Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
TEZ DE DOCTORAT
Coordonatori tiinifici:
Prof. univ. dr. LAURA VASILIU
Prof. univ. dr. ADRIANA PRODAN
Doctorand:
FLORIN GHEORGHE LUCHIAN
IAI
2014
Coordonatori tiinifici:
Prof. univ. dr. LAURA VASILIU
Prof. univ. dr. ADRIANA PRODAN
Doctorand:
FLORIN GHEORGHE LUCHIAN
IAI
2014
3
CUPRINS
INTRODUCERE................................................................................................................................................... 9
PARTEA I
REVISTA LITERATURII DE SPECIALITATE ............................................................................................ 13
CAPITOLUL 1
STILURI I VALORI COMPONISTICE N MUZICA ROMNEASC ................................................... 13
NCEPUTURILE MUZICII CULTE ROMNETI .................................................................................... 13
CREAIA ENESCIAN - POL DE REFERIN N ORIENTRILE STILISTICE ALE MUZICII ROMNETI
19
1.3.
COALA COMPONISTIC INTERBELIC ............................................................................................ 22
1.4.
CREAIA ROMNEASC DUP 1950 .................................................................................................. 27
Modaliti de valorificare a sursei folclorice ............................................................................................. 28
Melodica bizantin n muzica nou ........................................................................................................... 29
Modernismul moderat modernismul radical .......................................................................................... 30
Organizarea matematic vs aleatorism ...................................................................................................... 30
1.5.
CREAIA ROMNEASC DUP 1990 .................................................................................................. 32
1.1.
1.2.
CAPITOLUL 2
MANAGEMENTUL CREAIEI MUZICALE ............................................................................................... 35
2.1.
INTER-RELAIONAREA DINTRE MANAGEMENT I MUZIC .............................................................. 35
2.2.
MANAGEMENTUL ARTISTIC: CONSIDERAII TEORETICE ................................................................ 37
2.3.
CARACTERISTICI ECONOMICE SPECIFICE SECTORULUI ARTISTIC .................................................. 41
2.4.
MARKETINGUL ARTISTIC .................................................................................................................. 45
ROLUL MARKETINGULUI N VALORIFICAREA PATRIMONIU CULTURAL. STRATEGII DE MARKETING ................. 45
2.4.1. Piaa .............................................................................................................................................. 47
2.4.2. Mediul ........................................................................................................................................... 49
2.4.3. Sistemul informaional al marketingului .................................................................................... 50
2.4.4. Mix-ul de marketing ..................................................................................................................... 50
2.4.5. Compania i managementul marketingului su ......................................................................... 53
2.4.6. Segmentarea audienei ................................................................................................................. 54
CAPITOLUL 3
MANAGEMENTUL EVENIMENTELOR. FESTIVALURILE .................................................................... 57
3.1.
3.2.
3.3.
3.5.
3.6.
3.7.
3.8.
3.9.
PARTEA A II-A
STUDIU ASUPRA EVOLUIEI FESTIVALULUI ........................................................................................ 70
CAPITOLUL 4
ETAPA I A FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI (1973-1988) ............................................................ 70
4.1.
CONTEXTUL SOCIO-POLITIC ............................................................................................................. 70
4.2.
POLITICI CULTURALE NAIONALE ................................................................................................... 71
4.3.
FESTIVALURI DE MUZIC LA NIVEL NAIONAL I LOCAL ................................................................ 74
4.4.
SPTMNA MUZICII ROMNETI N 1951 ........................................................................................ 76
4.5.
IDEEA LANSRII FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI. MRTURII ................................................ 79
4.6.
ORGANIZATORII FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI ................................................................... 81
4.6.1. Comitetul de Cultur i Educaie Socialist al judeului Iai ..................................................... 82
CAPITOLUL 6
ROLUL FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI N PROMOVAREA CREAIEI MUZICALE
CONTEMPORANE, A TINERILOR COMPOZITORI I MUZICOLOGI .............................................. 139
6.1.
6.2.
6.3.
PARTEA A III-A
CONTURAREA IMAGINII FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI .................................................. 160
CAPITOLUL 7
STUDIU ASUPRA IMAGINII FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI PRIN PRISMA CRITICII
MUZICALE....................................................................................................................................................... 160
7.1.
ASPECTE METODOLOGICE .............................................................................................................. 160
7.2.
MASS-MEDIA ROMNEASC/ IEEAN N PERIOADA 1973-1988.................................................... 161
7.3.
SPECII DE TEXT JURNALISTIC PUBLICAT N LEGTUR CU FESTIVALUL MUZICII ROMNETI .. 162
7.4.
ANALIZA ARTICOLELOR DE SPECIALITATE PUBLICATE N LEGTUR CU PRIMA ETAP A
FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI (1973-1988) ....................................................................................... 163
Ediia I: 9-16 mai 1973 ............................................................................................................................. 163
Ediia a II-a: 3-10 mai 1974 ..................................................................................................................... 165
Ediia a III-a: 15-23 mai 1975 ................................................................................................................. 167
Ediia a IV-a: 5-12 mai 1976 .................................................................................................................... 169
Ediia a V-a: 5-12 mai 1978 ..................................................................................................................... 170
Ediia a VI-a: 9-17 mai 1980 .................................................................................................................... 172
Ediia a VII-a: 7-14 mai 1982 .................................................................................................................. 175
Ediia a VIII-a: 11-18 mai 1984 ............................................................................................................... 177
Ediia a IX-a: 23-30 mai 1986 .................................................................................................................. 179
Ediia a X-a: 20-27 mai 1988 ................................................................................................................... 181
7.5.
ROLUL STUDIOULUI REGIONAL DIN IAI AL RADIODIFUZIUNII ROMNE N PROMOVAREA
FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI ........................................................................................................... 184
7.5.1. nregistrri recuperate din fonoteca Studioului teritorial Radio Iai ...................................... 185
7.6.
ANALIZA ARTICOLELOR DE SPECIALITATE PUBLICATE N LEGTUR CU FESTIVALUL MUZICII
ROMNETI, SERIA NOU (2007-2012) ......................................................................................................... 187
Ediia a XI-a: 2126 octombrie 2007 ....................................................................................................... 188
Ediia a XII-a: 310 octombrie 2008 ....................................................................................................... 191
Ediia a XIII-a: 1116 octombrie 2009 .................................................................................................... 191
Ediia a XIV-a: 1519 noiembrie 2010 .................................................................................................... 192
Ediia a XV-a: 2126 noiembrie 2011 ...................................................................................................... 194
Ediia a XVI-a: 29 octombrie3 noiembrie 2012 ..................................................................................... 196
CAPITOLUL 8
STRATEGII DE MARKETING PENTRU FESTIVALUL MUZICII ROMNETI. STUDIU DE CAZ
EDIIA A XV-A, 21-26 NOIEMBRIE 2011 ................................................................................................... 199
PRIVIRE ASUPRA FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI PRIN PRISMA NOIUNILOR ACTUALE DE
MANAGEMENT AL EVENIMENTULUI ..............................................................................................................
8.2.
CONTEXTUL STUDIULUI ..................................................................................................................
8.3.
SCOPUL STUDIULUI..........................................................................................................................
8.4.
OBIECTIVELE STUDIULUI ................................................................................................................
8.5.
IPOTEZELE STUDIULUI ....................................................................................................................
8.6.
METODOLOGIA CERCETRII ..........................................................................................................
8.7.
PREZENTAREA GENERAL A INSTRUMENTULUI DE ANALIZ STATISTIC SPSS ..........................
8.8.
COLECTAREA DATELOR ..................................................................................................................
8.9.
SCHEMA STUDIULUI.........................................................................................................................
8.10.
MSURTORI...................................................................................................................................
8.11.
ANALIZ I REZULTATE ..................................................................................................................
8.1.
8.11.1.
199
201
202
203
203
204
204
205
205
206
206
Analiza statistic univariat a datelor................................................................................... 206
INTRODUCERE
n partea a II-a a lucrrii a fost realizat o cercetare istoric asupra Festivalului Muzicii
Romneti, o analiz extins pe cele dou etape Etapa I: ntre anii 1973-1988 i Seria nou:
ntre anii 2007-2012 pentru a investiga felul n care festivalul s-a schimbat de-a lungul
timpului.
Partea a III-a a prezentei lucrri constituie o cercetare explorativ, ce urmrete, n dou
etape, modul n care se configureaz imaginea Festivalului Muzicii Romneti, mai nti n
viziunea cronicarilor, prin analizarea articolelor aprute n pres, apoi la nivelul percepiei
publicului spectator prin realizarea unui studiu sociologic asupra audienei. Necesitatea
studiului i totodat natura sa novatoare decurge din numrul mic sau chiar lipsa de studii de
acest gen din Romnia. Am gsit doar dou studii cu privire la publicul instituiilor de
spectacol (publicul Teatrului Odeon i publicul Festivalului Naional de Teatru), fiind printre
puinele studii referitoare la publicul artelor interpretative sau al altor manifestri culturale.
Modalitatea de cercetare este inspirat din diverse metode de segmentare a audienei i
de evaluare a imaginii festivalului format la nivelul percepiei unui anumit public.
Un avantaj foarte mare n nelegerea problematicii studiate i n analizarea rezultatelor
obinute l-a constituit experiena n domeniul organizrii de evenimente artistice, dobndit
pe parcursul desfurrii activitii de secretar artistic al Universitii de Arte George
Enescu din Iai, unde am avut oportunitatea s lucrez n interiorul echipei de organizare a
Festivalului Muzicii Romneti, pe lng multe alte evenimente artistice marcante, precum i
n urma colaborrilor cu alte festivaluri din ar (Festivalul Internaional Sergiu Celibidache
Bucureti, 2012). Nivelul sczut de informaii n domeniul managementului artistic n
Romnia, m-au determinat s caut oportuniti de a beneficia de experiena altor ri din
Europa, n stagiile de practic n strintate, finanate de Uniunea European prin programul
LLP Erasmus (Manchester i Londra, Marea Britanie n perioada iunie-august 2010 i Viena,
Austria n perioada martie-iulie 2012). De un real folos n aprofundarea tematicii i a
metodelor de analiz a fost stagiul de cercetare doctoral pe care l-am desfurat pe parcursul
anului 2012 la Institut fr Kulturmanagement und Kulturwissenschaft IKM (Institutul de
Management Cultural i Studii Culturale) din cadrul Universitt fr Musik und darstellende
Kunst Wien (Universitatea de Muzic i Artele Spectacolului din Viena, Austria), unde am
beneficiat de ndrumarea i vasta experien a profesorilor celui mai vechi institut de
management cultural din Europa, condus de Prof. Univ..Dr. Franz-Otto Hofecker, pentru a
crui ndrumare i datorez alese mulumiri.
10
11
12
Partea I
REVISTA LITERATURII DE SPECIALITATE
Capitolul 1
STILURI I VALORI COMPONISTICE N MUZICA ROMNEASC
1.1.
13
Nscut cretin, poporul romn precizeaz muzicologul Vasile Vasile a avut contribuii
deosebite n cristalizarea primelor forme de muzic bisericeasc, el fiind n acelai timp un
depozitar al unei culturi nrudite cu cea greceasc i cu cea latin2. Pentru faza primelor
secole este amintit Sava de la Buzu (334-372), primul cntre atestat pn n prezent n
istoria muzicii noastre.3 Printre cntrile practicate de cultul cretin care se pstreaz i
astzi se numr psalmul, imnul (lauda) i cntecul spiritual (cntecul duhovnicesc), la care
se adaug troparul4, condacul (Kontakion)5 i Canonul6.
Cele mai importante tradiii ale cntecului de rit bizantin, pstrat, studiat i creat n
puritatea lui originar, au fost cultivate n mnstirile din Moldova i din ara Romneasc,
la adpost de alte influene din afar. Spre sfritul secolului al XV-lea, n Moldova se
formeaz o astfel de coal muzical pentru nvarea cntrilor bisericeti, cunoscut pn
astzi ca coala de la Putna. n aceast mnstire, nc din primii ani ai existenei sale, scrie bizantinologul Titus Moisescu - a luat fiin un important centru de cultur medieval,
n care spiritualitatea romneasc s-a dezvoltat plenar... Arta muzicii a cunoscut la Putna,
nc din perioada nfiinrii o strlucit afirmare, consemnat ntr-o serie de manuscrise, la
finele crora figureaz nendoios nume de protopsali i psali romani. Acestora le putem
atribui nu numai arta alctuirii i scrierii de manuscrise ci chiar i aceea de creator de
muzic, de compozitor7.
ncepnd cu secolele XV-XVI, viaa cultural i artistic este nnobilat prin sosirea
pe teritoriile provinciilor romne a unor importani artiti, arhiteci, sculptori, pictori i
muzicieni de valoare din vestul Europei. n special n zona Transilvaniei, au loc multiple
manifestri concertistice cu muzic de tip apusean, caracterizat printr-o divers desfurare
de genuri i tipologii interpretative, de la muzica de org i cea vocal legat de ritual, pn la
muzica turnerilor8 i muzica de curte, reprezentat prin ansamblurile de instrumentiti,
provenind de pe ntinsul Europei, din Italia mai ales, conduse de magister cappellae9
Vasile Vasile Pagini nescrise din istoria pedagogiei i a culturii romneti, Editura Didactic i Pedagogic,
Bucureti, 1995, p. 33
3
Idem
4
o cntare imnografic de mici dimensiuni (o strof) aprut la nceputul secolului V, avnd caracterul unei
invocaii religioase (troparul nvierii, al Crucii, al Nsctoarei de Dumnezeu, al Sfintei Treimi, al martirilor etc.)
5
o cntare (apare n secolul VI) care aduce laude - cuprinde mai multe tropare (ntre 15 i 30). Primul tropar se
numete irmos avnd calitatea de model, melodia fiind aceeai pentru fiecare strof.
6
o suit de cntri aprute la finele secolului VII (pn n secolul IX), structurate din 9 ode, fiecare avnd 6 - 9
topare.
7
Titus Moisescu Prolegomene bizantine Muzica bizantin in manuscrise i carte veche romineasc, Editura
muzical, Bucureti, 1985, pag.29.
8
strjeri organizai n bresle, care prin semnale anunau apropierea pericolelor, a convoaielor de negustori sau
erau purttorii mesajelor oficiale.
9
avnd uneori i funcia de compozitor sau de aranjor
2
14
Cf. Doru Popovici, Costin Miereanu nceputurile muzicii culte romneti, Editura Tineretului, Bucureti,
1967, p. 14;
11
Doru Popovici, Costin Miereanu Op. cit, p. 14;
10
15
personalitatea marcant a lui Filotei Sin Agi Jipei care la ndemnul lui Antim Ivireanu scrie
la 1713 Psaltichie rumneasc, dedicat domnitorului Constantin Brncoveanu. O alt
personalitate de prim rang n aceast direcie este Macarie Ieromonahul, cel care n anul 1823
tiprete la Viena primele cri de muzic bisericeasc n limba romn: Teoreticonul,
Anastasimatariul i Irmologhionul;
Un numr mare de culegeri de folclor muzical ne-a fost lsat motenire de ctre un alt
precursor al muzicii culte romneti, Anton Pann (1797-1854), scriitor, editor, tipograf,
culegtor de folclor literar i muzical dar i compozitor de muzic laic i religioas. n
lucrrile sale regsim o imagine clar a muzicilor practicate pe teritoriile romneti, n special
cele din sud, din zona oreneasc i din cea steasc. Dintre titlurile acestor culegeri
amintim: Versuri muziceti 1830, Poezii deosebite sau cntece de lume 1831, Poezii
populare, O eztoare la ar 1851, Spitalul amorului sau cnttorul dorului 1850 i
binecunoscutele Cntece de lume12. Elemente prezente n aceste lucrri, preluate mai direct
sau transformate, vor strbate peste timp n creaii lui Enescu (Rapsodiile, Sonata a III-a
pentru vioar i pian), Paul Constantinescu (O noapte furtunoas), Mihail Jora (ntoarcerea
din adncuri), Theodor Grigoriu (Variaiuni simfonice pe o tem de Anton Pann) .a. n
vreme ce n ntreaga Europ occidental era folosit armonia clasic tonal-funcional a
major-minorului, n lucrrile notate de Anton Pann pot fi ntlnite numeroase aspecte modale,
cum ar fi modurile cromatice orientale sau modul diatonic locric, elemente de o covritoare
noutate, premergtoare colilor naionale moderne din sud-estul european, care vor cunoate
o nflorire spectaculoas n primele decenii ale secolului al XX-lea prin reprezentani ca
Stravinski, Enescu, Bartk, Kodly sau Janek.
Ion Cianu, Dimitrie Cantemir, Anton Pann, recunoscui i menionai n majoritatea
lucrrilor care trateaz evoluia fenomenului muzical romnesc, nu au fost singurele nume
care vestesc angajarea talentelor romneti pe trmul Muzicii, dar ele snt n mod cert
numele cele mai reprezentative i de bun augur pentru nceputurile muzicii culte
romneti.13
Odat trecute primele ncercri de abordare folcloric, dublate de intenii
programatice, pentru a apropia mai mult publicul de zona acestui tip special de muzic,
mediul muzical cunoate un amplu i dinamic proces de nnoire, la care particip att
muzicienii profesioniti ct i literaii care susin micarea de emancipare cultural n general
i muzical n particular. Se deschid astfel larg porile percepiei muzicii de camer i a
12
13
16
concertelor de acest tip n climat intim, unde pe primul loc rmne filonul folcloric, att ca
substan muzical propriu-zis, ct i ca fond sau reper formal. Preocuparea major a
muzicienilor acestei perioade este ilustrat n culegeri precum cele ale lui Franois Ruzitski i
Ioan Andreas Wachmann, ca i prelucrrile lui Carol Miculi. Un rol important n ncercrile
de impunere a gustului pentru creaia popular l-au avut scriitorii grupai n jurul revistei
Dacia Literar, acetia militnd prin articolele lor pentru abordarea unei tematici
preponderent patriotice, susinut, concretizat prin lucrri de valoare, de suflu romantic,
respirnd o puternic amprent muzical romneasc.
Prima jumtate a secolului al XIX-lea este perioada n care se formeaz cultura
romneasc muzical n spirit vest-european, ns n condiii politice foarte grele, cci
suzeranitatea otoman, domnitorii fanarioi, ocupaiile ruseti i austriece i-au pus amprenta
asupra repertoriului muzical laic, vehiculat adesea de lutari. Nevoia artitilor de a asimila
cultura occidental i de a afirma specificul naional s-a fcut simit n special n
Transilvania prin legturile tot mai dese cu Vestul, facilitate de contactul direct cu muzica
apusean, mijlocit de nobilimea maghiar i cea sseasc, precum i de biserica catolic i
protestant. Dup ndesirea spectacolelor de oper date de trupe strine, au loc i primele
ncercri de creare a unor coruri, a fanfarei militare, a Societii Filarmonice din Bucureti
(1833) i a Conservatorului Filarmonico-Dramatic de la Iai (1836). Activitatea artistic a
fost dinamizat i de muzicienii strini rmai n Principatele Romne, contribuind la
formarea noilor instituii muzicale. Despre elul nobil i nivelul artistic la care ajunseser
elevii Conservatorului de la Iai, George Pascu menioneaz: Primul spectacol de oper n
limba romn de la Iai a fost opera Norma de Bellini (1838), realizat tot de elevii acestei
coli. Spectacolele acestor elevi au fcut concuren trupelor de oper ale strinilor, preferate
de cercurile conductoare, care, manifestnd dispre fa de produciile artistice romneti, au
dispus nchiderea colilor din Iai i Bucureti.14 Printre primii creatori care au urmat
modelul de tip occidental s-au numrat austriaca Elena Teyber Asachi (1789-1877) i
Franois Ruzitski (cu armonizri de cntece romneti n colecia Musique orientale, 42
chansons et danses Moldaves, Valaques, Grecs et Turcs), Iosef Herfner (cu Uvertura
Naional), Al. Flechtenmacher (1823-1898, cu opereta Baba Hrca, Uvertura naional
moldav), Ioan Andreas Wachmann (1807-1863, cu vodeviluri), Ludwig Wiest (1819-1889,
cu creaii pentru vioar), fr a mai vorbi de compozitorii din Transilvania, care ajunseser la
un nivel tehnic mai evoluat i la o afirmare accentuat a spiritului naional.
14
George Pascu, Melania Boocan Carte de istorie a muzicii, vol. I, Editura Vasiliana 98, Iai, 2003, p. 295
17
18
1.2.
primul compozitor care avea s scoat muzica romneasc din anonimat. n creaia sa, doar n
cteva din lucrrile de tineree18 poate fi sesizat direcia de evocare a spiritului naional n
gen rapsodic, Enescu fiind ulterior preocupat de asimilarea subtil a folclorului, i nu de
citarea sa. Compozitorul continu procesul de mpletire a limbajului naional cu cel universal,
trecnd de la tipologia rapsodic, la extragerea din folclor a unor principii de structur i
funcionalitate modal. Exemplificm prin: Sonata a III-a pentru pian i vioar, op.25, n
caracter popular romnesc (1926), Suita a III-a pentru orchestr, Steasca, op.27 (1938),
Impresii din copilrie op.28 (1940) pentru vioar i pian, sau Uvertura de concert pe teme n
caracter popular romnesc op.32 (1948). Fa de stilul neoclasic al celor dou Suite pentru
orchestr (a II-a din 1915, este alctuit din ase pri n care renvie spiritul dansurilor
preclasice n manier modern), Suita a III-a - Steasca (1934), mpreun cu suita Impresiile
din copilrie (1940) i Uvertura de concert (1948) fac parte din lucrrile care reconstituie
universul romnesc fr s revin la citat, ci la invenii foarte apropiate de atmosfera
spiritualitii romneti. Cele cinci tablouri ale Suitei Steasca, configurate ntr-un limbaj
postromantic, cnd tensionat, cnd transparent, i cele zece piese din Impresii din copilrie,
care evoc universul copilriei, sunt realizate prin stilizarea formulelor folclorice.19
Aportul enescian n definirea literaturii simfonice romneti este multiplu, cci n
fascicolul convergent al operei compozitorului se grupeaz deja principalele linii pe care s-au
realizat contactele muzicii romneti cu cea universal. Se profileaz astfel o linie
postromantic arcuit ntre momentul Octetului (1900) i cel al Simfoniei a III-a (1918-1921)
cu subtile ramificaii impresioniste i neoclasice i mplinirea unui stil propriu, ncepnd cu
opera Oedip pn spre finalul creaiei, Simfonia de camer op.33.
Modalitile componistice enesciene vizeaz prioritar capacitatea de-a investi cea mai
simpl succesiune de intervale cu semnificaii de ordin tematic i totodat de a conferi unui
aceluiai parcurs tematic valene expresive mult diferite ntre ele, uneori cu totul opuse. Acest
proces este asociat cu restrngerea profilurilor de baz cu care opereaz compozitorul, pe de-o
18
19
Poema Romn op.1 (1897), cele dou Rapsodii Romne op.11 (1901)
Cf. George Pascu, Melania Boocan Op. cit., p. 621
19
20
Adrian Raiu Simfonia a II-a de George Enescu n Rev. Muzica, Bucureti nr. 7/1961
Clemansa Liliana-Firca - Direcii n muzica romneasc. 1900-1930, Bucureti: Edit. Academiei, 1974, p.
101;
25
George Pascu, Melania Boocan Op. cit., p. 624
23
24
21
1.3.
Dup cum subliniaz Vasile Iliu, istoria muzicii primei jumti a secolului al XXlea relev posibilitatea coexistenei paralele a mai multor orientri estetice a cror configuraie
nuaneaz policrom tabloul complex al artei sunetelor. Astfel c, alturi de culminaiile:
impresionist, verist i atonal-expresionist-dodecafonic, desprinse din continuitatea clasicoromantic, componistica european a acestei perioade amplific procesul dezvoltrii
modalismului accentundu-i sorgintea folcloric arhaic, marcnd astfel un mare moment al
nfloririi culturilor muzicale naionale europene26.
n prima jumtate a secolului al XX-lea, n paralel cu Enescu se emancipeaz generaii
importante de compozitori preocupai de conceptul modern i cel de coal naional.
Valentina Sandu-Dediu definete acest concept de coal naional prin explorarea profund
a componentelor morfologice ale folclorului (este epoca a numeroase culegeri importante de
folclor, realizate pe baze tiinifice) n genuri i forme tradiionale (sonate, simfonii, suite,
miniaturi instrumentale, vocal-instrumentale, orchestrale).27
Stilul naional devine o confruntare a datelor structurale extrase din folclorul rnesc,
urban, din filonul monodic-liturgic cu date ale stilurilor europene (impresionism,
neoclasicism, expresionism), rezultnd sinteze importante. Astfel, n cadrul creaiei muzicale
chiar i aparinnd unui singur compozitor vom ntlni asocierea nuanelor folclorice,
liturgice i impresioniste n armonie cu elemente pstrate din tonalul hipercromatic; polifonie
de tip neobaroc cu arhitecturi neoclasice; ritmuri asimetrice cu formule de ostinato, cu
momente de parlando-rubato, complexe poliritmice etc.28
Anul 1920 rmne un punct de reper n istoria muzicii romneti, datorit unor
evenimente care au implicat toi compozitorii romni de la acea vreme i care au autentificat
i deschis drumul gndirii muzicale romneti ctre modernitatea european. Prin nfiinarea,
n decembrie 1920, a Societii Compozitorilor Romni (sub preedinia lui George Enescu,
secretar general fiind Constantin Briloiu) precizeaz Clemansa Liliana Firca se creeaz
cadrul organizatoric i se croiesc liniile mari de strategie artistic ale activitii muzicienilor.
Prin vasta ancheta pe care revista Muzica o ntreprinde n rndurile muzicienilor n anii 19201921, n jurul unor ntrebri privind putina crerii unei coli muzicale naionale pe baz
Vasile Iliu De la Wagner la contemporani, vol. IV, Culturi muzicale naionale omogene n prima jumtate
a secolului al XX-lea, Bucureti, Ed. Muzical, 1998, p. 9.
27
Valentina Sandu-Dediu Op. cit., http://www.ucmr.org.ro/Istoric.html#1div3d
28
Idem
26
22
simbolic
de
tip
romantic-impresionist
23
Alfonso Castaldi).
Poemul simfonic Marsyas compus de Castaldi n 1907 configureaz un moment
semnificativ n creaia romneasc prin intuirea a unei posibile zone de confluen ntre
valorile discursului melodic-ritmic impresionist i cel al cntului liber din folclorul romnesc.
n plan tehnic se remarc astfel asocierea dintre structurile pulverizate ale melodicii
impresioniste cu structurile celular-motivice ale melodicii folclorice romneti, a dualitii
armonice tipic impresioniste specifice totodat i desfurrii melodiei romneti.
Confluenele muzicii lui Enescu cu impresionismul se reliefeaz n literatura simfonic
prin lucrri distanate n timp32, acvaticele tablouri Pru sub lun din Suita a treia Steasca
(1939) i Pru n fundul grdinii din Impresii din copilrie (1940), dar elemente romantice
sau impresioniste franceze se regsesc i n Sonatele I i II pentru vioar, Simfoniile I, II, III,
n Cvartetul pentru pian op.16, Dixtuor op.14, ele aprnd mascate n spatele mijloacelor de
expresie ce recupereaz tehnici demult consacrate, tradiionale.
n aceste pagini enesciene se decanteaz toate valorile personale i romneti ale
parcursului stilistic impresionist n literatura romneasc, delimitnd valori eseniale precum:
modalism explicit sau subiacent, n formulri enesciene specifice, un discurs melodic ce
valorific din plin micro-organismele modale printr-o rostire intermitent, fracionat,
determinare modal n planul armonic, desfurarea ritmic liber, capricioas cu pregnante
valene tip rubato.33
n muzica romneasc, raportarea discursului muzical la categoria estetic a comicului
se realizeaz fie prin apelarea la discursul parodic fie prin intermediul unui program.
Preferinele compozitorilor se ndreapt ctre evocarea sonor a mahalalelor, scenelor i
locurilor pitoreti citadine (piaa, blciul, circul), a subiectelor igneti, sau a celor din viaa
militreasc etc.
Trasarea celor dou direcii n alegerea sursei muzicale este determinat de contextul
social i politic al fiecrei perioade. Pentru fiecare dintre compozitori, sursa iniial rmne
doar un punct de plecare al operei muzicale i nu un dat codificat n muzic. Cu toate acestea
putem sesiza diferite grade de implicare ale sursei extra-muzicale n planul sonor. Violena
gestului muzical, climatul exaltat, o acuitate a limbajului i nu una propriu-zis emoional sunt
cele pe care componistica romneasc le-a reinut, aadar, din stilul barbar lansat de Bartk
i Stravinski.
Pagini de inspiraie lutreasc, cteodat agresive sau caustice, care se ntlnesc n
32
33
24
piese orchestrale semnate de Lazr, Jora, Dinu Lipatti, de asemenea, stridentele Dou dansuri
romaneti pentru sufltori, baterie i pian la 4 mini i ultimul din cele Dou capricii pentru
orchestra de Theodor Rogalski sau Paparudele, prima din cele Dou schie simfonice, de
acelai autor, ct i Chindia pentru 13 instrumente de suflat i pian i Capriciu romnesc
pentru orchestra mare de Marcel Mihalovici, opus-uri parodice precum Marche juive pentru
pian (din 1925, cu o versiune orchestral din 1927) de Mihail Jora sau Din ctnie (trei
caricaturi muzicale pentru sufltori i pian) de Paul Constantinescu, n sfrit, crude
parafrazri de muzic funebr precum cele din nmormntare la Ptrunjel - ultima din cele
Dou schie simfonice de Rogalski - se nasc ca proiect de creaie modern
anticonvenional, intelectualizat, prin aplicarea unor mijloace componistice de distorsionare
a modelelor folclorice sau cvasi-folclorice de referin.
Teme sociale de mare actualitate, cultivate de expresionism precum lumea marginal
a suburbiei, cea a blciului, a circului sau cea concentraionar cazon - sunt nu o dat
prezente n subiectele i scenariile unor creaii romneti (n parte citate mai sus), accentele
evocrii rmnnd ndeobte cele umoristice, persiflante, i doar excepional patetice. Linia
aceasta va conduce de pild la binecunoscuta transpunere a comediei caragialeti O noapte
furtunoas n opera omonim a lui Paul Constantinescu34.
n deceniul
neoclasice, n corelaie direct cu atracia tot mai puternic pe care arta polifonic n
ipostaza ei liniar i politonal, tipic secolului XX o exercit, aproape pretutindeni, asupra
compozitorilor. Constructivismul neoclasic se definete sub genericul liniei35, acreditat cu
dublu neles, de desfurare melodic i multimelodic, i de flux de energie, de fore
motorice. Demersul este constatat n creaiile de adres istoric explicit (suite, concerte,
simfonii) n cadre intonaionale pronunat cromatice - Suita pentru orchestra Scoare de Zeno
Vrancea (1928) Concertul pentru orchestr mare de Matei Socor (1939), Preludiu i Fuga
pentru orchestr de Constantin Silvestiri (1938), Divertisment pentru orchestr mic de
Marcel Mihalovici (1934) etc. - fie diatonice - Simfonia concertant pentru dou piane i
orchestr de coarde de Dinu Lipatti (1938).
Compus n 1939, Concertul pentru orchestr mare de Matei Socor este edificator prin
consecvena scriiturii ei liniare de filiaie hindemithiana i prin depirea centrismului tonal, trsturi care, grefate unei substane melodico-ritmice de subtil adres folcloric, confer
muzicii o dimensiune original.
34
35
25
26
bizantin devine o tradiie a componisticii moderne. Pot fi menionai n aceast direcie Paul
Constantinescu, Sabin Drgoi, Zeno Vancea, Marian Negrea, Sigismund Todu etc.
1.4.
ara noastr, multe dintre rezultatele obinute n urma eforturilor de aliniere a colii romneti
de compoziie la cele europene, care culminaser n anii 1940, erau acum zdrnicite. n
documentatul volum Muzica romneasc ntre 1944-2000, Valentina Sandu Dediu realizeaz
un temeinic studiu privind componistica noastr contemporan, subliniind perfecta
sincronizare a muzicii noastre cu avangarda occidental, prezentnd totodat i noile concepii
estetice ale creaiei romneti prin muzica spectral, eterofonic, arhetipal, spaio-temporal,
imaginar i morfogenetic.
Referindu-se la alte tendine prezente n creaiile compozitorilor romni de dup 1950,
muzicologul George Pascu sintetiza: Stpni pe tehnicile avangardei occidentale,
compozitorii romni anticip noi estetici prin muzica neomodal, configurnd moduri de
sintez prin transpunerea modurilor populare, prin valorificarea modurilor de esen folcloric
sau bizantin ntr-o gndire tono-modal sau n sinteze serial-modale, prin modalismul
minimalist, arhetipal, prin moduri artificiale cu construcii riguros calculate sau de origine
serial-dodecafonic. Alteori, atrai de curentul neoclasic, revalorific vechile tradiii n lucrri
de orientare neoclasic, neoromantic, neobaroc, neoimpresionist sau neomodal cu
ajutorul tradiionalelor tehnici. Manifest atracie i pentru muzica serial-dodecafonic, pentru
metoda punctualist i stochastic, mpletind dodecafonia cu modalismul sau cu tehnica
simetriilor weberniene. ntlnim i orientri spre structuralism, spre texturile i aglomerrile
sonore ale punctualitilor sau spre organizarea matematic a discursului prin folosirea unor
algoritmuri pentru diferii parametri muzicali sau a calculelor matematice superioare n
tratarea materialului muzical.39
Ca i n alte spaii culturale est i central-europene, la nivelul ntregii viei i creaii, se
produc schimbri majore fa de tradiia instaurat n perioada interbelic. n primii ani dup
1950, sunt interzise toate formele de contact cu valorile universale importante i se
promoveaz preferenial lucrri cu tematic, programatism, mesaj-tributare doctrinei
realismului socialist.
La sfritul deceniului cinci, cnd compozitori precum tefan Niculescu, Aurel Stroe,
39
27
Tiberiu Olah, Adrian Raiu, Mircea Istrate, Anatol Vieru sau Myriam Marbe se lanseaz n
compoziia autohton, serialismul era muzica reprezentativ a occidentului. Preluarea unor
elemente din aceast muzic, fie ca tehnic fie ca spirit dovedete preocuparea tinerilor
creatori n a gsi un mijloc de evadare din cotidian.
Pornind de la dodecafonismul vienez i ideile lui Messiaen, compozitorii anilor 60
ncearc s configureze o sintez serial-modal ce implic diverse modaliti generatoare, de
la operaiuni cu totalul cromatic (Berger, Vieru) i irul Fibonacci (Sorin Vulcu) la sinteze
modurilor populare diatonice cu cele bizantine (Marbe).
Modaliti de valorificare a sursei folclorice
Ca i n etapele anterioare, compozitorii romni au apelat la modalismul diatonic al
cntecelor populare n creaii cu limbaj accesibil sau n lucrri de factur neoclasic,
neoromantic sau neoimpresionist. n creaiile unor compozitori pot fi ntlnite sintagme
folclorice stilizate, ncorporate n tehnicile componistice ale avangardei vest-europene. De
exemplu, Tiberiu Olah apeleaz la sursa folcloric, de la folosirea unor instrumente arhaice,
ca fluiere, cavale n Timpul memoriei (1973) la reconsiderarea ideii de pentatonie n ciclu
Rime pentru revelaia timpului. n Simfonia a II-a, Peripeii cu acorduri majore i pentatonii
(1987) unde concepia armonic se bazeaz pe relaiile pentatonale, pe ideea de para
tonalitate, de unde semitonul este exclus.
Relevarea tehnicilor de compoziie ce au ca suport integrarea tradiiilor orale folclorice
nu poate ignora tehnica de scriitur eterofon. Confirmarea provenienei eterofoniei din surs
folcloric este edificat de ampla exegez dedicat creaiei enesciene. Compozitorii nscui n
anii 20-30 ai secolului trecut au contientizat intuiia enescian, dezvoltnd noua tehnic
avnd ca surs folclorul romnesc sau aparinnd altor culturi. Detalierea contextului n care
eterofonia s-a afirmat cu atta succes i aparine lui tefan Niculescu: Aparin unei generaii
de compozitori care n toat Europa i-a propus s exploateze serialismul integral - ultimul
sistem universal de organizare a materialului sonor, cu origine n serialismul clasic
(Schonberg, Berg, Webern). Punctele mele de sprijin, sursele mele de sugestie: Enescu,
Bartok, Webern, Messiaen, Stravinski, folclorul romnesc arhaic, fenomenele muzicale
extraeuropene (japonez, tibetan, african). Am trecut printr-o perioad cnd organizam muzica
utiliznd sistemul serial. Nu era capabil s organizeze fenomenul sonor al eterofoniei. Astfel
am ajuns s imaginez sisteme de organizare proprii, sisteme n care matematica joac un rol
28
29
30
Exist n partitur scheme riguroase astfel nct diferitele interpretri s fie atent controlate.
Cf. Valentina Sandu-Dediu Op.cit , p.177.
31
1.5.
32
33
micare n plin efervescen49 sau Harry Halbreich, care afirma n anul 1983 c noua
coal romneasc este fenomenul cel mai fascinant al muzicii europene din ultimii ani50.
Concluzia Valentinei Sandu-Dediu subliniaz diversitatea contemporan a creaiei
muzicale naionale: Muzica romneasc de astzi, i prin travaliul mai tinerilor compozitori,
se prezint, firesc, cu o destul de mare diversitate, ncercnd s se adapteze condiiilor impuse
de prezent. Eforturile de creaie, de mai mare sau mai mic anvergur, urmresc n continuare
deschiderea unei culturi cu date proprii interesante i legarea ei de valorile certe impuse pe
plan universal. Venind n continuarea creaiei compozitorilor consacrai, creatorii mai tineri
fac fa unei noi competitiviti care ofer n acelai timp posibilitile unei afirmri active.51
Ulrich Dibelius, ansele muzicii romaneti, n revista Prisma, 1970, citat de Irinel Anghel Op. cit. 1997.
Harry Halbreich, Ana Maria Avram, Roumanie, terre du neuvieme ciel, Ed. Axis Mundi, 1992, p. 2
51
Valentina Sandu-Dediu Op. cit., p.222.
49
50
34
Capitolul 2
MANAGEMENTUL CREAIEI MUZICALE
2.1.
management. Mai nti sunt discutate situaiile generale de inter-relaionare ntre domenii
(multidisciplinaritatea, interdisciplinaritatea, transdisciplinaritatea, etc.).
Termenul interdisciplinaritate se regsete pentru prima data n Dicionarul de
neologisme de F. Marcu i C. Maneca, ed. a III-a Bucureti, i n Le petite Larousse en
couleurs, ed. 1995, definit ca stabilirea unor relaii ntre mai multe tiine sau discipline52.
La noi n ar, iniierea pluridisciplinar i interdisciplinar are o importan istoric, fiind
regsit la Dimitrie Cantemir i Bogdan Petriceicu Hadeu, care, n lucrrile lor, au privit
problemele din toate perspectivele disciplinare necesare. Disciplinele nu ne dau imaginea
complet a lucrurilor, dac le privim izolat. Articulndu-se ntre ele, integrndu-se, ele i
ndeplinesc rolul n mod eficace.
Studiul muzicii este adesea considerat ca aparinnd strict domeniului artistic
i opus a ceea ce este considerat cunoatere tiinific. Pentru a depi caracterul informal
sau non-tiinific al cunotinelor despre muzic, sunt furnizate referine din alte domenii
ale cunoaterii, stabilind-o ca un cmp clar interdisciplinar. De fapt, nc de la nceputurile
sale, muzica se deschide ctre alte domenii ale cunoaterii umane, din cauza complexitii
sale. n antichitate, de exemplu, Pitagora (571-497 .H.) a cutat s pun fundamentele
matematice pe care se baza creaia muzical. Platon a neles muzica drept art, tehnic i
tiin practic (tchne), ca o activitate raional cu un scop productiv, cunoatere (sopha) sau
tiin teoretic (episthme). La sfritul secolului al IV-lea, n tratatul su De Musica (Despre
muzic), Augustin din Hipona, cunoscut i ca Fericitul Augustin (354-430 d.H.) considera
muzica drept tiin.53
Interdisciplinaritatea presupune participarea cercettorilor i profesorilor din mai
multe domenii ale tiinei, n scopul realizrii unor obiective comune sau al soluionrii unor
probleme complexe care nu pot fi n mod satisfctor cercetate doar de un singur domeniu al
tiinei. n cazul muzicii, de exemplu, fenomene complexe cum sunt etapele de creaie ale
Cf. Florin Marcu , Constant Maneca Dicionarul de neologisme, ed. a III-a, Editura tiinific, Bucureti,
1995, p. 214
53
Cf. Augustin - De Musica, Ediie bilingv, Ed. Univers, Bucureti, 2000, p. 25-29
52
35
Yves Evrard este profesor de marketing la Groupe HEC, Jouy-en-Josas, Frana. El este co-preedinte al
AIMAC (Association Internationale de Management des Arts et de la Culture) i redactor-ef adjunct la IJAM
(International Journal of Arts Management). Principalele sale domenii de cercetare sunt marketingul,
comportamentul consumatorilor managementul artistic. Este autor al mai multor cri i a contribuit la
numeroase articole n limba francez i reviste internaionale.
55
Franois Colbert este profesor de marketing i politici culturale la l'cole des Hautes Etudes Commerciales din
Montral, unde conduce Departamentul de Management Artistic. Este autorul celebrei cri Marketing Culture
and the Arts.
36
2.2.
37
58
Gusti, Dimitrie Opere, vol. III, partea I, Editura Academiei, Bucureti, 1970, p.142
38
suspiciune de lumea artistic, iar pe de cealalt parte este luat prea puin n serios de
specialitii n management. Pentru a contracara aceast indiferen, n special n rndul
comunitii tiinifice, ei ncearc s sublinieze contribuiile managementului artistic i
cultural n general.
Managementul cultural reprezint studiul tuturor metodelor (formelor, modelelor) de
organizare ce apar n diverse societi i n diverse perioade istorice n interiorul
manifestrilor culturale n totalitatea lor i n unele sectoare ale culturii (teatru,
cinematografie, radiodifuziune) etc. Cum obiectivul managementului n sfera culturii i artei
este descoperirea soluiilor (a modelelor) organizatorice corespunztoare care, n cea mai
mare msur, s determine o ct mai eficace activitate cultural n domeniul social i al
economiei de pia, rezult c aceast tiin are dou dimensiuni de baz: descrierea,
cercetarea formelor, a metodelor existente de organizare i dezvoltarea unor noi forme i
modaliti adecvate de organizare sau de proiectare-modelare.
Obiectivele managementului cultural i artistic sunt urmtoarele: conceperea
sistemului vieii culturale, planificarea dezvoltrii culturale, conceperea sistemelor de
parteneriat n activitile culturale, realizarea infrastructurilor unor instituii de cultur precum
i coordonarea i organizarea activitilor din interiorul acestora, organizarea procesului de
producie (managementul proiectelor), organizarea procesului de distribuire (difuzare) a
culturii, managementul produsului, instituirea formelor i modelelor de colaborare cultural
internaional59.
Aceste opt obiective ale managementului n domeniul culturii i al artelor presupun
diverse grade de instruire i competen ale managerului. Ele cuprind ntregul evantai de
probleme care ajung a fi prezentate la cele mai nalte foruri ale statului (ministerele culturii i
serviciile lor specializate), instituii academice, centre de cercetare, la managerul culturalpracticant. Acestuia i revine sarcina s s creeze condiii, att artitilor pentru realizarea
ideilor creatoare, ct i publicului pentru a gusta operele de art deja create.
n
Romnia,
studiile legate de
domeniul
managementului
cultural
i al
39
60
40
2.3.
anumit normalitate. ntruct multe activiti artistice au forma unor proiecte individuale (un
concert, un spectacol, un film), organizaiile care le produc trebuie s fie extrem de flexibile.
Sarcina este de a conduce nu un flux continuu de producie ci mai degrab crearea unor noi
61
41
bunuri, sau produse. De fapt, acest efort continuu de a lansa produse culturale noi62, reprezint
una din caracteristicile distinctive ale sectorului artistic (Colbert et al., 2007)63.
Artele spectacolului, att cele non-profit ct i cele pentru-profit, au n comun o serie
de caracteristicile economice. Un concert de muzic, de exemplu, este efemer, avnd totodat
caracter de unicat, ceea ce nseamn c este interpretat la un anumit moment n timp i, cnd
acesta se ncheie, serviciile pe care le-a furnizat au disprut. Odat ce interpreii intr n
scen, nu mai exist nici o ans de a vinde bilete; concertul trebuie s mearg mai departe,
chiar dac o mare parte din locuri au rmas nevndute, dei costul concertului este aceeai
indiferent c sala este plin sau nu.
Din acest punct de vedere, o caracteristic important o reprezint costurile de
producie64. Pentru fiecare producie muzical exist o serie de costuri fixe, legate de
nchiriere de partituri i repetiii, costuri care pot fi mprite n cazul n care sunt programate
mai multe reprezentaii cu acelai program, ns adesea aceste concerte sunt interpretate o
singur dat n acea formul. Pe lng acestea, mai exist i o serie de costuri marginale,
determinate de interpreii invitai i de munca personalului din spatele scenei. La diversele
forme de reprezentare artistic exist modele diferite de contabilizare a costurilor, fie c sunt
fixe sau variabile, depinznd de caracteristicile formei de art, ns toate au un numitor
comun: interpretarea pe viu la un anumit moment n timp.
Una dintre primele cri pe care se bazeaz studiile despre economia culturii din zilele
noastre este cartea publicat n 1966 de Baumol i Bowen, intitulat Performing Arts: The
Economic Dilemma, n care prezint o cercetate minuioas, un studiu sistematic empiric al
finanrii, costurilor i preurilor din teatre, orchestre, oper i balet, i, de asemenea, a
plilor ctre artiti, cu exemplificri din Statele Unite ale Americii i cteva din Marea
Britanie65. n aceeai lucrare au dezvoltat teoria care a ajuns s fie numit cost disease
(boala costurilor), analiznd implicaiile economice ale acestor caracteristici ale artelor
spectacolului. Ei au observat i argumentat c nivelul ridicat al costurilor de producie n
cazul artelor spectacolului se reflect n preul pltit de consumator, fcnd practic arta
inaccesibil. Aceast teorie a determinat un numr impresionant de studii ulterioare i este
folosit n continuare ca argument pentru creterea nivelului de finanare a artelor.
n cazul artelor spectacolului, interpretri noi, cu valoare de unicat
Colbert, Franois et al. (2007), Marketing Culture and the Arts, 3rd edn, Montreal: Chair in Arts Management/
HEC- Montral.
64
n acest context, o producie reprezint conceptul de prezentare a operei artistice ce urmeaz a fi interpretate
i de obicei este asociat cu un anumit dirijor / regizor
65
Baumol, William J. and William G. Bowen (1966), Performing Arts: The Economic Dilemma, New York: The
Twentieth Century Fund.
62
63
42
free-lancer - s.m. (anglicism) Colaborator extern la un ziar, post de radio sau televiziune [...] postul emite n
21 de limbi, avnd 400 de angajai i 200 de freelancers. R.l. 27 IX 95 p. 3 [pron. frilncer]. Sursa: Dicionar
de cuvinte recente, ediia a II-a, Florica Dimitrescu, 1997
67
Franois Colbert - Management of the arts n Ruth Towse (ed.): 2011 - A Handbook of Cultural Economics,
Second Edition, Edward Elgar, Cheltenham
68
Profesorul Henry Mintzberg (nscut la Montreal pe 2 septembrie 1939) este un academician recunoscut la
nivel internaional i autor de lucrri n domeniul afacerilor i managementului.
69
management de vrf
66
43
patrimonial. O reprezentaie artistic este prin definiie un produs imaterial al crei valoare
depinde de evoluia gustului publicului. Aceast situaie face i mai dificil determinarea
valorii bunurilor organizaiei.
Caracteristicile mai sus menionate nu sunt neaprat comune tuturor organizaiilor
culturale, fiind chiar indicat s se fac deosebire ntre cele aparinnd diferitelor sectoare. n
general, organizaiile culturale aparin unuia dintre cele trei mari sectoare: artele, industriile
culturale i media. Caracteristica definitorie a organizaiilor din sectorul artelor este crearea de
produse artistice unice, n timp ce industriile culturale scot pe pia reproduceri ale acestora,
iar sectorul media, pe baza puternicelor sale instrumente, face posibil transmiterea lor direct
consumatorilor. Fiecare dintre aceste trei sectoare are o logic distinct, dar toate trei ofer
produse cu un nalt grad de coninut creativ. Cu toate acestea, n timp ce majoritatea
companiilor din sectorul artelor sunt orientate mai mult spre produs dect spre pia, n cazul
industriilor culturale i a mediei situaia este exact invers. De fapt, una dintre caracteristicile
definitorii ale sectorului artistic este aceea c viziunea artistic este mai presus de
consideraiile pieei, sau, altfel spus interesul public este mai presus de gustul publicului.
Dect s vnd un produs care s satisfac nevoile i dorinele consumatorilor, aceste
organizaii ofer o viziune artistic cu rolul de a nnobila publicul.
Organizaiile artistice non-profit i organizaiile patrimoniale nu sunt conduse la fel ca
cele din alte sectoare ce nregistreaz profit, pentru simplul motiv c misiunile lor sociale sunt
diferite, iar misiunea adoptrii acestor stiluri diferite de management revine specialitilor din
instituiile subordonate statului. n cazul Romniei, aceti specialiti sunt reunii n cadrul
unor comisii de specialitate, fie n cadrul Ministerului Culturii i Cultelor, fie n cadrul
Consiliilor Judeene sau a Consiliilor Locale, ntruct ei sunt cei pe care populaia i-a ales s
le reprezinte interesele i n ceea ce privete cultura. De vreme ce organizaiile culturale nu i
modific produsul pentru a face pe plac consumatorilor, ele ntmpin cu siguran mari
riscuri. De aceea se impune ca aceti protectori ai patrimoniului i creatori de cultur s fie
lsai s-i ndeplineasc misiunile pe care guvernul este dator s le finaneze. Fondurile care
vin direct din buzunarele pltitorilor de taxe sunt menite s serveasc bunul public i s
permit ntregii populaii s beneficieze de progresele intelectuale ale trecutului i ale
prezentului. Aceast misiune unic a organizaiilor culturale, orientate spre produs, determin
folosirea unui set specific de criterii pentru a evalua performanele acestora. Succesul unor
asemenea organizaii nu poate fi msurat la fel ca cel al companiilor care caut s-i mreasc
profiturile, ci criteriul de msurare a performanei ar trebui, mai cu seam, centrat asupra
misiunii sociale i educaionale a organizaiei.
44
2.4.
Marketingul artistic
Rolul marketingului n valorificarea patrimoniu cultural. Strategii de marketing
Philip Kotler definea marketingul ca un proces social i managerial prin care indivizi
sau grupuri de indivizi obin ceea ce le este necesar i doresc prin crearea, oferirea i schimbul
de produse i servicii avnd o anumit valoare. Simplist, marketingul reprezint arta i
tiina de a vinde.70
Teoria marketingului tradiional susine c o companie urmrete s mplineasc
nevoile existente ale consumatorilor pentru a atinge succesul. n modelul tradiional,
componentele sale de marketing trebuie considerate ca o secven care ncepe n pia.
Astfel piaa este att punctul de plecare ct i cel de destinaie al acestui proces.
Marketingul, fie n domeniul artelor sau n orice alt domeniu, este pur i simplu
recunoaterea de ctre organizaii a faptului c fr clieni nu au nimic dect costuri. Ca o
disciplina recunoscut a managementului, marketingul i are originile undeva pe la mijlocul
secolului al XX-lea. A aprut pentru prima dat n America de dup rzboi, cnd, stimulat de
progresul tehnologic, industria a constatat capacitatea de a produce bunuri de consum pe o
scar fr precedent pentru o for de munc nou i prosper. Fabricani au descoperit c, n
70
Philip Kotler, Gary Armstrong Managementul Marketingului, Editura Teora, Bucureti, 2008
45
faa concurenei sporite au fost nevoii s-i reconsidere atitudinea lor de afaceri. Vechile
metode de lucru, care erau concentrate asupra viziunii organizaiei despre produsele proprii a
fi suficient de bune pentru a fi vndute (orientarea ctre produs), sau asupra nevoii de a vinde
produse pe care clienii nu le-ar alege n mod necesar pentru ei nii (orientarea spre vnzri),
pur i simplu nu mai funcionau (Keith, 1960)71.
Una dintre asociaiile profesionale de top din Marea Britanie, The Chartered Institute
of Marketing, definete marketingul ca fiind procesul de management care identific,
anticipeaz i satisface cerinele clientului ntr-un mod profitabil. Mutnd accentul de la
activitatea de planificare i luarea de decizii a unei organizaii spre o analiz atent a
cerinelor clienilor si, se poate observa c ceea ce organizaia produce poate fi fcut mai
potrivit pentru nevoile lor (Levitt,1960)72.
n viziunea profesorului Philip Kotler73, marketingul nu este arta de a gsi modaliti
inteligente de a umple locurile din sala de concert de exemplu, ci este arta de a crea valoare
autentic pentru clieni. Este arta de a ajuta clienii s devin mai buni. Cuvintele de ordine
ale marketingului sunt calitate, servicii i valoare. Un semn de bun management n orice
organizaie este urmrirea noilor condiii de pia, a concurenei (att n interiorul ct i n
afara sectorului artistic), a mentalitii consumatorilor, iar apoi s revizuiasc vechile ipoteze
i s lanseze noi iniiative de marketing pentru o atmosfer remprosptat n organizarea
artelor spectacolului.
Dei modelul de marketing pentru organizaiile culturale conine aceleai componente
ca i modelul marketingului tradiional, procesul de marketing specific organismelor culturale
centrate pe produs este diferit. Procesul ncepe din mijlocul organismului cultural, n produsul
n sine, dup cum apare i n definiia de mai jos. Organismul cultural caut s decid care
segment al pieei este cel mai probabil interesat de produsul su. Odat ce potenialii clieni
sunt identificai, compania va lua hotrri pentru clientela sa referitoare la celelalte trei
elemente pre, plasare i promovare. ntr-o astfel de companie, punctul de plecare este
produsul iar destinaia este piaa. Aceast abordare produs spre client este ntr-adevr
specific sectorului artistic non-profit.
Francois Colbert definete marketingul cultural ca fiind arta de a atinge acele
segmente de pia cel mai probabil a fi interesate n produs, ajustnd n funcie de acesta
variabilele comerciale pre, plasare i promovare pentru a pune produsul n contact cu un
Keith, R.J. (1960) The marketing revolution, Journal of Marketing, January, 358.
Levitt, T. (1960) Marketing myopia, Harvard Business Review, 38, JulyAugust, 2447.
73
Profesor la Kellogg School of Management, Northwestern University
71
72
46
47
Piaa de distribuie
Dei unele companii i vnd produsul direct consumatorului final, muli sunt nevoii
s se foloseasc de serviciile unui agent sau intermediar. Piaa de distribuie cuprinde aceti
ageni sau intermediari. n artele spectacolului, de pild, prezentatorul este un agent de
distribuie. O companie de turnee folosete un prezentator pentru a ajunge la consumatorii
dintr-un anumit ora sau regiune. Exist o pia de distribuie n aproape toate sectoarele
culturale.
Piaa consumatorului
Studii care cerceteaz profilul socio-demografic al consumatorului de produse
culturale au fost realizate n aproape orice ar din Europa, precum i n Canada, Statele
Unite, Australia i Japonia. Aceste studii au dezvluit n mod sistematic, neechivoc i
consistent o polarizare puternic n rndul audienelor i a consumatorilor. Acestea
48
2.4.2. Mediul
O strategie de marketing nu poate fi elaborat n vid; exist multe restricii externe
Gainer, Brenda (1993), The Importance of Gender to Arts Marketing, Journal of Arts Management, Law and
Society, 23 (3), 25360.
76
Gainer, B. (1997), Marketing Arts Education: Parental Attitudes towards Arts Education for Children,
Journal of Arts Management, Law and Society, 26 (4), 25368.
75
49
care afecteaz piaa i firma. Mediul este compus din dou elemente care influeneaz
constant toate organizaiile: competiia, asupra creia compania are un anume control, i
variabilele mediului macro, altfel cunoscute sub numele de variabile necontrolabile. Exist
trei variabile principale n mediul macro: demografic, cultural, economic, politic-legal i
tehnologic; aceste variabile sunt ntr-o constant evoluie i afecteaz toate firmele pe termen
lung iar uneori chiar i pe termen scurt.
2.4.3. Sistemul informaional al marketingului
Sistemul informaional al marketingului se bazeaz pe trei componente: datele interne,
datele secundare publicate de firme private sau ageniile guvernamentale, i datele culese
direct de companie. Datele interne reprezint toat informaia disponibil din interiorul
organizaiei. Sistemul de contabilitate ofer de fapt mai mult dect o analiz financiar; este o
surs bogat de date interne pentru specialistul de marketing. Termenul date secundare este
folosit pentru a descrie datele publicate de ageniile din sectorul public, precum Biroul de
Statistic, Ministerul Culturii, Consiliile Artelor, precum i de firme private specializate n
producerea de rapoarte de cercetare sau studii de pia. n Romnia, n ultimii ani astfel de
studii sunt realizate de Centrul de Cercetare i Consultan n Domeniul Culturii, care public
anual Barometrul de Consum Cultural, o surs extrem de important pentru instituiile
culturale.
Dac toate datele interne i cele secundare nu ofer informaiile cerute n procesul de
luare de decizie, s-ar putea s fie de folos strngerea de date primare. Cu alte cuvinte,
consumatorul trebuie chestionat direct. Aceasta metod este cunoscut de toat lumea sub
numele de studiu de pia. Aceast metod va fi tratat mai detaliat n subcapitolul
Segmentarea audienei.
50
Produsul
Produsul este elementul central al oricrei organizaii. Aceast afirmaie capt semn
n mod particular n sectorul cultural, n care produsul constituie punctul de plecare al oricrei
activiti de marketing. Folosim termenul produs n sensul cel mai general reprezentnd un
bun material, un serviciu, o cauz sau o idee. Produsul este asociat cu orice rezultat al
actului creativ de exemplu, un spectacol, o expoziie, o nregistrare, un film, o carte sau un
program de televiziune.
Definim produsul ca setul de beneficii dup cum sunt percepute de consumator. Un
produs poate fi descris de dimensiunile sale tehnice sau de valoarea simbolic, cu toate
acestea, n final, ceea ce consumatorul cumpr este un set de beneficii, reale sau imaginare.
Consumatorii sunt de acord s investeasc bani i efort pentru obinerea produsului n funcie
de importana nevoilor sale i de resursele disponibile.
Complexitatea produsului poate varia mult n funcie de caracteristicile specifice ale
produsului, caracteristicile consumatorului sau percepia consumatorului despre produs. Unele
produse sunt considerate mai complexe deoarece specificaiile lor tehnice necesit un efort
personal substanial din partea consumatorului doar pentru a se familiariza cu acele
caracteristici. Cu toate acestea, majoritatea produselor culturale pot fi definite drept complexe,
n special atunci cnd operele produse necesit un bagaj de cunotine speciale sau se bazeaz
pe noiuni abstracte care cer consumatorului abilitatea de a aprecia astfel de concepte.
Complexitatea devine chiar i mai mare cnd consumatorul nu este familiar cu un anumit tip
de produs.
Sectorul cultural sau artistic include totui i produse mai puin complexe, precum
lucrri cunoscute publicului larg sau care folosesc concepte foarte concrete. Aceste produse
sunt adesea etichetate ca fiind populare.
Pentru a fi consecvente n misiunile lor, majoritatea instituiilor culturale trebuie s
lanseze n mod constant noi producii fr a avea posibilitatea s le pre-testeze. Dezvoltarea i
lansarea unui produs nou ntotdeauna implic un anumit grad de risc pentru productor
risc n sensul c exist oricnd posibilitatea nesatisfaciei clientului sau s nu fie atinse
obiectivele marketingului sau intele financiare propuse. Mai mult, odat lansate, multe
produse culturale nu mai pot fi schimbate. Un muzeu, de exemplu, care lanseaz o nou
expoziie trebuie s vnd produsul aa cum este potenialilor consumatori. Nu poate fi
garantat n avans succesul niciunui artist sau tematici. Desigur, cu ct produsul este mai nou,
ca n cazul artei moderne, cu att riscul este mai mare, att ca apreciere ct i ca pierdere
financiar pentru productor. Pentru un produs clasic care este binecunoscut de public, riscul
51
Plasarea
Plasarea este compus din cteva elemente. Cele mai importante sunt distribuia fizic,
canalele de distribuie i spaiul comercial. Pentru nceput trebuie avut n vedere logistica de
distribuie a produsului, fie c e vorba de un turneu de teatru sau o carte livrat de la editur la
publicul cititor. Ulterior focalizarea se schimb spre relaia dintre diveri ageni n cadrul unui
canal ntr-un exemplu artistic, reeaua dintre artist, productor i difuzor. n ele din urm,
locaia este un factor important pentru succesul sau eecul companiilor care vnd direct ctre
consumator. Locaia unei librrii, a unui cinematograf, a unei sli de concerte, a unui muzeu
sau chiar a unei afaceri tradiionale trebuie aleas cu mare atenie.
52
Promovarea
Promovarea vine la urm n aceast definiie a mix-ului de marketing. n stadiul
incipient al unei campanii de promovare, o companie trebuie s tie care produs este oferit, la
ce pre i unde. Trebuie s tie dinainte principalele caracteristici ale consumatorilor vizai, i,
n special, cele mai convingtoare argumente de vnzare pentru acei consumatori.
ntruct aceiai consumatori sunt inta publicitii, a promovrii i a campaniilor de
marketing, aceste trei domenii sunt adesea confundate. Ele se includ una pe alta, de vreme ce
promovarea este construit pe baza a patru componente distincte: publicitate, vnzare
personal, promoii la vnzri i relaii publice, i de vreme ce marketingul include
promovare.
Timpul i specificul companiei
Alte dou elemente trebuie avute n vedere n orice analiz de marketing: timpul i
specificul instituiei/firmei. Toate companiile lucreaz ntr-un mediu n continu schimbare.
Condiiile pieei evolueaz de-a lungul timpului, le fel ca i nevoile i gusturile
consumatorului. Variabilele mediului macro pot fi modificate, iar competiia poate ajusta
strategiile. O excelent strategie de marketing poate prea nvechit dup civa ani, sau poate
chiar dup cteva luni.
Fiecare organizaie are propria ei personalitate i acioneaz ca o entitate individual.
Ceea ce poate fi o excelent strategie de marketing pentru firma A se poate dovedi a fi cu
totul neadecvat pentru firma B. Nici produsele lor i nici segmentele de pia nu sunt
neaprat la fel. Imaginile lor corporatiste pot fi de asemenea diferite. Astfel c ar fi riscant
transpunerea unei strategii de marketing de la o firma la alta.
2.4.5. Compania i managementul marketingului su
Deciziile asupra strategiilor de marketing trebuie ntotdeauna s fie conforme cu
misiunea companiei i obiectivele sale. Aceste decizii trebuie de asemenea s in seama de
resursele umane, financiare i tehnice ale organizaiei.
Implementarea unui plan de marketing cere o coordonare iscusit din partea tuturor
prilor implicate i participarea tuturor departamentelor organizaiei. De exemplu,
departamentele de personal, cel financiar i de producie trebuie incluse pentru a fi siguri c
resursele sunt disponibile. Trebuie s se convin asupra unui plan financiar nainte ca
documentele financiare s fie fcute. Biroul de resurse umane trebuie anunat n cazul n care
este nevoie de personal suplimentar. Imediat ce strategia este pus la punct, conducerea
53
Kotler, P. & Scheff, J. (1997). Standing Room Only: Strategies for Marketing the Performing Arts. Boston,
MA: Harvard Business Review Press.
78
Bernstein, J.S. (2007). Arts Marketing Insights: The Dynamics of Building and Retaining Performing
Arts Audiences. San Francisco: John Wiley & Sons.
54
79
Favaro, D., & Frateschi, C. (2007). A discrete choice model of consumption of cultural goods: the case of
music. Journal of Cultural Economics, 31 (3), 205234. http://dx.doi.org/10.1007/s10824-007-9043-x
80
Ateca-Amestoy, V. (2008). Determining heterogeneous behavior for theater attendance. Journal of Cultural
Economics, 32 (2), 127151. http://dx.doi.org/10.1007/s10824-008-9065-z
81
Willis, K.G., Snowball, J.D., Wymer, C & Grisola, J. (2012). A count data travel cost model of theatre
demand using aggregate theatre booking data. Journal of Cultural Economics, 36 (2), 91-112.
http://dx.doi.org/10.1007/s10824-011-9157-z
82
Solomon, M. R., Bamossy, G., Askegaard, S. & Hogg, M. K. (2010). Consumer Behaviour: A European
Perspective. London: Prentice Hall.
83
DiMaggio, P. & Useem, M. (1978). Social class and arts consumption: The origins and consequences of class
differences in exposure to the arts in America. Theory and Society, 5 (2), 141-161.
http://dx.doi.org/10.1007/BF01702159
84
Andreasen, A. R. & Belk, R. (1980). Predictors of Attendance at the Performing Arts. Journal of Consumer
Research, 7 (2), 112-120. http://dx.doi.org/10.1086/208800
55
lui Bourdieu (1984)85, care descria capitalul cultural ca fiind parial ctigat prin socializare,
ca una dintre componentele cheie ale clasei sociale.
Cercetrile mai recente confirm descoperirile anterioare. Borgonovici (2004)86 arat c
nivelul ridicat al educaiei per ansamblu i venitul ridicat conduce la o educaie artistic mai
ridicat n rndul consumatorilor, fapt care ulterior determin creterea frecvenei de
participare la artele interpretative. n mod similar, Falk & Falk (2011)87 arat c toate
componentele tradiionale ale clasei sociale, de exemplu venitul, nivelul de educaie i
ocupaia reprezint factori semnificativi n estimarea participrii la reprezentaii ale artelor
spectacolului.
Tehnicile de marketing i n special segmentarea publicului sunt de cea mai mare
importan pentru un management performant al unei instituii artistice i ar trebui s fie luate
n considerare cu atenie nu doar caracteristicile instituiei i evoluiile recente ale societii,
dar i motivaiile vizitatorilor de a participa la manifestrile artistice oferite.
85
Bourdieu, P. (1984). Distinction: A Social Critique of the Judgement of Taste. London: Routledge &
Kegan and Paul.
86
Borgonovi, F. (2004). Performing arts attendance: an economic approach. Applied Economics, 36 (17), 1871
1885. http://dx.doi.org/10.1080/0003684042000264010
87
Falk, M. & Falk, R. (2011). An Ordered Probit Model of Live Performance Attendance for 24 EU Countries.
Paper presented at Birmingham business school May 19, 2011.
56
Capitolul 3
MANAGEMENTUL EVENIMENTELOR. FESTIVALURILE
3.1.
timpuri. Rutina vieii de zi cu zi, n trecut, cu truda ei constant, a fost rupt de evenimente de
toate tipurile. n cazul multor popoare, pentru o celebrare s-ar fi putut gsi i cel mai mic
motiv, dei srbtorile tradiionale adesea aveau ceremonii i ritualuri stricte. n Europa, n
special nainte de Revoluia Industrial, activitile zilnice de rutin erau n mod regulat
intercalate de festivaluri i carnavaluri. Evenimentele personale sau evenimentele locale,
pentru a srbtori anumite momente ale anului, probabil legate de srbtori religioase, erau,
de asemenea, comune. Acest rol n societate a fost, i este, de o importan considerabil. n
lumea modern unele dintre forele istorice de impulsionare pentru evenimente s-au schimbat.
De exemplu, motivele religioase de a avea festivaluri de anvergur s-au diminuat, ns putem
vedea n continuare carnavaluri, trguri i festivaluri n diverse locuri i la momente diferite
ale anului. Multe dintre aceste evenimente, dei religioase sau tradiionale la origine, joac
actualmente un rol important prin atragerea de turiti (i, astfel, veniturile turistice), ntr-un
anumit loc. Unele evenimente majore, ns, graviteaz nc n jurul unor perioade precum
Crciunul, Patile sau Postul Mare, n calendarul cretin, iar oraele din Europa dein
importante festivaluri de acest tip n zilele noastre. Chiar i n acele ri n care religia nu mai
este att de important cum a fost cndva, nc au loc celebrri ale unor festivaluri iniial
religioase sau folclorice de alt natur; la fel se ntmpl n cazul festivalurilor vechi legate de
anotimpuri, incluznd aici celebrarea primverii, cu activiti cum ar fi dansul n jurul unui
stlp sau decorarea fntnilor. Cu toate acestea, multe ceremonii i ritualuri istorice,
tradiionale sau populare sunt, n practic, invenii recente sau reluri.
Putem nelege, prin urmare, c evenimentele speciale erau adesea cruciale pentru
structura vieii sociale de zi cu zi. n timpurile moderne, suntem adesea att de obinuii cu
evenimentele speciale, nct nu le mai vedem neaprat n acest context (de exemplu, Ziua
Mamei). De asemenea, uneori este dificil de neles varietatea acestor tipuri de activiti, rolul
lor i modul n care sunt derulate. Gama de evenimente este uimitoare, de la cele mai
spectaculoase evenimente sportive organizate la nivel internaional, cum ar fi Jocurile
Olimpice, pn la ceremonia botez a copilului familiei de vizavi. Tot ce putem spune este c
57
fiecare eveniment trebuie privit separat pentru a putea ti cum trebuie gestionat i care este
valoarea pe care o genereaz. ntr-adevr, anumite evenimente au scopul de a crea bunstare
sau valoare economic ntr-un fel, precum i de divertisment i de cimentare a societii.
Literatura de specialitate internaional cu privire la managementul evenimentelor a
cunoscut o cretere foarte mare n ultimii ani, cteva exemple notabile fiind lucrrile lui Getz
(1991, 1997), mai recent, Bowdin, McDonnell, Allen i O'Toole (2001), precum i o serie de
alte texte i monografii pe aceeai direcie. Aceast zon a organizrii de evenimente este un
domeniu cu aplicabilitate foarte mare, orientat spre practicieni, de aceea este necesar o
cunoatere amnunit a contextului n care se desfoar evenimentele i a publicului cruia i
se adreseaz.
Anton Shone definete evenimentele speciale ca acel fenomen care decurge din acele
ocazii, non-rutin, care au ca obiective culturale, personale, organizaionale sau de petrecere a
timpului liber, prevzute n afara activitii normale a vieii de zi cu zi, al crui scop este de a
lumina, de celebra, de divertisment sau de a provoca experiena unui grup de oameni.88
Autori, cum ar fi Goldblatt (1990, p. 2) au ales s sublinieze aspectul de srbtoare al
evenimentelor: Un eveniment special rememoreaz un moment unic n timp, prin ceremonie
i ritual, pentru a satisface nevoile specifice. Dei aceast definiie n mod evident se
potrivete pentru evenimente precum nuni, parade, inaugurri i aa mai departe, ea fiind mai
puin relevant pentru activiti cum ar fi expoziii inginereti, competiii sportive, lansri de
produse, etc.
Getz (1997, p. 4.), referindu-se la experiena pe care participanii o au, enun: Pentru
client, un eveniment special este o oportunitate pentru petrecerea timpului liber, pentru
experiene sociale sau culturale n afara ofertei obinuite i dincolo de experiena de zi cu zi.
Aceast definiie, de asemenea, are avantajele sale, dar pare s exclud evenimentele speciale
organizaionale de diverse tipuri. Cu toate acestea, este un loc de pornire i de la care putem
ncepe apoi s privim la gama larg de evenimente care pot avea loc.
Anton Shone mparte evenimentele speciale n patru categorii generale (care urmeaz
s fie extinse), pe baza conceptului prezentat n definiia sa, n evenimente axate pe petrecerea
timpului liber, sau avnd obiective culturale, personale sau organizaionale. Este esenial s se
aib n vedere atunci cnd se analizeaz aceast clasificare faptul c exist suprapuneri
frecvente. De exemplu, absolvena unui student de universitate este att un eveniment
personal pentru el i pentru familia sa, dar i un eveniment de organizare pentru universitate.
88
Shone, Anton, Parry, Bryn (2001), Successful Event Management A Practical Handbook, Continuum,
London and New York
58
Evenimente
corporative:
reuniuni,
conferine,
expoziii,
aciuni
de
3.2.
59
n limba romn, conceptul a fost tradus fie prin sintagma partener de interes, fie prin
cea de grup cointeresat, ns pentru c niciuna nu surprinde complet sensul termenului
stakeholder, prefer s-l utilizez pe cel englezesc.
Originea i definirea termenului de stakeholder
Studiul stakeholder-ilor este asociat cu etica n afaceri. Dup puternica cretere
economic de la nceputul secolului trecut, s-au manifestat preocupri n studiul firmei ca
instituie sociala major, remarcndu-se studiile lui A.Berle si G.Means, R. Coase i C.
Barnard. Acetia au fost printre primii care au susinut c scopul unei firme este de a servi
societatea, iar managementul trebuie sa transmit angajailor acest sens moral.
Studierea termenului i implicaiilor sale este un subiect de o tot mai mare actualitate.
Importana sa a fost semnalat i de Henry Mintzberg, care afirma c, pe lnga acionari i
cererile lor de rentabilizare a capitalului investit, ali parteneri joac un rol important n
organizaie. Scopul organizaiei devine, astfel, contientizarea i adaptarea la cerinele
acestor grupuri de interese.
Analiznd istoric evoluia conceptului, se poate constata c dezvoltarea lui s-a fcut
dup anii 1960, primele contribuii n acest sens remarcndu-se prin largi prezentri ale
termenului, utilitii sale i aplicabilitii n management. ntr-un raport al Standford Research
Institute n 1963, termenul de stakeholder a fost definit astfel: acele grupuri fr suportul
crora organizaia ar nceta s mai existe. n anii 1970, Russel Ackoff evideniaz
importana acestor grupuri de parteneri, care pot juca un rol n firm, i, propune luarea lor n
seam pentru interesul general al firmei. n aceeai perioad, aducerea conceptului ntr-un loc
central n organizaie i aparine lui William Dill, susinut de cercettorii de la Wharton
School, care a iniiat un proiect de cercetare cu privire la stakeholderii organizaiei, avnd ca
scop formularea i interpretarea unei strategii ntr-un mediu turbulent.
n anul 1983, Freeman i Reed au propus urmtoarea definiie pentru stakeholderi:
Stakeholderii reprezint orice grup sau individ de care firma depinde pentru supravieuirea
sa18. Definiia tine cont de faptul ca firma dispune de resurse limitate, stakeholderii putnd
sa completeze aceste resurse.
Completnd abordarea anterioara, Freeman da in 1984 cea mai cunoscuta definiie a
termenului, potrivit creia stakeholderii sunt grupuri sau indivizi care, in mod direct sau
indirect, sunt afectai de realizarea obiectivelor unei organizaii sau care pot afecta
realizarea acestor obiective19. Concluzia acestei definiii este ca organizaia are o obligaie
etica fata de interesaii si. Relaia organizaie stakeholderi este reciproca: organizaia ii
60
poate afecta pe stakeholderi, dar si acetia pot influenta, la rndul lor, firma.
Cu toate ca definiiile prezentate (reprezentnd doar o mica parte din cele existente in
literatura de specialitate) sunt diferite in modul de enunare, ele au ca element comun
delimitarea stakeholderilor de restul organizaiei, precum si sublinierea importantei pe care
acetia o au in cadrul firmei, influenta exercitata asupra acesteia si relaia de interes economic
si moral mutual ce se stabilete intre ei si organizaie.
Odat intrat in uzul practicienilor, termenul stakeholder s-a dovedit a fi extrem de util
dar si generator de confuzii pentru ca este tot mai dificil sa identifici stakeholderii cheie si
strategici. Pe msura ce metodologia de segmentare devine mai elaborata, numrul de
stakeholderi creste. De asemenea, dup ce termenul stakeholder s-a impus in vocabularul
responsabilitii sociale, o serie de teoreticieni au considerat ca CSR-ul este un concept
relaional, care, mai degrab, nseamn Corporate Stakeholder Responsibility.
3.3.
Dei multe festivaluri au loc n timpul verii, altele au loc la momente diferite ale anului. Se
poate observa c pe plan mondial exist o mare varietate de festivaluri, iar acest fenomen este
ntr-o continu evoluie.
Conform definiiei date de Donald Getz, un festival este o srbtoare public cu o
anumit tematic, n care sunt prezentate elemente culturale care pot educa un observator
despre cultura comunitii gazd89. Festivalurile sunt, n general, srbtori culturale care pot fi
carnavaluri, evenimente religioase, parade, sau comemorri ale tradiiilor, prezentnd totodat
oportuniti de exprimare a identitii comunitii, de coeziune, dar i de distracie i relaxare.
Tot prin intermediul festivalurilor exist oportunitatea de a promova valori educaionale n
domeniul artelor, sau de a prezenta noi idei n muzic, art, teatru, sport i cultur.
n zilele noastre cele mai multe orae sau regiuni au un festival de muzica de un fel
sau altul. n timp ce festivaluri ca acestea nu sunt o noutate, este uimitoare creterea
spectaculoas a numrului acestora. Festivalurile de muzic pot fi urmrite n timp nc din
secolul al XI-lea, cnd trubadurii francezi luau parte la festiviti ale breslelor. Cel mai vechi
festival de muzica contemporan este Three Choirs Festival (Festivalul celor Trei Coruri) de
la Glucester, Hereford i Worcester, care dateaz din 1724, urmat de Festivalul Hndel din
Westminster Abbey (1784-1787 i 1791).
Printre festivalurile de muzic din Europa cele mai apreciate sunt Festivalul Richard
Wagner Bayreuther Festspiele (din 1876), Festivalul de la Glyndebourne (din 1934),
Salzburger Festspiele (din 1920) i Festivalul Spoleto al celor dou lumi (din 1958). Nu mai
puin celebre sunt: festivalurile din Edinburgh, Avignon i Aix-en-Provence, Wrzburger
Mozart-Festspiele, Musikfestwochen Internationale din Lucerna, Internationale JuniFestwochen din Zurich, Sommer Carinthische din Ossiach/Villach, Herbst Steirische n Graz,
Primvara de la Praga, Toamna Varovian, precum i Festivalul de Opera din Verona sau
Bregenzer Festspiele. n ultimii ani i Festivalul Internaional George Enescu se numr
printre aceste festivaluri de nalt clas cu renume mondial. Exista un procent estimat de peste
1000 de festivaluri de muzic doar n Europa (Pahlen, 1978, p. 7; Dmling, 1992, p. 9);
Galeotti stabilete numrul lor la dou mii90.
89
Getz, D., (1997). Event Management and Event Tourism. United States: Cognizant Communication
Corporation.
90
Este dificil s se defineasc exact care activitate cultural este un festival i care nu, pentru ca, astfel, s poat
fi numrate n mod eficient, din moment ce un anumit festival poate cuprinde mai multe tipuri de evenimente i
pot avea loc n diverse locaii. Festivalul de la Edinburgh, de exemplu, const dintr-un festival de film i aproape
o mie de evenimente au loc n cadrul Festivalului Fringe; The Holland Festival are loc n Amsterdam, Haga,
Rotterdam, Utrecht i Eindhoven.
62
3.4.
91
Frey, Bruno S., The Economics of Music Festivals, Journal of Cultural Economics 18, 29-39 (1994).
63
3.5.
Cererea de festivaluri
Exist cinci factori determinani n ceea ce privete cererea de festivaluri:
3.6.
Oferta de festivaluri
65
3.7.
Evoluia festivalurilor
Unele dintre motivele care determin dezvoltarea festivalurilor muzicale se aplic i
altor tipuri de festivaluri, ba chiar mai mult, i n cazul artelor vizuale. i muzeele de art au
beneficiat n urma creterii cererii pentru cultur. ntr-adevr, o parte din marile muzee au
devenit rigide, ntruct coleciile prezentate nu pot fi schimbate sub nici o form din
considerente istorice. Ba mai mult, acestor muzee nu le sunt acordate fonduri necesare
achiziionrii altor obiecte de art. Pentru a contracara astfel de restricii, directorii de muzee
ntreprinztori organizeaz expoziii speciale, prin intermediul crora i pot urma elurile
artistice, ies n eviden n lumea artistic i atrag mari mase de participani. Acest tip de
expoziii de mare succes sunt similare cu festivalurile devenind mari atracii turistice.
Festivalurile muzicale sunt o form de art cu flux constant. Se poate vorbi de o
ciclicitate a festivalurilor. Festivalurile sunt n general rezultatul unor iniiative particulare,
fr intervenie guvernamental, i adesea n contrast cu activitile instituiilor de concerte i
oper oficiale, subvenionate de stat. Tentaia organizatorilor de a accepta subvenii din
sursele oficiale este puternic, ns, cu toate acestea, implicarea instituiilor guvernamentale a
crescut de-a lungul timpului. ntruct subveniile sunt oferite doar n cazul n care
reglementrile oficiale sunt respectate, festivalurile tind s devin tot mai rigide. Aceasta i-a
determinat pe antreprenorii din arte cu iniiative s creeze derivate ale festivalurilor
consacrate n ncercarea de a rectiga puterea cu care au nceput. Dup ceva timp, aceste
festivaluri capt o via a lor, relund astfel ciclicitatea festivalului.
Festivalurile pot fi interpretate ca un efort de a contracara efectul Baumol, conform
cruia programele culturale live se confrunt cu deficite tot mai mari datorit creterii
continue a costurilor cu salariile, n timp ce nu exist nici o intenie de cretere a
productivitii. ntorcndu-ne la festivalurile cu costuri salariale i de capital mai mici i
venituri mai mari din partea companiilor de nregistrri i a sponsorilor corporatiti constituie
o schimbare discontinu spre spectacolele live cu anse mai mare de supravieuire. Numrul
de festivaluri n continu cretere arat c sunt bine apreciate.
3.8.
scopul rezolvrii unei probleme identificate, ntr-o perioad de timp determinat, de ctre o
echip stabilit. (Dictionarul Oxford)
66
acestea au un impact asupra multor aspecte ale evenimentului, inclusiv asupra marketingului
i sponsorizrii. Scopul evenimentului, n sine, ar putea fi identic cu cele ale organizatorului
evenimentului, dar cel puin va fi complementar, potrivindu-se cu obiectivele organizaiei i
avnd un rol-cheie n realizarea acestora (Watt, 1998)92.
Obiectivele evenimentului pot fi ncadrate ntr-una din cele trei categorii principale:
economice, sociale i culturale, politice. Cele mai multe evenimente, chiar i cele non-profit,
au obiective economice, dei acestea ar putea s nu fie prioritatea absolut, ns ar fi
importante pentru a atinge pragul de rentabilitate. Obiectivele economice pot fi directe sau
indirecte, de exemplu, promovarea unui anumit produs, a unei regiuni sau chiar a unei ri
ntregi. Acestea pot fi pe termen scurt, legate de producerea de profit sau de atragerea de noi
sponsori, sau pe termen lung, de exemplu, ncurajarea investiiilor pe termen lung; crearea de
noi locuri de munc permanente i/sau temporare; generarea de beneficii economice directe
pentru comunitatea gazd prin creterea vizitelor, mbuntirea nivelului de cheltuieli ale
vizitatorilor sau minimizarea pierderilor de bani din economie (Long i Perdue, 1990: 10).
Obiectivele culturale i sociale pot fi orientate spre ncurajarea participrii locale la:
92
Watt, D.C. (1998). Event Management in Leisure and Tourism. Harlow: Longman.
67
creterea gradului de contientizare privind o anumit locaie, o ocazie special, o tradiie sau
o valoare socio-cultural, creterea mndriei civice, sporirea profilul unei zone, satisfacerea
nevoilor grupurilor de interese speciale sau conservarea patrimoniului local. Evenimentele pot
stimula anumite segmente ale societii consolidnd voluntariatul, colaborarea i interaciunea
intercultural (Getz, 1997). Evenimentele pot fi folosite att la nivel macro- ct i micropolitic (Hall, 1992: 88) pentru a mbunti imaginea i ideologia sau pentru a consolida
poziia elitelor n cadrul structurilor de conducere locale sau regionale (Hall, 1992). Din punct
de vedere macro-politic, evenimentele creeaz sau dezvolt la nivel internaional imaginea
unei ri sau a unui regim (Hall, 1992). Din punct de vedere micro-politic, evenimentele pot fi
instrumente politice (Getz, 1997: 34) - promovarea dezvoltrii culturale prin festivaluri de
muzic i arte, reducerea tensiunilor sociale sau rasiale prin evenimente etnice i
multiculturale, promovarea nelegerii intergrup, i pstrarea tradiiilor. n Egipt, Nile Bounty
Festival a fost renfiinat n 1992, cnd Ministerul Turismului a restaurat vechea celebrare a
inundaiilor Nilului pentru a oferi divertisment gratuit cetenilor egipteni i sporirea mndriei
civice, precum i pentru a mbogi programul turistic internaional i pentru dezvoltarea
imaginii Egiptului ca destinaie turistic.
Obiectivele proiectului reprezint rezultatele scontate ce trebuie obinute n direcia
atingerii scopului sau reperele de atins pentru a ajunge la rezolvarea problemei. Obiectivele
sunt paii care trebuie parcuri pentru a ne apropia de scopul proiectului.
Obiectivele evenimentului sunt n mod util defalcate n obiective specifice paii
necesari pentru a atinge fiecare obiectiv. Obiectivele n mod ideal, ar trebui s fie SMART
(din englez SMART = iste), adic:
S - specific (specific = este clar definit: cine, ce, cnd, unde, cum, grupul-int)
M - measurable (msurabil = este msurabil)
A - achievable (realizabil = poate fi el atins)
R - realistic (realist = poate fi atins cu resursele de care organizaia dispune)
T - timed (delimitat temporal = are specificat un timp delimitat pentru realizare)
Obiectivele SMART ajuta la identificarea obiectivelor de performan pentru
eveniment, care s faciliteze evaluarea ulterioar a evenimentului, de exemplu, prin
specificarea volumului de venituri sau a profitului, a vnzrilor de bilete, a veniturilor din
publicitate, a sponsorizrilor, donaiilor, subveniilor sau a fluxului de numerar, a numrului
de vizitatori locali sau internaionali, sau a nivelului de investiii.
68
69
Partea a II-a
STUDIU ASUPRA EVOLUIEI FESTIVALULUI
Capitolul 4
ETAPA I A FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI (1973-1988)
4.1.
Contextul socio-politic
Pentru Romnia, istoria postbelic a reprezentat o ruptur brutal cu tradiiile
4.2.
Cele trei etape ale regimului comunist au avut manifestri diferite, influennd n mod
brutal i irevocabil evoluia vieii culturale. n toat perioada comunismului a funcionat o
politic de control i de monitorizare a culturii prin diverse servicii specializate de cenzur ce
aveau ca obiectiv verificarea operelor dup criterii ideologice i nu estetice. Cultura a fost
astfel subordonat programului Partidului Comunist, care impunea linia dup care urma s se
axeze, promovarea oamenilor fideli regimului i sancionarea celor care evitau respectarea
regulilor stabilite.
Iat cum este prezentat ideologia acestei perioade n lucrarea Valentinei Sandu-Dediu
Muzica romneasc ntre 1944-2000: Aadar, dup 1945, prin noul sistem cultural impus de
Moscova, formele artei, ale literaturii devin instrumente ale politicii de stat, prin coordonatele
caracteristice. Autonomia artei, formalismul sunt concepte-erezii, primejdioase pentru cel ce
ar continua s le susin, pentru c arta trebuie s serveasc acum crerii omului nou (adic,
de pild, s conving ranii de accepta cu entuziasm colectivizarea, s ilustreze necesitatea
industrializrii etc.). Mesajul unei opere artistice trebuie s fie clar, mobilizator, tonic,
accesibil maselor largi de oameni ai muncii, n conformitate cu doctrina realismului socialist,
conform unei celebre lozinci a lui Stalin, potrivit creia scriitorii sunt ingineri ai sufletului
omenesc. Inventat la Moscova n 1932, de ctre Stalin i sprijinit temporar de Maxim Gorki,
realismul socialist (un hibrid al metodei realismului clasic din secolul al XIX-lea cu ideologia
Viorel Nistor, Rezistena prin cultur n spaiul romnesc postbelic, Universitatea Petru Maior, TrguMure, p. 434, http://www.upm.ro (20 iulie 2011).
93
71
72
mult mai importante, el devenind organismul care practic controla activitatea tuturor
instituiilor cultural-educative de la orae i sate, indiferent de subordonare, a uniunilor i
asociaiilor de creatori, colabornd cu organizaiile de partid din cadrul respectivelor
instituii n scopul asigurrii ndeplinirii politicii culturale a partidului. n plus, CCES avea
ca sarcin avizarea repertoriilor instituiilor teatrale i muzicale, a tematicii muzeelor, a
planurilor editoriale i tirajelor crilor, a produciei i difuzrii filmelor pentru instaurarea
unei ordini i discipline severe n organizarea de spectacole i concerte n ar.97n noiembrie
1977, Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste a fost reorganizat potrivit hotrrilor Plenarei
CC al PCR din 28-29 iunie 1977, tot n baza unui Decret al Consiliului de Stat (nr. 442).
Simultan aproape, n decembrie 1977, a fost emis i setul de decizii privind desfiinarea
Comitetului de Stat pentru Pres i Tiprituri (Decretul 472), modificarea Legii presei
(Decretul 471), reorganizarea Radioteleviziunii Romne (Decretul 473) i a Ageniei Romne
de Pres, Agerpres (Decretul 474). Toate aceste decizii legislative au avut drept obiectiv
comun ntrirea controlului de partid, concomitent cu subordonarea politic i cenzura
ideologic n scop propagandistic a principalelor instituii de comunicare n mas i cultur.
Atributele cenzurii centralizate exercitate de fostul Comitet de Stat pentru Pres i Tiprituri
erau repartizate discret, dar eficient, CCES, Agerpres, Ministerului de Interne,
Radioteleviziunii i celorlalte redacii jurnalistice sau editoriale.98
n perioada comunist, muzica academic este pus sub observaia vigilent a Uniunii
Compozitorilor. Aceasta deprinde tehnica de a-i construi politicile culturale prin alternarea
ndemnatic a pedepselor cu rsplile. Ultimele sunt de altfel, cel puin la nceput, destul de
generoase pentru creatorii care neleg s se supun. De fapt, tarifele Uniunii Compozitorilor
oglindesc importana politic acordat genurilor i sunt astfel gndite nct s stimuleze
dezvoltarea lor difereniat. Programarea n concerte i difuzarea radiofonic - care aduc
prestigiu, dar i ncasarea unor drepturi bneti - este i ea produsul unei ierarhizri pe criterii
similare. Dup 1964, cnd i ctig dreptul teoretic de a se autoguverna, Uniunea
Compozitorilor nu repune n discuie rnduiala anterior stabilit prin tarife, ratnd astfel o
ans de a stvili avalana de muzic coral patriotic i de prelucrri de folclor produs
necontenit de oportuniti.99
73
4.3.
Octavian Lazr Cosma, Universul muzicii romneti,Editura Muzical, Bucureti, 1995, p. 463.
74
compozitor, contribuind uneori la o mai bun cunoatere a unor opere intrate ntr-un con de
umbr. Invitaii festivalului, venii de pe trei continente, concerteaz n mai multe locaii din
Cluj: la Casa de Cultura a Studenilor, la Academia de Muzic, la Biserica Reformat etc.101
Ca urmare a dezvoltrii colilor de muzic din ar i a afirmrii a multor interprei, se
intensific i manifestrile de prestigiu organizate periodic i n alte orae importante din
Romnia. Muzicologul Mihail Cozmei consemneaz cteva dintre acestea: Festivalul muzicii
de camer de la Braov 1969; Festivalul Timioara muzical 1971; Zilele muzicale de la
Trgu Mure 1971; Zilele muzicale de la Satu Mare 1971; Festivalul studenesc Vacane
Muzicale de la Piatra Neam 1972; Craiova muzical 1972 .a.102
n concordan cu noile politici culturale, n anul 1976 a fost inaugurat Festivalul
naional Cntarea Romniei, un ansamblu de manifestri culturale, organizate de Consiliul
Culturii i Educaiei Socialiste. Denumirea a fost inspirat de eseul omonim Cntarea
Romniei, al lui Alecu Russo. Cntarea Romniei era definit ca un festival al educaiei
i culturii socialiste, ampl manifestare educativ, politico-ideologic, cultural artistic de
creaie i interpretare, menit s mbogeasc i s diversifice viaa spiritual a rii, s
sporeasc aportul geniului creator al poporului romn la patrimoniul cultural naional i
universal. Implicaia direct era c orice creaie artistic, dar i tehnic, orice manifestare
cultural, spectacol de amatori sau folcloric, reprezentaie teatral, etc. trebuiau s obin
aprobarea activitilor responsabili cu Cntarea Romniei, prezeni n fiecare ntreprindere i
n fiecare sat.103 Motivul real al nfiinrii festivalului a fost promovarea artitilor populari
i nlocuirea artei culte cu arta popular, singura care, n viziunea conductorului, ar fi trebuit
sprijinit. n anii 80, festivalul Cntarea Romniei prinde forme i dimensiuni megalitice,
iar muzicile proletcultist-realist-socialiste se relanseaz, cu sau fr contribuia Uniunii. Prin
acest festival creatorii savani sunt avertizai voalat c nu sunt indispensabili, producia
cultural a rii putnd fi asigurat, la limit, exclusiv de amatori.104
Pe plan local trebuie menionate cteva repere de o importan deosebit, care au
favorizat dezvoltarea vieii muzicale. n primul rnd este vorba de nfiinarea n 1942, dup
multe alte ncercri de-a lungul timpului, a Filarmonicii Moldova, ca instituie de sine
stttoare, a crei orchestr era format din 50 de instrumentiti, cuprinznd cele mai bune
101
75
4.4.
76
77
de Sorin Vntoru, corul ETACS112 dirijat de Dumitru Chiriac, orchestra ETACS dirijat de
Bernard Segal i orchestra de camer a Filarmonicii de Stat Moldova, dup cum ne
relateaz ntr-un articol aprut n Lupta Moldovei, nsui compozitorul Achim Stoia, pe atunci
Preedinte al Filialei Iai a Uniunii Compozitorilor din R.P.R. i Director al Filarmonicii de
Stat Moldova.113 Sunt menionai: solitii vocali Ella Urm, Aurora Broteanu, Julieta Caer
i solitii instrumentali Lucia Burada i Alexandru Garabet. Programul manifestrilor
programate la Iai cuprindea alturi de minunatele creaii populare i lucrri muzicale
valoroase ale unui mare numr de compozitori romni din generaia de azi ca i din generaia
mai veche, ca: Ciprian Porumbescu, Gh. Dima, D.G. Chiriac, Ion Vidu, Caudella, Th. Burada,
Ivanovici etc. ntre compozitorii de seam ai generaiei de azi figureaz George Enescu,
Mihail Jora, Sabin Drgoi, Alfred Mendelsohn, Paul Constantinescu, Matei Socor, Ion
Chirescu, Ion Dumitrescu, Tiberiu Brediceanu, etc. Programul cuprinde i lucrri muzicale de
compozitori ieeni ca: Th. Burada, Caudella, Mansi Barberis, Constantin Constantinescu, C.
Baciu, Ionescu Pacani, Ion erban, Dumitru Chiriac, Dumitru Popovici, Bernard Segal, I.
Iagodici, etc.114 Concertele erau anunate a se desfura n slile Teatrului Naional i
Teatrului Evreiesc de Stat, la grdina Pomul verde, n Aula Bibliotecii universitare i la
cminele culturale Ion Creang i Ilie Pintilie.
Concertul de nchidere a festivalului a avut loc n sala Teatrului Naional, n prezena
reprezentanilor Comitetului regional de Partid, ai consulatului sovietic din localitate, ai
organizaiilor de mass (UTM, ARLUS), sindicate, ai institutelor de art, cultur i
nvmnt i a cuprins n totalitate lucrri inspirate din folclor, majoritatea corale, sau vocal
instrumentale, dar i orchestrale sau instrumentale, precum Rapsodia a II-a de George Enescu
sau Balada de Ciprian Porumbescu.115
Legat de acest eveniment, muzicologul Viorel Cosma relateaz despre George Enescu,
care era refugiat la Paris, faptul c n 1951, Statul romn a dorit s-l aduc la Sptmna
Muzicii Romneti, pentru a patrona acest eveniment. Maestrul a acceptat s patroneze
srbtoarea, dar a solicitat ca Academia Romn s reprimeasc printre membrii naltului for
pe "epuraii" Dimitrie Gusti i Constantin Rdulescu Motru, iar Ministerul de Interne s o
elibereze din nchisoare pe soia compozitorului Mihail Jora. Bineneles c aceste lucruri nu
s-au ntmplat. S nu uitam c erau anii 50, anii cumplii ai sovietizrii. Prin urmare, Enescu
E.T.A.C.S. Electricitate, Tramvaie, Ap, Canal, Salubritate
Stoia, Achim Sptmna muzicii romneti la Iai, n ziarul Lupta Moldovei, din 22 septembrie 1951
114
Ibidem
115
Festivitatea de nchidere a Sptmnii Muzicii Romneti la Iai, n ziarul Lupta Moldovei, din 4
octombrie 1951
112
113
78
le-a rspuns ntr-o depe foarte politicoas c, ntruct starea de sntate i s-a agravat,
aceasta nu-i mai poate permite nici o alt activitate n afara celor pur mentale i c, ntruct e
nevoit s petreac zile ntregi nemicat n pat, i este absolut imposibil s cltoreasc spre
Romania.116
Era evident faptul c situaia din ar nu era nicidecum prielnic pentru o manifestare
creativ, liber, a spiritului componistic, ceea ce l-a determinat pe George Enescu s nu se
mai ntoarc niciodat n ar.
4.5.
79
avut succes. Dar festival mai era i la Timioara, festival era i la Satu Mare, i la Trgu
Mure i noi ce facem? Pentru c am constatat, fiind n Italia la cteva asemenea festivaluri,
c sunt o necesitate pentru localitatea respectiv. Am zis: Hai s facem i noi la Iai un
festival, dar s nu repetm ce se ntmpl la Trgu Mure, ce se ntmpl la Timioara, la
Cluj, unde erau festivaluri de muzic universal i pe ici pe acolo se strecura i o muzic
romneasc. Cum aici la Iai s-a nscut coala romneasc de compoziie, hai s facem un
festival al muzicii romneti!117
Un alt avantaj prezentat de profesorul Mihail Cozmei, care pe atunci preda cursul de
Istoria muzicii romneti, era faptul c muli dintre dirijorii orchestrelor importante din ar
erau foti colegi de studii. Existau deci bazele unor relaii de parteneriat ntre instituiile
muzicale din ar, fapt ce a determinat o colaborare uoar i frumoas. Mihail Cozmei
amintete n continuare: n felul acesta am reuit s-l conving pe Ion Baciu, care era
directorul Filarmonicii i dirijorul Orchestrei Super, c noi putem s facem un festival foarte
interesant, i nu numai cu forele noastre. Am propus s discutm cu colegii notri, s i
invitm, din fondurile fiecrei instituii s fie prevzut pentru venirea la Iai o anumit sum,
ca s poat veni cu orchestra lor. Nu le impunem nici un repertoriu. S aleag ei ce cred c
este mai bun, ce le place. Din creaia romneasc s aleag ce cred c este mai valoros.
i cred c acesta a fost succesul festivalului.118
Exista pe atunci o att de mare deschidere spre muzica cult romneasc? Din
relatrile profesorului i muzicologului Mihail Cozmei reiese c nu a fost totul att de simplu:
Vreau s spun c, nc de la nceput am avut poziii de reinere fa de idee, chiar de la
oficialii de aici, ideea era c ce-o s se ntmple? Pentru c la vremea aceea, de fiecare dat
cnd n partea a doua a unui program Filarmonica ndrznea s pun o lucrare romneasc,
lumea pleaca din sal. Dar de ce? Pentru c programele filarmonicilor n acea epoc erau
dictate de la Ministerul Culturii, prin Consiliul pentru Cultur i Educaie Socialist, iar lista
Consiliului nu era ntotdeauna realizat cu cele mai autentice valori ale colii romneti de
compoziie. Din cauza aceasta, oamenii au nceput s nu mai aib ncredere i s nu mai
doreasc s asculte muzic romneasc. Abia ncepuser ieenii s cunoasc muzica lui
George Enescu, i asta tot datorit lui Baciu i a Orchestrei Super, pentru c Baciu a fcut un
adevrat serial Enescu, a parcurs toat creaia simfonic, iar n 1975 a realizat i prima
variant de oper-concert a operei Oedip. Deci, abia ncepuser s cunoasc, ct de ct,
muzica lui Enescu. ncepuser s mai afle ceva i despre alte lucrri, pentru c totui
117
118
80
Filarmonica, pe lng ce impunea ministerul, mai strecura i cte o lucrare de valoare. Aadar,
oficialitile spuneau ce-o s fie?un festival attea programe, attea concerte, cum o s se
desfoare? Fr public? Exact aceeai atitudine am ntlnit-o i la conducerea Uniunii
Compozitorilor. Ion Dumitrescu era preedinte. Ne-am dus la dnsul s-i propunem, s-i
artm ce program ne-am propus, era cu Vasile Tomescu, secretarul Uniunii compozitorilor,
i au spus: Domnule, foarte frumos programul, dar ce-o s se-ntmple? n faa cui o s-l
prezentai? Uite noi aici la Bucureti n-am reuit s ducem mai departe festivalul c a fost un
festival al slilor goale. Ce, suntei nebuni? Vrei nc un eec de tipul sta pentru muzica
romneasc? Am spus: Noi nu credem asta. Noi sperm s fie lumea convins c oferim
muzic bun. n sfrit, datorit acestui motiv, Ion Dumitrescu nici n-a venit la prima ediie.
A trimis un reprezentant, dar el n-a venit. Abia de la ediia a doua, cnd a vzut c totui se
ntmpl ceva interesant aici, a venit i Ion Dumitrescu.119
4.6.
s-a desfurat pe ntreg teritoriul rii i a fost complet coordonat de structurile Partidului
Comunist, ncepnd cu anul 1973, Festivalul Muzicii Romneti a cunoscut mai multe
transformri, ns nu majore, n privina frecvenei cu care acesta a fost organizat, a titulaturii
oficiale, sau a perioadelor istorice pe care le-au parcurs, schimbri pe care le vom detalia pe
parcurs.
n cartea Pagini din istoria nvmntului artistic modern la Iai. La 150 de ani,
referindu-se la contextul lansrii festivalului, Mihail Cozmei menioneaz faptul c: ideea a
pornit de la Conservator, iar prima ediie desfurat ntre 9-16 mai 1973 a fost organizat
de un grup de cadre didactice tinere condus de muzicologul Mihail Cozmei decanul
Facultii de Compoziie, Muzicologie, Dirijat i Pedagogie muzical, cu sprijinul forurilor
culturale locale i, mai ales, al reprezentanilor Filarmonicii i Operei din Iai. 120 ns aici nu
apar menionate alte nume, iar n broura primei ediii a festivalului nu este precizat nici o
echip de organizare. Astfel c a trebuit s aflm despre acel grup de cadre didactice tinere
de la nsui iniiatorul festivalului: Eu, care am avut ideea asta, sprijinit total de grupul
compozitorilor, adic Sptrelu, Zeman i Putza, de interpreii tineri, n primul rnd uc i
119
120
Idem
Mihail Cozmei Op. cit. 2010, p. 197
81
cu ai lui, a mai aduga pe Putza i ca interpret i Ion Baciu, care era i profesor de orchestr
la Conservator, de asemenea Gabriela Ocneanu i Adrian Diaconu. Noi eram grupul! Deci,
efectiv prima ediie a fost organizat de Conservator. Categoric, se i vede n coninutul
programului general. Studenii i profesorii conservatorului au avut cele mai multe dintre
manifestri.121
Conform caietului-program al primei ediii, organizatorii festivalului au fost astfel
enumerai:
-
organizator.
82
Socialiste n perioada cnd s-a desfurat Festivalul Muzicii Romneti au fost: Dumitru
Popescu (15.07.1971 08.11.1976), Miu Dobrescu (04.11.1976 28.08.1979), Suzana Gdea
(28.08.1979 22.12.1989), avnd fiecare mai multe mandate n diverse guverne care au
existat n acea perioad.
La nivelul rii, CCES avea drept structuri subordonate locale comitetele de cultur i
educaie socialist la nivel de judee, municipii i orae. Comitetul de Cultur i Educaie
Socialist al judeului Iai controla activitatea instituiilor de cultur din jude i, n
consecin, orice eveniment trebuia aprobat de reprezentanii si.
4.6.2. Conservatorul de Muzic George Enescu
Dup cum preciza Mihail Cozmei, iniiativa organizrii festivalului a pornit de la
Conservator, iar prima ediie desfurat ntre 9-16 mai 1973 a fost organizat de un grup
de cadre didactice tinere condus de muzicologul Mihail Cozmei decanul Facultii de
Compoziie, Muzicologie, Dirijat i Pedagogie Muzical, cu sprijinul forurilor culturale locale
i, mai ales, al reprezentanilor Filarmonicii i Operei din Iai.122
n 1860 a fost nfiinat la Iai prima coal de nvmnt superior din rile Romne
coala de Muzic i Declamaiune, transformat patru ani mai trziu n Conservatorul de
Muzic i Art Dramatic, ridicat la rang de Academie n 1931. ntre 1950-1960 activitatea
instituiei este suspendat n urma msurilor de reorganizare a nvmntului artistic
romnesc. Dup reluarea activitii n anul 1960, Conservatorul devine ns, treptat, un pol
important n viaa artistic a Iaului i a rii. n 1973, cnd a fost lansat Festivalul Muzicii
Romneti, conducerea Conservatorului a fost asigurat, pentru o scurt perioad de interimat,
de confereniar Mihail Cozmei (1973-1974), n urma dispariiei premature a compozitorului,
dirijorului i profesorului Achim Stoia (2 aprilie 1973), a crui activitate ca rector a asigurat
buna i productiva evoluie a institutului de-a lungul a peste un deceniu123. ntre 1974-1976,
funcia de rector a fost ncredinat dirijorului i profesorului Ion Baciu, decani fiind n
continuare confereniar Victor Cmpeanu la Facultatea de Instrumente i Canto i Mihail
Cozmei la Facultatea de Compoziie, Dirijat i Pedagogie. Din 1976, la conducerea
Conservatorului de Muzic George Enescu a fost Mihail Cozmei, timp de dou mandate
(1976-1984). Deceniul cuprins ntre 1974-1984 a nregistrat o evoluie ascendent n ceea ce
privete procesul de nvmnt i, totodat, activitile de creaie, de cercetare muzicologic
122
123
83
Idem, p. 202
Cf. Mihail Cozmei 50 Filarmonica Moldova Iai, Editura Filarmonica Moldova, Iai, 1992, p.11
126
Mihail Cozmei Op. cit, 1992, p.15
127
Mihail Cozmei Op. cit., 1992, p.26
125
84
Carmen Chelaru Filarmonica Moldova la 65 de ani, Editura Fundaiei Academice AXIS, Iai, 2009, p.
63
129
130
85
86
n anii stalinismului, Matei Socor, funcia suprem fiind re-denumit secretar, iar Societatea
Compozitorilor a devenit Uniunea Compozitorilor133.
Filiala din Iai a Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor a fost nfiinat n 1949, i a
fost condus succesiv de Dumitru Chiriac, H. Formit, Achim Stoia, Vasile Popovici, Ioan
Husti, Vasile Sptrelu i Viorel Munteanu. Achim Stoia a fost secretar al Filialei ntre anii
1949-1968. Generaia matur a compozitorilor ieeni a deceniului al aselea era reprezentat
de Achim Stoia, Constantin Constantinescu, Sorin Vntoru, Dumitru Chiriac, Vasile IonescuPacani, ultimii patru fiind elevi ai lui Constantin Georgescu.
4.7.
zece ediii, fiecare desfurndu-se pe parcursul unei sptmni. Dei n coninut festivalul era
acelai, el a purtat mai multe denumiri de-a lungul timpului. Astfel, n primele trei ediii
(1973, 1974, 1975) festivalul a avut o frecven anual i a purtat denumirea de Sptmna
muzicii romneti.
Ediia I: 9-16 mai 1973
Ediia a II-a: 3-10 mai 1974
Ediia a III-a: 15-23 mai 1975
Cea de-a patra ediie (1976) a fost organizat tot la un an diferen de precedenta, ns
dup aceasta, frecvena scznd, o dat la doi ani. De la ediia a patra pn la a opta (1984),
manifestarea s-a intitulat Festivalul muzicii romneti, iar urmtoarele dou ediii, a noua
(1986) i a zecea (1988) au fost numite Zilele Muzicii Romneti.
Ediia a IV-a: 5-12 mai 1976
Ediia a V-a: 5-12 mai 1978
Ediia a VI-a: 9-17 mai 1980
Ediia a VII-a: 7-14 mai 1982
Ediia a VIII-a: 11-18 mai 1984
Ediia a IX-a: 23-30 mai 1986
Ediia a X-a: 20-27 mai 1988
Ulterior a preluat conducerea Ion Dumitrescu, continuat de Petre Brncui i apoi de Nicolae Clinoiu. Primul
preedinte de dup 1990 a fost Pascal Bentoiu (1990-1992), urmat de Adrian Iorgulescu (1992-94, 1994-1998,
1998-2002, 2002-2005) i de Octavian Lazr Cosma (2005-2006, 2006-2010). Din aprilie 2010 preedinte a
redevenit Adrian Iorgulescu.
133
87
ncepnd cu ediia a V-a din 1978 festivalul a fost inclus n seria de manifestri
naionale organizate sub genericul Festivalul Naional Cntarea Romniei.
Aproape la fiecare ediie au avut loc evenimente ce merit a fi consemnate. Aa de
pild, la ediia a II-a, orchestra Filarmonicii din Cluj-Napoca i dirijorul Emil Simon au
susinut un concert cu muzic reprezentativ de Vasile Herman, Cornel ranu, Sigismund
Todu, Mihai Moldovan i George Enescu (6 mai 1974).
La ediia a III-a (1975) a fost invitat orchestra Radioteleviziunii Romne, dirijat de
maestrul Emanuel Elenescu, avnd-o ca solist la pian pe Sofia Cosma134. Tot n acel an a
susinut un concert cel mai prestigios ansamblu coral academic al momentului Corul
Filarmonicii din Cluj-Napoca, condus de Dorin Pop (21 mai 1975), iar la nchiderea
festivalului a avut loc premiera operei-concert Oedip de George Enescu, n concepia i sub
conducerea maestrului Ion Baciu (23 mai 1975). Se marcau astfel 20 de ani de la moartea
compozitorului.
La ediia a IV-a a fost comemorat compozitorul Mihail Jora (1891-1971) 85 ani de la
natere i 5 ani de la moarte. Orchestra de muzic veche a Radioteleviziunii, dirijat de
Ludovic Bacs, solist soprana Georgeta Stoleru au susinut un concert n 7 mai 1976.
La ediia a V-a au fost prezeni ntr-un program George Enescu trei figuri emblematice
ale colii interpretative romneti: mezzo-soprana Martha Kessler, violonistul tefan
Gheorghiu i pianistul Valentin Gheorghiu (6 mai 1978). i iari un concert al orchestrei
Radioteleviziunii Romne, condus de ast dat de Iosif Conta (8 mai 1978). Reprezentanii
Clujului au fost membrii unei alte formaii corale de elit CappellaTransylvanica dirijat de
acelai maestru, Dorin Pop (9 mai 1978).
Ediia a VI-a a avut evenimente similare CappellaTransylvanica cu Dorin Pop (15
mai 1980) i orchestra Radioteleviziunii Romne, dirijor Paul Popescu (17 mai 1980). De
asemenea baletul Teatrului Fantazio din Constana (14 mai 1980).
n 1982, la ediia a VII-a, au participat mai multe ansambluri mari: orchestra
Radioteleviziunii Romne. Dirijor Iosif Conta (11 mai 1982), corul i orchestra Filarmonicii
Banatul din Timioara, conduse de Remus Georgescu i Diodor Nicoar (13 mai 1982),
baletul Teatrului Fantazio din Constana (9 mai 1982), Corul Madrigal, dirijat de Marin
Constantin (14 mai 1982).
Ediia a VIII-a a readus orchestra Radioteleviziunii Romne, dirijor Iosif Conta, solist
pianistul Dan Grigore (12 mai 1984) i baletul Teatrului Fantazio din Constana (13 mai
134
n program lucrri de Theodor Grigoriu, Pascal Bentoiu, George Enescu (15 mai 1975)
88
1984).
La ediia a IX-a au participat ca oaspei orchestra i corul Filarmonicii din ClujNapoca i dirijorul Emil Simon (23 mai 1986), Corul Madrigal dirijat de Marin Constantin
(24 mai 1986).
Ediia a X-a a avut ca invitai de seam orchestra Radioteleviziunii Romne, dirijor
Paul Popescu (20 mai 1988) i baletul Teatrului Fantazio din Constana (24 mai 1988).
Muzicologul Mihail Cozmei face o frumoas prezentare a festivalului n contextul n
care s-au desfurat primele zece ediii (1973-1988): La Iai a existat din totdeauna o tradiie
pe linia promovrii i valorificrii creaiei muzicale naionale, ceea ce ne-a i determinat s
organizm acest festival. Un alt argument a fost i nfiinarea n Conservator a seciei de
Compoziie, Dirijat orchestr i Muzicologie. Era fireasc asigurarea unui cadru de afirmare,
tinerilor compozitori precum: Vasile Sptrelu, Anton Zeman, Sabin Putza i elevii acestora
Cristian Misievici, Viorel Munteanu, Theodor Caciora .a. Astfel am mbinat dorina de a
promova compozitorii, ct i tinerii interprei (Mihaela Constantin, Vasile Tarnavski, Adriana
Bera). Totodat am dus mai departe tradiia unei critici muzicale foarte bine realizat de-a
lungul anilor de ctre profesorul George Pascu i continuat pentru Filarmonic de ctre
Liliana Gherman, pentru oper de Paula Blan i de mine, n ultim instan. Am vrut s
dezvoltm acest domeniu al muzicologiei i al cercetrii muzicologice propriu-zise.135
Acesta mai amintete de frumoasa colaborare cu dirijorul Ion Baciu, director al Filarmonicii
din Iai, de dezvoltarea rapid i fr precedent a vieii muzicale ieene, de valoarea artistic a
formaiilor ce ajunseser s fie cunoscute nu doar pe plan naional, dar i internaional:
orchestra Super condus de Ion Baciu, corul Animosi condus de Sabin Putza i formaia
cameral Musica Viva condus de Vincente uc, concluzionnd cu ideea care a fost
aleas s fie chiar titlul articolului: Trim n Romnia i este firesc s valorificm lucrrile
compozitorilor notri!136
Aceste zece ediii, care au mbinat eforturile organizatorilor i ale formaiilor
Filarmonicii Moldova i ale Conservatorului de Muzic ieean n special, au reuit, prin
consecven i ritmicitate, s treac peste toate vicisitudinile i s formeze un public tot mai
mare pentru muzica romneasc, dup cum Carmen Chelaru sintetizeaz n volumul dedicat
aniversrii Filarmonicii Moldova la 65 de ani: Au fost zece ediii ale unui festival devenit
emblematic pentru Iaul muzical al deceniilor opt i nou. [] A fost o epoc de maxim
Alina Bondoc - Trim n Romnia i este firesc s valorificm lucrrile compozitorilor notri! interviu cu
Mihail Cozmei, http://revista-arta.blogspot.ro/2008/05/trim-n-romnia-i-este-firesc-s.html
136
idem
135
89
emulaie, ce a avut loc, n mod paradoxal (ori poate tocmai de aceea) n cele mai triste
vremuri din istoria modern a Romniei, epoc nerepetat i irepetabil dup 1990.137
Broura celei de-a zecea ediii a Festivalului Muzicii Romneti cuprinde o trecere n
revist a interpreilor i lucrrilor cuprinse n programul celor zece ediii.
Iat gndurile cu care iniiatorul Festivalului Muzicii Romneti saluta ediia jubiliar
din 1988: Ajunse la a zecea ediie, Zilele muzicii romneti au devenit o component de
prestigiu a culturii muzicale romneti contemporane. Aceast vibrant manifestare a creaiei,
artei interpretative i a muzicologiei a fost posibil numai pentru c, muzica noastr, a atins n
aceti ani o deplin maturitate, a gndirii i expresiei, a cutrii i a originalelor mpliniri. i a
fost posibil aici, la Iai, deoarece micarea muzical din acest vechi i strlucit centru de
cultur romneasc, a promovat ntotdeauna astzi mai mult ca oricnd iniiative i
valori care au afirmai gritor nobleea sufleteasc, demnitatea i omenia poporului nostru.138
Volumul de muzic romneasc interpretat este cu adevrat impresionant de la prima
vedere, ns pentru a analiza i justifica afirmaiile referitoare la programul acestui festival a
fost necesar cercetarea amnunit i sistematizarea ntregului repertoriu n funcie de
generaiile de compozitori, de genul lucrrilor i de artitii invitai s prezinte publicului
aceast muzic.
4.8.
creaia romneasc de valoare din cele mai vechi timpuri pn n zilele noastre. Pentru o mai
bun nelegere a generaiilor de compozitori prezeni n programele festivalului a fost
necesar o analiz a repertoriului festivalului i o sistematizare n funcie de anul naterii
(Anexa 1).
Analiznd n detaliu programele celor zece ediii ale Festivalului Muzicii Romneti
am extras o list de 163 de compozitori, ale cror lucrri au fost interpretate la Iai.
90
93
1998), Pascal Bentoiu (n.1927), tefan Niculescu (1927-2008), Tiberiu Olah (1928-2002),
Wilhelm Georg Berger (1929-1993), Dumitru Capoianu (n.1929), Doru Popovici (n.1932),
Cornel ranu (n.1934), Mihai Moldovan (1937-1981), Anton Zeman (1937-1996) sau Vasile
Sptrelu (1938-2005). Lucrrile aparinnd acestei generaii de compozitori, prezentate n
primele zece ediii ale festivalului, reprezint mai bine de o treime din repertoriul interpretat
(41,8%), adic 225 de lucrri din cele 538.
Sfritul anilor 50 - nceputul anilor 60 reprezint nceputul afirmrii noii orientri
estetice promovate de tineri, cu semnale venind de la Anatol Vieru, tefan Niculescu, Tiberiu
Olah, Adrian Raiu (n.1928), Mircea Istrate (n.1929), Myriam Marb (1931-1997), Dan
Constantinescu (1931-1993), Aurel Stroe (n.1932), Doru Popovici i clujeanul Cornel ranu.
Ei vor alctui un grup compact, unitar, traversat de aceleai interese pentru muzica nou, fiind
impulsionai de modernitatea lui George Enescu din ultima lucrare, Simfonia de camer,
vzut de unii compozitori mai conservatori drept o desprindere de muzica naional (datorit
laturii sale cromatice).
Ulterior, pe parcursul anilor 70-90, atitudinea modern radical a acestor compozitori
va da natere unor sisteme originale de compoziie. Ne referim la scriitura eterofonic, bazat
pe ison (tefan Niculescu), la generarea matematic a modurilor (Anatol Vieru) sau a claselor
de compoziie (Aurel Stroe, care totodat are o viziune specific asupra sistemelor de acordaj
sau asupra aplicrii muzicale a teoriei morfogenezei), la reformularea modern i
postmodern a pentatoniei sau a tradiiei muzicale clasice (Tiberiu Olah), la inedite soluii
aleatorice (sugernd arhaica improvizaie la Myriam Marb) i combinarea lor cu un serialism
propriu (Dan Constantinescu) etc. Trebuie ns remarcat faptul c toat aceast grupare nu
reprezint global o generaie: compozitori de aceeai varst prefer o alt linie estetic, aceea
post-enescian n sensul unei moderaii ntre vechi i nou, al echilibrului ntre tradiie
simfonic universal (mai cu seam francez) i principii ale folclorului romnesc. Este vorba
de alt grup de compozitori valoroi (apreciat mai favorabil de Ion Dumitrescu) -- Theodor
Grigoriu (n.1926), Pascal Bentoiu (n.1927), Nicolae Beloiu (n.1927), Wilhelm Georg Berger
(1929-1992), Dumitru Capoianu (n.1929) -- care nu pot fi nicidecum unificai de un termen
stilistic generic (de pild -- neoclasicism), dei acesta pare cel mai apropiat de preocuprile
lor, i care vor promova cu consecven atitudinea unui modern moderat. Observm aadar i
n muzica romneasc atitudinile estetice ce caracterizeaz n acei ani muzica universal.140
140
94
141
Din totalul de 163 de compozitori, 124 au fost nscui dup 1900, reprezentnd 76%.
95
10
20
30
40
50
60
70
nainte
1501 - 1601 - 1701 - 1801 - 1841 - 1861 - 1881 - 1901 - 1921 - 1941 - dup
de
1600 1700 1800 1840 1860 1880 1900 1920 1940 1960 1960
1500
Nr. compozitori 2
3
5
0
0
5
5
18
28
62
13
22
4.9.
Muzic vocal-simfonic;
Muzic simfonic;
Muzic concertant;
Numrul acestora putnd fi mai mare n realitate, ntruct n unele situaii nu au fost menionate toate lucrrile
n broura festivalului, ci doar lucrri din creaia compozitorilor
142
96
Muzic coral;
Muzic vocal.
Zeno Vancea Creaia muzical romneasc, sec. XIX-XX, Editura Muzical, Bucureti, 1968, vol. I, p. 345
Cf. Vasile Vasile Alexandru Zirra, Bucureti, Editura Muzical, 2005
97
98
Din creaia de oper de mai trziu mai fost prezentate operele ntlniri n bezn
(1963) de Erwin Junger, Capcana (1965) de Wilhelm Demian, Piatra din cas (1952) i
Har Rzeul (1967) de Victor Iuceanu147, poemul dramatic Rul, ramul ... pe muzica
semnat de Vasile Sptrelu (~1975), precum i cteva premiere: spectacolul muzical
Preioasele ridicole de Vasile Sptrelu pe un libret de Dimitrie i Anda Tbcaru, dup
Molire (1985), operele Domnia din deprtri (1971) i Crua cu paiae (1981) de
Mansi Barberis, Toate pnzele sus (1975) de tefan Lory i alte spectacole coregrafice.
Munteanu sau Cantata Flcri de snge, pentru cor, recitatori, org i orchestr, pe versuri
de Eugen Jebeleanu (compus 1984; interpretat 1986) de Dumitru Capoianu.
4.9.3. Muzica simfonic
Genul simfonic a reprezentat ntotdeauna o atracie pentru publicul ieean, mai ales pe
msur ce orchestra Filarmonicii Moldova a crescut constant. Majoritatea lucrrilor simfonice
din festival au fost interpretate de aceast orchestr, ns au fost invitate i alte ansambluri de
prestigiu precum Orchestra Radioteleviziunii Romne sau Orchestrele Filarmonicilor din
Cluj-Napoca i Timioara, ns despre acestea vom vorbi n subcapitolul urmtor.
n prima etap a festivalului, din genul simfonic s-au interpretat 42 de lucrri (Anexa
Spectacolele Piatra din cas i Har Rzeul apar n broura Festivalului Muzicii Romneti din 1974 ca
fiind interpretate la Ruginoasa i scrise de Victor Iuceanu. Credem ns c erau adaptri dup vodevilurile
secolului a XIX-lea semnate de Alexandru Flechtermaher i Eduard Caudella.
147
99
orchestr (compus 1952; interpretat 1984), Concertul pentru harp i orchestr (compus
1960; interpretat 1980) i Triplul concert pentru vioar, violoncel, pian i orchestr
(compus 1963; interpretat 1978) de Paul Constantinescu, Concertul pentru vioar i
orchestr de Dumitru Capoianu (compus 1957; interpretat 1974), Concertul pentru pian i
orchestr nr. 2, op. 12 de Pascal Bentoiu (compus 1960; interpretat 1975), Concertul
pentru vioar i orchestr de Wilhelm Georg Berger (compus 1963; interpretat 1980),
Concertul nr. 2 pentru orchestr de coarde de Sigismund Todu (compus 1973; interpretat
1974, prim audiie, 1978), Concertul pentru vioar, violoncel i orchestr de Anatol Vieru
(compus 1980; interpretat 1986).
4.9.5. Muzica de camer instrumental
Din repertoriul Festivalului Muzicii Romneti nu a lipsit muzica de camer
aparinnd secolelor XVIXVIII, aceasta fiind reprezentat de compoziii precum Fantezie
(Ricercare) de Valentin Greff Bakfark (1507-1576), Ricercar de Girolamo Diruta (15541610), Intrada i 2 dansuri valahe sau Balet de Daniel Speer (1636-1707), aduse n faa
publicului ieean, poate chiar n prim audiie, de Orchestra de muzic veche a
Radioteleviziunii romne148, condus de Ludovic Bacs i avnd-o ca solist pe soprana
Georgeta Stoleru, i Orchestra de camer Ars antiqua din Cluj-Napoca149.
Genul cameral n literatura muzical romneasc se concretizeaz n jurul creaiei lui
George Enescu i a urmailor lui. Astfel, n repertoriul festivalului regsim 12 lucrri de
referin aparinnd marelui compozitor, dintre care amintim Sonatele I, II i III pentru pian i
vioar (1897, 1899 i 1926), Sonatele nr. 1 i nr.3 pentru pian op. 24/1 (1926, 1935), cele
dou Cvartete de coarde op. 22 (1920, 1952), Impromptu concertant pentru vioar i pian
(1903), Suita pentru pian nr. 2 op.10 (1903), Dixtuor pentru sufltori op. 14 (1906) .a. Tot
din generaia enescian figureaz n program compozitori precum Mihail Jora, Sabin
Drgoi, ns doar cu cteva Miniaturi, alte lucrri de valoare din acea vreme lipsind. Nu
regsim, spre exemplu lucrri din creaia lui Dimitrie Cuclin, Marian Negrea, Ludovic
Feldman, Marcel Mihalovici, Stan Golestan, etc.
Muzica de camer a generaiilor postenesciene este, n schimb, mai bine
reprezentat de lucrri de seam, dintre care menionm Sonatina pentru vioara si pian
(1933), Variaiuni libere pe o tema bizantin (1940), Sonata bizantina pentru violoncel solo
148
149
101
semnul ntrebrii calitatea acestor lucrri, astfel c a fost important de urmrit contextul n
care s-a dezvoltat acest gen.
nc din prima jumtate a secolului al XIX-lea, fenomenele sociale i culturale au
favorizat conturarea unor mari direcii muzicale ce vor fi exploatate i valorificate n secolul
ce va urma: prima are la baz folclorul orenesc, iar a doua este legat de muzica de stran
bisericeasc. Uor ncepe s ptrund la noi, chiar de prin deceniul al patrulea, practica
cntrii armonice corale tonale, n mare parte datorit influenelor rsritene n Moldova i
Muntenia, dar i occidentale n Transilvania i Banat. Sperana Rdulescu explic de ce
muzica coral (cntat de un grup de persoane) era un bun pretext pentru reuniunile
romnilor i pentru formularea i confirmarea identitii culturale i a aspiraiilor lor de
independen150. Din acest motiv autoarea caracterizeaz acest gen ca o muzic de mase,
care i furete pe parcurs o derivaie academic. Ea este alctuit n principal din piese
romneti: maruri, imnuri, cntri patriotice (diferite n intenii i n substan de piesele
patriotice ale perioadei comuniste), prelucrri de folclor i o seam de lucrri din creaia
coral apusean. 151
n primele decenii ale secolului 20 se concretizeaz aa-numitul clasicism al muzicii
corale romneti (conturat ncepnd din ultima treime a secolului 19), datorit valoroaselor
lucrri ale unor buni cunosctori i admiratori ai culturii rneti, precum Gavriil Musicescu,
Gheorghe Dima, Iacob Mureianu, Nicolae Popovici, Eusebie Mandicevski, Ion Vidu, D.G.
Kiriac, Timotei Popovici i Gheorghe Cucu. Aceast perioad este slab reprezentat n
repertoriul festivalului. Din bogata creaie a lui Gavriil Musicescu gsim o singur lucrare
coral, i anume Trompelele rsun (1885). Mai amintim lucrrile Hai in hor, La mijloc de
codru des i Ziua ninge de Gheorghe Dima, Revedere (Codrule, codruule) (1925) de D.G.
Kiriac, Haz de necaz (1929) de Gheorghe Cucu, sau Dor, dorule (1958) de Dimitrie Cuclin.
Nici din perioada interbelic nu gsim multe lucrri, dintre care menionm: Teiule cu frunza
lat, M mieram din creaia lui Mihail Jora i Iar noi jude d-am venitu, Colo-n josu mai n
josu, Sculai gazde i Sus, sus sus pe vrf de munte de Achim Stoia.
Din totalul celor 180 de lucrri corale (Anexa 7) interpretate n primele zece ediii ale
festivalului (1972-1988) 155 au fost compuse dup 1945, reprezentnd o proporie
semnificativ de 86 %. Dup instaurarea partidului-stat, arta coral, mbinnd muzica i
textul, a fost cadrul ideal de manipulare a maselor i de a transmite noile concepte ale
150
151
103
ideologiei comuniste. Astfel compozitorii sunt ndemnai s creeze imnuri, maruri i lucrri
corale cu texte de proslvire a partidului i de nfierare a trecutei exploatri burghezomoiereti152 sau s promoveze folclorul prin diverse prelucrri simple, care s fie ct mai
accesibile omului muncii. Dei muli compozitori prefer s evite aceste compromisuri
orientndu-i creaia spre lucrri instrumentale, apar ns aceia care se conformeaz
ndemnului oficial i se grupeaz ntr-o echip apologetic cu componen relativ stabil pn
n ultima zi de comunism (Matei Socor, Constantin Palade, Ludovic Paceag, Tudor Bratu, Ion
Totan, Mircea Neagu, Radu Paladi, Vasile Timi, Constantin Arvinte, etc.)153 Pe linia
prelucrrilor folclorice vor merge muli compozitori, n special coralitii, ns n proporii
diferite i cu grade de elaborare diferite.
Creaia coral, alturi de unele exemple de lucrri vocal-simfonice, a reprezentat i
tributul dat de organizatori epocii i forurilor tutelare ale Festivalului. A fost un compromis
contient i inevitabil.
ntruct volumul de muzic coral interpretat n festival este foarte mare, nu putem
face dect unele referiri generale asupra categoriilor aparinnd acestui gen. Astfel, n
repertoriul coral al festivalului regsim cntecul de mase (patriotice, muncitoreti), miniaturi
corale (prelucrri folclorice), poeme corale i madrigale.
Genul muzicii corale prezente n festival a reprezentat un procent de 33,46 % din
totalul repertoriului interpretat n prima etap, proporie calculat n funcie de numrul de
titluri, cu specificaia c amploarea acestor lucrri este mai mic n comparaie cu genul
simfonic, de exemplu. Pe de alt parte, nu toate lucrrile au rmas menionate n programul
tiprit, astfel c numrul real al acestora este posibil s fi fost ceva mai mare.
4.9.7. Muzica vocal
n repertoriul festivalului, cele mai vechi lucrri vocale aparin secolelor XVI-XVIII,
ilustrnd traseul parcurs de-a lungul timpului n muzica autohton i influenele aduse din
culturile apusene. Dintre aceste lucrri amintim Dolce cantava de Gianbattista Mosto, Cinci
arii pentru sopran i formaie de camer de Gabriel Reilich sau Arie din Dictum de Johann
Sartorius, interpretate de soprana Georgeta Stoleru i Orchestra de muzic veche a
Radioteleviziunii romne154, condus de Ludovic Bacs.
104
Genul muzicii vocale este reprezentat n special de lied, fiind, dintre toate genurile
muzicii de camer, poate cel mai subtil, rednd sentimentele cele mai variate, cele mai
profunde i adesea cu o for de expresie superioar multor creaii destinate unui aparat vocal
orchestral de mari dimensiuni, discursul su muzical fiind conceput n general fie pentru voce
i pian, fie pentru voce i un grup restrns de instrumente. Liedul contemporan, ca i cel
cultivat de clasici i romantici, tlmcete cu o optim sugestivitate textul poetic, realiznd
astfel o perfect fuziune ntre coninut i form.
Unul dintre cei mai importani autori de lieduri, rmne indiscutabil, Mihail Jora, prin
originalitatea i bogata expresivitate a stilului su ce sintetizeaz aspecte ale
expresionismului german, impresionismului francez, cu cntecul inspirat din popor. Reliefm
mai cu seam ciclurile concepute pe versuri de Arghezi, Bacovia, Blaga, Zaharia Stancu, Ion
Pilat i Mariana Dumitrescu.155 Compozitorul tefan Niculescu spune despre creaia de
cntece a lui Mihail Jora c aceasta reprezint, nc de pe acum, o tradiie dintre cele mai
valoroase ale muzicii noastre. Marea fresc din realitatea romneasc pe care o fixeaz Jora,
prin textele poetice, n liedurile sale, vigoarea, concreteea, plasticitatea cu care descrie el
aceast realitate de unde puternicul realism al artei sale, apoi soluiile nnoitoare,
proaspete pe care le d liedul romnesc, i faptul c reuete s creeze un autentic naional n
muzic, toate acestea constituie o baz trainic pentru dezvoltarea n viitor a muzicii
romneti.156
n cadrul festivalului, prin intermediul sopranei Emilia Petrescu i a pianistei Stelua
Diamand-Dumea, publicul a putut audia n concertul din 6 mai 1976 o parte din liedurile lui
Mihail Jora, precum Tu n-ai la u zvor, Doi frumoi, Pstreaz!, Urare, Belug, Elegie,
ncheiere, Cntec din fluier, Pasrea nalt, .a.
Paleta componistic a festivalului este mbogit de liedurile cu un colorit luminos ale
lui Diamandi Gheciu, de cntecele inspirate din folclor ale lui Sabin Drgoi i Tiberiu
Brediceanu. Din aceeai perioad ntlnim liedurile lui Alfred Alessandrescu scrise sub
influena maetrilor francezi, pe cele ale Hildei Jerea, cu o pronunat sensibilitate, apoi cele
ale lui Zeno Vancea, cu o sobrietate clasic i o linie contemporan, ajungnd la Paul
Constantinescu, a crui creaie de muzic vocal este de o considerabil valoare artistic.
Muli dintre compozitorii mai apropiai de generaia n care a fost organizat prima
etap a Festivalului Muzicii Romneti romni au compus cicluri de lieduri pe versuri de
poei contemporani. Felicia Donceanu, Carmen Petra-Basacopol, Elise Popovici au mpletit cu
155
156
105
mult finee poezii contemporane cu un discurs muzical original, nclinnd ns fie spre
sinteza dintre liedul francez i cel autohton, fie spre stilul neoclasicilor. Din generaia
compozitorilor mai tineri, care erau sprijinii n activitatea lor de creaie pot fi citai Anton
Zeman, Liviu Glodeanu, Vasile Sptrelu, dar i promitorii creatori, de pe bncile claselor
de compoziie: Viorel Munteanu, Theodor Caciora, Cristian Misievici sau Leonard Dumitriu.
Aruncnd o privire de ansamblu asupra creaiei de lied romnesc interpretat pe
parcursul primei etape a Festivalului Muzicii Romneti, care nsumeaz 84 de lucrri (Anexa
8), n realitate fiind mai multe, ns nemenionate n programele tiprite, vom observa o
dezvoltare continu a liedului romnesc, o mare varietate sub aspectul stilistic i o unitate n
privina coninutului sau a viziunii estetice.
Faptul c numeroi interprei valoroi au ales s pun n lumin lieduri romneti
contemporane aproximativ trei sferturi dintre lucrri avnd o vechime de maxim 30 de ani
demonstreaz valoarea deosebit a acestor lucrri, iar prin execuii de nalt nivel, ptrunse
de un spirit contemporan, au izbutit s impulsioneze astfel mersul nainte al creaiei noastre
muzicale.
Muzic coral;
180; 33,46%
Muzic de camer
; 170; 31,60%
4.10.1.
ntr-un interviu acordat lui Iosif Sava, marele dirijor Lawrence Foster remarca
valoarea tinerei orchestre studeneti: Am mai avut posibilitatea de a asculta la Bucureti i
un turneu al orchestrei simfonice a Conservatorului din Iai. Ion Baciu, pe care l cunosc de la
Iai, a creat din formaia studeneasc o orchestr de nivelul marilor ansambluri. 158 Tot pe
parcursul celor trei microstagiuni din Bucureti (1969-1971)159 sau al Serilor muzicale ale
157
107
160
108
4.10.2.
Ansambluri camerale
Liliana Gherman - Festivalul muzicii romneti - Concertul de deschidere, Cronica, 12 mai 1978
Liliana Gherman - Festivalul muzicii romneti Concertul inaugural, Cronica, 16 mai 1980
163
George Pascu - Sptmna muzicii romneti - Concert inaugural, Flacra Iaului, 16 mai 1975
161
162
109
110
formaii din alte centre muzicale importante din ar a cptat form tot datorit fotilor
colegi ai organizatorilor. Astfel, nc de la prima ediie a participat n festival formaia de
muzic contemporan Ars Nova din Cluj-Napoca, nfiinat n 1968 sub ndrumarea
compozitorului Cornel ranu. Aceasta reunea valoroi interprei de la Academia de muzica
i de la Filarmonica din Cluj-Napoca, ce aveau ca obiectiv promovarea n prim audiie a
lucrrilor romneti de actualitate. ncepnd cu cea de-a doua ediie, numrul interpreilor
invitai a fost n continua cretere, fapt ce a determinat i un mai mare interes din partea
publicului pentru evenimentele din festival i, implicit, pentru muzica romneasc.
Continund cu formaiile camerale ale Iaului amintim i prezena Cvartetului
Eutherpe (1978, 1980) i a Formaiei Musica Viva (1973, 1974, 1975, 1976, 1978, 1988),
ambele fiind alctuite din intrumentiti de valoare ai Filarmonicii Moldova Iai.
Dintre formaiile camerale invitate din alte centre culturale menionm prezena
Cvartetelor Atheneum i Musica ale Filarmonicii George Enescu din Bucureti (1974),
Cvartetul Academica al Conservatorului Ciprian Porumbescu din Bucureti (1975),
Cvintetul Concordia din Bucureti (1980), Formaia Ars Nova din Cluj-Napoca (1973,
1980), sau Formaia Syrinx a Filarmonicii din Bacu (1988).
4.10.3.
111
4.10.4.
4.10.5.
Soliti
112
invitarea unor nume celebre de soliti n peisajul muzical romnesc: David Ohanesian, Martha
Kessler, Emilia Petrescu artist emerit, Georgeta Stoleru, tefan Gheorghiu artist emerit,
Valentin Gheorghiu artist emerit, Maria Sltinaru Nistor, Dan Grigore, Valentin Teodorian,
Ninuca Oanu, Elena Ganolea, Daniel Kyenzy (Frana) .m.a.
Profesionalismul, miestria cu care interpreii au pus n und lucrri de valoare ale
muzicii romneti au fcut ca publicul s revin cu plcere la concertele propuse, umplnd
slile la a zecea ediie, nainte ca acesta s i nghee activitatea pentru aproape dou
decenii.
113
Capitolul 5
ETAPA A II-A A FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI
SERIA NOU (2007-2012)
5.1.
1989 din ara noastr, societatea romneasc s-a angajat pe calea unor reforme de sistem, care
au generat o tensiune semnificativ nu numai n plan politic, ci i n sistemul economic, i n
cel cultural. Trebuiesc menionate cteva aspecte ce devin caracteristice pentru fenomenul
cultural. Dup constrngerile de durat pe care le-a suportat, cultura romn a aspirat n mod
firesc la restaurarea valorilor sale autentice odat cu redobndirea libertii de creaie. Dar,
schimbrile din spaiul cultural se intersecteaz cu cele din spaiul politic. n mediul
intelectual i cultural al tranziiei, intens politizat, raportarea la trecutul comunist a prevalat
fa de proiectele de reconstrucie cultural. Unele interpretri critice asupra culturii din
perioada comunist au generat un val de culpabilizri i acuze reciproce, fapt care s-a rsfrnt
negativ i asupra modului defectuos n care au funcionat i instituiile culturale. Schimbrile
precipitate au produs iniial o bulversare profund a instituiilor culturale, supuse i ele unor
noi solicitri ce veneau din nevoia profund de a reforma ntregul sistem cultural. n acest
proces de reorientare a culturii potrivit unor noi finaliti sociale i umane s-au ntlnit dou
tendine conjugate: unul viznd depolitizarea instituiilor culturale i a instituiilor de
nvmnt, eliminnd coninuturi i suporturi ale ideologiei comuniste; altul de repolitizare a
structurilor respective cu idei, orientri i programe declarat i ostentativ anticomuniste.169
ncepnd cu 1 ianuarie 2007, Romnia devine membru cu drepturi depline al Uniunii
Europene. Abia dup 17 ani de la prbuirea uneia dintre cele mai odioase dictaturi din
Europa secolului XX, Romnia a reuit s ndeplineasc toate criteriile pentru integrarea n
UE, alturndu-se astfel marii familii a democraiilor europene. Aderarea la UE va determina
o schimbare - cu consecine sociale i culturale inerente - a situaiei politice existente nc de
la sfritul celui de-al doilea rzboi mondial, cnd Romnia a intrat n sfera de influen
sovietic, dar, n acelai timp, i integrarea n procesul de dezvoltare politic i economic a
Uniunii. Cu toate acestea, aderarea Romniei la UE nu este doar o problem de natur
169
Grigore Georgiu Istoria culturii romne moderne, Editura Comunicare.ro, Bucureti, 2002, p. 497
114
politic. Eu a spune c este i una de afinitate cultural. Aceast realizare nu trebuie privit
pur i simplu ca o evoluie, ci i ca o ntoarcere n comunitatea european.170
5.2.
115
Direcia pentru Cultur, Culte i Patrimoniu Cultural Naional Iai - Politici Publice n domeniul Culturii n
Judeul Iai, http://www.iasi.djc.ro/Index.aspx (13.02.2012)
173
Octavian Lazr Cosma - Op. cit., 1995, p. 521.
172
116
5.3.
174
117
programelor.
Dorina de afirmare a muzicii moderne se manifest tot mai pregnant i la ClujNapoca, unde n 1995 are loc prima ediie a Festivalului de muzic contemporan Cluj
Modern, iniiat de compozitorul Cornel ranu, membru al Academiei Romne. Organizat de
Academia de Muzic Gh. Dima i instituiile de prestigiu ce i-au stat alturi n munca de
concepere a acestui eveniment Filarmonica Transilvania, Uniunea Compozitorilor i
Muzicologilor din Romnia, Opera Romn din Cluj, festivalul a fost gndit ca o poart
mereu deschis spre orizonturile creaiei romneti i universale, prin programarea unor
creaii majore ale secolului XX.175
Chiar i n orae mai mici, precum Brila, muzica contemporan este prezent
ncepnd cu anul 1997 la ntlnirile Muzicii Noi, cu prilejul aniversrii a 75 de ani de via ai
lui Iannis Xenakis (nscut la Brila), unul dintre compozitorii care au influenat decisiv
evoluia fenomenului muzical contemporan. Condus de compozitorul Sorin Lerescu, festivalul
a avut o frecven anual timp de apte ediii, pn n 2003.
ncepnd cu anul 2005, n Bucureti a fost organizat o alt manifestare dedicat
muzicii contemporane, purtnd denumirea MERIDIAN, Zilele SNR-SIMC, un festival dedicat
fenomenului muzical contemporan de la noi din ar i de peste hotarele ei. Seciunea
Naional Romn a Societii Internaionale de Muzic Contemporan (SNR-SIMC) a avut
un scurt istoric dup nfiinarea n 1923, SIMC, funcionnd ntre 1925-1935. Abia dup 1989
activitatea sa a putut fi renviat prin demersurile compozitorului Nicolae Brndu,
Preedinte al Seciunii Naionale Romne a SIMC ntre 1990-1991 i 1993-2002, urmat fiind
de compozitorii: Liviu Dnceanu, ntre 1991-1993, Maia Ciobanu, ntre 2002-2003 i Sorin
Lerescu, ntre 2003-2013. Festivalul a fost patronat de Ministerul Culturii, Uniunea
Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia, Seciunea Naional Romn a Societii
Internaionale de Muzic Contemporan n colaborare cu Universitatea Naional de Muzic
din Bucureti, avnd o frecven anual pn n prezent.
Pe plan local s-au petrecut schimbri majore n preferinele ieenilor, astfel c locul
Festivalului Muzicii Romneti a fost luat de Festum Musicae, un festival mai amplu, att ca
durat ct i ca program, abordnd un repertoriu mai mult divers, internaional, fiind organizat
de aceast dat doar de Filarmonica Moldova. Festivalul s-a desfurat cu succes pe
parcursul a patru ediii anuale ntre 1993-1996, dup care a fost suspendat din motive
financiare. Ultimele patru ediii ale festivalului de la Iai au adoptat structura standard a
175
118
evenimentelor de acest tip, cu caracter naional i tent internaional. i-a lrgit considerabil
att durata, ct i aria repertorial. Simpozioanele au abordat i domeniul muzicii psaltice.
Desigur, nu au lipsit momentele remarcabile i apariiile memorabile.176 Dei organizatorii
au considerat acest festival ca fiind o continuare a Festivalului Muzicii Romneti, ns cu o
alt structur, nu m voi referi la coninutul acestuia n lucrarea de fa.
Chiar dac dup 1990 numrul manifestrilor dedicate muzicii contemporane s-a
mrit, unele fiind evenimente cu totul excepionale cu participare internaional, un lucru
demn de remarcat este c pn n 2013, Festivalul Muzicii Romneti a rmas singurul care
i-a dedicat exclusiv atenia i eforturile asupra muzicii romneti.
5.4.
mai multe transformri. ns n anul 2007, aceleai instituii, acum purtnd numele de
Universitatea de Arte George Enescu, alturi de Filarmonica de Stat Moldova i Opera
Naional Romn din Iai, cu sprijinul Filialei din Iai a Uniunii Compozitorilor i
Muzicologilor din Romnia, reluau irul manifestrilor dedicate creaiei muzicale romneti
ntrerupt n 1988. Dup schimbarea regimului politic, au urmat o serie de schimbri radicale i
n cadrul instituiilor care odinioar organizau cu succes Festivalul Muzicii Romneti la Iai.
Iniiatorul Seriei noi a Festivalului Muzicii Romneti avea s fie compozitorul i
profesorul Viorel Munteanu, care din 2004 ocupa poziia de rector al Universitii, fiind unul
dintre fotii studeni care au beneficiat de promovarea fcut de festival nc de la prima
ediie. Conservatorul ieean, numit dup 1990 Academia de Arte George Enescu, iar n
1998 Universitatea de Arte George Enescu, a avut o dezvoltare constant prin domeniile
de specializare i creterea considerabil a numrului de studeni, prin realizarea unor proiecte
artistice de anvergur.
O alt parte important a echipei de organizatori ai festivalului a fost Filarmonica de
Stat Moldova din Iai, care a trecut prin momente grele din punct de vedere financiar,
datorit descentralizrii i slabei finanri. Cu toate acestea, din punct de vedere artistic,
aceasta s-a ncununat de la an la an cu nenumrate realizri, datorate, n primul rnd,
personalitilor care i-au slujit. Trebuie s amintim c din anul 1986, dirijorul permanent Ion
Baciu a prsit Filarmonica i Iaul, fiind urmat - timp de 13 ani - de Gheorghe Costin (1988176
119
Opera Naional Romn din Iai i desfoar activitatea n aceeai cldire cu Teatrul Naional Vasile
Alecsandri din Iai, o adevrat capodoper arhitectonic, care din 2006 a intrat ntr-un proces complex de
consolidare i restaurare, ceea ce a impus Operei adoptarea unor soluii alternative pentru continuarea activitii
artistice, repertoriul i programul fiind adaptate la noile spaii disponibile: sala Casei de Cultur a Studenilor,
sala Ateneului Ttrai i sala Ion Baciu a Filarmonicii Moldova, pentru concerte. n prezent spectacolele se
desfoar din nou n cldirea Teatrului Naional Vasile Alecsandri, complet reabilitat.
177
120
5.5.
121
a trasat un fir rou pe toat durata festivalului, n diferite interpretri: lucrarea coral
Waldgesang (versuri: Carmen Sylva), Preludiu i Menuet din Suita nr. 1 pentru orchestr op.
9, Cvartetele de coarde op. 22 nr. 1 i 2, Octuorul pentru coarde op. 7, Simfonia nr. 2 n la
major, op. 17 .a.
Ediie a XII-a din anul 2008 a stat sub semnul Centenarului Sigismund Todu
(1908-2008). Programul festivalului a fost deschis cu dou lucrri n prim audiie la Iai,
Divertismentul pentru coarde i Simfonia nr. 5, i s-a ncheiat cu Concertul nr. 2 pentru
orchestr de coarde a aceluiai autor. Tot n prim audiie a fost i Dacofonia nr. 1, pentru
ambal, taragot, nai, vioar i orchestr mare de Tudor Chiriac.
Ediia din 2009, a XIII-a, a fost dedicat compozitorilor Roman Vlad (cu prilejul
aniversrii a 90 de ani de existen) i Richard Oschanitzky (1939 1979), din lucrrile
acestora amintim Concertul pentru pian, sufltori i percuie de Oschanitzky, Bocet pentru
pian, Lied-uri pe versuri de Lucian Blaga de Roman Vlad, interpretate n festival.
n 2010 a fost organizat o ediie academic a festivalului, fiind organizat n
principal de Universitatea de Arte George Enescu cu sprijinul partenerilor si, fiind pus
sub semnul aniversrii a 150 de ani de nvmnt artistic modern la Iai i 90 de ani de la
nfiinarea Societii Compozitorilor Romni. n urma parcurgerii brourii festivalului se
poate observa c a fost o ediie mult mai restrns fa de cele din prima etap, fiind susinut
n special de interpreii i formaiile ieene.
Ediia a XV-a a fost i ea influenat de efectele crizei economice, ns eforturile
organizatorilor i ale artitilor au fcut posibil pstrarea ritmicitii i perenitii acestui
festival. n afar de formaiile locale, binecunoscute i ndrgite de publicul ieean, i de
dirijorii Cristian Lupe i Sabin Pautza, o not aparte a fost prezena pe scena Filarmonicii a
ansamblului bucuretean Trei Parale, care a susinut un concert inedit de muzic tradiional
a nceputului de veac 19.
Ultima ediie cuprins n acest studiu, cea din 2012, poate fi caracterizat prin dialogul
genurilor i epocilor stilistice. Avnd ansa unei finanri din partea Administraiei Fondului
Cultural Naional, proiectul a putut susine invitarea unor formaii din ar, precum Ansamblul
Archaeus condus de Liviu Dnceanu, tnra orchestr MuzArt dirijat de Sabin Putza i
Ansamblul de muzic veche Anton Pann. i aceast ediie a avut n programul su un
eveniment cu totul special, n premier pe scena Filarmonicii: concertul de muzic psaltic
susinut de Corul Byzantion, dirijat de Adrian Srbu, care a interpretat cu o deosebit
miestrie cntri din Slujba Bizantin a nmormntrii Mirenilor. Marcai de moartea
ndrgitului violonist i profesor Anton Diaconu (9 octombrie 2012), membru al Cvartetului
122
Voces timp de aproape patru decenii, organizatorii au dedicat concertul tuturor muzicienilor
ieeni trecui n venicie.
Cu entuziasm i ncredere, profesoara Carmen Chelaru, consultant artistic al
Filarmonici rspundea, ntr-un articol din Revista Muzica aprut n 2012, la ntrebarea
Dac vor mai fi i ediii urmtoare? Da, orict de greu va fi! Nu ne mai putem permite s
pierdem din nou interesul publicului pentru muzica noastr acest interes s-a trezit i crete
mereu, de la o ediie la alta, este un fapt demonstrat deja!179
5.6.
179
Carmen Chelaru Festivalul Muzicii Romneti, dup patruzeci de ani!, Revista Muzica, Nr.1/2012
123
romneti prin lirica erotic a lui Costache Conachi i a frailor Vcreti. Viaa de curte
boiereasc rzbate n muzica epocii, ea fiind creatoarea unui repertoriu savuros i totodat
consistent. n demersul de reconstituire a acestui ntreg univers muzical, membrii grupului
Trei parale se sprijin n primul rnd pe transcripiile de epoc. Pentru muzica instrumental,
grupul apeleaz la primele corpusuri ceva mai consistente: Codex Moldavus i Francisc
Rouschitzki - Musique Orientale. Pentru muzica vocal, de maxim importan sunt brourile
pe care Anton Pann - psalt i teoretician al muzicii bizantine - le-a adunat n cteva volume
numite Spitalul Amorului.180
n urma succesului obinut de grupul Trei Parale, n ediia urmtoare a fost inclus
o alt formaie de muzic veche, mult mai ampl, Ansamblul vocalinstrumental de muzic
veche Anton Pann, alctuit din absolveni ai Universitii Naionale de Muzic din Bucureti
i ai Facultii de Teologie Ortodox, coordonai de Constantin Rileanu. Repertoriul
ansamblului, nc puin cunoscut de public, cuprinde muzic veche romneasc, din epoca
medieval pn la finele veacului 19, compuse sau culese de Anton Pann, Gh. Ucenescu,
precum i cntri din vechi colecii de Moldavus, Valachus, Caioni, Anonimus i Dimitrie
Cantemir. La acestea se adaug piese din tradiia medieval european occidental i
oriental.
O alt categorie de compozitori se refer la vechii crturari i protopsali din
mnstirile romneti, precum Macarie Ieromonahul, Anton Pann, Dimitrie Suceveanu,
Amfilohie Iordnescu, Visarion Protopsaltul sau ali autori anonimi. Lucrrile acestora, fie c
sunt tropare, stihiri, podobii, psalmi, axioane sau alte cntri de stran, aparin slujbelor
religioase ortodoxe i au fost interpretate de Corul de muzic psaltic Byzantion, ntr-un
concert intitulat Slujba Bizantin a nmormntrii Mirenilor, n ediia din anul 2012 a
festivalului.
5.6.2. Generaia compozitorilor nscui ntre 1841-1860
Ca i n prima etap a festivalului, muzica aparinnd celei de-a doua jumti a
secolului al XIX-lea este slab reprezent n programele Festivalului Muzicii Romneti.
Printre numele compozitorilor nscui ntre anii 1841-1860 se numr George Stephnescu
(1843-1925), Gheorghe Dima (1847-1926), Constantin Dimitrescu (1847-1928) i Gavriil
Musicescu (1847-1903), din creaia acestora regsind doar cteva lucrri camerale, de
180
124
181
126
1961), Mihaela Stnculescu-Vosganian (n. 1961), Leonard Dumitriu (n. 1962), Dan Dediu
(n.1967), Iulia Cibiescu (n. 1966), Adrian Borza (n.1967), precum i mai tinerii Bogdan
Chiroc (n. 1975), Ciprian Ion (n. 1977), erban Marcu (n. 1977), Cristian Bence-Muk (n.
1978), care au participat att ca studeni ct i ca absolveni ai claselor de compoziie.
5.6.8. Generaia compozitorilor nscui dup 1980
Seria nou a Festivalului Muzicii Romneti a pstrat tradiia organizrii a cte unui
concert al claselor de compoziie din Iai, Bucureti, Cluj sau Chiinu, astfel c tinerii din
aceste centre muzicale i-au reprezentat maetrii, personaliti precum Vasile Sptrelu,
Viorel Munteanu, Ciprian Ion, Doina Rotaru, Dan Dediu, Adrian Pop i caut n continuare
drumuri stilistice proprii. Explorarea folclorului romnesc, balcanic sau extra-european,
scriitura eterofonic, tehnici electronice, spectrale, dialogul creator cu tradiia clasic ntr-un
postmodernism inedit: toate aceste tendine se regsesc n piesele noilor compozitori. (Anexa
11)
10
1841 1860
4
1861 1880
2
15
1881 1900
9
20
25
1901 1920
10
1921 1940
34
30
35
1941 1960
17
1961 1980
12
40
dup
1980
29
128
5.7.
al paletei repertoriale ca i prima etap, chiar dac au fost luate n calcul doar 6 ediii, n
comparaie cu cele 10 de pn n 1988. Analiza repertoriului a cuprins aceleai criterii, n
funcie de amploarea formaiilor de interprei, pentru a putea urmri comparativ cele dou
etape.
n cea de-a doua etap a festivalului cuprins ntre 2007 2012 au fost interpretate
538 de lucrri182.
Catalogarea lucrrilor a fost fcut dup urmtoarele criterii / pe urmtoarele categorii:
-
Muzic vocal-simfonic;
Muzic simfonic;
Muzic concertant;
Muzic vocal.
129
183
Anda Tbcaru-Hogea - Fragmente din caietul-program al Operei Naionale Romne Iai, 6 iulie 2005
130
dat tehnica dodecafonic. Dup cum este prezentat de Viorel Munteanu n prefaa partiturii
editate prin proiectul Restitutio n 2009, lucrarea a rmas pn astzi inedit, mai ales pentru
muzica romneasc, reprezentnd unul dintre actele cele mai ndrznee n ceea ce privete
abordarea i mnuirea unui limbaj muzical modern, de esen european. Impresionanta
tehnic de compoziie dovedit de autor n toate momentele lucrrii susine afirmaiile
noastre, Roman Vlad nefiind un consumator de formule, ci un deschiztor de drumuri. [...]
Este un gen de scriitur cu totul caracteristic celei de a doua jumti a secolului nostru, pe
care Roman Vlad o anticip printre primii, dac nu chiar primul, cel puin n muzica
romneasc a anilor 1940-1942. Ideea complementaritii total cromatice va reveni de acum
nainte n majoritatea lucrrilor lui Roman Vlad, deoarece ncepnd cu aceast Cantat,
metoda dodecafonic va fi n ntregime adaptat inteniilor sale expresive i imaginative. 184
n privina Cantatei Clopote la soroc pe versuri de Edgar Allan Poe (n limba
romn de Dan Botta), nsi autoarea partiturii, Felicia Donceanu, ne prezint viziunea ei
despre lucrare n Caietul-program al ediiei din 2011 a festivalului:
Cred c nu numai simbolic, dar sunetele mai delicate sau mai profund grave
ale clopotelor fac parte din universul vieii noastre, detandu-se cu solemnitate de
diversele lumi sonore - fie ele ale muzicii (pentru care optm sau nu), fie ale
polurilor creia le suntem victime... Clopotele sun i rsun doar cnd e s se
mplineasc un soroc. Pot mrturisi: din copilrie am fost fascinat de sonoritatea
Clopotului; srbtorile cretine; temutele semnale ale pompierilor; btaia n dung
a clopotului nsoind drumul ctre intirim sau zurglii colindtorilor m-au luminat
treptat c, de fiecare dat se ntmpl ceva; ceva deosebit... i,pstrnd n memoria
afectiv astfel de stri, dup muli ani, citind poemul Clopote de Edgar Allan Poe
mi s-au ordonat gndurile, relevndu-mi-se (cu secret orgoliu) c, precum momentele
cheie ale poemului literar, preocuparea mea componistic urmeaz un traseu
asemntor: parcursul inexorabil al etapelor existenei noastre...185
5.7.3. Muzic simfonic
n Seria nou a festivalului, din genul simfonic s-au interpretat 21 de lucrri
aparinnd n mare parte celei de-a doua jumti a secolului al XX-lea (Anexa 14). Ca i n
prima etap, muzica primei jumti a secolului 20 este reprezentat n principal de cteva
lucrri simfonice ale lui George Enescu (1881-1955), precum Poema Romn op.1 (compus
1898; interpretat 2010), Suita I-a pentru orchestr (compus 1903; interpretat 1974,
2007), Simfonia nr. 2 n la major, op. 17 (compus 1915; interpretat 2012). Pe lng
Roman Vlad Cantata Unde eti Elohim?. Restitutio, Editura Artes, Iai, 2009.
Felicia Donceanu n Festivalului Muzici Romneti, Ediia a XV-a, Iai, 21-26 noiembrie 2011 Caietulprogram
184
185
131
acestea mai menionm i alte lucrri de referin precum Simfonia n do major op. 17 de
Mihail Jora (compus 1937; interpretat 2008), sau Sinfonietta pentru orchestr de camer
de Roman Vlad (compus 1941; interpretat 2009).
Din creaia muzical romneasc postbelic regsim lucrri importante ale unor
compozitori consacrai precum Sigismund Todu (Simfonia nr. 5 i Divertismentul pentru
coarde), Mihai Moldovan (Vitralii, ase piese pentru orchestr), Fred Popovici
(Simfonietta) sau Dan Dediu (Simfonia nr. 3, op. 61, Capriccio classico), i un numr
important de creaii aparinnd compozitorilor care au activat sau nc mai activeaz n Iai.
Amintim aici Simfonietta (compus 1964; interpretat 2012) i Suita brevis (compus
1968; interpretat 2010) de Vasile Sptrelu, Jocuri V (compus 1995; interpretat
2012) i Poemul simfonic Prometeus (compus 2008; interpretat 2011, prim audiie
absolut) de Sabin Pautza, Passacaglia de Achim Stoia, interpretat n prim audiie n 2011
n varianta orchestrat de Sabin Pautza, Poemul simfonic Anotimpurile de Iliesh
Constantinescu (compus 1993; interpretat 2012, prim audiie), Prin Voloeni de
Tudor Chiriac (interpretat 2012), Studiu simfonic de Leonard Dumitriu (compus 2004,
interpretat - 2012), precum i lucrri ale mai tinerilor compozitori Bogdan Chiroc, Ciprian
Ion sau Beniamin Harii.
5.7.4. Muzic concertant
Muzica aparinnd genului concertistic autohton a cuprins un numr de 9 lucrri
interpretate n cea de-a doua etap a Festivalului Muzicii Romneti, aparinnd, ca i n
prima etap, celei de-a doua jumti a secolului 20 (Anexa 15). Menionm aici cele dou
Concerte pentru orchestr de coarde (1951, respectiv 1973) i Concertul pentru oboi i
orchestr de coarde (compus 1989; interpretat 2007) de Sigismund Todu, Concertul
pentru vioar i orchestr de Paul Constantinescu (compus 1957; interpretat 2008),
Concertul pentru pian i orchestr nr. 2, op. 12 (compus 1960; interpretat 1975, 2010) de
Pascal Bentoiu, Concertul pentru violoncel i orchestr (compus 1962; interpretat 1976,
2007) de Anatol Vieru. ntlnim i lucrri mai recente precum Suita nostalgic pentru vioar,
flaut i orchestr de Dan Buciu (compus 2003; interpretat 2007), Dacofonia nr. 1,
pentru ambal, taragot, nai, vioar i orchestr mare de Tudor Chiriac (compus 2007;
interpretat 2008, prim audiie), sau Concertul pentru flaut i orchestr de Viorel Munteanu
(compus 2005; interpretat 2012).
132
Din genul muzicii corale, publicul celei de-a doua etape a festivalului a putut audia
foarte multe lucrri de valoare (103 lucrri), n mare parte muzic religioas (60% din
repertoriul coral), lucru imposibil de realizat n prima etap (Anexa 17). n muzica religioas
am inclus att muzica psaltic bizantin, interpretat monodic cu ison, muzic folosit n
serviciile religioase (31 de lucrri, reprezentnd 50% din muzica religioas), ct i lucrri
compuse sau prelucrate pentru cor pe mai multe voci, cu texte religioase sau inspirate din
muzica religioas de cult. Pe lng acestea, au fost interpretate madrigale, lucrri de inspiraie
folcloric sau literar, mare parte din ele fiind creaii ale compozitorilor contemporani. n
general aceste lucrri erau grupate n cte un concert tematic, cum a fost cazul concertului
susinut de Ansamblul de muzic bizantin Psalmodia al Universitii Naionale de Muzic
din Bucureti, condus de arhid. dr. Sebastian Barbu-Bucur (5 octombrie 2008), al Corului
academic Gavriil Musicescu, condus de Doru Morariu (11 octombrie 2009), sau al Corului
Byzantion, dirijat de Adrian Srbu (1 noiembrie 2012).
5.7.7. Muzic vocal (lucrri vocal-instrumentale i lied-uri)
Genul muzicii vocale din programele Seriei noi a Festivalului Muzicii Romneti a
cuprins 61 de lucrri, dintre care jumtate au fost compuse dup 1990 (Anexa 18). Dintre
acestea amintim cteva cicluri de lieduri: Ciclul Das Lied von der Wolke (Cntecul norului),
op. 11 de Roman Vlad, interpretate de Maria Macsim n 2009, Ciclul Incandescene de Pascal
Bentoiu i Ciclul Iadul pe pmnt op. 125 de Carmen Petra Basacopol, interpretate de Bianca
i Remus Manoleanu tot n 2009, Patru lieduri pentru soprana si pian pe versuri de David
Budbill de Leonard Dumitriu, interpretate de soprana Lcrmioara Maria Hrubaru Roat i
pianista Vasilica Stoiciu-Frunz, .a.
Privind retrospectiv volumul impresionant de muzic interpretat n Festivalul Muzicii
Romneti, remarcm alturi de Valentina Sandu-Dediu: Muzica romneasc de astzi, i
prin travaliul mai tinerilor compozitori, se prezint, firesc, cu o destul de mare diversitate,
ncercnd s se adapteze condiiilor impuse de prezent. Eforturile de creaie, de mai mare sau
mai mic anvergur, urmresc n continuare deschiderea unei culturi cu date proprii
interesante i legarea ei de valorile certe impuse pe plan universal. Venind n continuarea
creaiei compozitorilor consacrai, creatorii mai tineri fac fa unei noi competitiviti care
134
Muzic vocalsimfonic; 3;
Muzic simfonic;
0,96%
21; 6,71%
Muzic
concertant; 9;
2,88%
Muzic vocal;
61; 19,49%
Muzic de
camer ; 114;
36,42%
Muzic coral;
103; 32,91%
186
Valentina Sandu Dediu - Muzica romneasc ntre 1944-2000, Editura Muzical, Bucureti, 2002, p. 221
135
21
Etapa 2007-2012
Muzic
Muzic Muzic
Muzic
vocalconcerta
de
simfonic
simfonic
nt
camer
18
42
23
170
3
21
114
Muzic
coral
Muzic
vocal
180
84
103
61
Fig. 5. Graficul repartiiei repertoriului pe genuri n cele dou etape ale FMR
5.8.
Iaul este recunoscut pentru nivelul ridicat al colii de muzic de camer, prin
valoroasele formaii, n special cele de cvartet de coarde pe care le-a dat. Membrii cvartetului
Voces, care s-au lansat n acelai an cu prima ediie a Festivalului Muzicii Romneti i au
crescut odat cu acesta, au ajuns s fie profesori ai Conservatorului ieean, formnd noi
generaii de muzicieni de excepie. Ne referim n primul rnd la membrii cvartetului Ad
libitum, Adrian Berescu vioara I, erban Mereu vioara a II-a, Bogdan Bioc viol i
Filip Papa violoncel, absolveni ai Conservatorului ieean, care n 1988 aveau s apar
pentru prima dat sub acest nume n faa publicului ntr-un concert la Piatra-Neam. Clcnd
pe urmele maetrilor lor, Ad libitum a avut o evoluie demn de apreciat, confirmat de
premii, ntre care cea mai prestigioas distincie internaional pentru cvartet de coarde, la
Evian, Frana (1997). Au urmat numeroase concerte n ar i peste hotare la festivaluri
prestigioase precum: Printemps des Artes (Monte Carlo), Orlando Festival (Olanda), Luberon
(Franta), Bensheim (Germania), Gstaad (Elvetia), Maribor (Slovenia), etc.
Memorabil a rmas concertul din 23 octombrie 2007, n care cele dou formaii
camerale ieene, Voces i Ad libitum, maetri i discipoli, au oferit publicului festivalului o
interpretare excepional a Octuorului pentru coarde op.7 de George Enescu.
n cadrul Festivalului Muzicii Romneti, Cvartetul Ad libitum a fost nelipsit la fiecare
ediie din Seria nou. Excepie a fcut doar ediia din 2011, datorit dispariiei premature a
prim-violonistului cvartetului, Adrian Berescu, ntr-un tragic accident. Cvartetul a avut ansa
continuitii prin alturarea violonistului Alexandru Tomescu. Publicul festivalului a apreciat
cu fiecare ocazie interpretarea lucrrilor propuse de adlibitumi i revenirea lor pe scena
festivalului cu lucrri precum: Cvartetul op. 22 nr. 2 de George Enescu (23 octombrie 2007),
Cvartetul nr. 2, op. 19, al consonanelor de Pascal Bentoiu (7 octombrie 2008), Cvartetul
nr. 5 op. 20 de Dumitru Bughici, Cvartetul nr. 6 de Wilhelm Georg Berger (13 octombrie
2009), Cvartetul nr. 2 de Vasile Timi (15 noiembrie 2010), .a.
La pupitrul ansamblurilor de valoare participante n festival au evoluat o pleiad de
dirijori att din ar, ct i din strintate. nc de la prima ediie din Seria nou a festivalului
a fost remarcat prezena maestrului Alexandru Lscae care a pus n scen, n versiune de
concert-spectacol, lucrarea Preioasele ridicole de Vasile Sptrelu, n interpretarea
Orchestrei simfonic i a Corul de femei ale Filarmonicii i a solitilor Operei Naionale
Romne din Iai.
Conducerea Orchestrei simfonice a Filarmonica Moldova din Iai a fost preluat de
diferii dirijori, care i-au lsat amprenta asupra interpretrii unor lucrri memorabile din
repertoriul muzicii romneti. Spre exemplu, Romeo Rmbu a adus n prim audiie la Iai
137
Simfonia nr. 5 i Divertismentul pentru coarde de Sigismund Todu i tot n prim audiie
Dacofonia nr. 1 pentru ambal, taragot, nai, vioar i orchestr mare de Tudor Chiriac, n
concertul de deschidere a celei de a XII-a ediii a festivalului (3 octombrie 2008), dedicat
Centenarului naterii compozitorului i muzicologului Sigismund Todu. n aceeai ediie
orchestra filarmonicii a susinut i concertul de nchidere a festivalului, interpretnd Concertul
nr. 2 pentru orchestr de coarde de Sigismund Todu i Simfonia n do major, op. 17 de
Mihail Jora, ns de data aceasta sub bagheta maestrului Corneliu Dumbrveanu, prim-dirijor
i director muzical al orchestrei simfonice din Utrecht, Olanda.
Tnrul dirijor Cristian Oroanu i-a demonstrat capacitile profesionale ntr-un
repertoriu foarte puin cunoscut, din creaia compozitorilor Richard Oscanitzky i Roman
Vlad.
Am admirat iniiativa dirijorului austriac Gottfried Rabl, primul dirijor de origine
strin din festival, care a oferit viziunea sa interpretativ a Simfoniei a II-a de George
Enescu, alturi de Concertul pentru vioar i orchestr de Paul Constantinescu i alte dou
lucrri n prim audiie aparinnd compozitorilor Iliesh Constantinescu i Leonard Dumitriu.
Sabin Putza, care n prima etap a festivalului oferea publicului concerte de neuitat la
conducerea Coralei Animosi, revine dup o bogat activitate componistic i dirijoral n
ediiile a XV-a i a XVI-a din Seria nou, ns de data aceasta la pupitrul Orchestrei
Filarmonicii i a tinerei orchestre MuzArt, alctuite din studeni i absolveni ai Universitii
de Arte George Enescu.
Dintre dirijorii de formaii corale, l amintim pe Doru Morariu, care din 1990 este
dirijorul permanent al Corului academic Gavriil Musicescu al Filarmonicii Moldova din
Iai, i, prin talentul i perseverena sa, a fcut ca ansamblul artistic ieean s devin n ultimii
zece ani unul dintre primele n ierarhia valoric romneasc.
ntre oaspeii de seam ai festivalului, l amintim pe maestrul Voicu Enchescu, cel
care ndrum de ani de zile Corul de camer Preludiu al Centrului Naional de Art Tinerimea
Romn, i Cornel Groza alturi de Corul Academic al Filarmonicii Transilvania din ClujNapoca, personaliti ai vieii muzicale romneti, care prin participarea lor n festival au adus
o not de bogie repertoriului muzicii corale.
n calitate de soliti ai lucrrilor romneti din festival, publicul a avut ocazia s
asculte n interpretri memorabile pe Remus Azoiei (Anglia), Eduard Stan (Germania),
Georgeta Stoleriu, Mihaela Grjdeanu, Maria Macsim Grierosu, Lcrmioara Maria Hrubaru
Roat, Rudolf Fatyol (Ungaria), Remus i Bianca Manoleanu, Cristian Mogoan, Alexandru i
Tatiana Moroanu, Diana Jipa, Florin Croitoru, Ctlin Oprioiu i muli, muli alii.
138
Capitolul 6
Rolul Festivalului Muzicii Romneti n promovarea creaiei muzicale
contemporane, a tinerilor compozitori i muzicologi
6.1.
organizaie
menit
dinamizeze
activitatea
de
creaie
cea
muzicologic.187
Dup cum am putut vedea i n capitolele anterioare, n deceniile ase i apte are loc o
cretere a potenialului interpretativ i creator n domeniul muzicii n Iai, fenomen ce a
determinat crearea unei platforme de promovare a acestor talente. Noi n fond pentru asta am
constituit acest festival, ca s putem s valorificm potenialul componistic i interpretativ de
aici din Iai a declarat muzicologul Mihail Cozmei188.
i n cartea Hronicul muzicii ieene, semnat de Melania Boocan i George Pascu,
regsim mrturii cu privire la etapa 1973-1988 a festivalului: Festivalul a prilejuit numeroase
prime-audiii la orchestr, formaii corale i instrumentale, la Opera Romn, unde au fost
date chiar premiere absolute, ca Harald i Strigoii de N. Bretan, Traian i Dochia de D.
Cuclin, Domnia din deprtri de M. Barberis, Toate pnzele sus de S. Lori Poveste de
dragoste de S. Pua.189
Din cercetarea documentar a repertoriului Festivalului Muzicii Romneti, am putut
observa prezena compozitorilor ieeni n aproape toate programele.
n prima ediie publicul a putut lua parte la premiera operei Ion Vod cel cumplit de
Gheorghe Dumitrescu, compus n 1955 i pus n scen de regizorul George Zaharescu i
ansamblurile Operei Romne din Iai sub bagheta dirijorului Radu Botez, n data de 16 mai
1973, n Sala Teatrului Naional Vasile Alecsandri. Un alt eveniment care a prilejuit mai
multe prime audiii a fost concertul jubiliar la mplinirea a 20 de ani de activitate a corului
Melania Boocan, George Pascu - Hronicul muzicii ieene, Editura "Noel", Iai, 1997, p. 365
Interviu cu Mihail Cozmei
189
Melania Boocan, George Pascu Op. cit., 1997, p.333
187
188
139
Gavriil Musicescu, condus de Ion Pavalache. Dintre lucrrile prezentate n prim audiie la
Iai amintim: Pe drumul luminos de Sorin Vntoru, Cntec de dragoste de Constantin
Dediu, Voievodul de Mircea Stan, Dorul dor de Mircea Popa, Elegie de Constantin Palade,
Terra Mater de Gavril Iranyi, Steag de victorii de Achim Stoia, Frunz verde foaie frag i
Pru ap vioar de Ioan D. Chirescu, Trei madrigale de Doru Popovici , sau Lin Melin,
lerui Melin de Sigismund Todu. Despre acest concert, muzicologul Liliana Gherman
remarc: Programului prezentat sub conducerea dirijorului Ion Pavalache i-au lipsit
realizrile interpretative de nalt clas, de real interes pentru auditoriul din ce n ce mai avizat
i mai pretenios, n ciuda faptului c materialul muzical ales coninea resurse suficiente, ns
nu totdeauna valorificate n totalitate i n adncime.190 n pliantul primei ediii a festivalului
nu au fost menionate i alte prime audiii, organizatorii concentrndu-se pe lucrri mai
cunoscute, care s atrag publicul ce trebuia format. Analiznd ns dup criteriul vechimii
lucrrii (diferena dintre anul interpretrii n festival i anul compoziiei), am putut observa ca
aproximativ jumtate din lucrrile interpretate191 au avut cel mult 5 ani vechime. Acest lucru
ne demonstreaz c organizatorii festivalului au avut n vedere un repertoriu foarte nou.
n 1974 putem spune c a fost ediia primelor audiii, numrul acestora ridicndu-se la
34 din totalul de 79 de lucrri192. nc de la concertul de deschidere din 3 mai 1974, partea a
doua a fost alctuit numai din lucrri n prim audiie, i anume: Jocuri din Maramure de
Corneliu Dan Georgescu (1962), Izvoade II de Anton Zeman (1974) i Cantata Romnie,
ar de vis pentru bariton, cor i orchestr de Vasile Sptrelu. Dintre acestea, remarcm
lucrarea compozitorului ieean Anton Zeman prezentat n prim audiie absolut, lucrare de
o modernitate creatoare n valorificarea sursei folclorice inspiratoare. Urmtorul concert, din 4
mai, oaspeii de seam din Bucureti, Corul Madrigal i Cvartetul Atheneum al
Filarmonicii George Enescu, au prezentat un concert integral de prime audiii: Sursul
Hiroimei de Dan Buciu, Fluiere i buciume de Mihai Moldovan (1971), Ofrand copiilor
lumii de Sabin Pautza (1973), Cvartet nr. 3 de Diamandi Gheciu (1972) i Cvartet nr. 2 al
consonanelor de Pascal Bentoiu (1973). Despre ultima dintre lucrrile enumerate mai sus,
putem spune c a fost foarte apreciat att de interprei ct i de public, ntruct, n urma
cercetrii ntregului repertoriu al festivalului, s-a putut observa c ea a fost reluat nc de trei
ori: n 1988 n interpretarea Cvartetului Voces, n 2008 de Cvartetul Ad libitum i n 2012 de
acelai Cvartet, ns n noua sa formul.
Liliana Gherman - Sptmna muzicii romneti Concertele, CRONICA, VIII, nr. 21, 25 mai 1973, p. 7
36 din totalul de 73 de lucrri
192
Reprezentnd un procent de 34% din repertoriul total al ediiei a doua
190
191
140
George Pascu Sptmna muzicii romneti - O manifestare de prestigiu, Flacra Iaului, 11 mai 1974
Liliana Gherman Ecouri la Sptmna muzicii romneti -Dimensiunile valorii, Cronica, IX, nr. 20, 17
mai 1974, p. 7.
193
194
141
Zeman. n aceeai sfer a muzicii de avangard s-au ncadrat i lucrrile Triplum I de tefan
Niculescu, Cyclum de Myriam Marbe, Aulodie de Eugen Wendel, Aum de Corneliu Cezar i
Compoziie II de Corneliu Dan Georgescu, interpretate de asemenea pentru prima dat la Iai.
O remarc foarte interesant despre muzica foarte nou prezentat n festival este cea a
Lilianei Gherman: i totui simt c aceste cutri sunt necesare, c n cazul lui Aurel Stroe
sau tefan Niculescu, Myriam Marbe, Liviu Glodeanu, Mihai Moldovan etc. sunt deja
convertite ntr-un limbaj specific, uneori extrem de expresiv. Mai simt ns c nu vor rezista
dect prin solid racordare la trunchiul spiritualitii romneti (neleas nu numaidect sub
aspectul strict folcloric), nu ca plante parazitare ci naturale, sntoase, hrnindu-se din
rdcini adnci.195
Tot din relatrile rmase peste timp despre concertele celei de-a doua ediie a
festivalului nelegem c publicul a primit cu deosebit interes lucrrile compozitorilor ieeni
precum Cvartetul nr. 2 Jocuri de Sabin Pautza, Cvartetul nr. 2 ,,Eveniment 30 i Omagiu
lui Piccaso de Vasile Sptrelu, precum i altele menionate anterior. Concertul de nchidere
al oricrui festivalul este ntotdeauna urmrit cu mare interes de public, ntruct adesea acest
tip de eveniment prezint un program cu totul special, fie prin repertoriu, fie prin interprei. i
n cazul ediiei a doua a Festivalului Muzicii Romneti publicul s-a bucurat de un concert de
valoare susinut de Orchestra Filarmonicii dirijat de George Vintil196, n care
impresionanta Simfonie a doua Epica de W. Berger s-a situat printre lucrrile cele mai
apreciate, alturi de Concertul de Paul Constantinescu care a prilejuit debutul cu orchestra a
talentatului pianist ieean Vasile Tarnavski.197
n contrast cu ediia anterioar, n 1975 au fost propuse publicului doar 7 prime audiii,
dintre care patru au fost lucrri ale studenilor clasei de compoziie de la Iai, ns trebuie
precizat i faptul c numrul total al lucrrilor acelei ediii a fost de doar 38. Putem meniona
prima audiie absolut a Concertului pentru violoncel i orchestr a compozitorului Dumitru
Bughici scris n 1974.
ns greutatea acestei ediii este dat de premiera la Iai a magistralei opere Oedip de
Enescu, n varianta de spectacol-concert n regia lui Jean Rinzescu, la care, sub bagheta lui
Ion Baciu, i-au unit eforturile Orchestra simfonic a Filarmonicii Moldova, Corul Gavriil
Musicescu i Corul Operei Romne din Iai. Cronica evenimentului, semnat de Mihai
Cozmei este o imagine convingtoare: Afirmnd c aici, n oraul n care Caudella a avut
Liliana Gherman - Ecouri la Sptmna muzicii romneti - Dimensiunile valorii, Cronica, 17 mai 1974
Conform pliantului tiprit al festivalului, dei n una din cronicile semnate de Liliana Gherman referitoare la
acel program este menionat dirijorul Ion Baciu.
197
George Pascu Sptmna muzicii romneti - O manifestare de prestigiu, Flacra Iaului, 11 mai 1974
195
196
142
intuiia genialitii viitorului muzician, n oraul n care Enescu a lsat amintiri sfinte i tradiii
de adnc i generoas dragoste pentru cultura noastr muzical, a avut loc a cincea premier
a operei Oedip, nseamn a nregistra evenimentul doar cu orgoliul alinierii Iaului alturi
de alte centre muzicale care au avut iniiativa prezentrii capodoperei enesciene (Paris 1936,
Bruxelles 1956, Bucureti 1958, Stockholm 1975, Iai 1975). Esenial i semnificativ
rmne faptul c opera Oedip, n formula de concert-spectacol i-a nceput, n acest an,
drumul recunoaterii unanime. Esenial i semnificativ este, de asemenea, faptul c instituiile
muzicale ieene (orchestra simfonic a Filarmonicii Moldova, corul G. Musicescu i
corul Operei Romne din Iai) n colaborare cu colectivul de soliti de la Opera Romn din
Bucureti, au realizat performana ca ntr-un timp foarte scurt s interpreteze n condiii de
elevat inut artistic, o partitur de dimensiunile, profunzimea expresiv i dificultile
operei lui G. Enescu. () A fost salutar ideea de a realiza premiera ieean a operei Oedip
n colaborare cu grupul de soliti ai Operei Romne din Bucureti. Experimentai, pstrnduse pe linia concepiei muzical-dramatice a realizatorilor primului spectacol romnesc ei au
adus strlucire i elocven. Subliniem, n mod special, contribuia adus de David Ohanesian,
acest minunat artist, n a crui interpretare imaginea lui Oedip este de o mare autenticitate,
ridicndu-se la nlimea gndului i imaginaiei compozitorului. Un Oedip autentic i unic,
pentru c fiecare moment din desfurarea artei interpretative a lui D. Ohanesian de la
culoarea vocal la gest este de o logic, de un firesc i de o expresivitate inegalabil.198
Dei n broura ediiei a treia a festivalului nu sunt specificate primele audiii sau
premierele, o parte din aceste informaii fiind extrase din alte documente199, n urma studiului
statistic privind diferena dintre anul compoziiei i cel al interpretrii n festival am putut
observa c din totalul celor 38 de titluri, 22 au avut o vechime de maxim 5 ani200. Este posibil
ca n acea ediie s fi existat mai multe lucrri prezentate n prim audiie la Iai, ns acestea
nu au rmas consemnate n documente, aspect confirmat i de una din cronicile despre aceast
ediie, semnat de Elena Pietraru: O bun parte din lucrrile prezentate, ca i la etapele din
anii precedeni, au fost prime audiii i spre deosebire de situaia de atunci, cnd am asistat la o
excesiv angajare a elementelor ieene, acum s-a observat o mai larg deschidere ctre
compozitori i interprei din alte centre.201
O contribuie deosebit la originalitatea celei de a IV-a ediii a Festivalului Muzicii
Cozmei, Mihai OEDIP de George Enescu, Cronica, 6 mai 1975
Biografii ale compozitorilor, cronici, alte publicaii
200
Reprezentnd un procent de 58% din totalul repertoriului ediiei a treia
201
Pietraru, Elena Sptmna muzicii romneti - O afirmare plenar a valorilor autentice, Flacra Iaului, 24
mai 1975
198
199
143
144
Moldova, dirijat de Ion Pavalache. Dintre lucrrile prezentate putem meniona pe cele n
prim audiie precum Mrire ie patria mea de Mihail Jora, Cntare rii de Ioan D. Chirescu,
Pe plaiuri moldovene de Mircea Neagu, Patria mea de Mircea Hoinic, Strbunii din
legend de Constantin Constantinescu, Letopise de aur de Vasile Donose, Pe cmpul
Mreti de Theodor Bratu, Pmntul de dor, Romnia! de Radu Paladi. Cteva aspecte
interpretative sunt surprinse n cronica Prime audiii corale semnat de Paula Blan n
Flacra Iaului din 13 mai 1976.
Urmrind programele fiecrei ediii, se observ evoluia n ansamblu a festivalului,
aspect consemnat i de muzicologul George Pascu: Iniial, programele festivalului preau a
sublinia preferina pentru muzica noastr de avangard, trezind interesul muzicienilor, dar fr
a atrage publicul larg. La ediiile mai recente, programele s-au echilibrat, fapt care a
determinat o participare sporit a publicului.206 ncepnd cu ediia din 1978, a cincea,
numrul primelor audiii a sczut. Este impresionant cronica Lilianei Gherman referitoare la
Triplul concert pentru vioar, violoncel, pian i orchestr de Paul Constantinescu, una din
lucrrile n prim audiie ieean: Trio-ul Daniel Podlovschi (vioar), tefan Zrnescu
(violoncel) i Victoria tefanescu (pian) a alctuit o echip omogenizat prin intenii, n
pofida certelor deosebiri temperamentale, bine sudat. Ceea ce a aprut, cred, nou fa de
versiunile consacrate (inclusiv cea de pe disc), a fost participarea mai unitar, mai finisat a
orchestrei. n rest, ceea ce la prima audiie absolut a acestei impresionante pagini concertante
(saturat de spirit bizantin dar i de o simire muzical pur romneasc ajuns la contiina de
sine nsi) a aprut de un tragism ocant, zguduitor, filtrat prin trecerea timpului a cptat a
spune un aer de nobil demnitate, de neleapt resemnare, strluminat de tainice nseninri ce
au rzbtut poate chiar fr tirea autorului, confruntat n acel moment, dinaintea tragicei i
prea timpuriei sale dispariii, cu cea mai grea experien existenial.207
O alt lucrare prezentat n prim audiie ieean la cea de a V-a ediie a Festivalului
Muzicii Romneti a fost Simfonia a II-a de Valentin Gheorghiu, lucrare apreciat de
muzicologi datorit stilului liric i contemplativ. Apelm din nou la capacitatea deosebit a
Lilianei Gherman de a descrie compoziia la prim audiie: Simfonia este bazat pe o
juxtapunere de momente de natur mai degrab static, n ciuda contrastelor evidente i chiar
cutate. Tiparul specific apare cel de lied, unitatea de ansamblu fiind dat de muzicalitatea
excepional i de bunul sim nnscut al celui care este totodat i unul dintre cei mai mari
Melania Botocan, George Pascu Hronicul muzicii ieene, Ed. Noel, Iai, 1997, p.333
Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti - Concertul de deschidere, CRONICA, XIII, nr. 19, 12
mai 1978
206
207
145
146
prim audiie, graie i unei tlmciri adecvate, la care i-au dat concursul, alturi de corul i
orchestra Radioteleviziunii, corul Gavriil Musicescu (pregtit tot de Ion Pavalache ca i n
cazul simfonicului comentat mai sus), corul de copii al Liceului de Art din Iai (dirijor Ion
Mzreanu), soprana Mioara Cortez-David i tenorul Ionel Voineag.212 Punerea n scen n
premier a operei Crua cu paiae de ctre artitii Conservatorului ieean a constituit un
eveniment omagial n cadrul Festivalului, n care muzicieni ieeni, maetri i discipoli, au
dorit s omagieze activitate muzical a venerabilei compozitoare i profesoare Mansi
Barberis. George Pascu, ntr-o cronic dedicat acestui eveniment aprecia: Realizarea
muzical, datorat dirijorului Corneliu Calistru i corepetitoarei Mimi Ursescu, crora le-au
dat concursul toi profesorii catedrei de canto, a avut ca rezultat un spectacol curat, onest, n
care studenii au cntat cu convingere i cu druire. S-a demonstrat c studenii
Conservatorului G. Enescu snt obinuii, chiar de la primii lor pai pe scen, cu o muzic
ale crei meandre trebuie mereu gndite, mereu controlate, neputndu-se bizui pe intuiie sau
pe automatizare. Degajai pe scen, tinerii studeni s-au simit n largul lor, ceea ce pledeaz
pentru mai frecvente spectacole realizate integral de ctre cei aflai pe bncile
Conservatorului. S-a constatat c i orchestra Conservatorului ieean se poate bine adapta
tehnicii specifice a acompaniamentului din fos. Interveniile vocale solistice, n general prea
scurte, abia au fost n stare s ne edifice asupra calitilor cntreilor, cu excepia tenorului
Constantin Cepreaga, a crui partitur bogat i-a prilejuit un nou succes.213
Cvartetul Voces, care devenise deja o prezen nelipsit la fiecare ediie a festivalului,
a venit mereu n faa publicului cu lucrri noi, n prim audiie. Este i cazul concertului din
cadrul celei de a VIII-a ediii a Festivalului Muzicii Romneti, al crui program a cuprins, pe
lng Cvartetul nr. 3 de Vasile Sptrelu, i dou prime audiii absolute: Cvartetul nr. 6 de
Dumitru Bughici i Cvartetul nr. 15 de Wilhelm G. Berger.
Tot n prim audiie absolut au fost i Simfonia Pax mundi de Theodor Drgulescu
i Cantata pentru cor i orchestr Bucurie de August de Anton Zeman, prezentate n
concertul de nchidere a festivalului, despre care Liliana Gherman comenta: Prin coninutul
lor de idei, cele dou lucrri n prim audiie i-au imprimat simfonicului final al
Festivalului... o pronunat tent politic, angajant, demonstrnd capacitatea muzicienilor
romni de a se situa n miezul actualitii. n plus, n ambele cazuri este vorba despre lucrri
demne de tot interesul din punctul de vedere al concepiei arhitectonice, al meteugului
Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti - Prezene simfonice, CRONICA, XVII, nr. 21, 21 mai
1982
213
George Pascu - Crua cu paiae, oper de Mansi Barberis, Cronica, 21 mai 1982
212
147
148
149
(1951) i Simfonia nr. 5 (1974), alturi de Dacofonia nr. 1 pentru ambal, taragot, nai,
vioar i orchestr mare de Tudor Chiriac. Autorul celei din urm lucrri ncearc o descriere
a acesteia prin una din maximele celui mai reprezentativ scriitor din stnga Prutului, Ion
Dru; Pmntul, istoria i limba sunt, n esen, cei trei piloni pe care se ine neamul,
preciznd c aceasta nu numai la contextul socio-cultural n care a fost conceput Dacofonia
Nr. 1, ci i la supra-concepia ei ideatic: imaginile muzicale ale Dacofoniei in de etosul,
eposul i panteismul muzical ale acestui pmnt.222
Putem caracteriza Simfonia nr. 5 de Sigismund Todu tot prin cuvntul autorului,
cules n broura ediiei a XII-a a festivalului: Simfonia a cincea prezint un discurs muzical
n care se confrunt dou imagini: una de natur improvizatoric, doinit i alta de natur
controlat, care se reazim pe un eafodaj al construciei polifonice Improvizaia doinit,
susinut de instrumentele de suflat din lemn, asemenea unei strvechi aulodii i construcia
polifonic liniar, intonat de plenul ansamblului orchestral, sunt vehiculate, ambele de un
limbaj muzical n care parametrii expresivi (melodie, ritm, armonie, polifonie i culoare) sunt
impregnate de etosul muzicii populare romneti.223
Tot n 2008 a fost interpretat i Concertul nr. 2 pentru orchestr de coarde, reluat
pentru a doua oar n istoria Festivalului Muzicii Romneti, dup ce publicul ieean l-a putut
asculta n prim audiie cu ocazia celei de a II-a ediii n 1974. Sunt multe lucrri ce au fost
reluate n festival cu ocazia unor ediii urmtoare. Putem da ca exemplu lucrrile lui Viorel
Munteanu Cntec (Autoportret), pe versuri de L. Blaga, prezentat n prim audiie la ediia
din 1986 i reluat n 2007 i 2009, sau Cvartetul nr. 2, a crui prim audiie absolut a fost n
1988, iar n 2009 a fost adus din nou n faa publicului.
Practic, n ediia din 2009 (a XIII-a) singura lucrare n prim audiie, fiind chiar
absolut, a fost Cvartetul Rug de Bogdan Chiroc, un tnr compozitor ieean, ale crui
creaii au putut fi audiate i n cadrul ediiilor anterioare, dou dintre ele fiind tot n prim
audiie: Cvintetul pentru sufltori (2008) i Sonata pentru pian (2007).
Ca i n ediia anterioar, n 2010 nu au fost specificate eventualele prime audiii n
Tudor Chiriac - n broura Festivalului Muzicii Romneti, ediia a XII-a (serie nou), Iai, 3-10 octombrie
2008
223
Sigismund Todu n broura Festivalul Muzicii Romneti, ediia a XII-a (serie nou), Iai, 3-10 octombrie
2008
222
150
6.2.
151
ca la ediiile ulterioare s fie invitai i studeni ai claselor de compoziie din Bucureti i Cluj.
La Conservatorul de la Iai, prima clas de compoziie a fost coordonat de Vasile
Sptrelu i i-a avut ca discipoli pe Viorel Munteanu, Teodor Caciora i Cristian Misievici,
nume pe care le regsim i n programul Festivalului Muzicii Romneti, n Concertul clasei
de compoziie din 13 mai 1973. Urmrind programul manifestrii, am constatat c dei au fost
prezentate nite lucrri de coal, unele dintre acestea au dinuit n timp, fiind reluate n
multe alte ocazii, ba chiar n ediiile de mai trziu ale festivalului, cum este cazul lucrrii
Ipostaze pentru clarinet i pian de Viorel Munteanu. Rezistena n timp a astfel de lucrri
ne demonstreaz valoarea acelor tineri compozitori i rolul festivalui la impulsionarea i
promovarea creaiei lor.
n ediiile urmtoare, 1974-1976, organizatorii au continuat organizarea acestui tip de
concert cu lucrri ale studenilor clasei de compoziie, n program figurnd aceleai trei nume
menionate anterior. Se observ i o evoluie din punct de vedere al dificultii tehnicii de
compoziie. Dac n prima ediie apreau lucrri scrise pentru un singur instrument sau pentru
voce i acompaniament instrumental226, n anii urmtori ntlnim lucrri cu un grad de
complexitate ridicat, scrise fie pentru cvartet de coarde sau pentru orchestr cu cor sau
instrument solistic227.
Dintre lucrrile prezentate n prim audiie absolut n aceste concerte am regsit, tot
din creaia lui Viorel Munteanu, unele compoziii, ca de exemplu: Sonata pentru vioar i
pian, prezentat n prim audiie n 1974 i reluat n 2010, sau madrigalul De rerum natura,
n prim audiie n 1975 i reluat n 2007 i n 2010.
ncepnd cu cea de-a VII-a ediie, n 1982 i 1984, ntlnim o nou generaie de
studenii ai clasei de compoziie de la Iai, compus din Adriana Boteanu, Leonard Dumitriu,
Luminia Adam, Cristian Rudolf, Roxana Haegan, prezeni cu lucrri de debut, scrise pentru
voce sau instrument acompaniat de pian, urmate apoi de sonate sau variaiuni pentru dou
instrumente.
Ediia din 1986 a prilejuit prezena studenilor claselor de compoziie de la
Conservatoarele din ntreaga ar, respectiv Bucureti, Cluj-Napoca i Iai. Astfel, publicul
ieean a avut ans audierii lucrrilor de debut ale unor compozitori precum Dan Dediu sau
George Balint, ale cror cariere aveau s aib o evoluie nfloritoare.
Ipostaze pentru clarinet i pian, 3 lieduri pentru sopran, Passacaglia pentru pian de Viorel Munteanu,
Trei inveniuni pentru pian, 3 lieduri pentru sopran cu acompaniament de pian, Variaiuni pentru flaut i pian
de Theodor Caciora, Trei lieduri pentru sopran, Sonata pentru pian de Cristian Misievici, etc.
227
Concert pentru pian i orchestr de Theodor Caciora, Rstimp mioritic pentru cor i orchestr de Cristian
Misievici, Rezonane de Viorel Munteanu.
226
152
Prezena tinerilor compozitori pe scena Festivalului Muzicii Romneti a fost cel mai
adesea consemnat n cronici semnate de muzicologi, care ne-au lsat ca mrturie felul n care
muzica lor a fost perceput la acea vreme.
De exemplu, binecunoscutul muzicolog i profesor George Pascu dedic un ntreg
articol n Flacra Iaului Concertului tinerilor compozitori din ediia a III-a: Este
reconfortant s asiti la un concert al crui program este n ntregime alctuit din creaii ale
celor mai tineri compozitori ieeni, proaspei absolveni ai clasei de compoziie de la
Conservatorul George Enescu, clas condus de Vasile Sptrelu. Ni s-au prezentat lucrri
scrise ntr-un foarte avansat limbaj, ceea ce denot c la coala ieean nu se cultiv nici un
academism ngust, nici vreun epigonism steril. Chiar dac dorina de a scrie ntr-un limbaj
nou duce uneori la ostentative formulri ncrcate, se simte totui c tinerii autori snt animai
de dorina de a comunica cu sinceritate un coninut autentic.228 Un lucru benefic att pentru
cititorul de rnd ct i pentru muzicieni a fost prezentarea din punct de vedere stilistic a
lucrrilor interpretate: Viorel Munteanu i-a intitulat Rezonane o pies cu vdit caracter
poematic. Pedalarea continu pe tensionarea timbrurilor i a variaiilor masei sonore l-a fcut
s neglijeze alte elemente de structur, ca fluctuaia melodic sau travaliile tematice. Vigoarea
expresiei a fost totui convingtoare. n Concertul pentru pian i orchestr, Teodor Caciora, cu
o tematic scurt, concis, incisiv, a realizat un flux muzical n care poetica timbrurilor se
mbina cu cea a ritmurilor. Fiind un concert destinat pianului, se cerea ca acesta s aib un rol
mai manifest, aa cum l-a conceput autorul, solistul avea mai degrab misiunea de a realiza o
partid de plan obligat, perfect integrat n masa orchestral. Cu Rstimp mioritic, cel mai tnr
dintre autorii prezentai a abordat o tehnic aleatoric, utiliznd, totodat, alternanele dintre
muzic i non-muzic, ceea ce a cerut interpreilor un efort neobinuit. Aluziile folclorice ct
i cele ale unor expresii sonore primitive au dat piesei un farmec special. i la Misievici se
simte tendina de a valorifica efectele de timbru i de surpriz, ceea ce frnge adesea
continuitatea fluxului.229 ns foarte interesant este remarca experimentatului muzicolog cu
privire la accesibilitatea acestor lucrri i la importana urmririi relaiei cu publicul i a
percepiei acestuia despre noile compoziii: Apreciind valoarea acestor lucrri, care atest
seriozitatea colii ieene de compoziie, nu ne putem opri a solicita i o demonstraie
cuprinznd i piese mai accesibile auditoriului curent al concertelor, pentru a realiza i o real
legtur cu publicul. Altfel, asculttorii iau act de frumoase experiene i nimic mai mult.230
George Pascu Festivalul muzicii romneti - Concertul tinerilor compozitori, Flacra Iaului, 12 mai 1976
idem
230
idem
228
229
153
154
punctul de echilibru. De exemplu, lucrarea Unstable mood pentru vioar, violoncel i pian a
lui Tiberiu Menyhart i Trio-ul pentru clarinet, vioar i pian de Tiberiu Herdlicska, au
dovedit un nivel semnificativ al stpnirii meteugului componistic i o cultur stilistic
substanial, ecourile bartokiene fiind edificatoare pentru orientarea neoclasic i neomodal a
celor doi autori.235 Dac prezena celor doi studeni din Bucureti nu a fost la nlimea
ateptrilor, compozitorii ieeni au fost foarte apreciai, n special tnrul Ciprian Costin,
prezent cu dou lucrri n program: n lied-ul Clopote de sear (pentru bariton i pian) el a
impresionat publicul prin delicateea substanei tematice, prin consistena i plasticitatea
armoniei, ce ine de sfera tonalitii lrgite. Acelai compozitor, ne-a oferit o lucrare
surprinztoare prin tematic i realizare: Trei schie de animaie pentru ansamblu cameral.
Inedita lucrare a propus o receptare paralel (angrennd percepia publicului) att n derularea
scenariului proiectat pe ecran, ct i n comentariul muzical plin de culoare i sugestivitate.
Reacia slii a fost pe msur, tnrul autor bucurndu-se de ndelungi aplauze.236
i n ediia urmtoare, n 2008, Concertul claselor de compoziie a reunit lucrri ale
studenilor din Iai, Bucureti i Cluj-Napoca. Evenimentul a fost i de aceast dat
consemnat n Revista Arta de Mihaela Tarabas.
Reprezentaii clasei ieene de compoziie, ndrumat de prof. univ. dr. Viorel
Munteanu, au prezentat trei lucrri diferite ca gen i abordare stilistic, ncepnd cu lucrarea
de factur tradiionalist Gloss pentru violoncel i pian de Ana Teodora Popa, continund cu
Suita de miniaturi pentru pian a talentatului Ciprian Costin, care a cucerit i de aceast dat
publicul, i ncheind cu cvartetul de coarde intitulat Rug (dup Psalmul 50) aparinnd lui
Bogdan Chiroc (asist.univ.drd.).
Clasa de compoziie a Universitii Naionale de Muzic din Bucureti, a fost
reprezentat n acel an de Cristina Uruc student n anul III la clasa prof.univ.dr. Livia
Teodorescu i Lucian Zbarcea masterand la clasa prof.univ.dr. Doina Rotaru, ale cror
lucrri au reuit s capteze atenia publicului, dup cum ne relateaz Mihaela Tarabas n
articolul su, n care face urmtoarele aprecieri: Tendina spre eliberarea de dominaia i
structurile clasice anterioare epocii moderne, considerate nvechite, au persistat n
desfurarea programului. Astfel, coala de compoziie clujean, reprezentat de Ioan Boariu
student n anul III la clasa prof.univ.dr. Hans Peter Trk, respectiv, Tiberiu Herdlicska
masterand n anul II la clasa acad.prof.univ.dr. Cornel ranu, ne-a oferit o demonstraie a
155
probitii muzicale.237
Din varii motive, acest tip de eveniment nu a mai fost organizat n 2009, ns anul
urmtor, Festivalului Muzicii Romneti a inclus Concertul de gal al celei de-a VII-a ediii a
Concursului Naional de Compoziie Al. Zirra, coordonat de prof. univ. dr. Viorel
Munteanu i unul din discipolii si lector univ. dr. Ciprian Ion. ntre lucrrile premiate se
numr Sonata de Ioan Boariu - premiul I (Cluj-Napoca), Drumul unei lumnri de Sonia
Cristina Vulturar - premiul II (Bucureti), Cvintet de sufltori de Stelian Ababei - premiul III
(Iai) i Autoportret de Aurelian Bcan - premiul special (Cluj-Napoca).
Ediia urmtoare a fost lipsit de creaiile tinerilor compozitori, acest tip de concert
fiind reluat n 2012, datorit finanrii primite din partea A.F.C.N.238 i U.C.M.R. Acesta a
prilejuit din nou o participare substanial, reunind 11 lucrri ale studenilor claselor de
compoziie de la Universitatea Naional de Muzic din Bucureti, Academia de Muzic,
Teatru i Arte plastice din Chiinu, Academia de Muzic Gheorghe Dima din ClujNapoca
i Universitatea de Arte George Enescu din Iai.
Privind n ansamblu, concertele claselor de compoziie din cadrul Festivalului Muzicii
Romneti au avut un rol foarte important n dezvoltarea i impulsionarea creativitii,
favoriznd cunoaterea diferitelor orientri i maniere de compoziie i stimulnd schimbul de
valori i spiritul competitiv al tinerilor compozitori din Romnia.
6.3.
156
157
compozitorilor romni.
ntr-o cronic de sintez din 1982, privitoare la evoluia festivalului, Mihail Cozmei
sublinia: Importana acestui festival este evident i a fost subliniat din nou, la recenta
ediie, n cadrul colocviilor i dezbaterilor muzicologice, sau la ntlnirile cu iubitorii de
muzic. A vrea s mai menionez doar c Festivalul muzicii romneti a adus micrii
noastre muzicale nepreuite foloase, ntruct includerea n programele festivalului a determinat
o sensibil i permanent cretere valoric a lucrrilor oferite pentru a fi interpretate, o mai
bun i clar nelegere a spiritului militant al muzicii i, n acelai timp, o adncire a
responsabilitii profesionale a interpreilor, n raport cu muzica noastr. Dei este un prilej
deosebit pentru cunoaterea culturii noastre muzicale, organizatorii festivalului nu au reuit
nc s strneasc un interes mai viu n rndul muzicologilor, al criticilor muzicali, prin
dezbateri care s se ridice la nivelul concertelor i al spectacolelor, cu alte cuvinte, la nivelul
creaiei i artei interpretative. Dar, poate, vina este n primul rnd a muzicologilor i doar n
ultim instan a formelor de manifestare teoretic nscrise n programele festivalului ...242 Se
pare c activitatea de tip muzicologic era nc la nceput n zona universitar a muzicii ieene.
La ultimele ediii, n special dup ce Festivalul Muzicii Romneti a fost inclus n
seria mare de manifestri sub genericul Cntarea Romniei, se observ o influen tot mai
mare a ideologiei politice a vremii n titlurile simpozioanelor i colocviilor de muzicologie:
Creaia muzical i muzicologia romneasc n anii revoluiei i construciei noii ornduiri.
(1984), Rolul muzicii romneti n educarea patriotic i militant revoluionar a oamenilor
muncii (1986), Vocaia umanist-revoluionar a muzicii romneti (1988).
Pe lng aceste simpozioane sau colocvii, adesea erau organizate i alte manifestri cu
rol educativ pentru publicul larg, intitulate sugestiv Audiie dezbatere. ntre acestea
amintim: Muzica romneasc contemporan, expresie a umanismului societii noastre.
(la Biblioteca judeean Iai i la Institutul de medicin n 1974), Literatura romn
contemporan, surs de inspiraie pentru compozitor (la Universitatea Al. I. Cuza n 1974),
Tema istoric n creaia muzical romneasc (la Biblioteca judeean Iai n 1975),
Creaia coral contemporan romneasc (la Palatul Al. I. Cuza Ruginoasa n 1982),
.a., la care participau, conform programelor tiprite, interprei, compozitori, muzicologi i
dirijori prezeni la festival. Amintim i ntlnirile organizate ntre compozitori, muzicologi i
interprei prezeni la festival cu elevi de la liceele ieene: Naional, C. Negruzzi, E. Racovi
i G. Ibrileanu, precum cel din 1982 cu tema: George Enescu i muzica contemporan
242
Mihail Cozmei Festivalul muzicii romneti, Bilan i perspective, Cronica, 28 mai 1982
158
romneasc, sau colocviul din 14 mai 1984: Alexandru Zirra n contiina cultural
naional din pauza spectacolului de oper Alexandru Lpuneanu de Al. Zirra, realizat
de Iosif Sava de la Radioteleviziunea Romn, alturi de profesorii ieeni George Pascu i
Mihail Cozmei.
n cadrul Festivalului Muzicii Romneti n Serie nou, ncepnd cu 2007, s-a reluat
dezbaterea muzicologic de data aceasta ntr-un simpozion naional, avnd genericul
Identitate i contextualitate stilistic n creaia contemporan romneasc. Coordonatori i
moderatori ai fiecrei ediii ai ntlnirii teoreticienilor au fost profesorii Gheorghe Duic i
Laura Vasiliu. n 2009 tematica s-a extins, cuprinznd i conferina anual a catedrei de
muzicologie, cu emblema tiina muzicii, iar n 2010 muzicologi au fost studenii de la
toate facultile de muzic din ar n ediia a IV-a a Simpozionul Naional Studenesc
Musicologia Mirabilis, cu tema Valori ale muzicii romneti n context european.
Participarea la aceste simpozioane a fost substanial, reunind compozitori i muzicologi de
valoare din Bucureti, Cluj-Napoca i Iai sau chiar Chiinu, printre acetia amintind pe
Gheorghe Firca, Dan Voiculescu, Octavian Lazr Cosma, Mihai Cosma, Dan Dediu, Laura
Manolache, (Bucureti), Valentin Timaru, tefan Angi, Pavel Puca, Adrian Pop (ClujNapoca), Vladimir Axionov, Victoria Melnic (Chiinu), Gheorghe Duic, Laura Vasiliu,
Mihail Cozmei, Carmen Chelaru (Iai). Lucrrile sesiunilor tiinifice Identitate i
contextualitate stilistic n creaia contemporan romneasc au fost publicate consecvent n
revista Artes243.
Artes este revista de muzicologie a Facultii de muzic din Iai, aprut n 1995 i coordonat succesiv de
prof. univ. Liliana Gherman i prof. univ. dr. Laura Vasiliu
243
159
Partea a III-a
CONTURAREA IMAGINII FESTIVALULUI MUZICII ROMNETI
Capitolul 7
Studiu asupra imaginii Festivalului Muzicii Romneti prin prisma
criticii muzicale
7.1.
Aspecte metodologice
Cercetarea istoric a Festivalului Muzicii Romneti poate primi viabilitate i prin
activitatea de creaie. Totodat, din referirile istorico-politice i din gradul mare de implicare
al administraiei locale, se pot distinge att specificul cadrului geo-cultural, ct i direciile
societii din aceast perioad.
7.2.
observaiile lor cu privire la manifestrile din cadrul Festivalului Muzici Romneti au fost
George Pascu, Mihail Cozmei, Liliana Gherman, Paula Blan, Lucia Abrudan, iar dintre
realizatorii de emisiuni difuzate la Studioul Teritorial de Radiodifuziune Iai amintim pe Val
Gafta i Viorel Munteanu. Personaliti de marc ale culturii romneti, n general acetia erau
deopotriv critici i cronicari muzicali, profesori i muzicieni.
Dintre sursele media care au fost studiate, cu privire la prima etap a festivalului, se
detaeaz Revista Cronica, o publicaie ieean de cultur, n care au aprut cea mai mare
parte a cronicilor i interviurilor legate de Festivalul Muzici Romneti. n ordinea numrului
de apariii, pe locul secund se situeaz ziarul Flacra Iaului, un cotidian local de informare
general, care dedica ns un spaiu important consemnrii fenomenului cultural. Un alt
partener media244 extrem de important al Festivalului, a fost Studioul Teritorial de
Radiodifuziune Iai sau Radio Iai, care a realizat numeroase nregistrri i transmisiuni n
direct a concertelor din festival, precum i emisiuni comentate sau interviuri. Din pcate,
nchiderea acestui studio n ultimii ani ai regimului comunist i transferarea tuturor
nregistrrilor la Bucureti, a dus la pierderea definitiv a acelor nregistrri document.
Se poate observa o atmosfer unitar n jurul Festivalului Muzicii Romneti ca act de
cultur, o coeziune ntre creator, interpret, redactor comentator, organizatori i public.
Impresioneaz exigena dezbaterilor i implicarea autorilor n promovarea valorii autentice a
idealului artistic naional. De asemenea ne surprinde spaiul care se acorda cronicii muzicale,
inclusiv n publicaii care nu aveau profil cultural (vezi Flacra Iaului). Deducem, prin
urmare, importana acordat de publicul cititor acestor rubrici i apreciem modul n care
cronicarii au tiut s transforme problemele de breasl n teme de interes ale ntregii
comuniti.
Rolul de factor dinamizator al Festivalului Muzicii Romneti este de asemenea bine
reprezentat, unele manifestri muzicale fiind comentate de mai multe ziare, oferind astfel
dei la acea vreme nu se folosea acest termen, susinerea culturii fcnd parte din activitatea de baz a unei
instituii de pres.
244
161
7.3.
cronici de sintez
b.
cronici de concert
c.
interviuri, reportaje
d.
avancronici
e.
consemnri
7.4.
Liliana Gherman - Sptmna muzicii romneti Concertele, CRONICA, VIII, nr. 21, 25 mai 1973, p. 7
Programul detaliat: Anton Zeman Crestturi; tefan Niculescu Ison; Achim Stoia Vocalize; Vincente
uca Terra; Sabin Pautza - Seykylos Hymn
247
Programul detaliat: Mihai Moldovan Cadenza pentru trombon i percuie; Vasile Herman Joc secund
pentru voce, clarinet, harp, contrabas, percuie i pian; Dan Voiculescu Sonata piccolo pentru flaut; Dan
Voiculescu Cnturi pentru voce, oboi i percuie; Cornel ranu Od; Eduard Terenyi Terzine di Dante;
Cornel ranu Dialoguri I pentru flaut, clarinet, trompet, vibrafon, percuie i pian
248
Idem
245
246
163
164
255
idem
idem
257
idem
258
Muzicolog, dirijor, compozitor, publicist, profesor la Conservatorul George Enescu din Iai (1943-1977),
George Pascu a fost director al Filarmonicii Moldova (1945-1947), dirijor al Orchestrei simfonice i al corului
Gavriil Musicescu (1953-1959), a susinut audiii muzicale i concerte explicative, timp de 45 de ani, punnd
bazele muzicologiei moderne la Iai.
259
George Pascu - Sptmna muzicii romneti O manifestare de prestigiu, Flacra Iaului, 11 mai 1974
256
165
260
idem
idem
262
Liliana Gherman - Ecouri la Sptmna muzicii romneti - Dimensiunile valorii, CRONICA, IX, nr. 20,
17 mai 1974, p. 7
263
idem
261
166
167
George Pascu - Sptmna muzicii romneti Concert inaugural, Flacra Iaului, 17 mai 1975;
George Pascu Sptmna muzicii romneti Muzic vocal de camer Flacra Iaului, 18 mai 1975;
271
A cincea premier mondial dup Paris (1936), Bruxelles (1955), Bucureti (1958) i Stockholm (1975);
272
Mihai Cozmei OEDIP de George Enescu Cronica, 6 iunie 1975
273
Ediia a III-a a fost comentat i n articolele: Elena Pietraru Sptmna muzicii romneti O afirmare
plenar a valorilor autentice Flacra Iaului, 24 mai 1975; George Pascu Sptmna muzicii romneti
Muzic vocal de camer Flacra Iaului, 18 mai 1975.
269
270
168
Programul a cuprins lucrrile: Rezonane de Viorel Munteanu, Concert pentru pian i orchestr de Teodor
Caciora i Rstimp mioritic de Cristian Misievici, n interpretarea orchestrei i corului Conservatorului, dirijate
de Corneliu Calistru i Nicolae Gsc, i a pianistului Vasile Tarnavschi
275
George Pascu Festivalul muzicii romneti Concertul tinerilor compozitori, Flacra Iaului, 12 mai 1976
276
idem
277
Grigore Constantinescu Festivalul muzicii romneti Iai, 5-12 mai 1976, Cronica, 14 iunie 1976;
278
Paula Blan era la acea vreme absolvent a clasei de muzicologie
274
169
Alte momente din desfurarea ediiei a patra a festivalului au fost consemnate n articolele: Paula Blan
Festivalul muzicii romneti Prime audiii corale, Flacra Iaului, 13 mai 1976; Paula Blan Festivalul
muzicii romneti Gala laureailor, Flacra Iaului, 13 mai 1976;
280
Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti Concertul de deschidere, Cronica, 12 mai 1978;
281
Lucia Abrudan era la acea vreme absolvent a clasei de muzicologie
279
170
Lucia Abrudan Festivalul muzicii romneti Concerte de camer, Cronica, 19 mai 1978;
Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti Oaspei ai Festivalului, Cronica, 19 mai 1978;
284
idem
282
283
171
Mihai Cozmei Festivalul muzicii romneti Afirmare plenar, Cronica, 19 mai 1978;
Ion Husti era profesor i secretar al Filialei Iai a Uniunii Compozitorilor din Romnia;
287
Paula Blan Festivalul muzicii romneti Concerte de camer, Cronica, 19 mai 1978; Liliana Gherman
Festivalul muzicii romneti Programe, formaii, soliti de prestigiu, Cronica, 5 mai 1978; Ion Husti
Festivalul muzicii romneti, ediia a V-a Iai, 1978, Cronica, 5 mai 1978; *** Programul Festivalului
muzicii romneti, Cronica, 5 mai 1978;
285
286
172
173
interpretare maturizat, clarificat n cele mai fine detalii, mustind de culoare, extrem de
sugestiv i de captivant. Poate c solo-ul de oboi din partea a III-a s-ar putea nuana mai
mult, poate c finalul ar ctiga dac s-ar elimina nota de festivism imprimat de intervenia
puin prea strident a trompetelor; n mare am remarcat ns o deosebit coeziune n evoluia
instrumentitilor, un sim sporit al specificului expresiei enesciene, o mai mare capacitate de
transfigurare sonor.293
ntr-o alt cronic a Lilianei Gherman, dedicat recitalul susinut de cvartetul Voces294,
am putut remarca extraordinara capacitate de cuprindere sintetic a calitilor interpretative
ale ansamblului ieean: Printre multiplele caliti ale acestei formaii este de menionat
plasticitatea timbral la care a parvenit individual i n cadrul sonoritii de ansamblu, apoi
faptul c reuete n mod admirabil s se manifeste monolitic la nivel de concepie dar i ca
realizare concret, pn la cele mai mici detalii, ce par a izvor dintr-un acelai gest, dintr-o
aceeai respiraie, dintr-o aceeai btaie de inim, prin topirea ntr-un singur tot a puternicelor
personaliti ale protagonitilor.295
Muzicologul George Pascu revine cu un articol n revista Cronica, prezentnd trei
concerte camerale: recitalul de lied al mezzosopranei Mihaela Agachi, acompaniat de
Gabriela Marcovici i a baritonului Ion Budoiu, acompaniat de Ivonne Piedemonte i Cornel
ranu; concertul cvartetului Euterpe i concertul corului de camer clujean Cappella
Transylvanica, condus de Dorin Pop. Referindu-se la repertoriul abordat de cvartetul ieean,
autorul remarc: Programul, bogat i dens, a cuprins lucrri de D. Bughici, W. Berger i Th.
Grigoriu, primii doi autori figurnd i n anteriorul concert dat de cvartetul Voces. Socotim
c organizatorii festivalului ar fi trebuit s evite programarea acestora de dou ori, n timp ce
ali autori de valoroase cvartete au rmas necntai.296
Cronica semnat de Liliana Gherman privind concertul de nchidere a festivalului, n
interpretarea orchestrei simfonice a Radioteleviziunii romne, dirijat de Paul Popescu297, ne
prezint frumuseea repertoriului i a miestriei cu care a fost interpretat. Comentnd Simfonia
a II-a de Nicolae Beloiu, autoarea menioneaz c lucrarea ns se las destul de greu
descifrat n audiie n logica sa expresiv, poate mai ales din cauza violenelor armonice i
timbrale implicate, n ciuda faptului c dirijorul i orchestra s-au strduit s le ofere ntr-o
Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti Concertul inaugural, Cronica, 16 mai 1980;
n program: Cvartetul nr. 5 de Dumitru Bughici, Cvartetul nr. 6 de Wilhelm Berger, Cvartetul op. 22 nr. 1 n
Mi bemol major de George Enescu
295
Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti Cvartetul Voces, Cronica, 16 mai 1980;
296
George Pascu Ecouri la Festivalul muzicii romneti Cameralia, Cronica, 30 mai 1980;
297
n program: Preludiu simfonic de Ion Dumitrescu, Concertul pentru harp i orchestr de Paul
Constantinescu i Simfonia a II-a de Nicolae Beloiu;
293
294
174
Festivalul muzicii romneti Concertul de nchidere, de Liliana Gherman Cronica, 23 mai 1980;
Constantin Dediu Festivalul muzicii romneti Primul concert un succes de bun augur, Flacra Iaului,
11 mai 1980; Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti Cvartetul Euterpe, Flacra Iaului, 14 mai
1980; Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti Sear de balet, Flacra Iaului, 16 mai 1980;
300
Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti Un concert de remarcabil inut artistic, Flacra Iaului,
13 mai 1982;
298
299
175
Festivalului..., nu numaidect prin repertoriul abordat ci i (poate mai ales) prin maniera de
abordare. Mai mult dect bine pregtit (cum se afirm ndeobte), execuia celor trei
lucrri nscrise n program crea senzaia unei nglobri organice n sensibilitatea interpretativ,
de unde o extraordinar for de convingere. Atmosfera festiv (nu festivist!) a fost
accentuat i prin prezena a dou lucrri vocal-simfonice (Cantata Lumin de Sabin Pautza
i Oratoriul Cntare strbunilor de Remus Georgescu) tiut fiind c n acest sens vocea
uman rmne de nenlocuit.301
Primele audiii i premierele unor lucrri din creaia compozitorilor romni au
reprezentat pentru festival adevrate puncte de atracie att n rndul publicului, al
compozitorilor, ct i n rndul muzicologilor. Este i cazul prezentrii n premier a operei
Crua cu paiae de Mansi Barberis, comentat cu mult profesionalism de George Pascu.
Spectacolul susinut n totalitate de tinerii interprei ai Conservatorului ieean (orchestra, corul
i solitii), a avut un caracter omagial, muzicieni ieeni, maetri i discipoli, cinstind
venerabila compozitoare, a crei activitate muzical la Iai ntre anii 1919 1950, a contribuit
la prestigiul artistic al acestui vechi centru muzical al rii. Autorul ncearc i o descriere n
ansamblu a evenimentului: Realizarea muzical, datorat dirijorului Corneliu Calistru i
corepetitoarei Mimi Ursescu, crora le-au dat concursul toi profesorii catedrei de canto, a
avut ca rezultat un spectacol curat, onest, n care studenii au cntat cu convingere i cu
druire. S-a demonstrat c studenii Conservatorului G. Enescu snt obinuii, chiar de la
primii lor pai pe scen, cu o muzic ale crei meandre trebuie mereu gndite, mereu
controlate, neputndu-se bizui pe intuiie sau pe automatizare. Degajai pe scen, tinerii
studeni s-au simit n largul lor, ceea ce pledeaz pentru mai frecvente spectacole realizate
integral de ctre cei aflai pe bncile Conservatorului. S-a constatat c i orchestra
Conservatorului ieean se poate bine adapta tehnicii specifice a acompaniamentului din fos.
() Cu tot caracterul improvizat al scenografiei i doar cu o punctare coral final,
spectacolul a fost primit bine de publicul care a inut s aclame autoarea i s-i aplaude pe
tinerii interprei.302
Unul dintre cei mai tineri compozitori promovai nc de la prima ediie a Festivalului
Muzicii Romneti, Cristian Misievici, este de data aceasta n calitate de cronicar, semnnd
dou articole n revista Cronica. n primul dintre ele, dedicat concertului susinut de cvartetul
Liliana Gherman Festivalul muzicii romneti Prezene simfonice, Cronica, 21 mai 1982
George Pascu Festivalul muzicii romneti Crua cu paiae, oper de Mansi Barberis, Cronica, 21
mai 1982;
301
302
176
Voces303, autorul evoc rolul creator al interpretului, vizibil n opiunea repertorial: Prin
mijlocirea Voces-ului, partitura s-a convertit n imagini sonore de mare rafinament. Lucrare
de maturitate, ncununnd o multilateral i prodigioas activitate creatoare, Cvartetul nr.3 de
Pascal Bentoiu ni s-a redescoperit a fi una din paginile camerale romneti de autentic
profunzime. Demersului componistic i s-a alturat cel interpretativ, ntr-o att de organic
sintez nct distingnd mai greu ntre cele dou acte creatoare, ne-am bucurat de copleitoarea
frumusee a muzicii nsi.304 Cel de-al doilea articol surprinde prezena studenilor n cadrul
festivalului, Cristian Misievici subliniind unul dintre obiectivele principale ale Festivalului
Muzicii Romneti, i anume, acela de a promova tinerele talente pe plan componistic i
interpretativ: Am avut, deci, bucuria participrii la un fertil i incitant dialog muzical al
generaiilor, n care tinerele glasuri s-au fcut auzite de dou ori: o dat n calitate de creatori
la tradiionalul concert al studenilor clasei de compoziie Mihail Jora de la Conservatorul
ieean i n calitate de interpret la primul spectacol realizat n ntregime de studeni, cu opera
Crua cu paiae de Mansi Barberis. () Dintru nceput, omagiez pe cei care au avut fericita
idee de a crea acest original concert al celor mai tinere voci ale Iaului muzical. Aceti doi
oamenii de bine snt Mihail Cozmei rectorul Conservatorului, iniiator i susintor ardent al
nsi Festivalului muzicii romneti i Vasile Sptrelu, conductorul clasei de
compoziie.305
Pe lng cronicile citate mai sus, n presa scris au mai aprut i alte articole la fel de
interesante, menite s atrag publicul cititor n sala de concerte, pe lng numele cunoscute,
precum George Pascu, Mihail Cozmei, Liliana Gherman, semnatari fiind i Melania Boocan,
Cristian Misievici, Nicolae Clinoiu sau Dan Nasta.306
Ediia a VIII-a: 11-18 mai 1984
Ediia din 1984 a fost ceva mai slab comentat n pres, rmnnd consecvent Liliana
Gherman. Acesteia i s-a alturat Dora Maria David307, care semneaz sub iniialele M.D. o
303
Recitalul din data de 9 mai 1982 a cuprins Cvartetul nr. 1 de A. Zeman, nr. 2 de P. Bentoiu, nr. 2 de V.
Sptrelu i nr. 12 de W. Berger.
304
Cristian Misievici Festivalul muzicii romneti Cvartetul Voces, Cronica, 21 mai 1982;
305
Cristian Misievici Festivalul muzicii romneti Studenii compozitori i interprei, Cronica, 21 mai
1982;
306
Alte articole care au prezentat ediia a VII-a a festivalului: Melania Boocan Festivalul muzicii romneti
Recital de lieduri, Cronica, 21 mai 1982; Mihail Cozmei Festivalul muzicii romneti Bilan i perspective,
Cronica, 28 mai 1982; Mihail Cozmei Cntarea Romniei Festivalul muzicii romneti, Cronica, 7 mai
1982; Dan Nasta Festivalul muzicii romneti Lauda unei seri, Cronica, 21 mai 1982; Nicolae Clinoiu
Festivalul muzicii romneti O srbtoare a creaiei, Cronica, 14 mai 1982;
307
Dora Maria David era muzicolog la Cabinetul acustic al Conservatorului de muzic G. Enescu din Iai
177
cronic despre primele concerte din cadrul celei de-a opta ediii. Este prezentat concertul
inaugural susinut de Orchestra Conservatorului din Iai sub bagheta lui Sabin Pautza308,
precum i concertul orchestrei i corului Radioteleviziunii romne, alturi de corul Gavriil
Musicescu, sub conducerea lui Iosif Conta. Prezentnd aspectele ce au dat plus de valoare
programului alctuit din Rapsodia romn de Constantin Bobescu, Concertul pentru pian i
orchestr de Paul Constantinescu (solist Dan Grigore) i ncheind cu dou lucrri din creaia
lui George Enescu: Poemul simfonic Vox Maris i un cor final din opera Oedip de
George Enescu, autoarea cronicii remarc: Cele dou coruri, mpreun cu ntreg aparatul
orchestral, mnuite cu dibcie de Iosif Conta, au realizat plenar acele zguduitoare tablouri ale
dramei omului n lupt cu forele naturii, cu forele potrivnice lui; un plus de dramatism
aducndu-l si interveniile solitilor, n special cea a sopranei Mioara Cortez-David.309
Trecnd direct la concertul de ncheiere a festivalului susinut de orchestra simfonic a
Filarmonicii Moldova i corul Gavriil Musicescu, sub bagheta lui Ion Baciu310, Liliana
Gherman scrie o cronic intitulat La ncheierea Festivalului muzicii romneti, n care
subliniaz strnsa legtur dintre Conservatorul George Enescu i Filarmonica Moldova:
nceput printr-un memorabil concert al Conservatorului George Enescu, i-a fost dat
acestei a VIII-a ediii a Festivalului muzicii romneti - Iai 1984 s se ncheie n acordurile
somptuoase ale orchestrei simfonice a Filarmonicii Moldova, evideniindu-se astfel, cu
for de simbol, legtura organic existent ca o invizibil cheie de bolt, ntre cele dou
instituii de baz ale vieii muzicale ieene contemporane, aflate ntr-o strict i permanent
condiionare reciproc.311
n revista Cronica, Liliana Gherman revine cu un articol de sintez asupra ntregii
ediii din 1984, purtnd titlul Gong final la Festivalul muzicii romneti. Realiznd o
retrospectiv a celor mai frumoase momente ale celei de-a VIII-a ediii a festivalului, Liliana
Gherman reuete, cum rar se ntmpl, s caracterizeze lucrrile contemporane dup o prim
audiie. Iat ce scrie despre Simfonia lui Theodor Drgulescu: Dramaturgia lucrrii este
destul de dificil de susinut interpretativ (i destul de anevoios de asimilat n audiie) din cauza
predominanei desfurrilor lente, ntr-un ambitus restrns, cu frecvente discontinuiti,
singurele momente care se detaeaz pe acest fundal (de bocet perpetuu a spune) fiind un
din program au fcut parte: Balada pentru clarinet i orchestr de Alexandru Pacanu, solist Dumitru Spcu,
Jocuri III pentru viol i orchestr de Sabin Pautza, solist Laura Nechita i un program coral al formaiei
Cantores Amicitiae.
309
Dora-Maria David - Festivalul muzicii romneti Primele manifestri, Cronica, 13 mai 1984;
310
din program fcnd parte Cantat festiv Bucurie de August a compozitorului ieean Anton Zeman,
Simfonia Pax mundi a lui Theodor Drgulescu i Concertul pentru vioar i orchestr de Wilhelm Berger,
solist fiind Daniel Podlovschi.
311
Liliana Gherman La ncheierea Festivalului muzicii romneti, Flacra Iaului, 20 mai 1984;
308
178
179
comunicativ, fiind marcat de acea not personal pe care are darul de a o imprima dirijorul
Ion Baciu n momentele sale de maxim creativitate interpretativ. Totodat, fiecare dintre
cele patru lucrri a fost modelat cu pregnan n specificitatea sa.318
Ediia a IX-a a Festivalului Muzicii Romneti a cuprins o serie de concerte cu totul
deosebite, printre care amintim pe cel al formaiei Musica Antiqua din Cluj-Napoca,
comentat ntr-o cronic special, scris de Paula Blan. n programul clujenilor (majoritatea
lor fiind profesori) au putut fi audiate cntri de Evstatie Protopsaltul i de Filotei Jipa,
cntece i dansuri din Codex Caioni, de la Ioan Cianu, Polihronionul (anonim) pentru
Alexandru Lpuneanu, compoziii ale lui Dimitrie Cantemir, alturi de dansuri transilvane,
de ode i piese instrumentale alctuite i scrise de Johannes Honterus, Gabriel Reilich, Daniel
Speer, Sebastian Tinodi, ca ncredinare c vechile noastre centre de cultur au avut rsunet i
for remanent.319 Remarcnd autenticitatea acestor muzici, autoarea subliniaz exemplul pe
care aceti interprei l dau generaiilor urmtoare: Ne-au adus ndemnul pentru restituirea,
prin muzic, a unor epoci umaniste revolute, dar venic vii, att timp ct mrturia scris va gsi
mini naripate care s-o descifreze. Asemenea, aplecare a fost trebuitoare i colegilor clujeni,
nct, naintea faptului de muzic, s consemnm actul de cultur. Muzic renascentist, texte
de incunabul, motete profane, ricercarii, balete, lied-uri, izvodiri din marile enclave europene
de odinioar, iat orizontul cercetrii: care pentru noi s-a transformat n concert impecabil
desfurat. Interpreii, o dat cu viola pomposa, cu cornamuse-ul i fiedel-ul rebec,
instrumente demult prsite, au vrut s redea simpla bucurie a omului medieval de a cnta
pentru eliberarea de sub apstoarea dogm; de aici a urmat, n mare msur, autenticitatea
restituirii.320
Concertul Corului Madrigal este prezentat ntr-o frumoas cronic semnat de DoraMaria David, din care am extras fragmentul ce exprim atmosfera creat de oaspeii de seam
ai Festivalului : Creind cu deosebit miestrie i cu rafinament acea atmosfer plin de
bucuria srbtorilor de iarn pe care autorul o sugereaz, madrigalitii, mpreun cu solistul
Lucian Bonifaciu. ne-au fcut s regsim, cu o luminoas vibraie sufleteasc, universul
copilriei, cu infinitele lui bucurii. () Fcndu-i un prestigios merit din punerea n valoare a
strvechiului fond al melosului bizantin, motenit i dezvoltat creator de muzicienii romni,
corul Madrigal a dat glas, n continuare, unui florilegiu bizantin alctuit din lucrri aparinnd
Liliana Gherman Zilele muzicii romneti Concert final, Cronica, 6 iunie 1986;
Paula Blan Zilele muzicii romneti Musica antiqua i actul de cultur, Flacra Iaului, 30 mai 1986;
320
idem
318
319
180
lui Filotei sin Agi Jipei, Hrisafi, Anton Pann, Gavriil Musicescu, Paul Constantinescu (solist
basul Eremia Stere), fapt primit cu deosebit entuziasm de public.321
Multitudinea de articole referitoare la ediia a noua a festivalului nu a permis
comentarea fiecruia n parte, ns acestea pot fi regsite in extenso n anexele prezentei
lucrri. Dintre articolele care au mai aprut n 1986 menionm: Dora-Maria David Zilele
muzicii romneti Concert inaugural, Flacra Iaului, 25 mai 1986; Dora-Maria David
Zilele muzicii romneti Cantores Amicitiae continu prospeime, Flacra Iaului, 29 mai
1986; Vasilica Stoiciu Zilele muzicii romneti Voces, Cronica, 13 iunie 1986; Viorel
Munteanu Preioasele ridicole, Cronica, 6 iunie 1986; Dora-Maria David Zilele muzicii
romneti Sperane i certitudini, Flacra Iaului, 3 iunie 1986; Al. I. Frindu Zilele
muzicii romneti Valorile muzicii n contextul artei contemporane, Cronica, 6 iunie 1986;
Al. I. Frindu Preludii la Zilele muzicii romneti, Cronica, 23 mai 1986; Alexandra Hasan
Zilele muzicii romneti, Iai, mai 1986 Interviu cu dirijorul Ion Baciu, directorul
Filarmonicii Moldova, Flacra Iaului, 23 mai 1986; Vasilica Stoiciu Personalitatea
Zilelor muzicii romneti Interviu cu dr. Vasile Tomescu, secretar al Uniunii Compozitorilor
din R.S.R., Cronica, 6 iunie 1986;
Ediia a X-a: 20-27 mai 1988
Ajuns la ediia jubiliar cu numrul zece, Festivalul Muzicii Romneti a concentrat
eforturile organizatorilor n a crea un eveniment cu rezonan ct mai mare n rndul
publicului. Acest lucru a putut fi observat din multitudinea de articole n pres dedicate
manifestrilor cuprinse n program, dintre cele 20 de articole oprindu-ne doar asupra ctorva
exemple care ilustreaz att bogia repertorial i numele artitilor de valoare invitai, ct i
nivelul valoric al festivalului n ansamblul su.
ntr-o cronic la concertul simfonic de deschidere a celei de-a X-a ediii a festivalului,
n interpretarea Orchestrei Radioteleviziunii romne, dirijat de Paul Popescu, Paula Blan,
autoarea articolului, face o remarc notabil referitoare la participarea publicului: Ar fi
suplimentar s amintim interesul cu care a fost ateptat acest valoros ansamblu, dac n-am
face-o pentru a sublinia prezena unui auditoriu deosebit de numeros, vineri seara n sala
Filarmonicii Moldova.322
Dora-Maria David Zilele muzicii romneti n program: Madrigalul, Cronica, 30 mai 1986;
Paula Blan Zilele muzicii romneti Valori contemporane ale creaiei componistice, Flacra Iaului, 22
mai 1988;
321
322
181
182
conduse de conf. univ. Vasile Sptrelu i asist. univ. Cristian Misievici Dora David remarc
nivelul calitativ ridicat al colii ieene i a tinerilor compozitori: Dovedind o bun pregtire
profesional pus n slujba evidenierii ct mai plenare a talentului i fanteziei lor creatoare,
studenii clasei de compoziie a Conservatorului George Enescu mpreun cu colegii lor
interprei, neau oferit bucuria de a ntrezri drumul pe care l vor parcurge n configurarea i
mplinirea pe mai departe a destinelor artei muzicale romneti.327 Aceeai not de apreciere
este dat i de Laura Vasiliu328 n cronica dedicat Concertului Tinerilor Laureai ai
Festivalului Naional Cntarea Romniei i ai unor concursuri internaionale, subliniind
expresivitatea, sensibilitatea, tehnicitatea, ntr-un cuvnt talentul pe care acetia l-au
demonstrat: Atenta alctuire a programului i nivelul interpretativ menionat au imprimat
acestei seri de muzic romneasc un caracter unitar pe coordonata valoric.329
Fiind o ediie jubiliar, organizatorii au inclus o palet mai larg de evenimente, ntre
care i expoziia Personaliti ale artei i culturii romneti (Portrete arje) e renumitului
pictor i profesor Dan Hatmanu. n cronica intitulat Colegial Omagiu semnat de Gheorghe
Macarie330, autorul surprinde frumoasa mpletire a celor dou domenii prin selecia lucrrilor
reprezentnd personaliti din lumea muzicii i prin includerea evenimentului n acest festival
a crui amploare a crescut de la o ediie la alta: Dan Hatmanu expune o ampl suit de efigii
n creion; snt tot attea omagii aduse muzicienilor, dar i literailor, pictorilor, sau criticilor
toate procurnd imaginea unui Iai perpetu cetate a spiritului. () Snt arje amicale, dar
i discrete omagii, autorul preferind pozei festive, dezinvoltura gestului, dispoziiile psihice
involuntare, cel mai adesea definitorii ns pentru caracterul, temperamentul sau profesia
portretizatului. Momentele de adnc interiorizare n lumea muzicii (Al. Moroanu) sau de
gravitate neostentativ a profesiei (G. Pascu, I. Baciu, S. Varvaroi) alterneaz cu pauzele de
execuie (V. Huu, B. Prelipcean, etc.).331
Amintim i alte articole referitore la evenimentele celei de-a zecea ediii a Festivalului
Muzicii Romneti: Al. Iacobescu Trei interviuri despre Zilele muzicii romneti, Cronica,
27 mai 1988; Mihail Cozmei Zilele muzicii romneti la a X-a ediie, Cronica, 20 mai 1988;
Paula Blan Zilele muzicii romneti Interprei ai muzicii de camer, Flacra Iaului, 25
mai 1988; Paula Blan Zilele muzicii romneti Concertul conservatorului George
Enescu, Flacra Iaului, 26 mai 1988; Paula Blan Zilele muzicii romneti Jubileul
Dora-Maria David Zilele muzicii romneti Tineri compozitori, Cronica, 27 mai 1988;
Laura Vasiliu era, la acea dat, absolvent a clasei de muzicologie a profesorului George Pascu;
329
Laura Vasiliu Zilele muzicii romneti Concertul tinerilor interprei, Cronica, 23 mai 1988;
330
Estetician i profesor universitar la Universitatea Al. I. Cuza Iai
331
Gheorghe Macarie Zilele muzicii romneti Colegial Omagiu, Cronica, 27 mai 1988;
327
328
183
corului Gavriil Musicescu, Cronica, 27 mai 1988; George Pascu Zilele muzicii romneti
Corul Gavriil Musicescu Aniversare 35, Cronica, 20 mai 1988; Mihail Cozmei Zilele
muzicii romneti Concurs coral, Cronica, 27 mai 1988; Alexandra Hasan Zilele muzicii
romneti O manifestare de nalt inut artistic, Flacra Iaului, 21 mai 1988; Alexandra
Hasan Zilele muzicii romneti Corurile marea noutate n aceast ediie, Flacra
Iaului, 24 mai 1988; *** Zilele muzicii romneti, ediia a X-a, Cronica, 13 mai 1988; ***
- Reuniunea coral interjudeean Gavriil Musicescu, Flacra Iaului, 29 mai 1988.
7.5.
muzical practicat la Iai332 era la un nivel profesional deosebit de ridicat. ntr-o perioad
scurt de timp (1969-1985), redacia muzical de la Radio Iai a avut realizri de mare
eficien i calitate n privina informrii, a educaiei asculttorilor.333
Datorit unui colectiv redacional foarte pasionat si pregtit n domeniul muzicologic,
emisiunile postului Radio Iai erau o prezen vie n viaa ieenilor i nu numai, ntruct putea
fi recepionat chiar i la mii de kilometri distan (Israel, Danemarca), graie transmiterii pe
unde lungi. Celebru a fost ciclul de emisiuni Univers Muzical, realizate iniial de Viorel
Munteanu i Val Gafta i difuzate n fiecare vineri, pe o durat de trei ore. n aproape fiecare
ediie se difuzau portrete de compozitori i interprei, nouti i rariti discografice, tiri,
interviuri (nregistrate pe teren sau n studio), cronici de concert ale filarmonicilor din Iai,
Botoani i Bacu, ale Conservatorului G. Enescu, ale Operei Naionale Romne din Iai,
colocvii legate de actualitatea componistic. Am scris n aproape fiecare ediie, deoarece n
cadrul emisiunii Univers Muzical se transmiteau deseori concertele filarmonicii Moldova,
programate n mod tradiional vineri seara la aceeai or: 19.00.334
Mrturie st un articol aprut n cotidianul Cronica din data de 3 mai 1974, n care era
anunat nceperea celei de-a doua ediii a Festivalului Muzicii Romneti i transmisia n
direct la Radio Iai a concertului inaugural din sala de concerte a Filarmonicii Moldova, sub
nfiinat prima data n noiembrie 1941, prin grija marealului Ion Antonescu, numit iniial Postul de Radio
Moldova, fiind o important surs de informare i culturalizare a tuturor romnilor din zona Moldovei i de peste
graniele rii;
333
Vasiliu, Alex Muzicologie i jurnalism la Radio, n volumul Muzicologia i jurnalismul: prezena muzicii
clasice n media romneasc de dup 1989, coordonator Laura Vasiliu, Editura Artes, Iai, 2007, p. 229
334
Idem, p.230
332
184
bagheta dirijorului Ion Baciu. Pentru cea de-a doua zi a festivalului era anunat transmisia tot
n direct (pe lungimea de und de 285 metri!) a concertului susinut de corul Madrigal
condus de Marin Constantin. Dintre formaiile invitate la ediia a II-a a Sptmnii muzicii
romneti face parte i Orchestra simfonic din Cluj, dirijat de Emil Simion, al crei concert
va fi difuzat luni, 6 mai de la orele 20. Concertul unui alt ansamblu muzical al
Conservatorului ieean, formaia Musica viva dirijat de Vichente uc. Manifestrile
acestei ediii se vor ncheia vineri 10 mai cu un concert al orchestrei filarmonicii din Iai,
condus de dirijorul George Vintil. Concertul va fi difuzat pe postul de Radio Iai la orele
20.335
7.5.1. nregistrri recuperate din fonoteca Studioului teritorial Radio Iai
Promovarea Festivalului Muzicii Romneti prin transmisiuni directe i emisiuni
speciale a fost o prioritate a redaciei muzicale de la Radio Iai. Asta pn n 1985, 12
ianuarie, cnd regimul totalitar ordona oprirea emisiei tuturor posturilor de radio regionale, ce
aveau s rmn n tcere pn n decembrie 1989. ns marea dram avea s fie mutarea
fonotecii la Jilava, unde mare parte a nregistrrilor de valoare s-a deteriorat sau benzile au
fost folosite n alte scopuri. n 1990 foarte puine benzi s-au mai ntors napoi n fonoteca
Radio Iai.
Printre acestea am avut bucuria s gsesc un fragment dintr-un interviu realizat de
Eugen
Ptracu
cu
dirijorul
Emanuel
Elenescu,
invitat
mpreun
cu
Orchestra
Radioteleviziunii Romne din Bucureti s susin concertul inaugural al celei de-a III-a ediii
a Festivalului Muzicii Romneti, n data de 15 mai 1975.
S-a recuperat o nregistrare ampl (dou benzi), nsumnd 70 de minute, reprezintnd
o emisiune dedicat ediiei a IV-a Festivalului Muzicii Romneti, realizat de Mariana
Cristescu i Viorel Munteanu i difuzat n seara ultimei zile a festivalului, miercuri, 12 mai
1976, ora 20.
Vom descrie, n cele ce urmeaz, coninutul acestui valoros document: Dup o scurt
prezentare este dat legtura n sala de concerte a Filarmonicii Moldova pentru a transmite
n direct festivitatea de premiere i concertul laureailor concursului de canto desfurat n
paralel cu festivalul, concert ce avea s ncheie ediia din 1976. Dup transmisiunea n direct a
concertului, realizat cu ajutorul regizorului muzical Val Gafta, asculttorii sunt invitai s
335
185
7.6.
determinat, n prim faz, o cretere a numrului de publicaii tiprite, urmnd ca o mare parte
s treac spre formatul online, iar concurena, interesul pentru atragerea unui numr ct mai
mare de cititori a determinat orientarea acestora spre materiale mai accesibile, de interes
general, chiar i n spaiul cultural-muzical.
n aceast seciune a cercetrii vom prezenta o selecie a celor mai elocvente cronici
aprute n pres, cu privire la ediiile Festivalului Muzicii Romneti din Seria nou (20072012), ilustrnd cu exemple caracteristicile acestora.
Observm, mai nti, numrul extrem de sczut de articole referitoare la festival n
presa local, cele mai multe fiind simple consemnri sau anunuri. Lipsa articolelor de critic
muzical specializat, demonstreaz att un interes sczut al publicaiilor pentru actul cultural
187
336
http://revista-arta.blogspot.ro/
Raluca Negriuc - Renaterea Festivalului Muzicii Romneti, Revista Arta, 11 mai 2008, http://revistaarta.blogspot.ro/2008/05/renaterea-festivalului-muzicii-romneti.html
337
188
idem
Alina Bondoc - Trim n Romnia i este firesc s valorificm lucrrile compozitorilor notri! interviu cu
Mihail Cozmei, http://revista-arta.blogspot.ro/2008/05/trim-n-romnia-i-este-firesc-s.html
340
Mihaela Balan - Muzica - la interferena dintre compoziie, matematic i informatic, http://revistaarta.blogspot.ro/2008/05/muzica-la-interferena-dintre-compoziie.html
341
Mihaela Tarabas Concertul claselor de compoziie, accesat la http://revistaarta.blogspot.ro/2008/05/concertul-claselor-de-compoziie.html
339
189
346
190
191
program divers n sala Filarmonicii. Cele doua prime concerte din festival au fost programate,
poate nu tocmai ntmpltor, n zile consecutive, ceea ce a permis asculttorului fidel i, n
spe, criticului muzical, o paralel ntre dou ansambluri corale de prestigiu i a dou
abordrii stilistice distincte, constnd n muzic religioas, prelucrri de folclor, creaii de
secol 19 si 20, tradiionale si moderne, de inspiraie bizantin ori n limbaj european, poeme
corale de mare dificultate tehnic si interpretativ, scurte piese satirice, muzic din toate
provinciile romnesti s.a.m.d.350
Cea de-a doua cronic aprut n Actualitatea Muzical, intitulat Muzica
romneasc, n Iai, este semnat de Loredana Iaeen, muzicolog i cadru didactic la
Universitatea de Arte George Enescu din Iai. n acest articol este fcut o prezentare
succint, n ordine cronologic, a multitudinii de evenimente cuprinse n Festivalul Muzicii
Romneti, ediie desfurat n cadrul Srbtorilor Iaului prilejuite de Hramul Cuvioasei
Parascheva. Cititorul poate sesiza diversitatea repertorial, multitudinea de concerte din sfera
cameral, coral sau simfonic, dar i miestria forelor interpretative autohtone.
Aproape nici un eveniment din ediia 2009 a festivalului nu a rmas necomentat n
Revista Arta, printre numele celor care au consemnat amintind pe Mihaela Balan, Roxana
Maierean, Mdlina Ciuntu, Ligia Boanc, Anca Vatamanu, tefania Porumb, Gabriel
Gheorghiu.
Ediia a XIV-a: 1519 noiembrie 2010
La ediia a XIV-a, din anul 2010, n Revista Arta au fost publicate doar dou articole,
ns mult mai ample dect n anii din urm, ambele fiind semnate de Mihaela Balan, marcnd
dou evenimente de o importan deosebit din cadrul festivalului. Primul dintre acestea a fost
recitalul cameral
violonista Diana Mo, violistul Marian Movileanu i pianista Adriana Maier. Autoarea
articolului prezint analitic fiecare lucrare interpretat de ansamblul bucuretean, fcnd
precizri cu privire la stilistica interpretativ. Avnd n vedere noutatea lucrrilor propuse
publicului ieean, precum Sonata pentru pian i vioar op.14 de Pascal Bentoiu, Melos pentru
viol solo de Irina Odgescu-uuianu, Bowstring pentru vioar solo de Nicolae Brndu, A la
recherche de la Marseillaise de Stravinsky pentru vioar solo i Latebrae pentru vioar, viol
i pian de Dan Dediu,
350
Carmen Chelaru Festivalul Muzicii Romneti, Iai, Actualitatea Muzical, Nr. 11, 2009
192
Mihaela Balan - Recital cameral al ansamblului de Muzic Nou Profil, accesat la http://revistaarta.blogspot.ro/2010/12/festivalul-muzicii-romanesti-2010.html
352
Mihaela Balan - Concert simfonic extraordinar la Filarmonica din Iai, accesat la http://revistaarta.blogspot.ro/2010/12/festivalul-muzicii-romanesti-2010_11.html
353
idem
354
idem
355
idem
351
193
Carmen Chelaru - Festivalul Muzicii Romneti, dup patruzeci de ani!, Revista MUZICA Nr. 1/2012
idem
194
artitii se aflau n faa mult mai multor tentaii dect aceea de a cnta muzic autohton. Toate
astea au fcut dificil re-pornirea festivalului de muzic romneasc, dar fac n prezent i mai
dificil meninerea lui ntr-un cadru cel puin onorant.358 Autoarea amintete apoi valoroasele
participri creatoare i interpretative care au dat un plus de valoare ediiilor din Seria nou.
Spre deosebire de ali autori care au scris cronici despre Festivalului Muzicii
Romneti, pe lng un ales sim estetic, Carmen Chelaru are competena i capacitatea de a
face aprecieri referitoare la aspectele organizatorice, fiind direct implicat n echipa de
implementare a proiectului. n acest sens, ea ne mrturisete: La ediiile a XIII-a (2009) i a
XIV-a (2010) organizatorii au nceput s resimt efectele crizei. E tiut de altfel c
dintotdeauna, msurile de austeritate se aplic mai nti n cultur i n art. Programul
Festivalului a fost astfel ajustat nct s consume ct mai puin! S-au fcut destule
compromisuri, dar s-a reuit (i se reuete nc!) s se ocoleasc acele compromisuri ce pot
influena n mod nefericit calitatea, valoarea creaiei i a interpretrii muzicii prezentate. ()
A XV-a ediie n-a adus vreo schimbare n bine n privina bugetului, dimpotriv. i din nou
artitii s-au dovedit generoi, au neles i au acceptat compromisul.359
n finalul acestei ample cronici de sintez, Carmen Chelaru comenteaz o parte din
evenimentele organizate n ediia din 2011, n special cele desfurate n sala de concerte Ion
Baciu a Filarmonicii, punnd accent pe concertul vocal-simfonic de la finalul festivalului,
sub bagheta maestrului Sabin Putza, a crui program a mpletit tradiia cu
contemporaneitatea: n pofida oricror rezerve ori opinii sceptice, concertul a constituit un
succes autentic, a reuit s nclzeasc, s antreneze, s produc acel du-te-vino nevzut
ntre scen i spectatori, care s-a tradus dup fiecare pies interpretat n aplauze
nsufleite.360
n afar de aceast cronic ampl, partenerii media au difuzat doar cu simple relatri
sau consemnri despre programul festivalului. Chiar dac aceste articole nu au oferit detalii
referitoare la interpretare, la modul de receptare a lucrrilor, ele nefiind scrise de muzicologi,
au avut totui un rol foarte important n promovarea i mediatizarea evenimentului n sine.
Printre partenerii care au avut un aport n acest proces de mediatizare, n mare parte fiind n
mediul on-line, menionm: Ziarul Evenimentul prin articolele semnate de Gina Popa,
Ziarul de Iai, Iaul universitar, Agenia de pres CuzaNet, IasiFun.ro, Doxologia.ro,
AltIasi.ro, Oradestiri.ro, OrasulMeu.ro, Vinsieu.ro, etc.
358
idem
idem
360
idem
359
195
Anca Vatamanu - ntre Orient i Occident cu formaia Anton Pann, Revista Arta, Foia festivalului, 2012,
Ziua 1
362
idem
361
196
197
Carmen Chelaru - nsemnri pe marginea Festivalului Muzicii Romneti, ediia a XVI-a, Iai, 29 octombrie
3 noiembrie 2012, Revista MUZICA Nr.4 / 2012
365
198
Capitolul 8
Strategii de marketing pentru Festivalul Muzicii Romneti.
Studiu de caz ediia a XV-a, 21-26 noiembrie 2011
8.1.
interculturalitate, dialog al genurilor diverse ale culturii romneti, n viaa de concert (muzic
contemporan, muzic bizantin, muzic laic tradiional, muzic academic).
n general, festivalurile de muzic au un comitet de analiz i selecie a repertoriului.
n cazul Festivalului Muzicii Romneti nu a existat un astfel de comitet dup cum preciza
Mihail Cozmei decizia rmnnd n seama artitilor invitai. Faptul c aceti artiti erau
selectai pe criterii valorice, decizia lor oferea garania alegerii unor lucrri de calitate.
Aceast strategie poate avea avantaje i dezavantaje. Avantajele ar fi c artitii interprei
ajung s cunoasc o anumit lucrare n cele mai mici detalii, descoperindu-i tainele i implicit
valoarea pe parcursul repetiiilor, i n plus, au o foarte bun experien n ceea ce privete
relaia cu publicul, familiarizndu-se cu modul n care acesta reacioneaz la anumite
caracteristici ale muzicii audiate. Astfel, artitii interprei au intr-adevr competena necesar
seleciei unui repertoriu valoros, care s fie bine receptat de ctre public. Printre dezavantaje
s-ar putea numra lipsa de viziune n ansamblu asupra ntregului festival i asupra evoluiei
sale, care ar putea cauza un dezechilibru ntre categoriile repertoriale ale festivalului n
totalitatea sa. Un alt dezavantaj ar putea fi omiterea unor lucrri reprezentative pentru o
anumit etap a evoluiei creaiei muzicale romneti.
Datorit unui profil mai personalizat al ediiilor, dedicate unor personaliti ale artei
componistice, Seria nou a festivalului a avut o contribuie mai pregnant la impunerea
repertoriului, programele rezultate reflectnd mai mult viziunea organizatorilor.
Festivalul Muzicii Romneti nu este doar un festival obinuit. Nu este doar o niruire
de evenimente care s distreze publicul, s-i ofere un produs facil, uor de asimilat i pe
placul su. Festivalul Muzicii Romneti a fost o adevrat coal de muzic romneasc, ale
crei cursuri s-au desfurat n sala de concerte.
Chiar dac nu ntotdeauna au putut fi cuprinse cele mai bune exemple care s ilustreze
etapele evoluiei creaiei muzicale romneti, publicul i-a putut face o imagine asupra
diverselor aspecte ale patrimoniului muzical naional la fiecare ediie, ilustrnd att tradiia ct
i modernitatea, att valoarea consacrat, ct i experimentul.
Pentru un manager de festival, cunoaterea tuturor caracteristicilor produsului oferit
publicului
este
esenial.
cazul
Festivalului
Muzicii
Romneti,
cunoaterea
8.2.
Contextul studiului
Pentru organizatorii festivalului, n contextul internaionalizrii i a diversificrii
ofertelor culturale, apare necesitatea de a cunoate publicul cruia i adreseaz oferta artistic
n vederea identificrii i implementrii celor mai bune strategii de marketing i management
cultural, care s ajute la o mai bun promovare a creaiei muzicale naionale. Necesitatea
studiului i totodata natura explorativ a acestuia decurge din numrul mic sau chiar lipsa de
studii de acest gen din Romnia.
Atenia noastr s-a oprit asupra celei de a XV-a ediie a Festivalului Muzicii
Romneti, desfurat n perioada 21-26 noiembrie 2011, ai crui organizatori au fost,
201
8.3.
Scopul studiului
Avnd n vedere tendinele actuale manifestate la nivelul instituiilor culturale, ne-am
8.4.
Obiectivele studiului
Prin cercetare s-a urmrit:
8.5.
Ipotezele studiului
203
8.6.
Metodologia cercetrii
Metoda utilizat n colectarea datelor a fost ancheta pe baz de chestionar, cu 17
ntrebri de tip nchis i o ntrebare de tip deschis. Datele au fost introduse i prelucrate
statistic cu ajutorul programului SPSS for Windows 17.0. Trebuie menionat faptul c de-a
lungul timpului, n organizarea festivalului nu a mai fost folosit aceast modalitate de
cercetare, astfel nct lucrarea de fa are caracter de pionierat. Am gasit doar dou studii cu
privire la publicul instituiilor de spectacol (publicul Teatrului Odeon i publicul Festivalului
Naional de Teatru). A fost necesar adaptarea acestor studii mai sus menionate i a unor
modele de chestionare utilizate la festivaluri din alte ri la care am participat i pe care le-am
studiat comparativ. Am folosit astfel chestionarul conceput de echipa de organizare a
Manchester Jazz Festival 2010, City of London Festival 2010, precum i alte modele sondaje
de opinie.
8.7.
SPSS (Statistical Package for the Social Sciences) este unul dintre cele mai puternice
i utilizate programe de prelucrare a datelor statistice (aa numitul data mining) precum i a
alctuirii de prognoze. Soft-ul a fost creat n anii 60 de compania SPSS n a crei obiect de
activitate este realizarea de software pentru prelucrarea statistic a datelor i a ajuns n acest
moment la versiunea 17. Site-ul companiei poate fi accesat la www.spss.com
sau
www.spss.ro.
Programul este relativ uor de asimilat datorit faptului c nu necesit cunoaterea
detaliat a formulelor de calcul ci doar a ipotezelor verificate de testele statistice.
De exemplu, analiticele SPSS sunt de folos:
n ciclurile de via ale clienilor, ca atragerea noilor clieni, pstrarea ct mai mult timp a
celor mai profitabili i mbuntirea interaciunilor cu ei;
Cercettorilor i analitilor pentru a descoperi relaiile i a identifica tendinele;
Pedagogilor, pentru a-i pregti mai bine studenii pentru roluri n domeniile comercial,
academic sau public;
Organizaiilor guvernamentale, care se concentreaz pe reducerea fraudei, criminalitii si
infracionalitii;
204
8.8.
Colectarea datelor
Instrumentul sociologic utilizat n cazul ediiei a XV-a a festivalului n procesul de
culegere a datelor a fost sondajul de opinie, realizat prin intermediul unui chestionar. Studiul a
fost realizat pe un eantion de 120 de participani la toate cele 6 evenimente ale festivalului, n
perioada 21-26 noiembrie 2012, cte un eveniment n fiecare sear. Chestionarele au fost
mprite publicului la intrarea n sala de concerte i au fost culese la finalul evenimentului, la
ieirea din sal. Rata de respingere a fost relativ mare deoarece n sala de concerte a
Filarmonicii lumina este stins pe parcursul desfurrii evenimentelor, astfel c nu au avut
cum s completeze rspunsurile, iar la final oamenii erau destul de grbii, nefiind dispui s
colaboreze. Timpul mediu necesar pentru completarea unui chestionar a fost de 3-4 minute.
8.9.
Schema studiului
n instrument am inclus variabile socio-demografice (vrsta, gen, nivel de studii, studii
205
de desfurare a festivalului au putut obinute la ntrebrile 12, 13, 17. Pentru a evalua
eficiena promovrii au fost folosite ntrebrile 14, 15, 16, ns din rspunsurile libere i
sugestiile consumatorilor s-au putut extrage anumite concluzii care s ntreasc rezultatele
obinute.
8.10. Msurtori
Prin utilizarea programului SPSS am ncercat s obin informaii privind profilul
participanilor la festival (vrst, localitatea de domiciliu, nivelul studiilor generale, nivelul
studiilor muzicale, frecvena participrii la evenimente culturale). Totodat, ne-am propus
s reprezintm grafic repartiia participanilor n funcie de variabilele propuse.
Pentru a realiza o analiz mai complex, am considerat util aplicarea procedeului
ANOVA pentru a studia influena nivelului general de studii asupra fidelitii
consumatorului fa de muzica romneasc cult. Analiza de corelaie ne-a permis studierea
legturii dintre vrsta subiecilor i fidelitatea fa de muzica romneasc cult.
varibil n parte, n care sunt calculate, sub form procentual, proporiile diferitelor categorii
de respondeni n totalul eantionului.
Pentru reprezentarea grafic a variabilelor nominale i prezentarea vizual a acelorai
rezultate privind proporiile diferitelor categorii de respondeni am ales opiunea Pie charts
din fereastra de dialog Frequencies Charts.
Informaiile obinute att din tabelele de frecven ct i din diagramele Pie privesc
structura eantionului de respondeni pe categorii de vrst, nivelul general de studii, nivelul
de studii muzicale, localitatea de domiciliu.
Rspunsurile privitoare la vrsta respondenilor au fost ulterior mprite n 4 categorii,
avnd urmtoarele proporii (Anexa 26b):
-
12-20 ani
24%
36-50 ani
15%
21-35 ani
43%
Nivelul de studii
postuniversitare
27%
liceale
17%
universitare
56%
207
Master n
muzic
4%
Doctorat n
muzic
7%
Licen n
muzic
19%
Educaie
muzical
general
52%
Liceu de
muzic
18%
in s menionez faptul c din experien am observat n sala de concerte, pe timpul festivalului, un numr
mai mare de persoane cu studii doctorale n muzic finalizate, ns probabil unele dintre acestea nu au acceptat
acest tip de anchet, necompletnd chestionarul.
366
208
8.11.1.2.
foarte
rar
ocazional
la majoritatea
concertelor
de cteva ori
pe stagiune
cel puin o
dat pe lun
26g)
Fcnd media aritmetic ntre rspunsurile de la ntrebrile 5 i 6 am obinut nite
indicatori pe care i-am numit Fidelitatea consumatorului fa de muzica romneasc cult.
Aceste rezultate, fiind numerice, au putut fi corelate cu rspunsurile obinute la alte capitole,
obinnd astfel noi rezultate. (Anexa 26h)
n ceea ce privete produsele din cadrul festivalului am ncercat s obinem procentaje
pe fiecare tip n parte. Respondenii au avut posibilitatea de a alege mai multe categorii de
produse culturale. Astfel, preferina pentru concerte simfonice a fost de 58.3%, pentru
concerte vocal-simfonice de 63.3%, pentru oper de 41.7%, pentru concerte corale de 30%,
iar pentru recitaluri camerale de 25.8%. (Anexa 26i)
Recitaluri camerale
Concerte corale
30%
Opera
41,70%
Concerte vocal-simfonice
63,30%
Concerte simfonice
58,30%
0,00% 10,00%
20,00% 30,00%
40,00% 50,00%
60,00%
70,00%
oferit att posibilitatea unei mai bune conturri a profilului publicului, ct i asupra imaginii
generale a Festivalului Muzicii Romneti, n viziunea consumatorilor. Astfel, 25.8% au
rspuns c unul dintre motivele care i-au determinat s participe a fost atmosfera din festival,
pentru 50.8% a fost repertoriul deosebit, pentru 24.2% interpreii au reprezentat punctul de
atracie, 10.8% au venit pentru socializare, 40% pentru relaxare, iar 25% pentru experiene
noi. (Anexa 26k).
Socializare
Interpreii
24,20%
Experiente noi
25%
25,80%
Relaxare
40%
Repertoriul special
0,00%
10,00%
50,80%
20,00%
30,00%
40,00%
50,00%
60,00%
radio/TV
presa scris
2,50%
alte website-uri
2,50%
14,20%
invitaie personalizat
20,80%
website-urile organizatorilor
33,30%
discuii libere
60%
Afise
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
8.11.1.3.
n acest subcapitol ne-am propus s analizez legtura dintre dou variabile, dintre care
una este efectul (rezultativa, dependenta) iar cealalt este cauza (factoriala, independenta).
Analiza de corelaie presupune msurarea gradului de intensitate a legturii dintre
variabilele numerice, precum i testarea semnificaiei legturii. Acest lucru se realizeaz
urmnd paii: Analyze Correlate Bivariate. n cazul celor dou variabile numerice studiate
(vrsta i fidelitatea fa de muzica romneasc) se obine urmtorul output:
Statistici descriptive
Mean
Varsta subiectilor
Fidelitatea clientului fata de
Std. Deviation
32,69
16,592
120
3,4917
,85745
120
Corelatii
Fidelitatea clientului fata de
Varsta subiectilor
Varsta subiectilor
Pearson Correlation
Sig. (2-tailed)
120
120
,304**
Pearson Correlation
Sig. (2-tailed)
,001
120
120
Interpretare: Media vrstei subiecilor este de 32,69 ani, ns abaterea standard este foarte
mare (16,592), ceea ce ne spune c grupul este foarte mprtiat (de la vrste mici pn la
vrste naintate. Se observ c s-a obinut un coeficient de corelaie Pearson egal cu 0.304,
ceea ce nseamn c ntre cele dou variabile exist o corelaie directa, valoarea coeficientului
fiind apropiata de unu. Pragul de semnificaie este mai mic dect 0,005, de unde rezult avem
o corelaie foarte semnificativ, i anume: cu ct vrsta subiecilor este mai mare, cu att
fidelitatea fa de muzica romneasc cult este mai mare. Acest lucru s-a putea explica prin
213
Observaii i sugestii
215
Capitolul 9
CONCLUZII. OBSERVAII I CONTRIBUII PERSONALE
Teza de doctorat realizat reprezint o cercetare interdisciplinar original ntre
muzic i management, al crei scop a fost cel de punere n valoare a ceea ce a fost i este
Festivalul Muzicii Romneti. Necesitatea acestei abordri s-a impus avnd n vedere c
Festivalul Muzicii Romneti a reprezentat i reprezint una dintre manifestrile emblematice
ale Iaului muzical, reuind s se remarce pe plan naional nc de la primele sale ediii.
Ne-am propus s mbogim materialul informativ necesar i util att muzicienilor
(compozitori, muzicologi, interprei), ct i managerilor artistici sau altor cercettori care vor
dori s aprofundeze diferitele aspecte interdisciplinare dintre muzic i management. Astfel,
cercetarea documentar realizat n prima parte a prezentei lucrri, prin sintezele de
literatur
istorico-muzicologic,
dar
mai
ales
cele
de
literatur
economic
1.
Cantitativ, care msoar numrul de apariii n presa scris, n mass media online a
219
Etapa I
Etapa a II-a
10,00%
20,00%
30,00%
40,00%
50,00%
60,00%
70,00%
nainte de
1800
3,16%
1801 1850
0,00%
1851 1900
2,42%
1901 1920
2,79%
1921 1940
7,81%
1941 1960
19,70%
1961 1989
64,13%
dup
1990
0,00%
8,36%
1,86%
5,26%
4,02%
5,88%
9,60%
21,05%
43,96%
Fig. 13 - Distribuia repertoriului pe perioade istorice, n cele dou etape ale FMR
(%)
Sistematizarea comparativ a generaiilor de compozitori reprezentat ne dezvluie
alte aspecte semnificative. n ambele etape ale festivalului, majoritari sunt compozitorii aanumitei generaii de aur a muzicii romneti (nscui ntre 1921-1940). Pe de alt parte,
generaia urmtoare (1941-1960), este semnificativ mai bine reprezentat n Seria nou.
Reamintim c din aceast generaie fac parte Sabin Putza, Viorel Munteanu, Dan Buciu,
Adrian Pop, Cristian Misievici, Liviu Dnceanu, .a. n ce privete creatorii nscui nainte de
1920, constatm c au fost mai bine reprezentai n programele primei etape a festivalului.
Studiul evideniaz concentrarea asupra promovrii muzicii romneti clasice i
contemporane i n mai mic msur pe recuperarea unor creaii ale tradiiei vechi culturale.
Cu toate acestea concertele de muzic tradiional laic i religioas organizate n ultimele
ediii ale festivalului au generat un interes special pentru publicul meloman i pentru
muzicieni, oferindu-ne una dintre soluiile de continuare a festivalului.
220
Etapa I
Etapa a II-a
10
20
30
40
50
60
70
nainte
1501 - 1601 - 1701 - 1801 - 1841 - 1861 - 1881 - 1901 - 1921 - 1941 - 1961 - dup
de
1600 1700 1800 1840 1860 1880 1900 1920 1940 1960 1980 1980
1500
2
3
5
0
0
5
5
18
28
62
13
22
0
0
10
34
17
12
29
221
3,90
Etapa 2007-2012
0,64
10,00
20,00
30,00
Muzic
Muzic Muzic
Muzic
vocalconcertan
de
simfonic
simfonic
t
camer
3,35
7,81
4,28
31,60
0,96
6,71
2,88
36,42
40,00
Muzic
coral
Muzic
vocal
33,46
15,61
32,91
19,49
Atheneum, Muzica, Eutherpe, ansamblurile Musica Viva i (Iai), Ars Nova, (Cluj-Napoca),
Concordia, (Bucureti), i multe altele. Toate aceste nume au adus Festivalului un plus de
valoare i prin intermediul acestora festivalul s-a fcut cunoscut n diverse coluri ale lumii.
Dintre solitii prezeni n programele primei etape merit s reamintim pe soprana,
pianista Sofia Cosma, violoncelistul Alexandru Moroanu, tenorul Ionel Voineag, pianista,
clarinetistul Dumitru Spcu, soprana Adriana Severin, baritonul David Ohanesian,
mezzosoprana Martha Kessler, sopranele Emilia Petrescu, Maria Sltinaru Nistor, Mioara
Cortez David i Georgeta Stoleru, violonistul tefan Gheorghiu, pianitii Valentin Gheorghiu,
Dan Grigore, Ninuca Oanu i Mihaela Constantin, tenorul Valentin Teodorian, saxofonistul
Daniel Kyenzy (Frana) .m.a.
Cu excepii notabile (Corul Gavriil Musicescu i Orchestra Filarmonicii Moldova
din Iai, Cvartetul Voces, Corul Filarmonicii Transilvania, Corala Cappella
Transylvanica i Ansamblul Ars Nova din Cluj-Napoca, soprana Georgeta Stoleriu), Seria
nou a festivalului reflect noile generaii de interprei din Romnia, pregtii pentru
abordarea repertoriului contemporan. Dei descentralizarea finanrii filarmonicilor de stat nu
a favorizat invitarea principalelor orchestre simfonice din ar, ne-am bucurat de prezena
unor formaii binecunoscute precum: Ad libitum, Nova Musica Viva, Profil, Archaeus, Ad
Hoc; corurile Preludiu, Vox ArtIs. O serie de noi nume ale artei interpretative au onorat
festivalul prin prezena lor. i amintim mai nti pe artitii romni stabilii n strintate
dirijorii Alexandru Lscae, Corneliu Dumbrveanu, violonitii Remus Azoiei i Adriana
Nedri, pianistul Eduard Stan crora li s-au alturat interprei din Republica Moldova
Valeriu Cacaval, Vasile Iovu, Simion Duja, dirijorul Valentin Doni. Ca i n Seria I, ultimele
ediii ale festivalului au reprezentat scena de afirmare pentru muli dintre interpreii Iaului i
pentru civa cu renume naional Bianca Manoleanu i Remus Manoleanu, Florin Croitoru,
Ctlin Oprioiu, dirijorii Sabin Putza, Cristian Oroanu, Romeo Rmbu .m.a.
Fiind un festival concentrat asupra muzicii contemporane, trebuie s fie analizat i din
privina interpretrii n prim audiie a unor lucrri. Din totalul repertoriului analizat,
reprezentnd 826 lucrri, ce au fost interpretate de-a lungul celor 16 ediii studiate, 24% (202
lucrri) au fost n prim audiie sau n prim audiie absolut, incluznd aici i lucrrile
studenilor compozitori. Privind comparativ cele dou etape, observm o scdere a
procentului de lucrri n prim audiie de la 27% (147 lucrri) n prima etap, la 17% (55
lucrri) n Seria nou a festivalului.
Festivalul Muzicii Romneti a reprezentat pentru unii compozitori o ramp de lansare
223
interpretrii.
Rareori cronicarii au formulat opinii critice la nivelul compoziiilor. Mai elocvent
pentru observatorul din sal a fost realizarea interpretativ, observaia critic reaprnd n
acele texte i privesc de multe ori superficialitatea lecturii i a mplinirii scenice a lucrrilor
propuse. Considerm reflectarea festivalului principial obiectiv, cu efect constructiv de la o
ediie la alta.
224
Cultura cronici muzicale la Iai se reflect i n nivelul foarte bun al textelor semnate
de studenii muzicologi privind Seria nou a festivalului, dei numeric sunt mult inferioare
celor din prima etap. Articolele surprind valoarea concertului, cu entuziasmul i sinceritatea
specific vrstei, neavnd reineri de a-i exprima opiniile. Continuitatea reflectrii media se
realizeaz prin Radio Iai, la fel de dedicat, de activ, cruia i se altur TVR Iai, Radio
Trinitas cu emisiuni dedicate, comentarii de specialitate.
O component esenial a fenomenului artistic este publicul, fr de care nu este
posibil nici existena actului componistic, nici exercitarea miestriei interpretative i nici
cercetarea muzicologic sau expresia critic. n prima etap a Festivalului Muzicii Romneti,
participarea i reacia publicului nu este documentat dect marginal n cteva cronici. Aceste
consemnri evideniaz interesul iubitorilor de muzic din Iai pentru concertele de inut
maxim ale festivalului, contrazicnd peste timp nencrederea preedintelui U.C.M.R., Ion
Dumitrescu, manifestat la lansarea festivalului.
n calitate de martor i participant la organizarea Seriei noi a Festivalului Muzicii
Romneti, pot formula cteva observaii mai concrete: de data aceasta gradul de interes al
publicului a fost legat de managementul i marketingul festivalului, de aceea unele concerte
cu autori i interprei de prim rang s-au bucurat de mai mare audien, iar unele ediii mai
intens promovate au avut un public mai numeros.
n urma studiului de marketing asupra ediiei din 2011 a Festivalului Muzicii
Romneti, s-a putut realiza o conturare a profilului participantului, n funcie de vrst,
localitatea de domiciliu, nivelul de studii generale, nivelul de studii muzicale, etc. Totodat sau putut determina nevoile, preferinele i gradul de satisfacie al publicului n ceea ce
privete oferta festivalului. Cercetarea evideniaz principalele segmente de public: segmentul
adulilor tineri (cu vrste cuprinse ntre 21 si 35 de ani 42.5%), publicul cu studii superioare
(cu sub-segmentele studii universitare - 55.8%, i postuniversitare - 26.7%), segmentul
spectatorilor cu studii muzicale minime (52.5%), segmentul publicului cu domiciliul n Iai
(71.7%), segmentul spectatorilor care frecventeaz majoritatea concertelor Filarmonicii i ale
Universitii de Arte din Iai (39.2%). Astfel, putem considera confirmata asocierea dintre
consumul de art i nivelul educaional prezis de teoria lui Bourdieu.
n topul preferinelor publicului se situeaz concertele vocal-simfonice (63.3%), cele
simfonice (58.3%) i spectacolele de oper (41.7%), urmate de concertele corale (30%),
recitaluri camerale situndu-se pe ultimul loc (25.8%).
De asemenea, cu privire la preferinele si comportamentul de frecventare al publicului,
rezultatele au artat c cei mai muli respondeni (39.2%), particip la majoritatea concertelor
225
organizate de Filarmonica Moldova sau de Universitatea de Arte George Enescu din Iai.
ntre preferinele respondenilor care i-au determinat s participe, pe primul loc se
situeaz repertoriul deosebit (50.8%), urmat nevoia de relaxare (25.8%), atmosfera din
festival (25%), experiene noi pentru interprei (24.2%), socializare (10.8%).
Gradul de satisfacie al publicului a fost unul ridicat, att n privina calitii
programului (55%), ct i a locaiilor (97.5%) i a gradului de confort. Tot referitor la nevoile
publicului putem meniona faptul c 66.7% dintre respondeni propun ca locaiile festivalului
pot fi diversificate.
n ceea ce privete instrumentele de promovare, cele care au funcionat la publicul de
la festival au fost posterele (60%), discuiile (33.3%), internet/site-urile organizatorilor
(20.8%), invitaie personalizat (14.2%), pe ultimele locuri situndu-se presa scris (2.5%) i
canalele Radio i TV (1.7%).
Prin implementarea unor strategii de dezvoltare a audienei, prin aciuni de marketing,
ar putea fi ctigate noi categorii de public, care, fie nu au aflat pn n prezent despre
festival, fie nu sunt interesate, necunoscnd suficient caracteristicile produsului oferit, n spe
muzica romneasc cult. Identificarea unor noi categorii de public poate fi realizat prin
extinderea studiului sociologic pe baz de anchet asupra unui eantion reprezentativ din
populaia Iaului, nu doar pe publicul care deja a luat decizia participrii n festival.
Muzic de
scen
0,64%
Muzic vocalsimfonic
0,96%
Muzic
simfonic
9,59%
Muzic de
camer
55,91%
41,70%
63,30%
58,30%
25,80%
Muzic coral
32,91%
30,00%
Fig. 16. Corelaia ntre genuri preferate de public i cele programate n Seria nou a
FMR
226
227
BIBLIOGRAFIE
A. VOLUME
ALLEN, Paul, Artist Management for the Music Business, Elsevier, 2007;
ANGHEL, Irinel, Orientri, direcii, curente ale muzicii romneti din a doua jumtate a
secolului XX, Bucureti, Editura Muzical, 1997
AUGUSTIN - De Musica, Ediie bilingv, Ed. Univers, Bucureti, 2000
BABBIE, Earl, Practica cercetrii sociale, Polirom, Iai, 2010;
BAUMOL, William J., BOWEN, William G., Performing Arts: The Economic Dilemma, The
Twentieth Century Fund., New York, 1966;
BLAN, George, Cum s ascultm muzica, Editura Humanitas, Bucuresti, 1998.
BLAN, George, Dincolo de muzic, Editura pentru Literatur, Bucuresti, 1967.
BENTOIU, Pascal, Capodopere enesciene, Bucureti, Editura Muzical, 1984
BENTOIU, Pascal, Imagine i sens, Bucureti, Editura Muzical, 1971
BERGER, Wilhelm Georg, Muzica simfonic, Ghid, Bucureti, Editura Muzical, 1967 (vol.
I), 1972 (vol. II), 1974 (vol. III), 1976 (vol. IV), 1977 (vol. V)
BERNSTEIN, J.S., Arts Marketing Insights: The Dynamics of Building and Retaining
Performing Arts Audiences, John Wiley & Sons, San Francisco, 2007;
BOOCAN, Melania; PASCU, George, Hronicul muzicii ieene, Editura Noel, Iai,
1997.
BURADA, Teodor, Cronica muzical a oraului lai n Convorbiri literare", an XXI, nr. 11,
lai, 1888
CHELARU, Carmen (coord.), Filarmonica ieean la 65 de ani, Editura Fundaiei Academice
AXIS, Iai, 2007
CHELCEA, Septimiu, Metodologia cercetrii sociologice. Metode cantitative i calitative,
Editura Economic, 2001;
CIOBANU, Gheorghe, Anton Pann Cntece de lume, ESPLA, Bucureti, 1957 ;
CIOMAC, Emanoil, Pagini de cronic muzical, vol. l & 2, Bucureti, Editura Muzical,
1980.
CIORTEA, Tudor, Permanenele muzicii, Bucureti, Editura Muzical, 1998.
COLBERT, Franois - Management of the arts n Ruth TOWSE (ed.): - A Handbook of
Cultural Economics, Second Edition, Edward Elgar, Cheltenham, 2011
COLBERT, Franois et al., Marketing Culture and the Arts, 3rd edn, Chair in Arts
Management, Montreal, 2007;
228
229
GETZ, Donald, Event Studies Theory, Research and Policy for Planned Events, Elsevier,
2007;
GHERMAN, Liliana, Dimensiuni ale creaiei i interpretrii, vol. l, 2, 3, Iai, Editura Artes,
2003.
GHERMAN, Liliana, Orchestra simfonic a Filarmonicii Moldova" lai sistematizare.
Stagiunile 1973-1979, Volume dactilografiate, aflate n fondul documentar al
Filarmonicii.
GRIGORIU, Theodor, Muzica si nimbul poeziei, Editura Muzical, Bucuresti, 1986.
GUSTI, Dimitrie, Opere, vol. III, partea I, Editura Academiei, Bucureti, 1970
HALBREICH, Harry, AVRAM, Ana Maria, Roumanie, terre du neuvieme ciel, Ed. Axis
Mundi, 1992
HERMAN, Vasile, Originile i dezvoltarea formelor muzicale, Bucureti, Editura Muzical,
1982
HERMAN, Vasile, Vechime i identitate n muzica tradiional romneasc (Preliminarii 2
la o estetic a folclorului muzical romnesc), Cluj-Napoca, Editura MediaMusica, 2007
HOFFMAN, Alfred, Orizonturi muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1979.
HOFFMAN, Alfred, Repere muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1974.
HOWITT, Dennis; CRAMER, Duncan, Introducere n SPSS pentru psihologie, Editura
Polirom, Iai, 2010;
ILIU, Vasile, De la Wagner la contemporani, vol. IV, Culturi muzicale naionale omogene
n prima jumtate a secolului al XX-lea, Ed. Muzical, Bucureti,1998;
ILIU, Vasile, O carte a stilurilor muzicale, vol. I, Academia de Muzic, Bucureti, 1996
JABA, Elisabeta; GRAMA, Ana, Analiza statistic cu SPSS sub windows, Editura Polirom,
Iai, 2004;
KOTLER, P., SCHEFF, J., Standing Room Only: Strategies for Marketing the Performing
Arts. Boston, MA; Harvard Business Review Press.,1997;
KOTLER, Philip; ARMSTRONG, Gary, Managementul Marketingului , Editura Teora,
Bucureti;
LAZR COSMA, Octavian, Hronicul muzicii romnesti, Editura Muzical, Bucuresti, 1986.
LAZR COSMA, Octavian, Universul muzicii romnesti, Editura Muzical, Bucuresti, 1995.
MANOLACHE, Laura, ase portrete de compozitori romni, Bucureti, Editura Muzical,
2002
MARTIN, Ian Yeoman, Ali-Knight, Robertson Jane, Una, Siobhan Drummond, Festival and
Events Management, Elsevier, 2004;
MRGRITESCU,
1983.
Mihail,
Viaa
muzical.
230
Cronici,
Bucureti,
Editura Muzical,
MINTZBERG, Henry, The Rise and Fall of Strategic Planning: Reconceiving the Roles for
Planning, Plans, Planners, Free Press, 1994;
MOISESCU, Titus, Prolegomene bizantine Muzica bizantin in manuscrise i carte veche
romneasc, Editura muzical, Bucureti, 1985;
MUNTEANU, Viorel, Roman Vlad. Modernitate i tradiie, Bucureti, Editura Muzical,
2001
NICULESCU, tefan, Reflecii despre muzic, Bucureti, Editura Muzical, 1980
PASCU, George, Viaa muzical romneasc interbelic, Editura Artes, Iai, 2007.
PASCU, George; BOOCAN, Melania, Carte de istorie a muzicii, vol. I, II, Editura
Vasiliana, Iai, 2003.
PASSMAN, Donald S., All You Need to Know about the Music Business. Free Press (New
York City, New York), 2003;
POPOVICI, Doru, MIEREANU, Costin, nceputurile muzicii culte romneti, Editura
Tineretului, Bucureti, 1967;
POPOVICI, Doru, Muzica coral romneasc, Editura Muzical, Bucuresti, 1966.
POPOVICI, Doru, Muzica romneasc contemporan, Bucureti, Editura Albatros, 1970
RDULESCU, Sperana, Peisaje muzicale n Romnia secolului XX, Editura Muzical,
Bucuresti, 2002;
ROTARIU, Traian; ILU, Petru, Ancheta sociologic i sondajul de opinie, Polirom, Iai, 1997;
SANDU-DEDIU, Valentina, Ipostaze stilistice i simbolice ale manierismului n muzic,
Bucureti, Editura Muzical, 1997
SANDU-DEDIU, Valentina, Muzica romneasc ntre 1944-2000, Bucureti, Editura
Muzical, 2002
SAVA, Iosif, 1001 Audiii, Bucureti, Editura Muzical, 1987.
SAVA, Iosif, Iubii muzica secolului XX, Bucureti, Editura Albatros, 1984.
SAVA, Iosif, Jurnalul pe portative, voi. I, Ed. Roza Vnturilor, Bucureti, 1994.
SAVA, Iosif, Lista lui Sava, Colecia Millenium, Editura Du Style, Bucureti, 1998.
SAVA, Iosif, Muzica i spectacolul lumii, Colecia Plural, Editura Polirom, Iai, 1998.
SAVA, Iosif, Muzica sub reflectoare, Editura Universalia, Bucureti, 2003.
SAVA, Iosif, Muzicienii laului, Bucureti, Editura Muzical, 1987.
SAVA, Iosif, Patima muzicii, Bucureti, Editura Muzical, 1986.
SAVA, Iosif, Prietenii muzicii, Bucureti, Editura Albatros, 1986.
SAVA, Iosif, Teritorii muzicale romneti. Dialoguri. Evocri. Confesiuni, Bucureti, Editura
Muzical, 1982.
SAVA, Iosif, VARTOLOMEI, Luminia Dicionar de muzic, Editura Stiinific i
231
232
B. STUDII, ARTICOLE
ANDREASEN, A. R., BELK, R., Predictors of Attendance at the Performing Arts, Journal of
Consumer Research, 7 (2), 112-120, http://dx.doi.org/10.1086/208800, 1980;
ATECA-AMESTOY, V., Determining heterogeneous behavior for theater attendanc, Journal
of Cultural Economics, 32 (2), 127151. http://dx.doi.org/10.1007/s10824-008-9065-z,
2008;
BORGONOVI, F., Performing arts attendance: an economic approach. Applied Economics,
36 (17), 18711885. http://dx.doi.org/10.1080/0003684042000264010, 2004;
BOURDIEU, P. Distinction: A Social Critique of the Judgement of Taste, Routledge & Kegan
and Paul, London, 1984;
COSMA, Viorel, Ultimele zile ale lui George Enescu, interviu de Dia Radu, Formula AS,
Anul XXI, nr. 968 (18), 6-13 mai, 2011
DIBELIUS, Ulrich, ansele muzicii romaneti, Revista Prisma, 1970;
DIMAGGIO, P., USEEM, M. Social class and arts consumption: The origins and
consequences of class differences in exposure to the arts in America, Theory and
Society, 5 (2), 141-161, http://dx.doi.org/10.1007/BF01702159, 1978;
DIMOFTACHE ,Veturia, Unul dintre compozitorii cei mai talentai ai generaiei sale,
Revista Muzica, 1, 1993;
FALK, M., FALK, R., An Ordered Probit Model of Live Performance Attendance for 24 EU
Countries. Paper presented at Birmingham business school, May 19, 2011.
FAVARO, D., FRATESCHI, C., A discrete choice model of consumption of cultural goods:
the case of music, Journal of Cultural Economics, 31 (3), 205234, 2007;
http://dx.doi.org/10.1007/s10824-007-9043-x
GAINER, Brenda, The Importance of Gender to Arts Marketing, Journal of Arts
Management, Law and Society, 23 (3), 253260, 1993;
GAINER, Brenda, Marketing Arts Education: Parental Attitudes towards Arts Education for
Children, Journal of Arts Management, Law and Society, 26 (4), 253268, 1997;
KEITH, R.J., The marketing revolution, Journal of Marketing, January, 358, 1960;
LEVITT, T.,Marketing myopia, Harvard Business Review, JulyAugust, 38, p 2447, 1960;
NICULESCU, tefan, Creaia de cntece a lui Mihail Jora n Studii muzicologice, 1963 ;
NICULESCU, tefan, Reflecii despre muzic, Ed. Muzical, Bucureti, p. 106,1980;
RAIU, Adrian, Simfonia a II-a de George Enescu n Rev. Muzica, nr. 7, Bucureti, 1961;
SAVA, Iosif, Interviu cu dirijorul Lawrence Foster, n Muzica, nr. 5, 1971;
233
C. PRES
235
FRCEL, Ligia, Gottfried Rabl din nou la Iai, n Festivalul Muzicii Romneti,
Revista Arta, Foia festivalului, 2012, Ziua 5;
Festivitatea de nchidere a Sptmnii Muzicii Romneti la Iai, n ziarul Lupta Moldovei,
din 4 octombrie 1951
GHERMAN ,Liliana, Festivalul muzicii romneti Concertul de nchidere, Cronica, 23 mai
1980;
GHERMAN, Lilian, Festivalul muzicii romneti Concertul inaugural, Cronica, 16 mai
1980;
GHERMAN, Liliana - Ecouri la Sptmna muzicii romneti - Dimensiunile valorii,
CRONICA, IX, nr. 20, p. 7, 17 mai, 1974 ;
GHERMAN, Liliana Festivalul muzicii romneti Programe, formaii, soliti de prestigiu,
Cronica, 5 mai 1978;
GHERMAN, Liliana La ncheierea Festivalului muzicii romneti, Flacra Iaului, 20
mai 1984;
GHERMAN, Liliana, Festivalul muzicii romneti - Concertul de deschidere, CRONICA,
XIII, nr. 19, 12 mai 1978;
GHERMAN, Liliana, Festivalul muzicii romneti - Prezene simfonice, CRONICA, XVII,
nr. 21, 21 mai 1982;
GHERMAN, Liliana, Sptmna muzicii romneti Concertele, CRONICA, VIII, nr. 21,
p. 7, 25 mai 1973;
GHERMAN, Liliana, Sptmna muzicii romneti Inscripie, Cronica, p. 9, 10 mai
1974;
GHERMAN, Liliana, Sptmna muzicii romneti Concertele, CRONICA, VIII, nr. 21,
25 mai, 1973;
GHERMAN, Liliana, Zilele muzicii romneti - Final inedit, Cronica, p. 3, 3 iunie l988;
GHERMAN, Liliana, Concert inaugural, CRONICA, XXIII, nr. 22, 27 mai l988;
GHERMAN, Liliana, Ecouri la Sptmna muzicii romneti" -Dimensiunile valorii,
Cronica, IX, nr. 20, p. 7, 17 mai 1974 ;
GHERMAN, Liliana, Festivalul muzicii romneti Concertul de deschidere, Cronica, 12
mai 1978;
GHERMAN, Liliana, Festivalul muzicii romneti Cvartetul Euterpe, Flacra Iaului, 14
mai 1980;
GHERMAN, Liliana, Festivalul muzicii romneti Cvartetul Voces, Cronica, 16 mai
1980;
GHERMAN, Liliana, Festivalul muzicii romneti Oaspei ai Festivalului, Cronica, 19 mai
1978;
236
237
D. PAGINI WEB
239
ANEXE
Anexa 1. Lista compozitorilor n ordine cronologic a anului naterii - FMR
1973-1988
Nr. crt.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
Prenume compozitor
Nume compozitor
Protopsaltul
Honterus
Bakfark
Mosto
Diruta
Cianu
Speer
Jipa
Reilich
Cantemir
Sartorius
Caudella
Stephnescu
Dima
Musicescu
Porumbescu
Kiriac
Mezzetti
Scrltescu
Teodorescu
Brediceanu
Enescu
Cucu
Zirra
Baciu
Cuclin
Bretan
Pop
Chirescu
Jora
Gheciu
Alessandrescu
Negrea
Drgoi
Barberis
Evstatie
Johannes
Valentin Greff
Gianbattista
Girolamo
Ion
Daniel
Filotei
Gabriel
Dimitrie
Johann - senior
Eduard
George
Gheorghe
Gavriil
Ciprian
Dumitru - Georgescu
Enrico
Ion
Teodor
Tiberiu
George
Gheorghe
Alexandru
Constantin
Dimitrie
Nicolae
Dariu
Ioan D.
Mihail
Diamandi
Alfred
Marian
Sabin
Mansi
240
An
natere
14**
1498
1507
1550
1554
1629
1636
1639
1643
1673
1680
1841
1843
1847
1847
1853
1866
1870
1872
1876
1877
1881
1882
1883
1885
1885
1887
1887
1889
1891
1892
1893
1893
1894
1899
Generaia
1450 - 1700
1841 - 1860
1861 - 1880
1881 - 1900
36.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.
44.
45.
46.
47.
48.
49.
50.
51.
52.
53.
54.
55.
56.
57.
58.
59.
60.
61.
62.
63.
64.
65.
66.
67.
68.
69.
70.
71.
72.
73.
74.
75.
76.
77.
78.
Bobescu
Filip
Popovici
Vancea
Rogalski
Barbu
Ciortea
Constantinescu
Botez
Iusceanu
Socor
Todu
Constantinescu
Cociiu
Demian
Hoinic
Stoia
Ionescu-Pacani
Vntoru
Dumitrescu
Silvestri
Dumitrescu
Palade
Popa
Grefiens
Jerea
Lipatti
Comes
Chiriac
Dinicu
Vlad
Pacanu
Bughici
Dsclescu
Lerescu
Popovici
Bratu
Jarda
Paceag
Sarchizov
Profeta
Arvinte
Grigoriu
Constantin
Vasile
Vasile
Zeno
Theodor
Filaret
Tudor
Constantin
Dumitru D.
Victor
Matei
Sigismund
Paul
Ilarion
Wilhelm
Mircea
Achim
Vasile
Sorin
Ion
Constantin
Gheorghe
Constantin
Mircea
Vincius
Hilda
Dinu
Liviu
Mircea
Sile
Roman
Alexandru
Dumitru
Camelia
Emil
Elise
Teodor
Tudor
Ludovic
Sergiu
Laureniu
Constantin
Theodor
241
1899
1900
1900
1900
1901
1903
1903
1903
1904
1905
1908
1908
1909
1910
1910
1910
1910
1911
1912
1913
1913
1914
1915
1915
1916
1916
1917
1918
1919
1919
1919
1920
1921
1921
1921
1921
1922
1922
1922
1924
1925
1926
1926
1901 - 1920
1921 - 1930
79.
80.
81.
82.
83.
84.
85.
86.
87.
88.
89.
90.
91.
92.
93.
94.
95.
96.
97.
98.
99.
100.
101.
102.
103.
104.
105.
106.
107.
108.
109.
110.
111.
112.
113.
114.
115.
116.
117.
118.
119.
120.
Petra-Basacopol
Trilescu
Vieru
Beloiu
Bentoiu
Cezar
Grigoriu
Niculescu
Paladi
Gheorghiu
Neagu
Olah
Raiu
Berger
Capoianu
Donose
Herman
Carmen
Cornel
Anatol
Klepper
Zoltan
Pop
Donceanu
Junger
Marb
Rducanu
Drgulescu
Georgescu
Popovici
Stroe
Zorzov
Dandara
Lory
ranu
Wendel
Brndu
Dediu
Walter Mihai
Aladr
Adrian
Felicia
Erwin
Myriam
Johnny
Theodor
Remus
Doru
Aurel
tefan
Liviu
tefan
Cornel
Eugen
Nicolae
Constantin
Eduard
Lucian
Mircea
Vicente
Mihai
Irina
Anton
Ternyi
Dimitriu
Stan
uc
Moldovan
Odgescu
Zeman
Nicolae
Pascal
Corneliu
George
tefan
Radu
Valentin
Mircea
Tiberiu
Adrian
Wilhelm Georg
Dumitru
Vasile
Vasile
242
1926
1926
1926
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1928
1928
1928
1928
1929
1929
1929
1929
1929
1929
1930
1931
1931
1931
1931
1932
1932
1932
1932
1932
1933
1934
1934
1934
1935
1935
1935
1936
1936
1936
1937
1937
1937
1931 - 1940
121.
122.
123.
124.
125.
126.
127.
128.
129.
130.
131.
132.
133.
134.
135.
136.
137.
138.
139.
140.
141.
142.
143.
Georgescu
Glodeanu
Popovici
Sptrelu
Tutu
Nemescu
Timaru
Trk
Voiculescu
Buciu
Pautza
Dumitrescu
Munteanu
Vlad
Cazaban
Iranyi
Pacu
Caciora
Miclea
Rotaru-Nemeanu
Misievici
Nichifor
Balint
Corneliu Dan
Liviu
Titel
Vasile
Cornelia
Octavian
Valentin
Hans Peter
Dan
Dan
Sabin
Iancu
Viorel
Ulpiu
Costin
Gabriel
Dorel
Theodor
Iovan
Doina
Cristian
erban
George
1938
1938
1938
1938
1938
1940
1940
1940
1940
1943
1943
1944
1944
1945
1946
1946
1947
1949
1950
1951
1953
1954
1961
144.
145.
146.
147.
148.
149.
150.
151.
152.
153.
154.
155.
156.
157.
158.
159.
160.
161.
162.
Dumitriu
Borza
Dediu
Boteanu
Rudolf
Borlan
Cruceanu
Haegan
Arleziana
Crligeanu-Biru
Leman
Nichiteanu
Papahristos
Stroici
Tinodi
Crligeanu-Biru
Mnzat
Nechita
Postvaru
Leonard
1962
1967
1967
Adrian
Dan
Adriana
Cristian
Liviu
Aristol
Roxana
Srghie
Niky
Anca
Adrian
Dimitrios
Adrian
Sebastian
Niky
Laura
Gabriela
Radu
243
1941 - 1960
Dup 1960
163. Zeman
Aline
244
Nume
compozitor
Anul
naterii
George
George
Alexandru
Nicolae
Nicolae
Mihail
Mansi
Mansi
Victor
Victor
Paul
Wilhelm
Gheorghe
Gheorghe
Gheorghe
Mircea
Enescu
Enescu
Zirra
Bretan
Bretan
Jora
Barberis
Barberis
Iuceanu
Iuceanu
Constantinescu
Demian
Dumitrescu
Dumitrescu
Dumitrescu
Chiriac
1881
1881
1883
1887
1887
1891
1899
1899
1905
1905
1909
1910
1914
1914
1914
1919
Cornel
Erwin
tefan
Vasile
Trilescu
Junger
Lory
Sptrelu
1926
1931
1934
1938
Vasile
Sptrelu
1938
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
Oedip
Oedip - fragmente
Alexandru Lpuneanu
Luceafrul
Arald
La pia - spectacol de balet
Domnia din deprtri
Crua cu paiae
Har Rzeul
Piatra din cas
O noapte furtunoas oper n concert
Capcana
Decebal
Ion Vod cel Cumplit
Rscoala
Vpaia, poem coregrafic n dou acte (10
tablouri)
Primvara - spectacol de balet
ntlniri n bezn
Toate pnzele sus
Rul, ramul ... Poem dramatic de Val.
Condurache
Preioasele ridicole, spectacol muzical pe un
libret de Dimitrie i Anda Tabacaru, dup Molire
245
premier
premier
premier
premier
premier
premier
premier
Anul
compoz
Anul interp.
vechime
lucrare
1936
1936
1930
1921
1939
1928
1971
1981
1967
1952
1935
1965
1957
1955
1959
1973
1975
1984
1984
1982
1982
1988
1976
1982
1974
1974
1988
1974
1980
1973
1978
1975
39
48
54
61
43
60
5
1
7
22
53
9
23
18
19
2
1972
1963
1975
1975
1988
1974
1978
1976
16
11
3
1
1985 1986
Nume
compozitor
Anul
naterii
Mihail
Sigismund
Jora
Todu
1891
1908
Sigismund
Tiberiu
Dumitru
Todu
Olah
Capoianu
1908
1928
1929
Theodor
Remus
Anton
Drgulescu
Georgescu
Zeman
1932
1932
1937
Anton
Vasile
Sabin
Sabin
Viorel
Viorel
Viorel
Theodor
Cristian
Zeman
Sptrelu
Pautza
Pautza
Munteanu
Munteanu
Munteanu
Caciora
Misievici
1937
1938
1943
1943
1944
1944
1944
1949
1953
Adrian
Borza
1967
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
246
Anul
interp
vechime
lucrare
1959 1986
1958 1976
27
18
1978 1986
1959 1973
1984 1986
8
14
2
p.a.
p.a.
1981 1982
1977 1982
1977 1978
1
5
1
p.a.a.
p.a.
1984
1974
1974
1981
1982
1983
1980
1984
1975
0
0
1
1
0
5
0
4
1
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
stud.
comp.
p.a.a. ~
Anul
comp
1984
1974
1975
1982
1982
1988
1980
1988
1976
1988 1988
Nume
compozitor
George
George
George
George
George
George
George
George
George
Sabin
Constantin
Zeno
Theodor
Achim
Ion
Ion
Ion
Theodor
Theodor
Stephnescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Drgoi
Bobescu
Vancea
Rogalski
Stoia
Dumitrescu
Dumitrescu
Dumitrescu
Grigoriu
Grigoriu
1843
1881
1881
1881
1881
1881
1881
1881
1881
1894
1899
1900
1901
1910
1913
1913
1913
1926
1926
Carmen
PetraBasacopol
Vieru
Beloiu
Bentoiu
Anatol
Nicolae
Pascal
Anul
naterii
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
Anul
comp
Anul
interp
1869
1903
1901
1902
1901
1905
1954
1938
1945
1929
1948
1958
1950
1970
1952
1944
1957
1950
1975
106
1974
71
1976
75
1978
76
1982
81
1982
77
1984
30
1988
50
1988
43
1988
59
1984
36
1974
16
1976
26
1986
16
1973
21
1974
30
1988
31
1973
23
1955 1975
20
1926
Simfonia n la major
Suita I-a pentru orchestr
Rapsodia romn nr.2
Intermezzo pentru instrumente de coarde
Rapsodia romn nr.1
Simfonia I n mi bemol major
Vox Maris - poemul simfonic
Suita a III-a pentru orchestr Steasca
Simfonia de camer (pt. 12 instr. solistice)
Divertisment rustic
Rapsodia romn
p.a.
Triptic simfonic (Peambul, Intermezzo, Mar)
Trei dansuri romneti
Divertisment nr. 1 pentru orchestr
Preludiu simfonic
Suita a III-a pentru orchestr
Simfonietta
Simfonia Cantabile op.1
Variuiuni simfonice pe un cntec de Anton Pann (ase tablouri de
epoc)
Mioria, muzic pentru balet
1980 1982
1926
1927
1927
Simfonie
Simfonia a II-a
Simfonia nr. 4, op.25
1964 1974
1977 1980
1978 1986
10
3
8
p.a.
p.a.
247
vechime
lucrare
Titlul lucrrii
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
P.A. /
P.A.A.
tefan
tefan
Valentin
Tiberiu
Tiberiu
Wilhelm
Georg
Dumitru
Dumitru
Vasile
Theodor
Mihai
Anton
Anton
Corneliu
Dan
Vasile
Dan
Sabin
Viorel
Niculescu
Niculescu
Gheorghiu
Olah
Olah
Berger
1927
1927
1928
1928
1928
1929
Capoianu
Capoianu
Herman
Drgulescu
Moldovan
Zeman
Zeman
Georgescu
1929
1929
1929
1932
1937
1937
1937
1938
Variaiuni cinematografice
Moto perpetuum pentru orchestr de coarde i percuie
Cantilaii
Simfonia Pax mundi
Scoare
Simfonia a II-a Aliaje
Izvoade II
Jocuri din Maramure
Sptrelu
Voiculescu
Pautza
Munteanu
1938
1940
1943
1944
Cristian
Misievici
1953
Cadran
p.a.
p.a.
p.a.
~
p.a.
p.a.a.
p.a.
p.a.a.
p.a.
p.a.a.
stud.
comp.
~
248
Anul
comp
Anul
interp
vechime
lucrare
1980
1986
1956
1972
1970
1963
1982
1986
1978
1975
1978
1974
2
0
22
3
8
11
1970
1970
1967
1983
1969
1970
1974
1962
1976
1980
1974
1984
1974
1973
1974
1974
6
10
7
1
5
3
0
12
1967
1971
1972
1976
1973
1978
1976
1976
6
7
4
0
1980 1986
Prenume
compozitor
Nume compozitor
Anul
naterii
Matei
Sigismund
Paul
Paul
Paul
Dinu
Socor
Todu
Constantinescu
Constantinescu
Constantinescu
Lipatti
1908
1908
1909
1909
1909
1917
Mircea
Chiriac
1919
Alexandru
Dumitru
Dumitru
Carmen
Pacanu
Bughici
Bughici
PetraBasacopol
Vieru
Vieru
Bentoiu
Berger
1920
1921
1921
1926
1926
1926
1927
1929
Capoianu
Berger
Popovici
ranu
Munteanu
Caciora
Anatol
Anatol
Pascal
Wilhelm
Georg
Dumitru
Wilhelm
Georg
Doru
Cornel
Viorel
Theodor
P.A. /
P.A.A.
p.a.
p.a.
Anul
comp
Anul
interp
vechime
lucrare
1944
1973
1960
1963
1952
1936
1988
1974
1980
1978
1984
1978
44
1
20
15
32
42
1984 1988
1977
1960
1974
1975
1984
1973
1975
1982
7
13
1
7
1962
1980
1960
1968
1976
1986
1975
1973
14
6
15
5
1929
1929
1957 1974
1963 1980
17
17
1932
1934
1944
1949
1981
1967
1985
1975
249
p.a.a.
p.a.
stud.
1988
1974
1988
1976
7
7
3
1
comp.
Doina
RotaruNemeanu
1951
1984 1988
Anexa 6. Muzica de camer instrumental n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti etapa I (1973-1988)
Titlul lucrrii
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
P.A. /
P.A.A.
Johannes
Valentin
Greff
Sebastian
Girolamo
Daniel
Daniel
Dimitrie
Ion
George
George
Honterus
Bakfark
1498
1507
Dou ode
Fantezie (Ricercare)
~
~
1540 1986
1570 1976
446
406
Tinodi
Diruta
Speer
Speer
Cantemir
Scrltescu
Enescu
Enescu
1510
1554
1636
1636
1673
1872
1881
1881
1550
1610
1700
1700
1700
1917
1920
1926
1986
1986
1976
1986
1986
1986
1980
1973
436
6
276
286
286
69
60
47
George
George
George
George
George
George
George
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
1881
1881
1881
1881
1881
1881
1881
Cntec de vitejie
Ricercar
Intrada i 2 dansuri valahe
Balet
Dou compoziii
Joc pentru vioar i pian (Bagatella)
Cvartetul de coarde op. 22 nr. 1
Sonata nr.3 pentru pian i vioar n la minor, op.
25 n caracter popular romnesc
Sonata nr.2 pentru pian i vioar n fa minor
Sonata I pentru pian i vioar n re major
Cvartetul de coarde op. 22 nr. 2
Dixtuor pentru sufltori op. 14
Suita pentru pian nr. 2, n Re major op.10
Sonata nr 3 pentru pian n re major op. 24/3
Impromptu concertant pentru vioar i pian
1899
1897
1952
1906
1903
1935
1903
1973
1973
1975
1975
1976
1976
1986
74
76
23
69
73
41
83
250
~
~
~
Anul
comp
Anul
interp
vechime
lucrare
Nume
compozitor
George
George
Enescu
Enescu
1881
1881
George
Mihail
Diamandi
Sabin
Enescu
Jora
Gheciu
Drgoi
1881
1891
1892
1894
Mansi
Vasile
Vasile
Filaret
Tudor
Sigismund
Paul
Barberis
Filip
Filip
Barbu
Ciortea
Todu
Constantinesc
u
Constantinesc
u
Constantinesc
u
Constantinesc
u
Constantinesc
u
Dumitrescu
Silvestri
Silvestri
Silvestri
Silvestri
1899
1900
1900
1903
1903
1908
1909
lucrare cameral
Poem pentru vioar i pian
Capriciul nr. 3 pentru vioar solo
lucrare cameral
Joc
Toccata pentru pian
Trei piese pentru pian
1909
Paul
Paul
Paul
Paul
Ion
Constantin
Constantin
Constantin
Constantin
Anul
naterii
Titlul lucrrii
Prenume
compozitor
P.A. /
P.A.A.
Anul
comp
Anul
interp
vechime
lucrare
1926 1986
1903 1986
60
83
1940
1948
1972
1923
1986
1986
1974
1986
46
38
2
63
1960
1956
1956
1950
1948
1974
1951
1984
1986
1986
1984
1986
1988
1978
24
30
30
34
38
14
27
1943 1978
35
1909
1933 1978
45
1909
1940 1986
46
1909
1951 1986
35
1913
1913
1913
1913
1913
Cvartet
lucrare cameral
Preludiu pentru pian
Baccanale pentru pian
Sonata pentru oboi i pian
1949
1950
1940
1956
1940
25
34
46
30
48
p.a.
~
p.a.
~
251
1974
1984
1986
1986
1988
Titlul lucrrii
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
P.A. /
P.A.A.
Dinu
Mircea
Mircea
Roman
Dumitru
Dumitru
Dumitru
Dumitru
Dumitru
Dumitru
Dumitru
Dumitru
Elise
Theodor
Theodor
Carmen
1917
1919
1919
1919
1921
1921
1921
1921
1921
1921
1921
1921
1921
1926
1926
1926
Anatol
Anatol
Anatol
Pascal
Pascal
Lipatti
Chiriac
Chiriac
Vlad
Bughici
Bughici
Bughici
Bughici
Bughici
Bughici
Bughici
Bughici
Popovici
Grigoriu
Grigoriu
PetraBasacopol
Vieru
Vieru
Vieru
Bentoiu
Bentoiu
1926
1926
1926
1927
1927
Pascal
Pascal
Corneliu
Bentoiu
Bentoiu
Cezar
1927
1927
1927
Cvartet nr. l
Sonata pentru violoncel solo
Cvartetul nr. 7
Sonata pentru vioara i pian op. 14
Cvartetul de coarde nr. 2 al consonanelor, op.
19
Cvartetul de coarde nr. 3, op. 27a
lucrare cameral
Aum pentru band magnetic i formaie
orchestral variabil
252
p.a.
p.a.
p.a.
~
~
~
~
p.a.a.
~
p.a.
p.a.a.
p.a.
p.a.
~
p.a.
Anul
comp
Anul
interp
vechime
lucrare
1941
1945
1975
1970
1966
1960
1960
1960
1970
1984
1970
1979
1967
1953
1984
1980
1988
1974
1978
1986
1973
1974
1975
1976
1978
1984
1980
1980
1984
1980
1986
1988
47
29
3
16
7
14
15
16
8
0
10
1
17
27
2
8
1955
1963
1987
1962
1973
1976
1976
1988
1973
1974
21
13
1
11
1
1981 1982
1960 1984
1970 1974
1
24
4
Titlul lucrrii
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
P.A. /
P.A.A.
tefan
tefan
tefan
Radu
Tiberiu
Tiberiu
Tiberiu
Niculescu
Niculescu
Niculescu
Paladi
Olah
Olah
Olah
1927
1927
1927
1927
1928
1928
1928
Sincronie
Triplum I pentru flaut i pian
Triplum II pentru clarinet, violoncel i pian
Cvartetul de coarde
Sonatina pentru vioar i pian
Echinocii
Sonata pentru violoncel solo
Adrian
Wilhelm
Georg
Wilhelm
Georg
Wilhelm
Georg
Dumitru
Wilhelm
Georg
Wilhelm
Georg
Vasile
Aladr
Myriam
Myriam
Aurel
Aurel
Liviu
Cornel
Raiu
Berger
1928
1929
Impresii
Concert pentru dublu cvartet i vioar principala
Berger
1929
Cvartetul nr. 12
Berger
1929
Cvartetul nr. 15
Capoianu
Berger
1929
1929
Berger
1929
Herman
Zoltn
Marb
Marb
Stroe
Stroe
Dandara
ranu
1929
1929
1931
1931
1932
1932
1933
1934
Anul
comp
1979
1973
1973
1955
1963
1971
1970
Anul
interp
vechime
lucrare
1980
1974
1974
1975
1973
1974
1976
1
1
1
20
10
3
6
1969 1976
1975 1976
7
1
1967 1978
11
1983 1984
1970 1988
1964 1980
18
16
Cvartetul nr. 5
1960 1980
20
Neanes
Nonet
Cyclus I
Trio
Fragment din opera Pacea lui Aristofan
Quintandre (pour quintette vent)
Caleidoscop
Dialoguri I pentru flaut, clarinet, trompei,
vibrafon, percuie i pian
1979
1953
1974
1970
1973
1984
1971
1966
1
23
0
4
7
2
3
7
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.a.
p.a.a.
253
p.a.
~
p.a.
1980
1976
1974
1974
1980
1986
1974
1973
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Cornel
Cornel
Eugen
Nicolae
Mircea
Mircea
Mihai
Mihai
Mihai
Mihai
Anton
Anton
Anton
Anton
Anton
Anton
Corneliu Dan
Liviu
ranu
ranu
Wendel
Brndu
Stan
Stan
Moldovan
Moldovan
Moldovan
Moldovan
Zeman
Zeman
Zeman
Zeman
Zeman
Zeman
Georgescu
Glodeanu
1934
1934
1934
1935
1936
1936
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1938
1938
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Cornelia
Octavian
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Tutu
Nemescu
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1940
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.
~
~
p.a.
p.a.a.
~
p.a.a.
~
~
p.a.
Anul
comp
Anul
interp
vechime
lucrare
1985
1986
1974
1973
1984
1986
1970
1968
1978
1978
1964
1974
1976
1964
1980
1970
1968
1971
1986
1988
1974
1974
1986
1986
1973
1974
1978
1980
1973
1974
1976
1982
1984
1984
1974
1974
1
2
0
1
2
0
3
6
0
2
9
0
0
18
4
14
6
3
1962
1974
1970
1982
1984
1981
1982
1973
1973
1974
1978
1982
1984
1988
1986
1974
11
0
8
0
0
7
4
1
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Hans Peter
Dan
Sabin
Sabin
Sabin
Sabin
Viorel
Viorel
Viorel
Viorel
Viorel
Viorel
Viorel
Viorel
Iancu
Ulpiu
Costin
Dorel
Theodor
Theodor
Theodor
Theodor
Vladimir
Adrian
Cristian
Cristian
Cristian
Trk
Voiculescu
Pautza
Pautza
Pautza
Pautza
Munteanu
Munteanu
Munteanu
Munteanu
Munteanu
Munteanu
Munteanu
Munteanu
Dumitrescu
Vlad
Cazaban
Pacu
Caciora
Caciora
Caciora
Caciora
Mendelsohn
Pop
Misievici
Misievici
Misievici
Anul
naterii
1940
1940
1943
1943
1943
1943
1944
1944
1944
1944
1944
1944
1944
1944
1944
1945
1946
1947
1949
1949
1949
1949
1950
1951
1953
1953
1953
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
Cvartet
Piccolosonata pentru flaut solo
Seykylos Hymn pentru orchestr
Cvartetul nr. 2 Jocuri I
Laude - pentru 10 soliti
lucrare cameral
Ipostaze pentru clarinet i pian
Passacaglia pentru pian
Sonata pentru vioar i pian
Cvartet
Refrene (pentru cvartet de coarde)
Invocaii pentru clarinet solo
Concertino
Cvartetul nr. 2
Orion
Mozaic
Muzic pentru Saint John Perse
Trio
Trei inveniuni pentru pian
Variaiuni pentru flaut i pian
Sonata pentru violoncel i pian
Cvartet
Scherzo
Tempi
Hai s facem muzic
Sonata pentru pian
Sinus pentru clarinet solo
255
p.a.
~
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
p.a.
p.a.a.
~
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
~
stud. comp.
stud. comp.
Anul
comp
1988
1964
1969
1974
1972
1980
1971
1973
1974
1975
1977
1986
1986
1988
1978
1978
1972
1980
1973
1973
1974
1975
1970
1976
1974
1974
1982
Anul
interp
1988
1973
1973
1974
1978
1984
1973
1973
1974
1975
1978
1986
1988
1988
1980
1986
1974
1988
1973
1973
1974
1975
1974
1988
1974
1975
1984
vechime
lucrare
0
9
4
0
6
4
2
0
0
0
1
0
2
0
2
8
2
8
0
0
0
0
4
12
0
1
2
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
1953
1953
1953
1954
1960
1961
1962
1962
1962
1962
1962
Cvartetul nr. 1
apte intersecii ale unui sentiment cu un artist
Laudes Cantemirae
Morendo pentru contrabas i pian
Sonatina pentru oboi i pian
Cvartet de coarde
Sonata pentru fagot i pian
Trei inveniuni pentru pian
Variaiuni pentru violoncel i pian
Sonata pentru clarinet i pian
Variatiuni pentru pian
p.a.a.
p.a.a.
p.a.
Haegan
1962
Anca
Adrian
Dimitrios
Adrian
Leman
Nichiteanu
Papahristos
Stroici
1962
1962
1962
1962
Leonard
Dumitriu
1963
Cvartet de coarde
Niky
1965
Laura
CrligeanuBiru
Mnzat
1965
Laura
Mnzat
1965
Gabriela
Nechita
1965
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Cristian
Cristian
Cristian
erban
Luminia
George
Srghie
Leonard
Leonard
Leonard
Roxana
Misievici
Misievici
Misievici
Nichifor
Adam
Balint
Arleziana
Dumitriu
Dumitriu
Dumitriu
Haegan
Roxana
256
~
~
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
Anul
comp
1986
1982
1980
1980
1982
1986
1986
1982
1984
1984
1984
Anul
interp
vechime
lucrare
1986
1988
1980
1988
1982
1986
1986
1982
1984
1984
1984
0
6
0
8
0
0
0
0
0
0
0
1984 1984
1986
1985
1986
1986
1986
1986
1986
1986
0
1
0
0
1988 1988
1988 1988
1988 1988
1988 1988
1988 1988
Prenume
compozitor
Adrian
Dan
Dan
Aline
Nume
compozitor
Anul
naterii
Borza
1967
Dediu
Dediu
Zeman
1967
1967
1967
***
***
***
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
Anul
comp
stud.
~
comp.
Pies pentru fluier
stud. comp.
Cinci piese pentru pian
stud. comp.
Sfera timpului, muzic pentru sufltori, pian, percuie i
stud.
patru voci soliste
comp
.
Polihronion pentru Alexandru Lpuneanu
~
Dans transilvan
~
Dou dansuri romneti
~
Anul
interp
vechime
lucrare
1988 1988
1985 1986
1
1985 1986
1
~
1988 1988
0
1553 1986
1600 1986
1600 1986
433
386
386
Titlul lucrrii
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
P.A. /
P.A.A.
Gheorghe
Gheorghe
Bazavan
Dima
1816
1847
1978 1986
1888 1978
Gheorghe
Gheorghe
Gavriil
Ciprian
Ciprian
Dumitru
Georgescu
Enrico
Dima
Dima
Musicescu
Porumbescu
Porumbescu
Kiriac
1847
1847
1847
1853
1853
1866
1888
1888
1885
1859
1879
1925
Mezzetti
1870
Ce te legeni codrule
~
257
Anul
comp
Anul
interp
vechime
lucrare
8
90
1978
1978
1984
1978
1984
1984
90
90
99
119
105
59
1920 1984
64
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Teodor
George
Teodorescu
Enescu
1876
1881
Gheorghe
Alexandru
Constantin
Constantin
Constantin
Dimitrie
Dariu
Dariu
Ioan D.
Ioan D.
Ioan D.
Ioan D.
Mihail
Mihail
Mihail
Mihail
Mihail
Marian
Sabin
Vasile
Vasile
Vasile
Tudor
Constantin
Cucu
Zirra
Baciu
Baciu
Baciu
Cuclin
Pop
Pop
Chirescu
Chirescu
Chirescu
Chirescu
Jora
Jora
Jora
Jora
Jora
Negrea
Drgoi
Popovici
Popovici
Popovici
Ciortea
Constantinescu
1882
1883
1885
1885
1885
1885
1887
1887
1889
1889
1889
1889
1891
1891
1891
1891
1891
1893
1894
1900
1900
1900
1903
1903
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
Fata de pstor
Wald gesang, Cntecul pdurii (versuri: Carmen
Sylva)
Haz de necaz
Cntec
Ileana
Frunza verde iarb neagr
Dorul
Dor, dorule
Mare hib-i la Jibu
Suita din Oa
Frunz verde foaie frag
Pru ap vioar
Cntare rii
Bade Luc !
Teiule cu frunza lat
Slutul
Toaca
Mrire ie, patria mea pentru cor
M mieram
Pstoria
Idil bihorean
ara mea-i numai comori
Oelari cnt partidul
Sara pe deal
La mijloc de codru des
Nopi ieene
258
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
Anul
comp
Anul
interp
vechime
lucrare
1900 1984
1898 1984
84
86
1929
1928
1928
1926
1926
1958
1953
1950
1971
1971
1971
1957
1934
1924
1924
1959
1934
1959
1925
1963
1960
1967
1955
1973
55
56
50
52
62
26
20
24
2
2
5
21
40
50
50
17
50
16
53
11
18
17
19
0
1984
1984
1978
1978
1988
1984
1973
1974
1973
1973
1976
1978
1974
1974
1974
1976
1984
1975
1978
1974
1978
1984
1974
1973
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Constantin
Constantin
Dumitru D.
Dumitru D.
Sigismund
Sigismund
Constantinescu
Constantinescu
Botez
Botez
Todu
Todu
1903
1903
1904
1904
1908
1908
Sigismund
Sigismund
Sigismund
Sigismund
Sigismund
Sigismund
Paul
Paul
Paul
Ilarion
Mircea
Mircea
Achim
Achim
Achim
Achim
Achim
Achim
Achim
Achim
Todu
Todu
Todu
Todu
Todu
Todu
Constantinescu
Constantinescu
Constantinescu
Cociiu
Hoinic
Hoinic
Stoia
Stoia
Stoia
Stoia
Stoia
Stoia
Stoia
Stoia
1908
1908
1908
1908
1908
1908
1909
1909
1909
1910
1910
1910
1910
1910
1910
1910
1910
1910
1910
1910
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
p.a.
259
p.a.
~
~
p.a.
p.a.
p.a.
~
~
~
Anul
comp
Anul
interp
vechime
lucrare
1976
1931
1974
1975
1969
1968
1976
1988
1976
1976
1973
1974
0
57
2
1
4
6
1978
1969
1958
1958
1956
1956
1955
1952
1952
1950
1972
1976
1960
1962
1960
1960
1959
1955
1937
1937
1978
1978
1978
1978
1978
1978
1974
1974
1978
1974
1976
1976
1973
1974
1975
1976
1978
1978
1978
1978
0
9
20
20
22
22
19
22
26
24
4
0
13
12
15
16
19
23
41
41
Anul
naterii
Titlul lucrrii
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
P.A. /
P.A.A.
Achim
Achim
Achim
Vasile
1910
1910
1910
1911
Sculai gazde
Sus, sus sus pe vrf de munte
De dor i veselie
Hora cu strigturi
Sorin
Sorin
Sorin
Sorin
Gheorghe
Gheorghe
Constantin
Constantin
Mircea
Vincius
Vincius
Vincius
Stoia
Stoia
Stoia
IonescuPacani
Vntoru
Vntoru
Vntoru
Vntoru
Dumitrescu
Dumitrescu
Palade
Palade
Popa
Grefiens
Grefiens
Grefiens
1912
1912
1912
1912
1914
1914
1915
1915
1915
1916
1916
1916
Pe drumul luminos
Patriei aduc cntare
ar de eroi
Purtnd nemurirea n flamuri
Cor din Oratoriul Tudor Vladimirescu
Codrului nu-i pas
Elegie
Comunistul
Dorul, dor
Doin
Cntec de leagn
La nunta ta
Liviu
Alexandru
Alexandru
Alexandru
Alexandru
Alexandru
Alexandru
Alexandru
Alexandru
Emil
Comes
Pacanu
Pacanu
Pacanu
Pacanu
Pacanu
Pacanu
Pacanu
Pacanu
Lerescu
1918
1920
1920
1920
1920
1920
1920
1920
1920
1921
Balada
Hai mndr !
Chindia
Bocete strbune
i altfel de variaiuni pe tema Chindiei
Variaiuni pe tema Chindiei
Festum hibernum
Iarna pe uli
Suit scurt
Un glas dintr-o colind
260
~
~
p.a.
p.a.a.
~
*
~
~
p.a.
p.a.
Anul
comp
Anul
interp
vechime
lucrare
1937
1937
1960
1970
1978
1978
1988
1982
41
41
28
12
1970
1970
1970
1988
1952
1945
1957
1962
1964
1973
1972
1983
1973
1978
1982
1988
1974
1975
1973
1976
1973
1974
1974
1984
3
8
12
0
22
30
16
14
9
1
2
1
1955
1960
1971
1971
1974
1973
1979
1981
1984
1975
1980
1973
1974
1974
1975
1975
1982
1984
1986
1975
25
13
3
3
1
2
3
3
2
0
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Elise
Elise
Teodor
Tudor
Tudor
Tudor
Tudor
Tudor
Tudor
Ludovic
Sergiu
Constantin
Corneliu
Radu
Radu
Radu
Mircea
Mircea
Mircea
Mircea
Tiberiu
Dumitru
Vasile
Vasile
Popovici
Popovici
Bratu
Jarda
Jarda
Jarda
Jarda
Jarda
Jarda
Paceag
Sarchizov
Arvinte
Cezar
Paladi
Paladi
Paladi
Neagu
Neagu
Neagu
Neagu
Olah
Capoianu
Donose
Herman
1921
1921
1922
1922
1922
1922
1922
1922
1922
1922
1924
1926
1927
1927
1927
1927
1928
1928
1928
1928
1928
1929
1929
1929
Vasile
Felicia
Herman
Donceanu
1929
1931
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
Patrie
i venic pdurile cnt
Pe cmpul Mreti
La casa di peste drum
Imn festiv
Nunt rnesc
M luai, luai
Bun gnd s-o gnditu
M pretine, eu i tu prelucrare
Dou cntece din Maramure - prelucrare
Dorurile mele
La Moldova
Flcri i roi
Dar de nunta
Pmntul de dor, Romnia!
Sun cntec furar
Dorul meu te cheam
Pe plaiuri moldovene
Horea oilor - prelucrare
Iarna
Timpul cerbilor - simfonie pentru cor
Rugciune
Letopise de aur
"Viersuri de dor" - triptic pentru cor mixt, versuri
populare
Cnt mioar
Verde crud
261
p.a.
~
~
~
~
p.a.
~
p.a.
Anul
comp
1971
1972
1967
1969
1968
1964
1969
1969
1964
1980
1960
1970
1970
1955
1967
1974
1970
1960
1978
1986
1973
1970
1976
1971
Anul
interp
vechime
lucrare
1973
1974
1976
1973
1975
1975
1978
1978
1984
1984
1973
1982
1982
1974
1976
1978
1975
1976
1984
1988
1982
1984
1976
1975
2
2
9
4
7
11
9
9
20
4
13
12
12
19
9
4
5
16
6
2
9
14
0
4
1976 1980
1968 1974
4
6
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Felicia
Felicia
Myriam
Donceanu
Donceanu
Marb
1931
1931
1931
Doru
Doru
Doru
Doru
Doru
Doru
Doru
tefan
Cornel
Cornel
Constantin
Lucian
Lucian
Mircea
Mircea
Mircea
Mihai
Irina
Anton
Anton
Popovici
Popovici
Popovici
Popovici
Popovici
Popovici
Popovici
Zorzor
ranu
ranu
Dediu
Dimitriu
Dimitriu
Stan
Stan
Stan
Moldovan
Odgescu
Zeman
Zeman
1932
1932
1932
1932
1932
1932
1932
1932
1934
1934
1935
1936
1936
1936
1936
1936
1937
1937
1937
1937
Anton
Anton
Zeman
Zeman
1937
1937
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
Dor
Fanfara
Ritual pentru setea pmntului pentru 7 voci,
percuie i pian preparat
Trei madrigale
Limba noastr
Sonet de dragoste op.48
Glorie ie partid!
Dou imnuri bizantine op.40
ranii
Primvara
La o margine de drum
Colinda vntorilor
Supplex
Cntec de dragoste
Lacul
La steaua
Voievodul
Romnia leagn drag
Cnt de slav pentru ara mea
Fluiere i buciume
Oglindire - poem coral
Suit coral
Hrisov pentru cor mixt i o formaie
instrumental
Partidul
1907
262
p.a.
~
~
~
~
p.a.
~
~
p.a.
p.a.a.
p.a.
~
Anul
comp
Anul
interp
vechime
lucrare
1961 1974
1959 1974
1968 1988
13
15
20
1965
1970
1975
1968
1970
1970
1960
1959
1966
1971
1969
1970
1980
1965
1978
1988
1971
1980
1967
1973
1973
1974
1975
1976
1976
1984
1988
1975
1980
1975
1973
1973
1988
1973
1978
1988
1974
1986
1973
1974
8
4
0
8
6
14
28
16
14
4
4
3
8
8
0
0
3
6
6
1
1973 1974
1977 1978
1
1
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Liviu
Liviu
Glodeanu
Glodeanu
1938
1938
Vasile
Constantin
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Valentin
Dan
Dan
Dan
Sptrelu
Rp
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Timaru
Voiculescu
Voiculescu
Buciu
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1940
1940
1940
1943
Dan
Sabin
Buciu
Pautza
1943
1943
Sabin
Sabin
Pautza
Pautza
1943
1943
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
~
~
~
~
~
~
~
p.a.
Anul
comp
Anul
interp
1958 1974
1975 1982
1970
1987
1972
1970
1970
1970
1973
1982
1969
1984
1982
1986
1988
1988
1981
1977
1980
vechime
lucrare
16
7
1980
10
1988
1
1973
1
1973
3
1973
3
1973
3
1974
1
1982
0
1982
13
1984
0
1984
2
1986
0
1988
0
1988
0
1984
3
1978
1
1984
4
1972 1974
2
1980 1988
1972 1973
8
1
1972 1973
1973 1974
1
1
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
p.a.
1944
1946
1950
1951
1951
1951
1953
1953
1953
1961
1961
1965
1965
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Sabin
Sabin
Sabin
Sabin
Sabin
Viorel
Pautza
Pautza
Pautza
Pautza
Pautza
Munteanu
1943
1943
1943
1943
1943
1944
Viorel
Gabriel
Iovan
Adrian
Adrian
Adrian
Cristian
Cristian
Cristian
Liviu
Aristol
Niky
Munteanu
Iranyi
Miclea
Pop
Pop
Pop
Misievici
Misievici
Misievici
Borlan
Cruceanu
CrligeanuBiru
Mnzat
Laura
264
Anul
interp
vechime
lucrare
1973
1974
1969
1969
1969
1974
1974
1975
1975
1980
1980
1975
1
1
6
11
11
1
~
~
~
~
~
1970
1971
1980
1978
1978
1979
1974
1980
1980
1984
1980
1988
1982
1973
1984
1978
1978
1980
1975
1984
1988
1984
1984
1988
12
2
4
0
0
1
1
4
8
0
4
0
1988 1988
stud. comp.
p.a.
~
p.a.
stud.
comp.
stud.
comp.
Anul
comp
Nume
compozitor
Evstatie
Gianbattista
Ion
Filotei
Gabriel
Gabriel
Johann - sen.
Eduard
Gheorghe
Tiberiu
George
George
George
Nicolae
Mihail
Mihail
Mihail
Mihail
Mihail
Mihail
Mihail
Mihail
Mihail
Protopsaltul
Mosto
Cianu
Jipa
Reilich
Reilich
Sartorius
Caudella
Dima
Brediceanu
Enescu
Enescu
Enescu
Bretan
Jora
Jora
Jora
Jora
Jora
Jora
Jora
Jora
Jora
Anul
naterii
1470
1550
1629
1639
1643
1643
1680
1841
1847
1877
1881
1881
1881
1887
1891
1891
1891
1891
1891
1891
1891
1891
1891
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
Anul
comp
Anul
interp
vechime
lucrare
1550
1590
1634
1700
1664
1670
1767
1890
1888
1950
1908
1902
1908
1940
1950
1935
1935
1961
1956
1952
1952
1952
1949
1986
1976
1976
1986
1976
1986
1976
1982
1982
1982
1973
1973
1986
1982
1980
1974
1974
1976
1976
1976
1976
1976
1976
436
386
342
286
312
316
209
92
94
32
65
71
78
42
30
39
39
15
20
24
24
24
27
~
~
~
~
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Mihail
Mihail
Mihail
Diamandi
Diamandi
Alfred
Alfred
Sabin
Mansi
Zeno
Filaret
Paul
Paul
Achim
Achim
Achim
Achim
Hilda
Camelia
Elise
Elise
Elise
Teodor
Laureniu
Carmen
Jora
Jora
Jora
Gheciu
Gheciu
Alessandrescu
Alessandrescu
Drgoi
Barberis
Vancea
Barbu
Constantinescu
Constantinescu
Stoia
Stoia
Stoia
Stoia
Jerea
Dsclescu
Popovici
Popovici
Popovici
Bratu
Profeta
PetraBasacopol
Trilescu
Cornel
Anul
naterii
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
1891
1891
1891
1892
1892
1893
1893
1894
1899
1900
1903
1909
1909
1910
1910
1910
1910
1916
1921
1921
1921
1921
1922
1925
1926
ncheiere
Cntec din fluier
Tu n-ai la u zvor
La mijloc de codru des
lieduri
Lieduri pentru sopran i orchestr
lieduri
lied
lieduri
Cinci cntece de toamn
lied
Gornistul
lied
lied-uri
Vocalize
Cntec de leagn
Inscripie (Tudor Arghezi)
Apa vie
Urare
Simbolism de toamn
Clreul
Samn, mndruo, flori
lied
lied
Zorile-i mn cerbii de foc
1926
~
~
~
~
~
~
~
~
~
Anul
comp
Anul
interp
vechime
lucrare
1949
1936
1930
1960
1956
1956
1950
1940
1980
1951
1950
1955
1959
1970
1970
1939
1967
1964
1984
1957
1957
1954
1970
1970
1970
1976
1976
1976
1974
1982
1976
1982
1984
1982
1986
1984
1973
1982
1980
1973
1973
1974
1975
1986
1973
1973
1974
1984
1980
1975
27
40
46
14
26
20
32
44
2
35
34
18
23
10
3
34
7
11
2
16
16
20
14
10
5
1957 1973
16
Anul
naterii
Titlul lucrrii
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
P.A. /
P.A.A.
Pascal
Pascal
George
Wilhelm
Georg
Vasile
Bentoiu
Bentoiu
Grigoriu
Berger
1927
1927
1927
1929
Mi-e dor
April
Muzica (din opereta Valurile Dunrii)
lied
Herman
1929
Walter Mihai
Felicia
Felicia
Doru
Doru
Doru
Cornel
Cornel
Cornel
Eduard
Vicente
Anton
Anton
Anton
Anton
Liviu
Vasile
Vasile
Dan
Viorel
Klepper
Donceanu
Donceanu
Popovici
Popovici
Popovici
ranu
ranu
ranu
Ternyi
uc
Zeman
Zeman
Zeman
Zeman
Glodeanu
Sptrelu
Sptrelu
Voiculescu
Munteanu
1929
1931
1931
1932
1932
1932
1934
1934
1934
1935
1936
1937
1937
1937
1937
1938
1938
1938
1940
1944
~
~
stud. comp.
Anul
comp
Anul
interp
vechime
lucrare
1953
1953
1973
1970
1973
1973
1986
1984
20
20
13
14
1972 1973
1980
1973
1964
1954
1970
1970
1977
1967
1972
1972
1970
1970
1968
1968
1968
1963
1967
1974
1966
1972
1984
1975
1980
1973
1974
1975
1980
1980
1973
1973
1973
1973
1973
1973
1973
1978
1973
1975
1973
1973
4
2
16
19
4
5
3
13
1
1
3
3
5
5
5
15
6
1
7
1
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
1944
1946
1949
1953
1959
p.a.
1960
1962
1965
Trei lieduri
Trei lieduri
Cinci lieduri pentru bariton i pian
Gabriela
Rudolf
Dumitriu
CrligeanuBiru
Nechita
1965
Radu
Postvaru
1966
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Viorel
Gabriel
Theodor
Cristian
Adriana
Munteanu
Iranyi
Caciora
Misievici
Boteanu
Cristian
Leonard
Niky
268
Anul
comp
Anul
interp
vechime
lucrare
1986
1971
1973
1973
1982
1986
1975
1973
1973
1982
0
4
0
0
0
1982 1982
1982 1982
1985 1986
0
0
1
1988 1988
1988 1988
stud. comp.
stud. comp.
stud.
~
comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
Muzic coral;
180; 33,46%
Muzic
concertant; 23;
4,28%
Muzic de camer
; 170; 31,60%
Formaii camerale:
Cvarterul Voces al Filarmonicii Moldova Iai 1974, 1975, 1976, 1978, 1980,
1982, 1984, 1986, 1988
Cvartetul Atheneum al Filarmonicii G. Enescu" Bucureti 1974
Cvartetul Academica" al Conservatorului C. Porumbescu Bucureti 1975
Cvartetul Musica al Filarmonicii G. Enescu Bucureti 1974
Collegium camerum musicum din Sofia R. P. Bulgaria 1976
Formaia Musica Viva a Filarmonicii Moldova Iai 1973, 1974, 1975, 1976,
1978, 1988
Cvartetul Eutherpe al Filarmonicii Moldova Iai 1978, 1980
Formaia Ars Nova din Cluj-Napoca 1973, 1980
Cvintetul Concordia din Bucureti 1980
Cvartetul de coarde al Conservatorului George Enescu Iai 1984
Formaia Grup 3+ 1984
Formaia Syrinx a Filarmonicii din Bacu 1988
Formaii corale:
Corul Gavriil Musicescu al Filarmonicii Moldova din Iai 1973, 1974, 1975,
1976, 1978, 1980, 1982, 1984, 1986, 1988
Corul de camer Madrigal al Conservatorului C. Porumbescu Bucureti 1974,
1982, 1986
Corala Cappella Transylvanica a Filarmonicii din Cluj-Napoca 1978, 1980
Corala Prietenii muzicii din Baia Mare 1984
Corul Filarmonicii din Cluj-Napoca 1975, 1986
Corul Radioteleviziunii Romne, Bucureti 1984
Corul Filarmonicii Banatul din Timioara 1982
Corul Operei romne din Iai 1973, 1974, 1975, 1976, 1978, 1980, 1982, 1984
Corul Conservatorului George Enescu Iai 1975, 1976
Corul Animosi al Conservatorului G. Enescu Iai 1973, 1974
Corul Cantores Amicitiae a Conservatorului George Enescu Iai 1978, 1980,
1982, 1984, 1988
Corul Camerata al sindicatului nvtmnt Iai 1975
Corul Asociaiei Al. I. Cuza din Ruginoasa 1982, 1984, 1986
Corul Direciei regionale C.F.R. Iai 1984
Ansambluri de oper i balet:
Opera Naional Romn Iai 1973, 1974, 1975, 1976, 1978, 1980, 1982, 1984
Ansamblul de oper din Stara-Zagora R. P. Bulgaria 1978
Ansamblul de balet clasic i contemporan al Teatrului muzical Fantasio din
Constana 1980, 1982, 1984, 1988
Dirijori :
Ion Baciu
270
George Vintil
Cornel ranu
Ion Pavalache
Vincente Tuc
Radu Botez
Corneliu Calistru
Marin Constantin
Emanuel Elenescu
Gheorghe Victor Dumnescu
Dorin Pop
Florentin Mihescu
Ludovic Bacs
Nicolae Gsc
Iosif Conta
Paul Popescu
Remus Georgescu
Casius Barbu
Titel Popovici
Adrian Ardeleanu
Ilie Hrubaru
Aurel Grigora
Ion Scleanu
Soliti:
tefan Lory
Elise Popovici
Georgeta Lungeanu
Mihai Drob
Valerian Rmbu
Victor Popovici
Visarion Huu
Maria Boga-Vordes
Mihaela Constantin
Gheorghe Nantu
Vasile Tarnavschi
Gabriela Marcovici
Ioan Welt Maria
Jana Stoia
Modest Iftinchi
Mihaela Agachi
Adrian Tomescu
Sofia Cosma
Alexandrina Mircea
271
tefan Zrnescu
David Ohanesian
Vasile Martinoiu
Valentin Teodorian
Viorel Ban
Valentin Loghin
Constantin Gabor
Nicolae Constantinescu
Constantin Iliescu
Mihaela Mreineanu
Mihaela Botez
Mria indrilaru
Mihail Zamfir
Martha Kessler
Emilia Petrescu artist emerit
Stelua Diamant Dumea
Ninuca Oanu
Georgeta Stoleru
Julieta Borcea
Cornel George Solovstru
Daniel Podlovschi
Victoria tefnescu
tefan Gheorghiu artist emerit
Valentin Gheorghiu artist emerit
Alexandru Moroanu
Melania Boocan
Mria Sltinaru Nistor
Iulian Jurja
Ecaterina Zrnescu
Ion Budoiu
Gheorghe Lungu
Elena Ganolea
Ionel Voineag
Mioara Cortez David
Aneta Pavalache
Adriana Severin
Virginia Mnu
Ioana Mogo
Dumitru Spcu
Laura Nechita
Dan Grigore
Cezara Bncescu
Floric Costinel
Petre Gsc
272
Roxana Haegan
Leonard Dumitriu
Mugur Bogdan
Magdalena Cristea
Constantin Talmaciu
Liliana Seica
Cezar Marius Varvaroi
Octavian Cristea
Liliana Vduva
Iulia Wagner
Adriana Nedri
Anus Cividian
Liliana Golescu
Adrian Stanciu
Florin Melinte
Margareta Dumitrache
Nicoleta Muroan
Ion Branu
Clara Scleanu
Gheorghe Hoprtean
Ion Micu
Mircea Moisa
Constantin Sandu
Gabriel Croitoru
Doina Micu
Ovidiu Cucu
Lucian Bonifaciu
Mihaela Giroc
Lucia Marte
Adriana Meste
Constantin Galicei
Gabriela Marcovici
Florin Simion
Remus Manoleanu
Manuela Potopencu
Dieter Rell
Irina Gabriela Botez
Adrian Berescu
Raluca tirb
Tatiana Botez
Daniel Kientzy Frana
273
Anexa 11. Lista compozitorilor n ordine cronologic a anului naterii FMR 2007-2012
Prenume compozitor
Nume compozitor
An
natere
Generaia
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
Dimitrie
Veniamin
Macarie
Anton
Virgil
Visarion
Dimitrie
tefanache
George
Gheorghe
Cantemir
Costache
Ieromonahul
Pann
Nanu
1673
1768
1770
1793
1810?
1810?
1816
1824
1843
1847
1847
1847
1880
1870
Sec XVIII
- XIX
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
36.
37.
38.
George
1881
1887
1889
1891
1893
1894
1895
1900
1900
1905
1908
1909
1909
1910
1911
1916
1919
1919
1920
1921
1922
1922
1922
1926
1881 - 1900
Nr. crt.
Constantin
Gavriil
Augustin
Amfilohie
Nicolae
Ioan D.
Mihail
Marian
Sabin
Constantin
Nicolae
tefan
Nicolae
Sigismund
Paul
Dimitrie
Achim
Protopsaltul
Suceveanu
Popescu
Stephnescu
Dima
Dimitrescu
Musicescu
Bena
Iordnescu
Enescu
Bretan
Chirescu
Jora
Negrea
Drgoi
Georgescu
Lungu
Neaga
Ursu
Todu
Constantinescu
Cusma
Stoia
Gheorghe
Vincius
oima
Grefiens
Alexei
Roman
Alexandru
Dumitru
Tudor
Vasile
Strcea
Vlad
Pacanu
Bughici
Jarda
Timi
Xenakis
Arvinte
Iannis
Constantin
274
1841 - 1860
1861- 1880
1901 - 1920
1921 - 1930
39.
40.
41.
42.
43.
44.
45.
46.
47.
48.
49.
50.
51.
52.
53.
54.
55.
56.
57.
58.
59.
60.
61.
62.
63.
64.
65.
66.
67.
68.
69.
70.
71.
72.
73.
74.
75.
76.
77.
78.
79.
80.
Theodor
Gyrgyi
Carmen
Anatol
Pascal
tefan
Radu
Gheorghe
Mircea
Wilhelm Georg
Dumitru
Vasile
Grigoriu
Walter Mihai
Felicia
Cornel
Klepper
Donceanu
ranu
Blan
Brndu
Nicolae
Nicolae
Eduard
Oleg
Eugen
Mihai
Irina
Corneliu Dan
Constantin
Vasile
Richard
Valentin
Hans Peter
Dan
Eugen
Iliesh
Dan
Sabin
Viorel
Gabriel
Fred
Constantin
Tudor
Adrian
Doru
Violeta
Cristian
Kurtg
Petra-Basacopol
Vieru
Bentoiu
Niculescu
Paladi
Cojocaru
Neagu
Berger
Capoianu
Herman
Ternyi
Negru
Doga
Moldovan
Odgescu
Georgescu
Rp
Sptrelu
Oschanitzky
Timaru
Trk
Voiculescu
Mamot
Constantinescu
Buciu
Pautza
Munteanu
Iranyi
Popovici
Rusnac
Chiriac
Pop
Morariu
Dinescu
Misievici
275
1926
1926
1926
1926
1927
1927
1927
1928
1928
1929
1929
1929
1929
1931
1934
1935
1935
1935
1936
1937
1937
1937
1938
1938
1938
1939
1940
1940
1940
1941
1942
1943
1943
1944
1946
1948
1948
1949
1951
1951
1953
1953
1931 - 1940
1941 - 1960
81.
82.
83.
84.
85.
86.
87.
88.
89.
90.
91.
92.
93.
94.
95.
96.
97.
98.
99.
100.
101.
102.
103.
104.
105.
106.
107.
108.
109.
110.
111.
112.
113.
114.
115.
116.
117.
118.
119.
120.
121.
122.
123.
Liviu
Peter
Romeo
Tudor
George
Mihaela
Leonard
Dora
Roxana
Iulia
Adrian
Dan
Bogdan
Ciprian
erban
Cristian
Beniamin
Aurelian
Denis
Stelian
Sebastian
Ioan
Doru
Ciprian
Ctlin
Izabella
Tatiana
Tiberiu
Tiberiu
Cora
Vitalie
Alexandru
Mihai
Virgil
Darie
William Richard
Paul
tefanache
Gheorghe
Alexandru
Marian
Dan
Izabela
Dnceanu
Szeg
Cozma
Dumitrescu
Balint
Stnculescu Vosganian
Dumitriu
Cojocaru
Pepelea
Cibiescu-Duran
Borza
Dediu
Chiroc
Ion
Marcu
Bence-Muk
Harii
Bcan
Clivinschi
Ababei
Androne
Boariu
Constantiniu
Costin
Creu
Czgeni
Duhoterova
Herdlicska
Menyhart
Miron
Mosiiciuc
Murariu
Murariu
Nanu
Nemes-Botta
Oana
Pintilie
Popescu
Popescu-Brneti
Sima
Ungur
Variu
Vieriu
276
1954
1954
1955
1957
1961
1961
1962
1963
1965~
1966
1967
1967
1975
1977
1977
1978
1983
1985
1989
1961 - 1980
Dup 1980
124. Gheorghe
125. Sonia Cristina
Vrabie
Vulturar
277
Anexa 12. Muzica de scen n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012)
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Vasile
Sptrelu
1938
Leonard
Dumitriu
1962
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
Anul
comp
Anul
interp
Anul
interpretrii +
vechime
lucrare
1985 1986
1986, 2007
2005 2008
2008
Anexa 13. Muzica vocal-simfonic n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012)
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Roman
Vlad
1919
Felicia
Donceanu
1931
Viorel
Munteanu
1944
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
278
p.a.
Anul
comp
Anul
interp
Anul
interpretrii +
vechime
lucrare
1942 2009
2009
67
1999 2011
2011
12
2007 2007
2007, 2009
Anexa 14. Muzica simfonic n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012)
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
George
George
George
Mihail
Sigismund
Sigismund
Achim
Roman
Mihai
Vasile
Vasile
Iliesh
Sabin
Sabin
Fred
Tudor
Enescu
Enescu
Enescu
Jora
Todu
Todu
Stoia
Vlad
Moldovan
Sptrelu
Sptrelu
Constantinescu
Pautza
Pautza
Popovici
Tudor
Leonard
Dan
Bogdan
Ciprian
Chiriac
Chiriac
Dumitriu
Dediu
Chiroc
Ion
Anul
naterii
1881
1881
1881
1891
1908
1908
1910
1919
1937
1938
1938
1942
1943
1943
1948
1949
1949
1962
1967
1975
1977
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
Anul
comp
Anul
interp
Anul
interpretrii +
1993
2008
1995
1973
2007
1974
2010
2012
2008
2008
2008
2011
2009
2011
2010
2012
2012
2011
2012
2007
2008
1974, 2007
2010
2012
2008
2008
2008
2011
2009
2011
2010
2012
2012
2011
2012
2007
2008
2010
2004
1996
2011
2011
2012
2012
2011
2012
2012
2012
2012
2011
2012
2012
1903
1898
1915
1937
1974
1951
1936
1941
1968
1968
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
1964
p.a.
p.a.a.
p.a.
~
p.a.
p.a.
p.a.
vechime
lucrare
71
112
97
71
34
57
75
68
43
42
48
19
3
17
34
1
2
8
15
1
1
Beniamin
Harii
1983
Preludiu simfonic
2010 2012
2012
Anexa 15. Muzica concertant n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012)
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
1908
p.a.
Todu
1908
Sigismund
Paul
Anatol
Pascal
Todu
Constantinescu
Vieru
Bentoiu
1908
1909
1926
1927
Richard
Dan
Oschanitzky
Buciu
1939
1943
Viorel
Munteanu
1944
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Sigismund
Todu
Sigismund
Anul
naterii
280
Anul
comp
Anul
interp
1973 1974
Anul
interpretrii +
vechime
lucrare
1989 2007
1974, 1978,
2008
2007
18
1951
1957
1962
1960
2010
2008, 2012
1976, 2007
1975, 2010
59
51
14
15
1969 2009
2003 2007
2009
2007
40
4
2010 2012
2012
2010
2008
1976
1975
Anexa 16. Muzica de camer instrumental n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012)
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Dimitrie
Cantemir
1673
Dimitrie
Cantemir
1673
Dimitrie
Cantemir
1673
Dimitrie
Cantemir
1673
Dimitrie
Cantemir
1673
George
Stephnescu
1843
Constantin
Constantin
Constantin
George
George
Dimitrescu
Dimitrescu
Dimitrescu
Enescu
Enescu
1847
1847
1847
1881
1881
George
Enescu
George
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
Anul
comp
Anul
interp
Anul
interpretrii +
vechime
lucrare
1700 2012
2012
312
1700 2012
2012
312
1700 2012
2012
312
1700 2012
2012
312
1700 2012
2012
312
1863 2010
2010
147
1880
1880
1880
1920
1926
Enescu
1881
1906 1975
George
Enescu
1881
1903 1986
George
Enescu
1881
2010
2010
2010
1980, 2007
1973, 1986,
1988, 2007,
2008
1975, 2007,
2008, 2010
1975, 1978,
1988, 2011
1986, 2007
130
130
130
60
47
1881
1926 1986
1986, 2008
60
281
2010
2010
2010
1980
1973
1952 1975
23
69
83
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
George
George
George
George
George
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
Enescu
1881
1881
1881
1881
1881
tefan
Gheorghe
Neaga
Ciobanu
1900
1909
Paul
Constantinescu
1909
Alexei
Roman
Dumitru
Vasile
Iannis
Gyrgyi
Pascal
Pascal
Strcea
Vlad
Bughici
Timi
Xenakis
Kurtg
Bentoiu
Bentoiu
1919
1919
1921
1922
1922
1926
1927
1927
Radu
Paladi
1927
Dumitru
Vasile
Vasile
Capoianu
Herman
Herman
1929
1929
1929
Wilhelm
Georg
Berger
1929
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
Anul
comp
1900
1911
1940
1906
1904
~
Anul
interp
Anul
interpretrii +
2007
2007
2007
2008
2009
2007
2007
2007
2008, 2010
2009
1940 2011
2011
~
1800 2012
vechime
lucrare
107
96
67
102
105
71
2012
212
282
1940 1986
1986, 2010
46
p.a.
2000
1941
1979
2001
1970
1978
1962
1973
11
68
1
9
38
30
11
1
p.a.
1955 1975
1968 2008
1993 2007
2002 2008
2011
2009
1980, 2009
2010
2008
2008
1973, 2010
1974, 1988,
2008, 2012
1975, 1986,
2009
2008
2007
2008
1964 1980
1980, 2009
16
2011
2009
1980
2010
2008
2008
1973
1974
20
40
14
6
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Cornel
ranu
Anul
naterii
1934
1935
1936
1936
1937
1938
Corneliu Dan
Vasile
Vasile
Valentin
Hans Peter
Eugen
Sabin
Sabin
Sabin
Sabin
Sabin
Sabin
Viorel
Sptrelu
Sptrelu
Timaru
Trk
Mamot
Pautza
Pautza
Pautza
Pautza
Pautza
Pautza
Munteanu
1938
1938
1940
1940
1941
1943
1943
1943
1943
1943
1943
1944
Viorel
Munteanu
1944
Viorel
Gabriel
Constantin
Munteanu
Iranyi
Rusnac
P.A. /
P.A.A.
1934
ranu
Brndu
Negru
Negru
Odgescu
Georgescu
Cornel
Nicolae
Oleg
Oleg
Irina
Titlul lucrrii
1944
1946
1948
Anul
comp
Anul
interp
Anul
interpretrii +
1985 1986
Sonata pentru clarinet i percuie
Flaine-Cvintet pentru cvintet de sufltori
Bowstring pentru vioar solo
Poem pentru clarinet i pian
Poem pentru corn i pian
Melos pentru viol solo
Ciclul Motive transilvane (In memoriam Bla
Bartk) pentru vioar i pian
Preludiu i Menuet pentru trio de coarde
4 contraste pentru vioar i pian
p.a.
Meditaii pentru clarinet solo
Trio pentru coarde
Concertino
Trio pentru coarde
Dou preludii
Jocuri VI, pentru clarinet i clarinet bas
Divertismentul nr. 2
Jocuri IX Ecou
p.a.
Divertisment pentru cvartet de clarinete
Sonata pentru vioar i pian
stud.
comp.
Invocaii pentru clarinet solo
Cvartetul nr. 2
2 Kafka (fragmente)
Melodie
283
p.a.a.
~
~
~
~
~
1997
2002
2000
1990
1982
1986, 2007,
2008
2011
2011
2010
2010
2011
2011
2012
2012
2010
2010
2003 2010
vechime
lucrare
1
14
8
11
22
28
2010
1990 2008
1968 2010
2003 2011
1967 2008
2000 2011
1983 2008
1986 2009
1997 2012
2000 2012
2000 2012
2010 2012
1974 1974
2008
2010
2011
2008
2011
2008
2009
2012
2012
2012
2012
1974, 2010
18
42
8
41
11
25
23
15
12
12
2
0
1986 1986
1986, 2011,
2012
1988, 2009
2007
2011
1988 1988
1998 2007
1984 2011
0
9
27
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Tudor
Adrian
Adrian
Adrian
Violeta
Cristian
Cristian
Chiriac
Pop
Pop
Pop
Dinescu
Misievici
Misievici
1949
1951
1951
1951
1953
1953
1953
1954
Liviu
Peter
Iulia
Iulia
Adrian
Dan
Dan
Dnceanu
Szeg
CibiescuDuran
CibiescuDuran
CibiescuDuran
CibiescuDuran
Borza
Dediu
Dediu
Dan
Dan
Dediu
Dediu
1967
1967
Dan
Bogdan
Bogdan
Dediu
Chiroc
Chiroc
1967
1975
1975
Iulia
Iulia
1954
1966
1966
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
Codreneasca
Tzara (fragmente)
Hexagon
Polifonii pentru ase instrumente
Arethusa pentru vioar solo
Vile plngerii
Sinus pentru clarinet solo
Exerciii de admiraie, op.101 (18 duete
de caracter)
Pies de concert pentru vibrafon solo
p.a.
~
~
1966
Anul
comp
Anul
interp
Anul
interpretrii +
2011
2007
2008
2011
2010
2008
1984
2012
2011
2007
2008
2011
2010
2008
1984, 2012
2012
11
12
27
1
22
18
2
8
1990 2007
2003 2010
2007
2010
17
7
1998 2012
2012
14
1998 2012
2012
14
2005 2012
2012
2007 2011
2002 2007
2000 2010
2011
2007
2010
4
5
10
1999 2010
1995 2011
2010
2011
11
16
1999 2011
2008 2008
2007 2008
2011
2008
2008
12
0
1
2000
1995
1981
2010
1988
1990
1982
2004
vechime
lucrare
p.a.
~
p.a.
p.a.
p.a.a.
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Bogdan
Bogdan
Bogdan
Bogdan
Ciprian
Ciprian
Tiberiu
Anul
naterii
1975
Chiroc
Chiroc
Chiroc
Chiroc
Ion
Ion
1975
1975
1975
1977
1977
1984
p.a.
2008 2008
2008
p.a.a.
2009
2001
2012
2007
2012
2007
2009
2012
2012
2008, 2009
2012
2007
1985
Ababei
Stelian
Ababei
Bcan
1985
Aurelian
Aurelian
Ciprian
Bcan
Costin
1985
1985
Ciprian
Costin
1985
Tiberiu
Vitalie
P.A. /
P.A.A.
Herdlicska
Stelian
Titlul lucrrii
Autoportret
Les Kaches esprits des rochers
Trei schie de animaie, pentru ansamblu
cameral
Suit de miniaturi pentru pian
1985
Menyhart
Mosiiciuc
Mihai
1985
1985
Unstable mood
Variaiuni pentru pian pe o tem de
Mozart
Hyperlink pentru flaut i percuie
Murariu
Mihai
Darie
1985
Murariu
Nemes-Botta
p.a.a.
p.a.a.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
p.a.a.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
Anul
comp
Anul
interp
2009
2012
2012
2008
2012
2007
Anul
interpretrii +
vechime
lucrare
0
0
11
0
1
0
0
2007 2007
2007
2010 2010
2010
2010 2010
2010
2011 2011
2007 2007
2011
2007
0
0
2008 2008
2008
2007 2007
2007
2007 2007
2007
2007 2007
2007
2007 2007
2007
2007 2007
2007
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Darie
Nemes-Botta
Anul
naterii
Titlul lucrrii
1985
Dreaming pentru pian
Darie
Nemes-Botta
1985
Shuyshaman pentru Digeritoo
Variu
Dan
Gheorghe
1985
Vrabie
1985
Vulturar
1988
Vulturar
1988
Boariu
1989
Clivinschi
1989
Androne
1990
Sonia Cristina
Sonia Cristina
Ioan
Denis
Sebastian
Ctlin
Izabella
Creu
1990
Czgeni
1990
Cora
Alexandru
William
Richard
Paul
Miron
Murariu
1990
1990
Oana
Pintilie
P.A. /
P.A.A.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
2007 2007
2007
2007 2007
2007
2007 2007
2007
2007 2007
2007
2010 2010
2010
2012 2012
2012
2010 2010
2010
2012 2012
2012
2012 2012
2012
2000 2012
2012
12
2012 2012
2012
2012 2012
2012
2012 2012
2012
2012 2012
2012
2012 2012
2012
Anul
comp
Anul
interp
Anul
interpretrii +
vechime
lucrare
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Alexandru
Sima
Anul
naterii
Titlul lucrrii
1990
Archaea I pentru clarinet si pian
Ungur
1990
Marian
Izabela
Ioan
Boariu
Tiberiu
Herdlicska
1990
Suit de miniaturi pentru pian
Cvartet pentru coarde i percuie
Teodora
Cristina
Popa
Uruc
Cristina
Uruc
Lucian
Zbarcea
Lucian
Zbarcea
287
P.A. /
P.A.A.
Anul
comp
Anul
interp
Anul
interpretrii +
vechime
lucrare
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
2012 2012
2012
2012 2012
2012
2012 2012
2012
2008 2008
2008
2008 2008
2008
2008 2008
2008
2008 2008
2008
2008 2008
2008
2008 2008
2008
2008 2008
2008
Anexa 17. Muzica coral n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012)
Prenume
compozitor
Nume compozitor
Anul
naterii
Titlul lucrrii
Macarie
Ieromonahul
1770
Macarie
Ieromonahul
1770
Anton
Pann
1793
Varlaam
Virgil
Protosinghelul
Nanu
1808
1810
Visarion
Protopsaltul
1810
Dimitrie
Suceveanu
1816
Nectarie
tefanache
Schimonahul
Popescu
1820
1824
tefanache
Popescu
1824
P.A. /
P.A.A.
288
~ Anul
comp
Anul
interp
Anul interpretrii
+
vechime
lucrare
~ 1833
2012
2012
179
~ 1833
2012
2012
179
~ 1800
2012
2012
212
~ 1880
~ 1850
2008
2012
2008
2012
128
162
1837
2012
2012
175
~ 1856
2012
2012
156
~ 1880
~ 1800
2008
2012
2008
2012
128
212
1862
2012
2012
150
Prenume
compozitor
Nume compozitor
Anul
naterii
Titlul lucrrii
tefanache
Popescu
1824
Gheorghe
Gavriil
Gavriil
Gavriil
Gavriil
Amfilohie
Dima
Musicescu
Musicescu
Musicescu
Musicescu
Iordnescu
1847
1847
1847
1847
1847
1870
Gheorghe
1876
Augustin
Augustin
George
PopescuBrneti
Bena
Bena
Enescu
Ioan D.
Ioan D.
Marian
Marian
Sabin
Nicolae
Nicolae
Nicolae
Sigismund
Sigismund
Paul
Chirescu
Chirescu
Negrea
Negrea
Drgoi
Lungu
Ursu
Ursu
Todu
Todu
Constantinescu
1889
1889
1893
1893
1894
1900
1905
1905
1908
1908
1909
1880
1881
1881
P.A. /
P.A.A.
~ Anul
comp
Anul
interp
Anul interpretrii
+
vechime
lucrare
1862
2012
2012
150
1888
1900
1900
1900
1900
~ 1920
2009
2009
2009
2009
2012
2012
2009
2009
2009
2009
2012
2012
121
109
109
109
112
92
1957
2009
2009
52
1919
1919
1898
2009
2009
1984
2009
2009
1984, 2007
90
90
86
1935
1935
1959
1916
1937
1951
1956
1956
1938
1969
1936
2009
2010
1975
2007
2009
2009
2009
2009
2008
2009
2007
2009
2010
1975, 2010
2007
2009
2009
2009
2009
2008
2009
2007
74
75
16
91
72
58
53
53
70
40
71
Prenume
compozitor
Nume compozitor
Anul
naterii
Titlul lucrrii
~ Anul
comp
Anul
interp
Anul interpretrii
+
vechime
lucrare
Paul
Dimitrie
Paul
Constantinescu
Cusma
Constantinescu
1909
1909
1909
Rugciune
Heruvic; Ca pre mpratul
Mioria
1936
~ 1950
1952
2010
2009
1974
74
59
22
1937
1973
2009
2010
2010
2009
1974, 1980,
2009
2009
2010
Achim
Achim
Stoia
Stoia
1910
1910
Gheorghe
Vincius
Vincius
Alexandru
Alexandru
Tudor
Tudor
oima
Grefiens
Grefiens
Pacanu
Pacanu
Jarda
Jarda
1911
1916
1916
1920
1920
1922
1922
Sfinte Dumnezeule
Trei cntece din Moldova (Mndr floare
i norocul; Mi dorule, mi - mi;
Arraul)
Jieneasca
Cocorii (madrigal pentru cor a cappella)
Lutreasca
Variaiuni pe tema Chindiei
Noaptea de mai (versuri: St. O. Iosif)
Pan
M luai, luai
1950
1975
~ 1970
1973
1957
~ 1960
1969
2009
2007
2012
1975
2007
2009
1978
59
32
42
2
50
49
9
1969
1969
1998
1981
1974
1990
~ 1980
1978
2009
2009
2009
2010
2009
2012
1929
2009
2007
2012
1975, 2012
2007, 2010
2009
1978, 1984,
2007, 2008,
2010
1978, 2008
2009
2009
2009, 2010
2010
2009
2012
Tudor
Constantin
Theodor
Pascal
Gheorghe
Mircea
Mircea
Jarda
Arvinte
Grigoriu
Bentoiu
Cojocaru
Neagu
Neagu
1922
1926
1926
1927
1928
1928
1928
Walter
Mihai
Vasile
Klepper
1974
2012
2012
38
Herman
1929
1971
1975
1975, 1978,
P.A. /
P.A.A.
290
72
37
9
40
11
28
36
19
32
Prenume
compozitor
Nume compozitor
Anul
naterii
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
Sebastian
Sebastian
Sebastian
Barbu Bucur
Barbu Bucur
Barbu Bucur
1930
1930
1930
Sebastian
Felicia
Felicia
Felicia
Cornel
Nicolae
Barbu Bucur
Donceanu
Donceanu
Donceanu
ranu
Blan
1930
1931
1931
1931
1934
1935
Eduard
Mihai
Irina
Ternyi
Moldovan
Odgescu
1935
1937
1937
versuri populare
Triptic bizantin, glas VI
Binecuvntrile nvierii, glas III
Triptic liturgic (Iubi-Te-voi Doamne),
glasurile III, V i VIII
Lumin lin, glas V
ntre pasri (versuri: Mihai Eminescu)
i dac...
Tatl Nostru
Din muni btrni
Toconelele, balad popular pentru
recitator, toac, clopot, cinel, tob mare i
cor mixt
Alleluia
Clopote
Tatl nostru
Constantin
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Richard
Valentin
Dan
Dan
Dan
Rp
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Oschanitzky
Timaru
Voiculescu
Buciu
Buciu
1938
1938
1938
1938
1938
1939
1940
1940
1943
1943
Lioar
Ctre (versuri: Nichita Stnescu)
Trei colinde profane
Ciuleandra
Floare albastr
Dou colinde laice
Rug
Tatl nostru
Visare (versuri: Mihai Eminescu)
Frica
291
Anul
interp
Anul interpretrii
+
vechime
lucrare
~ 1980
~ 1980
~ 1980
2008
2008
2008
2008
2008
2008
2008
28
28
28
~ 1980
1998
~ 1990
1990
~ 1990
~ 1990
2008
2007
2008
2009
2008
2012
2008
2007, 2012
2008
2009
2008
2012
28
9
18
19
18
22
1972
1978
1955
2008
2012
2008
36
34
53
1987
~ 2000
~ 1980
2009
2007
2009
2010
1984
2007
2008
2009
2007
2012
2008
2012
2008, 2009,
2012
2009
2007
2009
2010
1984, 2008
2007
2008
2009
2007
2012
~ Anul
comp
1982
p.a.
1982
1956
2003
1993
2000
2012
22
7
29
28
2
51
5
16
7
0
Prenume
compozitor
Nume compozitor
Anul
naterii
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
~ Anul
comp
Anul
interp
Anul interpretrii
+
vechime
lucrare
Sabin
Sabin
Viorel
Pautza
Pautza
Munteanu
1943
1943
1944
p.a.
2010
~ 2000
1974
2010
2012
1975
Morariu
1951
~ 2010
2012
2010
2012
1975, 2007,
2010
2012
0
12
1
Doru
Adrian
Pop
1951
1986
2007
2007
21
Adrian
Adrian
George
Pop
Pop
Balint
1951
1951
1961
1981
1974
2008
2009
2010
2010
2009
2010
2010
28
36
2
Doru
Mihaela
Constantiniu
Stnculescu
Vosganian
Marcu
Bence-Muk
1961
1961
~ 1980
1998
2007
2009
2007
2009
27
11
~ 2000
2002
~ 1950
~ 1800
~
~
2009
2008
2009
2008
2008
2008
2009
2008
2009
2008
2008
2008
9
6
59
208
2008
2008
~
~
~
~
2012
2012
2012
2012
2012
2012
2012
2012
212
212
212
212
erban
Cristian
***
Theodor
Ioannis
***
***
***
***
***
Focaeos
Kladas
1977
1978
stud.
comp.
1800
1800
1800
1800
Prenume
compozitor
Nume compozitor
Anul
naterii
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
***
***
***
***
***
***
***
***
~ Anul
comp
Anul
interp
Anul interpretrii
+
vechime
lucrare
~ 1800
2012
2012
212
~ 1800
2012
2012
212
~ 1800
2012
2012
212
~ 1800
2012
2012
212
~ 1800
2012
2012
212
~ 1800
2012
2012
212
~ 1800
2012
2012
212
~ 1800
2012
2012
212
Anexa 18. Muzica de camer vocal n repertoriul Festivalului Muzicii Romneti Seria nou (2007-2012)
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Titlul lucrrii
Veniamin
Costache
1768
P.A. /
P.A.A.
~ Anul
comp
Anul
interp
Anul
interpret
rii +
vechime
lucrare
1821
2012
2012
191
1850
~ 1800
2011
2012
2011
2012
161
212
~ 1800
2012
2012
212
Anton
Anton
Pann
Pann
1793
1793
Anton
Pann
1793
Spitalul Amorului
Ti megali simfora (Ce mare nenorocire) - stihuri alese
(Colecia Spitalul Amorului, Anton Pann sec. XIX)
Hicaz Sirto sultan Abdul Aziz sec. XIX & Nu ma pedepsi
stpn - stihuri alese (Colecia Spitalul Amorului, Anton Pann
293
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
~ Anul
comp
Anul
interp
Anul
interpret
rii +
vechime
lucrare
~ 1800
2012
2012
212
~ 1800
2012
2012
212
1908
1986
78
1927
1968
1952
1935
1925
~ 1950
1959
2010
2010
2010
2010
2010
2011
2010
1986,
2008,
2010
2010
2010
2010
2010
2010
2011
2010
1932
2010
2010
78
1973,
2010
1974,
2010
2010
2010
2011
2009
2010
18
sec. XIX)
Anton
Pann
1793
Anton
Pann
1793
George
Enescu
1881
Nicolae
Mihail
Mihail
Mihail
Marian
Constantin
Paul
1887
1891
1891
1891
1893
1895
1909
1909
1909
Gornistul
1955
1973
Achim
Bretan
Jora
Jora
Jora
Negrea
Georgescu
Constantine
scu
Constantine
scu
Constantine
scu
Stoia
1910
1967
1974
Achim
Achim
Alexei
Roman
Theodor
Stoia
Stoia
Strcea
Vlad
Grigoriu
1910
1910
1919
1919
1926
1969
1960
~ 2000
1939
1959
2010
2010
2011
2009
2010
Paul
Paul
294
83
42
58
75
85
61
51
7
41
50
11
70
51
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Titlul lucrrii
Theodor
Grigoriu
1926
Carmen
1926
Pascal
Felicia
Felicia
Felicia
PetraBasacopol
Bentoiu
Donceanu
Donceanu
Donceanu
1927
1931
1931
1931
Felicia
Felicia
Eugen
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Donceanu
Donceanu
Doga
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
1931
1931
1937
1938
1938
1938
1938
1938
1938
1938
Valentin
Eugen
Eugen
Viorel
Timaru
Mamot
Mamot
Munteanu
1940
1941
1941
1944
Constantin
Rusnac
1948
Roman
P.A. /
P.A.A.
295
~ Anul
comp
Anul
interp
Anul
interpret
rii +
vechime
lucrare
1959
2010
2010
51
~ 2007
2009
2009
1977
1994
1964
1964
2009
2009
2010
2010
2009
2009
2010
2010
32
15
46
46
1959
1959
1990
2000
2000
2000
2000
1999
~ 2000
1974
2010
2010
2011
2007
2007
2007
2007
2009
2010
1975
51
51
21
7
7
7
7
10
10
1
1975
~ 2000
~ 2000
1986
2009
2011
2011
1986
2007
2011
2010
2010
2011
2007
2007
2007
2007
2009
2010
1975,
2007
2009
2011
2011
1986,
2007,
2009
2011
~
~
~
~
p.a.
34
11
11
0
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Titlul lucrrii
Adrian
Pop
1951
Adrian
Pop
1951
Romeo
Cozma
Romeo
P.A. /
P.A.A.
~ Anul
comp
Anul
interp
Anul
interpret
rii +
vechime
lucrare
~ 2000
2009
2009
2006
2009
2009
1955
~ 2000
2007
Cozma
1955
~ 2000
2007
Tudor
Leonard
Dumitrescu
Dumitriu
1957
1962
1976
2006
2010
2007
Leonard
Dumitriu
1962
2006
2007
Leonard
Leonard
Dumitriu
Dumitriu
1962
1962
2000
2006
2009
2011
2009
2011
9
5
Dora
Roxana
Cojocaru
Pepelea
1963
1965
2002
~ 2000
2007
2011
2007
2011
5
11
Dan
Bogdan
Ciprian
Dediu
Chiroc
Ion
1967
1975
1977
p.a.a.
2006
2011
2007
2009
2011
2008
2009
2011
2008
3
0
1
Ciprian
Ion
1977
2007,
2009,
2011
2007,
2009,
2011
2010
2007,
2010
2007
p.a.a.
2011
2011
2011
296
p.a.
34
1
1
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
~ Anul
comp
Anul
interp
Anul
interpret
rii +
vechime
lucrare
Ciprian
Costin
1985
2007
2007
Ciprian
Costin
1985
2007
Duhoterova
1987
Cvintet
2007,
2011
2007
Tatiana
stud.
2007
comp.
stud.
2007
comp.
stud.c ~ 2007
297
2007
FORMAII CAMERALE:
Cvarterul Voces al Filarmonicii Moldova Iai 2007
Cvartetul Ad libitum 2007, 2008, 2009, 2010, 2012
Ansamblul Ars Nova al Academiei de Muzic Gheorghe Dima Cluj-Napoca
2007.
Trio de coarde Arioso al Filarmonicii Moldova Iai 2008.
Trio de sufltori Arsis al Filarmonicii Moldova Iai 2008.
Ansamblul de percuie al Academiei de Muzic Gh. Dima din Cluj-Napoca
2008.
Cvartetul Cantabile al Universitii de Arte George Enescu Iai 2009.
Cvartetul Aertho al Universitii de Arte George Enescu Iai 2009.
Ansamblul de Muzica Nou Profil Bucureti 2010
Ansamblul AD HOC al Academiei de Muzic Gheorghe Dima din ClujNapoca 2011.
Ansamblul de muzic veche Trei Parale Bucureti 2010.
Ansamblul de sufltori Nova Musica Viva al Filarmonicii Moldova din Iai
2011, 2012.
Ansamblul vocalinstrumental de muzic veche ,,Anton Pann Bucureti 2012.
Formaia Art Contrast 2012.
Cvartetul de clarinete Orpheus 2012.
Ansamblul Archaeus 2012.
FORMAII CORALE:
Corul Gavriil Musicescu al Filarmonicii Moldova din Iai 2009, 2011,
2012.
Corul de femei al Filarmonicii Moldova din Iai 2007.
Corul Filarmonicii de Stat Transilvania din Cluj-Napoca 2008.
Corala Cappella Transylvanica a Filarmonicii din Cluj-Napoca 1978, 1980,
2009
Corul de camer Preludiu al Centrului Naional de Art Tinerimea Romn
2007.
ANSAMBLURI DE OPER:
Opera Naional Romn Iai 2008
DIRIJORI :
Alexandru Lscae 2007.
Voicu Enchescu 2007.
Dorel Pacu-Rdulescu 2007.
Romeo Rmbu 2008.
Sebastian Barbu-Bucur 2008.
Cornel Groza 2008, 2009
Leonard Dumitriu 2008.
Grigore Pop 2008.
Corneliu Dumbrveanu (Olanda) 2008
Cristian Oroanu 2009
Valentin Doni 2010.
Bogdan Cojocaru 2010
Matei Pop 2010.
Cristian Lupe 2011.
Sabin Putza 2011, 2012
Doru Morariu 2009, 2012.
Adrian Srbu 2012.
Gottfried Rabl (Austria) 2012.
Liviu Dnceanu 2012.
SOLITI:
Remus Azoiei (Anglia) 2007.
Eduard Stan (Germania) 2007.
Georgeta Stoleriu 2007.
Roxana Oprea 2007.
Simona Eftinoiu 2007.
Valentin Ghi 2007.
Alexandru Sptrelu 2007.
Mihaela Grjdeanu 2007.
Maria Macsim Grierosu 2007, 2009, 2010
299
300
301
1984
Smbt, 12 mai 1934, ora 10,00 - Sala Studio a Conservatorului George Enescu.
Simpozion: Creaia muzical i muzicologia romneasc n anii revoluiei i
construciei noii ornduiri. Conduce: conf. univ. dr. Mihail Cozmei.
Particip: compozitori, muzicologi i personaliti de seam ale culturii muzicale
romneti.
1986
Smbt, 24 mai 1986, ora 10,00 Sala senatului Conservatorului George Enescu
Simpozion: Rolul muzicii romneti n educarea patriotic i militant revoluionar a
oamenilor muncii Conduce: conf. univ. dr. Mihail Cozmei
Particip : compozitori, muzicologi i personaliti de seam ale culturii muzicale
romneti
1988
Smbt, 21 mai 1988, ora 10,00 Sala Coloanelor a Conservatorului G. Enescu
Simpozion: Vocaia umanist-revoluionar a muzicii romneti
Conduce : conf. univ. dr. Mihail Cozmei, muzicolog
Particip compozitori, muzicologi i personaliti de seam ale culturii muzicale
romneti
2007
Simpozion de muzicologie cu tema Identitate i contextualitate stilistic n creaia
contemporan romneasc
2008
Simpozion de muzicologie cu tema Identitate i contextualitate stilistic n creaia
contemporan romneasc
2009
Identitate i contextualitate n muzica romneasc contemporan
tiina muzicii
2010
Simpozionul Naional Studenesc Musicologia Mirabilis, ediia a IV-a, Tema: Valori
ale muzicii romneti n context european
2011
Simpozion de muzicologie cu tema Identitate i contextualitate n creaia muzical
romneasc
2012
,,Identitate i contextualitate n muzica romneasc contemporan
302
303
Particip compozitori i muzicologi din lai i alte centre muzicale ale rii,
reprezentani ai organelor de pres centrale i locale.
1984
Luni, 14 mai 1984, ora 19,00 Sala Teatrului Naional Vasile Alecsandri
SEAR
n pauza spectacolului de oper Alexandru Lpuneanu de Al. Zirra - colocviul :
Alexandru Zirra n contiina cultural naional.
Particip : prof. univ. George Pascu, conf. univ. dr. Mihail Cozmei.
Realizator : Iosif Sava de la Radioteleviziunea Romn.
Miercuri, 16 mai 1984, ora 12,00 - Patru decenii de muzic romneasc, expresie a
spiritului revoluionar al societii noastre.
ntlniri ale compozitorilor i muzicologilor prezeni la festival cu elevi i oameni ai
muncii din municipiul Iai.
304
Anexa 22. Lista lucrrilor n prim audiie sau prim audiie absolut prezentate in ediiile I-XVI ale
Festivalului Muzicii Romneti (1973-2012)
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Nicolae
Nicolae
Ioan D.
Ioan D.
Ioan D.
Mihail
Diamandi
Mansi
Mansi
Constantin
Constantin
Constantin
Sigismund
Sigismund
Sigismund
Mircea
Mircea
Achim
Achim
Sorin
Sorin
Bretan
Bretan
Chirescu
Chirescu
Chirescu
Jora
Gheciu
Barberis
Barberis
Bobescu
Constantinescu
Constantinescu
Todu
Todu
Todu
Hoinic
Hoinic
Stoia
Stoia
Vntoru
Vntoru
An
natere
1887
1887
1889
1889
1889
1891
1892
1899
1899
1899
1903
1903
1908
1908
1908
1910
1910
1910
1910
1912
1912
Titlul lucrrii
Genul
P.A. /
P.A.A.
An
comp
An
interp
Luceafrul
Arald
Frunz verde foaie frag
Pru ap vioar
Cntare rii
Mrire ie, patria mea pentru cor
Cvartetul nr. 3
Domnia din deprtri
Crua cu paiae
Rapsodia romn
Nopi ieene
Strbunii din legend
Concertul nr. 2 pentru orchestr de coarde
Simfonia nr. 5
Lin, Melin, Lerui, Melin
Strbunii din legend
Patria mea
Passacaglia (orchestratie Sabin Pautza)
Steag de victorii
Pe drumul luminos
Purtnd nemurirea n flamuri
opera
opera
coral
coral
coral
coral
cameral
opera
opera
simfonic
coral
coral
concertant
simfonic
coral
coral
coral
simfonic
coral
coral
coral
premier
premier
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
premier
premier
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.a.
1921
1939
1971
1971
1971
1959
1972
1971
1981
1948
1973
1976
1973
1974
1969
1972
1976
1936
~ 1960
~ 1970
~ 1988
1982
1982
1973
1973
1976
1976
1974
1976
1982
1984
1973
1976
1974
2008
1973
1976
1976
2011
1973
1973
1988
vechime
lucrare
61
43
2
2
5
17
2
5
1
36
0
0
1
34
4
4
0
75
13
3
0
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
An
natere
Ion
Gheorghe
Gheorghe
Constantin
Mircea
Mircea
Mircea
Dumitrescu
Dumitrescu
Dumitrescu
Palade
Popa
Chiriac
Chiriac
1913
1914
1914
1915
1915
1919
1919
Mircea
Chiriac
1919
Dumitru
Dumitru
Dumitru
Dumitru
Bughici
Bughici
Bughici
Bughici
1921
1921
1921
1921
Teodor
Anatol
Anatol
Anatol
Nicolae
Pascal
Pascal
Bratu
Vieru
Vieru
Vieru
Beloiu
Bentoiu
Bentoiu
1922
1926
1926
1926
1927
1927
1927
Corneliu
Cezar
1927
tefan
Niculescu
1927
Titlul lucrrii
Genul
P.A. /
P.A.A.
Cvartet
Ion Vod cel Cumplit
Decebal
Elegie
Dorul, dor
Cvartet
Vpaia, poem coregrafic n dou acte (10
tablouri)
Triplul concert pentru flaut, corn englez,
harp i orchestr Ad gloriam pacis
Concert pentru violoncel i orchestr
Cvartetul Fantezia
Cvartet
Cvartetul nr. 6
cameral
opera
opera
coral
coral
cameral
balet
p.a.
premier
premier
p.a.
p.a.
p.a.
premier
concertant
cameral
cameral
cameral
p.a.a.
p.a.
p.a.
p.a.a.
1974
~ 1960
~ 1960
1984
1975
1976
1974
1984
1
16
14
0
Pe cmpul Mreti
Cvartet nr. l
Simfonie
Cvartetul nr. 7
Simfonia a II-a
Cvartetul de coarde nr. 3, op. 27a
Cvartetul de coarde nr. 2 al consonanelor,
op. 19
Aum pentru band magnetic i formaie
orchestral variabil
Triplum I pentru flaut i pian
coral
cameral
simfonic
cameral
simfonic
cameral
cameral
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.a.
p.a.
p.a.
p.a.
1967
1955
1964
1987
1977
1981
1973
1976
1976
1974
1988
1980
1982
1974
9
21
10
1
3
1
1
cameral
p.a.
1970 1974
cameral
p.a.
1973 1974
306
concertant p.a.
An
comp
An
interp
vechime
lucrare
1949
1955
1957
1957
1964
1945
1973
1974
1973
1980
1973
1973
1974
1975
25
18
23
16
9
29
2
1984 1988
Titlul lucrrii
Genul
P.A. /
P.A.A.
cameral
p.a.
1973 1974
cameral
coral
simfonic
cameral
simfonic
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
1955
1967
1956
1969
1963
1975
1976
1978
1976
1974
20
9
22
7
11
cameral
p.a.a.
1975 1976
cameral
p.a.a.
1983 1984
1970
1976
1967
1999
1976
1976
1974
2011
6
0
7
12
p.a.
p.a.
1974 1974
1981 1982
0
1
Drgulescu
Georgescu
1932
1932
p.a.a.
p.a.
1983 1984
1977 1982
1
5
Popovici
Dandara
ranu
1932
1933
1934
Trei madrigale
Caleidoscop
Intercalri pentru pian i orchestr
simfonic
coral
simfonic
vocalsimf.
cameral
vocalsimf.
simfonic
vocalsimf.
coral
cameral
concertant
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
1931
1932
Variaiuni cinematografice
Letopise de aur
Cantilaii
Clopote la soroc, cantat pentru cor mixt
i orchestr de camer
Cyclus I
Cantata Suflet de ar"
p.a.
p.a.
p.a.
1965 1973
1971 1974
1967 1974
8
3
7
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
An
natere
tefan
Niculescu
1927
Radu
Radu
Valentin
Adrian
Wilhelm
Georg
Wilhelm
Georg
Wilhelm
Georg
Dumitru
Vasile
Vasile
Felicia
Paladi
Paladi
Gheorghiu
Raiu
Berger
1927
1927
1928
1928
1929
Berger
1929
Berger
1929
Capoianu
Donose
Herman
Donceanu
1929
1929
1929
1931
Myriam
Theodor
Marb
Drgulescu
Theodor
Remus
Doru
Liviu
Cornel
307
An
comp
An
interp
vechime
lucrare
Titlul lucrrii
Genul
P.A. /
P.A.A.
1938
Aulodie
Match
Cntec de dragoste
Voievodul
Toccatta pentru pian
Suita pentru copii
Cnt de slav pentru ara mea
Vitralii, ase piese pentru orchestr
Cvartet
Scoare
Cadena pentru trombon i percuie
Fluiere i buciume
Cvartetul nr. 3
Imaginai-v un spectacol Kabuki
Cvartetul nr. 1
Arhitecturi I
Izvoade II
Per Musica Viva
Bucurie de August cantat pentru cor i
orchestr
Jocuri din Maramure
cameral
cameral
coral
coral
cameral
cameral
coral
simfonic
cameral
simfonic
cameral
coral
cameral
cameral
cameral
cameral
simfonic
cameral
vocalsimf.
simfonic
1938
Compoziie II
cameral
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
An
natere
Eugen
Nicolae
Constantin
Mircea
Mircea
Mircea
Mircea
Mihai
Mihai
Mihai
Mihai
Mihai
Mihai
Mihai
Anton
Anton
Anton
Anton
Anton
Wendel
Brndu
Dediu
Stan
Stan
Stan
Stan
Moldovan
Moldovan
Moldovan
Moldovan
Moldovan
Moldovan
Moldovan
Zeman
Zeman
Zeman
Zeman
Zeman
1934
1935
1935
1936
1936
1936
1936
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
1937
Corneliu
Dan
Corneliu
Dan
Georgescu
Georgescu
308
An
comp
An
interp
vechime
lucrare
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.
1974
1973
1969
1965
1984
1986
1988
1968
1968
1969
1970
1971
1978
1978
1964
1974
1974
1976
1984
1974
1974
1973
1973
1986
1986
1988
2011
1974
1974
1973
1974
1978
1980
1982
1974
1974
1976
1984
0
1
4
8
2
0
0
43
6
5
3
3
0
2
18
0
0
0
0
p.a.
1962 1974
12
p.a.
1968 1974
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
An
natere
Vasile
Sptrelu
1938
Vasile
Vasile
Sptrelu
Sptrelu
1938
1938
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Vasile
Octavian
Valentin
Valentin
Iliesh
Dan
Dan
Sabin
Sabin
Sabin
Sabin
Sabin
Sabin
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Sptrelu
Nemescu
Timaru
Timaru
Constantinescu
Buciu
Buciu
Pautza
Pautza
Pautza
Pautza
Pautza
Pautza
1938
1938
1938
1938
1938
1940
1940
1940
1942
1943
1943
1943
1943
1943
1943
1943
1943
Viorel
Munteanu
1944
Titlul lucrrii
Genul
309
P.A. /
P.A.A.
premier
An
comp
An
interp
vechime
lucrare
1985 1986
p.a.
p.a.
1973 1974
~ 1974 1974
1
0
p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.
p.a.a.
p.a.
p.a.a.
p.a.
1974
1982
~ 1982
1988
1988
1973
2003
1981
1993
1980
2012
2010
1974
2008
~ 2010
1972
1973
stud. comp.
1974
1982
1982
1988
1988
1974
2011
1984
2012
1988
2012
2010
1974
2011
2012
1976
1974
0
0
0
0
0
1
8
3
19
8
0
0
0
3
2
4
1
1971 1973
Titlul lucrrii
Genul
P.A. /
P.A.A.
An
comp
An
interp
1944
1944
1944
1944
vocal
cameral
cameral
coral
1972
1973
1974
1974
1973
1973
1974
1975
1
0
0
1
Munteanu
Munteanu
Munteanu
Munteanu
1944
1944
1944
1944
Cvartet
Rezonane
Refrene (pentru cvartet de coarde)
Poemul Glasurile Putnei
1975
1976
1977
1980
1975
1976
1978
1980
0
0
1
0
Viorel
Munteanu
1944
p.a.
1981 1982
Viorel
Gabriel
Theodor
Theodor
Theodor
Munteanu
Iranyi
Caciora
Caciora
Caciora
1944
1946
1949
1949
1949
p.a.a.
p.a.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
1988
1971
1973
1973
1973
1988
1973
1973
1973
1973
0
2
0
0
0
Theodor
Theodor
Theodor
Caciora
Caciora
Caciora
1949
1949
1949
Cvartetul nr. 2
Terra Mater
Trei inveniuni pentru pian
Variaiuni pentru flaut i pian
3 lieduri pentru sopran cu acompaniament
de pian
Sonata pentru violoncel i pian
Cvartet
Cantata La Poarta rii
cameral
simfonic
cameral
vocalsimf.
vocalsimf.
cameral
coral
cameral
cameral
vocal
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud.
~
comp.
stud. comp.
p.a.
p.a.
p.a.
stud. comp.
stud. comp.
p.a.
1974 1974
1975 1975
1984 1988
0
0
4
Tudor
Chiriac
1949
cameral
cameral
vocalsimf.
simfonic
p.a.
2007 2008
Adrian
Adrian
Pop
Pop
1951
1951
cameral
coral
p.a.
p.a.
~ 2010 2011
1978 1978
1
0
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
An
natere
Viorel
Viorel
Viorel
Viorel
Munteanu
Munteanu
Munteanu
Munteanu
Viorel
Viorel
Viorel
Viorel
310
vechime
lucrare
Titlul lucrrii
Genul
P.A. /
P.A.A.
An
comp
An
interp
vocal
cameral
cameral
cameral
cameral
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
p.a.
~
p.a.a.
1973
1974
1974
1980
1982
1973
1975
1974
1980
1988
0
1
0
0
6
1953
1959
cameral
vocal
1986 1986
1982 1982
0
0
Adam
Rudolf
Balint
Dumitriu
Dumitriu
Dumitriu
Dumitriu
1960
1960
1961
1962
1962
1962
1962
cameral
vocal
cameral
cameral
vocal
cameral
cameral
1982
1982
1986
1982
1982
1984
1984
1982
1982
1986
1982
1982
1984
1984
0
0
0
0
0
0
0
Leonard
Srghie
Roxana
Dumitriu
Arleziana
Haegan
1962
1962
1962
Studiu simfonic
Sonata pentru fagot i pian
Variatiuni pentru pian
simfonic
cameral
cameral
2004 2012
1986 1986
1984 1984
8
0
0
Roxana
Haegan
1962
cameral
1984 1984
Anca
Adrian
Leman
Nichiteanu
1962
1962
cameral
cameral
p.a.a.
~
stud.
~
comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud.
~
comp.
p.a.
stud. comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud. comp.
stud. comp.
1986 1986
1985 1986
0
1
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
An
natere
Cristian
Cristian
Cristian
Cristian
Cristian
Misievici
Misievici
Misievici
Misievici
Misievici
1953
1953
1953
1953
1953
Cristian
Adriana
Misievici
Boteanu
Luminia
Cristian
George
Leonard
Leonard
Leonard
Leonard
311
vechime
lucrare
Titlul lucrrii
Genul
P.A. /
P.A.A.
1962
1962
cameral
cameral
Dumitriu
1963
Cvartet de coarde
cameral
Laura
Mnzat
1965
coral
Laura
Mnzat
1965
cameral
Laura
Mnzat
1965
cameral
Niky
1965
1965
Un madrigal
coral
1965
cameral
Gabriela
CrligeanuBiru
CrligeanuBiru
CrligeanuBiru
Nechita
stud. comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud. comp.
1965
vocal
Gabriela
Nechita
1965
cameral
Radu
Postvaru
1966
vocal
Adrian
Borza
1967
Adrian
Borza
1967
vocalsimf.
cameral
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Dimitrios
Adrian
Papahristos
Stroici
Leonard
Niky
Niky
An
natere
312
vocal
An
comp
An
interp
vechime
lucrare
1986 1986
1986 1986
0
0
1988 1988
1988 1988
1988 1988
1988 1988
1985 1986
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
stud.
comp.
p.a.a.
~ 1988 1988
~ 1988 1988
~ 1988 1988
~ 1988 1988
~ 1988 1988
~ 1988 1988
stud.
comp.
~ 1988 1988
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
An
natere
Adrian
Dan
Dan
Dan
Dan
Aline
Borza
Dediu
Dediu
Dediu
Dediu
Zeman
1967
1967
1967
1967
1967
1967
Bogdan
Bogdan
Bogdan
Bogdan
Bogdan
Bogdan
Ciprian
Chiroc
Chiroc
Chiroc
Chiroc
Chiroc
Chiroc
Ion
1975
1975
1975
1975
1975
1975
1977
Ciprian
Tiberiu
Ion
Herdlicska
1977
1984
Aurelian
Aurelian
Stelian
Stelian
Ciprian
Ciprian
Bcan
Bcan
Ababei
Ababei
Costin
Costin
1985
1985
1985
1985
1985
1985
Titlul lucrrii
Genul
P.A. /
P.A.A.
An
comp
An
interp
cameral
cameral
cameral
cameral
simfonic
cameral
p.a.
stud. comp.
stud. comp.
p.a.
p.a.
stud.
~
comp.
p.a.a.
p.a.
p.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.
p.a.a.
2007
1985
1985
1999
1996
1988
2011
1986
1986
2011
2011
1988
4
1
1
12
15
0
2007
2011
2008
2009
2011
2012
2011
2008
2012
2008
2009
2011
2012
2011
1
1
0
0
0
0
0
2012 2012
2007 2007
0
0
Autoportret
Les Kaches esprits des rochers
Sonatina pentru pian
Cvintet de sufltori
Clopote de sear, lied pentru bariton i pian
Trei schie de animaie, pentru ansamblu
cameral
cameral
cameral
cameral
cameral
vocal
cameral
p.a.a.
stud.
~
comp.
stud. comp.
p.a.a.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
2010
2011
2007
2010
2007
2007
0
0
0
0
0
0
313
cameral
simfonic
cameral
cameral
vocal
cameral
vocal
cameral
cameral
2010
2011
2007
2010
2007
2007
vechime
lucrare
Titlul lucrrii
Genul
P.A. /
P.A.A.
vocal
stud. comp.
2007 2007
1985
cameral
2007 2007
Mosiiciuc
1985
cameral
2007 2007
Mihai
Murariu
1985
cameral
2007 2007
Mihai
Murariu
1985
cameral
2007 2007
Darie
Nemes-Botta
1985
cameral
2007 2007
Darie
Nemes-Botta
1985
cameral
2007 2007
Darie
Nemes-Botta
1985
cameral
2007 2007
Dan
Gheorghe
Variu
Vrabie
1985
1985
cameral
2007 2007
2007 2007
0
0
Tatiana
Duhoterova
1987
Cvintet
vocal
2007 2007
Sonia
Cristina
Sonia
Cristina
Denis
Vulturar
1988
cameral
2010 2010
Vulturar
1988
cameral
2012 2012
Clivinschi
1989
cameral
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud. comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
2012 2012
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
An
natere
Ciprian
Costin
1985
Tiberiu
Menyhart
Vitalie
314
An
comp
An
interp
vechime
lucrare
Titlul lucrrii
Genul
P.A. /
P.A.A.
1989
1990
1990
Sonata
Pentru Sabina" pentru vioar solo
Dou lieduri pe versuri de Alexandru
Vlahu: A mele visuri Sonet
cameral
cameral
cameral
stud. comp.
stud. comp.
stud. comp.
2010 2010
2012 2012
2012 2012
0
0
0
Miron
1990
cameral
2012 2012
Alexandru
Murariu
1990
cameral
2012 2012
William
Richard
Paul
Alexandru
Oana
1990
2012 2012
Pintilie
Sima
1990
1990
cameral
cameral
2012 2012
2012 2012
0
0
Marian
Ungur
1990
cameral
2012 2012
Izabela
Vieriu
1990
cameral
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud. comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
stud.
~
comp.
2012 2012
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Ioan
Sebastian
Izabella
Boariu
Androne
Czgeni
Cora
An
natere
315
cameral
An
comp
An
interp
vechime
lucrare
Anexa 23. Lista lucrrilor n prim audiie sau prim audiie absolut care au fost reluate pe parcursul
ediiilor I-XVI ale Festivalului Muzicii Romneti (1973-2012)
Titlul lucrrii
P.A. /
P.A.A.
1938
1940
1943
1944
1944
1985
Cvartetul nr. 2
A vrea pe versuri de Mircea Florin andru
Prenume
compozitor
Nume
compozitor
Anul
naterii
Sigismund
Pascal
Todu
Bentoiu
1908
1927
Radu
Vasile
Paladi
Sptrelu
1927
1938
Vasile
Valentin
Sabin
Viorel
Sptrelu
Timaru
Pautza
Munteanu
Viorel
Ciprian
Munteanu
Costin
316
Anul
interp
Anul interpretrii +
p.a.
p.a.
1973 1974
1973 1974
p.a.
premier
1955 1975
1985 1986
p.a.a.
p.a.
p.a.
stud.
comp.
p.a.a.
stud.
comp.
1982
1981
1973
1971
1982
1984
1974
1973
1982, 1984
1984, 1986
1974, 1982
1973, 1984
1988 1988
2007 2007
1988, 2009
2007, 2011
Anul
comp
Anexa 24. Lista articolelor referitoare la Festivalul Muzicii Romneti aprute n pres (1973-2012)
Prenumele
Liliana
Mihail
Mihail
Liliana
Liliana
George
***
Mihail
George
George
Elena
Paula
Paula
Paula
Grigore
George
Lucia
Paula
Mihail
Liliana
Liliana
Numele
Gherman
Cozmei
Cozmei
Gherman
Gherman
Pascu
Titlul articolului
Sptmna muzicii romneti Concertele
Srbtoare a muzicii romneti
La sfritul unei manifestri de prestigiu
Sptmna muzicii romneti" - Inscripie
Ecouri la Sptmna muzicii romneti - Dimensiunile valorii
Srbtoare a muzicii romneti - O manifestare de prestigiu
Sptmna muzicii romneti la radio
Cozmei
Oedip de George Enescu
Pascu
Srbtoare a muzicii romneti - Concert inaugural
Pascu
Muzic vocal de camer
Pietraru
Sptmna muzicii romneti O afirmare plenar a valorilor
autentice
Blan
Festivalul muzicii romneti - Variate programe cu larg rezonan
la public
Blan
Festivalul muzicii romneti - Gala laureailor
Blan
Festivalul muzicii romneti - Prime audiii corale
Constantinescu Festivalul Muzicii Romneti
Pascu
Festivalul muzicii romneti - Concertul tinerilor compozitori
Abrudan
Concerte de camer
Blan
Concerte de camer
Cozmei
Festivalul muzicii romneti Afirmare plenar
Gherman
Festivalul muzicii romneti - Programe, formaii, soliti de
prestigiu
Gherman
Festivalul muzicii romneti - Concertul de deschidere
317
Publicaia
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Flacra Iaului
Cronica
Cronica
Flacra Iaului
Flacra Iaului
Flacra Iaului
Anul
1973
1974
1974
1974
1974
1974
1974
1975
1975
1975
1975
Flacra Iaului
1976
Flacra Iaului
Flacra Iaului
Cronica
Flacra Iaului
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
1976
1976
1976
1976
1978
1978
1978
1978
Cronica
1978
Prenumele
Liliana
Ion
***
Constantin
Theodor
Liliana
Liliana
Liliana
Liliana
Liliana
George
***
Melania
Nicolae
Mihail
Mihail
Liliana
Numele
Gherman
Husti
Liliana
Liliana
Cristian
Cristian
Dan
George
Dora Maria
Gherman
Gherman
Misievici
Misievici
Nasta
Pascu
David
Dediu
Drgulescu
Gherman
Gherman
Gherman
Gherman
Gherman
Pascu
Boocan
Clinoiu
Cozmei
Cozmei
Gherman
Titlul articolului
Oaspei ai Festivalului
Festivalul muzicii romneti, ediia a V-a Iai, 1978
Programul Festivalului muzicii romneti
Primul concert - un succes de bun augur
Festivalul muzicii romneti de la Iai Ediia a VI-a
Festivalul muzicii romneti - Cvartetul Euterpe
Festivalul muzicii romneti - Concertul inaugural
Cvartetul Voces
Sear de balet
Festivalul muzicii romneti - Concertul de nchidere
Ecouri la Festivalul muzicii romneti - Cameralia
Sptpmna muzicii romneti la Iai
Recital de lieduri
Festivalul muzicii romneti O srbtoare a creaiei
Cntarea Romniei Festivalul muzicii romneti
Festivalul muzicii romneti - Bilan i perspective
Festivalul muzicii romneti Un concert de remarcabil inut
artistic
Festivalul muzicii romneti Valori interpretative
Festivalul muzicii romneti Prezene simfonice
Cvartetul Voces
Studenii compozitori i interprei
Festivalul muzicii romneti - Lauda unei seri
Crua cu paiae, oper de Mansi Barberis
Festivalul muzicii romneti Primele manifestri
318
Publicaia
Cronica
Cronica
Cronica
Flacra Iaului
Muzica
Flacra Iaului
Cronica
Cronica
Flacra Iaului
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Flacra Iaului
Anul
1978
1978
1978
1980
1980
1980
1980
1980
1980
1980
1980
1980
1982
1982
1982
1982
1982
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
1982
1982
1982
1982
1982
1982
1984
Prenumele
Al. I.
Liliana
Liliana
***
Paula
Dora Maria
Dora Maria
Dora Maria
Dora Maria
Al. I.
Al. I.
Liliana
Liliana
Liliana
Liliana
Alexandra
Numele
Frindu
Gherman
Gherman
Viorel
Vasilica
Vasilica
Munteanu
Stoiciu
Stoiciu
Paula
Blan
Paula
Paula
Blan
Blan
Blan
David
David
David
David
Frindu
Frindu
Gherman
Gherman
Gherman
Gherman
Hasan
Titlul articolului
Festivalul muzicii romneti, dup zece ani
La ncheierea Festivalului muzicii romneti
Gong final la Festivalul muzicii romneti
Festivalul muzicii romneti
Zilele muzicii romneti Musica antiqua i actul de cultur
Zilele muzicii romneti - Concert inaugural
Cantores amicitiae continu prospeime
Sperane i certitudini
n program - Madrigalul
Preludii la Zilele muzicii romneti
Valorile muzicii n contextul artei contemporane
Prim audiie
Zilele muzicii romneti n program: Madrigalul
Zilele muzicii romneti Concertul inaugural
Zilele muzicii romneti Concert final
Zilele muzicii romaneti Iai - Interviu cu dirijorul Ion Baciu,
directorul Filarmonicii Moldova
Preioasele ridicole
Zilele muzicii romneti Voces
Personalitatea Zilelor muzicii romneti Interviu cu dr. Vasile
Tomescu, secretar al Uniunii Compozitorilor din R.S.R.
Zilele muzicii romneti Valori contemporane ale creaiei
componistice
Zilele muzicii romneti Interprei ai muzicii de camer
Zilele muzicii romneti Concertul conservatorului George
Enescu
319
Publicaia
Cronica
Flacra Iaului
Cronica
Cronica
Flacra Iaului
Flacra Iaului
Flacra Iaului
Flacra Iaului
Flacra Iaului
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Flacra Iaului
Anul
1984
1984
1984
1984
1986
1986
1986
1986
1986
1986
1986
1986
1986
1986
1986
1986
Cronica
Cronica
Cronica
1986
1986
1986
Flacra Iaului
1988
Flacra Iaului
Flacra Iaului
1988
1988
Prenumele
Paula
Paula
Mihail
Mihail
Dora Maria
Liliana
Liliana
Liliana
Alexandra
Alexandra
Numele
Blan
Blan
Cozmei
Cozmei
David
Gherman
Gherman
Gherman
Hasan
Hasan
Alexandru
Gheorghe
George
Iacobescu
Macarie
Pascu
Laura
***
***
Mihaela
Vasiliu
Alina
Bondoc
Alina
Dana
Bondoc
Dncil
Raluca
Negriuc
Balan
Titlul articolului
Zilele muzicii romneti - Prime audiii cu ,,Voces
Zilele muzicii romneti Jubileul corului Gavriil Musicescu
Zilele muzicii romneti la a X-a ediie
Zilele muzicii romneti Concurs coral
Zilele muzicii romneti Tineri compozitori
Zilele muzicii romneti - final inedit
Studenii Conservatorului
Concert inaugural
Zilele muzicii romneti O manifestare de nalt inut artistic
Zilele muzicii romneti Corurile marea noutate n aceast
ediie
Trei interviuri despre Zilele muzicii romneti
Zilele muzicii romneti Colegial Omagiu
Zilele muzicii romneti Corul Gavriil Musicescu Aniversare
35
Zilele muzicii romneti - Concertul tinerilor laureai
Zilele muzicii romneti, ediia a X-a
Reuniunea coral interjudeean Gavriil Musicescu
Muzica - la interferena dintre compoziie, matematic i
informatic
Trim n Romnia i este firesc s valorificm lucrrile
compozitorilor notri! Mihail Cozmei
Creaia enescian i apogeul interpretrii camerale
Specificul enescian n interpretarea violonistului Remus Azoiei i
pianistului Eduard Stan
Concert vocal-instrumental
320
Publicaia
Flacra Iaului
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Cronica
Flacra Iaului
Flacra Iaului
Anul
1988
1988
1988
1988
1988
1988
1988
1988
1988
1988
Cronica
Cronica
Cronica
1988
1988
1988
Cronica
Cronica
Flacra Iaului
Revista Arta
1988
1988
1988
2007
Revista Arta
2007
Revista Arta
Revista Arta
2007
2007
Revista Arta
2007
Publicaia
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Anul
2007
2007
2007
2007
2007
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
2008
2008
2008
2008
2008
2008
2008
2008
2009
Balan
Boanc
Titlul articolului
Renaterea Festivalului Muzicii Romneti
Interviu cu Alex Sptrelu
Concertul claselor de compoziie
Orchestra Concerto la Iai
Preioasele ridicole, un spectacol [...] de la care vei iei mai veseli
i... mai curai sufletete!
Concert pentru un public absent
Muzica in impas - intre identitate si contextualitate
Concert cameral - Ad libitum
Concert de nchidere a Festivalului Muzicii Romneti
ntre Gloss i Nightmosphere
Dimensiuni ale creaiei componistice
Exigenele muzicii enesciene. Proporii i disproporii
Concert coral
nchiderea Festivalului Muzicii Romneti Omagiu adus
compozitorilor Roman Vlad i Richard Oschanitzky
Profesorul i discipolii si ediie cameral
Festivalul Muzicii Romneti, 2009 - O sear furtunoas
Revista Arta
Revista Arta
2009
2009
Carmen
Chelaru
2009
Madalina
Madalina
Ciuntu
Ciuntu
Actualitatea
Muzical
Revista Arta
Revista Arta
Gabriel
Loredana
Gheorghiu
Iaeen
Revista Arta
Actualitatea
2009
2009
Prenumele
Raluca
Ruxandra
Mihaela
Mihaela
Simona
Numele
Negriuc
Postelnicu
Tarabas
Tarabas
Tarna
Mihaela
Mihaela
Madalina
Stefania
Mihaela
Simona
Simona
Anca
Mihaela
Balan
Balan
Ciuntu
Porumb
Tarabas
Tarna
Tarna
Vatamanu
Balan
Mihaela
Ligia
321
2009
2009
Prenumele
Numele
Titlul articolului
Roxana
Maierean
Stefania
Anca
Porumb
Vatamanu
Mihaela
Mihaela
Carmen
Carmen
Balan
Balan
Chelaru
Chelaru
Mihaela
Balan
Alina
Alina
Carmen
Bondoc
Bondoc
Chelaru
Iulian
Loredana
Loredana
Anca
Florin
Georgiana
Georgiana
Simona
Anca
Croitoru
Iaeen
Iaeen
Leahu
Luchian
Lupu
Lupu
rn
Vatamanu
322
Publicaia
Muzical
Revista Arta
Anul
Revista Arta
Revista Arta
2009
2009
Revista Arta
Revista Arta
Muzica
Filarmonica
Magazin
Revista Arta
2010
2010
2011
2011
Revista Arta
Revista Arta
Muzica
2012
2012
2012
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
Revista Arta
2012
2012
2012
2012
2012
2012
2012
2012
2012
2009
2012
323
324
...Iaul, veche cetate de cultur n care s-au plmdit attea contribuii eseniale
la naterea i dezvoltarea culturii noastre muzicale, ine s fie i astzi n fruntea
iniiativelor, organiznd aceast Sptamn a muzicii romneti, adevrat srbtoare
a micrii noastre muzicale, bilan al evoluiei creaiei, interpretrii muzicale i
muzicologiei, care n aceste trei decenii au cunoscut un permanent progres. Cine
parcurge programul acestui festival muzical nu poate s nu aprecieze iniiativa dar i
dorina organizatorilor de a da un profil clar, de a defini personalitatea acestei aciuni
de cultur.
Ion Dumitrescu
Revista Cronica 3 mai 1974
... Nu ntmpltor iniiativa organizrii Festivalului muzicii romneti a pornit
de pe meleagurile uncie au trit i activat mari personaliti ale culturii noastre
muzicale, atestnd i prin aceast realizare spiritul continuitii colii naionale, al
angajrii spre mplinirea comandamentelor sociale ale prezentului.
Grigore Constantinescu
Revista Muzica iunie 1976
***
... prima ndatorire a oricrui compozitor este s valorifice filonul creaiei
originale i, de aceea, apreciez acest festival care a promovat lucrri romneti de
cert valoare artistic i educativ.
Mansi Barberis
Flacra Iaului 9 mai 1976
***
... Doresc din suflet ca acest festival s aib continuitate prin ani, lucru ce
depinde de entuziasmul organizatorilor i de contribuia noastr a tuturor.
Anatol Vieru
Flacra Iaului 9 mai 1976
***
325
326
Wilhelm Berger
Revista Cronica, 25 mai 1984
327
au
contribuit i contribuie la
aceast realizare excepional, unic n felul ei. Pentru tot ce face Iaul ...muzeu al
amintirii i al sufletului nostru colectiv, pentru promova rea muzicii romneti, i
urm s triasc, s nfloreasc spre binele nostru, al tuturor.367
Diodor Nicoar
***
Cred n frumuseea artei muzicale romneti, cu adnci rdcini istoricostilistice. Cred n funcia social a artei, dincolo de facil i hedonist pigmentare a
momentelor de plictis. i dac, printr-un neprevzut oareicare, sau printr-o bulversare
absurd a valorilor spirituale omenirea ar fi privat de aceast surs miraculoas care
se cheam Muzic, viaa ar deveni stearp, meschin, mizerabil. Balsam pentru
suferin, mngiere n momente de grea cumpn, izvorul de lumin i bucurie al
zilelor nsorite, muzica va rmne, cred, un grai sublim, care afirm, i este chemat s
afirme totdeauna, zestrea spiritual superioar a omenirii.
mi face o deosebit plcere s subliniez c aici la Iai, i numai aici la Iai, se
consum o idee pe care o consider cu o semnificaie covritoare...
Acest unicat n viaa cultural a rii nu merit dect superlative...
Am pit cu emoie pe solul Iaului nu numai pentru c aici s-au nscut sau au
lucrat, au gndit, au creat luceferii geniului romnesc, dar pentru c pe acest sol mi s-a
permis s rsune i acordurile acestui imn nchinat eroismului romnesc, care este
oratoriul Pe urmele lui Horea.
Sigismund Todu
367
328
Idem
329
***
330
331
concert muzica vi se va prea mai bun i, deci, mai pe placul Dumneavoastr. Pentru
c pe hri, prin cri, n fapte i prin oameni, Iaul va fi atunci cu mult mai aici i
asta se va ntmpla mult mai acum!
Dumitru Capoianu - septembrie 2008
***
332
333
334
Percent
Valid Percent
Percent
adolescenti 12-20
29
24.2
24.2
24.2
tineri 21-35
51
42.5
42.5
66.7
adulti 36-50
19
15.8
15.8
82.5
batrani 51-90
21
17.5
17.5
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
Percent
liceale
21
17.5
17.5
17.5
universitare
67
55.8
55.8
73.3
postuniversitare
32
26.7
26.7
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
Percent
63
52.5
52.5
52.5
licee de arte
21
17.5
17.5
70.0
licenta in muzica
23
19.2
19.2
89.2
master in muzica
4.2
4.2
93.3
doctorat in muzica
6.7
6.7
100.0
120
100.0
100.0
Total
335
Percent
Valid Percent
Percent
Iasi
86
71.7
71.7
71.7
in afara Iasului
34
28.3
28.3
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
foarte rar
6.7
6.7
6.7
ocazional
17
14.2
14.2
20.8
27
22.5
22.5
43.3
21
17.5
17.5
60.8
la majoritatea concertelor
47
39.2
39.2
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Percent
Valid Percent
Percent
1.7
1.7
1.7
14
11.7
11.7
13.3
60
50.0
50.0
63.3
34
28.3
28.3
91.7
10
8.3
8.3
100.0
120
100.0
100.0
Total
336
Percent
Valid Percent
Percent
1.50
.8
.8
.8
2.00
10
8.3
8.3
9.2
2.50
15
12.5
12.5
21.7
3.00
23
19.2
19.2
40.8
3.50
18
15.0
15.0
55.8
4.00
27
22.5
22.5
78.3
4.50
20
16.7
16.7
95.0
5.00
5.0
5.0
100.0
Total
120
100.0
100.0
Percent
Valid Percent
Percent
Da
70
58.3
58.3
58.3
Nu
50
41.7
41.7
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
Percent
Da
76
63.3
63.3
63.3
Nu
44
36.7
36.7
100.0
120
100.0
100.0
Total
337
Percent
Valid Percent
Percent
Da
36
30.0
30.0
30.0
Nu
84
70.0
70.0
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
Percent
Da
50
41.7
41.7
41.7
Nu
70
58.3
58.3
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
Percent
Da
31
25.8
25.8
25.8
Nu
89
74.2
74.2
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
Percent
5-20 lei
64
53.3
53.3
53.3
20-50 lei
48
40.0
40.0
93.3
50-100 lei
6.7
6.7
100.0
120
100.0
100.0
Total
338
Percent
Valid Percent
Percent
Da
31
25.8
25.8
25.8
Nu
89
74.2
74.2
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
Percent
Da
61
50.8
50.8
50.8
Nu
59
49.2
49.2
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
Percent
Da
29
24.2
24.2
24.2
Nu
91
75.8
75.8
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
Percent
Da
13
10.8
10.8
10.8
Nu
107
89.2
89.2
100.0
Total
120
100.0
100.0
339
Percent
Valid Percent
Percent
Da
48
40.0
40.0
40.0
Nu
72
60.0
60.0
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
Percent
Da
2.5
2.5
2.5
Nu
117
97.5
97.5
100.0
Total
120
100.0
100.0
Percent
Valid Percent
Percent
Da
30
25.0
25.0
25.0
Nu
90
75.0
75.0
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
Percent
1.7
1.7
1.7
1.7
1.7
3.3
26
21.7
21.7
25.0
66
55.0
55.0
80.0
24
20.0
20.0
100.0
340
Percent
Valid Percent
Percent
1.7
1.7
1.7
1.7
1.7
3.3
26
21.7
21.7
25.0
66
55.0
55.0
80.0
24
20.0
20.0
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
Percent
1.7
1.7
1.7
24
20.0
20.0
21.7
66
55.0
55.0
76.7
28
23.3
23.3
100.0
120
100.0
100.0
Total
la nivelul asteptarilor
sub nivelul asteptarilor
Total
Percent
Valid Percent
Percent
117
97.5
97.5
97.5
2.5
2.5
100.0
120
100.0
100.0
341
Percent
Valid Percent
Percent
da
80
66.7
66.7
66.7
nu
40
33.3
33.3
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
Percent
68
56.7
56.7
56.7
Festival international
52
43.3
43.3
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
Percent
Concerte educative
51
42.5
42.5
42.5
Media
45
37.5
37.5
80.0
nu stiu
24
20.0
20.0
100.0
120
100.0
100.0
Total
342
Percent
Valid Percent
Percent
Da
72
60.0
60.0
60.0
Nu
48
40.0
40.0
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
Percent
da
2.5
2.5
2.5
nu
117
97.5
97.5
100.0
Total
120
100.0
100.0
Percent
Valid Percent
Percent
da
2.5
2.5
2.5
nu
117
97.5
97.5
100.0
Total
120
100.0
100.0
Percent
Valid Percent
Percent
da
1.7
1.7
1.7
nu
118
98.3
98.3
100.0
Total
120
100.0
100.0
Percent
Valid Percent
343
Percent
Valid
da
25
20.8
20.8
20.8
nu
95
79.2
79.2
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
Percent
da
2.5
2.5
2.5
nu
117
97.5
97.5
100.0
Total
120
100.0
100.0
Percent
Valid Percent
Percent
da
17
14.2
14.2
14.2
nu
103
85.8
85.8
100.0
Total
120
100.0
100.0
Percent
Valid Percent
Percent
da
40
33.3
33.3
33.3
nu
80
66.7
66.7
100.0
120
100.0
100.0
Total
Percent
Valid Percent
Percent
3.3
3.3
3.3
35
29.2
29.2
32.5
53
44.2
44.2
76.7
28
23.3
23.3
100.0
120
100.0
100.0
Total
344
345