Arta greac

Mai multe stiluri converg n creaia acestei lucrri, faimoasa Victorie din Samothrace
are nlimea de 3.28 m. Statuia reprezint conceptul de victorie, pe care grecii l-au asociat cu
zeia Nike. Uor de recunoscut dup aripile sale, zeita reamintete o victorie a Rhodos-ului pe
mare, de aceea este prezent prova unei corbii ca baz de sprijin.
Piciorul drept i d stabilitatea necesar poziiei sale : n confruntare direct cu capriciile
mrii, vntul i furtuna. Aceast tem a vntului este, de asemenea, n mod clar vizibil n
poziionarea aripilor sale desfcute ca pentru a lua elan, ca i din poziionarea draperiei.
Astfel, artistul a lucrat draperiile, astfel nct s dea impresia c vntul lipete hainele de
corpul zeiei. Acesta din urm este revelat spectatorului prin limitele vizibile de la picioare sau
prin cele mai mici detalii anatomice cum ar fi ombilicul.
Pe lng prile descoperite, contrastul este creat cu un tip de draperie, reprezentat mai
slbatic, mai voluminos fa de amestecul de falduri, plasat ntre cele dou picioare.
Statuia era plasat pe insula Samothrace, ntr-o ni care vegheaz sanctuarul zeilor (secolul al
VII-lea .Hr.). Aici a fost gsit (incomplet) n 1863 de ctre Champoiseau. Mna dreapt a
fost descoperit n 1950, dar capul nc nu a fost gsit. Statuia a fost ncredinat muzeului
Luvru la sfritul secolului al XIX-lea.
Muzeul Luvru este cel mai vizitat muzeu de arta din lume, un monument plin de incarcatura
istorica si un muzeu national al Frantei. Este un obiectiv turistic central din Paris fiind situat
in arondismentul 1 al orasului. In cadrul muzeului Luvru sunt expuse in jur de 35000 de
obiecte de arta din mileniul 6 I.Ch. si pana in secolul al XIX-lea D.Ch.Muzeul este gazduit de
palatul Louvre care initial a fost conceput ca o fortareata in secolul al XII-lea sub domnia lui
Filip al II-lea. Ruinele acestei fortarete inca mai pot fi vazute si in zilele noastre. Cladirea a
continuat sa fie extinsa de multe ori de-a lungul secolelor pana a ajuns la forma actuala a
Palatului Louvre. In anul 1674 resedinta regilor Frantei a fost mutata la Palatul Versailles si
astfel Palatul Louvre a ramas principalul loc in care colectiile regale de arta au fost expuse. In
timpul Revolutiei Franceze s-a decis ca Louvre-ul sa devina muzeu si sa gazduiasca cele mai
pretioase capodopere ale poporului francez.
Mai multe stiluri converg n creaia acestei lucrri, faimoasa Victorie din Samothrace are
nlimea de 3.28 m. Statuia reprezint conceptul de victorie, pe care grecii l-au asociat cu
zeia Nike. Uor de recunoscut dup aripile sale, zeita reamintete o victorie a Rhodos-ului pe
mare, de aceea este prezent prova unei corbii ca baz de sprijin.
Piciorul drept i d stabilitatea necesar poziiei sale : n confruntare direct cu capriciile
mrii, vntul i furtuna. Aceast tem a vntului este, de asemenea, n mod clar vizibil n
poziionarea aripilor sale desfcute ca pentru a lua elan, ca i din poziionarea draperiei.
Astfel, artistul a lucrat draperiile, astfel nct s dea impresia c vntul lipete hainele de
corpul zeiei. Acesta din urm este revelat spectatorului prin limitele vizibile de la picioare
sau prin cele mai mici detalii anatomice cum ar fi ombilicul.
Pe lng prile descoperite, contrastul este creat cu un tip de draperie, reprezentat mai
slbatic, mai voluminos fa de amestecul de falduri, plasat ntre cele dou picioare.

Statuia era plasat pe insula Samothrace, ntr-o ni care vegheaz sanctuarul zeilor (secolul
al VII-lea .Hr.). Aici a fost gsit (incomplet) n 1863 de ctre Champoiseau. Mna dreapt
a fost descoperit n 1950, dar capul nc nu a fost gsit. Statuia a fost ncredinat muzeului
Luvru la sfritul secolului al XIX-lea.
Muzeul Luvru este cel mai vizitat muzeu de arta din lume, un monument plin de incarcatura
istorica si un muzeu national al Frantei. Este un obiectiv turistic central din Paris fiind situat
in arondismentul 1 al orasului. In cadrul muzeului Luvru sunt expuse in jur de 35000 de
obiecte de arta din mileniul 6 I.Ch. si pana in secolul al XIX-lea D.Ch.Muzeul este gazduit de
palatul Louvre care initial a fost conceput ca o fortareata in secolul al XII-lea sub domnia lui
Filip al II-lea. Ruinele acestei fortarete inca mai pot fi vazute si in zilele noastre. Cladirea a
continuat sa fie extinsa de multe ori de-a lungul secolelor pana a ajuns la forma actuala a
Palatului Louvre. In anul 1674 resedinta regilor Frantei a fost mutata la Palatul Versailles si
astfel Palatul Louvre a ramas principalul loc in care colectiile regale de arta au fost expuse.
In timpul Revolutiei Franceze s-a decis ca Louvre-ul sa devina muzeu si sa gazduiasca cele
mai pretioase capodopere ale poporului francez.
n Atena avem templul Atenei Nike, aflat pe Acropolis, fiind cel mai vechi templu ionic de
pe Acropolis. Templul zeiei se afl la n partea dreapt depropylaea, intrarea sacr n
Acropolis. Acest edificiu religios mai purta numele i de Templul victoriei nenaripate.
Construcia templului a fost finalizat n 410 .Hr., i avea ca scop comemorarea victoriei
grecilor asupra perilor, fiind decorat cu ilustraii ce reprezentau scene de lupt de la
rzboaiele medice. n vremurile de demult, atenienii aduceau omagii fr aripi zeiei Atena
Nike astfel nct zeia s nu poat zbura dintre ei.
Propileele (propylaion-avanpoart) se prezentau ca o intrare monumental cu aspect
de fronton de templu, flancat de dou corpuri de cldiri cu coloane dorice. Prin porticul
central se intra n marea incint sacr. La cele dou extemiti ale propileelor se afla o
pinacotec (galerie de picturi), n partea stng, iar pe partea dreapt s-a construit un mic
templu ionic dedicat zeiei Nike Apteros sau Victoriei fr aripi (atenienii credeau ca neavnd
aripi, Victoria va rmne venic de partea lor). n spatele construciei se nla statuia Atenei
Promachos, a crei lance cu vrf de aur servea ca punct de orientare pentru corbiile ce intrau
n Pireu. n imediata apropriere a Propileelor se afla templul Atenei Victorioase (Nike) ridicat
pe locul unui vechi altar al zeiei. Micul templu ionic prezenta n sculptura frontonului i a
frizei figuri de zei, scene de btlie contra perilor iar pe parapet reprezentri de tinere Victorii
ce aduc ofrande Atenei.
Partenonul (Casa fecioarei), lung de 69,50 m larg de 31m cu cte opt coloane pe
laturile scurte i cte 17 pe cele lungi, este fr ndoial marele templu al antichitii
greceti. Coloanele externe erau dorice n timp ce interiorul tavanul era susinut de colonade
ionice. Incinta sacr era mprit n dou ncperi:n cea din fa era plasat statuia din
hriselefantin, nalt de 15m, a Atenei, opera lui Fidias, iar n ncperea din spate era plasat
tezaurul zeiei i al statului.ncperea central era decorat n exterior de jur mperjur cu ofriz
n stil ionic pe o band lung de 160 m, nalt de 1 m cu 4oo de figuri omeneti 200
reprezentri animaliere, rednd procesiunea Panateenelor.
Frontoanele- tot opera lui Fidias-glorificau pe zeia Atena cu un profund substrat civic,
naional i politic.
Cultul religios propriu-zis era legat de Erechteion, plasat pe locul cel mai venerat de greci,
mai precis pe stnca cu urmele fulgerului cu care Zeus -conform legendei- l lovise pe
Erechteus fondatorul serbrilor Panateene.Tot aici cretea mslinul pe care zeia l sdise ca

dar al cetenilor polisului. De remarcat faptul c dei sanctuarul are o suprafa de 15X30 m
edificiul Erechteionului adpostea nu mai puin de 9 sanctuare. Genialul arhitect-probabil
Mnesicles-a tiut s adapteze cldirea terenului accidentat, realiznd un monument apreoape
unic. Elocvent n acest sens este realizarea faimosului portic al cariatidelor-cu acele ase
tinere arefore (servitoarele zeiei Atena) nalte de 2,60 m care poart e cap couri cu ofrande
ce constituie echina capitelului. Prin ingeniozitate i viziune arhitectonic, Erechetionul
constituie una din cele mai originale i rafinate opere arhitectonice ale Greciei clasice.
Schimbri apar i n arhitectur unre accentul nu mai cade pe construirea templelor ci pe
construirea de porticuri, a pieelor publice, a teatrelor i a caselor de sfat. n acest context
remarcabile sunt teatrele din Epidaur cu o capacitate de 14000 locuri, precum i teatrul din
Atena.Pentru audiiile muzicale se construiau teatre speciale numite odeon, care avea aceeai
mprire ca i teatrele numai c erau acoperite. Arhitectura cunoate noi forme de afirmare
n Asia Mic, pregtind terenul pentru arta elenistic. Se impun forme pretenioase, solemne
cum ar fi templul din Efes i Mausoleul din Halicarnas, monument ridicat de o echip de
artiti n frunte cu Scopas. Mausoleul era un templu-mormnt nalt de 45 m, comups din trei
pri : o baz aproape ptrat, heeronul (unde se ineau ceremoniile de cult), nconjurat de o
colonad ionic i un acoperi n form de piramid n trepte.Pe acoperi era fixat o
cvadrig n care erau aezate statuile lui Mausol i a soiei sale, Artemisa din grija creia s-a
construit monumentul.
Aceste aspect ale arhitecturii greceti clasice vor fi preluate i dezvoltate de societatea
elenistic din sec III pn n sec I a.Chr.
Sculptura Greciei clasice reprezint apogeul legrii sculpturii de structura arhitectonic.
Artitii nu mai reprezentau figuri mitologice individuale, ci grupuri complexe i pline de
imaginaie .Cu toate c edificiile deveniser un cadru destul de fix, reliefurile ineau pasul cu
dezvoltarea arhitectural n mod independent pn trziu n epoca elenistic. ntreaga
sculptur greceasc (n special cea din sec .V) a fost asociat cu cultul. n temple, temele erau
n chip firesc religioase. Dar i n afara cadrului religios legturile dintre cadrul arhitectural i
cel sculptural erau organice. De exemplu ar fi eronat s se cread c numeroasele statui de
atlei, sau Auriga din Delfi (Conductorul de cvadrig) ar fi fost statui independente de un
complex arhitectonic.(De exemplu Auriga va fi aezat n marele sanctuar panelenic i
nchinat lui Apollo).Dac pentru ochiul modern statuile arhaice au o valoare prin nsi
ncerca rea de a domina materialul, arta statuar a epocii clasice devine mai standardizat i
din cauza dominrii materialului, piatr i bronz, dar i din cauza unei cunoateri mai
amnunite i mai complete a corpului uman. La acestea se adaug i urmtorul aspect: artitii
nu se aflau n afara atmosferei intelectuale ale vremii lor precum i faptul religia greac spre
deosebire de cea egiptean de exemplu le oferea libertate de aciune.
Sculptura Greciei clasice pornete de la stilul sever al perioadei rzboaielor medice,
caracterizat prin simplitate, austeritate i rigiditate. Legea frontalitii este acum abandonat
fapt ce-I permitea sculptorului s lrgeasc gama de atitudini i situaii redate. Se remarc o
serie de carcacteristici specifice: chiar dac personajul este redat n momentul unei ncordri
dramatice expresia facial rmne grav i impasibil; a disprut fixitatea privirii, ochii,
nasul, gura forma muchilor ne arat c artitii nu se mai mulumeau s reprezinte tipuri
(cum fceau egiptenii i babilonienii), ci cutau s redea ct mai fidel particularitile
individuale ale fiecrui model; n al treilea rnd: dei sunt redate n atitudini de complet
imobilitate, personajul este animat deo ncordare muscular reinut i de o voin care d

statuii for interioar.Sinteza dintre senintatea figurii i intensitatea modelului, dintre

gestul violent i expresia calm d compoziiei for i demnitate.
Ct privete ceramica, repertoriul de forme a rmas cel din epoca arhaic dar stilul i
tehnica decoraiei se schimb radical: dispar caracteristicile arhaice i orientalizante la fel
reprezentrile vegetale i zoomorfe, unicul subiect fiind omul n activitatea cotidian.