I S T O R I A

A R T E I

E U R O P E N E

Curs general introductiv drd. Cosmin Ungureanu

UAUIM, Facultatea de Arhitectur de Interior, an I (2011-2012)

RENATEREA ITALIAN. MANIERISMUL

sec. XV-XVI

I. Conceptul de Renatere; periodizare

dou Renateri: meridional (Italia) i nordic (rile de Jos); diferena dintre

ele, sau dintre RENATERE (sec. XV-XVI) i diferitele renateri (Renaterea
carolingian din sec. IX-X, renaterea din sec. XII-XIII) comparabil cu
raportul dintre o modificare mutaional i una evolutiv; cf. Erwin
Panofsky, Renatere i renateri n arta Occidentului, Meridiane, Bucureti, 1974

contrastul dintre cele dou tipuri de Renatere ine de limita la care se

oprete fenomenul de recuperare: n Europa nordic (i n Evul Mediu)
resuscitarea se oprete la limita romanicului (sec. X-XII), n timp ce recuperarea
operat n Quattrocento (1400) vizeaz Antichitatea clasic

o problem fundamental pentru raportul Evului Mediu cu Antichitatea clasic

(latin) starea fragmentar (ruinat) n care ea se prezenta; n viziunea
estetico-teologic medieval fragmentul / ruina de neconceput frumuseea
deriv din (i depinde de) totalitate / integralitate / completitudine

cronologia Renaterii italiene c. 1400-1490 (Renaterea timpurie Florena,

Padova); c. 1490-1520/1530 (Renaterea matur Roma); c. 1520/1530-1580
(Renaterea trzie Manierismul Roma, Bologna, Veneia, Florena)

II. Perspectiva ca fundamentare/articulare a spaiului pictural

Leon Battista ALBERTI, Della pittura, 1435 primul text teoretic despre pictur
deosebire radical de tratatele de tip medieval (reetare tehnice erminii)

L. B. Alberti vorbete despre importana matematicii i studiului Naturii n

derularea meteugului picturii; prin recursul la matematic (mathesis tiin),
pictura este nnobilat, devine din meteug (techne) art liberal (ars):
pictorul trebuie s fie [...] un om desvrit n toate i mai ales cult; s fie
nvat n toate artele liberale i mai ales geometria.

L. B. Alberti despre razele vizuale: Noi ne nchipuim aceste raze ca pe nite

fire extrem de subiri, care apar la un capt ca o fie foarte fin, strns legat n
interiorul ochiului unde-i are sediul simul vederii; acolo alctuiesc un fel de
mnunchi al tuturor razelor; din acest nod se extind apoi firioare extrem de

I S T O R I A

A R T E I

E U R O P E N E

Curs general introductiv drd. Cosmin Ungureanu

UAUIM, Facultatea de Arhitectur de Interior, an I (2011-2012)

drepte i subiri pn la suprafaa opus. planul pictural este definit ca o

suprafa ce intersecteaz / secioneaz piramida vizual alctuite din raze
(fereastra albertian)

(re)inventarea perspectivei centrale (la un punct de fug) Filippo Brunelleschi

(c. 1400); nainte (rile de Jos, dar i Italia) spaiul era fie eludat (spaialitate
i temporalitate simbolice fundalul aurit), fie redat de o manier
convenional, aleatorie

formularea legilor perspectivei (n teorie) i aplicarea lor n pictur o

contribuie crucial a Renaterii italiene: de aici rezult coerena spaiului
pictural, prin redarea celor trei dimensiuni (reprezentarea profunzimii)

III. Recuperarea Antichitii clasice

recursul la Antichitatea clasic coloana vertebral a Renaterii; secolul al XVlea este perceput ca epoc a renvierii culturii antice (literatur, arhitectur,
sculptur, pictur, muzic, filozofie neoplatonismul etc.)

o problem puritatea Antichitii diferitele filtre prin care patrimoniul

antic este trecut: adaptarea culturii greceti la cadrul latin, interpretarea
medieval (ntre blamare i elogiere), filtrul bizantin (exodul crturarilor
bizantini greaca veche) sau arab (transmiterea filozofiei aristotelice) i chiar
filtrul italian (n rspndirea Renaterii n Europa)

mai multe niveluri:

a)

inventarului vizual reprezentarea, n pictur, a unui cadru antic

(forme i detalii arhitecturale, sculptur etc.) ex: Sandro Botticelli,
Calomnia lui Apelles, Pallas i Centaurul, Naterea lui Venus, Andrea
Mantegna, Sf. Sebastian, Rafael Sanzio, coala din Atena etc.

b)

subiectul pictural scena mitologic recursul la texte antice (ex:

Metamorfozele lui Ovidiu, Imnurile homerice, Eneida lui Vergiliu etc.)

c)

coerena ansamblului (presupus antic) invocarea figurilor mitice

ale picturii antice (greceti), precum Zeuxis, Apelles, Protogenes
naturalismul, reprezentarea iluzorie a realitii

I S T O R I A

A R T E I

E U R O P E N E

Curs general introductiv drd. Cosmin Ungureanu

UAUIM, Facultatea de Arhitectur de Interior, an I (2011-2012)

MANIERISMUL

Terminologie, fenomen istoric, receptare

termenul manierism inventat n 1792 de Luigi Lanzi, cu sens peiorativ

maniera termen folosit n secolul al XVI-lea; mai nti n literatur (Baldassare

Castiglione, Il Cortegiano,1529) apoi n art (Giorgio Vasari, Le vite dei piu eccelenti
pittori, scultori ed architetti, 1550, 1568)

ali termeni mprumutai din literatur: grazia (graie), sprezzatura (dezinvoltur);

acetia definesc n mare msur arta manierist, dar i calitatea ideal a pictorului
i ntresc o terminologie deja constituit: disegno (desen, cu sensul de concept)
invenzione (inveniune, cu sensul de subiect), dolcezza (catifelare, ndulcire a
imaginii), licenzia (licen, abatere de la reguli) etc.

dou origini ale fenomenului manierist: pictorul Jacoppo Pontormo (spiritul

maladiv, saturnian, melancolic) i umanistul Baldassare Castiglione (curteanul
elegant, msurat n gesturi i vorb, cu excelene n multiple domenii literatur,
filozofie, pictur, muzic, artele rzboiului etc); cele dou surse indic dou
dimensiuni majore ale manierismului: graia (stilul, imaginea, conveniile artistice)
i bizareria (ermetismul, melancolia, filosofia naturii de tip magic, ocultismul,
cabinetele de curioziti etc.)

cronologia manierismului: ca fenomen artistic italian aproximativ 1520-1570,

jalonat de evenimente istorice, precum Jaful Romei (1527) i Conciliul din Trento
(1545-1563); aceste limite sunt depite, ns, prin unele lucrri ale lui Jacopo
Pontormo, Rosso Fiorentino, la Florena n primii ani ai sec. XVI, i pictorii
veneieni (Tintoretto, Veronese etc) dup anii 70

geografia manierismului: centrele italiene (Florena, Roma, Mantova, Bologna,

Veneia); Frana (coala de la Fontainbleau); rile de Jos (Haarlem, Anvers);
Spania (Toledo El Greco); Viena (curtea lui Maximilian II) i Praga (curtea lui
Rudolf II)

apogeul culturii manieriste: Praga, curtea lui Rudolf al II-lea (1576-1612), coala de
la Utrecht

arta manierist nedreptit de istorie; nc din secolul al XVII-lea vzut ca o

art deczut, ca un moment de declin, ncadrat de dou epoci clasice: pictura
lui Rafael, la nceputul sec. XVI i pictura frailor Carraci, la nceputul sec. XVII

I S T O R I A

A R T E I

E U R O P E N E

Curs general introductiv drd. Cosmin Ungureanu

UAUIM, Facultatea de Arhitectur de Interior, an I (2011-2012)

pierdut cu timpul din vedere de istoricul de art (n secolele XVIII-XIX); la sfritul

sec. XIX - nceputul sec. XX efortul analitic de a decupa intervalul
manierismului, ca epoc autonom ntre Renatere i Baroc

o tendin a interpretrii manierismului fenomen cultural recurent, cu aceleai

trsturi de fond, localizabil nu doar n secolul XVI, ci i n alte epoci (ex: arta
modern, expresionismul, suprarealismul etc.)

abia n anii 60 ai sec. XX a fost fcut un efort de reabilitare a culturii figurative

manieriste; din acest moment, ea a fost analizat lucid, deopotriv ca epoc
istoric i fenomen cultural constant

Grazie, maniera. Anatomia manierismului

arta manierist (pictura mai ales) blamat ca expresie a declinului; trei cauze ale
acestuia: 1. imitarea lipsa de nelegere a unui stil anterior (Michelangelo,
Rafael); 2. dexteritatea rutina superficialitatea, insuficienta tratare a unei
imagini; 3. extravagana i capriciul

Giorgio Vasari principiul licenei n interiorul unui set de reguli (nella regola una
licenzia); maniera principiul guvernant al artei; norm fundamental a
constituirii unei imagini sau forme

Convenii de reprezentare n pictura manierist:

1.

tendina aplatizrii personajelor (n planul imaginii)

2. poziii contorsionate n dou-trei direcii forma serpentinata

3.

lumina egal uniformizare

4. amplasarea figurilor tangente una alteia

5. alungirea nu este o convenie important
6. angularitatea plasarea elementelor angulare n compoziie
7. compoziiile cu foarte multe personaje ratarea focalizrii, abundena figurilor
secundare
8. rigiditatea (n secolul al XVII-lea, istoriograful Marco Boschini afirma despre
pictorii florentini c transform figurile vii n statui)

9. insistena pe ornament, forme capricioase

I S T O R I A

A R T E I

E U R O P E N E

Curs general introductiv drd. Cosmin Ungureanu

UAUIM, Facultatea de Arhitectur de Interior, an I (2011-2012)

ARHITECTURA RENASTERII
Raportarea la motenirea antic receptarea ruinei
-

intuiia renaterii, prezent n filigran de-a lungul secolului al XIV-lea, este strns
legat de presupunerea unei rupturi, a unei catastrofe care ar fi survenit n
Antichitate, i de pe urma creia ruina a rmas unica mrturie

ruina ncepe s fie dotat cu o dubl semnificaie: 1. amprent a timpului care a

trecut, devenind n acest fel un receptacol de cunoatere; 2. relicv devine un
obiect susceptibil de o apreciere estetic; eventualitatea unei relaii cauzale: ruina
devine estetizabil tocmai pentru c este un receptacul de cunoatere, cunoaterea
istoric fiind astfel o surs de plcere estetic

atracia pentru ruine se dezvolt ncepnd din secolul al XIV-lea; ea este efectul
unei problematici mai ample i acute n epoca respectiv, n care intr raportul cu
trecutul (antic), responsabilitatea i libertatea uman, relaiile dintre istorie i
natur etc.

estetizarea ruinei suscitarea interesului arheologic transformarea ei n

monument (lat. monere a aminti; monumentum acel obiect care se adreseaz
memoriei)

treptat vestigiile Antichitii ncep s fie frecventate i nregistrate grafic

[desene, reprezentri picturale n fundalul unor scene religioase, precum Naterea
lui Christos (aluzie la legea nou care o va ruina pe cea veche)]

n intervalul 14171447 (la curtea pontifical a lui Martin V i Eugen IV, prin
eforturile unor umaniti precum Poggio Bracciolini, Antonio Loschi, Flavio Biondo,
Leon Battista Alberti, Niccol Niccoli) abordarea vestigiilor Antichitii ntr-un
mod tiinific, obiectiv; tocmai n aceast epoc se nate arheologia Cyriaco
da Ancona

Cele dou direcii:

textul lui Vitruviu & exemplele in situ

elementul (citatul) antic devine arareori explicit vizual; mai degrab un

compendiu al ideilor asupra naturii arhitecturii bune, pe care arhitecii din
secolul al XV-lea o descifreaz n parte direct de la surs vestigiile n parte din

I S T O R I A

A R T E I

E U R O P E N E

Curs general introductiv drd. Cosmin Ungureanu

UAUIM, Facultatea de Arhitectur de Interior, an I (2011-2012)

ceea ce neleg sau interpreteaz (nu o dat greit) din cartea lui Vitruviu (De
Architectura Libri Decem)
-

Leon Battista ALBERTI (1404-1472), n De re aedificatoria (publicat postum) atinge

detaarea necesar unei evaluri coerente i valabile, pornind deopotriv de la
analiza arhitecturii antice pstrat in situ i de la textul lui Vitruviu

foarte important nfiarea n care se prezenta lumea roman n secolul al XVlea; nu doar repertoriul formal era alterat (interpretri medievale ex:
romanicul, ncorporarea unor spolii antice n edificii recente), ci i interpretarea
nsi a elementului antic; ceea ce nseamn pentru noi antic este posibil s nu
fie totuna cu reprezentarea unui om din secolul al XV-lea; un artizan / arhitect din
Quattrocento ar fi putut crede c imit Antichitatea clasic i, n realitate, s
creeze ceva pur medieval

imitaiea logocentric imitarea unui edificiu antic potrivit unei descrieri:

o

ediculul Sfntului Mormnt din biserica San Pancrazio din Florena

(construit probabil de L. B. Alberti n perioada 1456-1467) templu ideal,
cu pilatri italici aparine unui imaginar care mbin clasicismul
universal i sugestiile orientale (Ierusalim, Bizan, cuceririle arabe etc.

Antonio Filarete o mare admiraie pentru cultura greac pe care, ns, nu

o disociaz prea clar de Grecia bizantin; inspirat probabil de relatrile
umanistului Francesco da Tolentino (maestrul su de la curtea milanez a
lui Francesco Sforza), el i reprezint biserica Sf. Sofia din Constantinopol
(desen din Trattato di Architettura) ca pe echivalentul unui autentic
templu grec, ns ntr-o manier confuz, asociind coloane, frontoane,
antablamente cu elemente extrase din arhitectura medieval;

Constituirea limbajului clasic

-

clasicitatea arhitecturii codificat ncepnd de la 1500, n ambiana roman a

atelierului lui Donato Bramante; totui, nainte de 1500, arhitectura italian nu
este lipsit de elemente antichizante, ns ele sunt manevrate de o manier liber,
personal; de asemenea, dup anul 1500 recursul la ele nu este neaprat
sistematic i riguros; cu toate acestea, n secolul al XVI-lea este evident coerena
sporit a ntrebuinrii regulilor i morfologiei arhitecturii clasice

n secolul al XV-lea (Filippo Brunelleschi) - anumite soluii formale, spaiale sau

chiar detalii capela Pazzi (mnstirea Santa Croce, Florena), sacristia veche

I S T O R I A

A R T E I

E U R O P E N E

Curs general introductiv drd. Cosmin Ungureanu

UAUIM, Facultatea de Arhitectur de Interior, an I (2011-2012)

(biserica San Lorenzo, Florena), biserica Santa Maria degli Angeli, ediculele
bisericii Santa Maria del Fiore etc. par a indica o surs antic; n ciuda acestei
aparene, nu se poate susine c el ar fi citat direct elemente antice, ci mai
degrab c i-a orientat stilul arhitectural dup principii generice allantica
-

stilul n care construiete/proiecteaz un arhitect din Quattrocento nu poate fi

considerat ca derivnd n mod cert din exemple anterioare (antice sau medievale),
ntruct, n multe cazuri, este probabil s nu le fi cunoscut i nici s fi vrut s le
imite; repertoriul din care el i selecta motivele era mult mai vast pictur de
altar, fresce, mozaicuri, chiar simple descrieri un imaginar arheologic justificat
nu doar de referina la cultura umanist

configurarea unui stil arhitectural clasic (presupus antic) n secolul al XV-lea cel
puin dou direcii:

1. reluarea unui mod de a construi pierdut n epoca ntunecat:

tehnicile constructive antice descrise n textele lui Vitruviu, Pliniu cel Btrn,
Cato etc.; interpretarea, n sec. XV paramentul palatului Rucellai, de pild, este o
replic fidel a paramentului mausoleului Ceciliei Metella din Roma; acesta este un
caz explicit de demostrare a tiinei de a construi allantica; (n De re
aedificatoria, L. B. Alberti consider tehnica opus quadratum ca fiind nu doar cea
mai eficient, ci i roman prin excelen)

2. repertorierea elementelor (presupus) antice alctuirea unui corpus de citate:

ex: palatul Pitti disimuleaz n structura faadei sugestia un apeduct roman

generic (apeductul lui Claudiu sau oricare altul); pilatrii de pe faada palatului
Rucellai posibil reluai, ca sugestie de ritmare a suprafeei zidului, din exemplul
Colosseum-ului; de asemenea, bolile bisericii Sant Andrea din Mantova reiau
tipologia boltirii n casetoane a termelor sau pe cea a Pantheonului