Zirra
Baciu
Baciu
Baciu
Cuclin
Pop
Pop
Chirescu
Chirescu
Chirescu
Chirescu
Jora
Jora
Jora
Jora
Jora
Negrea
Drgoi
Popovici
Popovici
Popovici
Ciortea
Constantinescu

1882
1883
1885
1885
1885
1885
1887
1887
1889
1889
1889
1889
1891
1891
1891
1891
1891
1893
1894
1900
1900
1900
1903
1903

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Fata de pstor
Wald gesang, Cntecul pdurii (versuri: Carmen
Sylva)
Haz de necaz
Cntec
Ileana
Frunza verde iarb neagr
Dorul
Dor, dorule
Mare hib-i la Jibu
Suita din Oa
Frunz verde foaie frag
Pru ap vioar
Cntare rii
Bade Luc !
Teiule cu frunza lat
Slutul
Toaca
Mrire ie, patria mea pentru cor
M mieram
Pstoria
Idil bihorean
ara mea-i numai comori
Oelari cnt partidul
Sara pe deal
La mijloc de codru des
Nopi ieene
258

p.a.
p.a.
p.a.

p.a.

p.a.

Anul
comp

Anul
interp

vechime
lucrare

1900 1984
1898 1984

84
86

1929
1928
1928
1926
1926
1958
1953
1950
1971
1971
1971
1957
1934
1924
1924
1959
1934
1959
1925
1963
1960
1967
1955
1973

55
56
50
52
62
26
20
24
2
2
5
21
40
50
50
17
50
16
53
11
18
17
19
0

1984
1984
1978
1978
1988
1984
1973
1974
1973
1973
1976
1978
1974
1974
1974
1976
1984
1975
1978
1974
1978
1984
1974
1973

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Constantin
Constantin
Dumitru D.
Dumitru D.
Sigismund
Sigismund

Constantinescu
Constantinescu
Botez
Botez
Todu
Todu

1903
1903
1904
1904
1908
1908

Sigismund
Sigismund
Sigismund
Sigismund
Sigismund
Sigismund
Paul
Paul
Paul
Ilarion
Mircea
Mircea
Achim
Achim
Achim
Achim
Achim
Achim
Achim
Achim

Todu
Todu
Todu
Todu
Todu
Todu
Constantinescu
Constantinescu
Constantinescu
Cociiu
Hoinic
Hoinic
Stoia
Stoia
Stoia
Stoia
Stoia
Stoia
Stoia
Stoia

1908
1908
1908
1908
1908
1908
1909
1909
1909
1910
1910
1910
1910
1910
1910
1910
1910
1910
1910
1910

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Strbunii din legend


Ce-i doresc eu ie, dulce Romnie
n veacul de aur partidului slav
ar de dor
Lin, Melin, Lerui, Melin
Arhaisme - pentru cor mixt, versuri Mihail
Celerianu
La curile dorului
Pe cerul cu flori frumoase
Poruncit-a, poruncit
Hora-n cimpoi
Poemul seceriului
Leagn-te frunzuli
Pann
Mioria
Doin olteneasc
Ruj, Ruj
Strbunii din legend
Patria mea
Steag de victorii
Hop i e!
Diptic coral
Fii slvit!
Patria mea
Mndruli, noapte bun
Iar noi jude d-am venitu
Colo-n josu mai n josu

p.a.

259

p.a.
~

~
p.a.
p.a.
p.a.

~
~
~

Anul
comp

Anul
interp

vechime
lucrare

1976
1931
1974
1975
1969
1968

1976
1988
1976
1976
1973
1974

0
57
2
1
4
6

1978
1969
1958
1958
1956
1956
1955
1952
1952
1950
1972
1976
1960
1962
1960
1960
1959
1955
1937
1937

1978
1978
1978
1978
1978
1978
1974
1974
1978
1974
1976
1976
1973
1974
1975
1976
1978
1978
1978
1978

0
9
20
20
22
22
19
22
26
24
4
0
13
12
15
16
19
23
41
41

Anul
naterii

Titlul lucrrii

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

P.A. /
P.A.A.

Achim
Achim
Achim
Vasile

1910
1910
1910
1911

Sculai gazde
Sus, sus sus pe vrf de munte
De dor i veselie
Hora cu strigturi

Sorin
Sorin
Sorin
Sorin
Gheorghe
Gheorghe
Constantin
Constantin
Mircea
Vincius
Vincius
Vincius

Stoia
Stoia
Stoia
IonescuPacani
Vntoru
Vntoru
Vntoru
Vntoru
Dumitrescu
Dumitrescu
Palade
Palade
Popa
Grefiens
Grefiens
Grefiens

1912
1912
1912
1912
1914
1914
1915
1915
1915
1916
1916
1916

Pe drumul luminos
Patriei aduc cntare
ar de eroi
Purtnd nemurirea n flamuri
Cor din Oratoriul Tudor Vladimirescu
Codrului nu-i pas
Elegie
Comunistul
Dorul, dor
Doin
Cntec de leagn
La nunta ta

Liviu
Alexandru
Alexandru
Alexandru
Alexandru
Alexandru
Alexandru
Alexandru
Alexandru
Emil

Comes
Pacanu
Pacanu
Pacanu
Pacanu
Pacanu
Pacanu
Pacanu
Pacanu
Lerescu

1918
1920
1920
1920
1920
1920
1920
1920
1920
1921

Balada
Hai mndr !
Chindia
Bocete strbune
i altfel de variaiuni pe tema Chindiei
Variaiuni pe tema Chindiei
Festum hibernum
Iarna pe uli
Suit scurt
Un glas dintr-o colind
260

~
~
p.a.

p.a.a.

~
*
~
~

p.a.
p.a.

Anul
comp

Anul
interp

vechime
lucrare

1937
1937
1960
1970

1978
1978
1988
1982

41
41
28
12

1970
1970
1970
1988
1952
1945
1957
1962
1964
1973
1972
1983

1973
1978
1982
1988
1974
1975
1973
1976
1973
1974
1974
1984

3
8
12
0
22
30
16
14
9
1
2
1

1955
1960
1971
1971
1974
1973
1979
1981
1984
1975

1980
1973
1974
1974
1975
1975
1982
1984
1986
1975

25
13
3
3
1
2
3
3
2
0

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Elise
Elise
Teodor
Tudor
Tudor
Tudor
Tudor
Tudor
Tudor
Ludovic
Sergiu
Constantin
Corneliu
Radu
Radu
Radu
Mircea
Mircea
Mircea
Mircea
Tiberiu
Dumitru
Vasile
Vasile

Popovici
Popovici
Bratu
Jarda
Jarda
Jarda
Jarda
Jarda
Jarda
Paceag
Sarchizov
Arvinte
Cezar
Paladi
Paladi
Paladi
Neagu
Neagu
Neagu
Neagu
Olah
Capoianu
Donose
Herman

1921
1921
1922
1922
1922
1922
1922
1922
1922
1922
1924
1926
1927
1927
1927
1927
1928
1928
1928
1928
1928
1929
1929
1929

Vasile
Felicia

Herman
Donceanu

1929
1931

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Patrie
i venic pdurile cnt
Pe cmpul Mreti
La casa di peste drum
Imn festiv
Nunt rnesc
M luai, luai
Bun gnd s-o gnditu
M pretine, eu i tu prelucrare
Dou cntece din Maramure - prelucrare
Dorurile mele
La Moldova
Flcri i roi
Dar de nunta
Pmntul de dor, Romnia!
Sun cntec furar
Dorul meu te cheam
Pe plaiuri moldovene
Horea oilor - prelucrare
Iarna
Timpul cerbilor - simfonie pentru cor
Rugciune
Letopise de aur
"Viersuri de dor" - triptic pentru cor mixt, versuri
populare
Cnt mioar
Verde crud
261

p.a.

~
~
~
~
p.a.

~
p.a.

Anul
comp

1971
1972
1967
1969
1968
1964
1969
1969
1964
1980
1960
1970
1970
1955
1967
1974
1970
1960
1978
1986
1973
1970
1976
1971

Anul
interp

vechime
lucrare

1973
1974
1976
1973
1975
1975
1978
1978
1984
1984
1973
1982
1982
1974
1976
1978
1975
1976
1984
1988
1982
1984
1976
1975

2
2
9
4
7
11
9
9
20
4
13
12
12
19
9
4
5
16
6
2
9
14
0
4

1976 1980
1968 1974

4
6

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Felicia
Felicia
Myriam

Donceanu
Donceanu
Marb

1931
1931
1931

Doru
Doru
Doru
Doru
Doru
Doru
Doru
tefan
Cornel
Cornel
Constantin
Lucian
Lucian
Mircea
Mircea
Mircea
Mihai
Irina
Anton
Anton

Popovici
Popovici
Popovici
Popovici
Popovici
Popovici
Popovici
Zorzor
ranu
ranu
Dediu
Dimitriu
Dimitriu
Stan
Stan
Stan
Moldovan
Odgescu
Zeman
Zeman

1932
1932
1932
1932
1932
1932
1932
1932
1934
1934
1935
1936
1936
1936
1936
1936
1937
1937
1937
1937

Anton
Anton

Zeman
Zeman

1937
1937

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Dor
Fanfara
Ritual pentru setea pmntului pentru 7 voci,
percuie i pian preparat
Trei madrigale
Limba noastr
Sonet de dragoste op.48
Glorie ie partid!
Dou imnuri bizantine op.40
ranii
Primvara
La o margine de drum
Colinda vntorilor
Supplex
Cntec de dragoste
Lacul
La steaua
Voievodul
Romnia leagn drag
Cnt de slav pentru ara mea
Fluiere i buciume
Oglindire - poem coral
Suit coral
Hrisov pentru cor mixt i o formaie
instrumental
Partidul
1907
262

p.a.
~

~
~
~

p.a.
~
~
p.a.
p.a.a.
p.a.
~

Anul
comp

Anul
interp

vechime
lucrare

1961 1974
1959 1974
1968 1988

13
15
20

1965
1970
1975
1968
1970
1970
1960
1959
1966
1971
1969
1970
1980
1965
1978
1988
1971
1980
1967
1973

1973
1974
1975
1976
1976
1984
1988
1975
1980
1975
1973
1973
1988
1973
1978
1988
1974
1986
1973
1974

8
4
0
8
6
14
28
16
14
4
4
3
8
8
0
0
3
6
6
1

1973 1974
1977 1978

1
1

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Liviu
Liviu

Glodeanu
Glodeanu

1938
1938

Vasile
Constantin
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Valentin
Dan
Dan
Dan

Sptrelu
Rp
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Timaru
Voiculescu
Voiculescu
Buciu

1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1940
1940
1940
1943

Dan
Sabin

Buciu
Pautza

1943
1943

Sabin
Sabin

Pautza
Pautza

1943
1943

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Leu i June se luptar


Sabaracalina, suit pentru "Madrigal" i jucrii
muzicale
Hai leromi, doamne, hai!
p.a.a.
Moldova
Revedere
Colo-n josu' mai n josu
Doi fii la prini
La curtia Marii
Omagiu lui Picasso
p.a.
Moldova
p.a.a.
Suita moldoveneasc
Luna roie
Floare albastr
Dor de Bacovia
Terra Mater
p.a.a.
Poeme
p.a.a.
p.a.
Din cntecele Mariei
ar de cntec, ar de dor
De la Arcul Carpailor
Remember Hiroshima" pentru cor i band magnetic (Sursul
Hiroimei)
Ana lui Manole
p.a.
Suita I-a coral: Florile dalbe, Romania, n sus pe
un ru, Junii buni
Romani
Noi ne-am nscut s te urmm, Partid
263

~
~

~
~
~
~
~

p.a.

Anul
comp

Anul
interp

1958 1974
1975 1982
1970
1987
1972
1970
1970
1970
1973
1982
1969
1984
1982
1986
1988
1988
1981
1977
1980

vechime
lucrare

16
7

1980
10
1988
1
1973
1
1973
3
1973
3
1973
3
1974
1
1982
0
1982
13
1984
0
1984
2
1986
0
1988
0
1988
0
1984
3
1978
1
1984
4
1972 1974
2

1980 1988
1972 1973

8
1

1972 1973
1973 1974

1
1

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

p.a.

1944
1946
1950
1951
1951
1951
1953
1953
1953
1961
1961
1965

Ofrand copiilor lumii pentru cor triplu mixt


Slav ie, Romnie!
Contiina patriei
Florile dalbe
Junii buni colindtori
Madrigal - De rerum natura (versuri: Lucian
Blaga)
Partid al meu, partid al rii mele
Terra Mater
n vatra Daciei strbune
Tri ioare de mtas
Trecu-mi-i mi mrgui (Mioria)
Antico inverno
Icar
O patrie de inimi
Venic limba romn
Legend n lemn
Mama
Un madrigal

1965

In memoriam, versuri Lucian Blaga

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Sabin
Sabin
Sabin
Sabin
Sabin
Viorel

Pautza
Pautza
Pautza
Pautza
Pautza
Munteanu

1943
1943
1943
1943
1943
1944

Viorel
Gabriel
Iovan
Adrian
Adrian
Adrian
Cristian
Cristian
Cristian
Liviu
Aristol
Niky

Munteanu
Iranyi
Miclea
Pop
Pop
Pop
Misievici
Misievici
Misievici
Borlan
Cruceanu
CrligeanuBiru
Mnzat

Laura

264

Anul
interp

vechime
lucrare

1973
1974
1969
1969
1969
1974

1974
1975
1975
1980
1980
1975

1
1
6
11
11
1

~
~
~
~
~

1970
1971
1980
1978
1978
1979
1974
1980
1980
1984
1980
1988

1982
1973
1984
1978
1978
1980
1975
1984
1988
1984
1984
1988

12
2
4
0
0
1
1
4
8
0
4
0

1988 1988

stud. comp.

p.a.
~
p.a.

stud.
comp.
stud.
comp.

Anul
comp

Anexa 8. Muzica vocal n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti etapa I (1973-1988)


Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Evstatie
Gianbattista
Ion
Filotei
Gabriel
Gabriel
Johann - sen.
Eduard
Gheorghe
Tiberiu
George
George
George
Nicolae
Mihail
Mihail
Mihail
Mihail
Mihail
Mihail
Mihail
Mihail
Mihail

Protopsaltul
Mosto
Cianu
Jipa
Reilich
Reilich
Sartorius
Caudella
Dima
Brediceanu
Enescu
Enescu
Enescu
Bretan
Jora
Jora
Jora
Jora
Jora
Jora
Jora
Jora
Jora

Anul
naterii

1470
1550
1629
1639
1643
1643
1680
1841
1847
1877
1881
1881
1881
1887
1891
1891
1891
1891
1891
1891
1891
1891
1891

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Melodie din sec. XVI


Dolce cantava
Codex Caioni
Cntare
Cinci arii pentru sopran i formaie de camer
Lied
Arie din Dictum
arii
lied
lieduri
ndureratul
Tu m-ai uitat
7 lieduri pe versuri de Clment Marot
lied-uri
lieduri
Reverie
Proza
Belug
Pasrea nalt
Doi frumoi
Pstreaz!
Urare
Elegie
265

Anul
comp

Anul
interp

vechime
lucrare

1550
1590
1634
1700
1664
1670
1767
1890
1888
1950
1908
1902
1908
1940
1950
1935
1935
1961
1956
1952
1952
1952
1949

1986
1976
1976
1986
1976
1986
1976
1982
1982
1982
1973
1973
1986
1982
1980
1974
1974
1976
1976
1976
1976
1976
1976

436
386
342
286
312
316
209
92
94
32
65
71
78
42
30
39
39
15
20
24
24
24
27

~
~
~
~

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Mihail
Mihail
Mihail
Diamandi
Diamandi
Alfred
Alfred
Sabin
Mansi
Zeno
Filaret
Paul
Paul
Achim
Achim
Achim
Achim
Hilda
Camelia
Elise
Elise
Elise
Teodor
Laureniu
Carmen

Jora
Jora
Jora
Gheciu
Gheciu
Alessandrescu
Alessandrescu
Drgoi
Barberis
Vancea
Barbu
Constantinescu
Constantinescu
Stoia
Stoia
Stoia
Stoia
Jerea
Dsclescu
Popovici
Popovici
Popovici
Bratu
Profeta
PetraBasacopol
Trilescu

Cornel

Anul
naterii

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

1891
1891
1891
1892
1892
1893
1893
1894
1899
1900
1903
1909
1909
1910
1910
1910
1910
1916
1921
1921
1921
1921
1922
1925
1926

ncheiere
Cntec din fluier
Tu n-ai la u zvor
La mijloc de codru des
lieduri
Lieduri pentru sopran i orchestr
lieduri
lied
lieduri
Cinci cntece de toamn
lied
Gornistul
lied
lied-uri
Vocalize
Cntec de leagn
Inscripie (Tudor Arghezi)
Apa vie
Urare
Simbolism de toamn
Clreul
Samn, mndruo, flori
lied
lied
Zorile-i mn cerbii de foc

1926

Balada unui greier mic


266

~
~
~
~

~
~

~
~
~

Anul
comp

Anul
interp

vechime
lucrare

1949
1936
1930
1960
1956
1956
1950
1940
1980
1951
1950
1955
1959
1970
1970
1939
1967
1964
1984
1957
1957
1954
1970
1970
1970

1976
1976
1976
1974
1982
1976
1982
1984
1982
1986
1984
1973
1982
1980
1973
1973
1974
1975
1986
1973
1973
1974
1984
1980
1975

27
40
46
14
26
20
32
44
2
35
34
18
23
10
3
34
7
11
2
16
16
20
14
10
5

1957 1973

16

Anul
naterii

Titlul lucrrii

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

P.A. /
P.A.A.

Pascal
Pascal
George
Wilhelm
Georg
Vasile

Bentoiu
Bentoiu
Grigoriu
Berger

1927
1927
1927
1929

Mi-e dor
April
Muzica (din opereta Valurile Dunrii)
lied

Herman

1929

Walter Mihai
Felicia
Felicia
Doru
Doru
Doru
Cornel
Cornel
Cornel
Eduard
Vicente
Anton
Anton
Anton
Anton
Liviu
Vasile
Vasile
Dan
Viorel

Klepper
Donceanu
Donceanu
Popovici
Popovici
Popovici
ranu
ranu
ranu
Ternyi
uc
Zeman
Zeman
Zeman
Zeman
Glodeanu
Sptrelu
Sptrelu
Voiculescu
Munteanu

1929
1931
1931
1932
1932
1932
1934
1934
1934
1935
1936
1937
1937
1937
1937
1938
1938
1938
1940
1944

"Joc secund" pentru voce, clarinet, harp, contrabas, percuie


i pian - versuri de Ion Barbu
lied
Zne de rou
lieduri
Dintre sute de catarge
Cntec
Sus
Rime di Michelangelo
lied-uri
Od n metru antic, bariton, clarinet, vioar, pian i percuie
Terzine di Dante
Terra
Crestturi
Emoie de toamn
Cntec de beduin
Cntec de beie
Vocalize
Pastel
Adolescen, ciclu de trei lieduri ( N. Stnescu)
Cnturi pentru voce, oboi i percuie
3 lieduri pentru sopran
267

~
~

stud. comp.

Anul
comp

Anul
interp

vechime
lucrare

1953
1953
1973
1970

1973
1973
1986
1984

20
20
13
14

1972 1973

1980
1973
1964
1954
1970
1970
1977
1967
1972
1972
1970
1970
1968
1968
1968
1963
1967
1974
1966
1972

1984
1975
1980
1973
1974
1975
1980
1980
1973
1973
1973
1973
1973
1973
1973
1978
1973
1975
1973
1973

4
2
16
19
4
5
3
13
1
1
3
3
5
5
5
15
6
1
7
1

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

1944
1946
1949
1953
1959

Cntec (Autoportret), versuri de L. Blaga


Trm
3 lieduri pentru sopran cu acompaniament de pian
Trei lieduri pentru sopran
Trei lieduri

p.a.

1960
1962
1965

Trei lieduri
Trei lieduri
Cinci lieduri pentru bariton i pian

Gabriela

Rudolf
Dumitriu
CrligeanuBiru
Nechita

1965

Dou lieduri pentru mezzosopran i pian

Radu

Postvaru

1966

Trei lieduri pentru sopran i pian

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Viorel
Gabriel
Theodor
Cristian
Adriana

Munteanu
Iranyi
Caciora
Misievici
Boteanu

Cristian
Leonard
Niky

268

Anul
comp

Anul
interp

vechime
lucrare

1986
1971
1973
1973
1982

1986
1975
1973
1973
1982

0
4
0
0
0

1982 1982
1982 1982
1985 1986

0
0
1

1988 1988

1988 1988

stud. comp.
stud. comp.
stud.
~
comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud.
comp.
stud.
comp.

Anexa 9. Repartiia repertoriului Festivalului Muzicii Romneti etapa I


(1973-1988)

Repartiia repertoriului FMR - etapa I


Muzic de scen; Muzic vocal21; 3,90%
simfonic; 18;
3,35%
Muzic simfonic;
42; 7,81%
Muzic vocal; 84;
15,61%

Muzic coral;
180; 33,46%

Muzic
concertant; 23;
4,28%

Muzic de camer
; 170; 31,60%

Anexa 10. Formaii, dirijori, soliti invitai n Festivalului Muzicii


Romneti etapa I (1973-1988)
Orchestre simfonice:
Filarmonica Moldova Iai 1973, 1974, 1975, 1976, 1978, 1980, 1982, 1984, 1986,
1988
Radioteleviziunea romn 1975, 1978, 1980, 1982, 1984, 1988
Filarmonica din Cluj-Napoca 1974, 1986
Filarmonica Banatul din Timioara 1982
Conservatorul George Enescu Iai 1973, 1974, 1975, 1976, 1984, 1986
Orchestre de camer:
Orchestra de camer a Filarmonicii Moldova Iai 1976, 1980
Orchestra de muzic veche a Radioteloviziunii romne 1976
Orchestra de camer a Conservatorului G. Enescu 1978
Orchestra de camer Dinu Lipatti a Conservatorului G. Dima Cluj-Napoca 1978
Orchestra de camer Ars antiqua din Cluj-Napoca 1986
269

Orchestra de camer I Virtuosi Moldavi a Filarmonicii Moldova 1988

Formaii camerale:
Cvarterul Voces al Filarmonicii Moldova Iai 1974, 1975, 1976, 1978, 1980,
1982, 1984, 1986, 1988
Cvartetul Atheneum al Filarmonicii G. Enescu" Bucureti 1974
Cvartetul Academica" al Conservatorului C. Porumbescu Bucureti 1975
Cvartetul Musica al Filarmonicii G. Enescu Bucureti 1974
Collegium camerum musicum din Sofia R. P. Bulgaria 1976
Formaia Musica Viva a Filarmonicii Moldova Iai 1973, 1974, 1975, 1976,
1978, 1988
Cvartetul Eutherpe al Filarmonicii Moldova Iai 1978, 1980
Formaia Ars Nova din Cluj-Napoca 1973, 1980
Cvintetul Concordia din Bucureti 1980
Cvartetul de coarde al Conservatorului George Enescu Iai 1984
Formaia Grup 3+ 1984
Formaia Syrinx a Filarmonicii din Bacu 1988
Formaii corale:
Corul Gavriil Musicescu al Filarmonicii Moldova din Iai 1973, 1974, 1975,
1976, 1978, 1980, 1982, 1984, 1986, 1988
Corul de camer Madrigal al Conservatorului C. Porumbescu Bucureti 1974,
1982, 1986
Corala Cappella Transylvanica a Filarmonicii din Cluj-Napoca 1978, 1980
Corala Prietenii muzicii din Baia Mare 1984
Corul Filarmonicii din Cluj-Napoca 1975, 1986
Corul Radioteleviziunii Romne, Bucureti 1984
Corul Filarmonicii Banatul din Timioara 1982
Corul Operei romne din Iai 1973, 1974, 1975, 1976, 1978, 1980, 1982, 1984
Corul Conservatorului George Enescu Iai 1975, 1976
Corul Animosi al Conservatorului G. Enescu Iai 1973, 1974
Corul Cantores Amicitiae a Conservatorului George Enescu Iai 1978, 1980,
1982, 1984, 1988
Corul Camerata al sindicatului nvtmnt Iai 1975
Corul Asociaiei Al. I. Cuza din Ruginoasa 1982, 1984, 1986
Corul Direciei regionale C.F.R. Iai 1984
Ansambluri de oper i balet:
Opera Naional Romn Iai 1973, 1974, 1975, 1976, 1978, 1980, 1982, 1984
Ansamblul de oper din Stara-Zagora R. P. Bulgaria 1978
Ansamblul de balet clasic i contemporan al Teatrului muzical Fantasio din
Constana 1980, 1982, 1984, 1988
Dirijori :
Ion Baciu
270

George Vintil
Cornel ranu
Ion Pavalache
Vincente Tuc
Radu Botez
Corneliu Calistru
Marin Constantin
Emanuel Elenescu
Gheorghe Victor Dumnescu
Dorin Pop
Florentin Mihescu
Ludovic Bacs
Nicolae Gsc
Iosif Conta
Paul Popescu
Remus Georgescu
Casius Barbu
Titel Popovici
Adrian Ardeleanu
Ilie Hrubaru
Aurel Grigora
Ion Scleanu

Soliti:
tefan Lory
Elise Popovici
Georgeta Lungeanu
Mihai Drob
Valerian Rmbu
Victor Popovici
Visarion Huu
Maria Boga-Vordes
Mihaela Constantin
Gheorghe Nantu
Vasile Tarnavschi
Gabriela Marcovici
Ioan Welt Maria
Jana Stoia
Modest Iftinchi
Mihaela Agachi
Adrian Tomescu
Sofia Cosma
Alexandrina Mircea
271

tefan Zrnescu
David Ohanesian
Vasile Martinoiu
Valentin Teodorian
Viorel Ban
Valentin Loghin
Constantin Gabor
Nicolae Constantinescu
Constantin Iliescu
Mihaela Mreineanu
Mihaela Botez
Mria indrilaru
Mihail Zamfir
Martha Kessler
Emilia Petrescu artist emerit
Stelua Diamant Dumea
Ninuca Oanu
Georgeta Stoleru
Julieta Borcea
Cornel George Solovstru
Daniel Podlovschi
Victoria tefnescu
tefan Gheorghiu artist emerit
Valentin Gheorghiu artist emerit
Alexandru Moroanu
Melania Boocan
Mria Sltinaru Nistor
Iulian Jurja
Ecaterina Zrnescu
Ion Budoiu
Gheorghe Lungu
Elena Ganolea
Ionel Voineag
Mioara Cortez David
Aneta Pavalache
Adriana Severin
Virginia Mnu
Ioana Mogo
Dumitru Spcu
Laura Nechita
Dan Grigore
Cezara Bncescu
Floric Costinel
Petre Gsc
272

Roxana Haegan
Leonard Dumitriu
Mugur Bogdan
Magdalena Cristea
Constantin Talmaciu
Liliana Seica
Cezar Marius Varvaroi
Octavian Cristea
Liliana Vduva
Iulia Wagner
Adriana Nedri
Anus Cividian
Liliana Golescu
Adrian Stanciu
Florin Melinte
Margareta Dumitrache
Nicoleta Muroan
Ion Branu
Clara Scleanu
Gheorghe Hoprtean
Ion Micu
Mircea Moisa
Constantin Sandu
Gabriel Croitoru
Doina Micu
Ovidiu Cucu
Lucian Bonifaciu
Mihaela Giroc
Lucia Marte
Adriana Meste
Constantin Galicei
Gabriela Marcovici
Florin Simion
Remus Manoleanu
Manuela Potopencu
Dieter Rell
Irina Gabriela Botez
Adrian Berescu
Raluca tirb
Tatiana Botez
Daniel Kientzy Frana

273

Anexa 11. Lista compozitorilor n ordine cronologic a anului naterii FMR 2007-2012
Prenume compozitor

Nume compozitor

An
natere

Generaia

1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.

Dimitrie
Veniamin
Macarie
Anton
Virgil
Visarion
Dimitrie
tefanache
George
Gheorghe

Cantemir
Costache
Ieromonahul
Pann
Nanu

1673
1768
1770
1793
1810?
1810?
1816
1824
1843
1847
1847
1847
1880
1870

Sec XVIII
- XIX

15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
36.
37.
38.

George

1881
1887
1889
1891
1893
1894
1895
1900
1900
1905
1908
1909
1909
1910
1911
1916
1919
1919
1920
1921
1922
1922
1922
1926

1881 - 1900

Nr. crt.

Constantin
Gavriil
Augustin
Amfilohie
Nicolae
Ioan D.
Mihail
Marian
Sabin
Constantin
Nicolae
tefan
Nicolae
Sigismund
Paul
Dimitrie
Achim

Protopsaltul
Suceveanu
Popescu
Stephnescu
Dima
Dimitrescu
Musicescu
Bena
Iordnescu
Enescu
Bretan
Chirescu
Jora
Negrea
Drgoi
Georgescu
Lungu
Neaga
Ursu
Todu
Constantinescu
Cusma
Stoia

Gheorghe
Vincius

oima
Grefiens

Alexei
Roman
Alexandru
Dumitru
Tudor
Vasile

Strcea
Vlad
Pacanu
Bughici
Jarda
Timi
Xenakis
Arvinte

Iannis
Constantin

274

1841 - 1860

1861- 1880

1901 - 1920

1921 - 1930

39.
40.
41.
42.
43.
44.
45.
46.
47.
48.
49.
50.
51.
52.
53.
54.
55.
56.
57.
58.
59.
60.
61.
62.
63.
64.
65.
66.
67.
68.
69.
70.
71.
72.
73.
74.
75.
76.
77.
78.
79.
80.

Theodor
Gyrgyi
Carmen
Anatol
Pascal
tefan
Radu
Gheorghe
Mircea
Wilhelm Georg
Dumitru
Vasile

Grigoriu

Walter Mihai
Felicia
Cornel

Klepper
Donceanu
ranu
Blan
Brndu

Nicolae
Nicolae
Eduard
Oleg
Eugen
Mihai
Irina
Corneliu Dan
Constantin
Vasile
Richard
Valentin
Hans Peter
Dan
Eugen
Iliesh
Dan
Sabin
Viorel
Gabriel
Fred
Constantin
Tudor
Adrian
Doru
Violeta
Cristian

Kurtg
Petra-Basacopol
Vieru
Bentoiu
Niculescu
Paladi
Cojocaru
Neagu
Berger
Capoianu
Herman

Ternyi
Negru
Doga
Moldovan
Odgescu
Georgescu
Rp
Sptrelu
Oschanitzky
Timaru
Trk
Voiculescu
Mamot
Constantinescu
Buciu
Pautza
Munteanu
Iranyi
Popovici
Rusnac
Chiriac
Pop
Morariu
Dinescu
Misievici
275

1926
1926
1926
1926
1927
1927
1927
1928
1928
1929
1929
1929
1929
1931
1934
1935
1935
1935
1936
1937
1937
1937
1938
1938
1938
1939
1940
1940
1940
1941
1942
1943
1943
1944
1946
1948
1948
1949
1951
1951
1953
1953

1931 - 1940

1941 - 1960

81.
82.
83.
84.
85.
86.
87.
88.
89.
90.
91.
92.
93.
94.
95.
96.
97.
98.
99.
100.
101.
102.
103.
104.
105.
106.
107.
108.
109.
110.
111.
112.
113.
114.
115.
116.
117.
118.
119.
120.
121.
122.
123.

Liviu
Peter
Romeo
Tudor
George
Mihaela
Leonard
Dora
Roxana
Iulia
Adrian
Dan
Bogdan
Ciprian
erban
Cristian
Beniamin
Aurelian
Denis
Stelian
Sebastian
Ioan
Doru
Ciprian
Ctlin
Izabella
Tatiana
Tiberiu
Tiberiu
Cora
Vitalie
Alexandru
Mihai
Virgil
Darie
William Richard
Paul
tefanache
Gheorghe
Alexandru
Marian
Dan
Izabela

Dnceanu
Szeg
Cozma
Dumitrescu
Balint
Stnculescu Vosganian
Dumitriu
Cojocaru
Pepelea
Cibiescu-Duran
Borza
Dediu
Chiroc
Ion
Marcu
Bence-Muk
Harii
Bcan
Clivinschi
Ababei
Androne
Boariu
Constantiniu
Costin
Creu
Czgeni
Duhoterova
Herdlicska
Menyhart
Miron
Mosiiciuc
Murariu
Murariu
Nanu
Nemes-Botta
Oana
Pintilie
Popescu
Popescu-Brneti
Sima
Ungur
Variu
Vieriu
276

1954
1954
1955
1957
1961
1961
1962
1963
1965~
1966
1967
1967
1975
1977
1977
1978
1983
1985
1989

1961 - 1980

Dup 1980

124. Gheorghe
125. Sonia Cristina

Vrabie
Vulturar

277

Anexa 12. Muzica de scen n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012)
Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Vasile

Sptrelu

1938

Leonard

Dumitriu

1962

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Anul
comp

Preioasele ridicole, spectacol muzical pe un


libret de Dimitrie i Anda Tabacaru, dup Molire
Amici la Five oclock, oper ntr-un act

Anul
interp

Anul
interpretrii +

vechime
lucrare

1985 1986

1986, 2007

2005 2008

2008

Anexa 13. Muzica vocal-simfonic n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012)
Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Roman

Vlad

1919

Felicia

Donceanu

1931

Viorel

Munteanu

1944

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Cantata Unde eti Elohim? (versuri de Lucian


Blaga)
Clopote la soroc, cantat pentru cor mixt i
orchestr de camer
Blaga, nebnuitele trepte, pies pentru sopran i
orchestr

278

p.a.

Anul
comp

Anul
interp

Anul
interpretrii +

vechime
lucrare

1942 2009

2009

67

1999 2011

2011

12

2007 2007

2007, 2009

Anexa 14. Muzica simfonic n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012)
Prenume
compozitor

Nume
compozitor

George
George
George
Mihail
Sigismund
Sigismund
Achim
Roman
Mihai
Vasile
Vasile
Iliesh
Sabin
Sabin
Fred
Tudor

Enescu
Enescu
Enescu
Jora
Todu
Todu
Stoia
Vlad
Moldovan
Sptrelu
Sptrelu
Constantinescu
Pautza
Pautza
Popovici

Tudor
Leonard
Dan
Bogdan
Ciprian

Chiriac
Chiriac
Dumitriu
Dediu
Chiroc
Ion

Anul
naterii

1881
1881
1881
1891
1908
1908
1910
1919
1937
1938
1938
1942
1943
1943
1948
1949
1949
1962
1967
1975
1977

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Suita I-a pentru orchestr


Poema Romn op.1
Simfonia nr. 2 n la major, op. 17
Simfonia n do major op. 17
Simfonia nr. 5
Divertismentul pentru coarde
Passacaglia (orchestratie Sabin Pautza)
Sinfonietta pentru orchestr de camer
Vitralii, ase piese pentru orchestr
Suita brevis
Simfonietta
Poemul simfonic Anotimpurile
Prometeus, poem simfonic
Jocuri V
Simfonia de camer (Simfonietta)
Dacofonia nr. 1, pentru ambal, taragot, nai,
vioar i orchestr mare
Prin Voloeni
Studiu simfonic
Simfonia nr. 3, op. 61, Capriccio classico
Simfonia de camer
,,Resemnare", Passacaglia pentru orchestr
279

Anul
comp

Anul
interp

Anul
interpretrii +

1993
2008
1995
1973
2007

1974
2010
2012
2008
2008
2008
2011
2009
2011
2010
2012
2012
2011
2012
2007
2008

1974, 2007
2010
2012
2008
2008
2008
2011
2009
2011
2010
2012
2012
2011
2012
2007
2008

2010
2004
1996
2011
2011

2012
2012
2011
2012
2012

2012
2012
2011
2012
2012

1903
1898
1915
1937
1974
1951
1936
1941
1968
1968

p.a.
p.a.
p.a.
p.a.

1964

p.a.
p.a.a.

p.a.
~
p.a.
p.a.
p.a.

vechime
lucrare

71
112
97
71
34
57
75
68
43
42
48
19
3
17
34
1
2
8
15
1
1

Beniamin

Harii

1983

Preludiu simfonic

2010 2012

2012

Anexa 15. Muzica concertant n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012)
Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

1908

Concertul nr. 2 pentru orchestr de coarde

p.a.

Todu

1908

Sigismund
Paul
Anatol
Pascal

Todu
Constantinescu
Vieru
Bentoiu

1908
1909
1926
1927

Richard
Dan

Oschanitzky
Buciu

1939
1943

Viorel

Munteanu

1944

Concertul pentru oboi i orchestr de


coarde
Concertul pentru orchestr de coarde nr.1
Concertul pentru vioar i orchestr
Concert pentru violoncel i orchestr
Concertul pentru pian i orchestr nr. 2,
op. 12
Concertul pentru pian, sufltori i percuie
Suita nostalgic pentru vioar, flaut i
orchestr
Concertul pentru flaut i orchestr

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Sigismund

Todu

Sigismund

Anul
naterii

280

Anul
comp

Anul
interp

1973 1974

Anul
interpretrii +

vechime
lucrare

1989 2007

1974, 1978,
2008
2007

18

1951
1957
1962
1960

2010
2008, 2012
1976, 2007
1975, 2010

59
51
14
15

1969 2009
2003 2007

2009
2007

40
4

2010 2012

2012

2010
2008
1976
1975

Anexa 16. Muzica de camer instrumental n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012)
Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Dimitrie

Cantemir

1673

Dimitrie

Cantemir

1673

Dimitrie

Cantemir

1673

Dimitrie

Cantemir

1673

Dimitrie

Cantemir

1673

George

Stephnescu

1843

Constantin
Constantin
Constantin
George
George

Dimitrescu
Dimitrescu
Dimitrescu
Enescu
Enescu

1847
1847
1847
1881
1881

George

Enescu

George

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Perev makam Buzurk (Colecia Dimitrie


Cantemir sec. XVII-XVIII)
Perev makam Bestenigar (Colecia Dimitrie
Cantemir sec. XVII-XVIII)
Perev makam Zengle (Colecia Dimitrie
Cantemir sec. XVII-XVIII)
Perev makam Rast (Colecia Dimitrie
Cantemir sec. XVII-XVIII)
Perev makam Muhayer (Colecia Dimitrie Cantemir
sec. XVII-XVIII & Sarabanda-Colecia Ali Ufki sec. XVII)

Anul
comp

Anul
interp

Anul
interpretrii +

vechime
lucrare

1700 2012

2012

312

1700 2012

2012

312

1700 2012

2012

312

1700 2012

2012

312

1700 2012

2012

312

1863 2010

2010

147

1880
1880
1880
1920
1926

Enescu

1881

Dixtuor pentru sufltori op. 14

1906 1975

George

Enescu

1881

1903 1986

George

Enescu

1881

Impromptu concertant pentru vioar i


pian
Sonata nr 1 pentru pian n fa diez minor
op. 24/1

2010
2010
2010
1980, 2007
1973, 1986,
1988, 2007,
2008
1975, 2007,
2008, 2010
1975, 1978,
1988, 2011
1986, 2007

130
130
130
60
47

1881

Sonata pentru violoncel i pian n mi


bemol major
Serenada trist
Serenada romn
Dans rnesc
Cvartetul de coarde op. 22 nr. 1
Sonata nr.3 pentru pian i vioar n la
minor, op. 25 n caracter popular
romnesc
Cvartetul de coarde op. 22 nr. 2

1926 1986

1986, 2008

60

281

2010
2010
2010
1980
1973

1952 1975

23
69
83

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

George
George
George
George
George

Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu

1881
1881
1881
1881
1881

tefan
Gheorghe

Neaga
Ciobanu

1900
1909

Paul

Constantinescu

1909

Alexei
Roman
Dumitru
Vasile
Iannis
Gyrgyi
Pascal
Pascal

Strcea
Vlad
Bughici
Timi
Xenakis
Kurtg
Bentoiu
Bentoiu

1919
1919
1921
1922
1922
1926
1927
1927

Radu

Paladi

1927

Dumitru
Vasile
Vasile

Capoianu
Herman
Herman

1929
1929
1929

Wilhelm
Georg

Berger

1929

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Octuorul pentru coarde op. 7


Sonata n la minor Torso
Suita Impresii din copilrie, op. 28
Konzertstck pentru viol i pian
Cantabile i Presto
Roman
Colaj de dansuri romneti sec. XIX. Autori
anonimi (Colecia Izvoare ale muzicii romneti,

Anul
comp

1900
1911
1940
1906
1904
~

Anul
interp

Anul
interpretrii +

2007
2007
2007
2008
2009

2007
2007
2007
2008, 2010
2009

1940 2011
2011
~
1800 2012

vechime
lucrare

107
96
67
102
105
71
2012

212

Gheorghe Ciobanu 1976)

Variaiuni libere pe o tema bizantin din


sec. XIII
Roman
Bocet pentru pian
Cvartetul nr. 5 op. 20
Cvartet de coarde nr. 2
Idmen B
12 Microludii - cvartet de coarde
Sonata pentru vioara i pian op. 14
Cvartetul de coarde nr. 2 al
consonanelor, op. 19
Cvartetul de coarde
Trio pentru vioar, viol i violoncel
Diaphonia pentru flaut i percuie
Hestia, Simfonie pentru 5 grupe de
percuie
Cvartetul nr. 6

282

1940 1986

1986, 2010

46

p.a.

2000
1941
1979
2001
1970
1978
1962
1973

11
68
1
9
38
30
11
1

p.a.

1955 1975
1968 2008
1993 2007
2002 2008

2011
2009
1980, 2009
2010
2008
2008
1973, 2010
1974, 1988,
2008, 2012
1975, 1986,
2009
2008
2007
2008

1964 1980

1980, 2009

16

2011
2009
1980
2010
2008
2008
1973
1974

20
40
14
6

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Cornel

ranu

Anul
naterii

1934
1935
1936
1936
1937
1938

Corneliu Dan
Vasile
Vasile
Valentin
Hans Peter
Eugen
Sabin
Sabin
Sabin
Sabin
Sabin
Sabin
Viorel

Sptrelu
Sptrelu
Timaru
Trk
Mamot
Pautza
Pautza
Pautza
Pautza
Pautza
Pautza
Munteanu

1938
1938
1940
1940
1941
1943
1943
1943
1943
1943
1943
1944

Viorel

Munteanu

1944

Viorel
Gabriel
Constantin

Munteanu
Iranyi
Rusnac

P.A. /
P.A.A.

1934

ranu
Brndu
Negru
Negru
Odgescu
Georgescu

Cornel
Nicolae
Oleg
Oleg
Irina

Titlul lucrrii

1944
1946
1948

Anul
comp

Anul
interp

Anul
interpretrii +

1985 1986
Sonata pentru clarinet i percuie
Flaine-Cvintet pentru cvintet de sufltori
Bowstring pentru vioar solo
Poem pentru clarinet i pian
Poem pentru corn i pian
Melos pentru viol solo
Ciclul Motive transilvane (In memoriam Bla
Bartk) pentru vioar i pian
Preludiu i Menuet pentru trio de coarde
4 contraste pentru vioar i pian
p.a.
Meditaii pentru clarinet solo
Trio pentru coarde
Concertino
Trio pentru coarde
Dou preludii
Jocuri VI, pentru clarinet i clarinet bas
Divertismentul nr. 2
Jocuri IX Ecou
p.a.
Divertisment pentru cvartet de clarinete
Sonata pentru vioar i pian
stud.
comp.
Invocaii pentru clarinet solo
Cvartetul nr. 2
2 Kafka (fragmente)
Melodie
283

p.a.a.

~
~

~
~
~

1997
2002
2000
1990
1982

1986, 2007,
2008
2011
2011
2010
2010
2011
2011
2012
2012
2010
2010
2003 2010

vechime
lucrare

1
14
8
11
22
28
2010

1990 2008
1968 2010
2003 2011
1967 2008
2000 2011
1983 2008
1986 2009
1997 2012
2000 2012
2000 2012
2010 2012
1974 1974

2008
2010
2011
2008
2011
2008
2009
2012
2012
2012
2012
1974, 2010

18
42
8
41
11
25
23
15
12
12
2
0

1986 1986

1986, 2011,
2012
1988, 2009
2007
2011

1988 1988
1998 2007
1984 2011

0
9
27

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Tudor
Adrian
Adrian
Adrian
Violeta
Cristian
Cristian

Chiriac
Pop
Pop
Pop
Dinescu
Misievici
Misievici

1949
1951
1951
1951
1953
1953
1953
1954

Liviu
Peter
Iulia

Iulia
Adrian
Dan
Dan

Dnceanu
Szeg
CibiescuDuran
CibiescuDuran
CibiescuDuran
CibiescuDuran
Borza
Dediu
Dediu

Dan
Dan

Dediu
Dediu

1967
1967

Dan
Bogdan
Bogdan

Dediu
Chiroc
Chiroc

1967
1975
1975

Iulia
Iulia

1954
1966
1966

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Codreneasca
Tzara (fragmente)
Hexagon
Polifonii pentru ase instrumente
Arethusa pentru vioar solo
Vile plngerii
Sinus pentru clarinet solo
Exerciii de admiraie, op.101 (18 duete
de caracter)
Pies de concert pentru vibrafon solo

p.a.

~
~

Cvartet de coarde nr. 4


Suita pentru vioara solo - 7 versuri de
Bacovia

1966

Anul
comp

Anul
interp

Anul
interpretrii +

2011
2007
2008
2011
2010
2008
1984
2012

2011
2007
2008
2011
2010
2008
1984, 2012
2012

11
12
27
1
22
18
2
8

1990 2007
2003 2010

2007
2010

17
7

1998 2012

2012

14

1998 2012

2012

14

2005 2012

2012

2007 2011
2002 2007
2000 2010

2011
2007
2010

4
5
10

1999 2010
1995 2011

2010
2011

11
16

1999 2011
2008 2008
2007 2008

2011
2008
2008

12
0
1

2000
1995
1981
2010
1988
1990
1982
2004

vechime
lucrare

Sonata nr. 2 pentru vioar i pian


1966
1967
1967
1967

Suita pentru vioar i pian


Dusk pentru mediu electronic
Srnade funbre pentru oboi i percuie
A la recherche de la Marseillaise de
Stravinsky pentru vioar solo
Latebrae pentru vioar, viol i pian
Vertige de la lontanit, octet pentru
sufltori op. 18
Aurorae pentru cvintet de sufltori
Cvintetul pentru sufltori
Sonata pentru pian
284

p.a.
~

p.a.
p.a.
p.a.a.

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Bogdan
Bogdan
Bogdan
Bogdan
Ciprian
Ciprian
Tiberiu

Anul
naterii

1975
Chiroc
Chiroc
Chiroc
Chiroc
Ion
Ion

1975
1975
1975
1977
1977
1984

Cvartet de coarde - Rug (dup psalmul


50)
Cvartetul Rug
Impresii pentru clarinet solo
Nocturn pentru 3 clarinete
Cvartet de coarde
Cvartet de clarinete

p.a.

2008 2008

2008

p.a.a.

2009
2001
2012
2007
2012
2007

2009
2012
2012
2008, 2009
2012
2007

1985
Ababei

Stelian

Sonatina pentru pian


1985
Cvintet de sufltori

Ababei
Bcan

1985

Aurelian
Aurelian
Ciprian

Bcan
Costin

1985
1985

Ciprian

Costin

1985

Tiberiu
Vitalie

P.A. /
P.A.A.

Trio pentru clarinet, vioar i pian

Herdlicska
Stelian

Titlul lucrrii

Autoportret
Les Kaches esprits des rochers
Trei schie de animaie, pentru ansamblu
cameral
Suit de miniaturi pentru pian

1985
Menyhart
Mosiiciuc

Mihai

1985
1985

Unstable mood
Variaiuni pentru pian pe o tem de
Mozart
Hyperlink pentru flaut i percuie

Murariu
Mihai
Darie

1985
Murariu
Nemes-Botta

Alternative pentru cvartet de clarinete


1985
Black Onyx pentru flaut solo
285

p.a.a.
p.a.a.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
p.a.a.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.

Anul
comp

Anul
interp

2009
2012
2012
2008
2012
2007

Anul
interpretrii +

vechime
lucrare

0
0
11
0
1
0
0

2007 2007

2007

2010 2010

2010

2010 2010

2010

2011 2011
2007 2007

2011
2007

0
0

2008 2008

2008

2007 2007

2007

2007 2007

2007

2007 2007

2007

2007 2007

2007

2007 2007

2007

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Darie

Nemes-Botta

Anul
naterii

Titlul lucrrii

1985
Dreaming pentru pian

Darie

Nemes-Botta

1985
Shuyshaman pentru Digeritoo

Variu
Dan
Gheorghe

1985

Vrabie

1985

Vulturar

1988

Vulturar

1988

Boariu

1989

Clivinschi

1989

Androne

1990

Drumul unei lumnri

Sonia Cristina
Sonia Cristina
Ioan

3 piese Les guitarres messianiques


Sonata pentru violoncel i pian

Solilocviu pentru vioar solo


Sonata

Denis
Sebastian

Sonatina pentru vioar i pian


Pentru Sabina" pentru vioar solo
1990

Ctlin
Izabella

Creu
1990
Czgeni

Sonata pentru pian


Dou lieduri pe versuri de Alexandru
Vlahu: A mele visuri Sonet

1990
Cora
Alexandru
William
Richard
Paul

Miron
Murariu

1990

Rve denfant pentru flaut i pian


La cathdrale de Rouen, trei impresii
pentru flaut i vioar

1990
Oana
Pintilie

Dou preludii pentru pian


1990
Trio pentru flaut, clarinet i fagot
286

P.A. /
P.A.A.

stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.

2007 2007

2007

2007 2007

2007

2007 2007

2007

2007 2007

2007

2010 2010

2010

2012 2012

2012

2010 2010

2010

2012 2012

2012

2012 2012

2012

2000 2012

2012

12

2012 2012

2012

2012 2012

2012

2012 2012

2012

2012 2012

2012

2012 2012

2012

Anul
comp

Anul
interp

Anul
interpretrii +

vechime
lucrare

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Alexandru

Sima

Anul
naterii

Titlul lucrrii

1990
Archaea I pentru clarinet si pian

Ungur

1990

Marian

Cvintet pentru instrumente de suflat


Vieriu

Izabela
Ioan

Boariu

Tiberiu

Herdlicska

1990
Suit de miniaturi pentru pian
Cvartet pentru coarde i percuie

Sonatina pentru pian


Gloss pentru violoncel i pian

Teodora
Cristina

Popa
Uruc

Cristina

Uruc

Lucian

Zbarcea

Lucian

Zbarcea

Farfalle I pentru vioara si clarinet


Sonata pentru pian
Flux pentru flaut i pian
Nightmosphere pentru oboi si percuie

287

P.A. /
P.A.A.

Anul
comp

Anul
interp

Anul
interpretrii +

vechime
lucrare

stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.

2012 2012

2012

2012 2012

2012

2012 2012

2012

2008 2008

2008

2008 2008

2008

2008 2008

2008

2008 2008

2008

2008 2008

2008

2008 2008

2008

2008 2008

2008

Anexa 17. Muzica coral n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012)
Prenume
compozitor

Nume compozitor

Anul
naterii

Titlul lucrrii

Macarie

Ieromonahul

1770

Macarie

Ieromonahul

1770

Anton

Pann

1793

Varlaam
Virgil

Protosinghelul
Nanu

1808
1810

Visarion

Protopsaltul

1810

Dimitrie

Suceveanu

1816

Nectarie
tefanache

Schimonahul
Popescu

1820
1824

tefanache

Popescu

1824

Cntarea ntreit sfnt ce se cnt n


procesiunea spre biseric i cimitir, glas
Nenano (plagalul glasului al IIlea
Trifonic), de Manuil Hrisafi, ultimul
protopsalt al Constantinopolului, sec. XV,
adaptare n romnete de Macarie
Ieromonahul (+1836)
Fericirile, dup Macarie Ieromonahul
(troparele dup Virgil Nanu)
Lecturarea Apostolului, citire ecfonetic
dup modelul propus de Anton Pann
(+1854)
Fericit brbatul, glas VIII
Alte tropare (dup podobia Cnd de pe
lemn)
Plng i m tnguiesc, plagalul glasului al
IVlea, irmos calofonic, Mnstirea
Neam fragment
Slava Vzndum zcnd, plagalul
glasului al IIlea
Stihirile Sfintei Icoane Prodromia, glas I
Troparele ce se cnt la Trisaghion, glas
leghetos, dup tefanache Popescu
Binecuvntrile celor adormii dup
tefanache Popescu

P.A. /
P.A.A.

288

~ Anul
comp

Anul
interp

Anul interpretrii
+

vechime
lucrare

~ 1833

2012

2012

179

~ 1833

2012

2012

179

~ 1800

2012

2012

212

~ 1880
~ 1850

2008
2012

2008
2012

128
162

1837

2012

2012

175

~ 1856

2012

2012

156

~ 1880
~ 1800

2008
2012

2008
2012

128
212

1862

2012

2012

150

Prenume
compozitor

Nume compozitor

Anul
naterii

Titlul lucrrii

tefanache

Popescu

1824

Gheorghe
Gavriil
Gavriil
Gavriil
Gavriil
Amfilohie

Dima
Musicescu
Musicescu
Musicescu
Musicescu
Iordnescu

1847
1847
1847
1847
1847
1870

Gheorghe

1876

Augustin
Augustin
George

PopescuBrneti
Bena
Bena
Enescu

Canonul Panihidei, Plagalul glasului al II


lea Tetrafonic, dup tefanache Popescu
(selecii de tropare i irmoase)
Sfnt
Concertul nr. 1 Cine, cine
Crucii Tale
Doamne, buzele mele
Rugciune
Plng i m tnguiesc, plagalul glasului al
IVlea, irmos calofonic de
Axion duminical

Ioan D.
Ioan D.
Marian
Marian
Sabin
Nicolae
Nicolae
Nicolae
Sigismund
Sigismund
Paul

Chirescu
Chirescu
Negrea
Negrea
Drgoi
Lungu
Ursu
Ursu
Todu
Todu
Constantinescu

1889
1889
1893
1893
1894
1900
1905
1905
1908
1908
1909

1880
1881
1881

P.A. /
P.A.A.

Ce vii, bade, trzior


Vai de mine, mor de cald
Wald gesang, Cntecul pdurii (versuri:
Carmen Sylva)
Fericirile
Cmara Ta, Mntuitorul meu
Pstoria
Psalmul 123
Pre Tine Te ludm
Cu noi este Dumnezeu
De Tine se bucur
Lino-Leano; De doi
La rul Babilonului
Pogort-a pogort
Axion
289

~ Anul
comp

Anul
interp

Anul interpretrii
+

vechime
lucrare

1862

2012

2012

150

1888
1900
1900
1900
1900
~ 1920

2009
2009
2009
2009
2012
2012

2009
2009
2009
2009
2012
2012

121
109
109
109
112
92

1957

2009

2009

52

1919
1919
1898

2009
2009
1984

2009
2009
1984, 2007

90
90
86

1935
1935
1959
1916
1937
1951
1956
1956
1938
1969
1936

2009
2010
1975
2007
2009
2009
2009
2009
2008
2009
2007

2009
2010
1975, 2010
2007
2009
2009
2009
2009
2008
2009
2007

74
75
16
91
72
58
53
53
70
40
71

Prenume
compozitor

Nume compozitor

Anul
naterii

Titlul lucrrii

~ Anul
comp

Anul
interp

Anul interpretrii
+

vechime
lucrare

Paul
Dimitrie
Paul

Constantinescu
Cusma
Constantinescu

1909
1909
1909

Rugciune
Heruvic; Ca pre mpratul
Mioria

1936
~ 1950
1952

2010
2009
1974

74
59
22

1937
1973

2009
2010

2010
2009
1974, 1980,
2009
2009
2010

Achim
Achim

Stoia
Stoia

1910
1910

Gheorghe
Vincius
Vincius
Alexandru
Alexandru
Tudor
Tudor

oima
Grefiens
Grefiens
Pacanu
Pacanu
Jarda
Jarda

1911
1916
1916
1920
1920
1922
1922

Sfinte Dumnezeule
Trei cntece din Moldova (Mndr floare
i norocul; Mi dorule, mi - mi;
Arraul)
Jieneasca
Cocorii (madrigal pentru cor a cappella)
Lutreasca
Variaiuni pe tema Chindiei
Noaptea de mai (versuri: St. O. Iosif)
Pan
M luai, luai

1950
1975
~ 1970
1973
1957
~ 1960
1969

2009
2007
2012
1975
2007
2009
1978

59
32
42
2
50
49
9

1969
1969
1998
1981
1974
1990
~ 1980

1978
2009
2009
2009
2010
2009
2012

1929

Bun gnd s-o gnditu


S ne veselim oleac
Psalm
Te slvesc pe Tine, Printe
Las-i lumea...
Rugciune
Hora mare pe btute, suit coral pe teme
moldoveneti
La mijloc de codru des

2009
2007
2012
1975, 2012
2007, 2010
2009
1978, 1984,
2007, 2008,
2010
1978, 2008
2009
2009
2009, 2010
2010
2009
2012

Tudor
Constantin
Theodor
Pascal
Gheorghe
Mircea
Mircea

Jarda
Arvinte
Grigoriu
Bentoiu
Cojocaru
Neagu
Neagu

1922
1926
1926
1927
1928
1928
1928

Walter
Mihai
Vasile

Klepper

1974

2012

2012

38

Herman

1929

"Viersuri de dor" - triptic pentru cor mixt,

1971

1975

1975, 1978,

P.A. /
P.A.A.

290

72
37

9
40
11
28
36
19
32

Prenume
compozitor

Nume compozitor

Anul
naterii

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Sebastian
Sebastian
Sebastian

Barbu Bucur
Barbu Bucur
Barbu Bucur

1930
1930
1930

Sebastian
Felicia
Felicia
Felicia
Cornel
Nicolae

Barbu Bucur
Donceanu
Donceanu
Donceanu
ranu
Blan

1930
1931
1931
1931
1934
1935

Eduard
Mihai
Irina

Ternyi
Moldovan
Odgescu

1935
1937
1937

versuri populare
Triptic bizantin, glas VI
Binecuvntrile nvierii, glas III
Triptic liturgic (Iubi-Te-voi Doamne),
glasurile III, V i VIII
Lumin lin, glas V
ntre pasri (versuri: Mihai Eminescu)
i dac...
Tatl Nostru
Din muni btrni
Toconelele, balad popular pentru
recitator, toac, clopot, cinel, tob mare i
cor mixt
Alleluia
Clopote
Tatl nostru

Constantin
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Richard
Valentin
Dan
Dan
Dan

Rp
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Oschanitzky
Timaru
Voiculescu
Buciu
Buciu

1938
1938
1938
1938
1938
1939
1940
1940
1943
1943

Lioar
Ctre (versuri: Nichita Stnescu)
Trei colinde profane
Ciuleandra
Floare albastr
Dou colinde laice
Rug
Tatl nostru
Visare (versuri: Mihai Eminescu)
Frica
291

Anul
interp

Anul interpretrii
+

vechime
lucrare

~ 1980
~ 1980
~ 1980

2008
2008
2008

2008
2008
2008
2008

28
28
28

~ 1980
1998
~ 1990
1990
~ 1990
~ 1990

2008
2007
2008
2009
2008
2012

2008
2007, 2012
2008
2009
2008
2012

28
9
18
19
18
22

1972
1978
1955

2008
2012
2008

36
34
53

1987
~ 2000
~ 1980

2009
2007
2009
2010
1984
2007
2008
2009
2007
2012

2008
2012
2008, 2009,
2012
2009
2007
2009
2010
1984, 2008
2007
2008
2009
2007
2012

~ Anul
comp

1982

p.a.

1982
1956
2003
1993
2000
2012

22
7
29
28
2
51
5
16
7
0

Prenume
compozitor

Nume compozitor

Anul
naterii

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

~ Anul
comp

Anul
interp

Anul interpretrii
+

vechime
lucrare

Sabin
Sabin
Viorel

Pautza
Pautza
Munteanu

1943
1943
1944

p.a.

2010
~ 2000
1974

2010
2012
1975

Morariu

1951

~ 2010

2012

2010
2012
1975, 2007,
2010
2012

0
12
1

Doru
Adrian

Pop

1951

1986

2007

2007

21

Adrian
Adrian
George

Pop
Pop
Balint

1951
1951
1961

1981
1974
2008

2009
2010
2010

2009
2010
2010

28
36
2

Doru
Mihaela

Constantiniu
Stnculescu
Vosganian
Marcu
Bence-Muk

1961
1961

De profundis (Psalm 129)


Peste vrfuri
Madrigal - De rerum natura (versuri:
Lucian Blaga)
Cine este Dumnezeu (Prochimenul Mare,
glas VII, dup Filotei Moroanu)
Apa ( Das Wasser, versuri: Christian
Morgenstern)
Trouvers
Vine hulpe di la munte
Cinci colinde (Scoal gazd mare,
'nghea- nghea, Noi umblm, De ce
june..., Cerb s-a ludat)
n apus de soare
Crezul

~ 1980
1998

2007
2009

2007
2009

27
11

~ 2000
2002
~ 1950
~ 1800
~
~

2009
2008
2009
2008
2008
2008

2009
2008
2009
2008
2008
2008

9
6
59
208
2008
2008

~
~
~
~

2012
2012
2012
2012

2012
2012
2012
2012

212
212
212
212

erban
Cristian
***
Theodor
Ioannis
***
***
***
***

***
Focaeos
Kladas

1977
1978

Mi sculai lunea tahinale


Rugciune
Troparul Cuvioasei Parascheva
Troparul Sfintei Parascheva, glas VIII
Polieleul Cuvnt bun, glas VIII
Chinonicul Gustai i vedei, glas V
tetrafon (tradus de Ghelasie Basarabeanul)
Aliluia si Tropare
Psalmul 118
Stihira Care desftare lumeasc, glasul I
Stihira Vai cte nevoie are sufletul, glasul
al IIlea
292

stud.
comp.

1800
1800
1800
1800

Prenume
compozitor

Nume compozitor

Anul
naterii

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

Stihira Toate sunt deertciuni, glasul al


IIIlea
Stihira Unde este dezmierdarea cea
lumeasc, glasul al IVlea
Stihira Adusumiam aminte, plagalul
glasului I
Stihira nceptur i stat, plagalul glasului
al IIlea
Stihira Dup chipul i asemnarea Ta,
plagalul glasului al IIIlea
Stihira Plng i m tnguiesc, plagalul
glasului al IVlea
Prochimenul Apostolului, plagalul
glasului al IIlea;
Aliluia, glasul al IIlea;

***
***
***
***
***
***
***
***

~ Anul
comp

Anul
interp

Anul interpretrii
+

vechime
lucrare

~ 1800

2012

2012

212

~ 1800

2012

2012

212

~ 1800

2012

2012

212

~ 1800

2012

2012

212

~ 1800

2012

2012

212

~ 1800

2012

2012

212

~ 1800

2012

2012

212

~ 1800

2012

2012

212

Anexa 18. Muzica de camer vocal n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012)
Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Titlul lucrrii

Veniamin

Costache

1768

O, Moldavie iubit! stihuri alese - sec. XIX (Mitropolitul

P.A. /
P.A.A.

~ Anul
comp

Anul
interp

Anul
interpret
rii +

vechime
lucrare

1821

2012

2012

191

1850
~ 1800

2011
2012

2011
2012

161
212

~ 1800

2012

2012

212

Veniamin Costachi de Protosinghel Vasile Vasilache, 1941,


Mnstirea Neamu)

Anton
Anton

Pann
Pann

1793
1793

Anton

Pann

1793

Spitalul Amorului
Ti megali simfora (Ce mare nenorocire) - stihuri alese
(Colecia Spitalul Amorului, Anton Pann sec. XIX)
Hicaz Sirto sultan Abdul Aziz sec. XIX & Nu ma pedepsi
stpn - stihuri alese (Colecia Spitalul Amorului, Anton Pann
293

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

~ Anul
comp

Anul
interp

Anul
interpret
rii +

vechime
lucrare

~ 1800

2012

2012

212

~ 1800

2012

2012

212

1908

1986

78

1927
1968
1952
1935
1925
~ 1950
1959

2010
2010
2010
2010
2010
2011
2010

1986,
2008,
2010
2010
2010
2010
2010
2010
2011
2010

1932

2010

2010

78

1973,
2010
1974,
2010
2010
2010
2011
2009
2010

18

sec. XIX)

Anton

Pann

1793

De-ai ti sufletelul meu (Colecia Spitalul Amorului stihuri


alese, Anton Pann sec. XIX & Uskudar & Apo xeno - stihuri alese
muzic constantinopolitan sec. XIX)
Nu mai poci de ostenit (Colecia Spitalul Amorului, Anton Pann
sec. XIX)

Anton

Pann

1793

George

Enescu

1881

7 lieduri pe versuri de Clment Marot

Nicolae
Mihail
Mihail
Mihail
Marian
Constantin
Paul

1887
1891
1891
1891
1893
1895
1909
1909

n parcul Luxemburg (Victor Eftimiu)


Cuvintele (Mariana Dumitrescu)
Ce st vntul s tot bat (Mihai Eminescu)
Privelite blestemat (Adrian Maniu)
Povestea rozei (Veronica Micle)
3 lied-uri pe versuri de Mihai Codreanu
nchinare (Cicerone Teodorescu) din ciclul 7 cantece
din Ulia noastr
Seara (Tudor Arghezi)

1909

Gornistul

1955

1973

Achim

Bretan
Jora
Jora
Jora
Negrea
Georgescu
Constantine
scu
Constantine
scu
Constantine
scu
Stoia

1910

Inscripie (Tudor Arghezi)

1967

1974

Achim
Achim
Alexei
Roman
Theodor

Stoia
Stoia
Strcea
Vlad
Grigoriu

1910
1910
1919
1919
1926

Zpada (Tudor Arghezi)


A venit un lup din crng (George Cobuc)
Vocaliza N 26
Poemele luminii, lied-uri pe versuri de Lucian Blaga
Adormirea culorilor (Veronica Porumbacu) din
ciclul Cinci poeme (Cntece de toamn)

1969
1960
~ 2000
1939
1959

2010
2010
2011
2009
2010

Paul
Paul

294

83
42
58
75
85
61
51

7
41
50
11
70
51

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Titlul lucrrii

Theodor

Grigoriu

1926

Carmen

1926

Pascal
Felicia
Felicia
Felicia

PetraBasacopol
Bentoiu
Donceanu
Donceanu
Donceanu

1927
1931
1931
1931

Vntul (Veronica Porumbacu) din ciclul Cinci


poeme (Cntece de toamn)
Ciclul Iadul pe pmnt op. 125 (versuri Ion
Bogdan tefnescu)
Ciclul Incandescene (versuri Alexandru Miran)
Elegii
Apa vie (George Clinescu)
Paii (George Clinescu)

Felicia
Felicia
Eugen
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile

Donceanu
Donceanu
Doga
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu

1931
1931
1937
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938

Fanfara (George Bacovia)


Proz (George Bacovia)
De-a avea
Somnoroase psrele (M. Eminescu)
Scurt Balad
Joc de avioane
Joc de sear
Tatl nostru
Amurg de toamn (George Bacovia)
Adolescen, ciclu de trei lieduri ( N. Stnescu)

Valentin
Eugen
Eugen
Viorel

Timaru
Mamot
Mamot
Munteanu

1940
1941
1941
1944

din Ciclul Cntece (versuri Ana Blandiana)


Doin
Foicic, doi bujori
Cntec (Autoportret), versuri de L. Blaga

Constantin

Rusnac

1948

Roman

P.A. /
P.A.A.

295

~ Anul
comp

Anul
interp

Anul
interpret
rii +

vechime
lucrare

1959

2010

2010

51

~ 2007

2009

2009

1977
1994
1964
1964

2009
2009
2010
2010

2009
2009
2010
2010

32
15
46
46

1959
1959
1990
2000
2000
2000
2000
1999

~ 2000
1974

2010
2010
2011
2007
2007
2007
2007
2009
2010
1975

51
51
21
7
7
7
7
10
10
1

1975
~ 2000
~ 2000
1986

2009
2011
2011
1986

2007

2011

2010
2010
2011
2007
2007
2007
2007
2009
2010
1975,
2007
2009
2011
2011
1986,
2007,
2009
2011

~
~
~
~

p.a.

34
11
11
0

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Titlul lucrrii

Adrian

Pop

1951

Adrian

Pop

1951

Romeo

Cozma

Romeo

P.A. /
P.A.A.

~ Anul
comp

Anul
interp

Anul
interpret
rii +

vechime
lucrare

~ 2000

2009

2009

2006

2009

2009

1955

Ciclul Das Lied von der Wolke (Cntecul norului),


op. 11 (pe texte de J.R. Becher) pentru
mezzosopran, tenor, pian i trei grupe de percuie
Ciclul Fnf Liebeslieder (versuri Rainer Maria
Rilke)
Alcor pe versuri de Mircea Florin andru

~ 2000

2007

Cozma

1955

Improvisations Dadaistes (pour Tristan Tzara)

~ 2000

2007

Tudor
Leonard

Dumitrescu
Dumitriu

1957
1962

1976
2006

2010
2007

Leonard

Dumitriu

1962

2006

2007

Leonard
Leonard

Dumitriu
Dumitriu

1962
1962

2000
2006

2009
2011

2009
2011

9
5

Dora
Roxana

Cojocaru
Pepelea

1963
1965

2002
~ 2000

2007
2011

2007
2011

5
11

Dan
Bogdan
Ciprian

Dediu
Chiroc
Ion

1967
1975
1977

p.a.a.

2006
2011
2007

2009
2011
2008

2009
2011
2008

3
0
1

Ciprian

Ion

1977

Cntecul cntreilor bolnavi (Lucian Blaga)


Cinci lieduri pentru mezzo-soprana si pian pe versuri
de David Budbill
Patru lieduri pentru mezzo-soprana si pian pe versuri
de David Budbill
Wild Geese
4 lied-uri pentru sopran i pian pe versuri de David
Budbill
Magicianul pentru voce i clarinet
2 fabule pentru sopran i pian: Doi raci, Broasca
estoas
Ciclul Faust II Drei chre
3 miniaturi vocale pe versuri de Ion Boroda
Cantata de camer Cntec infinit pentru sopran,
tenor i grup instrumental, versuri George Popa
Poema rondelurilor, 6 lied-uri pe versuri de Al.
Macedonski

2007,
2009,
2011
2007,
2009,
2011
2010
2007,
2010
2007

p.a.a.

2011

2011

2011

296

p.a.

34
1
1

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

~ Anul
comp

Anul
interp

Anul
interpret
rii +

vechime
lucrare

Ciprian

Costin

1985

Clopote de sear, lied pentru bariton i pian

2007

2007

Ciprian

Costin

1985

A vrea pe versuri de Mircea Florin andru

2007

Duhoterova

1987

Cvintet

2007,
2011
2007

Tatiana

stud.
2007
comp.
stud.
2007
comp.
stud.c ~ 2007

297

2007

Anexa 19. Formaii, dirijori, soliti invitai n Festivalului Muzicii


Romneti Seria nou (2007-2012)
ORCHESTRE SIMFONICE:
Filarmonica Moldova Iai 2007, 2008, 2009, 2010, 2011, 2012.
Orchestra Concerto a Universitii Naionale de Muzic din Bucureti 2007.
Orchestra MuzArt 2012.

FORMAII CAMERALE:
Cvarterul Voces al Filarmonicii Moldova Iai 2007
Cvartetul Ad libitum 2007, 2008, 2009, 2010, 2012
Ansamblul Ars Nova al Academiei de Muzic Gheorghe Dima Cluj-Napoca
2007.
Trio de coarde Arioso al Filarmonicii Moldova Iai 2008.
Trio de sufltori Arsis al Filarmonicii Moldova Iai 2008.
Ansamblul de percuie al Academiei de Muzic Gh. Dima din Cluj-Napoca
2008.
Cvartetul Cantabile al Universitii de Arte George Enescu Iai 2009.
Cvartetul Aertho al Universitii de Arte George Enescu Iai 2009.
Ansamblul de Muzica Nou Profil Bucureti 2010
Ansamblul AD HOC al Academiei de Muzic Gheorghe Dima din ClujNapoca 2011.
Ansamblul de muzic veche Trei Parale Bucureti 2010.
Ansamblul de sufltori Nova Musica Viva al Filarmonicii Moldova din Iai
2011, 2012.
Ansamblul vocalinstrumental de muzic veche ,,Anton Pann Bucureti 2012.
Formaia Art Contrast 2012.
Cvartetul de clarinete Orpheus 2012.
Ansamblul Archaeus 2012.
FORMAII CORALE:
Corul Gavriil Musicescu al Filarmonicii Moldova din Iai 2009, 2011,
2012.
Corul de femei al Filarmonicii Moldova din Iai 2007.
Corul Filarmonicii de Stat Transilvania din Cluj-Napoca 2008.
Corala Cappella Transylvanica a Filarmonicii din Cluj-Napoca 1978, 1980,
2009
Corul de camer Preludiu al Centrului Naional de Art Tinerimea Romn
2007.

Ansamblul de muzic bizantin Psalmodia al Universitii Naionale de


Muzic din Bucureti 2008.
Corala Vox ArtIs Iai 2010.
Corul Byzantion Iai 2012.

ANSAMBLURI DE OPER:
Opera Naional Romn Iai 2008
DIRIJORI :
Alexandru Lscae 2007.
Voicu Enchescu 2007.
Dorel Pacu-Rdulescu 2007.
Romeo Rmbu 2008.
Sebastian Barbu-Bucur 2008.
Cornel Groza 2008, 2009
Leonard Dumitriu 2008.
Grigore Pop 2008.
Corneliu Dumbrveanu (Olanda) 2008
Cristian Oroanu 2009
Valentin Doni 2010.
Bogdan Cojocaru 2010
Matei Pop 2010.
Cristian Lupe 2011.
Sabin Putza 2011, 2012
Doru Morariu 2009, 2012.
Adrian Srbu 2012.
Gottfried Rabl (Austria) 2012.
Liviu Dnceanu 2012.

SOLITI:
Remus Azoiei (Anglia) 2007.
Eduard Stan (Germania) 2007.
Georgeta Stoleriu 2007.
Roxana Oprea 2007.
Simona Eftinoiu 2007.
Valentin Ghi 2007.
Alexandru Sptrelu 2007.
Mihaela Grjdeanu 2007.
Maria Macsim Grierosu 2007, 2009, 2010

299

Lcrmioara Maria Hrubaru Roat 2007.


Ctlina Chelaru 2007.
Vasilica Stoiciu-Frunz 2007, 2010
Eduard Sveatchevici 2007.
Adrian Ionescu 2007.
George Cojocariu 2007.
Iulian Ioan Sandu 2007.
Octavian Dumitru 2007.
Simona Titieanu 2007.
Valeriu Cacaval (Republica Moldova) 2008.
Vasile Iovu (Republica Moldova) 2008.
Simion Duja (Republica Moldova) 2008.
Gheorghe Mrgineanu 2008.
Rudolf Fatyol (Ungaria) 2008.
Remus Manoleanu 2009.
Bianca Manoleanu 2009.
Cristian Mogoan 2009.
Aurelia Simion 2009.
Adriana Poreanu (Nedri) 2010.
Doina Grigore 2010.
Mihail Frunz 2010.
Codrin Nicoar 2010.
Alexandru Moroanu 2010
Tatiana Moroanu 2010
Diana Jipa 2012
Florin Croitoru 2012
Ctlin Oprioiu 2012

300

Anexa 20. Simpozioane i conferine de muzicologie


1973
Smbt, 12 mai 1073, ora 11. Sala de festiviti a Palatului culturii
Simpozion cu tema: Muzica romneasc contemporan, expresie a umanismului
societii noastre
1974
Luni, 6 mai 1974, orele 10, Conservatorul de muzic George Enescu Iai
Simpozion cu tema: Muzicologia romneasc i rolul ei n dezvoltarea culturii
muzicale n ara noastr
1975
Joi, 22 mai 1975, Sala Conservatorului de muzic George Enescu Iai
Sesiune tiinific cu tema: Stil i mesaj n muzica romneasc
1976
Luni, 10 mai 1976, Ora 10, Sala Studio a Conservatorului
Sesiune de comunicri cu temele:
- Sarcini prezente i de perspectiv ale creaiei i difuzrii muzicii romneti. Rolul
muzicii n educarea patriotic i estetic a maselor.
- Locul i rolul lui Mihail Jora n dezvoltarea culturii muzicale romneti.
1978
Smbt, 6 mai 1978, ora 11
Casa de cultur a tineretului i studenilor
Colocviul: Actualitatea tradiiei i tradiia actualitii n muzica romneasc
organizat de Uniunea Compozitorilor din R.S.R. i Comitetul de cultur i educaie
socialist al judeului Iai.
1980
Smbt, 17 mai 1980, ora 10,00 Rotonda Conservatorului G. Enescu"
Colocviul: Evocarea istoric n creaia muzical contemporan .
1982
Smbt, 8 mai, ora 9,00 - Sala Studio a Conservatorului George Enescu
Simpozion: Arta interpretativ i creaia muzical romneasc n contextul dezvoltrii
societii noastre socialiste.
Particip cadre didactice de la Conservatorul G. Enescu i invitai din alte centre
culturale ale rii.
Conduce muzicologul Mihail Cozmei, rectorul Conservatorului G. Enescu.
Luni, 10 mai, ora 11,00 - Sala Filarmonicii Moldova :
Colocviul: Ideea pcii n creaia compozitorilor romni.
Particip compozitori i muzicologi din mai multe centre muzicale ale rii.

301

1984
Smbt, 12 mai 1934, ora 10,00 - Sala Studio a Conservatorului George Enescu.
Simpozion: Creaia muzical i muzicologia romneasc n anii revoluiei i
construciei noii ornduiri. Conduce: conf. univ. dr. Mihail Cozmei.
Particip: compozitori, muzicologi i personaliti de seam ale culturii muzicale
romneti.
1986
Smbt, 24 mai 1986, ora 10,00 Sala senatului Conservatorului George Enescu
Simpozion: Rolul muzicii romneti n educarea patriotic i militant revoluionar a
oamenilor muncii Conduce: conf. univ. dr. Mihail Cozmei
Particip : compozitori, muzicologi i personaliti de seam ale culturii muzicale
romneti
1988
Smbt, 21 mai 1988, ora 10,00 Sala Coloanelor a Conservatorului G. Enescu
Simpozion: Vocaia umanist-revoluionar a muzicii romneti
Conduce : conf. univ. dr. Mihail Cozmei, muzicolog
Particip compozitori, muzicologi i personaliti de seam ale culturii muzicale
romneti
2007
Simpozion de muzicologie cu tema Identitate i contextualitate stilistic n creaia
contemporan romneasc
2008
Simpozion de muzicologie cu tema Identitate i contextualitate stilistic n creaia
contemporan romneasc
2009
Identitate i contextualitate n muzica romneasc contemporan
tiina muzicii
2010
Simpozionul Naional Studenesc Musicologia Mirabilis, ediia a IV-a, Tema: Valori
ale muzicii romneti n context european
2011
Simpozion de muzicologie cu tema Identitate i contextualitate n creaia muzical
romneasc
2012
,,Identitate i contextualitate n muzica romneasc contemporan

302

Anexa 21. Alte aciuni de educaie muzical


1974
Audiia dezbatere: Muzica romneasc contemporan, expresie a umanismului
societii noastre. (Biblioteca judeean Iai, Institutul de medicin)
Audiie dezbatere: ,,Caracterul militant al cntecului de mas. (Casa de cultur a
municipiului lai)
Audiie dezbatere: Compozitorii cnt patria i partidul. (Clubul Artelor)
Audiie dezbatere: Literatura romn contemporan, surs de inspiraie pentru
compozitor. (Universitatea Al. I. Cuza)
1975
Audiii-dezbatere: Tema istoric n creaia muzical romneasc (Biblioteca
judeean Iai)
Audiie-dezbatere: Creaia vocal-simfonic i caracterul ei patriotic militant (Casa de
cultur Ttrai)
Audiie dezbatere: Compozitorii cnt patria i partidul. (Clubul Artelor)
1978
Vineri, 5 mai 1978, ora 19,30
n pauza concertului vocal-simfonic din seara zilei de 5 mai, va avea loc la Galeriile de
art ale Teatrului Naional Vasile Alecsandri, vernisajul expoziiei de carte muzical,
partituri i discuri.
Expoziia este organizat de ctre Magazinul Muzica din Bucureti i Centrul de
librrii din Iai.
Smbt, 6 mai 1978, ora 20
Muzeul Teatrului
Vernisajul expoziiei de documente din istoria muzicii romneti.
Expoziia este organizat de Muzeul teatrului.
1982
Smbt, 8 mai, ora 16,00 - Palatul Al. I. Cuza - Ruginoasa
CONCERT-DEZBATERE - Creaia coral contemporan romneasc".
Particip compozitori, muzicologi i dirijori prezeni la festival.
i d concursul corul mixt al Asociaiei Al. I. Cuza" - Ruginoasa - Premiul I la
Festivalul naional Cntarea Romniei" ediia a III-a.
Mari, 11 mai, ora 12,00 - ntlniri ale compozitorilor, muzicologilor, interpreilor
prezeni la festival cu elevii de la liceele : Naional, C Negruzzi, E. Racovi i G.
Ibrileanu.
Tema : George Enescu i muzica contemporan romneasc.
Joi, 13 mai, ora 12,00 - Sala Filarmonicii M oldova:
Consftuire: Ediia a VII-a a Festivalului muzicii romneti.
Coordonate ale creaiei i interpretrii muzicale la a VII-a ediie a Festivalului muzicii
romneti;
Experiena educativ a manifestrilor din cadrul ediiei a VII-a a Festivalului muzicii
romneti".

303

Particip compozitori i muzicologi din lai i alte centre muzicale ale rii,
reprezentani ai organelor de pres centrale i locale.
1984
Luni, 14 mai 1984, ora 19,00 Sala Teatrului Naional Vasile Alecsandri
SEAR
n pauza spectacolului de oper Alexandru Lpuneanu de Al. Zirra - colocviul :
Alexandru Zirra n contiina cultural naional.
Particip : prof. univ. George Pascu, conf. univ. dr. Mihail Cozmei.
Realizator : Iosif Sava de la Radioteleviziunea Romn.
Miercuri, 16 mai 1984, ora 12,00 - Patru decenii de muzic romneasc, expresie a
spiritului revoluionar al societii noastre.
ntlniri ale compozitorilor i muzicologilor prezeni la festival cu elevi i oameni ai
muncii din municipiul Iai.

304

Anexa 22. Lista lucrrilor n prim audiie sau prim audiie absolut prezentate in ediiile I-XVI ale
Festivalului Muzicii Romneti (1973-2012)
Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Nicolae
Nicolae
Ioan D.
Ioan D.
Ioan D.
Mihail
Diamandi
Mansi
Mansi
Constantin
Constantin
Constantin
Sigismund
Sigismund
Sigismund
Mircea
Mircea
Achim
Achim
Sorin
Sorin

Bretan
Bretan
Chirescu
Chirescu
Chirescu
Jora
Gheciu
Barberis
Barberis
Bobescu
Constantinescu
Constantinescu
Todu
Todu
Todu
Hoinic
Hoinic
Stoia
Stoia
Vntoru
Vntoru

An
natere

1887
1887
1889
1889
1889
1891
1892
1899
1899
1899
1903
1903
1908
1908
1908
1910
1910
1910
1910
1912
1912

Titlul lucrrii

Genul

P.A. /
P.A.A.

An
comp

An
interp

Luceafrul
Arald
Frunz verde foaie frag
Pru ap vioar
Cntare rii
Mrire ie, patria mea pentru cor
Cvartetul nr. 3
Domnia din deprtri
Crua cu paiae
Rapsodia romn
Nopi ieene
Strbunii din legend
Concertul nr. 2 pentru orchestr de coarde
Simfonia nr. 5
Lin, Melin, Lerui, Melin
Strbunii din legend
Patria mea
Passacaglia (orchestratie Sabin Pautza)
Steag de victorii
Pe drumul luminos
Purtnd nemurirea n flamuri

opera
opera
coral
coral
coral
coral
cameral
opera
opera
simfonic
coral
coral
concertant
simfonic
coral
coral
coral
simfonic
coral
coral
coral

premier
premier
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
premier
premier
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.a.

1921
1939
1971
1971
1971
1959
1972
1971
1981
1948
1973
1976
1973
1974
1969
1972
1976
1936
~ 1960
~ 1970
~ 1988

1982
1982
1973
1973
1976
1976
1974
1976
1982
1984
1973
1976
1974
2008
1973
1976
1976
2011
1973
1973
1988

vechime
lucrare

61
43
2
2
5
17
2
5
1
36
0
0
1
34
4
4
0
75
13
3
0

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

An
natere

Ion
Gheorghe
Gheorghe
Constantin
Mircea
Mircea
Mircea

Dumitrescu
Dumitrescu
Dumitrescu
Palade
Popa
Chiriac
Chiriac

1913
1914
1914
1915
1915
1919
1919

Mircea

Chiriac

1919

Dumitru
Dumitru
Dumitru
Dumitru

Bughici
Bughici
Bughici
Bughici

1921
1921
1921
1921

Teodor
Anatol
Anatol
Anatol
Nicolae
Pascal
Pascal

Bratu
Vieru
Vieru
Vieru
Beloiu
Bentoiu
Bentoiu

1922
1926
1926
1926
1927
1927
1927

Corneliu

Cezar

1927

tefan

Niculescu

1927

Titlul lucrrii

Genul

P.A. /
P.A.A.

Cvartet
Ion Vod cel Cumplit
Decebal
Elegie
Dorul, dor
Cvartet
Vpaia, poem coregrafic n dou acte (10
tablouri)
Triplul concert pentru flaut, corn englez,
harp i orchestr Ad gloriam pacis
Concert pentru violoncel i orchestr
Cvartetul Fantezia
Cvartet
Cvartetul nr. 6

cameral
opera
opera
coral
coral
cameral
balet

p.a.
premier
premier
p.a.
p.a.
p.a.
premier

concertant
cameral
cameral
cameral

p.a.a.
p.a.
p.a.
p.a.a.

1974
~ 1960
~ 1960
1984

1975
1976
1974
1984

1
16
14
0

Pe cmpul Mreti
Cvartet nr. l
Simfonie
Cvartetul nr. 7
Simfonia a II-a
Cvartetul de coarde nr. 3, op. 27a
Cvartetul de coarde nr. 2 al consonanelor,
op. 19
Aum pentru band magnetic i formaie
orchestral variabil
Triplum I pentru flaut i pian

coral
cameral
simfonic
cameral
simfonic
cameral
cameral

p.a.
p.a.
p.a.
p.a.a.
p.a.
p.a.
p.a.

1967
1955
1964
1987
1977
1981
1973

1976
1976
1974
1988
1980
1982
1974

9
21
10
1
3
1
1

cameral

p.a.

1970 1974

cameral

p.a.

1973 1974

306

concertant p.a.

An
comp

An
interp

vechime
lucrare

1949
1955
1957
1957
1964
1945
1973

1974
1973
1980
1973
1973
1974
1975

25
18
23
16
9
29
2

1984 1988

Titlul lucrrii

Genul

P.A. /
P.A.A.

Triplum II pentru clarinet, violoncel i


pian
Cvartetul de coarde
Pmntul de dor, Romnia!
Simfonia a II-a
Impresii
Simfonia a II-a Epica

cameral

p.a.

1973 1974

cameral
coral
simfonic
cameral
simfonic

p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.

1955
1967
1956
1969
1963

1975
1976
1978
1976
1974

20
9
22
7
11

Concert pentru dublu cvartet i vioar


principala
Cvartetul nr. 15

cameral

p.a.a.

1975 1976

cameral

p.a.a.

1983 1984

1970
1976
1967
1999

1976
1976
1974
2011

6
0
7
12

p.a.
p.a.

1974 1974
1981 1982

0
1

Drgulescu
Georgescu

1932
1932

Simfonia Pax mundi


Oratoriul Cntarea strbunilor

p.a.a.
p.a.

1983 1984
1977 1982

1
5

Popovici
Dandara
ranu

1932
1933
1934

Trei madrigale
Caleidoscop
Intercalri pentru pian i orchestr

simfonic
coral
simfonic
vocalsimf.
cameral
vocalsimf.
simfonic
vocalsimf.
coral
cameral
concertant

p.a.
p.a.
p.a.
p.a.

1931
1932

Variaiuni cinematografice
Letopise de aur
Cantilaii
Clopote la soroc, cantat pentru cor mixt
i orchestr de camer
Cyclus I
Cantata Suflet de ar"

p.a.
p.a.
p.a.

1965 1973
1971 1974
1967 1974

8
3
7

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

An
natere

tefan

Niculescu

1927

Radu
Radu
Valentin
Adrian
Wilhelm
Georg
Wilhelm
Georg
Wilhelm
Georg
Dumitru
Vasile
Vasile
Felicia

Paladi
Paladi
Gheorghiu
Raiu
Berger

1927
1927
1928
1928
1929

Berger

1929

Berger

1929

Capoianu
Donose
Herman
Donceanu

1929
1929
1929
1931

Myriam
Theodor

Marb
Drgulescu

Theodor
Remus
Doru
Liviu
Cornel

307

An
comp

An
interp

vechime
lucrare

Titlul lucrrii

Genul

P.A. /
P.A.A.

1938

Aulodie
Match
Cntec de dragoste
Voievodul
Toccatta pentru pian
Suita pentru copii
Cnt de slav pentru ara mea
Vitralii, ase piese pentru orchestr
Cvartet
Scoare
Cadena pentru trombon i percuie
Fluiere i buciume
Cvartetul nr. 3
Imaginai-v un spectacol Kabuki
Cvartetul nr. 1
Arhitecturi I
Izvoade II
Per Musica Viva
Bucurie de August cantat pentru cor i
orchestr
Jocuri din Maramure

cameral
cameral
coral
coral
cameral
cameral
coral
simfonic
cameral
simfonic
cameral
coral
cameral
cameral
cameral
cameral
simfonic
cameral
vocalsimf.
simfonic

1938

Compoziie II

cameral

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

An
natere

Eugen
Nicolae
Constantin
Mircea
Mircea
Mircea
Mircea
Mihai
Mihai
Mihai
Mihai
Mihai
Mihai
Mihai
Anton
Anton
Anton
Anton
Anton

Wendel
Brndu
Dediu
Stan
Stan
Stan
Stan
Moldovan
Moldovan
Moldovan
Moldovan
Moldovan
Moldovan
Moldovan
Zeman
Zeman
Zeman
Zeman
Zeman

1934
1935
1935
1936
1936
1936
1936
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937

Corneliu
Dan
Corneliu
Dan

Georgescu
Georgescu

308

An
comp

An
interp

vechime
lucrare

p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.

1974
1973
1969
1965
1984
1986
1988
1968
1968
1969
1970
1971
1978
1978
1964
1974
1974
1976
1984

1974
1974
1973
1973
1986
1986
1988
2011
1974
1974
1973
1974
1978
1980
1982
1974
1974
1976
1984

0
1
4
8
2
0
0
43
6
5
3
3
0
2
18
0
0
0
0

p.a.

1962 1974

12

p.a.

1968 1974

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

An
natere

Vasile

Sptrelu

1938

Vasile
Vasile

Sptrelu
Sptrelu

1938
1938

Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Octavian
Valentin
Valentin
Iliesh
Dan
Dan
Sabin
Sabin
Sabin
Sabin
Sabin
Sabin

Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Nemescu
Timaru
Timaru
Constantinescu
Buciu
Buciu
Pautza
Pautza
Pautza
Pautza
Pautza
Pautza

1938
1938
1938
1938
1938
1940
1940
1940
1942
1943
1943
1943
1943
1943
1943
1943
1943

Viorel

Munteanu

1944

Titlul lucrrii

Genul

Preioasele ridicole, spectacol muzical pe spectacol


un libret de Dimitrie i Anda Tabacaru, dup
Molire
Omagiu lui Picasso
coral
Cantata Romnie, ar de vis
vocalsimf.
Cvartetul nr. 2 ,,Eveniment 30
cameral
Cvartetul nr. 3
cameral
Moldova
coral
Terra Mater
coral
Poeme
coral
Sugestii pentru sopran, violoncel i pian
cameral
Meditaii pentru clarinet solo
cameral
Din cntecele Mariei
coral
Poemul simfonic Anotimpurile
simfonic
Ana lui Manole
coral
Frica
coral
De profundis (Psalm 129)
coral
Cvartetul nr. 2 Jocuri I
cameral
Prometeus, poem simfonic
simfonic
Divertisment pentru cvartet de clarinete
cameral
Cinci piese pentru orchestr mare
simfonic
Ofrand copiilor lumii pentru cor triplu
coral
mixt
Ipostaze pentru clarinet i pian
cameral

309

P.A. /
P.A.A.

premier

An
comp

An
interp

vechime
lucrare

1985 1986

p.a.
p.a.

1973 1974
~ 1974 1974

1
0

p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.a.
p.a.
p.a.a.
p.a.

1974
1982
~ 1982
1988
1988
1973
2003
1981
1993
1980
2012
2010
1974
2008
~ 2010
1972
1973

stud. comp.

1974
1982
1982
1988
1988
1974
2011
1984
2012
1988
2012
2010
1974
2011
2012
1976
1974

0
0
0
0
0
1
8
3
19
8
0
0
0
3
2
4
1

1971 1973

Titlul lucrrii

Genul

P.A. /
P.A.A.

An
comp

An
interp

1944
1944
1944
1944

3 lieduri pentru sopran


Passacaglia pentru pian
Sonata pentru vioar i pian
Madrigal

vocal
cameral
cameral
coral

1972
1973
1974
1974

1973
1973
1974
1975

1
0
0
1

Munteanu
Munteanu
Munteanu
Munteanu

1944
1944
1944
1944

Cvartet
Rezonane
Refrene (pentru cvartet de coarde)
Poemul Glasurile Putnei

1975
1976
1977
1980

1975
1976
1978
1980

0
0
1
0

Viorel

Munteanu

1944

Cantata tefan cel Mare

p.a.

1981 1982

Viorel
Gabriel
Theodor
Theodor
Theodor

Munteanu
Iranyi
Caciora
Caciora
Caciora

1944
1946
1949
1949
1949

p.a.a.
p.a.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.

1988
1971
1973
1973
1973

1988
1973
1973
1973
1973

0
2
0
0
0

Theodor
Theodor
Theodor

Caciora
Caciora
Caciora

1949
1949
1949

Cvartetul nr. 2
Terra Mater
Trei inveniuni pentru pian
Variaiuni pentru flaut i pian
3 lieduri pentru sopran cu acompaniament
de pian
Sonata pentru violoncel i pian
Cvartet
Cantata La Poarta rii

cameral
simfonic
cameral
vocalsimf.
vocalsimf.
cameral
coral
cameral
cameral
vocal

stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud.
~
comp.
stud. comp.
p.a.
p.a.
p.a.

stud. comp.
stud. comp.
p.a.

1974 1974
1975 1975
1984 1988

0
0
4

Tudor

Chiriac

1949

cameral
cameral
vocalsimf.
simfonic

p.a.

2007 2008

Adrian
Adrian

Pop
Pop

1951
1951

cameral
coral

p.a.
p.a.

~ 2010 2011
1978 1978

1
0

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

An
natere

Viorel
Viorel
Viorel
Viorel

Munteanu
Munteanu
Munteanu
Munteanu

Viorel
Viorel
Viorel
Viorel

Dacofonia nr. 1, pentru ambal, taragot,


nai, vioar i orchestr mare
Polifonii pentru ase instrumente
Trecu-mi-i mi mrgui (Mioria)

310

vechime
lucrare

Titlul lucrrii

Genul

P.A. /
P.A.A.

An
comp

An
interp

vocal
cameral
cameral
cameral
cameral

stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
p.a.
~
p.a.a.

1973
1974
1974
1980
1982

1973
1975
1974
1980
1988

0
1
0
0
6

1953
1959

Trei lieduri pentru sopran


Sonata pentru pian
Hai s facem muzic
Laudes Cantemirae
apte intersecii ale unui sentiment cu un
artist
Cvartetul nr. 1
Trei lieduri

cameral
vocal

1986 1986
1982 1982

0
0

Adam
Rudolf
Balint
Dumitriu
Dumitriu
Dumitriu
Dumitriu

1960
1960
1961
1962
1962
1962
1962

Sonatina pentru oboi i pian


Trei lieduri
Cvartet de coarde
Trei inveniuni pentru pian
Trei lieduri
Variaiuni pentru violoncel i pian
Sonata pentru clarinet i pian

cameral
vocal
cameral
cameral
vocal
cameral
cameral

1982
1982
1986
1982
1982
1984
1984

1982
1982
1986
1982
1982
1984
1984

0
0
0
0
0
0
0

Leonard
Srghie
Roxana

Dumitriu
Arleziana
Haegan

1962
1962
1962

Studiu simfonic
Sonata pentru fagot i pian
Variatiuni pentru pian

simfonic
cameral
cameral

2004 2012
1986 1986
1984 1984

8
0
0

Roxana

Haegan

1962

Sonata pentru corn i pian

cameral

1984 1984

Anca
Adrian

Leman
Nichiteanu

1962
1962

Sonata pentru clarinet i pian


Cvartet de coarde

cameral
cameral

p.a.a.
~
stud.
~
comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud.
~
comp.
p.a.
stud. comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud. comp.
stud. comp.

1986 1986
1985 1986

0
1

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

An
natere

Cristian
Cristian
Cristian
Cristian
Cristian

Misievici
Misievici
Misievici
Misievici
Misievici

1953
1953
1953
1953
1953

Cristian
Adriana

Misievici
Boteanu

Luminia
Cristian
George
Leonard
Leonard
Leonard
Leonard

311

vechime
lucrare

Titlul lucrrii

Genul

P.A. /
P.A.A.

1962
1962

Sonata pentru flaut i pian


Allegro de sonat pentru vioar i pian

cameral
cameral

Dumitriu

1963

Cvartet de coarde

cameral

Laura

Mnzat

1965

In memoriam, versuri Lucian Blaga

coral

Laura

Mnzat

1965

Suit pentru pian

cameral

Laura

Mnzat

1965

cameral

Niky

1965
1965

Un madrigal

coral

1965

Suita nocturn pentru oboi solo

cameral

Gabriela

CrligeanuBiru
CrligeanuBiru
CrligeanuBiru
Nechita

n acest spaiu infinit, muzic pentru


vioar i pian
Cinci lieduri pentru bariton i pian

stud. comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud. comp.

1965

Dou lieduri pentru mezzosopran i pian

vocal

Gabriela

Nechita

1965

Trei miniaturi pentru flaut i pian

cameral

Radu

Postvaru

1966

Trei lieduri pentru sopran i pian

vocal

Adrian

Borza

1967

Adrian

Borza

1967

Numele ierbii - cantat pentru sopran i


orchestr de coarde
Variaiuni pentru violoncel solo

vocalsimf.
cameral

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Dimitrios
Adrian

Papahristos
Stroici

Leonard

Niky
Niky

An
natere

312

vocal

An
comp

An
interp

vechime
lucrare

1986 1986
1986 1986

0
0

1988 1988

1988 1988

1988 1988

1988 1988

1985 1986

stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
p.a.a.

~ 1988 1988

~ 1988 1988

~ 1988 1988

~ 1988 1988

~ 1988 1988

~ 1988 1988

stud.
comp.

~ 1988 1988

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

An
natere

Adrian
Dan
Dan
Dan
Dan
Aline

Borza
Dediu
Dediu
Dediu
Dediu
Zeman

1967
1967
1967
1967
1967
1967

Bogdan
Bogdan
Bogdan
Bogdan
Bogdan
Bogdan
Ciprian

Chiroc
Chiroc
Chiroc
Chiroc
Chiroc
Chiroc
Ion

1975
1975
1975
1975
1975
1975
1977

Ciprian
Tiberiu

Ion
Herdlicska

1977
1984

Aurelian
Aurelian
Stelian
Stelian
Ciprian
Ciprian

Bcan
Bcan
Ababei
Ababei
Costin
Costin

1985
1985
1985
1985
1985
1985

Titlul lucrrii

Genul

P.A. /
P.A.A.

An
comp

An
interp

Dusk pentru mediu electronic


Pies pentru fluier
Cinci piese pentru pian
Aurorae pentru cvintet de sufltori
Simfonia nr. 3, op. 61, Capriccio classico
Sfera timpului, muzic pentru sufltori,
pian, percuie i patru voci soliste
Sonata pentru pian
Simfonia de camer
Cvintetul pentru sufltori
Cvartetul Rug
3 miniaturi vocale pe versuri de Ion Boroda
Nocturn pentru 3 clarinete
Poema rondelurilor, 6 lied-uri pe versuri de
Al. Macedonski
Cvartet de clarinete
Trio pentru clarinet, vioar i pian

cameral
cameral
cameral
cameral
simfonic
cameral

p.a.
stud. comp.
stud. comp.
p.a.
p.a.
stud.
~
comp.
p.a.a.
p.a.
p.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.

2007
1985
1985
1999
1996
1988

2011
1986
1986
2011
2011
1988

4
1
1
12
15
0

2007
2011
2008
2009
2011
2012
2011

2008
2012
2008
2009
2011
2012
2011

1
1
0
0
0
0
0

2012 2012
2007 2007

0
0

Autoportret
Les Kaches esprits des rochers
Sonatina pentru pian
Cvintet de sufltori
Clopote de sear, lied pentru bariton i pian
Trei schie de animaie, pentru ansamblu
cameral

cameral
cameral
cameral
cameral
vocal
cameral

p.a.a.
stud.
~
comp.
stud. comp.
p.a.a.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.

2010
2011
2007
2010
2007
2007

0
0
0
0
0
0

313

cameral
simfonic
cameral
cameral
vocal
cameral
vocal
cameral
cameral

2010
2011
2007
2010
2007
2007

vechime
lucrare

Titlul lucrrii

Genul

P.A. /
P.A.A.

vocal

stud. comp.

2007 2007

1985

A vrea pe versuri de Mircea Florin


andru
Unstable mood

cameral

2007 2007

Mosiiciuc

1985

Variaiuni pentru pian pe o tem de Mozart

cameral

2007 2007

Mihai

Murariu

1985

Hyperlink pentru flaut i percuie

cameral

2007 2007

Mihai

Murariu

1985

Alternative pentru cvartet de clarinete

cameral

2007 2007

Darie

Nemes-Botta

1985

Black Onyx pentru flaut solo

cameral

2007 2007

Darie

Nemes-Botta

1985

Dreaming pentru pian

cameral

2007 2007

Darie

Nemes-Botta

1985

Shuyshaman pentru Digeritoo

cameral

2007 2007

Dan
Gheorghe

Variu
Vrabie

1985
1985

3 piese Les guitarres messianiques


Sonata pentru violoncel i pian

cameral

2007 2007
2007 2007

0
0

Tatiana

Duhoterova

1987

Cvintet

vocal

2007 2007

Sonia
Cristina
Sonia
Cristina
Denis

Vulturar

1988

Drumul unei lumnri

cameral

2010 2010

Vulturar

1988

Solilocviu pentru vioar solo

cameral

2012 2012

Clivinschi

1989

Sonatina pentru vioar i pian

cameral

stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud. comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.

2012 2012

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

An
natere

Ciprian

Costin

1985

Tiberiu

Menyhart

Vitalie

314

An
comp

An
interp

vechime
lucrare

Titlul lucrrii

Genul

P.A. /
P.A.A.

1989
1990
1990

Sonata
Pentru Sabina" pentru vioar solo
Dou lieduri pe versuri de Alexandru
Vlahu: A mele visuri Sonet

cameral
cameral
cameral

stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.

2010 2010
2012 2012
2012 2012

0
0
0

Miron

1990

Rve denfant pentru flaut i pian

cameral

2012 2012

Alexandru

Murariu

1990

cameral

2012 2012

William
Richard
Paul
Alexandru

Oana

1990

La cathdrale de Rouen, trei impresii


pentru flaut i vioar
Dou preludii pentru pian

2012 2012

Pintilie
Sima

1990
1990

Trio pentru flaut, clarinet i fagot


Archaea I pentru clarinet si pian

cameral
cameral

2012 2012
2012 2012

0
0

Marian

Ungur

1990

Cvintet pentru instrumente de suflat

cameral

2012 2012

Izabela

Vieriu

1990

Suit de miniaturi pentru pian

cameral

stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud. comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.

2012 2012

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Ioan
Sebastian
Izabella

Boariu
Androne
Czgeni

Cora

An
natere

315

cameral

An
comp

An
interp

vechime
lucrare

Anexa 23. Lista lucrrilor n prim audiie sau prim audiie absolut care au fost reluate pe parcursul
ediiilor I-XVI ale Festivalului Muzicii Romneti (1973-2012)
Titlul lucrrii

P.A. /
P.A.A.

1938
1940
1943
1944

Concertul nr. 2 pentru orchestr de coarde


Cvartetul de coarde nr. 2 al consonanelor, op.
19
Cvartetul de coarde
Preioasele ridicole, spectacol muzical pe un
libret de Dimitrie i Anda Tabacaru, dup Molire
Cvartetul nr. 3
Din cntecele Mariei
Ofrand copiilor lumii pentru cor triplu mixt
Ipostaze pentru clarinet i pian

1944
1985

Cvartetul nr. 2
A vrea pe versuri de Mircea Florin andru

Prenume
compozitor

Nume
compozitor

Anul
naterii

Sigismund
Pascal

Todu
Bentoiu

1908
1927

Radu
Vasile

Paladi
Sptrelu

1927
1938

Vasile
Valentin
Sabin
Viorel

Sptrelu
Timaru
Pautza
Munteanu

Viorel
Ciprian

Munteanu
Costin

316

Anul
interp

Anul interpretrii +

p.a.
p.a.

1973 1974
1973 1974

p.a.
premier

1955 1975
1985 1986

1974, 1978, 2008


1974, 1988, 2008,
2012
1975, 1986, 2009
1986, 2007

p.a.a.
p.a.
p.a.
stud.
comp.
p.a.a.
stud.
comp.

1982
1981
1973
1971

1982
1984
1974
1973

1982, 1984
1984, 1986
1974, 1982
1973, 1984

1988 1988
2007 2007

1988, 2009
2007, 2011

Anul
comp

Anexa 24. Lista articolelor referitoare la Festivalul Muzicii Romneti aprute n pres (1973-2012)
Prenumele
Liliana
Mihail
Mihail
Liliana
Liliana
George
***
Mihail
George
George
Elena
Paula
Paula
Paula
Grigore
George
Lucia
Paula
Mihail
Liliana
Liliana

Numele
Gherman
Cozmei
Cozmei
Gherman
Gherman
Pascu

Titlul articolului
Sptmna muzicii romneti Concertele
Srbtoare a muzicii romneti
La sfritul unei manifestri de prestigiu
Sptmna muzicii romneti" - Inscripie
Ecouri la Sptmna muzicii romneti - Dimensiunile valorii
Srbtoare a muzicii romneti - O manifestare de prestigiu
Sptmna muzicii romneti la radio
Cozmei
Oedip de George Enescu
Pascu
Srbtoare a muzicii romneti - Concert inaugural
Pascu
Muzic vocal de camer
Pietraru
Sptmna muzicii romneti O afirmare plenar a valorilor
autentice
Blan
Festivalul muzicii romneti - Variate programe cu larg rezonan
la public
Blan
Festivalul muzicii romneti - Gala laureailor
Blan
Festivalul muzicii romneti - Prime audiii corale
Constantinescu Festivalul Muzicii Romneti
Pascu
Festivalul muzicii romneti - Concertul tinerilor compozitori
Abrudan
Concerte de camer
Blan
Concerte de camer
Cozmei
Festivalul muzicii romneti Afirmare plenar
Gherman
Festivalul muzicii romneti - Programe, formaii, soliti de
prestigiu
Gherman
Festivalul muzicii romneti - Concertul de deschidere

317

Publicaia
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Flacra Iaului
Cronica
Cronica
Flacra Iaului
Flacra Iaului
Flacra Iaului

Anul
1973
1974
1974
1974
1974
1974
1974
1975
1975
1975
1975

Flacra Iaului

1976

Flacra Iaului
Flacra Iaului
Cronica
Flacra Iaului
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica

1976
1976
1976
1976
1978
1978
1978
1978

Cronica

1978

Prenumele
Liliana
Ion
***
Constantin
Theodor
Liliana
Liliana
Liliana
Liliana
Liliana
George
***
Melania
Nicolae
Mihail
Mihail
Liliana

Numele
Gherman
Husti

Liliana
Liliana
Cristian
Cristian
Dan
George
Dora Maria

Gherman
Gherman
Misievici
Misievici
Nasta
Pascu
David

Dediu
Drgulescu
Gherman
Gherman
Gherman
Gherman
Gherman
Pascu
Boocan
Clinoiu
Cozmei
Cozmei
Gherman

Titlul articolului
Oaspei ai Festivalului
Festivalul muzicii romneti, ediia a V-a Iai, 1978
Programul Festivalului muzicii romneti
Primul concert - un succes de bun augur
Festivalul muzicii romneti de la Iai Ediia a VI-a
Festivalul muzicii romneti - Cvartetul Euterpe
Festivalul muzicii romneti - Concertul inaugural
Cvartetul Voces
Sear de balet
Festivalul muzicii romneti - Concertul de nchidere
Ecouri la Festivalul muzicii romneti - Cameralia
Sptpmna muzicii romneti la Iai
Recital de lieduri
Festivalul muzicii romneti O srbtoare a creaiei
Cntarea Romniei Festivalul muzicii romneti
Festivalul muzicii romneti - Bilan i perspective
Festivalul muzicii romneti Un concert de remarcabil inut
artistic
Festivalul muzicii romneti Valori interpretative
Festivalul muzicii romneti Prezene simfonice
Cvartetul Voces
Studenii compozitori i interprei
Festivalul muzicii romneti - Lauda unei seri
Crua cu paiae, oper de Mansi Barberis
Festivalul muzicii romneti Primele manifestri

318

Publicaia
Cronica
Cronica
Cronica
Flacra Iaului
Muzica
Flacra Iaului
Cronica
Cronica
Flacra Iaului
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Flacra Iaului

Anul
1978
1978
1978
1980
1980
1980
1980
1980
1980
1980
1980
1980
1982
1982
1982
1982
1982

Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica

1982
1982
1982
1982
1982
1982
1984

Prenumele
Al. I.
Liliana
Liliana
***
Paula
Dora Maria
Dora Maria
Dora Maria
Dora Maria
Al. I.
Al. I.
Liliana
Liliana
Liliana
Liliana
Alexandra

Numele
Frindu
Gherman
Gherman

Viorel
Vasilica
Vasilica

Munteanu
Stoiciu
Stoiciu

Paula

Blan

Paula
Paula

Blan
Blan

Blan
David
David
David
David
Frindu
Frindu
Gherman
Gherman
Gherman
Gherman
Hasan

Titlul articolului
Festivalul muzicii romneti, dup zece ani
La ncheierea Festivalului muzicii romneti
Gong final la Festivalul muzicii romneti
Festivalul muzicii romneti
Zilele muzicii romneti Musica antiqua i actul de cultur
Zilele muzicii romneti - Concert inaugural
Cantores amicitiae continu prospeime
Sperane i certitudini
n program - Madrigalul
Preludii la Zilele muzicii romneti
Valorile muzicii n contextul artei contemporane
Prim audiie
Zilele muzicii romneti n program: Madrigalul
Zilele muzicii romneti Concertul inaugural
Zilele muzicii romneti Concert final
Zilele muzicii romaneti Iai - Interviu cu dirijorul Ion Baciu,
directorul Filarmonicii Moldova
Preioasele ridicole
Zilele muzicii romneti Voces
Personalitatea Zilelor muzicii romneti Interviu cu dr. Vasile
Tomescu, secretar al Uniunii Compozitorilor din R.S.R.
Zilele muzicii romneti Valori contemporane ale creaiei
componistice
Zilele muzicii romneti Interprei ai muzicii de camer
Zilele muzicii romneti Concertul conservatorului George
Enescu

319

Publicaia
Cronica
Flacra Iaului
Cronica
Cronica
Flacra Iaului
Flacra Iaului
Flacra Iaului
Flacra Iaului
Flacra Iaului
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Flacra Iaului

Anul
1984
1984
1984
1984
1986
1986
1986
1986
1986
1986
1986
1986
1986
1986
1986
1986

Cronica
Cronica
Cronica

1986
1986
1986

Flacra Iaului

1988

Flacra Iaului
Flacra Iaului

1988
1988

Prenumele
Paula
Paula
Mihail
Mihail
Dora Maria
Liliana
Liliana
Liliana
Alexandra
Alexandra

Numele
Blan
Blan
Cozmei
Cozmei
David
Gherman
Gherman
Gherman
Hasan
Hasan

Alexandru
Gheorghe
George

Iacobescu
Macarie
Pascu

Laura
***
***
Mihaela

Vasiliu

Alina

Bondoc

Alina
Dana

Bondoc
Dncil

Raluca

Negriuc

Balan

Titlul articolului
Zilele muzicii romneti - Prime audiii cu ,,Voces
Zilele muzicii romneti Jubileul corului Gavriil Musicescu
Zilele muzicii romneti la a X-a ediie
Zilele muzicii romneti Concurs coral
Zilele muzicii romneti Tineri compozitori
Zilele muzicii romneti - final inedit
Studenii Conservatorului
Concert inaugural
Zilele muzicii romneti O manifestare de nalt inut artistic
Zilele muzicii romneti Corurile marea noutate n aceast
ediie
Trei interviuri despre Zilele muzicii romneti
Zilele muzicii romneti Colegial Omagiu
Zilele muzicii romneti Corul Gavriil Musicescu Aniversare
35
Zilele muzicii romneti - Concertul tinerilor laureai
Zilele muzicii romneti, ediia a X-a
Reuniunea coral interjudeean Gavriil Musicescu
Muzica - la interferena dintre compoziie, matematic i
informatic
Trim n Romnia i este firesc s valorificm lucrrile
compozitorilor notri! Mihail Cozmei
Creaia enescian i apogeul interpretrii camerale
Specificul enescian n interpretarea violonistului Remus Azoiei i
pianistului Eduard Stan
Concert vocal-instrumental

320

Publicaia
Flacra Iaului
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Flacra Iaului
Flacra Iaului

Anul
1988
1988
1988
1988
1988
1988
1988
1988
1988
1988

Cronica
Cronica
Cronica

1988
1988
1988

Cronica
Cronica
Flacra Iaului
Revista Arta

1988
1988
1988
2007

Revista Arta

2007

Revista Arta
Revista Arta

2007
2007

Revista Arta

2007

Publicaia
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta

Anul
2007
2007
2007
2007
2007

Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta

2008
2008
2008
2008
2008
2008
2008
2008
2009

Balan
Boanc

Titlul articolului
Renaterea Festivalului Muzicii Romneti
Interviu cu Alex Sptrelu
Concertul claselor de compoziie
Orchestra Concerto la Iai
Preioasele ridicole, un spectacol [...] de la care vei iei mai veseli
i... mai curai sufletete!
Concert pentru un public absent
Muzica in impas - intre identitate si contextualitate
Concert cameral - Ad libitum
Concert de nchidere a Festivalului Muzicii Romneti
ntre Gloss i Nightmosphere
Dimensiuni ale creaiei componistice
Exigenele muzicii enesciene. Proporii i disproporii
Concert coral
nchiderea Festivalului Muzicii Romneti Omagiu adus
compozitorilor Roman Vlad i Richard Oschanitzky
Profesorul i discipolii si ediie cameral
Festivalul Muzicii Romneti, 2009 - O sear furtunoas

Revista Arta
Revista Arta

2009
2009

Carmen

Chelaru

Festivalul Muzicii Romneti, Iai

2009

Madalina
Madalina

Ciuntu
Ciuntu

Festivalul muzicii romneti - Concert cameral Ad libitum


Concert cameral - Ad libitum

Actualitatea
Muzical
Revista Arta
Revista Arta

Gabriel
Loredana

Gheorghiu
Iaeen

Festivalul muzicii romneti - Culori sonore inedite


Muzica romneasc, n Iasi

Revista Arta
Actualitatea

2009
2009

Prenumele
Raluca
Ruxandra
Mihaela
Mihaela
Simona

Numele
Negriuc
Postelnicu
Tarabas
Tarabas
Tarna

Mihaela
Mihaela
Madalina
Stefania
Mihaela
Simona
Simona
Anca
Mihaela

Balan
Balan
Ciuntu
Porumb
Tarabas
Tarna
Tarna
Vatamanu
Balan

Mihaela
Ligia

321

2009
2009

Prenumele

Numele

Titlul articolului

Roxana

Maierean

Festivalul muzicii romneti - Cappella Transylvanica

Stefania
Anca

Porumb
Vatamanu

Mihaela
Mihaela
Carmen
Carmen

Balan
Balan
Chelaru
Chelaru

Festivalul Muzicii Romneti - Recital vocal-instrumental


Festivalul Muzicii Romneti 2009.Muzic i spiritualitate Cappella Transylvanica
Concert simfonic extraordinar la Filarmonica din Iai
Recital cameral al ansamblului de Muzic Nou Profil
Festivalul Muzicii Romneti, dup patruzeci de ani!
Un nou regal de muzic romneasc

Mihaela

Balan

Muzic romneasc pentru clarinet n versiune orfic

Alina
Alina
Carmen

Bondoc
Bondoc
Chelaru

Iulian
Loredana
Loredana
Anca
Florin
Georgiana
Georgiana
Simona
Anca

Croitoru
Iaeen
Iaeen
Leahu
Luchian
Lupu
Lupu
rn
Vatamanu

Rezonane camerale. Interviu cu erban Mereu


Ecouri camerale. Cvartetul Ad libitum
nsemnri pe marginea Festivalului Muzicii Romneti, ediia a
XVI-a, Iai, 29 octombrie 3 noiembrie 2012
Interviu cu profesorul i clarinetistul Doru Albu
Archaeus pe scena Filarmonicii Moldova
Concert coral
Interviu cu Sabin Putza
Interviu Gottfried Rabl
Simpozionul Naional de Muzicologie
Concertul claselor de compoziie
Byzantion cnt mirenilor...
ntre Orient i Occident cu formaia Anton Pann

322

Publicaia
Muzical
Revista Arta

Anul

Revista Arta
Revista Arta

2009
2009

Revista Arta
Revista Arta
Muzica
Filarmonica
Magazin
Revista Arta

2010
2010
2011
2011

Revista Arta
Revista Arta
Muzica

2012
2012
2012

Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta

2012
2012
2012
2012
2012
2012
2012
2012
2012

2009

2012

323

Anexa 25. Gndurile unor personaliti ale vieii muzicale referitoare


la Festivalul Muzicii Romneti

Am realizat o selecie a celor mai interesante opinii i gnduri referitoare la


Festivalul Muzicii Romneti, exprimate de-a lungul timpului de o serie de muzicieni
romni, culese fie din brosurile festivalului, fie din paginile revistei Cronica.
Sptmna muzicii romneti organizat de instituiile muzicale ieene este o
iniiativ remarcabil i, ntr-un fel unic. Ea i propune s valorifice nu numai
creaiile de toate genurile ale celor mai valoroi compozitori romni contemporani, ci
i forele interpretative de cele mai multe ori surprinztoare i impresionante din
centrele noastre muzicale.
Theodor Grigoriu
Revista Cronica" 25 mai 1973
***
...La Iai, ntotdeauna muzica romneasc a fost promovat cu deosebit interes,
avndu-se n vedere att creaiile clasicilor notri, ct i creaiile celor mai tineri
compozitori. La sfritul manifestrilor incluse n aceast prim ediie, socotim c n
ansamblu se poate vorbi de o reuit, dac nu deplin, de una de foarte bun augur.
Ion Baciu
Revista Cronica 25 mai 1973
***

324

...Iaul, veche cetate de cultur n care s-au plmdit attea contribuii eseniale
la naterea i dezvoltarea culturii noastre muzicale, ine s fie i astzi n fruntea
iniiativelor, organiznd aceast Sptamn a muzicii romneti, adevrat srbtoare
a micrii noastre muzicale, bilan al evoluiei creaiei, interpretrii muzicale i
muzicologiei, care n aceste trei decenii au cunoscut un permanent progres. Cine
parcurge programul acestui festival muzical nu poate s nu aprecieze iniiativa dar i
dorina organizatorilor de a da un profil clar, de a defini personalitatea acestei aciuni
de cultur.
Ion Dumitrescu
Revista Cronica 3 mai 1974
... Nu ntmpltor iniiativa organizrii Festivalului muzicii romneti a pornit
de pe meleagurile uncie au trit i activat mari personaliti ale culturii noastre
muzicale, atestnd i prin aceast realizare spiritul continuitii colii naionale, al
angajrii spre mplinirea comandamentelor sociale ale prezentului.
Grigore Constantinescu
Revista Muzica iunie 1976
***
... prima ndatorire a oricrui compozitor este s valorifice filonul creaiei
originale i, de aceea, apreciez acest festival care a promovat lucrri romneti de
cert valoare artistic i educativ.
Mansi Barberis
Flacra Iaului 9 mai 1976
***
... Doresc din suflet ca acest festival s aib continuitate prin ani, lucru ce
depinde de entuziasmul organizatorilor i de contribuia noastr a tuturor.
Anatol Vieru
Flacra Iaului 9 mai 1976
***

325

Salut cu bucurie aceast iniiativ ieean, Festivalul, aflat acum la a patra


ediie, iniiativ care scoate n eviden bogia muzicii romneti. Manifestrile snt de
calitate i m bucur c n acest cadru de elevaie spiritual a fost inclus i premiera
absolut a operei mele Domnia din deprtri care exprim dorina mea din-totdeauna
de a scrie o lucrare eminamente liric, dup ce am avut plcerea s vd montate
celelalte dou opere, Apus de soare i Chera Duduca, lucrri cu tematic socialistoric.
Mansi Barberis
Revista Cronica iunie 1976
***
Mai direct spus, Festivalul de muzic romneasc de la Iai ne ofer
posibilitatea s artm ce putem... Pentru creatori, el este un mediu n care se poate
realiza o confruntare la nivel naional. Pentru interprei, acelai mediu, de a demonstra
vocaii i virtuoziti. Mai exist, i nu n ultim instan, posibilitatea de a ne verifica
aptitudinile organizatorice.
Ion Baciu
Revista Cronica iunie 1976
Festivalul devine, an de an, nu numai oglind a creaiei noastre contemporane,
ci i o pledoarie pentru probitate artistic, pentru naltul umanism al muzicii, pentru
valorile muzicii romneti.
Festivalul, prin evocarea figurilor trecutului nostru muzical, este i un imbold n
activitatea muzicienilor de azi datorit exemplului de onestitate artistic i de spirit
militant dat de acei care i-au unit creaia cu valorile de totdeauna ale poporului
romn.
George Pascu
Revista Cronica iunie 1976
***

326

Ne bucur c srbtoarea anual a muzicii romneti gzduit de Iaul lui


Eminescu i Enescu a intrat trainic n tradiie.
Sear de sear, se dovedete c aici aria sunetelor este slujit cu seriozitate i
druire. i m bucur s tiu c Jora, moldoveanul cu duh i spirit caustic, sub memoria
cruia st actuala ediie, i-ar fi mblnzit vorba ca s binecuvnteze festivalul.
Alfred Hoffman
Revista Cronica iunie 1976
***
...La Iai, muzica sc face cu seriozitate, cu druire total, cu abnegaie. Oraul,
instituiile sale muzicale, personalitile artistice snt deintorii a numeroi lauri
obinui n confruntrile naionale i internaionale. ...ieenii au reuit, de-a lungul
anilor, s fac distinct acest festival printr-un profil care cinstete pe organizatorii, pe
susintorii si... .
Theodor Drgulescu
Revista Muzica iulie 1980
***
Iaul deine aici un primat i o poziie care nu merit numai toate laudele, ci ne
oblig s exprimm tuturor celor care, cu sufletul i cu mintea, au contribuit i
contribuie la aceast realizare excepional, unic n felul ei, cele mai nalte cuvinte de
recunotin. Iaul a fondat o tradiie. Orice ediie poart n ea memoria ediiilor
anterioare, aa cum orice ediie proiecteaz dimensiunile viitorului.

Wilhelm Berger
Revista Cronica, 25 mai 1984

327

Zilele muzicii romneti de la Iai, ntrunire ce polarizeaz la fiecare ediie


interesul tuturor muzicienilor rii, deine un primat i o poziie care necesit totala
noastr admiraie i recunotin.
Aceast a X-a ediie aduce un suflu nou, prin organizarea primei ediii a
Reuniunii inter-judeene de coruri, ce poart numele printelui muzicii noastre corale,
Gavriil Musicescu.
Filarmonica Banalul, care a avut ansa, bucuria i satisfacia de a concerta
n aceast prestigioas manifestare, adreseaz calde felicitri, urri de noi i mari
succese tuturor celor care, cu sufletul i cu mintea

au

contribuit i contribuie la

aceast realizare excepional, unic n felul ei. Pentru tot ce face Iaul ...muzeu al
amintirii i al sufletului nostru colectiv, pentru promova rea muzicii romneti, i
urm s triasc, s nfloreasc spre binele nostru, al tuturor.367
Diodor Nicoar
***
Cred n frumuseea artei muzicale romneti, cu adnci rdcini istoricostilistice. Cred n funcia social a artei, dincolo de facil i hedonist pigmentare a
momentelor de plictis. i dac, printr-un neprevzut oareicare, sau printr-o bulversare
absurd a valorilor spirituale omenirea ar fi privat de aceast surs miraculoas care
se cheam Muzic, viaa ar deveni stearp, meschin, mizerabil. Balsam pentru
suferin, mngiere n momente de grea cumpn, izvorul de lumin i bucurie al
zilelor nsorite, muzica va rmne, cred, un grai sublim, care afirm, i este chemat s
afirme totdeauna, zestrea spiritual superioar a omenirii.
mi face o deosebit plcere s subliniez c aici la Iai, i numai aici la Iai, se
consum o idee pe care o consider cu o semnificaie covritoare...
Acest unicat n viaa cultural a rii nu merit dect superlative...
Am pit cu emoie pe solul Iaului nu numai pentru c aici s-au nscut sau au
lucrat, au gndit, au creat luceferii geniului romnesc, dar pentru c pe acest sol mi s-a
permis s rsune i acordurile acestui imn nchinat eroismului romnesc, care este
oratoriul Pe urmele lui Horea.
Sigismund Todu
367

n broura festivalului - 1988

328

La Iai, ntotdeauna, muzica romneasc a fost primit cu deosebit interes,


promovndu-se att creaiile clasicilor notri, ct i creaiile celor mai tineri
compozitori. Fiind unul dintre participanii direci la realizarea Zilelor muzicii
romneti, acum, la a X-a ediie, mi amintesc cu aceeai cald emoie de cteva
excepionale partituri i anume: oratoriul Pe urmele lui Horea de S. Todu, cantata
Canti per Europa de Th. Grigoriu, oratoriul Cntarea strbunilor de R.
Georgescu, Simfonia a IV-a de P. Bentoiu. mi amintesc, de asemenea, de atmosfera
extraordinar, de sentimentele de profund admiraie pe care le-am trit mpreun cu
solitii din Bucureti, corul Operei Romne, corul i orchestra Filarmonicii Moldova
atunci cnd am realizat una din magnificele partituri din creaia marelui George
Enescu: opera Oedip.
Doresc cu ardoare ca Zilele muzicii romneti s devin o permanen, prilej
de ntlnire a creatorilor, interpreilor i auditorilor din Iaii attor iniiative i
realizri.368
Ion Baciu
***
Reluarea festivalului muzicii romneti este un motiv de bucurie pentru toi cei
care neleg i admir un patrimoniu naional generos, plmdit cu druire n decursul
anilor.
Este meritul ieenilor de a rennoda o aciune salutar, proiectnd frumusei ce
nnobileaz contiinele i perpetueaz valorile acestui pmnt.
Cu att mai meritorie apare iniiativa cu ct n cadrul acestei manifestri a fost
gndit i un simpozion chemat s gseasc, prin intermediul teoriilor, natura
frumuseilor muzicii romneti.
Suntem ncredinai c reuita va fi deplin i urm succes tuturor
evenimentelor din agenda festivalului.
Muzicolog dr. Octavian Lazr Cozma
Preedintele Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia
Octombrie 2007
368

Idem

329

Iniiativa, perseverena i druirea oamenilor de muzic din Iai, desfurate


spre a pune n micare sptmna anual nchinat creaiei romneti (oricum se va fi
numit ea n decursul vremii) le gsesc pur i simplu extraordinare. i singulare n
peisajul mai degrab pestri al culturii noastre. Evident, a fost mereu necesar i
concursul unor foruri, sau formaiuni, sau personaliti din alte pri. ns primum
movens sa vdit ntotdeauna nucleul entuziatilor din frumoasa cetate a Iailor.
M gndesc la enorma cantitate de muzic, cel mai adesea bun ori foarte
bun, care de peste trei decenii a nclzit inimile asculttorilor i care a mprtit
marelui public partea cea mai frumoas a sufletului romnesc. Cci muzica asta este de
fapt: mrturia concret a sufletului nostru colectiv, n ce are el mai bun i mai nobil.
Creaia muzical romneasc este (hai so spunem cu curaj) uria cantitativ i
admirabil calitativ. Este mai mult ca sigur c o sptmn, orict de plin, nu va oferi
dect o mic parte a comorilor existente. Dar, adunnd repertoriul celor 12 ediii,
bagajul devine impresionant, extrem de divers, elocvent la maximum. i cu att mai
gritor, cu ct de o asemenea atenie muzica romneasc nu prea se bucur n alte
locuri. Iar faptul mi pare cu totul ciudat: dac ne uitm la tenacitatea cu care revistele
literare insist asupra creaiei romneti, fie ea epic, liric ori dramatic, ba chiar i
cu profil critic, ne dm seama c felul n care muzica noastr este, n cele mai multe
locuri, susinut n ochii publicului apare de-a dreptul derizoriu. Tocmai de aceea (i
nc odat revin i insist) iniiativele Iaului pentru Festivalul Muzicii Romneti
strlucesc cu att mai tare, iar energiile implicate merit cu prisosin laudele i
recunotina noastr.
Pascal Bentoiu - octombrie 2008

***

330

S-a spus iar eu nu contenesc s rspndesc cu ghilimele de citat acest imens


i adnc adevr: Iaul nu este acolo, Iaul esteatunci! Cine a reuit att de bine s
concentreze n doar cteva cuvinte o istorie cultural multisecular, pe care i-o evoc
orice piatr pe care calci n dulcele trg fiindc acesta e sipritul Iaului nu tiu i
mi-e ruine! Ce tiu ns e c acum Iaul i spiritul su sunt acolo unde cred cu
trie c trebuie s fie. Cel puin n muzic. n muzica noastr care nu poate fi a
noastr dect dac o recunoatem i tim c ne aparine. E tautologic s spunem asta,
dar al tu nu e dect ceea ce ai ti doar din clipa n care i-ai dat seama de asta!
Cultura nu are grade administrative. Ea nu recunoate capital i provincie,
elite la centru i plebe la margine, ea nu are voie (i nici nevoie!) s fie impus ntr-un
fel sau altul. Cultura spiritual se autoimpune prin valoarea ei. i dac muzica este
cultur, atunci iat-o acas acolo unde a slluit capitala ei n secole. i asta este la
Iai, atunci i acolo ca i acum i aici. Asta ca s nu auzim ipndu-mi-se c
acum vine abia poimine i c atunci a fost de mult ieri i c a trecut!
Festivalul Muzicii Romneti s-a nscut i i-a trit cei de dou ori apte ani
de acas n secolul trecut. i atunci Iaul era tot acolo, chiar cnd cntecul, obosit
de cale lung, s-a stins ca o flacr. Dar, ntocmai ca Pasrea Phoenix a nviat din
propria-i cenu i iat-l acum reluat, de la un timp, n serie nou. i Iaul este aici
i acum ca si atunci. Pentru c faptele mari devin perene!
Sigur c Iaul este acolo unde-l tim. Pe hri, prin cri, n fapte i prin
oameni. Dar, pentru noi, neieenii, el este acolo atunci cnd el, Iaul, tie c-i chemat
s fie, doar atunci cnd inima lui cald simte c-i nevoie exact de el acolo, iar
acolo este atunci aici. Ne trebuie spiritul Iaului cum marinarului i trebuie steaua
polar mai mult dect vela sau corabia lui, c astea sunt ale lui doar, le are. Dar
steaua e a tuturor i atunci el este noi toi! Iaul tie c i ct poate pentru noi, noi
tim, poate, mai puin. ncredei-v n puterea lui magic de a-i urma chemarea, cci
oamenii sunt timp i atunci el este din nou atunci i acum la un loc! Pe hri, prin
cri, n fapte i prin oameni
Intrai la manifestrile Festivalului cu aceste gnduri i cu ncrederea c n sala de

331

concert muzica vi se va prea mai bun i, deci, mai pe placul Dumneavoastr. Pentru
c pe hri, prin cri, n fapte i prin oameni, Iaul va fi atunci cu mult mai aici i
asta se va ntmpla mult mai acum!
Dumitru Capoianu - septembrie 2008

***

332

Anexa 26. Anexe ale studiului de marketing realizat la ediia 2011 a


Festivalului Muzicii Romneti
Anexa 26 a. Chestionarul aplicat n studiul de marketing
1. Vrsta dvs: ___
2. Nivelul studiilor: liceu universitare postuniversitare
3. Care este nivelul studiilor muzicale pe care le-ai urmat?
La orele de muzic din coala general sau liceu
Studii medii muzicale (Ex:
Colegiu de Arte, Liceu de Muzic) Studii superioare muzicale
Studii
postuniversitare muzicale
Doctorat n muzic
4. Localitatea de domiciliu: Iai alta: ________________
5. Ct de frecvent participai la concertele organizate de Filarmonica Moldova
sau de Universitatea de Arte George Enescu?
La majoritatea concertelor Cel puin o dat pe lun De cteva ori pe stagiune
Ocazional Foarte rar
6. Ct de des ascultai muzic romneasc cult?
foarte des des ocazional foarte rar niciodat
7. La ce categorii de evenimente preferai s participai n cadrul festivalului?
Alegei una sau mai multe variante:
Concerte simfonice Concerte vocal-simfonice Concerte corale Oper,
operet Recitaluri camerale Alte: ________
8. Care este preul pe care ai fi dispus s l pltii pentru un concert n Festivalul
Muzicii Romneti?
5 20 lei
20 50 lei
50 100 lei
> 100 lei
9. Care sunt motivele care v-au determinat s venii la festival?
Atmosfera din festival Repertoriul deosebit Interprei de marc
Socializare Relaxare
Imaginea personal Experiene noi
Altele:
________________________
10. Cum apreciai programul festivalului din acest an?
Mi-a plcut: foarte mult mult mediu puin foarte puin

333

11. V rugm s precizai n ce msur programul de anul acesta al Festivalului


Muzicii Romneti este reprezentativ pentru recunoaterea i promovarea
valorilor culturale romneti:
Foarte reprezentativ
Reprezentativ
Relativ reprezentativ
Puin reprezentativ
Deloc reprezentativ
12. Considerai c locaiile de desfurare a Festivalului sunt la nivelul ateptrilor?
Da Nu
13. Considerai c locaiile de desfurare a Festivalului pot fi diversificare? (de ex:
n muzee, n aer liber, n spaii neconvenionale): Da
Nu
14. Care dintre urmtoarele variante considerai a fi cea mai bun cale de promovare
a valorilor culturale muzicale romneti?
Printr-un festival dedicat exclusiv muzicii romneti
Printr-un festival mai larg,
n contextul creaiilor internaionale.
15. Ce alte ci de promovare a valorilor culturale muzicale romneti considerai
oportune?
Prin concerte educative
Prin folosirea celor mai noi canale mediatice
16. Cum ai aflat de manifestrile incluse n ediia de anul acesta a Festivalului?
Afie Flyere Presa scris Radio/TV Site-urile organizatorilor Alte
site-uri Invitaie direct
Din discuii
17. Cum apreciai gradul de confort (acustic, vizual, termic) n timpul concertului la
care ai participat?
M-am simit: foarte bine
bine
normal
slab
foarte slab
18. Ce mbuntiri ai vrea s fie aduse n organizarea Festivalului?

334

Anexa 26 b. Distribuia consumatorilor pe categorii de vrst


Categorii de varsta
Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

adolescenti 12-20

29

24.2

24.2

24.2

tineri 21-35

51

42.5

42.5

66.7

adulti 36-50

19

15.8

15.8

82.5

batrani 51-90

21

17.5

17.5

100.0

120

100.0

100.0

Total

Anexa 26 c. Distribuia consumatorilor n funcie de nivelul de studii


Nivelul general de studii
Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

liceale

21

17.5

17.5

17.5

universitare

67

55.8

55.8

73.3

postuniversitare

32

26.7

26.7

100.0

120

100.0

100.0

Total

Anexa 26 d. Distribuia consumatorilor n funcie de nivelul de studii muzicale


Nivelul de studii muzicale
Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

educatie muzicala generala

63

52.5

52.5

52.5

licee de arte

21

17.5

17.5

70.0

licenta in muzica

23

19.2

19.2

89.2

master in muzica

4.2

4.2

93.3

doctorat in muzica

6.7

6.7

100.0

120

100.0

100.0

Total

335

Anexa 26 e. Distribuia consumatorilor n funcie de localitatea de domiciliu


Localitatea de domiciliu
Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

Iasi

86

71.7

71.7

71.7

in afara Iasului

34

28.3

28.3

100.0

120

100.0

100.0

Total

Anexa 26 f. Frecvena participrii la concertele i recitalurile organizate de


Filarmonica Moldova din Iai sau de Universitatea de Arte George Enescu
Frecventa participarii la concerte
Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

foarte rar

6.7

6.7

6.7

ocazional

17

14.2

14.2

20.8

de cteva ori pe stagiune

27

22.5

22.5

43.3

cel puin o dat pe lun

21

17.5

17.5

60.8

la majoritatea concertelor

47

39.2

39.2

100.0

120

100.0

100.0

Total

Anexa 26 g. Frecvena audierii muzicii romneti culte


Frecventa audierii muzicii romanesti culte
Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Percent

Valid Percent

Percent

1.7

1.7

1.7

14

11.7

11.7

13.3

60

50.0

50.0

63.3

34

28.3

28.3

91.7

10

8.3

8.3

100.0

120

100.0

100.0

Total

336

Anexa 26 h. Fidelitatea publicului fa de muzica romneasc cult


Fidelitatea clientului fata de muzica romaneasca culta
Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

1.50

.8

.8

.8

2.00

10

8.3

8.3

9.2

2.50

15

12.5

12.5

21.7

3.00

23

19.2

19.2

40.8

3.50

18

15.0

15.0

55.8

4.00

27

22.5

22.5

78.3

4.50

20

16.7

16.7

95.0

5.00

5.0

5.0

100.0

Total

120

100.0

100.0

Anexa 26 i. Categorii de produse culturale preferate


Categorii de evenimente preferate: Concerte simfonice
Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

Da

70

58.3

58.3

58.3

Nu

50

41.7

41.7

100.0

120

100.0

100.0

Total

Categorii de evenimente preferate: Concerte vocal-simfonice


Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

Da

76

63.3

63.3

63.3

Nu

44

36.7

36.7

100.0

120

100.0

100.0

Total

337

Categorii de evenimente preferate: Concerte corale


Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

Da

36

30.0

30.0

30.0

Nu

84

70.0

70.0

100.0

120

100.0

100.0

Total

Categorii de evenimente preferate: Opera


Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

Da

50

41.7

41.7

41.7

Nu

70

58.3

58.3

100.0

120

100.0

100.0

Total

Categorii de evenimente preferate: Recitaluri camerale


Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

Da

31

25.8

25.8

25.8

Nu

89

74.2

74.2

100.0

120

100.0

100.0

Total

Anexa 26 j. Pretul pe care clientul este dispus s l plteasc pentru un concert n


cadrul festivalului.
Pretul pe care clientul este dispus sa il plateasca
Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

5-20 lei

64

53.3

53.3

53.3

20-50 lei

48

40.0

40.0

93.3

50-100 lei

6.7

6.7

100.0

120

100.0

100.0

Total

338

Anexa 26 k. Motivele care i-au determinat pe clieni s participe la festival


Motivele care i-au determinant pe clienti sa participe: Atmosfera din
festival
Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

Da

31

25.8

25.8

25.8

Nu

89

74.2

74.2

100.0

120

100.0

100.0

Total

Motivele care i-au determinant pe clienti sa participe: Repertoriul


Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

Da

61

50.8

50.8

50.8

Nu

59

49.2

49.2

100.0

120

100.0

100.0

Total

Motivele care i-au determinant pe clienti sa participe: Interpretii


Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

Da

29

24.2

24.2

24.2

Nu

91

75.8

75.8

100.0

120

100.0

100.0

Total

Motivele care i-au determinant pe clienti sa participe: Socializare


Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

Da

13

10.8

10.8

10.8

Nu

107

89.2

89.2

100.0

Total

120

100.0

100.0

339

Motivele care i-au determinant pe clienti sa participe: Relaxare


Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

Da

48

40.0

40.0

40.0

Nu

72

60.0

60.0

100.0

120

100.0

100.0

Total

Motivele care i-au determinant pe clienti sa participe: Imagine personala


Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

Da

2.5

2.5

2.5

Nu

117

97.5

97.5

100.0

Total

120

100.0

100.0

Motivele care i-au determinant pe clienti sa participe: Experiente noi


Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

Da

30

25.0

25.0

25.0

Nu

90

75.0

75.0

100.0

120

100.0

100.0

Total

Anexa 26 l. Nivelul de apreciere al programului festivalului


Cat de bun a fost apreciat programul festivalului
Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

1.7

1.7

1.7

1.7

1.7

3.3

26

21.7

21.7

25.0

66

55.0

55.0

80.0

24

20.0

20.0

100.0

340

Cat de bun a fost apreciat programul festivalului


Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

1.7

1.7

1.7

1.7

1.7

3.3

26

21.7

21.7

25.0

66

55.0

55.0

80.0

24

20.0

20.0

100.0

120

100.0

100.0

Total

Anexa 26 m. Reprezentativitatea programului din festival pentru cultura


romneasc
Reprezentativitatea programului din festival pentru cultura romaneasca
Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

1.7

1.7

1.7

24

20.0

20.0

21.7

66

55.0

55.0

76.7

28

23.3

23.3

100.0

120

100.0

100.0

Total

Anexa 26 n. Cum au fost considerate locatiile festivalului


Cum au fost considerate locatiile festivalului
Cumulative
Frequency
Valid

la nivelul asteptarilor
sub nivelul asteptarilor
Total

Percent

Valid Percent

Percent

117

97.5

97.5

97.5

2.5

2.5

100.0

120

100.0

100.0

341

Anexa 26 o. Pot fi diversificate locatiile festivalului?


Pot fi diversificate locatiile festivalului?
Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

da

80

66.7

66.7

66.7

nu

40

33.3

33.3

100.0

120

100.0

100.0

Total

Anexa 26 p. Varianta de festival preferat


Varianta de festival considerata corespunzatoare
Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

Festival exclusiv romanesc

68

56.7

56.7

56.7

Festival international

52

43.3

43.3

100.0

120

100.0

100.0

Total

Anexa 26 r. Alte modalitati de promovare a culturii romanesti


Alte modalitati de promovare a culturii romanesti
Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

Concerte educative

51

42.5

42.5

42.5

Media

45

37.5

37.5

80.0

nu stiu

24

20.0

20.0

100.0

120

100.0

100.0

Total

342

Anexa 26 s. Modalitati de promovare eficiente


Cum ati aflat? - Afise
Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

Da

72

60.0

60.0

60.0

Nu

48

40.0

40.0

100.0

120

100.0

100.0

Total

Cum ati aflat? - Flyere


Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

da

2.5

2.5

2.5

nu

117

97.5

97.5

100.0

Total

120

100.0

100.0

Cum ati aflat? - PresaScrisa


Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

da

2.5

2.5

2.5

nu

117

97.5

97.5

100.0

Total

120

100.0

100.0

Cum ati aflat? - Radio/Tv


Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

da

1.7

1.7

1.7

nu

118

98.3

98.3

100.0

Total

120

100.0

100.0

Cum ati aflat? - SiteOrganizatori


Cumulative
Frequency

Percent

Valid Percent

343

Percent

Valid

da

25

20.8

20.8

20.8

nu

95

79.2

79.2

100.0

120

100.0

100.0

Total

Cum ati aflat? - Alte situri


Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

da

2.5

2.5

2.5

nu

117

97.5

97.5

100.0

Total

120

100.0

100.0

Cum ati aflat? - Invitatie directa


Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

da

17

14.2

14.2

14.2

nu

103

85.8

85.8

100.0

Total

120

100.0

100.0

Cum ati aflat? - Discutii


Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

da

40

33.3

33.3

33.3

nu

80

66.7

66.7

100.0

120

100.0

100.0

Total

Anexa 26 t. Gradul de confort al publicului


Confort
Cumulative
Frequency
Valid

Percent

Valid Percent

Percent

3.3

3.3

3.3

35

29.2

29.2

32.5

53

44.2

44.2

76.7

28

23.3

23.3

100.0

120

100.0

100.0

Total

344

345

S-ar putea să vă placă și