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Professor adjunto
da Universidade
Federal Rural do
Rio de Janeiro nos
cursos de Graduao e Ps-Graduao em Histria.
Professor colaborador do Programa
de Ps-Graduao
em Histria Comparada da UFRJ.
Doutor em Histria
pela Universidade
Federal Fluminense. Brasil. E-mail:
jose.assun@globo.
com.
Comunicao & Sociedade, ISSN Impresso: 0101-2657 ISSN Eletrnico: ISSN 2175-7755.
Ano 32, n. 55, p. 175-202, jan./jun. 2011
Jos DAssuno
Barros
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RESUMO
Este artigo busca esclarecer e discutir as relaes entre Histria e Cinema, particularmente examinando o Cinema como fonte histrica, no sentido de que se
constitui tanto em produto histrico de uma sociedade especfica, como agente
que interfere prprio no processo histrico.
Palavras-chave: Cinema; representao historiogrfica; imagem.
Abstract
This article seeks to clarify and discuss the relationship between history and cinema, particularly by examining Cinema as a historical source, in the sense that
is historical product of a particular society, as agent that interferes itself in the
historical process.
Keywords: Cinema; histographical representation; image.
RESUMEN
Este artculo trata de aclarar y discutir la relacin entre la historia y el cine, en
particular mediante el examen de la pelcula como una fuente histrica, en el
sentido de que es el producto histrico de una sociedad determinada, como un
agente que interfiere con la misma en el proceso histrico.
Palavras clave: El cine; representacin historiogrfica; imagen.
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Podemos aqui visualizar uma dimenso complementar nas relaes que permeiam o cinema e a
histria. Se o cinema agente da histria no sentido de que interfere nela direta ou indiretamente, ele
tambm interferido todo o tempo pela histria, que
o determina em seus mltiplos aspectos. Vale dizer, o
cinema produto da histria e, como todo produto,
um excelente meio para a observao do lugar que o
produz, isto , a sociedade que o contextualiza, que
define sua prpria linguagem possvel, que estabelece
seus fazeres, que institui suas temticas. Por isso,
qualquer obra cinematogrfica seja um documentrio ou uma pura fico sempre portadora de
retratos, de marcas e de indcios significativos da sociedade que a produziu. neste sentido que as obras
cinematogrficas devem ser tratadas pelo historiador
como fontes histricas significativas para o estudo
das sociedades que produzem filmes, o que inclui
todos os gneros flmicos possveis. A mais fantasiosa
obra cinematogrfica de fico carrega por trs de si
ideologias, imaginrios, relaes de poder, padres
de cultura. Esta afirmao, que de resto tambm
perfeitamente vlida para as obras de literatura, d
suporte ao fato de que a fonte cinematogrfica tem
sido utilizada com cada vez mais frequncia pelos
historiadores contemporneos.
O lugar que produz o cinema tambm o lugar
que o recebe, de modo que a fonte flmica pode dar
a compreender uma sociedade simultaneamente a
partir do sistema que o produz e de seu universo de
Annablume, 1999; e (2) LEITE, Sidney Ferreira. O cinema manipula a
realidade? So Paulo: Paulus, 2003. Para uma referncia importante
sobre a histria do cinema brasileiro, ver BERNADET, Jean-Claude.
Cinema brasileiro: proposta para uma histria. Rio de Janeiro: Paz e
Terra, 1979.
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recepo. O pblico consumidor e a crtica inscrevem-se desde j na rede que produz o filme, conjuntamente com os demais fatores que atuam em sua
produo, e isto porque o pblico receptor sempre
levado em considerao nos momentos em que o
filme elaborado. As competncias e expectativas
do consumo, enfim, so antecipadas no momento em
que produzida a obra cinematogrfica, de modo
que analisar um filme analisar tambm o pblico
que o ir consumir 6.
Com relao a estes e outros aspectos, a fonte cinematogrfica, particularmente a fonte flmica,
torna-se evidentemente uma documentao imprescindvel para a histria cultural uma vez que ela
revela imaginrios, vises de mundo, padres de
comportamento, mentalidades, sistemas de hbitos,
hierarquias sociais cristalizadas em formaes discursivas, e tantos outros aspectos vinculados a uma
determinada sociedade historicamente localizada. Mas
como a indstria cinematogrfica contempla em todas
estas instncias relaes de poder seja no que
concerne sua insero no universo da indstria cultural, seja no que se refere sua apropriao pelos
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com seu submundo formado por ruas estreitas e poludas, habitadas por uma populao que se reparte
em etnias e dialetos, e que se v contraponteado por
prdios de centenas de andares e por uma sofisticada tecnologia, certamente o espao imaginrio de
projeo de alguns dos grandes medos americanos:
a poluio, a violncia, a escassez alimentar, a opresso tecnolgica, a presena de migrantes vindos de
outros pases, a ameaa da perda de uma identidade
propriamente americana, os desastres ecolgicos
que no filme aparecem sob a forma de uma chuva
cida com a qual tm de conviver os habitantes deste
futuro imaginrio. Os replicantes andrides criados
pelos homens do futuro expressam com sua revolta
os temores dos homens de hoje diante de uma tecnologia que pode sair do controle, da criatura que
ameaa o criador tema que de resto sempre foi
caro fico cientfica j clssica.
De igual maneira, na temtica de um mundo dominado e controlado por uma megacorporao, aparecem nos labirintos discursivos de Blade Runner os
receios diante de um futuro onde a empresa capitalista passa a assumir o papel de Estado e a ter plenos
poderes sobre a vida e a morte de todos os indivduos o que, em ltima instncia, traz tona o temor
diante da possibilidade da perda de liberdade individual. Para alm disso, as relaes entre os homens
e a memria, na qual se apoiam para a construo
de sua identidade individual e que no entanto lhes
to inconsistente, so trazidas a nu na famosa cena
que se refere a uma replicante que no possui sequer
a conscincia de ser uma replicante (isto , no humana), e que se depara com a cruel realidade de que
a memria que foi nela implantada no corresponde
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Para anlises especficas sobre Blade Runner, ver (1) MARDER, Elissa. Blade Runners Moving Still. Camera obscura, n. 27, p. 88-107,
1991; (2) BUKATMAN, Scott. Blade Runner. Londres: BFI Modern
Classics, 1997; (3) CAIN, Christine. Blade Runner. Madrid: Anaya,
1998; (4) SAMMON, Paul M. The making of Blade Runner. New York:
Harper Prism, 1996.
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Franois Truffaut 21. Todos estes tipos de fontes podem ser trabalhados pelos historiadores em conexo
com fontes flmicas propriamente ditas, apenas para
considerar os textos de autoria dos prprios produtores diretos de filmes22.
Questes de mtodo
Situadas as fontes possveis para uma histria
do cinema, ou para uma histria construda por meio
da observao da produo cinematogrfica de um
determinado perodo, podem ser situadas agora algumas coordenadas metodolgicas importantes a serem consideradas23. No que se refere fonte flmica
propriamente dita o objeto filme em sua realizao
final , uma coordenada metodolgica importante a
ancorar a anlise de fontes deve estar apoiada na
compreenso de que o cinema e a obra flmica so
construdos a partir de diversos discursos distintos
que se entrelaam e interagem entre si. Por isso,
para compreender tanto as possibilidades formais e
estruturais como os contedos encaminhados por um
filme, faz-se necessrio ultrapassar a anlise exclusiva dos componentes discursivos associados escrita
(os dilogos e os roteiros, por exemplo).
TRUFFAUT, F. Truffaut / Hitchcock: entrevistas. So Paulo: Brasiliense, 1986.
22
J nem mencionaremos a vasta literatura ensastica e de crtica cinematogrfica que traz a nu as diversas representaes, vises de
mundo e anlises individuais sobre o cinema ou sobre filmes especficos, e que pode ir desde as obras filosficas de Gilles Deleuze at
as crnicas dirias sobre a produo flmica que so publicadas nos
peridicos todos os dias.
23
Para um artigo que oferea uma viso de conjunto sobre o debate
metodolgico envolvendo as instncias da histria e do cinema, ver
KORNIS, Mnica Almeida. Histria e cinema: um debate metodolgico.
Estudos histricos. Rio de Janeiro, v. 5, n. 10, p. 237-250, 1992.
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um procedimento aparentemente utilizado para exprimir durao, ou ainda uma outra figura (de estilo) transcrevendo um deslocamento no espao, etc.,
pode, sem inteno do cineasta, revelar zonas ideolgicas e sociais das quais ele no tinha necessariamente conscincia, ou que ele acreditava ter rejeitado.
(FERRO, 1992, p.16).
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Cinema e histria esto destinados a uma parceria que envolve interminveis possibilidades a serem exploradas pelos historiadores. O cinema como
forma de expresso ser sempre uma riqussima
fonte para compreender a realidade que o produz e,
neste sentido, um campo promissor para a histria,
aqui considerada rea de conhecimento. Como meio
de representao, abre para esta mesma histria
possibilidades de apresentar de novas maneiras o
discurso e o trabalho dos historiadores, para muito
alm da tradicional modalidade da literatura que se
apresenta sob a forma de livro. E, por fim, agora
considerando a histria como o vasto universo dos
acontecimentos que afetam os homens ou que so
por eles impulsionados, o cinema apresenta-se certamente como um dos grandes agentes histricos da
contemporaneidade. O cinema interfere na histria, e
com ela se entrelaa inevitavelmente. Eis aqui uma
relao definitiva.
Referncias
Fontes flmicas citadas neste ensaio:
Bowling for Columbine (EUA, 2002). Direo: Michael Moore.
Roteiro: Michael Moore.
Fahrenheit 9/11 (EUA,: 2004). Direo: Michael Moore. Roteiro:
Michael Moore.
Blade Runner (EUA, 1982). Direo: Ridley Scott. Roteiro: Hampton Francher e David Webb Peoples, baseado em livro de Philip
K. Dirk.
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Roteiro: Ridley Scott.
Gladiador (EUA, 2005). Direo: Ridley Scott. Roteiro: David
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