Composition, Non Composition

Juliana Flrez, Michelle Helo, Luisa Sieger.

Captulo 28. Formalismo y Paradigma Lingstico

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ESTRUCTURA
El captulo est compuesto por una introduccin que plantea una pregunta retrica a
partir de la cual se estructura el texto. ste se divide en cinco subcaptulos que
referencian y ejemplifican diferentes personajes y pensamientos del siglo XX.
ABSTRACT
En la introduccin Lucan se cuestiona, a partir de exponer la importancia que tuvo
Piranesi en la obra de Kahn, si hubo un inters previo por la obra de Piranesi, y del por
qu se despierta a finales del siglo XX. Para responder la primera pregunta presenta las
Carceles y el Campo Marzio, explicando la revolucin lingstica que plantea, y cmo es
retomada por personajes como Scully, Tafuri, Durand y Le Corbusier. La segunda la
responde trayendo a colacin personajes como Stirling y Rossi, quienes dotan
nuevamente la arquitectura con un sistema de reglas o sintaxis compositiva; seguido de
la revolucin formal y metodos descompositivos planteados por Eisenman y Tschumi.
En el ltimo capitulo se concluye que desde Piranesi hasta el Deconstructivismo surge
una ansiedad respecto al lenguaje y el significado de los elementos arquitectnicos, que
lleva a analizar estos por medio de la sintactica.
IDEAS PRINCIPALES
INTRODUCCIN

En la primera monografa dedicada al trabajo de Kahn, Scully nota que este tiene
una copia del Campo Marzio de Piranesi el cual le ofrece una gran variedad de
formas geomtricas para posibles programas y del cual surge la idea paradjica
de la bsqueda de un nuevo orden al igual que los esquemas de mltiples
proyectos. Entre esos Fort Wayne Fine Arts Center (1959- 1973), El Convento de
las Hermanas Dominicas (1965- 1969) y Saint Andrew Priori (19611969)Pg.523
Mientras que Le Corbusier haba dispuesto "rganos" en base a esquemas
ortogonales, Kahn fue liberndose de la ortogonalidad sin dejar de proponer
composiciones equilibradas en las que los elementos conservaban su integridad.
Pg.523

Acaso otros arquitectos se interesaron en Piranesi antes de Kahn? Por qu

hubo ese interes al final del siglo xx? Pg.523

LA CLAVE PARA LA COMPRENSIN: PIRANESI

Scully afirma que muchos arquitectos desde principios del siglo XIX
comprendieron el nuevo carcter de la visin de Piranesi". Pg.523
Durand haba adquirido las calcografas de Piranesi y aunque nunca lo manifest
pblicamente no dudo en tomar prestadas varias de las
invenciones grabadas, completarlas, regularizarlas,
simetrizarlas con el fin de producir planos que se
adaptaran a programas contemporneos y usarlos en la
Escuela de Bellas Artes.
En el siglo XX, E. Janneret haba consultado a Piranesi,
examinando la Vedute di Roma y dibujado borradores
para los monumentos de la ciudad, sin embargo, estaba
conmocionado por la "atrocidad" en la obra Romana.
Refirindose a las reconstrucciones de Piranesi como
todo menos grandioso. Pg.524
Scully fue el primero que verdaderamente puso en tela de juicio el trabajo de
Piranesi y consider la importancia de este en el desarrollo de la arquitectura
desde principios del siglo XIX. Pg.525
El Campo Marzio de Piranesi deja al espectador con una impresin de dispersin
y fragmentacin de los objetos arquitectnicos, cuyas interrelaciones no se rigen
por los principios de simetra ni equilibrio. Daba la sensacin de que lo nico que
produca eran espacios cerrados, patios o cuadras de una forma opuesta al
plano de Nolli. Pg.525
Para Tafuri, en el Campo Marzio "todas las formas de derivacin clsica son
tratados como fragmentos, como smbolos deformados, como organismos
alucinantes de un `orden` en estado de decadencia [macerazione]. Tambin
encontr que es una "pieza colosal de bricolaje" sacrificando cada unidad
individual por un todo. Es en Campo Marzio que se introducira el concepto de
heterotopa. Pg.526
Tafuri afirma que mientras, las Carceles y el Campo Marzio, intentaban ilustrar en
muchas formas las crticas del objeto arquitectnico eran mejor una crtica
sistemtica del concepto de lugar, el concepto de centro, y del concepto de
espacio, el Campo Marzio era el triunfo del fragmento, un campo magntico
homogneo atascado con objetos que no tienen nada que ver uno con el otro.
La Carceles y el Campo Marzio son una ataque al lenguaje en tanto al modo de
actuar sobre el mundo. Pg.526

EL PUNTO DE UN LENGUAJE: STIRLING Y ROSSI

Para Tafuri, Piranesi proclamaba el futuro de la metrpolis, la cual se deba

convertir en la estructura de la economa capitalista. Piranesi predijo la ciudad
como una mquina absurda. Pg.527
Despus de la segunda guerra mundial la arquitectura se ve dividida en dos
posturas. La primera se caracteriza por una sumisin a las leyes del mercado,
mientras que la segunda por un intento de reconstruir el lenguaje. Pg.527
Tafuri propone como nico camino para preservar los valores especficos de la
arquitectura, emplear los residuos materiales de la guerra, emplear lo descartado
despus de la cada del movimiento moderno con el fin de reducir la ideologa
arquitectnica, los sueos del funcionamiento social y cualquier residuo utpico.
Pg.527-528
Tafuri y Dal Co distinguen dos polos: la arquitectura burocrtica cuyo nico
elemento del lenguaje es la cortina-pared. (Ej: El Lever House) y la arquitectura
que busca por medio del lenguaje arquitectnico, recuperar la capacidad de
significar. Pg.528
Para Tafuri los dos arquitectos que mejor reflejan los dilemas contemporneos
eran Stirling y Rossi. Pg.528
Stirling revelaba la posibilidad de una manipulacin infinita de la gramtica y la
sintaxis, la cual generaba un bricolage controlado y comparaba procedimientos
compositivos con tcnicas formalistas. Pg.528
Por su parte Rossi exhiba una sintaxis de signos vacos que revelaba la
naturaleza inflexible de lo arbitrario y la falsa dialctica entre libertad y normas
que son caractersticas del orden lingstico.
Rossi, al igual que Kahn estaba impregnado de nostalgia por el lenguaje de
pocas pasadas, lo que lo lleva a la reapropiacin de un alfabeto en la bsqueda
programtica de el lugar donde la forma puede recuperar el uso del lenguaje
arquitectnico. Pg.529
Se evidencia la intencin de Stirling y Rossi de dotar a la arquitectura
nuevamente de un sistema de reglas, una sintaxis compositiva.
Ezio Bonfanti encuentra que la concepcin de arquitectura de Rossi estaba
basada en una composicin con elementos, que producen piezas y partes, que
cuando se juntan se convierten en un ensamble. A este procedimiento le llam
lgica formal que era la base de la concepcin de Rossi en Analogous city, una
hiptesis en la cual los elementos estaban preestablecidos y formalmente
definidos,donde al final de la operacin es la autenticidad y el significado
original de la obra lo que cuenta. Pg.529-530

EISENMAN Y EL ACERCAMIENTO SINTCTICO

Los dibujos de Rossi de Analogous city estaban constituidos de elementos de

diferentes sitios y tiempos. Parecan de otra realidad. Este llevaba la forma
arquitectnica a un contexto donde adquira un nuevo significado, una nueva
lgica sincrnica, por la cual Eisenman estaba interesado. pg.531-532
Bernhard Hoesli en su libro Transparencia: literal y fenomenal, busca organizar
las formas por medio de principios de transparencia, un mtodo de diseo
apropiado para el collage (como la integracin de elementos heterogneos), un
mtodo de diseo que, paradjicamente, establecera una coneccin con
Collage City. Pg.532
Para Eisenman, uno de los postulados esenciales que permita la comprensin
de la arquitectura moderna, era la capacidad latente o virtual del plano vertical
para insinuar el espacio. pg.532-533
Stirling toma la actitud compositiva del Constructivismo, en vez de su
vocabulario, y lo transforma en una especie de dialctica con la concepcin de
espacio por capas. pg.533
El sistema formal se establece antes de las circunstancias particulares de un
proyecto y es lo que determina, consciente o inconscientemente, la forma
especfica del edificio. pg.534
Eisenman defini sus bsquedas arquitectnicas independientes de la funcin y
el significado, el punto era entender la naturaleza de la propia estructura de la
forma, conciliando forma y espacio de tal manera que se pudieran establecer
relaciones formales como resultado de lgicas inherentes. pg. 534.
Las primeras casas de la obra de
Eisenman son el resultado de una
particular forma de generar y
transformar una serie de relaciones
primitivas,en ms complejas y
especficas, que generan el edificio.
Mientras que obras ms tardas son
el producto de la deconstruccin vista como un acto
revelador, ms que como una iniciativa sintctica.
Quera eliminar la palabra deconstruccin porque
implicaba construccin y materialidad del edificio;
prefera la palabra descomposicin. Las preguntas de
materialidad pasaban a segundo plano, le interesaban
las del proceso de la forma desmaterializada.pg.535.
El camino a otra arquitectura es [...] ser un cirujano en
trminos de Tafuri ms que un mago. No reprimir sino
abrir quirrgicamente lo clsico, lo moderno, y
encontrar lo que est reprimido. pg.525.

Eisenman cree que Piranesi fue quien mostr el camino para salir del espacio
cartesiano de la grilla.
Experiment con las plegaduras, inspirado por Deleuze, para quien la plegadura
abra un nuevo concepto de espacio y tiempo, preocupado no tanto por la
configuracin espacial, como por la modulacin temporal que implica una
continua variacin de la materia. pg 536.

FORMALISMO Y CONSTRUCTIVISMO

En 1970 se genera la pregunta sobre la arquitectura

auto-referenciada y se habla de que toda forma
artstica es una actividad autnoma que debe luchar
por su esencia, eliminando todo lo tomado de otras
artes, siendo la autocrtica y la autopurificacin lo
que lleva al xito. pg.536-537.
El formalismo legitimizaba los proyectos que se
encontraban desvinculados o que se oponian entre
ellos. pg.537
Lo que conectaba a Eisenman con los
Constructivistas ms que sus afinidades estilsticas,
era el esclarecimiento de los procedimientos
lingsticos que generaba su trabajo sobre la forma
pg.538.
En Parc de la Villette de Tschumi, se lee como una
arquitectura donde el espacio, el movimiento y los
eventos son independientes , y al mismo tiempo se
relacionan entre ellos, es decir que los
componentes convencionales de la arquitectura se
rompen para construir nuevos ejes. pg.538
Tschumi dice que hacer arquitectura, no es
componer ni hacer una sntesis de restricciones;
es combinar, permutar, conectar de manera obvia o
secreta dominios diferentes, superponer sistemas autnomos diferentes.
pg.538.
El Parc de la Villet est compuesto por un sistema de objetos (puntos, lneas y
reas) que determinan sus propias reglas y un sistema de ensamblaje
constructivo de volmenes; compuesto de operaciones. (articular, montar,
integrar etc..) pg.539.

Tschumi tambin va a hablar de la necesidad de una nueva heterotopa por

medio de la intensificacin fructfera de la colisin entre eventos y espacios, a
travs de la deconstruccin del programa. pg.539.

EL EPISODIO DECONSTRUCTIVISTA

En 1980 las problemticas relacionadas con la deconstruccin se expandieron

por la presencia de Derrida. Pg 540
La deconstruccion es ms una actitud analoga que de rigor, que busca liberar la
arquitectura de todas las finalidades externas pg.540.
El procedimiento de deconstruccin de Derrida incluida, deshacer, descomponer,
desedimentar las estructuras, entendiendo como el ensamble ha sido construido
y para poder reconstruirlo. Derrida tom el deconstructivismo ms como una
actitud que como una regla. Pg 540
Wigley encontr un vnculo entre la deconstruccin filosfica y la arquitectnica.
Mientras la arquitectura haba sido marcada con la estabilidad y el orden,
cualidades que se derivan de la pureza geomtrica de la composicin formal; la
deconstruccin gana toda su fuerza cambiando los valores de armona, unidad y
estabilidad proponiendo un nuevo punto de vista, que admite los errores como
algo intrnseco de la estructura. Pg 540
Wigley nota que en la arquitectura deconstructivista las nociones usuales no
haban sido de ningn uso, en particular la regularidad como necesidad
constructiva y la funcionalidad como factor de la forma. Pg 541
Se puede notar que desde Piranesi hasta la arquitectura deconstructivista hay
una ansiedad con relacin al lenguaje y su aproximacin formal. Esta ansiedad
insita a examinar el verdadero significado de los elementos arquitectnicos y sus
mecanismos, y su posible o imposible coherencia dentro o ms all de las
demandas relativas a las condiciones funcionales y constructivas. Pg 541

GLOSARIO

Analoga

1. f. Relacin de semejanza entre cosas distintas.

3. f. Biol. Semejanza entre partes que en diversos organismos tienen una misma posicin
relativa y una funcin parecida, pero un origen diferente.
5. f. Gram. Semejanza formal entre los elementos lingsticos que desempean igual funcin o
tienen entre s alguna coincidencia significativa.

7. f. Ling. Creacin de nuevas formas lingsticas, o modificacin de las existentes, a

semejanza de otras.
Concinnitas, La armona
1. f. Unin y combinacin de sonidos simultneos y diferentes, pero acordes.
2. f. Bien concertada y grata variedad de sonidos, medidas y pausas que resulta en la prosa o
en el verso por la feliz combinacin de las slabas, voces y clusulas empleadas en l.
3. f. Proporcin y correspondencia de unas cosas con otras en el conjunto que componen.

Diacrnico, ca

1. adj. Dicho de un fenmeno: Que ocurre a lo largo del tiempo, por oposicin asincrnico.
2. adj. Ling. Dicho del estudio de la estructura o del funcionamiento de una lengua o un dialecto:
Que atiende a las fases sucesivas de su evolucin.
Finito: terminacin
1. f. Accin y efecto de terminar o terminarse.
Sintctico, ca.
adj. Gram. perteneciente o relativo a la sintaxis.
Sintaxis
1. f. Gram. Parte de la gramtica que estudia el modo en que se combinan las palabras y los
grupos que stas forman para expresar significados, as como las relaciones que se establecen
entre todas esas unidades.
2. f. Inform. Conjunto de reglas que definen las secuencias correctas de los elementos de un
lenguaje de programacin.
Sincrnico, ca
1. adj. Fs. Dicho de un proceso o de su efecto: Que se desarrolla en perfecta correspondencia
temporal con otro proceso o causa.
2. adj. Ling. Dicho de las leyes y relaciones internas de una lengua o un dialecto: Propias de un
momento o perodo dados.
3. adj. Ling. Dicho del estudio de la estructura o el funcionamiento de una lengua o dialecto:
Que se centra en un momento dado, sin atender a su evolucin.
Programtico, ca
1. adj. Perteneciente o relativo al programa ( declaracin de lo que se piensa hacer).

Organicista

1. adj. Que sigue la doctrina del organicismo. U. t. c. s.

Concepto, ta

2. m. Idea que concibe o forma el entendimiento.

Semntico, ca

2. f. Significado de una unidad lingstica. La semntica de esa palabra se presta adiscusin.

3. f. Ling. Disciplina que estudia el significado de las unidades lingsticas y de sus

combinaciones.