compoziie urban

caracterul spaiilor publice

[viaa i controlul comunitii] [domenii publice privatizate] [curte interioar i pia]

distribuia spaiilor publice

[la marginea oraului] [n interiorul oraului] [sisteme multiple]

aspecte dimensionale
[

[ v e r s a ti l i t at e a ]

[ c la s if i c a to r i ]

[f o r m e

d e

p ie e ]

n cadrul esutului dens construit, spaiul liber pare s fie cel mai mare lux dintre toate.
Indiferent de funciunile lor, spaiile libere ale unui ora au ncrctur politic, activitile
desfurate n ele putnd avea consecine pentru viaa oraului. Doar n astfel de spaii un
procent semnificativ din populaie i poate face cunoscut, dintr-o dat, dispoziia, prin
diverse manifestri. Spaiul public, remodelat succesiv, este un produs al dispoziiilor
colective ale societii: de la protestul civic pn la ceremonialul organizat prin consens, i
pn la destindere. Chiar i cea mai modest prezen a spaiului public ntr-un ora
dovedete nevoia de a redescoperi, periodic, experiena comunitii.
(01) Spaiul public dinuie adesea de-a lungul timpului n cadrul aezrii. Mai repede se
nlocuiete o cas dect se schimb traseul unei strzi sau locul, forma i dimensiunea unei
piee. [Fig. 01. Persistena spaiului public: Piazza del Comune din Assisi (Italia) se afl pe
amplasamentul fostului forum roman - porticul din dreapta aparine Templului Minervei (sfritul sec. I
C) - treptele de acces la el exist nc, mult sub nivelul actual al strzii -, alturi se afl Torre Comunale
(nceput n 1212)]

Prin modul n care forma urban este configurat i folosit, limitele dintre public i privat nu
sunt ntotdeauna clare. Cnd vorbim despre spaii publice urbane ne referim, n general, la
spaii a cror folosire este liber, spre deosebire de spaiile private aparinnd locuinelor sau
altor cldiri, iar adesea spaiile publice urbane sunt delimitate tocmai de arhitectura privat a
acestora. Trecerea din spaiul public urban n spaiul privat i invers determin modificri
compotamentale.
Pe de o parte, ieim n spaiul public pentru a ne ntlni prietenii i cunoscuii dar, ntruct
oricine are dreptul de a face la fel, vom vedea de asemenea n spaiul public oameni pe care
nu i cunoatem sau de care nu suntem neaprat interesai. Acetia ar putea sta lng noi i
ar putea avea un comportament imprevizibil, pe care s l considerm chiar jignitor sau
suprtor. Privilegiul spaiului public l constituie att libertatea de aciune ct i dreptul de a
rmne inactiv.

C10: spaiul public: piaa

compoziie urban

Pe de alt parte, spaiul public este un posibil spaiu ritual. Spaiul public poate gzdui
activiti organizate sau comunale (festiviti, srbtori, rscoale, execuii publice) i, din
aceast

cauz,

va

purta

mrturia

proiectat

realizrilor

noastre

comune

comportamentului nostru ritual.

Dac n cadrul esutului urban piaa este o destinaie n sine, ca o scen anume amenajat
pentru interaciune i ritual, strada este mai degrab un spaiu de trecere ncurajnd
micarea.
Putem spune despre piee c sunt suprafee libere ale aezrilor, lipsite de construcii (sau n
care construciile apar ca obiecte singulare, izolate), amenajate:
. fie cu scopul de-a oferi spaiu pentru activiti (precum circulaie, trg, spectacol,
ceremonial etc.)
. fie pur i simplu drept cadru pentru ntlnirile dintre oameni i pentru destindere.
Pieele s-au dovedit a fi eseniale pentru viaa urban; orae din orice perioad istoric au
considerat potrivit s pstreze astfel de spaii libere care s ncurajeze ntlnirile sociale i s
foloseasc bunului mers al afacerilor publice.
nsui amplasamentul pieei principale a oraului relev adesea caracterul su comunal :
. (02) Legile Indiilor, promulgate n 1573, afirmau c "piaa principal trebuie s fie punctul

de pornire al oraului";
. centrele istorice ale oraelor europene s-au dezvoltat, de cele mai multe ori, n jurul unei
piee principale, iar dezvoltarea excentric a oraului a putut determina apariia unui nou
spaiu public principal care s corespund condiiei de centralitate.
[Fig. 02. Stnga: dispunere urban a tipului codificat n Legile Indiilor, prezentat n carta de nfiinare a
oraului Mendoza (Mexico) (1563): piaa (plaza) este n centru, cu o column n mijloc (biserica se afl
nspre vest sus -, iar colurile exterioare sunt destinate spitalului, stabilimentelor franciscanilor i
stabilimentelor dominicanilor). Dreapta: dispunerea primei incinte i celei de-a doua incinte a oraului
Cluj, ambele avnd n zona central spaiul public principal]

Domenii publice privatizate. O deosebire trebuie fcut ntre spaiul public propriu-zis i
domeniile publice privatizate folosite de grupuri mici de oreni ca o provocare sau ca o
alternativ a domeniului comunal.
Piazza de clan a oraelor medievale, cu fiecare clan familial grupat n jurul unei mici piee,
este bun exemplu de domeniu public privatizat. Cu ct era mai puternic autoritatea de clan
asupra oraului, cu att era mai puin probabil s existe propriu-zis o pia public adecvat.
Cnd au dobndit suficient autoritate, comunele i-au construit cldiri i piee publice mari

C10: spaiul public: piaa

compoziie urban

n spaii deschise, izolnd adesea gruprile de clan. Genova, unde influena familiilor
nobiliare feudale nu era frnat printr-o structur puternic de bresle sau printr-o guvernare
comunal autentic, nu a avut o pia public mare pn n 1460.
n cadrul vecintilor de clan, mica pia de clan i o strad principal reprezentau centrele
gemene ale vieii comunitii. Aici se aflau gentilizia (biserica finanat de clan) i loggia
(unde brbaii clanului se ntlneau). Locuinele familiilor care alctuiau clanul erau grupate
n jurul pieei de clan.
(03) Cel mai bine pstrat exemplar de pia de clan este Piazza San Matteo din Genova,

aparinnd pe vremuri familiei Doria. n centrul vecintii se afl biserica San Matteo,
fondat n 1125 de Martino Doria. n amenajarea pieei, treptele din faa bisericii sunt un
adaos de secol XX; iniial, n locul acestora aflndu-se o zon pavat, cu o pant continu.
Palatele familiale, construite n stilul gotic lombard al bisericii, aveau porticuri deschise la
parter. O mnstire benedictin, la nord de biseric, adpostea clugrii care se ocupau de
nevoile spirituale ale membrilor clanului Doria. Ansamblul pieei folosete n mod consecvent,
ca material de construcie, marmura neagr i alb dispus n modele vrgate. Folosirea
marmurei reprezenta, la vremea respectiv, un privilegiu rezervat catedralei, bisericilor
importante i cldirilor a patru familii nobiliare genoveze, printre care i familia Doria.
[Fig. 03. Curia familiei Doria (ncredinat de comun lui Lamba Doria n 1298) (dreapta) se orienteaz
spre biserica dedicat sfntului protector al familiei (stnga) n Piazza San Matteo din Genova (Italia);
alte palate ale familiei definesc spaiul pieei]

Scuarul englez. (04) Asemnri cu piaa medieval de clan pot fi gsite i n alte perioade
istorice cum ar fi, ncepnd cu secolul al XVII-lea, scuarul rezidenial englez. Este vorba de
un model oarecare de dezvoltare privat, concentrat n jurul unor piee, fr obligaia de a le
conecta ntr-un plan de ansamblu coerent. Proprietarii terenurilor creau amenajarea, iar
casele erau construite n arende pe termen lung de ctre antreprenori pentru o clientel cu
pretenii. nvoieli restrictive asigurau accesul la nchiriere doar claselor superioare, iar
folosirea grdinii centrale reprezenta dreptul exclusiv al chiriailor. King's Square din Londra,
construit n anii 1670 i a crei amenajare a fost finalizat ntre 1680-1681 (n prezent Soho
Square), a fost primul exemplu de acest tip, urmat de numeroase altele. n timp ce, n zilele
noastre, unele dintre grdinile acestor scuaruri au fost deschise publicului, (05) altele au
rmas n folos privat (de exemplu, Park Square din Londra).
[Fig. 04. King's Square, Londra (construit n anii 1670 i a crei amenajare a fost finalizat ntre 16801681), n prezent Soho Square. Dac la nceput folosirea grdinii centrale reprezenta dreptul exclusiv al
locuitorilor imobilelor care nconjurau piaa, n prezent grdina este deschis publicului, gzduind n
timpul verii concerte n aer liber. n centrul grdinii se afl o cas a grdinarului, construit n sistem

C10: spaiul public: piaa

compoziie urban

fachwerk, iar la mic distan de aceasta se nal statuia regelui Charles II (realizat de sculptorul
danez Caius Gabriel Cibber), care a dat numele iniial al pieei. Sec. XVIII, 1870, 2005]
[Fig. 05. Park Square, Londra, mrginit de mari i elegante locuine niruite: Park Crescent (construite
n anii 1823-1824 de arhitectul John Nash). Park Square Gardens se afl n centrul pieei. Park Square
este una dintre cele mai mari piee private din Londra, iar folosirea grdinii centrale reprezint n
continuare dreptul exclusiv al locuitorilor imobilelor care nconjoar piaa. Grdina central este
dominat de platani, plantai nc din 1817 pentru a comemora victoria n btlia de la Waterloo n 1815.
Un element original al pieei l constituie "Tunelul Ddacelor", un exemplu timpuriu de pasaj subteran,
legnd zona central a pieei de locuine. 1862, Park Crescent 2013, Park Crescent & Square 2005]

Curte interioar i pia. O relaie poate fi stabilit ntre curtea interioar a cldirilor
publice i pia. Din punct de vedere istoric, nchiderea spaiilor urbane de ntlnire a fost
privilegiul arhitecturii religioase. Atriumul bazilicii cretine timpurii i sahn-ul moscheii
musulmane erau mari curi urbane n care se intra prin una sau mai multe pori i care erau
nconjurate de porticuri acoperite. Uneori, aceast curte interioar a arhitecturii religioase i
poate asuma i funciuni laice legate de comer, educaie, justiie, informare.
(06) n cultura islamic tradiional, spaiul public se limiteaz la zonele

reziduale,

interstiiale dintre volumele vecintilor de locuit, ale bazarelor i ale ansamblului moscheii.
n conceptul de spaiu public sunt cuprinse strzile, maidanele, moscheile i cimitirele.
Maidanul, uneori tradus inexact drept pia, nu reprezint totui echivalentul, s spunem, al
forumului roman. n oraul islamic tradiional, nu exista o scen civic distinct, ntruct nu
exista o autoritate municipal ca atare cu propria sa cart de privilegii i responsabiliti.
Adevrata colectivitate, umma, se constituia din mulimile adunate pentru rugciunea de la
amiaza zilei de vineri n moscheea principal. [Fig. 06. Spaii publice ntr-un ora islamic: curi
interioare ale moscheilor, i maidane asociate moscheilor i altor cldiri publice]

Maidanul, prin urmare, nu avea ncrctur politic. Maidanele mici nu erau altceva dect
anticamere urbane ale cldirilor publice monumentale. Maidanele:
. acionau ca noduri de distribuire a maselor de oameni care intrau i ieeau din cldirile
principale dinspre i nspre cile nvecinate i
. gzduiau marile structuri monumentale din cadrul alctuirii compacte a oraului vechi.
Relaia dintre curtea interioar i piaa urban este una evolutiv. (07) n cultura cretin,
proiectul monastic prezint o oarecare ambiguitate relativ la cuprinderea unei zone publice n
ansamblul construit. n Italia, pe la sfritul secolului al XV-lea, termenul de "claustru" a
ajuns s fie aplicat oricrui spaiu arhitectural rectangular nconjurat de arcade, indiferent
dac acesta fcea parte dintr-un program religios sau dintr-un program laic. La Florena, n
Piazza Santissima Annunziata, are loc o fuziune ntre atrium i piaa urban, arcadele
uniforme prinznd frontul bisericii n laturile pieei. [Fig. 07. Vedere n Piazza Santissima

C10: spaiul public: piaa

compoziie urban

Annunziata din Florena (Italia) (G. Zocchi, Scelta di XXIV vedute, 1754): pe dreapta este loggia
Spitalului Orfanilor (Brunelleschi), care la ncheierea sa din 1425 se deschidea spre spaiul lipsit de form
din faa unei biserici neornamentate (centru) - un secol mai trziu, o pia geometric a fost creat prin
construirea Friei Ordinului Servit (Antonio da Sangallo cel Btrn, 1516-25), pe partea opus loggiei i
cu referine formale la aceasta - n 1601-8, biserica a primit i ea o loggia, iar n mijlocul pieei a fost
ridicat o statuie ecvestr a Marelui Duce Ferdinand I (Giambologna i PietroTacca)]

Asemenea mai cunoscutelor ordine ale clugrilor franciscani i dominicani, serviii de la

Santissima Annunziata practicau o spiritualitate ndreptat ctre exterior, bazat pe o relaie
deschis cu publicul. Chiar i nainte de Renatere, aceste ordine religioase populare, cu
ataamentul lor fa de predic, i-au echipat terenurile bisericilor cu spaii subordonate n
care aceste predici s poat avea loc. ncepndu-i adesea existena la marginea oraului,
mnstirile au fost, n timp, cuprinse n noile limite extinse ale oraului. Terenurile destinate
predicilor au fost transformate n piee ample care foloseau de asemenea pentru trguri i
pentru srbtorile populare. Statul a contribuit la amenajarea lor monumental, tratndu-le
de parc ar fi fost piee civice.
(08 stnga) n Lumea Nou, configuraia atriumului amplasat ntre biserica monastic i piaa

propriu-zis se datoreaz probabil, ntr-o oarecare msur, formulei de curte a moscheii,

binecunoscut de clugrii spanioli, familiarizai cu exemplarele vestite din ara lor de
batin, dintre care unele, (08 dreapta) cum este Marea Moschee din Crdoba, au fost
transformate n biserici dup Reconquista. (09) Atriumul era un spaiu dreptunghiular cuprins
ntre ziduri, cu patru pavilioane cu dom la coluri, legate printr-o alee perimetral pavat.
Aceast curte, accesibil din piaa public prin intermediul unor trepte, putea cuprinde mult
mai muli btinai convertii dect biserica propriu-zis, i era cadrul liturghiilor n aer liber,
i a spectacolelor religioase hibridizate cu urme ale ritualurilor btinae.
[Fig. 08. Curi interioare de moschei precum cea din Crdoba (dreapta) ofereau un precedent spaniol
pentru configuraia de atrio ce separa faada bisericii de piaa public precum n Mexico (stnga): aici,
atrio-ul rspundea totodat tradiiilor indiene, de dinaintea cuceririi, de celebrare n aer liber a
ritualurilor religioase]
[Fig. 09. Reprezentare schematic a funciunilor din atrio n Lumea Nou (Diego de Valads, Rhetorica,
1579): n centru, n mod simbolic, se afl biserica susinut de franciscani - n jurul marginii sunt
ilustrate sacramentele i activitile misionare, incluznd nvarea prin imagini (stnga i dreapta sus)]

D I S T R I B U I A

S P A I I L O R

P U B L I C E

Locul n care se afl spaiile publice n cadrul formei urbane este fixat la fel de des n urma
ntmplrii sau prin anticipare.

C10: spaiul public: piaa

compoziie urban

Centralitatea pare s fie caracteristic spaiului principal pentru adunri i spaiului

reprezentativ al unui ora. Totui, nu puine sunt cazurile n care aceast centralitate este
dobndit post factum n cadrul oraului. n cazul unificrii unor aezri, municipalitatea n
formare va ncerca s creeze un nucleu central pentru aezrile mbinate, sau va accepta un
spaiu deschis dintre ele drept nou centru civic, echipndu-l corespunztor. Campo-ul din
Siena este un exemplu al acestui proces. (10) De asemenea, un spaiu aflat ntr-o poziie
central dominant se poate s fi avut iniial un amplasament marginal. Boston Common,
aflat acum ntr-o poziie central, se aflase iniial la limita vestic a oraului Boston, pn la
dezvoltarea cartierelor Beacon Hill i Back Bay. [Fig. 10. Amplasamentul Boston Common, aflat
iniial la marginea apei i ulterior n centrul oraului (dup amenajarea pe teren asanat a cartierelor
Beacon Hill i Back Bay)]

La marginea oraului. n numeroase orae iraniene i irakiene, maidan-ul moscheii

principale era iniial un teren la periferie pentru desfurarea curselor de cai i polo, care
folosea i ca pia. Acest fapt dateaz nc din secolul IX. (11) n Isfahan, maidan-ul oraului
vechi se afla iniial la marginea primei aezri (Yahudiyya). Cnd aceasta s-a unificat cu o a
doua aezare (Kushinan) iar maidan-ul s-a aflat la mijloc, el a devenit cadrul instituiilor
administrative i religioase ale oraului. n noul Isfahan (amenajat de Abbas I la nceputul
secolului al XVII-lea), marea pia geometric (Maidan-i Shah) a recreat aceste utilizri mixte:

era folosit drept curte nchis pentru palatul imperial i moschee, i totodat ca pia de
trg n aer liber i ca teren de polo. [Fig. 11. Vedere asupra spaiului Maidan-i-Shah din Isfahan
(Iran), amenajat la nceputul sec. XVII (Cornelius de Bruin, Travels, 1698/1731): A. Ali Qapu, poart la
ntlnirea dintre palatul imperial i spaiul public B. Moscheea ahului C. Moscheea eicului Lutfullah]

Asemnri aflm n Occident. Terenuri pentru turnire, aflate pe vremuri n zona zidurilor
oraelor, primeau uneori, ntr-o perioad ulterioar, o amenajare urban.
Plaza mayor din multe orae spaniole a nceput ca un trg n afara oraului i ca
amplasament pentru luptele cu tauri, festivaluri locale i ntlniri publice. Din acest motiv
probabil, n formularea ei geometric ulterioar ca pia urban, de regul nu apare
componenta religioas; principalul reper instituional n plaza mayor l constituie primria.
(12) [Fig. 12. Vedere aerian pentru Plaza Mayor din vila (Spania) (aa cum este n prezent) - Casa
Consistorial se afl la nord (sus), biserica la sud (jos) - dup preteniile continue din partea bisericii
pentru putere i controlul spaiului public, consiliul a decis n 1770 remodelarea pieei, care s-a derulat
ncet pn n anii 1860, cnd actuala Casa Consistorial a fost construit - o faad de o camer
adncime, proiectat pentru a ascunde biserica a fost pstrat, ca un ecran, n 1912]
(13) Musalla din lumea islamic merit de asemenea amintit. Istoria sa ncepe prin anul 600

odat cu cea a profetului Mahomed, care obinuia s-i conduc ntreaga comunitate
musulman timpurie pe un cmp din afara Medinei pentru rugciune, mai ales n zilele de

C10: spaiul public: piaa

compoziie urban

srbtoare. Ulterior, numeroase aezri au ales un spaiu deschis n afara zidurilor, lipsit de
orice cldire, suficient de mare pentru a cuprinde ntreaga populaie masculin urban n
festivalurile Ramadan-ului. n Spania, musalla funciona adesea i ca musara sau terenul de
parad, uneori i teren de lupt. Aici avea loc revizuirea trupelor naintea expediiilor
militare. [Fig. 13. Musalla amplasat n afara zidurilor, de tipul celor ntlnite n Algeria: un zid drept i
lung (n partea stng), orientat spre Mecca asemenea moscheii din interiorul oraului, permite ca
musalla s fie folosit, n zilele de srbtoare, ca spaiu de rugciune n aer liber]

n interiorul oraului. n distribuia spaiilor publice n interiorul oraului, aspectele

funcionale i de trafic prevalau. Drept recunoatere a rolului principal al porilor oraului n
dirijarea traficului i comerului pe lung distan, precum i a caracterului ceremonial al
intrrilor oficiale, spaiul de pe fiecare parte a porilor principale s-a dezvoltat n mod obinuit
sub form de piee mai mult sau mai puin ordonate. (14) n Puerta del Sol din Madrid,
bastioanele porii, demolate n 1570, au dat pieei forma sa: o deschidere neregulat sub
forma a dou trapezoide alturate pe latura lor scurt. Mobilat cu vechea fntn La
Mariblanca, i lipsit de orice arhitectur cu caracter de reprezentare, acest punct convergent
al drumurilor principale a constituit n mai mare msur centrul oraului dect Plaza Mayor
nvecinat, n ciuda caracterului reprezentativ al acesteia din urm. ncepnd cu secolul XVI,
cnd Calle Mayor, care intr n Puerta del Sol, a devenit traseul promenadei (paseo) zilnice a oraului i
curii, Puerta del Sol a servit de asemenea drept loc de ntoarcere pentru trsuri. [Fig. 14. Vedere n
Puerta del Sol din Madrid, privind spre Calle Mayor conducnd n centrul oraului (J.B. de Laborde,
Voyage pittoresque et historique de l'Espagne, 1806-20) - n dreapta se afl fntna ncununat cu
statuia La Mariblanca]

n interiorul oraului, pieele:

. fie se vor dezvolta n urma presiunilor de trafic din intersecii,
. fie vor fi incorporate ntr-un nou plan de ora ca particulariti ale interseciilor.
(15) Aceste puncte de presiune se formeaz la articulaia a dou sau mai multor strzi,

eventual la intervale de-a lungul unei ci principale, ca n cazul Mese-i Constantinopolului

bizantin, unde mai multe forumuri erau niruite ntre Poarta de Aur (din zidurile
exterioare) i Marele Palat (din vrful peninsulei). [Fig. 15. Reconstituirea imaginii de sec. IXXI a oraului Constantinopol, prezentnd niruirea forumurilor de-a lungul Mese-i, calea imperial
dintre Marele Palat (extrema dreapt) i Poarta de Aur (stnga jos) - ansamblul palatului se ntinde
de la hipodrom pn la biserica imperial Hagia Sophia - primul dintre cele patru forumuri este cel al
lui Constantin (concentrat n jurul columnei sale) - urmeaz Forum Tauri, Forum Bovi, i forumul lui
Arcadius (la jumtatea drumului dintre acesta i "rondou", unde se schimb direcia drumului, se afl
linia zidurilor oraului lui Constantin, nlocuite n sec. V de cele ale lui Theodosius II, mai
ndeprtate)]

C10: spaiul public: piaa

compoziie urban

Sisteme multiple. Coordonarea pieelor urbane n sisteme multiple este o preocupare a

perioadelor renascentist i baroc:
. n oraele mai vechi, sistemele multiple sunt create prin asocierea de spaii publice
existente cu spaii publice nou create
. n orae noi sau n extinderi nou amenajate de orae, sunt dezvoltate scheme formale
supuse unor reguli abstracte de compoziie aplicate planului ca ntreg.
(16) Palermo cuprinde un astfel de sistem multiplu, aparinnd primului tip (sistem multiplu n
ora vechi). Este vorba de Cassaro, principala ax est-vest (de fapt nord-est sud-vest) a

oraului, i de pieele niruite de-a lungul su, care alctuiau mpreun centrul ceremonial al
oraului baroc, ntr-o mai mare msur dect o plaza mayor aa cum ne-am putea atepta
ntr-un ora sub influen spaniol. [Fig. 16. Secvena spaiilor de pe Cassaro (acum Corso Vittorio
Emanuele) din Palermo (Sicilia): ncepnd din stnga, se afl Piano di Palazzo (Piazza della Vittoria)
(medieval), Piazza della Cattedrale (a doua jumtate a sec. XV), Piazza Bologni (1567), Quattro Canti
(la intersecia cu Via Maqueda) (nceputul sec. XVII), Piazza Pretoria (chiar la sud de Quatro Canti)
(1460), Piazza Marina (mare i cu form liber) (medieval), i n final o promenad la mare
ndreptndu-se spre sud de la Porta Felice (1580)]

Preocuparea deliberat pentru mrimea pieelor este un lux pe care i-l permit doar oraele
noi sau extinderile noi de orae. Spaiile deschise ale oraelor cu o istorie ndelungat se
poate s fie motenite dintr-o etap urban anterioar, sau se poate s fie modelate
improvizat.
n legtur direct cu mrimea suprafeei pieei, apare preocuparea pentru percepia sa n
funcie de nlimea fondului construit care o delimiteaz. Alberti considera c "nlimea
potrivit pentru cldirile din jurul unei piee este de o treime din limea spaiului deschis,
sau cel puin de o esime". El nu spune ns c aceast relaie dintre zona delimitat i
fronturile care o delimitau ar avea limite. Cu toate acestea, nu putem compensa la infinit
dimensiunile unei suprafee prin nlarea cldirilor nconjurtoare. Dincolo de o anumit
suprafa, percepia spaial va fi una slab, indiferent de nlimea cldirilor de margine. Un
model puternic de paviment ar putea fi de ajutor n crearea iluziei de scar stpnit, dar e
puin probabil ca el singur s poat corecta impresia spaial.
(17) De exemplu, n secolul XIX, pieele de pe Ringstrasse n Viena erau considerate a fi

depit dimensiunile unei bune percepii. Camillo Sitte dorea chiar reproiectarea lor. El
deplngea spaiile deschise vaste formate pe locul fostelor fortificaii, precum i cldirile
publice care pluteau n ele, nefixate n spaii nconjurtoare de scar potrivit i, n mare
msur,

ne-relaionate

ntre

ele.

oraul

tradiional,

spaiul

public

era

modelat

C10: spaiul public: piaa

compoziie urban

tridimensional, ca un volum scobit din masa solid a esutului construit. Timp de mii de ani
pieele i strzile au fost spaii nchise, i au servit drept scene urbane consacrate ale
interaciunii sociale. n metropola modern, aceast valoare social fundamental a spaiilor
publice a fost sacrificat n favoarea calculelor funcionaliste legate de trafic i n favoarea
sentimentului exacerbat de agora al planificatorilor. n ntinderile libere asemntoare celor
de pe Ringstrasse, oamenii au simit lipsa ntlnirii tradiionale a citadinului cu cldirile i
monumentele oraului su, i i-au format teama de spaiile deschise. [Fig. 17. Vedere n
Schwarzenbergplatz, pe Ringstrasse, n Viena (anii 1860): acest spaiu a format centrul unui cartier
aristocratic alctuit din palate familiale i imobile cu apartamente de nchiriat]

Degajare. (18) Camillo Sitte a obiectat de asemenea mpotriva practicii de degajare a

monumentelor istorice semnificative de construciile lor "parazitare", i de expunere a lor n
spaii deschise. A criticat "iluzia c totul trebuie vzut dintr-o dat, c n jurul unui obiect
doar spaiul liber ar fi potrivit". [Fig. 18. Catedrala SS. Michel et Gudule din Brussels (aa cum arta
pe la 1900), bucurndu-se de avantajele unei poziii dominnd mprejurimile]

Dezbaterea legat de "degajare" era cel puin la fel de veche ca i micarea de conservare n
Europa cu cteva decenii nainte de publicarea crii lui Camillo Sitte, n 1889. Dar a depit micul
cerc al conservatorilor n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, cnd intervenii masive n
oraul vechi - rezumate prin les grands travaux din Paris ale baronului Haussmann - au ameninat
numeroase monumente istorice i au ridicat ntrebri legate de prezentarea celor care au fost
cruate.
(19) Legtura direct a micrii de degajare cu neoclasicismul se poate face n cazuri ca cel

din Place St.-Sernin din Toulouse. Forma actual a acestei piee, dezvoltat n jurul bisericii
romanice de pelerinaj, este n mare parte iniiativa restauratorului su, Viollet-le-Duc, dar
proiectul iniial dateaz din 1827. La vremea Revoluiei, biserica era ngrmdit de alte
cldiri, dintre care unele erau case particulare, dar cele mai multe se aflau n proprietatea
preoilor de St.-Sernin i puteau fi, prin urmare, naionalizate. Claustrul a fost primul
demolat (1815). Exproprierile au nceput n 1847, iar biserica a fost complet degajat n
1852. n lipsa unor reglementri urbanistice, faadele care definesc piaa variaz n nlime.
Spaiul creat este aproximativ oval. [Fig. 19. Spaiul nconjurnd biserica St.-Sernin din Toulouse
(Frana), aa cum aprea pe la 1800 (sus) i aa cum a fost reproiectat n 1828 (J.P. Virebent) (jos) piaa, aa cum a fost construit n realitate, ncepnd cu mijlocul sec. XIX, are o form mult mai puin
perfect]
(20) Ct de mult spaiu liber este potrivit n jurul unui monument pentru buna sa percepie?

n anii 1870, arhitectul german Hermann Maertens a ncercat s determine criterii tiinifice
pentru practica arhitecturii i planificrii urbane, bazndu-se pe teoriile opticii psihologice
(Hermann Helmholtz, The Optical Scale in the Plastic Arts). Astfel, experiena spaiului arhitectural

C10: spaiul public: piaa

compoziie urban

ar depinde n primul rnd de unghiul de privire al vizitatorului. O grij principal a fost de a

determina n mod obiectiv unghiurile potrivite din care cldirile publice pot fi vzute pentru
cel mai bun efect. Astfel, dup teoria expus de Hermann Maertens, la o distan egal cu de
patru ori nlimea obiectului, privitorul l vede pe acesta n contextul oraului; la de trei ori,
obiectul apare cu mprejurimile sale; la de dou ori, obiectul nsui apare ncadrat, cu cea
mai bun imagine; iar orice poziie mai apropiat de att, face imposibil percepia de
ansamblu, atrgnd atenia asupra detaliilor. [Fig. 20. Efectul distanei fa de obiect asupra
percepiei (aici, porticul de la S. Andrea din Mantova) (dup teoria expus de Hermann Maertens n Der
optische Massstab in den bildenden Knsten, 1877): la o distan egal cu de patru ori nlimea
obiectului, privitorul l vede pe acesta n contextul oraului; la de trei ori, obiectul apare cu mprejurimile
sale; la de dou ori, obiectul nsui apare ncadrat, cu cea mai bun imagine; orice poziie mai apropiat
de att, face imposibil percepia de ansamblu]

Scri totalitare. Un caz particular n ceea ce privete dimensiunea spaiilor publice l

constituie scara totalitar. Pieele fasciste, proiectate la o scar extravagant, au oferit spaii
publice de mrime adecvat n care puteau avea loc mitinguri puse n scen de ctre regim.
Puine orae (mici oricum) au scpat de efortul crerii de vid al perioadei.
Totodat, nazitii au ales s i pun n scen spectacolele extravagante n medii special
proiectate n afara vechilor orae, nestnjenite de restriciile spaiilor urbane. Proiectele erau
exorbitante, iar majoritatea au fost ntrerupte atunci cnd rzboiul a monopolizat resursele
naionale.
(21) Fragmentele construite ale marii scheme proiectate la Nrnberg sunt o mrturie

potrivit. Nucleul l alctuia Cmpul Zeppelinului unde funcionarii mijlocii i mici ai partidului
ineau o ntrunire anual. La acest program limitat, Speer a adugat un cmp larg pentru
exerciii militare, Cmpul lui Marte, un stadion calculat pentru a fi cel mai mare din istorie, o
sal de congrese, pentru discursurile culturale ale lui Hitler, i o sal unde puteau fi montate
reprezentaiile operei Maetrii Cntrei din Nrnberg, cu care ncepeau de obicei ntrunirile
partidului. Un drum lung de 2 km, pavat cu plci grele de granit suficient de rezistente
pentru tancuri, ncepea la Cmpul lui Marte, trecea pe lng stadion, traversa oglinda unui
lac, i se ncheia n piazza uria a Slii Congreselor. Dincolo de aceasta, la extrema nordic
unde aprea oraul vechi, se afla un teren de parad pentru trupele partidului. [Fig. 21.
Machet a cldirilor i terenurilor de parad proiectate de Albert Speer, n 1937, pentru mitingurile din
Nrnberg (Germania) ale Partidului Nazist: n prim plan este Cmpul lui Marte; dup el urmeaz
stadionul pe stnga i Cmpul Zeppelinului pe dreapta, apoi un lac i intrarea ceremonial conducnd
spre Sala Luitpold pe stnga i Sala Congreselor pe dreapta (doar Cmpul Zeppelinului i o parte din
Sala Congreselor au fost construite; cea din urm a fost condamnat la distrugere dup rzboi, dar
construcia sa masiv a supravieuit dinamitrii)]

10

C10: spaiul public: piaa

compoziie urban

Orice ncercare de a clasifica pieele poate avea la baz fie forma, fie utilizarea, dar nu
ambele deodat. ntr-adevr, pieele care ndeplinesc aceeai funciune sau au funciuni
similare de-a lungul istoriei, nu primesc deloc aceleai forme sau forme similare. Astfel, nici
demersul formal, nici cel funcional, adoptat fiecare exclusiv, nu poate spera s rezolve de
unul singur subiectul tipologiilor.
Versatilitatea. Problematica central a spaiilor publice este, de fapt, versatilitatea. Iar aici
inter-relaionarea cu forma, n sensul larg de structur fizic, devine inevitabil. Pe scurt, cu
ct este mai puin specific forma unei piee, cu att e mai probabil ca ea s adposteasc
un spaiu public cu funciuni mixte.
De asemenea, n crearea unei noi piee, un oarecare grad de sub-proiectare, sau decizia unei
proiectri oarecum generale, se va reflecta ntr-o utilizare mixt. Plaza mayor a oraelor
spaniole putea folosi drept aren pentru jocuri, servind totodat, la fel de bine pentru
aproape orice altceva, fiindc amenajarea sa a precedat apariia monumentelor centrale n
maniera pieelor regale franceze, sau a grdinii centrale n maniera englez. O proiectare
gndit pentru un singur scop, va bloca utilizarea spaiului doar pentru acel unic scop. Circul
roman cu spina sa fix i gradenurile sale de piatr ar fi fost aproape imposibil de folosit n
alt scop. (22) Doar cnd circul i-a pierdut identitatea funcional i specificul alctuirii sale
fizice n perioada post-roman, doar cnd structura sa, prin ruinare i distrugere, a fost
generalizat, doar atunci a putut el fi determinat s serveasc unor utilizri publice variate,
n aer liber. [Fig. 22. Piazza Navona din Roma ocup amplasamentul Circului lui Domitian din sec. I, iar
noua via monden a pieei a nceput n sec. XVII, cnd papa Innocent X a reconstruit palatul familiei
sale (stnga) i a dispus construirea noii biserici S. Agnese (Borromini i Rainaldi) i fntna celor Patru
Ruri (Bernini) (centru) - curnd dup acestea s-a format obiceiul de a bloca scurgerea apei din fntn,
inundnd piaa la sfriturile de sptmn din august, pentru a oferi o ambian rcoroas plimbrilor
cu trsura ale bogailor (tablou: Pannini 1756) (practica a ncetat n 1867, cnd pavimentul pieei a fost
nlat)]

La ocazii festive, cadrul arhitectural al pieei, cu ferestrele, balcoanele i galeriile sale, s-a
constituit n loc de observaie pentru clasa mai nstrit a spectatorilor. Cldirile publice cu
front la pia erau decorate corespunztor momentului. Gradenuri i tribune oficiale
demontabile erau sprijinite de palate. Suprafaa pieei putea fi inundat cu ap, aa cum se
ntmpla n Piazza Navona pentru festivalurile din august, sau putea fi acoperit cu nisip sau
pmnt pentru ntrecerile de clrie, aa cum se ntmpla n Campo-ul din Siena pe perioada
desfurrii Palio-ului. Pentru restul timpului, instalaii temporare transformau spaiul zilnic
ntr-o scen potrivit ocaziei, posibil de demontat i ndeprtat cnd spectacolul se ncheia.

11

C10: spaiul public: piaa

compoziie urban

Clasificatori. Puine au fost ncercrile de analizare a pieelor ntr-un mod cuprinztor;

venind totodat la intervale mari de timp, din perspectiva fie a arhitectului, fie a istoricului de
arhitectur, ele au favorizat n general forma fa de coninut.
1. Una dintre primele clasificri a pieelor, dup o funciune relativ ngust definit, este cea a
lui Joseph Stbben n lucrarea sa Der Stdtebau, veche deja de mai bine de un secol.
Stbben era practician i cartea sa era destinat s devin un manual al proiectrii oraului.
Din acest motiv preocuprile lui sunt moderne, dei este generos n exemple istorice.
Categoriile pe care el le identific sunt:
. piaa pentru trafic, adic intersecia modern, circular sau poligonal;
. piaa n folos public, cuprinznd piee pentru trguri, parade i festiviti publice;
. scuarele grdin engleze i, n general, pieele plantate de oriunde din Europa ntruct
tipul s-a dezvoltat pe parcursul secolului al XIX-lea;
. "scuarele arhitecturale", care includ la rndul lor:
- curtea de onoare servind o cldire unic monumental;
- piaa mobilat cu o singur cldire aproape sau complet izolat;
- piaa al crui cadru arhitectural este monument n sine - fie el cu un aspect uniform ca cel al
pieelor regale pariziene, fie el rezultat al evoluiei istorice;

- "piaa cu monument" pentru acele cazuri n care monumentul comemorativ solicit o

atenie deosebit.
2. (23) Clasificarea pieelor propus de Paul Zucker n 1959 (Town and Square: From the
Agora to the Village Green), reprezint o perfecionare a ultimei categorii propuse de
Stbben (cea a "scuarelor arhitecturale"). Zucker consider c "o istorie a pieei nseamn de
fapt o istorie a spaiului din punct de vedere al creaiei artistice". Aceast consideraie
elimin din clasificarea sa spaiile publice "ntmpltoare" i "nesofisticate", cum este marea
majoritate a pieelor medievale, i justific totodat oprirea descrierii pe la 1800 ntruct,
conform spuselor sale, "contiina celei de-a treia dimensiuni dispare aproape cu totul pe
parcursul plicticosului secol XIX". [Fig. 23. Spaiile publice, clasificate de Paul Zucker (Town and
Square, 1959): piaa nchis; piaa dominat; piaa nuclear; piee grupate; piaa amorf]

3. (24-29) Rob Krier prezint n 1975 (Stadtraum) o analiz a spaiilor urbane ca sisteme, i
totodat o discuie abstract despre tipologia lor. Exemplele susinnd aceast tipologie sunt
selectate de pretutindeni, indiferent de perioad: unele sunt istorice, altele sunt expuneri
schematice personale, iar altele propun noi amenajri. El distinge astfel:

12

C10: spaiul public: piaa

compoziie urban

. piee rectangulare cu variaiuni;

. piee ortogonale cu variaiuni;
. piee rotunde cu variaiuni;
. piee tringhiulare cu variaiuni;
. spaii cu diverse unghiuri, divizate, adugate, suprapuse;
. sisteme geomerice complexe.
[Fig. 24. Spaii publice clasificate de Rob Krier (Stadtraum in Theorie und Praxis, 1975 / Urban
Space, 1979): piee rectangulare cu variaiuni: (a) o pia imaginar cu coluri modificate (b)
Torino, Piazza di S. Lorenzo Nuovo (F. Navona, 1775) (c) Stuttgart, Rotebhlplatz (schem de Rob
Krier, 1973) (d) Palmanova (Giulio Savorgnan, 1593)]
[Fig. 25. Piee ortogonale cu variaiuni: (a) Freudenstadt (1599) (b) Bordeaux, Place Royale / de
la Bourse (Jacques Gabriel, proiectat n 1730) (c) "redanele" lui Le Corbusier (1922) (d) variant
cu cldiri n centru: Leptis Magna (perioada roman)]
[Fig. 26. Piee rotunde cu variaiuni: (a) Paris, Place des Victoires (J.H. Mansart, 1705) (b)
Siena, Campo (c) variant cu inel interior de cldiri: Paris, Place de Louis XV (proiect de M. Polard,
1750) (d) combinaie de piee rotunde (plan imaginar de Rob Krier)]
[Fig. 27. Piee triunghiulare i derivatele lor: (a) Paris, Place Dauphine (nceput n 1608) (b)
Versailles, Place d'Armes (J.H. Mansart i Le Vau, sfritul sec. XVII) (c) Roma, Campidoglio
(Michelangelo, 1537) (d) S. Gimignano, Piazza del Duomo i Piazza della Cisterna]
[Fig. 28. Spaii cu diverse unghiuri, divizate, adugate, suprapuse: (a) Verona, Piazza della
Erbe i Piazza dei Signori (b) Volterra, Piazza del Battistero]
[Fig. 29. Sisteme geometrice complexe: (a) Ludwigsburg, pe fortificaii (D. Frisoni, nceputul sec.
XVIII) (b) Karlsruhe, Marktplatz i Rondellplatz (Weinbrenner, 1797)]

Forme de piee
Triunghiul. (30 stnga) Spaiul public triunghiular al oraelor "organice" se afl aproape
ntotdeauna n interseciile mrite, amplasamentul caracteristic al pieelor de trg n aer
liber. Configuraia este obinuit n oraele medievale, unde poate s apar la ntlnirea a
trei drumuri importante. Forma este flexibil: laturile se pot proiecta n afar sau se pot
retrage dup curburi line; "vrfurile" triughiului, unde strzile convergente se deschid n
pia, sunt definite imprecis.
n form geometrizat, triunghiul este rar. (30 centru) Cel mai bine cunoscut exemplu, Place
Dauphine din Paris, a avut un motiv destul de bun s fie astfel, situl su fiind captul vestic,
n form de prov, al Ile de la Cit. De cele mai multe ori, triunghiul cu laturi drepte se
dovedete a reprezenta geometrizarea unei forme anterioare, mai neregulate, aa cum este
triunghiul dublu (30 dreapta) din Piazza di Spagna n Roma. [Fig. 30. Triunghiul: (stnga) la o
intersecie de drumuri; (centru) Paris, Place Dauphine (detaliu din planul Turgot, 1739); (dreapta)
Roma, Piazza di Spagna (detaliu din planul Nolli, 1748)]

13

C10: spaiul public: piaa

compoziie urban

Trapezoidul. (31) Spaiul trapezoid poate fi obinut prin alterarea unuia din vrfurile
spaiului triunghiular i nlocuirea lui cu o faad proeminent sau cu un fragment dintr-un
front. Simularea unei cutii perspective poate explica identificarea acestui tip cu Renaterea
italian. [Fig. 31. Trapezoidul: (stnga) prin alterarea unuia din vrfurile spaiului triunghiular i
nlocuirea lui cu o faad proeminent sau cu un fragment dintr-un front; (centru) piaa centrului istoric
din Pienza (Bernardo Rossellino, 1459); (stnga) catedrala Santa Maria Assunta (Bernardo Rossellino,
1462) n piaa centrului istoric din Pienza]

Ptratul. Ca ptrat perfect, forma este relativ rar. (32 centru-stnga, centru-dreapta) Un
exemplu este Place des Vosges din Paris. (32 stnga) Datorit egalitii laturilor, acest tip nu
se preteaz cu uurin accentului arhitectural cuprins n fronturile pieei, dirijnd atenia
nspre spaiul deschis. (32 dreapta) Capitalele statale i districtuale ale Statelor Unite, care
aloc unul din cvartalele grilei urbane pieei oraului, folosesc aceast caracteristic
amplasnd tribunalul sau capitoliul pe o uoar proeminen n mijlocul spaiului. [Fig. 32.
Ptratul: (stnga) datorit egalitii laturilor, ptratul nu se preteaz cu uurin accentului arhitectural,
dirijnd atenia nspre spaiul deschis; (centru-stnga, centru-dreapta) vederi aeriene pentru Place
Royale / des Vosges din Paris (1605-12); (dreapta) tipul pieei americane cu tribunal]

Dreptunghiul. (33) Dreptunghiul comun este probabil forma cea mai frecvent folosit pentru
spaiul public, unul din avantajele sale constnd n faptul c permite o ax direcional nspre
un volum sau spaiu semnificativ. [Fig. 33. Dreptunghiul: (stnga) ax direcional pe direcia lung
a spaiului dreptunghiular; (centru) vedere aerian a Pieei Muzeului din Cluj; (dreapta) Biserica
Franciscan din Cluj, la captul axei spaiului dreptunghiular al Pieei Muzeului]

Configuraie n L. (34) n mod obinuit, este o combinaie de dou spaii aproximativ

dreptunghiulare alturate, ca Piazza i Piazzetta San Marco din Veneia. Multe dintre
exemplarele medievale converg ctre acest tip. Dar noiunea de perspectiv diagonal nspre
o cldire public, la care i-ar putea fi vzute dou laturi dintr-o dat, este cea care a
influenat proiectarea pieelor integrale n L, mai ales a celor deservind o biseric. Diferena
const n faptul c spaiul determin o anume perspectiv asupra cldirii publice, ntr-un mod
premeditat, nu n urma unui accident al dezvoltrii urbane. [Fig. 34. Configuraie n L: dou laturi
ale cldirii care avanseaz n spaiu sunt vizibile deodat, iar faade de capt nchid cele dou capete ale
L-ului plan (Quadri-Moretti, 1831) i perspectiv (Canaletto, 1757) pentru Piazza i Piazzetta San
Marco din Veneia]

Colul pieei n form de L devine un accent hotrtor pentru coeziunea vizual a spaiului. La
Veneia colul este fixat prin campanila izolat din Piazza San Marco.
Cercul i elipsa. (35 stnga) Exemplul perfect al pieei circulare (rond-point) este Place de
l'Etoile din Paris. n forma sa original (datorat lui Napoleon I), circumferina era neconstruit.
Reafirmat n timpul lui Haussmann, piaa const din dousprezece blocuri uniforme de

14

C10: spaiul public: piaa

compoziie urban

locuine, mai nguste dect cele dousprezece strzi radiale, i cu copaci plantai n inele
concentrice n faa caselor.
Piaa circular corespunde noiunii franceze de "rond-point", respectiv celei engleze de
"circus". (35 centru stnga) Termenul este folosit pentru prima dat la Bath, al crui circus
(John Wood sn., 1754) a fost proiectat ntr-o ncercare contient de simulare a unui amfiteatru

roman; circumferina este alctuit din 33 de case. (35 centru dreapta) Pn la urm termenul
de "circus" a ajuns s fie folosit pentru a descrie o form monumental de intersecie
constnd din patru suprafee oblice arcuite pe patru cvartale de col.
Formele circulare, ca forme pure, erau preferate n neoclasicism. Arhitecii lui Napoleon au
propus piee circulare uriae pentru o serie de orae concepute ca sisteme urbane integrale.
(35 dreapta) Foro Bonaparte din Milano n jurul incintei Castelului Sforza urma s fie o mare

pia comemorativ i noul centru administrativ al oraului. Cercul n sine (cu un diametru de
570 m), a fost definit prin porticuri i cldiri oficiale n stil neoclasic incluznd un teatru, o

cldire vamal, o burs, bi i un panteon. Din aceast schem grandilocvent singurele

pri duse pn la capt au fost o aren modelat dup circul roman, un arc triumfal (Arco
della Pace), i o poriune de strad arcuit. [Fig. 35. Cercul i elipsa: (stnga) Paris, Place de l'Etoile
(c. 1860); (centru stnga) Bath, Circus (John Wood sn., nceput n 1754); (centru dreapta) Londra,
Oxford Circus (John Nash, nceputul sec. XIX); (dreapta) Milano, Foro Bonaparte (proiect de G.A.
Antolini, 1801-6)]

Semicercul. Precursorul firesc al acestui tip este retragerea concav a unui front construit
aflat fa n fa cu o cldire public important (precum o biseric). Exemplele cele mai
timpurii par s provin din prima jumtate a secolului al XIII-lea, iar dispunerea este
suficient de larg rspndit prin Europa. Niciodat foarte adnc, concavitatea abia dac
lrgete strada, mergnd de-a lungul cldirii publice i conferind distincie faadei fr a
ntrerupe fluiditatea spaial.
(1) Forma deschis. n Frana, ntrebuinarea semicercului se prea poate s aib legtur cu

amenajarea peisager. Una dintre definiiile pieei circulare n terminologie peisager se

referea, de fapt, la semicercul dispus n faa intrrii principale a unei proprieti, spre care o
serie de strzi radiale conduceau. (36 stnga) Un exemplu este Place de l'Odon din Paris
(1779-82). De atunci ncoace schema devine o caracteristic standard a colii academice de

planificare.
(2) Forma nchis. (36 centru stnga) Prin aceasta ne referim la semicercul arhitectural, diferit

de combinaia dintre spaiul semicircular i strzile radiale. El poate fi folosit drept curte
(nchis) n faa unei cldiri; barocul a apreciat felul n care el modela spaiul deschis, iar
neoclasicismul a apreciat micarea clar a curburii sale.

15

C10: spaiul public: piaa

compoziie urban

O soluie particular mbin calitile formelor nchis i deschis ale semicercului; n acest
caz, un semicerc arhitectural este divizat pe mijloc pentru a porni o strad dreapt din
spaiul deschis. Soluia este n mod deosebit eficient pe latura interioar a unei pori de
ora, cu semicercul asigurnd buna primire a vizitatorilor i direcionndu-i pe drumul lor
spre centru.
Semicercul britanic reprezint o versiune rezidenial care apare pentru prima dat la Bath,
prin proiectul Royal Crescent (John Wood jr., 1767-75). Acesta mbin un ordin arhitectural
mre cu ntinderi amenajate peisager i cu priveliti naturale. De atunci ncoace semicercul
devine un dispozitiv standard pentru planificarea britanic. (36 centru dreapta) Semicercul
putea ncadra priveliti naturale pitoreti.
Adoptat de modernism, semicercul a aprut n forme variate. Este vorba mai mult de
folosirea arcului construit dect de integrarea priceput a unui peisaj deschis. Curburile
sinuoase ale marilor ansambluri rezideniale postbelice sunt expoziii de forme arbitrare i nu
exemplare de spaiu public. (36 dreapta) O excepie n acest sens poate fi marea potcoav
rezidenial proiectat de Bruno Taut n Berlin n anii 1920. [Fig. 36. Semicercul: (stnga) Paris,
Place de l'Odon (Peyre i de Wailly, 1779-82); (centru stnga) Roma, spaii semicirculare n Forurile
Imperiale; (centru dreapta) Brighton, Kemp Town (nceput n 1823); (dreapta) Berlin, Hufeisensiedlung,
(Bruno Taut, 1925-27)]

studiu individual (prezentare sub forma unei plane PDF + oral):

exemplificai unul din tipurile formale de pia i comentai efectele spaiale ale acesteia
studiu individual (prezentare sub form de desene):
reprezentai schematic planul unui ora (la alegere) accentund forma pieelor sale i
eventualele legturi dintre acestea.

16

C10: spaiul public: piaa