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De Rubn Daro
Este poema pertenece al libro Prosas profanas y otros poemas publicado en 1896 en Buenos Aires.
Esta obra supuso la consagracin del Modernismo literario en espaol, su creador Flix Rubn
Garca Sarmiento llamado Rubn Daro, poeta, periodista y diplomtico nicaragense nacido el
dieciocho de enero de mil ochocientos sesenta y siete y fallecido el seis de febrero de mil
novecientos diecisis, fue el iniciador y mximo representante del modernismo hispanoamericano,
el ms influyente y con mayor xito.
Este poema es un soneto alejandrino organizado segn este orden ABBA ABBA CCD EED, en los
dos cuartetos notamos rimas abrazadas y consonantes en [ilo] [osa], pasa lo mismo en los dos
tercetos, se notan rimas consonantes en [uye] [oga] [ente] [oga].
En Yo persigo una forma se puede suponer que Rubn Daro, representante de la voz potica,
persigue una forma smbolo de la perfeccin artstica.
Entonces al analizar este poema se intentar responder a esta pregunta: De qu recursos estilsticos
se vale el poeta para expresar el simbolismo de la forma y la persecucin perpetua de esta?
En primer lugar se puede decir que el ttulo es programtico, en efecto, anuncia al yo potico y al
tema principal del poema: la persecucin de una forma.
Desde la primera estrofa, el poeta nos anuncia con que afn desea encontrar esta forma repitiendo
el ttulo al principio del primer verso, de la misma manera adivinamos que la forma que persigue
debe ser perfecta porque busca a ser la rosa (v.2), la rosa simboliza la perfeccin en la poesa de
Rubn Daro, pero comprobamos que no solo quiere alcanzar la perfeccin sino tambin quiere
comprender que mecanismo lleva a la perfeccin artstica, esto lo vemos en el segundo verso,
botn de pensamiento.
A continuacin, se puede destacar que mi estilo(v.1) representa la voz potica, aqu se articula una
sincdoque que designa al poeta, fijmonos en la mtrica del verso, la voz potica se halla en las
dos extremidades y la forma se encuentra exactamente en el hemistiquio del verso:
Yo/per/si/go u/na/for/ma/que/no en/cuen/tra/mi es/ti/lo
Este verso se divide de esta forma, /go u/ se trata de una sinalefa, /no en/una sinresis, /mi
es/segunda sinalefa, lo que produce un efecto de centralizacin en la forma.
La forma toma una posicin fundamental, es intrnseca en relacin al deseo de perfeccin.
Cabe subrayar la importancia de la musicalidad en el poema con el campo lxico del ritmo: botn,
sollozo, palabra, meldica, flauta, tambin el campo lxico del amor con las palabras beso, abrazo y
Venus de Milo (Diosa del amor y la belleza).
El tercer y cuarto verso estn caracterizados por un encabalgamiento impulsador de ritmo, este pone
de realce el contraste entre las palabras placenteras, beso, labios, abrazo y el diagnostico de R.
Daro que desemboca en la imposibilidad de alcanzar la forma.
Un sentimiento de placer se expresa en el verso tres, es decir, que esta activacin mecnica del
pensamiento le sienta como un beso en sus labios. Esta sensacin se yuxtapone al abrazo imposible
de la Venus de Milo, imposible como el abrazo de la Diosa puesto que no tiene brazos.
En la segunda estrofa, se desarrolla el campo lxico de la naturaleza con los trminos rosa, astros,
luz, cisne, fuente, chorro, ave, lago, palmas, ventana, peristilo (galera de columnas con el que se
descubre el decorado).
El poeta nos sumerge en lo simblico, en efecto, describe un decorado idealizado y bello, un paisaje
extico con las palmas, ornado del clsico peristilo donde el tiempo parece esttico debido a la